第八日的蝉

这个电影涉及很多命题：原生家庭、家庭教育、女性在现代社会的存在方式和价值、婚外恋等等，可能还涉及日本社会本身的社会问题等等。

首先，这是一个女性电影。

并且，这部电影回答了一个很好的问题，女人为什么要生小孩？

现在网络上有太多女人，好像生小孩是为了完成任务，完成父母给的任务；或者好像生小孩是为了男人，生完小孩这个男人好像一辈子欠她债似的。

诸多理由当中，很少听到女生说，我就是想生个小孩。

她们没想过，她们可以为自己生个小孩，可以在养育小孩的过程中变得更坚强，更勇敢，更充实，带领小孩去见识这个世界上那么多美好的东西。

可能，这些，很多人都没想过，因为她们自己还是小孩呢，还没当够女儿呢。

这是一部非常女性视角的电影。

可以看到女性在生存中的种种无助，种种无奈，被社会现实压迫，被社会世俗堆积在最底层，无从言说，只有独自默默落泪。

电影里的每个女性，都值得同情。

偷人女儿的希和子，她那种被心爱的男人欺骗的无助感；被偷女儿的妻子，那种被背叛，生活被扭曲所导致的神经质；女儿，被畸形婚姻所养成的压抑性格，以及性感美丽的小池荣子饰演的总是驼着背或佝偻着身子的女记者，甚至那个天使之家，都让人感受到女性在男权世界中的无奈，痛苦，压抑和无助。

女人或许和男人有很多不同，女人感受幸福的方式也和男人不同，女人感受到的幸福也和男人不同，却并不是每个男人都懂。

那些不懂的男人，以理解男人的方式理解女人，认为你应该知足了吧，你怎么还不开心，你怎么这么作，等等。

很奇怪的是，电影里讲男性存在方式的男性电影，很少。

这方面的女性电影却有不少。

可见女性在现代社会的存在方式，真是亟待被了解的一个命题。

女性是和灵性更接近的生命体，是更容易看见美好的东西，只是这世界，美好的东西，总是被压制。

被野蛮粗俗落后，所压制。

对于每一个人来说，电影的感动点并不相同，这是个有点在为小三洗白的电影，一个介入他人家庭，怀孕并流产自己亲骨肉的女人，失去生育能力，偷窃情人的小孩，逃亡，彻底毁掉了另一个女人的幸福。

小池荣子戏路相当之宽，饰演这样的悲情角色毫无疑问是成功的，容貌如此之美却没有丝毫抢戏，大赞！

能够打动人心的都是刻骨的爱，因为没有那样无条件的刻骨的爱，为着我自己所有的压抑执着和纠结哭的稀里哗啦。

她说，妈妈已经不需要了，什么都不需要了，全都给薰，最喜欢你了。

这个世界上，我最喜欢你。

要对喜欢的人说，这个世界上，我最喜欢你，要说好多好多次。

有多少次，有多少人，因为有好成绩，我会更喜欢你，因为找到好的男朋友，所以我更喜欢你，可是如果这些都不成立，能不能还是一样喜欢你？

能不能不需要这世界上的一切，只是喜欢你？

可不可以去想去的地方，爱想爱的人，不必担心我不应该这样想？

不要为我好，不要为我谋划，不要为我选择，只是爱我，好吗？

所谓“八日蝉”：七日宿命的蝉如果活到了第八日……这部电影里我们只看得到女性，只有一个个悲伤的女性背影。

在日本社会里，尽管一直强调着所谓的男女平等，但是长时间所造成的根深蒂固的观念还是使女性成为了弱势群体。

影片中的女性都遭遇了一次又一次的不幸，但是社会却没有伸出援手，而她们身边的男性则更不值得一提。

是的，在日本这个男权社会中存在着太多的女性悲剧，只是很多事情她们都忍了下来，所以表面上的矛盾冲突并不明显。

但是，这部电影却表达了许许多多女性的心声，而且电影也用她们的行动告诉观众，女性无论是作为一个女人还是母亲都是很伟大的。

希和子：母亲那场犯罪对于希和子而言无疑是一场人生悲剧。

即使作为旁观者的我们能够清晰的发现希和子的无奈，但是社会舆论却是残酷的。

影片开场那段法庭戏非常精彩，森口瑶子扮演的母亲代表着社会人的普遍看法对希和子进行了严厉的批判，但是希和子的眼神去告诉所有人她的立场。

这种主观舆论和客观事实之间的强烈对比一开始就把影片拉向了高潮。

那一声声“去死，去死”真的很刺耳，很令人痛心。

紧接着，影片回闪到了希和子诱拐孩童的一幕。

那场大雨虽然没能阻挡希和子的行动，但是大雨肯能不停的冲击着希和子不安的心灵。

虽然“养孩子”对于一个女人而言是再正常不过的愿望，但是这毕竟是犯罪，所谓的罪恶感不是想摆脱就能摆脱的。

随着矛盾越来越突出，雨也越下越大。

冲击的不只是希和子的心灵，观众们也会被导演所营造的氛围所感染，一同进入这个无法令人自拔的世界。

其实希和子原本可能会拥有一个不错的“小家庭”，即使她只是情人，但是出于女人的本性，她还是非常希望能够生下孩子，和她一同生活。

但是一切都被那个男人所毁了，此时男人自私自利的一面在影片中尽显无遗。

可以说本片中没有属于男性的任何空间，在导演看来，女性们的悲剧都是男同胞们一手造成的。

虽然，这类看法非常极端，但是社会上像这样的事情实在是太多太多。

不久，这个男人的妻子准备生孩子了。

这对于希和子而言无疑是晴天霹雳。

碰巧那天她们家里没人的时候，她看见了那个孩子，恶劣的天气并没有影响到孩子的心情。

希和子看到孩子第一眼时，孩子笑了。

对于没有母亲经验的希和子而言，这一笑彻底改变了她的一生，这一笑让她体内的母性激素瞬间涌出。

作为母亲的希和子开始和孩子踏上了一条逃亡之路。

为了不让人发现自己的行踪，她给孩子取了一个新名字“薰”。

至此，成岛出合二为一的电影拍摄手法正式开始，这点之后还会详细说明。

逃亡之路虽然艰辛，但是希和子却愈发幸福，在她和“小薰”生活的那几年里，她真的像一名母亲一样，幸福的抚养着自己的孩子，尽管生活条件非常糟糕，尽管为了掩人耳目到处逃亡，但是只要“小薰”在身旁，希和子的心里总能得到安慰。

在日本这样一个法制严禁的社会中，一名柔弱的女子像带着一个孩子身无分文的逃亡是一件不可能完成的任务。

影片中许多长镜头都说明了希和子的内心是何等的孤独和无助，入住酒店是的紧张，乘坐新干线是无措都会令观众产生怜悯，她究竟犯了什么错，这件事真的就那么不可原谅吗？

事实毕竟是残酷的，在这种情况下只能依靠自己来生存，说真的影片中的希和子真的很不容易，她付出的艰辛是常人难以想象的，她只希望孩子能够好好生活。

片子那段看着星空唱歌的场景非常令人感动，好似脱离了现实生活的希和子在夜空中找到了只属于她们“母女俩”的生活空间，这幸福的背后不仅隐藏着希和子孤立无援的窘境，同时也再次向社会发出疑问，这么温柔的母亲真的是一名十恶不赦的罪犯吗？

这之间强烈的反差再次使影片达到了高潮。

只可惜，社会就是那么不公平，幸福的生活随时都有可能终结，希和子最终没有逃脱命运的捉弄。

据说导演成岛出为了能够更好的理解希和子的最后时刻的心情，他花了一个月的时间去小豆岛实地考察，影片中大量小豆岛的民风习俗为的就是能够更好的刻画出在这世外桃源的小豆岛上，希和子似乎真的找到了属于自己的世界，美丽的田野，纯朴的农民，生活是多么安逸，所有一切都可以抛掷脑后。

但是，最终她还是被逮捕了。

或许作为一名情人，一名犯罪者希和子的确会被世人唾弃，但是就她最后那句“孩子还没吃饭，请快给她吃饭吧”，我相信没有人不会认为她是一个合格的母亲，就像她在法庭上所说的那样，她没有错！

惠理菜：填补心灵空白之路从小心灵受到严重创伤的惠理菜为了报复那个“世界第一的恶女人”希和子和自己的母亲。

和一名已婚男子发生了不伦关系。

她只想让她们看看这段看不见幸福的恋爱到底是怎么一回事。

这类事情也很符合那个年龄段的年轻人，但是事情却像惠理菜意想不到的方向发展。

惠理菜的怀孕使她突然意识到了事态的严重性。

从之后故事发展的轨迹可以看出，惠理菜的母亲对她的教育还是不错的，如果惠理菜真的一了百了想要气死她母亲的话，她完全可以像她母亲之前对希和子所作的那样，到她母亲面前去炫耀一番。

这点上也看得出，在失去自己的孩子之后，母亲内心深处进行了自我检讨，他肯定不希望自己的孩子再次走上自己原先的错误道路。

于是，惠理菜开始踏上寻找自我之路。

这段救赎之路导演处理的非常好，也就是我刚才提到的合二为一的手法。

电影的叙事模式与小说不同，小说完全把希和子的故事和惠理菜的故事分成两段分别叙述。

但是，成岛出的手段更加高明，通过惠理菜这个不成熟少女逐渐寻找到新的人生起点这之间的变化安排场景，从一开始惠理菜对希和子的嗤之以鼻，到最后的潸然泪下。

我们可以发现希和子和惠理菜两段故事之间的切换频率变得越来越快，“小薰”最终和惠理菜合二为一，惠理菜最终找到了自己的生存之道，她也终于原谅了那个“世界上最恶毒的女人”。

对于一名女性而言，立场的转变原本就比普通男性要复杂的多。

从少女到女友再到妻子，最后到母亲。

这些转变原本就很难处理，何况影片的主人公还有此等的遭遇，所以这段旅程看似漫长，但其中有着太多耐人寻味的地方，在惠理菜填补心灵空白的同时，相信许多观众也会找到些属于自己的东西吧。

惠津子：无法弥补的爱惠津子作为惠理菜的生母，她有着太多太多的过错。

但是，她却无疑是本片最大的受害者。

由于自己的不冷静，或者说不成熟，她激怒了希和子，从此她开始了她悲剧性的人生。

孩子刚出生就遭到了诱拐，但这还不是最为悲剧的。

当惠理菜回到她身边后她才意外发现了一切都为时已晚，直到4岁才回到母亲身边的惠理菜让惠津子错过了培养母女感情的最好时机，惠理菜好似他人一般的举动一直摧残着惠津子的心灵。

此外，由于丈夫外遇所在造成的严重后果，惠津子对于丈夫的态度也非常冷淡，家早已没有家的感觉。

再加上社会舆论的不停骚扰，惠津子真的觉得自己的人生已经结束了，她此时的心境究竟是怎么样的或许已经无法用言语来形容了。

换作普通日本男性的话，很可能早就结束自己的生命了，但是惠津子却没有。

她留下的只是其落寞的背影和无助的神情。

八日蝉：新生惠理菜在听到千草说起八日蝉的故事之后，第一反应就是：大家都死了，我活着岂不是很悲伤。

的确，在失去了人生中最重要的东西之后，很多人都会无法自拔。

但是，这部电影却想通过“八日蝉”的故事来激励着那些处于人生低谷的朋友。

影片中，永远看不到明天的希和子一直为了自己的理想生活着；惠理菜最终也找到了自己的“第八日”。

此外，那个工作室的女人们其实都在努力的奋斗着，即使处处不公，受尽欺压，她们依然坚持着：久美为了自己的孩子不顾一切的工作，她的母亲也在背后默默的支持着她；千草更是如此，故事能从千草的口中说出八日蝉远比从主要人物口中提出来要好，同样深处困境的千草有着和惠理菜相似的过去，她也迷茫着自己的未来，但是她有着坚定的信念以及对未来生活的向往，或许生活并不会美好，但是作为活到第八日的小蝉，她可以看到其它小蝉们看不到的东西，光就这点就足够了。

虽然影片的拍摄在2010年就已经全部完成了，但是今年3月11日大地震发生后，影片所要表达的主题会被进一步提升。

正在复兴的日本国民非常需要这类电影的鼓励，使他们早点走出心灵深处的阴影，作为地震后存货下来的受灾者更是如此，他们其实也是活到第八日的小蝉，真心希望灾难过后，小蝉们能够得到新生。

PS：女优：永作博美用其演艺生涯最高的演出把希和子悲情的一生展现在了观众面前，年底包揽大奖不是问题；井上真央的表演有了长足的进步，相信她从电影中体会到了许多以前所不知道的点点滴滴。

小池荣子，森口瑶子，风吹纯，市川实和子等实力派女优亦发挥的非常出色。

整部电影的成功离不开这些女优们的精彩演绎。

歌手：最后不得不说一下中岛美嘉的这首主题曲。

无论是歌词还是旋律都和影片的主旨相当匹配。

这是中岛美嘉病后复出的第一首歌，感情非常投入，相信看完电影后的她肯定也从影片中得到了些什么。

电影很感人，剪辑也很出色，虽然已经不是第一次见这种剪辑手法，但是不得不说这个和电影本身的风格很搭。

电影前半部分的配乐和整个氛围有些不合，不过给足五星还是没问题。

内容上看……怎么说，《第八日的蝉》原来是引起我对日语小说产生很大兴趣的第三本书（第一本就是《挪威的森林》），所以这本书在我脑海里的印象是很深的。

所以，在看的时候我也时常在想电影和原著的比较问题（当然也可以说被原著的印象“困住”了），而我个人的结论是：虽然达到了原著的精髓，但不如原著。

虽然知道电影由于时间限制而必定要砍掉很大一部分情节和细节，但实际所造成的影响要比预计的要多得多。

打个比方吧，因为希和子无论怎么说都是抱走了别人的孩子，赌气和报复的心理也占了很大一部分，所以当时出走时应该是有一些愧疚，更多的是害怕，对孩子也应该是小心翼翼的，而是在四处出逃的过程中才逐渐完全爱上的这个孩子，因此我觉得其中罪犯心理到母性心理的转变也是一个重头，而电影由于篇幅的限制把这个过程削减得不见了呢。

另一点就是，原作中薰应该是冷不丁被警察找了一个空隙夺走的吧（现在书不在手边，记得应该是这样，正好和最初孩子冷不丁被抱走形成个对应嘛），因为希和子早已将薰视如己出，甚至比自己的孩子还重要（将对两个孩子的爱意合二为一吧），而此时即使是警察出面要求或是希和子自己认为自己走投无路也罢，个人不认为她会轻易放手，就是说我不认为她会平静（哪怕是看似平静）地交出孩子。

因为，那可是她最爱的薰啊，是即使让自己穷困潦倒也要守护的薰啊，是能让自己轻易把父亲死后的保险金拱手送人的最爱的孩子……无论怎么说，我还是觉得有些不合理。

最后再说说受众的问题，其实并不适合中国人看哈。

如果是先看影评再决定是否看电影的童鞋们，在此不妨来对号入座一下，如果你平时总想着要把全世界小三碎尸万段或是是那种有事没事诅咒小三不得好死，又或是跟从广电坚信小三不能获得幸福的群众们，在此我衷心建议这电影……还是不要看了，看个电影反倒害自己心情变坏了，何苦遭罪呢。

之前有看到有人说这是为像野野宫希和子这样的人开脱的电影，一直疑惑为什么会这样想，因为我觉得片子不管从剧本还是拍摄手法上只是想要向我们静静地讲一个故事，完全没有任何价值评判可言，现在我想通了，为什么这样想的原因。

在此我就斗胆猜测一下：首先从感情上他确实认真看了电影并被感动了，但从理性上他又认识到了野野宫希和子的“小三”身份，因此自责到自己怎么能被一个“小三”感动。

在这里，价值观受到了冲击，因此，把这部电影看作“为像野野宫希和子这样的人开脱的电影”才是一个能让自己心安的解释。

在此我无意评判这位童鞋，只是价值观不同嘛。

我只是想借此说明这部电影不适合一部分人看的道理而已。

还是想重新强调一下，电影本身没有想要评判什么，它只是静静地向我们讲述了这样一个故事。

当然我本人是主张尊重小三的，当然可以骂我没经历过中痛苦，但这确实是我好好思考后得出的结论，原因嘛，爱情里本就没有谁对谁错。

当事人本就都是在极度自愿的情况下做出的决定，当然不要对我说某某在爱情中完全是盲目的，都是对方的错之类的话，我虽然相信爱情会使理性降低之类的，但我却绝不相信会存在完全脱离理性的爱情。

当然，这样还是不合社会舆论和风俗的，不过无论是谁都应该作为一个人而被尊重，无论是谁。

泥煤，本来只是一篇短评结果就成了这样，码字好累……结果《听说桐岛要退部》的影评又落下了……为啥评价中的星数非得和前面的评价一样哩，郁闷。

感谢Aqua Timez和BENI的歌陪我码字

看着看着，突然想起了陈可辛的亲爱的。

虽然题材是拐卖，但最后也同样留下了对“养母”这个母性角色的思考。

当然，贩、偷妇女儿童肯定是违法，也应受到严惩的。

就某部分“养母”，对非亲生的孩子，视如己出，让“孩子”有了该有的童年，可能其中有艰辛和躲藏，但相对另一部分同样遭遇的儿童来说，是99%完整的童年成长。

当孩子最终被还以血缘父母时，亲生父母与“孩子”的难以道清的疏远，还有“孩子内心深处的阴影”，八日挖的比亲要多的多。

毕竟是以成年后的视角在回忆。

两者比起来，八日的角度，更让我难受。

看开头我就在想，即使薰有生父生母养大又如何？

那样的一对男女，男的花天酒地，女的尖酸刻薄不饶人，小薰未必就能健康地成长。

反倒是希合子给了她一个虽不富有甚至贫穷落魄但却充满温暖和爱的童年。

不管是在天使之国还是后来的小岛上，小薰都过得非常快乐。

12岁的孩子不能单独留在家里，日本大概没有这样的规定。

如果在米国，亲生父母把一个四个月的婴儿单独放在家，大概不会比带走孩子的希合子承担的责任少。

1993年一场牵动了无数人心的诱拐案，终于落下帷幕法庭上被告人希和子 对自己的罪行供认不讳【8分54】但却毫无悔意，被判处有期徒刑六年四年前希和子怀上了有妇之夫秋山的孩子【29分25】秋山却找借口说自己还未离婚，这个孩子可以先打掉等稳定下来再生也不迟希和子听了他的话，做了手术却导致子宫粘连再也无法怀孕结果不久后，秋山的妻子惠津子怀孕了惠津子得知希和子的存在后，常常找上门来羞辱她【32分56】讽刺希和子是一个肚子空空无法生育的“空壳子”这样的言辞令希和子万念俱灰秋山的孩子惠理菜出生后，希和子想去看一看她说不定自己就能把一切都结束了忘却所有，开始新的人生一到下雨天惠津子就会把孩子留在家里，开车把秋山送到车站。

【4分19】这天，秋山夫妇前脚刚离开希和子后脚就潜入了他们的家因为爸妈不在，小惠理菜正嚎啕大哭可看见希和子，惠理菜一下子就停止了哭泣看见惠理菜清澈纯真的眼睛和天真无邪的笑容希和子觉得自己所有的一切都被抚慰了或许，她曾经被打掉的孩子没有死这就是当初她和秋山一起孕育的孩子——阿薰这个念头在心中愈演愈烈下一刻，希和子冲破理智的茧，【10分50】将孩子抱进怀里，跌跌撞撞地冲入大雨之中慌了神的希和子躲进了朋友家面对朋友的疑惑【17分23】她谎称自己未婚先孕而男朋友经常打孩子，就逃了出来意识到自己的疯狂之举希和子流出了眼泪，可是已经回不去了很快惠理菜被拐的新闻铺天盖地涌来而一切证据都在指向希和子她赶紧从朋友家跑出来剪短头发，乔装改扮，坐车逃到了大阪【25分25】希和子抱着孩子住进了旅馆给她冲好了奶粉，可孩子不仅不喝还哭得更凶了希和子早已疲惫不堪，【30分50】茫然无措的她直接解开衣服想让孩子感受母亲一样的安抚尝试过后却没有喝到母乳的孩子，此时哭得撕心裂肺意识到自己就是个“空壳子”的希和子，心灰意冷在陌生的城市，她抱着孩子，已经走投无路【33分50】公园里穿白衣服的女人注意到了他们打量着希和子怀里的婴儿，好奇问了几句希和子告诉她，孩子已经五个月了她的名字叫阿薰女人留给她一张传单打开一看，是《天使会报》上面写着“理想与共生之家，天使之家”的字样。

希和子抱着阿薰来到了天使之家，这里没有男人，只有穿着白衣服的女人各司其职【45分25】管事儿的是个古怪的老婆子，她只看了一眼就看透了希和子的困境老婆子告诉希和子，天使在看到人类做傻事的时候，一定会出来帮助。

如果想要留在这里，就必须把属于俗世的顾虑都丢掉，献出自己所有的财产此刻于希和子看来，别的都不重要了，她只想和阿薰一起生活下去她上交了自己全部的财产，在天使之家里过上了与世隔绝的生活在这里，希和子与一个叫久美的女人很合得来久美心地善良，却命运凄苦生了儿子不久，丈夫就要和她离婚，因为没有积蓄，最后被公婆抢走了儿子的抚养权久美说，来天使之家的女人，大多都是因为孩子的问题女人们在这里相互取暖，暂时遗忘曾经的痛苦后来的日子，希和子在这里按部就班的工作阿薰一天天的长大，也有了玩得好的小伙伴【1:08:02】可平静的生活并没有持续很久因为在外界眼中，天使之家是个有邪教嫌疑的机构，她们给女性洗脑，并欺骗钱财于是抵制活动闹得沸沸扬扬，记者和警察还要对天使之家进行调查【1:08:43】管事的老婆子觉得，这些俗世的人没什么大不了的打算直接把他们放进来【1:17:29】可希和子却吓得脸色苍白，她带着阿薰撬开围栏，又开始了逃亡之路【1:21:05】夜色沉沉，希和子背着阿薰走在山路上【1:23:19】年幼的阿薰从没见识过天使之家以外的世界，心里已被恐惧所侵袭天空群星闪烁，希和子为了安抚阿薰，给她唱起了《小星星》此时的她早已惶惶不安，却又孤注一掷地坚持着自己所选的路希和子祈祷天上的星光能够一直守护着她们她带着阿薰乘船前往久美的老家——小豆岛，【1:31:27】因为临走前，希和子答应帮久美给家里人报平安久美家开了一家挂面馆向久美的母亲表明来意后【1:33:02】希和子向她询问自己可不可以留在这里工作久美的母亲思念女儿已久，看着阿薰又想起来自己以前的小外孙面对相依为命的“母女俩”，久美的母亲心一软就把他们留了下来希和子再次得以喘息，她带着阿薰来到山顶，让她眺望这片美景【1:35:55】夏日的天空清澈高远，耳畔的风呼啸而过希和子告诉阿薰，以后自己要带她领略世间所有的美好在小豆岛的日子，希和子隐姓埋名平常在拉面馆努力工作，休息日就带着阿薰出去玩，让她尽快适应外面世界的生活因为阿薰在天使之家和女人们生活了太久，对性别的认识还很淡薄【1:42:25】有时候还会说出，“以后要和妈妈结婚，那样妈妈就不用一个人过得这么辛苦”这样的话阿薰天真的话语，让希和子感到苦涩又满足这种偷来的岁月，让希和子感到饮鸩止渴般的幸福他们一起看海、看戏、玩游戏【看海1:51:53】【看戏1:46:37】【玩游戏1:51:21】在洞云山，希和子向神灵虔诚许愿，希望能和阿薰永远待在一起【1:40:28】日子匆匆过去，小豆岛上一年一度的送虫节到了【1:52:37】岛民们开心地举着火把，沿着梯田行进祈求粮食不要被虫子吃掉希和子握着阿薰的手，鼓励着她不要去害怕跳动的火焰忽然，阿薰被山下的景象所吸引暮色中绿油油的梯田在脚下延展开来手执火把的队伍不断前行，火苗肆意摇曳，如梦似幻人们仿佛置身另外一个世界那天的美好如同飞蛾扑火所感受到的最后一丝温暖几天后，希和子便如坠冰窟【2:00:44】挂面馆的工人拿来一份全国性的报纸上面登的是摄影比赛的获奖作品而其中有一张拍的正是送虫节时 希和子与阿薰举着火把的幸福瞬间那一瞬间，希和子什么声音都听不到了 逃！

她身上的每一个细胞都在疯狂的叫嚣着她带着阿薰来到一家老照相馆，拍了一张合影【2:02:50】随后便牵着阿薰的手，快步朝港口走去阿薰不想再继续搬家了，她难过了一路，却还是拗不过妈妈最后一班渡轮就要来了，希和子正要拉着阿薰跑向售票处，忽然她的脚步停了下来，几位便衣警察已经走向了她【2:08:27】这条路，希和子终是无处可逃她用母性与谎言虚构的人生已经彻底崩塌希和子含着泪，温柔地告诉阿薰，这次需要她先离开，自己随后就到阿薰慢慢地向前走着，一步一回头希和子无助地看着阿薰越走越远只是这一次，她知道自己再也追不上她了女孩已经四岁了自此之后，这个孩子不再是希和子的阿薰而是秋山家的惠理菜惠理菜回到了原来的家中可是面对亲生父母，她却感到陌生她想找回以前的“妈妈”，经常偷偷跑出家门但每次都被找了回来【37分05】惠津子这个妈妈对她很温柔，而且他们也不用过着颠沛流离的生活但是她不会唱那首《小星星》，而且惠理菜只要提起从前的妈妈，惠津子就会歇斯底里地痛哭【39分05】惠理菜不知道惠津子妈妈为什么会这样，但她觉得这一切肯定都是自己的错她不停地和妈妈道歉，乞求原谅此后的日子，总有媒体找上门来爸爸也不停地换工作，还开始酗酒，妈妈也一直在外面打工家里再也不见热乎乎的饭菜，只有冷掉的盒饭和过期的面包长大后，惠理菜才明白发生了什么这样的事实压得她喘不过气，她迫切地想要撕开一个口子，让自己得以解脱她选择了恨与遗忘，她选择相信，那个希和子就是个女魔头，让她的家变得支离破碎这个世界上最可恶的女人把她的一切都给毁了 可是不知不觉间，惠理菜也踏上了与希和子相似的人生道路或许是在黑暗中走了太久，一颗孤独寂寞的心太渴望有人能给予她温暖于是惠理菜爱上了岸田，那个陪她过生日，【40分25】带她去看烟火，让她懂得思念滋味的男人，那个有妇之夫并且自己也怀上了他的孩子，可是惠理菜并不想重复希和子的故事她试探性的询问岸田，对他们的未来以及孩子的设想【60分】可笑的是，岸田的回答与惠理菜的父亲如出一辙看穿了男人温柔的谎言后，惠理菜对他表达了感谢，然后起身离开甚至都没有告诉他自己怀孕的事，因为深知“他那种人，会嫌麻烦逃走的”惠理菜回到了家里，心乱如麻的她根本不知所措【1:09:54】却还是像恶作剧一般，告诉父母 自己怀了有妇之夫的孩子，要跟他们借钱把孩子生下来爸爸愣住了，妈妈更是像疯了一样，告诉她必须要把孩子打掉惠理菜不知道当年的希和子是被母亲怎样的对待如果自己把孩子打掉，是否也会变成母亲口中的“空壳子”了呢惠理菜告诉妈妈，自己会把孩子生下来，这样就不至于再去诱拐别人的孩子惠津子觉得，希和子就是这个家里阴魂不散的幽灵，今天她又回来了明明自己才是惠理菜的亲生母亲，可是惠理菜从来没有把她当成妈妈看待她做错了什么呢？

她只是想做全天下最普通的一位妈妈自己的宝贝能对她开心的笑一笑就会心满意足，可是为什么事情会变成今天这样惠津子哭得瘫倒在地【1:12:52】妈妈的哭声刺痛了惠理菜的心，她告诉自己绝对不能重蹈希和子的覆辙这时，千草找到了她她是一位自由作家【13分45】她对当年那件诱拐事件抱有很大的兴趣，希望惠理菜能够与她分享一些当年的细节可是惠理菜已经封闭了那段过往，属于希和子的一切宛如一根刺在她的记忆里深深扎根，却又不愿触及可是千草还是希望惠理菜能够直面曾经的记忆，从自己的牢笼中挣脱出来【1:06:24】 惠理菜对千草的执著感到疑惑，千草告诉她，其实小时候自己也在天使之家生活过是惠理菜当初最好的伙伴，不过因为自己在那里待到了12岁再出来接触社会的时候，已经害怕与男人沟通，失去了正常的社交能力她也想挣脱属于自己的牢笼，如果和惠理菜一起寻找出路的话，她会更有勇气于是千草陪伴惠理菜踏上了寻找记忆的旅途【1:14:32】第一站，他们来到了天使之家这里多年前就被外界大肆抨击，如今已经破败不堪看着高耸的院墙，千草还是会感到紧张她向惠理菜讲述他们的过往，可是惠理菜却一点都想不起来晚上，俩人来到酒店【1:26:30】故地重游的惠理菜感觉自己离希和子越来越近，她没有办法保证自己不会重走希和子的老路，成为一个“空壳子”自己好像没感受过爱，也不知道怎么去爱她没有办法对一个新生命负责，怎么去当一位母亲故作洒脱的伪装卸了下来，惠理菜就像个没长大的孩子，此时茫然无措千草对自己的未来也充满了恐惧，她安慰惠理菜，两个人可以一起相互扶持着走，一起来照顾这个孩子她将耳朵贴在惠理菜的肚子上，好像听到一个小生命有力的心跳以前，她给惠理菜分享了第八日的蝉的故事【58分】蝉在土中待了七年，破土而出后却只能活七天。

如果有的蝉跟伙伴不一样，活到了第八天那么她感受到的是孤独和悲哀，还是看到崭新风景的喜悦呢？

惠理菜与千草，他们两个人都像是活到了第八日的蝉一样比旁人经历了更多的孤独与悲哀，最后便拥有了去拥抱新风景的勇气第二天，两个人来到了小豆岛熟悉的街道，熟悉的房屋，熟悉的山川岁月【1:56:00】过去与现在的记忆仿佛重叠在一起，耳边蝉鸣嘶嘶在一座熟悉的小屋前，惠理菜仿佛听到了希和子遥远的呼唤，“阿薰”【1:59:21】仿佛命运指引一般，她走到一家老照相馆【2:12:44】空气里浮动着已经泛黄的尘埃，老店主坐在一片昏暗里惠理菜想让老店主替她找一张照片在照相馆的暗房，老店主将一张相纸放到显影液中惠理菜屏住呼吸，照片中希和子的面容显现出来【2:17:21】希和子抱着小时候的她，温柔恬静惠理菜难以呼吸，身体也站不住了，耳边又回想起希和子对她的声声呼唤她忽然被一种温暖的感觉包围住了旧日的记忆如潮水般涌来，那年那月，希和子用手掌包住了什么交给了她【2:18:00】她轻轻地接了过来希和子对她说，妈妈什么也不要了，阿薰都拿去吧那是希和子的第八日，她把她在第八日拥有的所有美好，全都送给了阿薰惠理菜一直觉得自己从未被爱过，所以也不知道如何去爱可如今的她终于意识到，她自始至终都是被爱包裹着长大的她是惠津子的惠理菜，也是希和子的阿薰一路走来，她其实从来都没想过要怨恨谁因为得到的爱已经足够，足够将心中的空壳填满这世间的美景，以后她想让腹中的孩子也看到想到这里，惠理菜就已经对未来充满期待因为路的远方，总有一个人在伸出怀抱等着她，背后是闪闪发亮的大海【2:00:09】《第八日的蝉》是由成岛出指导，井上真央、永作博美等主演的电影，于2011年在日本上映。

次年，即斩获享有“日本奥斯卡”之称的 日本电影学院奖 十项重量级大奖影片女主角的回归之旅显得漫长而曲折，看似从原点出发又回到了原点，可是内心却变得坚韧而强大，生命之旅，注定孤单，越是上下求索，越是感到不安。

当我们冲破世俗的牢笼，找寻自己的初心，耐得住孤独与寂寞，那么我们的第八日才会变得崭新而美好。

这既是圆满，也是重生。

其实这部电影看完之后我的心情很复杂，但是片中人物孰对孰错我也不想评判太多，所以写剧情的时候把重心放在了女孩的成长线上无论是作为惠理菜还是阿薰，女孩的成长其实是没有得到过完整的母爱很多人在她的成长路上都是缺席的，她只能自己摸索着成长人的情感太复杂，电影中的情感牵扯简直就是无解的问题女孩想要忘记过去，但是现实却又让她不得不直面自己的内心成长的路太艰难，甚至需要她走过了弯路之后，才知道如何与自己和解不过，好在最后的她已经足够强大

片中的三个大人都有自私的出发点，生父出轨，养母为自己想要养育子女的愿望拐走了情人的孩子，但我重点还是要吐槽生母。

完全站在自己的立场上，虽说她确实是事件的受害者，但说起来，小薰也是，就像片里反复出现的台词，“你并没有什么错”。

她当时只是婴儿，一直由养母带在身边，对妈妈的依赖可想而知。

但把孩子接回家后，神经衰弱的生母只想着计较自己与孩子的分别，被剥夺了这么些年养育子女的权利和快乐，重点都放在了孩子凭什么这么思念养母，你为什么感受不到我对你的爱？

OMG，她只是个4岁的小孩，如果生母但凡有一点为孩子考虑，想到孩子换了环境不适应是正常的，慢慢调节，让她接纳自己，让她感受到温暖和爱而不是自责，小孩子怎么会不接受你呢，也很有可能渐渐地就忘了4岁前养育过她的母亲。

明明是自己脆弱敏感，时不时地就对比提起养母，只会责怪孩子，也难怪后来女孩长成了冷冰冰的性格。

4岁之前和养母在一起的时候多暖啊！

有这么好的性格底子，再遇到温暖的人一样可以健康成长的。

所以对于生母，既然已经遇到了不幸，重新有了机会就请把握做好，不要只是怨天尤人了。

在腾讯视频上又看了一遍，看到很多弹幕的内容真是让人无语，还在讨论世俗意义上的对错问题，比如做小三的下场就是惨，或责怪男人不负责什么的。

所以这也就可以理解为什么我国的女性主义者们在探讨女性问题时总是无法脱开菜市场大妈吵架的腔调。

当然这个电影（或直接说角田的原著）并没有架空现实制度和男权伦理结构对女性的倾轧，以至于“天使之家”这样一个激进的民间女性保护机构会以邪教的面目被描绘出来。

但作者显然注意到了让女性真正受到“伤害”的其实是母亲的天职，也就是说女性身上有一种“自反性”，以至于她无法像男性那样往前冲，为母的天职以一种先于她自觉的方式存在着，随时可能成为女性的枷锁，以及渴望。

然而吊诡的是，这天职与男性却没办法完全切割，男性女性共同创造生命，只不过女性是生命更直接的承担者，于是也就不可避免地构成了实现自我认同的某种基础。

所以这种困境应该怎么来面对？

这才是根源性的问题。

本片最让我感动的地方即在于并没有抹杀女性母性的本能力量，也没有去盲目指责男性，而是通过不断地寻找爱，肯定爱，付出爱，和确认爱而让以爱为基础的生活事实得以一再被强调，被延续。

我不想粗暴地指认这只是母爱，事实上母爱从来就不是孤立的，它必须基于对生命的全部的尊重，自然也包括对生命体之一的男性的尊重，也只有在这种尊重之下，女性才能保持不断创造的动力。

这种动力虽然在现行社会伦理秩序的框架内显得不够突出，但我们也不得不承认，女性自我实现的途径和方式确实更隐晦也更暧昧，那是“另一条路”。

感谢角田，写出并肯定了这条路。

这小说和它翻拍的电影是真正属于女性的。

充满伤痛，没有赢家。

每一个人都是受害者。

那么，你该恨谁呢？

影片的最后你说：我从来就没想恨过谁，谁都不想恨，妈妈也好，爸爸也好，你也好。。

宿命和轮回就在那里，逃不开，躲不掉。

该如何讨论对错？

不能逃避，也无法救赎。

所谓在孤单的不一样的第八日里，努力地去看也许美好的风景，不过是黑暗和泥淖之中心中些微的光亮寄托。

也只好这样了，努力地活着，是最好的选择了吧。

我不觉得这部影片是治愈系。

如果你是一只活到了第八日的蝉，努力地自我安慰，会看到更多更好的风景，只是因为别无选择。

所以不要做错事，错了就会付出代价。

影片中最深刻的，是安吉尔修女对希和子说的话：抛弃枷锁，只有放下一切，才能获得快乐。

世间寡淡凉薄，你唯有变得坚硬和强大，别无他法。