弓蕉园的秘密

看完了这部戏，让我一次又一次的循环播放着《刻在我心底的名字》这首歌……『刻在我心底的名字 忘记了时间这回事 于是谎言说了一次就一辈子』

书兰当初的谎言，是为了保护阿娟，但这谎言一说，就一辈子了……『刻在我心底的名字你藏在尘封的位置要不是这样我怎么过一辈子刻在我心底的名字忘记了时间这回事既然决定爱上一次就一辈子』林书兰这个名字，娟记了一辈子……

电视新闻里香港反送中游行把老年的娟一下拉回到了那个夏天。

相信老去的娟已经在弓蕉树园里一次又下次去回忆过去这段感情。

故事开始那场鱼池边的告白看得让人舒服，希望像鱼儿一样可以在池子里自由自在地游来游去……也呼应了片尾书兰的愿望。

书兰的愿望也是我的愿望。

一封被翻阅了不知道多少次的信是你留给我的最后的爱意那一张张模糊的照片是你我之间爱的证明那些“不能说”的秘密如今也只能随岁月藏在心里烂在心底了

我看完之后对于学长是不是到底是不是告密者或者说有些事是他告密的有些或许不是 产生了很多疑问，还有就是他既然做到这份上的话 并且他又不喜欢孟娟，为什么不把孟娟也举发了呢？

第二个疑问就是书兰最后到底是回马来西亚了还是真的被关绿岛了？

许志祥这边故意当着孟娟面说被关绿岛，实际在背后和同学承认是回马来西亚。

但最后哥哥嫂子又说在绿岛上还有一个监狱没查，所以到底是哪个答案呢？

不管是哪個視角都有清楚交代事情，雖然一開始她們兩人不是從校內學生到朋友到戀人比較長流程呈現，而是到朋友以上戀人未滿的關係開始，我猜想進到朋友關係之前林書蘭就喜歡蔡孟娟才會接近她(在開頭蔡孟娟指示要去那裡等她，林書蘭很開心的笑容以及後來的表白確定一定事喜歡她才會跟她成為朋友)，只是導演沒有把遇見的事告訴觀眾，其他沒什麼問題人物視角清楚交代原因，至於最後林書蘭在四十年沒有回台灣甚至連打電話都沒有，可能因為被美麗島事件牽連導致害怕被監控怕會被拖去被打傷，第二背叛蔡孟娟的心和不想看到學長，讓林書蘭不想回台灣，所以結局沒有和蔡孟娟相見可能這兩種原因，我希望林書蘭會回來，可是後來我在看過二遍帶入兩位人物的情境我理解結局不完美卻很合理，最後我想說兩人的痛是無法彌補，就算彌補傷疤還是在身上無法消失，雖然不能體會那種痛，但知道那種痛是永久不會消失，這是我第一次影評可能會有錯歡迎大家來討論

因反感借LES题材，布道郑智，郑智意味过浓，所以不推荐。

如果你情感部分拍得OK，也能忍，实际白色恐怖拍得肤浅，情感部分拍得潦草，负负得全负。

导演兼编剧是不是台独不多讨论，但郑智这样一个大议题，周导觉得HK暴动很正义的话，不知道对川普支持者闯白宫是否也同样定义？

毕竟川普支持者还是爱美国的，HK暴动者是不是爱中国大概只能呵呵。

所以，能拍美好或悲惨的爱情片就纯粹一点，别搞郑智这些幺蛾子。

已经是周导近年最佳了 不同于成都北京新加坡的错位感 我完全可以感受到槟城这片土地和台湾话带给她的安全感 所以从剧作到视听都是舒展的、稳扎稳打的 党派政治、国际关系与身份政治、人际关系形成很明显的符码对照本片让我们回忆起那个年代女学生也是革命运动的主力，当然对女性题材或者女同性恋题材的贬低和矮化，这片既不够主旋律也不够英雄主义。

第一次看闽南语的电影，跟乡音相似的背景，让一直都是看国语英语的我仿佛闻到了雨后芭蕉清新的空气，有被感动和惊喜到。

看一段在“熟悉”的环境下发生的同性爱情故事，感觉还是蛮复杂的。

有对爱情消失的不舍难过、对“乡音”的亲切、对大环境的愤懑、和对貌合神离的语言背后的意识形态的感叹，杂糅成对青春回忆的遗憾。

整体来说片子没有太专一于爱情的描写，而是用孟娟和书兰的相恋经历串起“美丽岛事件”、同性恋接受过程、台湾戒严时期等内容。

表达的内容太多有时会让人出戏，相反觉得对感情的深入探索还不够。

les电影总能给人唯美感伤的情绪，可能真与女性的细腻有关吧。

“什么都不要说”，无论是书兰和孟娟的分开，还是孟娟后面的选择，都是大环境造成的遗憾，历史终究是牺牲个人。

片子突出个人权利是跟环境息息相关的，也是我觉得在表达或影射意图上过于明显的一点。

说一些题外话，对台湾历史一直不太熟悉，但是靠着背景的勾勒，也大概可以感受到当时的大环境。

有些传统还真是一脉相承，大陆与宝岛，tg和国民党，好的坏的都一脉相承，可以感受到导演想批判或者影射的对象，但也偏偏是这层影射，让我感觉到两岸的创作者在感情上、认识上始终存在一条鸿沟，也因此有些悲哀失落。

像是家门的两兄弟，却因为争吵最后分道扬镳，明明是家人，说着一样的语言，有着一样的经历与回忆，却回不去从前。

难过，却说不出为何难过。

难过的情绪就这样一直蔓延，笼罩着我。

有歌词反复出现在脑海： 我的心，你放在哪里。

问电影中匆匆一别，再也不见的書蘭。

你我炙热的痕迹 如何 面对无声的失去其实不是质问，是担心，你还好吗？

多希望你真的回去马来西亚而不是在另一个监狱。

我们从夏天开始相恋，到现在冬天都还没有过完。

那些为你画的画像，那些你拍的照片，那些只属于我们的秘密回忆，足以慰余生吗？

或许答案是否定，但我也就这样过完了余下的潦草一生。

写完这些文字，好像找到如此难过的原因。

一次关于爱的冒险，一生关于你的回忆。

令人心碎的爱情，夏日，青春，美好。

互相吸引…世俗，轮回可知她的心里也有她。

无奈，只能分隔两地。

是对她们又些残忍，她在香蕉园等她这么多年，她又何尝不是在马来苦守没有太阳的明天。

只因她知道，环境不允许她这么做。

她们早已经过了那个夏天，因为属于她们的夏天在彼此的心里永存。

又何尝不是杜鹃啼血般的歌颂 ，属于她们的爱情。

我相信，爱会战胜一切吧🌈。

台语好评，选角好评，叙事结构好评，感情戏好评，说是周导历年最佳也不过分。

电影打破了zz运动里女性作为镶边或者缺席的刻板印象，本片让我们看到那个年代女学生也是zz运动的主力，以及男性在zz运动中对女性的背刺。

题材上算是les和zz结合的一个大胆的尝试。

个人觉得电影有些极端的低分评价，很有可能源自顺直男对女性/女同性恋题材的贬低和矮化：他们自动带入了徐志祥和教官这些大爹视角，觉得女性不能搞zz，更不能搞les，应该做一个服从温顺、被保护的玩偶角色。

所以林书兰这个角色才如此让人动容，她作为一个传统家族的富贵小姐，能够坚定的选择爱己所爱和为了自由而奋斗，这是何等的勇气和魄力，这一形象设置也打破了对女性的刻板印象。

可惜由于林书兰的正直磊落和缺乏经验，被卑鄙的徐志祥（把女性当成性资源的男性典型）算计、胁迫，被迫与爱人分离，并受尽监禁审问，但是她还是跳出了徐志祥设的圈套。

最后关于她的结局是开放性的，徐志祥对外宣称她奉父母之命回槟城结婚，对蔡孟娟说她被关进了绿岛的监狱。

不过结合林书兰一向的行为和发言，个人认为后一种的可能性更大。

因为书兰曾经坚定的对孟娟说过自己不会接受男性，也不想嫁人，并举了自家的妈姊们不结婚合买姑婆屋住这种女性同盟的生活方式。

这种脱胎于传统母系氏族遗产的生活方式，和觉醒后女性的志向冥冥中形成了呼应，仿佛女性主义的火把以一种隐晦的方式代代相传。

这样一来，就解构了婚姻这堵“男墙”对女性同盟的割裂和瓦解。

电影最揪心的部分莫过于书兰为了保护孟娟而对她撒谎、把她推开。

有人诟病这个情节过于老套和中二，但是作为一个白色恐怖下的学生、作为一个被相对剥夺的女性，这是她为爱人能做的最好的打算了。

这也正反映了，女性对女性的情感往往才是勇敢的、忠诚的，男性对女性往往充满了算计和胁迫。

明白书兰心意的孟娟，怀着对书兰不减的爱过完了余生。

就像余秀华写过的诗：我承认这不停的轮回里也有清澈的沉淀我无所期待，无所怠慢如果十月安慰我，就允许五月烫伤我时光落在村庄里，我不过是义无反顾地捧着如捧一块玉身边响起的都是瓦碎之音我也愿意相信，林书兰并没有一直被关在绿岛，而是设法出来并隐姓埋名，继续参加zz运动，为了自由而奋斗。

为了不拖累爱人，她一生也没有再和她相见。

相比一些更精致的les电影，我更喜欢这种带有乡土气息和地域风情的les电影。

两位女主角的面部线条都偏圆钝，身材纤长结实，看起来都有种扎实的生命力。

孟娟有农家乐t那种能给人安全感的可靠气质，看到书兰从监狱往外走的时候，我感觉她是那种可以从大灾难里活下来的女性。

而且书兰下垂的狗狗眼、坚定的眼神，以及和孟娟亲昵时的喃喃细语，真的太让人喜欢了！

和杨采妮一样有种可爱的娇憨感。

“回想起这半年，我们从夏天开始相恋，到现在冬天都还没有过完，我这一生最重要的恋情，却已经没有办法继续了。

”“你问过我为什么把照片拍得很朦胧，因为这是我们相爱的证据，也是讲不出口的秘密。

”“我只能期待有一天，有一个自由之地，可以容纳所有不同的声音，还有爱情。

”

“我已经想清楚了，我应该回到正常的道路上。

请你对外，再也不要讲起我们俩个的事情，我是不会承认的。

我们俩个的事情，都不要讲，请你不要说，什么都不要说。

”这段台词好像那些转身去结婚的拉拉说的话，这电影看得我，哭的鼻子都不通气了。

太多的欲言又止，很多故事我只能留在在记忆里，也会像主角一样意识不清楚的时候，却还是记得那些过往，那些故事我再也不对任何人诉说。