赎罪

Atonement,爱·诱·罪(港),救赎

主演:詹姆斯·麦卡沃伊,西尔莎·罗南,凯拉·奈特莉,本尼迪克特·康伯巴奇,布兰达·布莱斯,哈丽特·瓦尔特,朱诺·坦普尔,阿尔菲·艾伦,帕特里克·肯尼迪,彼得·

类型:电影地区:英国,法国语言:英语,法语年份:2007

《赎罪》剧照

赎罪 剧照 NO.1赎罪 剧照 NO.2赎罪 剧照 NO.3赎罪 剧照 NO.4赎罪 剧照 NO.5赎罪 剧照 NO.6赎罪 剧照 NO.13赎罪 剧照 NO.14赎罪 剧照 NO.15赎罪 剧照 NO.16赎罪 剧照 NO.17赎罪 剧照 NO.18赎罪 剧照 NO.19赎罪 剧照 NO.20

《赎罪》剧情介绍

赎罪电影免费高清在线观看全集。
1935年夏天,来自一个宽裕的英国小康家庭的13岁的少女布里奥妮(斯奥里兹•罗南 饰)刚刚开始尝试写作,想象力丰富。一天,她暗中发现仆人的儿子——罗比•特纳(詹姆斯•迈克沃伊 饰)和她姐姐塞西利亚(凯特•奈特莉 饰)之间有暧昧关系,而且发现他给她写了一封充满情色意味的情书。布里奥妮丰富的想象力虚构着各种可怕的事情,浮想联翩。当她的表姐罗拉被强奸后,布里奥妮相当肯定她看到是罗比做的,这次指证使罗比蒙冤入狱,留下伤心欲绝的塞西利亚。 第二次世界大战爆发了,出狱后的罗比和塞西利亚都投入了保卫祖国的战斗,布利奥妮放弃到剑桥升学成为一名军队医务人员。没有人能理解她的做法,只有她知道她怀揣着巨大的秘密和自责。她鼓起勇气,想把这秘密解开,能真正赎罪和得到宽恕。然而,世事幻变,出乎布利奥妮的意料。热播电视剧最新电影世界奇妙物语2010秋之特别篇青春三选一反正与我无关~某律师的真实工作~乌鸦是,我不会游泳生死绝境乌鲁米最佳伙伴天堂里的圣诞节破碎的玻璃天生喜剧王周恩来的四个昼夜你的传奇之危机四伏超能电竞:传奇一代爱欲焚身太子殿下之小淘气探灵档案小情人恶魔阿萨谢尔在召唤你恶魔君人生的约定正阳门下小女人爱情公寓2水浒笑传之黑店寻宝法医学者柚木贵志的案件灵犀效应年少轻狂第三季童话镇第五季遗留搜查第七季

《赎罪》长篇影评

 1 ) 一生一代一双人,相思相望不相亲

在周边的黑暗中看完了,泪流满面,于是决定写点什么。

很英国的片子。

英国面孔,英国口音,英国风景,英国气质。

Keira Knightley&James McAvoy,男女主角都是最近的大爱。

James的蓝眼睛足够弥补他身高170的不足;keira微驮的背和线条坚硬的侧脸有摄人的气质。

然而让我印象无比深刻的,却是13岁的Briony阴郁的蓝色眼睛。

这个小演员的戏确实精彩。

自负,蒙昧,躁动,情窦初开,样样都表现得透彻。

她紧紧胸前的衣服问:如果我跳下去,你会救我么;她忍着泪却仍然竭力让声音保持平稳:我……要谢谢你……救了……我……我的命……她眼睛里含着愤恨而坚定的光说:我看见了,我亲眼看见了,是他。

有她出现的所有桥段里都能感觉到她紧绷的身体和神经,纤细敏感的神经,使得她对周边的世界充满了既抗拒又接纳的心态。

因此写话剧,并充满了窥探的欲望,不可抑制地,对她不了解的世界好奇,然后加以自以为是的解析。

我们都曾经有过那样嘈切的往事,冷眼似乎以为看透了世间的肮脏。

抑或埋怨生活琐碎灰暗,于是在脑中构建大爱大恨,并也许就逐渐模糊了现实与幻想的边界。

这所有的一切,我们都将以少小的年少意气来解释。

因而伤害,终究无可避免。

18岁的briony夜夜躲开医院的女孩子们在阁楼上写作,她希望自己能用文字来增加无法言明的勇气,能让她有胆量去面对自己曾经犯下的过错。

阳光蔓延的午后她和女伴整理器械,随口的话语里确实钻心剜骨的痛:“我从未恋爱过……我只暗恋过一个人,在我10岁还是11岁的时候 ……Briony的老年演员也是我心爱。

淡色的头发,以及淡然的眼神。

她说她想要写一个不要韵律不加修饰的故事;她忍着眼泪却声音安定地说出其实赎罪和重逢只是她的幻想;她咬下嘴唇然后放开,努力不让痛苦再泄露。

她的叙述是让我流泪的引子。

那一瞬间突然觉得Briony才是这个故事里最值得同情的人。

我们都为自己的年少轻狂付出了或多或少的代价,但只有她的代价,是一生爱的权利。

那个夜晚她到底有没有看清楚是谁强暴了她的表姐?

其实不重要了。

一开始她就认定了那个人是Robbie,潜意识里,她只是想分开她的姐姐和她爱的人。

穷其一生,她只爱过这一个人。

故事的主角们无辜,然而正因为无辜就反而没有Briony有吸引力。

但我第一次流泪,是听到Robbie给Cecillia的那封信的时候:Dearest Cecilia, the story can resume. The one I had been planning on that evening walk. I can become again the man who once crossed the surrey park at dusk, in my best suit, swaggering on the promise of life. The man who, with the clarity of passion, made love to you in the library. The story can resume. I will return. Find you, love you, marry you and live without shame.   The story can resume. I will return. Find you, love you, marry you and live without shame. 这句话来来回回不断出现,我一瞬间泪流满面。

他们一直想在一起,并从未曾放弃在一起的希望。

Robbie在黑暗的破屋隐匿的时候,他好听的声音一直在念:Dearest Cecilia,dearest Cecilia,Cecilia....然后终于看到他们在一起,在伦敦狭小破落的房间,大床上有凹陷的痕迹。

Cecilia淡淡的一句“他睡的太沉了”有甜蜜的尾韵,在Robbie狂躁时她也会抱着他的头在他耳边说:come back,dear,come back to me.几乎觉得这就是幸福了。

然而终于听到Briony说,他们从未在一起,故事里的所有赎罪,只是她的虚构,只是让她至少在虚拟的世界里有个机会站在他们面前说:I’m really very.very sorry for the terrible things I did.那个时候觉得像是崩塌一般。

原来他和她,他们这一生在一起的时间,不过是图书馆的十几分钟,以及饭桌下两只手若有若无的交碰。

想起敦刻尔克撤退的大场面,Robbie穿过醉酒的大兵,穿过熊熊的火光,穿过一匹一匹被射死的马,穿过废弃的旋转木马上假装快乐蒙蔽的人们,走到幻想中母亲的身边,他闪着泪光的眼睛,他说,我要回到她身边去啊,她在等我啊。

然而最终,他们都于年轻的时候,死在不同的地点。

抱着美好的期望,却终究再未相见。

只剩下用一生赎罪的Briony,流着泪犹豫的说,我给了他们……幸福。

一生一代一双人,相思相望不相亲。

 2 ) 只看过一遍,却难以忘却

我是个记性很差的人,所以经常很能享受重读侦探小说的快乐。

电影作品更是喜欢重复看,重看的时候真是跟一部新电影一样,完全不记得很多情节。

但有一些电影作品,可能情感更强烈,所以即使只看过一遍,但是却深深刻在脑海,这些感情多是负面,因此看完一遍再也不想重看,这里面的电影之一就是这部赎罪。

这部电影,最深切的感受就是惋惜吧,一件小事,完全改变了两个人的命运,虽然说做的事也算是公民义务,但是被迫和自愿完全不同。

更可笑的是片名赎罪,妄图通过小说情节赎罪,与其说赎罪,不如说自我安慰,由此可见长大之后也是虚伪自私的人。

 3 ) 没人吐槽Benedict神演技吗?- 萝莉控蜀黍的innocence?

事实上这个问号在我看来完全可以换成句号,表示肯定——Lola和Marshall是两情相悦。

但这个事情本身,却永远不会是真正成立的,因为他的角色设定是rapist(或者是Briony笃信的第一眼就跟定的rapist).我觉得肯定有对演员的偏好在其中,詹一美的粉丝不在少数,从无论是长评还是短评都能看到“伟大、帅、唯美”此类字眼;那我也不自量力地从我的偏好 - 缺三美身上来看看。

当然这无论是从演员还是从剧情来看都不是主流……既然对影片大体没有什么感觉倒也不妨“非主流”……如果说片子大体吸引不了我,自给自足从小环境上去爱吧……提前说这是对缺三美同志表演的appreciation,不喜者请绕行。

=========================评论里对rapist几乎没有提到过(是的, 我特地翻了……),群众挑剔的眼光都被男女一号和“招人厌”的怪萝莉吸引了,我就不说了。

单单说这个出场时间和镜头量给的都很有限的Marshall蜀黍的innocence.【Lola】Marshall蜀黍还没出场前the victim - Lola,甚至在一开始就出场了。

一开始给我的印象很模糊,因为我很难断定她确切年龄,两个双胞胎弟弟,这个姐姐,无论她到底实际多大,都会要更显大;从穿衣风格(?

)就稍显成熟这是其一;其二性格多少有些乖张或者控制欲极强,她很有主见,很知道自己要什么,很知道如何控制住别人,也很知道如何利用自己控制住别人。

能看出来她也想掌控自己的生活,大概也是从父母都不在身边而被现实所逼?

或者说习惯?

当时看的时候我很模糊的感觉中有一点还是比较清晰,那就是她想快长大。

有两个镜头可以说明:1)双胞胎兄弟在扔球时,Lola站在装饰立柱上似乎在比划身高,量了一条超过头顶的线;2)后面一家人吃饭时母亲让Lola把口红(?

)擦掉,说还没到装饰的年龄。

【Marshall蜀黍】拥有巧克力工厂,正筹备开发新品牌巧克力,必须至少再开三个新工厂……嗯,商人蜀黍作的还是很成功。

在和家里的长子(姐妹的大哥?

)Leon日光浴时侃侃而谈,而他也习惯这样连闲聊都是生意的事,以至和Cecilia说也是同样强调,所以Leon抿嘴一笑,让商人蜀黍Marshall摸不着头脑。

感觉没什么共同话题,Leon话锋转向妹妹感兴趣的,提到Robbie……但从后来举动看出商人蛮迁就女人。

这里我有限地、保留地认为他是个有钱人,所以想要个女人似乎并不是问题。

======================接下来的问题我比较在意的是M蜀黍什么时候看上了Lola,因为for god's sake……一直以为蜀黍盯上(嗯,这个词用的,因为剧情一开始知道,一直把他当捕猎者看)的是Cecilia而不是更小一点的Lola. 但在两人第一次接触时,再准确说在这之前,Lola弯下腰训斥弟弟不要说父母离异这事的动作(?

)让蜀黍有了什么想法?

(男人是视觉动物嘛就先这样……)但镜头显示Marshall进入房间前在外面就露出了狡黠的笑容,是那种一边嘴角上扬的明显是若有所思的诡异的笑。

而进房间之后,Lola眼睛几乎就没离开过Marshall蜀黍,这里同样不清楚她是什么时候看上蜀黍了(这里明确我重申立场两人是两情相悦),她心智的成熟已经让她急不可耐地想扮演成年人的角色(或者说她就是大叔控嘛!!!

【滚】)。

但事实是,她在Marshall蜀黍前真没把自己当小孩。

记得她的台词?

“不要在孩子面前说这个。

”(像不像老妈和老爸说的话?

)这是赤裸裸地把自己当大人啊,也和前面她想快点长大的比划身高的举动不谋而合,至少她心里已经觉得自己时大人了。

灵敏的蜀黍应该能捕捉这一信号。

他不光捕捉到了,刚一听到,他还很囧地扑哧笑了……而蜀黍也很绅士,他体现出自己对小大人Lola的尊重,弯腰和双胞胎们说你爸爸妈妈是爱你们的(而这些话分明是说给Lola听的,也是做给她看的,因为我相信他肯定不认识他们的父母,而且也根本没有“明摆着很爱你”的证据。

这里的双胞胎小子完全是炮灰!!!!

)有了信号的鼓励,蜀黍才进一步地承认出进门前对Lola的关注,他说“你的裤子真漂亮。

” 与之对应的是,“我喜欢你的鞋。

” 这是后话,在这之前,Marshall蜀黍完全跟着Lola的话题走,- “我是去看演出路上的Liberty商店买的。

”- “什么演出?

”- “哈姆雷特。

”- “哦,是啊,‘to be or not to be’”这会兄弟俩估计也觉得自己炮灰了,一个玩手中的玩具,一个盯着这俩人。

他俩一个搂一个柱子,Lola此时脸红的不像话,蜀黍不会没感觉。

那那句“我喜欢你的鞋”的赞扬又是另一波鼓励,试想第一次见面的两个人就开始你夸我我夸你,不是有好感是什么,况且其中一个是孩子,不是礼节的繁文缛节,觉得好就是好。

这时Lola向蜀黍靠近,压低身子楼着柱子一直看着蜀黍。

兄弟俩终于忍不住一直当炮灰,吵吵着饿,Lola转身回到自己那边柱子时,蜀黍的神演技爆发了……有个很微妙的动作,【本来有图】他摸了摸嘴(捋了下胡子?

顺便说下BC这部剧里的装扮非常爱!!!

)这时镜头他的脸是实相,而Lola是虚的,一派捕猎的身段和眼神华丽丽展现,那种在你背后觊觎着你的感觉非常明显。

他和双胞胎说话,又扯到自己的工作(这时为了给Lola留个好印象?

),说完又很及时地转过去和Lola笑而不是和俩小子笑。

他每说一句话,话音落时看的都是Lola而不是说话的对象。

这里他盯着Lola,估计很久,到下一个问句“为什么他们总有免费糖果?

”,回答“because they will be fighting for their country.” 我不知道这句话哪个词是情动点(fighting?还是咱家本尼的声音啊???!!!

),但Lola分明是害羞似的避免眼神交流了。

“Your daddy is wrong.” 谁是daddy,这里我才是daddy!

o( ̄ヘ ̄o#) Lola又答对了蜀黍Amo巧克力的广告语,肯定让蜀黍得意非常,双胞胎又扫兴地说不喜欢以“o”结尾的词,蜀黍表现出一丝不耐烦,不过也正是兄弟俩的话让他可以名正言顺地把巧克力给姐姐而不是给混小子分了。

(就拿一块,一看就不是给炮灰准备的……)他撇给Lola并盯着她撕开包装纸。

(为毛我特喜欢这段扔巧克力啊!

)然后蜀黍又是开始摸嘴……【本来有多图】(为毛我联想到“嗜血”和“偷腥”这俩词……)总之这一动作,包括之前那次,淋漓尽致地展现一个rapist,好,权当他是rapist对猎物的一步步接近和欲望的一点点扩张,按道理说这是隐秘的心理活动,但你却能在表演上看心理活动的外放。

无论是剧本要求还是导演还是Benedict自己发挥,这一点都做的太好太细致太精准!

以至到下一个风景的镜头出来前,他的所有表情都是完完全全捕猎的状态,看着自己的猎物就在眼前的感觉……(我不知道是什么感觉于是只好就说“感觉”)================再说蜀黍的innocence. 那次所谓的"rape",到底是不是rape我持保留意见,从最显眼的看Lola在被发现倒在草丛里,和Briony说话的第一句是“I'm sorry, I didn't...I'm sorry.” 为什么要说对不起?

是因为自己没有告诉Briony自己喜欢Marshall?

(因为Briony和她坦诚说过Cecilia和Robbie的事情,当时她很感谢这种坦诚)而她自己却向Briony隐瞒了自己的心事所以觉得对不起她。

其次或许是觉得自己做了有伤风化的事情所以觉得很愧疚。

反正绝对不是单纯的rape事件。

在Briony说自己看到的是Robbie时Lola立刻问了一句“you saw him?” Briony越来越肯定是Robbie而Lola更是进一步确认问了一句“you actually saw him?” 接下来Lola才表现出一般rape受害人的反应,大概她听到Briony那么肯定才放心,并夺取后者的同情心进一步鼓励后者去作伪证。

最后的疑点,同样是餐桌上的对话,Briony给大家看Lola的chinese burn,Marshall几乎同一时间清了清嗓子,说的确是双胞胎干的,自己把他们分开时也受伤了……最泄露的证据的是他很多余的问了句:“但是,没什么事是吧?

Lola.” 当然没有证据证明不是双胞胎弄的,但从前后推断,个人来说更相信是他们(Marshall&Lola)自己弄的伤,拉扯?撕拽?

下一个镜头两人一起出现是在婚礼殿堂,其实当时我就已经很奇怪,成功商人Marshall蜀黍居然娶的是Lola??? 当初你说是恋童癖或是大叔控萝莉,干嘛一直等到她到法定婚龄真的娶了她啊?

那种“君生我未生我生君已老,没关系,君等你”的感觉挥之不去是怎么搞的啊摔??????

而且之前说的我不相信Marhall蜀黍一直以来都找不到其他女人?!

而两个人走下台阶,朝教堂外走去分明有看到Briony,Marshall很警觉也似乎威胁式地瞪了她一眼貌似传达“你别轻举妄动“的信号,而他身边的Lola(分明更靠近Briony)居然是低下头地走过去……一时间有种真相大白的感觉,原来她一直知道当年”rape“她的人是谁,而且他们一直相爱,后来步入婚姻。

就连当初的”rape“,弄不好就是一次野合也说不定呢。

所以我说种种都表示蜀黍是innocent的,不是说他的行为,是执意将他钉上rapist的十字架是不对的。

当然我也不是给他翻案什么的,只是觉得表面看来的东西不一定是真的,重新换一个视角看,自己看,而不是别人告诉你的,这种感觉很棒……我也丝毫不确信我说的一定正确,分毫无错,毕竟当初的冲动只是去appreciate缺三美的演技而已……谢谢Benedict的出演,虽然是个反面角色,也几乎是个过场角色,但展现了其应有的所有,甚至超乎其应有的神发挥!

这是值得赞叹的,也是我个人来说很珍惜的,谢谢这部剧,让我们又一次看到Benedict的出色!

PS 我看到了Steven Moffat 和Mark Gatiss窃笑了( ﹁ ﹁ ) Pss 三美说在Harrow熟人多我没忍住……三美的尾戒真闪!

你又戴尾戒……上张图,其实看《赎罪》的全部念头都是在看有人上了张图↓↓↓↓↓↓下面写着“rapist也是需要休息的……”云云,这rapist太有爱了,睡着手里还拿着手电筒!!!!!

o( ̄ヘ ̄o#) 太傲娇了!

============================另说,据说Benedict排这个戏感觉很不舒服,因为和自己本身自然的性格差太多,而且对这个角色本身也不适应——

 4 ) 《赎罪》有哪些方面值得关注?

《赎罪》是一部优秀的后现代主义现实小说(已改编为电影),描写了涉及三位主角的两段爱的悲剧故事。

本文使用爱的三元理论和依恋理论,对于《赎罪》人物的行为及心理过程进行分析,探究了两段爱的悲剧故事的产生原因,并且在此原因的基础上提出了拥有一段更好亲密关系的建议。

在本文中,我们对于《赎罪》中三个主要人物:布里奥尼、罗比、塞西莉亚的行为和心理过程进行了分析,并特别关注了“罗比-布里奥尼”和“罗比-塞西莉亚”两段爱的关系。

使用爱的三元理论和依恋理论进行分析,结果显示这两段感情悲剧是由多种因素导致的。

对于罗比和布里奥尼的感情关系来说,问题起源于布里奥尼在家庭中关爱缺失,这使她形成了不安全的依恋风格。

在她误解了罗比对她的保护之后,对罗比形成了一种扭曲的感情,即一种单方面的、不对等的依恋关系:布里奥尼对于罗比的依恋强烈而罗比对于布里奥尼的依恋不足。

并且,布里奥尼和罗比之间的爱的成分也并不完整:只存在亲密成分而不存在激情和承诺成分。

所以说,无论从爱情三元理论还是从依恋理论分析,我们都可以看出布里奥尼和罗比之间感情并不安全和完满,而存在着一定程度的缺失,所以注定酿成悲剧。

对于罗比和塞西莉亚的感情关系来说,他们打破了阶级的壁垒、拥有共同话题,并由此产生了激情成分。

同时他们对彼此也有很强的承诺、拥有相互健康的依恋关系。

但是囿于物理距离上的分离,他们丧失了亲密成分,最终还是走向了悲剧。

这说明完美的亲密关系对于各种成分的要求都比较严苛,只是一个维度的缺失都可能会导致严重的后果。

关键词 《赎罪》 爱情三元理论 依恋本文为《爱的心理学》期末论文,与小组同学lmh&lsx共同完成,侵删。

1 前言1.1 爱情三元理论简介美国著名社会学家斯滕伯格提出了爱情三元理论(Sternberg, 1985),探讨了浪漫激情之爱的起源,并依据爱情三元理论将爱情分为四种类型以及相应的体验,以此解释男女之间的各种感情现象。

根据爱情三元理论,爱情应该有三个核心成分,亲密(intimacy)、激情(passion)和承诺(commitment)。

亲密包括热情、理解、交流、支持和分享等内容,激情主要指对对方性的欲望,以身体欲望的激起为特征。

承诺指自己愿意投身于与所爱的人保持并主动维持这种感情。

斯滕伯格提出,激情是爱情的“热度”,亲密是爱情的“温暖”,承诺则反映了一种认知上的内容,带有一定的理性思考。

这三个成分构成了一个三角形,当三种成分强弱不等时,三角形的形状就会发生改变,此时相对应的爱情表现特点及其含义也随之发生变化(贾茹, & 吴任钢, 2008)。

根据斯滕伯格的观点,三个基本成分中缺少任意一个都不能被称为是爱情。

如果三者皆无,就是毫无关系的两人,或是简单熟人,连朋友都称不上,这种状态被称为无爱。

而当亲密程度高但激情和承诺非常低的时候,就会产生喜爱,即喜欢;当激情程度很高而缺乏亲密和承诺时,就是迷恋,或者被称为“一见钟情”;当承诺程度很高但亲密和激情很低的时候,会产生空洞式爱情。

同时,斯滕伯格还分析了可以被成为“爱情”的四种情感体验,这四种体验都包括不同程度的三种基本成分,每个成分所占的比重不尽相同。

“浪漫的爱”是高程度的亲密和激情一起发生时的爱情,是一种高程度的唤起所带来的兴奋和幸福感,来自于两人生理上的唤起和认知上的共鸣。

浪漫的爱会使人忽略或重新解释伴侣的某些缺点,将伴侣的形象理想化,同时也会引发对自己的重新审视,了解更多样化的自我。

但问题是大量研究显示浪漫的爱具有时间不长的弱点,不能构成接下来维持婚姻的理由。

“友伴的爱”是高程度的亲密和承诺结合而成的爱,特点是以双方之间的互相尊重和信赖为基础,不仅仅是肉体上的亲密,还有诸如日常生活工作等多方面的互相依存,并且双方愿意长时间的厮守在一起,但因为比较缺乏浪漫激情,显得有些平淡。

“虚幻的爱”指的是高程度的激情和承诺会产生的体验,斯滕伯格将其称为愚蠢的体验,因为双方在并不很了解或喜欢的情况下,仅仅在激情的驱动下便迅速进入婚姻的殿堂。

这种体验更接近迷恋,因为激情成分的不稳定性质,导致这种爱情具有很大的风险。

“完满的爱”是当亲密、激情和承诺都已有相当程度时所达到的爱情至高峰,类似于蜜月期恋人的体验。

斯滕伯格认为这只是爱情经历中很短的一段时间,很少人可以终生有这种体验。

“完满的爱”和其他种类的爱情可以相互转移(Acker & Davis, 1992)。

斯滕伯格提出,不同的爱情可以用不同形状、不同大小的三角形来描述,即三角形的面积表示爱情的多少,三角形的形状表示爱情的三种成分之间的相对关系。

等边三角形表示平衡的爱情,因为代表各个成分的顶点到三角形中心的距离相等。

而不等边的三角形中哪个顶点到三角形中心的距离最长,这个顶点就是主导成分,到三角形中心距离最短的顶点就是比较缺乏的成分。

现实中的爱情往往牵扯到不止一个三角形,因此斯滕伯格和同事又提出了多重三角形原理(Sternberg & Grajek, 1985)。

这3个因子中任何一个如果出现了不匹配的情况,都会造成对爱情关系的某种影响。

1、在两个人之间的关系中不仅只有一个人对另一个人的现实的爱情三角形,对其中的每一个人来说,也存在一个自己心目中理想的对象,以及自己对这个对象的爱情三角形。

这两个三角形不一定相同。

2、因为爱情不可能是一个单向的过程,所以既有“己对人”的爱情三角形,也有“人对己”的爱情三角形。

3、一个人关于自己对他人感情的认识,相对与另一个人来说,就不是自己所知觉到的三角形,变成了对方知觉到的三角形。

如现实中一个人自我感觉对别人很好,而别人则不以为然。

虽然斯滕伯格提出的爱情三维度为研究者研究爱情这一心理学构念增深了认识,也似乎初步解决了如何将其定量化的问题,因而具有极大的现实指导意义,但也有研究者(李朝旭, 1996)提出,这3个爱情成分的合理性并未得到充分验证,得出的结论并非爱情而是集中于亲密关系;同时爱情三角形原理仅仅局限于浪漫关系的实证研究,能否推广到其他类型的亲近关系(如亲子关系)中还没有验证;对各种类型的爱情有无社会褒贬色彩、有无文化偏好这一问题也没有作出回答,因此进一步开展研究也是必要的。

对于青少年爱情的研究指出,青少年早期浪漫关系与其后期浪漫关系有质的不同(刘文, & 毛晶晶, 2011)。

早期浪漫关系是一种同伴之爱, 与友谊关系密切, 而青少年后期浪漫关系是一种包含亲密、承诺和性爱的强烈情感(Bucx & Seiffge- Krenke, 2010)。

Shulman和Scharf (2000)发现, 青少年有时会认为他们陷入浪漫关系之中, 而实际上这与跨性别的友谊并无差异。

浪漫关系与友谊最主要的不同就是激情部分, 即对他javascript:;人的迷恋以及性渴望, 以及对关系的独占(Furman & Shomaker, 2008)。

1.2 依恋理论简介“世上只有妈妈好,有妈的孩子像块宝”,在孩子心中,母亲永远是最特殊、最亲密的那个人。

心理学研究表明,孩子和母亲之间存在一种“特殊”的联结:尽管刚出生的婴儿感知觉能力能力发育程度低,但是婴儿却存在着对于母亲声音(Decasper & Spence, 1986)和外形(Pascalis et al., 1995; Bartrip, Morton & Schonen, 2011)等特征的偏好。

不仅是认知层面的联结,婴儿和母亲也存在着一种社会性层面的联结,即依恋(attachment)。

关于依恋的研究起源于英国精神病学家Bowlby,他提出的经典依恋理论将依恋定义为婴儿与其监护人(一般指母亲)之间的强烈正性情绪联结(Feldman & 苏彦捷, 2007):当婴儿对于特定的个体产生依恋时,只要他们出现便可以使婴儿感到愉快;如果强迫婴儿同依恋对象分离,那么就会导致婴儿产生分离焦虑(钟鑫琪 & 静进, 2007)。

Bowlby认为依恋主要建立在婴儿安全需求的基础上,即躲避捕食者的天生动机。

为了理解依恋,早期的研究者从动物入手,研究父母和幼崽之间联结的形成(Feldman & 苏彦捷, 2007)。

生态学家Lorenz(1965)发现刚出生的小鹅有一种倾向,即会把它们出生后看到的第一个移动的物体当做母亲,并且跟在他/她的后面,就好像他/她是它们的妈妈一样。

这一现象被称为印刻(imprinting),是第一个被研究者发现的依恋行为。

而对于灵长类动物来说,依恋的形成需要更加复杂的条件和更长的时间:Harlow(1958)将出生一段时间的恒河猴幼崽与亲生母亲分离,并给予其两个人造的“母亲”——一个有食物供应的铁丝妈妈和一个没有食物供应的布料妈妈。

尽管恒河猴幼崽在铁丝妈妈处可以吃到食物,但是它在大多数时间都选择和布料妈妈待在一起,因为可以获得身体上柔软的触感。

这说明对于灵长类来说,舒适的身体接触的可以提供接触性安慰(contact comfort)( Harlow and Zimmermann, 1959),对于形成依恋有着重要的作用。

在此之后,发展心理学家Ainsworth(1978)研究了人类婴儿的依恋,并提出了可以被广泛应用的依恋测量的技术:陌生情景测验(Ainsworth Strange Situation test)。

在测验中,母亲与儿童一同进入一间实验室,首先让儿童自由探索屋内环境。

之后相继有陌生人进入、母亲离去、母亲回来、陌生人离开、母亲再次离开、陌生人再次回来、母亲再次回来等实验操作步骤,在此过程中用录像记录儿童的行为。

结果显示,婴儿的行为模式一共有四种,Ainsworth从这四种行为模式中总结出了四种婴儿的依恋模式:(1)安全型依恋(secure attachment):在陌生情境中,只要母亲在场,儿童就会表现得很自在。

尽管当母亲离开时,安全依恋型儿童会心烦,但是在母亲回来时会马上回到母亲身边并寻求接触。

(2)回避型依恋(avoidant attachment):儿童并不寻求接近母亲,并且在母亲离开后,他们似乎看起来并不难过。

此外,在母亲回来后,儿童似乎在回避她,对母亲的行为十分冷淡。

(3)矛盾型依恋(ambivalent attachment):儿童对母亲表现出一种出一种既积极又消极的混合反应。

刚开始时,矛盾型儿童紧紧地挨着他们的母亲,而不会去自由探索环境。

他们甚至在母亲离开前就显得有些焦虑,而当她真的离开时,他们会表现出巨大的哀伤。

然而一旦她回来,他们却表现出矛盾的反应——一方面寻求和她接近,另一方面却又踢又打,明显十分生气。

(4)混乱型依恋(disorganized-disoriented attachment):儿童表现出不一致、矛盾和混乱的行为。

当母亲回来时,他们会跑到她身边却不看她,或最初显得很平静,后来却爆发出愤怒的哭泣。

它们的混乱行为意味着他们可能是最没有安全依恋的孩子。

以上四种依恋类型在婴儿中的分布并非趋向于均匀:对于北美婴儿来说,安全型依恋的比例大约为三分之二,回避型依恋的婴儿所占的比例大约为20%,矛盾型依恋的婴儿所占比例大约为10%-15%(Cassidy & Berlin, 1994),混乱型依恋的婴儿只占5%-10%(O’Connor, Sigman, & Brill, 1987; Mayseless, 1996)。

而一些跨文化的研究表明,婴儿依恋类型的比例和文化相关:欧洲、亚洲婴儿在陌生情境中表现得更加拘谨,安全型依恋的比例较北美婴儿更低(Grossmann et al., 1981; Chen et al., 1998; Rothbaum et al., 2000)。

随着研究的进展,经典依恋理论得到拓展,研究者意识到依恋关系存在于人的毕生发展过程中,而不是仅仅存在于婴儿时期;依恋的对象不只是母亲,也可以是伴侣、朋友、老师等。

不同的研究者提出了不同的理论以解释个体发展过程中不同阶段的依恋关系:依恋的连续/认知模型认为,个体在青少年时期逐渐建立了朋友的同伴的依恋关系,这是与父母的依恋关系的延伸(琚晓燕, 刘宣文, & 方晓义, 2011);Bartholomew和Horowitz(1991)发现成年早期的依恋模式和家庭依恋风格有着显著相关;Hazan和Shaver (1987)发现成人的恋爱关系中也存在类似婴儿期的依恋模式,由此提出了成人依恋理论。

并且提出假设:浪漫的爱可能是一种依恋过程(Conceptualizing romantic love as an attachment process)。

Scharfe和Bartholomew(2010)通过对同一批成年被试进行间隔8个月的两次依恋模式测量,发现成年的依恋风格是稳定的,不受一段时间内生活事件(life event)的影响。

而Fraley(2002)通过对不同年龄段的依恋模式进行元分析,发现个体在19岁以前的依恋风格都是相对稳定的。

以上研究表明:尽管个体发展过程中的依恋的对象可能发生变化,但是依恋模式在各个阶段是保持稳定的。

因此我们可以通过婴儿期的依恋模式推断个体青少年、成年的依恋风格。

1.3 总结上文所介绍的两种理论较详细地从心理学的角度描述了“爱”的相关过程,它们对于绝大多数与爱相关的人物行为、心理和故事都有着很高的解释度。

所以接下来我们将使用爱情三元理论和依恋理论分析《赎罪》中主要人物的行为和心理过程,并且尝试理解整个悲剧故事的发生原因。

2 剧情简介《赎罪》是英国当代作家伊恩·麦克尤恩的长篇后现代主义现实小说作品,讲述了一个关于爱恋,罪恶,战争,写作和想象的故事,在2007年被翻拍成为了获奥斯卡多项提名并夺得最佳原创音乐奖的影片。

小说总共分为三部分,顺着家庭剧变、战争与人物命运的走向,跨越1935年二战前夕到1999年的时间,包含了第三人称叙事的部分、小说中作者想象的部分与小说中作者的自述。

1935年夏天,故事发生在泰利斯家族的庄园的三个年轻人之中。

13岁的庄园主小女儿布里奥尼敏感,想象丰富,却常常因为现实交流的缺乏和家人感情的疏离而耽于写作幻想,混淆虚构与现实;23岁的庄园主大女儿塞西莉亚,美丽而富有智慧,内心同时有着贵族的高傲和对爱情的执着追求;还有清洁女工的儿子罗比,英俊且富有才气,与塞西莉亚为青梅竹马的玩伴,又在庄园主的资助下成为了剑桥的同学。

罗比和塞西莉亚之间互生情愫却又因为阶级逾矩和两人的高傲始终未曾戳破,而布里奥尼却对从小照顾她的罗比有着青春少女偏执、懵懂的爱慕,并幻想着他也回爱着自己。

一次意外下罗比将一个古董花瓶的把手掉入了水池,却被布里奥尼目睹了塞西莉亚脱去外衣几近赤裸地跳入水池寻找把手,再湿漉漉地站在罗比面前;傍晚时分,罗比意欲将一封情意深长的道歉信送给塞西莉亚,却不慎与另一纸随手写就的露骨的情书混淆,被布里奥尼偷看到;而布里奥尼又在晚宴前撞见互诉衷情后的两人在图书室内激情;嫉妒与愤怒之下她几乎确认这个男人是一个罪恶、色情之人。

随后,布里奥尼发现前来做客的表姐罗拉在野外遭人强暴,她只看到匆匆逃走的施暴者的高大身影,但内心的想象、嫉妒与愤怒让她无视了作案者保罗马歇尔(哥哥的同学,牛津毕业的富豪)与罗拉之间的种种迹象,执意指控罗比为犯人,罗比也因此被判刑三年。

牢狱之灾摧毁了罗比与塞西莉亚刚刚开始的爱情。

家人的不信任使塞西莉亚离家并断绝了关系。

二战爆发后,罗比为了摆脱囹圄而选择参军,布里奥尼逐渐长大并认识到自己当年的巨大过错,赎罪的心理让她跟随姐姐的步伐成为了战地医院的修女。

尽管塞西莉亚与罗比始终互相深爱并终于有了见面的机会,罗比也始终以她那句“等你回来”为活下去的动力,但残酷的战争依然传给了塞西莉亚他的一纸死讯,绝望悲痛的塞西莉亚也在伦敦爆炸中死去。

造成两人悲惨命运的布里奥尼痛苦却赎罪无门,老年时期投身写作,在小说中给他们一段完满团聚的结局。

三人之间错综复杂的感情、各异的性格特点与时运的不济最终酿成了三人悲惨的结局。

本文主要关注的是小说三位主要人物之间的亲密关系及其成因,因而我们忽略掉现实主义的二战部分,而聚焦于第一部分中体现出的人物家庭环境、性格养成和亲密关系的发展等,这些是所有悲剧产生的根本原因,也是小说和电影最打动人的所在。

3 人物行为及心理分析3.1 布里奥尼的行为及心理分析3.1.1 基于爱情三元理论的分析作为庄园主13岁的小女儿,布里奥尼正处于青春期的阶段。

根据Erikson的观点(Erikson & Erik, 1963),此时的青少年主要关心别人对自己的评价与自己的感觉比较,渴望被他人认同。

正如下文要提到的,布里奥尼在这段时期并没有得到外界(父母、玩伴)足够的重视和关注,这使得她对于罗比这个如同父母的“哥哥”产生了情愫。

根据罗比的回忆,布里奥尼在八岁左右就向他学习游泳,并且总会“尖叫着从河边扑向他的臂弯”。

布里奥尼陶醉于被他托着练习游泳,发明了“游泳登高”这种逆水向上游的方式,尽管这对罗比来说会让他感到疲倦。

到了布里奥尼大约十岁的时候,在一次练习结束后,她披着毛巾站在岸边,直接问向罗比“如果落水了,你会救我吗”。

得到罗比肯定的回答后,布里奥尼甚至没有犹豫,直接跳入了水中。

在罗比穿着湿漉漉的衣服拖她上岸时,她表现出的不是认错,而是以一种挑战性的口吻对罗比说自己是因为爱他才要他救自己。

在这里我们可以看到作者对于布里奥尼的描写“她说的时候眼睛眨得飞快,她为自己揭开了这一重大事实而眼缭目眩”,说明布里奥尼当时希望通过自己的行为让罗比明白自己所谓的“爱情”,并希望罗比也有所回应。

Bucx等人(2010)指出,早期浪漫关系是一种同伴之爱, 与友谊关系密切, 而青少年后期浪漫关系则是一种包含亲密、承诺和性爱的强烈情感。

Shulman和Scharf (2000)也发现, 青少年有时会认为他们陷入浪漫关系之中, 而实际上这与跨性别的友谊并无差异。

浪漫关系与友谊最主要的不同就是激情部分, 即对他人的迷恋以及性渴望, 以及对关系的独占(Furman & Shomaker, 2008)。

可见当时布里奥尼对于罗比的爱情确实是一种同伴之爱——她希望罗比能时刻注意她救助她,并将英雄救美的情节解读为爱情。

显然布里奥尼对罗比和罗比对布里奥尼的爱情三角形都只有亲密成分,也就是他们相互之间只有同伴间的“喜欢”这一感情。

但是布里奥尼却将这种感情解读为完满式的爱情,并理所应当的认为罗比应该对她有所回应,这使得两人在爱情三角形的认知上出现了不对等。

根据斯滕伯格的观点,在一个人关于自己对他人感情的认知和他人知觉到的这种感情的认知不匹配时,会对双方爱情关系造成负面的影响(Sternberg & Grajek, 198)。

在本故事中,布里奥尼自我感觉已经对罗比爱的圆满,而罗比则没有认真看待这段关系,只将它当作小孩子的玩笑,这就导致了两者对同一个爱情三角形的认知不同。

这种不匹配最终伤了布里奥尼的心,并潜移默化地改变了之后她对于罗比的态度。

3.1.2 基于依恋理论的分析正如上文所述,布里奥尼刚刚步入青春期,她敏感,想象力丰富,具有文学天赋,却常混淆现实与幻想,有自己的一套规整的认知与逻辑体系。

她成长于一个五口之家,有父母、年龄相差悬殊的哥哥和姐姐。

根据Bowen(2002)的家庭系统理论,人并非是简单的自主精神实体,他们在情绪上是相互关联的,而整个家庭则是一个情绪单位。

因此布里奥尼的性格和情感问题与家人密不可分。

作为庄园主的父亲杰克是政府要员,他“总待在城里”,终日忙碌(或者说,大部分时间是住在另一个女人的家中)。

从小便面临父亲缺位的布里奥尼,将本应对父亲的依恋转移到了哥哥里昂上。

她为了欢迎哥哥里昂回家并得到其赞美,甚至在心里早已想象出两幕“短剧”,“每一个都是围绕着里昂而展开”。

即使回家,父亲也与他的妻子和三位孩子鲜有交流和亲密,这种亲密的缺失使布里奥尼无法正确认识到塞西莉亚与罗比之间的亲密关系与爱情。

布里奥尼非常渴望父亲的爱,但亲密的缺失使得她对父亲的依恋关系变得不安全。

作为布里奥尼转移的依恋对象,里昂却并没有表现出作为哥哥应当有的对她的关注或是她所期待的父亲般的爱。

在布里奥尼有些愤怒地抽打着柳条时,她“意识到身后来了一辆双轮轻便马车”,里昂回来了,“她觉得他在凝视着她,他一定会停住马车,跑下堤来”,然而“车轮和马蹄的声音从第二座桥上退了下去”,里昂并没有注意到她,她不得已在心里为他辩解“这证明她哥哥懂得距离的意义和对职业的尊重”。

却还是“觉得有一丝酸楚”。

而事实证明,里昂几乎没有关注她特意为迎接他写的剧本和排演的戏剧。

在父亲缺位、哥哥漠不关心的情况下,每日相伴的母亲艾米丽无疑应在布里奥尼的成长和自我发展中起着极为重要的作用。

初看上去,在母亲三十多岁的年纪,布里奥尼“意外的姗姗降世为整个家庭增添了生机”,“宽慰且安抚人心”,因而母亲始终觉得她“惹人怜爱”,却也感到布里奥尼“退缩到了完整封闭的内心世界中”,即使“充满慈爱的母亲也无法穿透”。

实际上,她只是一个虚假的女家长,一个自欺欺人的妻子(为自己心知肚明的丈夫的出轨找各种借口),一个不称职的母亲。

从塞西莉亚的视角,“她不是闹偏头痛,就是非常冷漠,甚至不通情理”,我们能真实感受到,她在母亲与家长职责上的不称职,她并没有能力照顾起自己的三个孩子和打理家中事务(相反,她甚至需要孩子来照顾她),始终困扰她的偏头痛似乎成为了她逃避作为母亲责任的完美而真实的借口。

即使每日接触,她与布里奥尼仍然极度缺乏交流和真正的亲密,仅有些流于形式的问候、安慰和对饮食起居的打理。

姐姐塞西莉亚成为了实际上与布里奥尼羁绊最深的家人,在父亲的缺位、兄长的冷漠和母亲的不称职下,多数时候是塞西莉亚在打理家中巨细,照顾妈妈和妹妹。

受过高等教育的她希望能感受到家人对她的重视,也期待布里奥尼能对她有依赖和交流;但在她离家求学的几年里,布里奥尼的长大和对文学、幻想的沉迷使他们之间的联系变得越来越少,布里奥尼几乎断绝了对她的表面上的依恋。

但实际上,布里奥尼内心仍然对姐姐有着奇特的爱和依恋,“那是一种无私的爱”,“她会保护姐姐的”,但这样压在心底鲜少沟通的“依恋”,也最终导致了她犯下大错,造成了姐姐和罗比的永远痛苦。

综上不难看出,布里奥尼与本应最亲密的四位家人都有着交流和亲密的缺失,父亲的缺位、哥哥的冷漠、母亲的不称职和与姐姐之间疏离奇怪的感情,使得她在童年乃至幼年时期,便形成了一种不安全的矛盾式依恋模式:她内心渴望家庭的温暖和谐,尤其渴望哥哥母亲的爱。

在文中她挫败时,不止一次地表现过“她多么想要妈妈”却同时把自己的思想封闭在写作中,通过《阿拉贝拉的磨难》刻画想象中的亲密家庭关系和爱情,对父母、哥哥对她的“无视”视而不见,甚至主动为他们开脱。

家人的疏离,使她极度的不安全,想获得爱却又不敢,甚至抗拒去获得;也时常使她怀疑,内心总伴随着“但她的妈妈不会来了。

没有人会来看布里奥妮了,没有人会来与她交谈了”的思绪。

根据Bowlby(1969)的理论,作为幼年的生物本应有安全稳固的依恋对象与依恋关系以“保护自己”;但家人无一能提供这样的照顾。

加之父亲缺位的情况下,女儿会寻求男性关注以弥补父亲的缺位(Hoier, 2003),她于是理所当然地将依恋转移到了罗比——与哥哥姐姐一同长大,从小便照顾、保护自己的,“教她游泳”、“很愿意听”她倾诉的,清洁女工的儿子身上。

十余岁的年龄差使她起初保持着亲情、同伴式的依恋;然而青春期的到来和性意识的萌发之下,再伴随以她对幻想的沉迷,这种依恋逐渐改变,罗比从一个简单的类兄类父的依恋对象变成了爱人式的存在。

泳池边的场景里,她跳入水中,为验证罗比对自己也抱有相同的“爱”,寻找被爱的安全感,强硬地将“你救了我”解释为“你爱我”。

这些矛盾的行为,均是其矛盾式依恋的体现,布里奥尼无疑因此失去了重要的情感纽带而在与异性交往中表现得更为冲突与不稳定(Horne,2011)。

在接下来的故事中,她偷看了罗比写给塞西莉亚的信;父母婚姻关系的不和谐使她对于罗比和姐姐之间的男女之爱并没有正确的认知。

她于是进入了自己的情感认知体系,坚信罗比是一个“坏人”、“色情狂”,而她有义务“保护姐姐”免受伤害。

最终她将自己的幻想当成事实,向人控告是罗比强暴了表姐,造成了姐姐和罗比永远的分离;而实际上,那封信以及姐姐和罗比在书房的激情,使她内心确认自己的依恋对象正在远离、背叛她,被遗弃的情境激活了她矛盾的依恋系统;嫉妒、愤怒随之而来,加之在疏离的家庭环境内长大,她对异性倾向于持有消极的看法(Hoier, 2003),所以在感情中,布里奥尼不自觉地走向了这样的极端。

3.2 罗比的行为及心理分析3.2.1 基于爱情三元理论的分析罗比一出场就是一个管家的典型形象,“在玫瑰篱笆边上,一路跪着除草呢”,这种形象仿佛决定了他很难跟地位尊贵的塞西莉娅相爱。

但实际上罗比和塞西莉娅受到了一样良好的教育,并且两人从小就有亲密的关系。

其实两人早已互生情愫,并酝酿良久了。

这种从青少年时期便已生成的亲密关系使得罗比对塞西莉娅的爱情三角形中一直保有很高的亲密成分。

接着在发生了道歉信事件后,罗比向塞西莉娅坦明了自己对她的感情,在这里我们通过罗比随手写就的一纸露骨的情书可以看到此时的罗比对塞西莉娅已经有了强烈的性渴望及占有欲望。

刘文等人(2012)指出,随着年龄增长青少年对浪漫关系的支持性会增加,因此正处在青年的罗比希望与塞西莉娅有如此强烈的浪漫关系也就不足为奇了。

随后,两人在图书馆发生了激烈的交缠,罗比将他对塞西莉娅爱情中的激情成分表达了出来。

至此罗比的爱情三角形已经构成了“浪漫的爱”。

但遗憾的是,此时两人之间的爱情还缺乏承诺成分,而这次浪漫的爱情邂逅被布里奥尼无心打断,还酿成了布里奥尼对罗比的误会。

在罗比因为布里奥尼的指控进入监狱后,罗比和塞西莉亚之间失去了身体上的直接接触和交流。

在罗比出狱参加战争后,两人依旧不能见面,甚至连通信都十分艰难,这种情况必然导致两人爱情中的亲密成分都降至很低。

此时的罗比心中只有回到祖国找到塞西莉娅的信念,“他会找到塞西莉娅的。

她的地址就在他口袋里的信中,在诗歌的旁边。

”可见在罗比的心中,塞西莉娅依然占有十分重要的位置,此时的罗比对塞西莉娅的爱情已经有了较高的承诺成分。

从罗比不顾一切希望回国的行为中我们可以看到,他内心十分希望完善两人的爱情关系,希望重新建立爱情中的亲密和激情成分。

但无奈的命运再次给了他残酷的打击,最终他怀着对塞西莉娅的思念之情死在回国的路上。

纵观罗比对塞西莉娅的爱情发展,我们可以发现,在前一段中两人已经有了比较高的亲密和激情成分,但还未酝酿出承诺成分;而后段的爱情中两人的承诺成分很高,但碍于距离的限制只有很低的亲密和激情成分。

这注定了这两段爱情都无法成为完满的爱情,使得罗比陷入持续痛苦的思念。

虽然赎罪中的悲剧并不是罗比造成的,但这悲哀的命运无疑破坏掉了罗比的爱情三角形的完整性,致使他终究未获得期盼的幸福。

3.2.2 基于依恋理论的分析罗比的父亲在他六岁时留下一张字条后离开了他,是母亲的奋力争取才使得他们在泰利斯家族的庄园内落脚,并且使罗比与年龄相仿的里昂(庄园主的儿子)、塞西莉亚一起长大,成为“一起爬树的玩伴”。

父爱的缺失在部分程度上被庄园主杰克的赞助弥补了,而母亲为他提供的母爱则是小说中罕见的健康完美——母亲努力为他谋取更好的环境,并“为他感到自豪”,直到23岁也仍然“乐意为他洗衣服”、“给他热饭热菜”。

因此他与母亲之间从小便建立起稳定而安全的依恋关系;这种安全的依恋模式也自然而然地在他和一同长大的“信任地牵着手的小妹妹”的塞西莉亚之间建立起来。

在两人情窦初开、性意识萌发后,在他们无意识的情况下,这种信任亲密的同伴式依恋关系逐渐发生了向浪漫式成人依恋的转变。

最终,道歉信事件使他们明白了互相的心意,两人之间走向了安全式依恋。

这样的依恋关系,直至罗比蒙冤入狱、出狱参军,塞西莉亚离家出走、成为战地护士,即使两人几乎再无相见机会,也都始终没有改变。

他们二人在关系中互为安全基地,始终是对方心里牢靠的后盾;可以说,如果没有这样被迫的分别,他们之间的依恋关系与爱基本完美至于在布里奥尼心中,罗比高大,温柔,从小照顾她,甚至“教她游泳”,欣赏她的小说。

在父亲缺位和兄长漠不关心的情况下,她自然地将这样一个近乎完美的弥补父兄地位的罗比,当成了她在“相对与世隔绝”的庄园中的依恋对象。

这种儿童式的依恋无疑是不对等的:罗比作为依恋对象提供而不接受照顾,布里奥尼则寻求却不提供安全性;这样的依恋关系一直持续到布里奥尼进入青春期,尽管她对罗比的感情发生了变化,但他们之间的依恋关系仍然保持原来的状态,这便注定了建筑在这样不符合成人依恋互惠原则的依恋关系之上的感情,不可能发展为成熟的爱情。

反观罗比与塞西莉亚之间,他们都富有学识、互相理解同时互为依靠的对象,这样互惠的依恋关系才是安全稳定的。

4 总结与讨论4.1 悲剧成因在本文中,我们对于《赎罪》中三个主要人物:布里奥尼、罗比、塞西莉亚的行为和心理过程进行了分析,并特别关注了“罗比-布里奥尼”和“罗比-塞西莉亚”两段爱的关系。

使用爱的三元理论和依恋理论进行分析,结果显示这两段感情悲剧是由多种因素导致的。

对于罗比和布里奥尼的感情关系来说,问题起源于布里奥尼在家庭中关爱缺失,这使她形成了不安全的依恋风格。

在她误解了罗比对她的保护之后,对罗比形成了一种扭曲的感情,即一种单方面的、不对等的依恋关系:布里奥尼对于罗比的依恋强烈而罗比对于布里奥尼的依恋不足。

并且,布里奥尼和罗比之间的爱的成分也并不完整:只存在亲密成分而不存在激情和承诺成分。

所以说,无论从爱情三元理论还是从依恋理论分析,我们都可以看出布里奥尼和罗比之间感情并不安全和完满,而存在着一定程度的缺失,所以注定酿成悲剧。

对于罗比和塞西莉亚的感情关系来说,他们打破了阶级的壁垒、拥有共同话题,并由此产生了激情成分。

同时他们对彼此也有很强的承诺、拥有相互健康的依恋关系。

但是囿于物理距离上的分离,他们丧失了亲密成分,最终还是走向了悲剧。

这说明完美的亲密关系对于各种成分的要求都比较严苛,只是一个维度的缺失都可能会导致严重的后果。

4.2拥有更好亲密关系的建议《赎罪》的一系列悲剧故事最早可以追溯到布里奥尼成长过程中各种亲情的缺失,这导致了她对罗比的单向依恋、偶然对他误解、最终导致了罗比和塞西莉亚的悲剧。

那么抛开对于具体某段关系的关注,我们可以从这些故事中归纳总结出规避悲剧的方法,即拥有一段更好的亲密关系的建议。

首先需要关注家庭环境。

任何一个儿童,在一个父母、兄弟姐妹角色不完整、家人间感情不和的情况下,都很难发展出一个安全的依恋关系。

而这种不安全的依恋关系也很可能会引发其日后生活中亲密关系的破裂。

因此,童年时期家庭的健康环境是成年后更好亲密关系的基础。

其次需要关注一段关系本身的完整性。

在亲密关系中,任何一个不经意的瑕疵都可能导致关系的破裂。

因此在进行一段亲密关系时,个体应该关注于其中的爱情三元成分是否完整,依恋关系是否安全、健康,以保证亲密关系的健康发展。

 5 ) 失乐园

一个炎热而漫长又混乱的夏日午后。

英国乡村的花园里,飞燕草、樱草、金鱼草、羽扇豆、花毛茛盛放,草地青绿,蔓生的蔷薇搭成拱形的圆廊,蜜蜂嗡嗡。

布莱安妮是一个十三岁的小女孩,小脑子里充满了幻想,她在用打字机写着话剧剧本《阿拉贝拉的审判》。

卧室的地上排列着动物玩具,整齐的朝着一个方向,老虎比象大,马比老虎大。

后面是庄园的模型。

逼真酷肖,连半新旧的墙壁颜色都一个样。

她把写成的剧本拿给人看,第一个告诉的人是罗比,一个园丁,失踪二十年的管家的儿子,她暗恋的对象。

花园里,罗比在工作。

布莱安妮和姐姐西西莉亚躺在草地上聊天,她问如果让你成为另外一个人,你会是什么感觉?

又问她为什么不和罗比说话。

西西莉亚手捧花束跑进屋内,把花插进一只花瓶里。

西西莉亚抱起花瓶,对着镜子整理一下头发,赤脚走到花园里。

遇上罗比,让他给她卷支布尔什维克香烟,口气是命令和疏淡的,语速飞快地聊天气和书,赞美菲尔丁有激情。

讽刺他去读医科。

在争执中,两人掰碎了古董花瓶。

西西莉亚大怒,跳下喷泉,去捡一块碎片,当她从喷泉里站起来,内衣紧贴在身上,湿淋淋的身体,纤毫毕现。

罗比呆视。

布莱安妮让来庄园作客的堂姐罗拉和双胞胎小男孩弟弟排演她写的话剧,她是导演,她念剧本。

她自以为是。

双胞胎要去游泳,布莱安妮无聊地看着花园,看见喷泉边的姐姐和罗比暧昧的情形,伤心愤怒。

她以为她看懂了面前发生的,她以为她的罗比背叛了她,她跑蔷薇花圆廊。

夏天的庄园美如天堂乐园。

只是这个乐园就快要失落。

哥哥莱昂和朋友保罗来访,保罗和罗拉之间火花四溅。

布莱安妮在花园编她的故事,罗比就是她笔下那个邪恶黑暗的爵士。

罗比回到园丁小屋,给西西莉亚写信。

在今后的岁月中他将不停地在心里给她写信:“亲爱的西……”他写了两封信,一封直白热烈诱惑震撼,一封彬彬有礼,却装错了信封。

他拿了信去赴宴,路上遇上在抽打草叶出气的布莱安妮,请她去为他送信。

布莱安妮拆开信偷看,看到赤裸裸的告白,慌乱中告诉了罗拉。

当他意识到弄错了的时候,为时已晚。

注定将是一出失乐园。

罗比带着决绝的心情拉响了门铃。

布莱安妮换好衣服,戴着珍珠项链,在门厅看到西西莉亚落下的发饰,闪着冷冷的光,引她走进书房,看见姐姐和罗比,一切就此改变。

“我能,而且我肯定。

”她已为他定了罪,还成了审判者。

双胞胎被姐姐们忽视,离家出走,一家人出去找,布莱安妮在花园里再一次看到不该她这个年纪看到的场景,再一次震惊。

她告诉母亲和警察,是罗比侵犯了罗拉,“我看见了,我肯定是他。

”当罗比带着双胞胎回来时,每个人知道不是他做的,但每个人都不为他说话,只有西说:“回来,回到我身边来。

四年后,罗比从监狱去当兵,到了法国。

六个月前,他和西西莉亚匆匆见一面,西说:“回来,回到我身边来。

”于是在战场上,罗比无时无刻在给她写信:“亲爱的西。

”海边的房子,白色的墙壁,蓝色的窗框,“亲爱的西”,那是他在战争中慰藉。

“我们的故事会延续,我会寻你,爱你,娶你,无怨无悔生活在一起。

当他充满希望地冲向海边,面对的是30万人的敦刻尔克,每个人想着回家,而这就是他生命的终结地。

布莱安妮修女般的做着护士的工作,脏、臭、累、鲜血和伤口都让她有赎罪的感觉。

当她披着深藏青的短披风走在路上,旗帜般鲜红的衬里翻出,使她像行为艺术般的美丽。

路上的妈妈和儿童跟她和霭地搭话,护士的身份让她有崇高圣洁的感觉。

她找到西西莉亚的家,在房间里看到一张凌乱的床,罗比神色漠然地走过她身边。

她说,我给他们应有的团聚和幸福,这是人性的终级关怀。

于是那张凌乱的床是她的恩赐,西和罗比的冷淡怨恨都成了她的快感。

她又一次在幻想中原谅了自己,翻起的红披风就是她慷慨赴死般的勇气。

她早就原谅了自己,她说,我那年十三岁。

她让他们彼此依恋,以西的温柔化解罗比的狂躁。

她让西和罗比让她去找律师、父母解释当时的情形。

能为他们做这件事,是她到临了都想办成的。

场景太真实,让人相信这一切都是正在发生的。

小餐桌上的淡紫色的花,吃了一半的面包,煮开的水壶,放着勺子的果酱瓶。

被风吹动的窗帘里是两人在拥吻。

如果这一切都曾发生过,那么她真的可以解脱。

但是,没有。

这都是她的幻想,她一直是个纵情于幻想中的人。

从少年到老年,她穿一个式样的裙子,梳同样的发型,戴同样子的项链。

她沉浸在十三岁那年的气氛中,从不曾想过要解脱。

她以此自在虐。

一个自以为是的小姑娘,在以后的漫长岁月中成为了一个作家。

她从未忘记过是她一手毁坏了两个人的生活。

罗比死在敦刻尔克,没有能够回到他一心想念的西西莉亚的身边。

西西莉亚死在地下防空洞,没有等到罗比的回家。

她一遍一遍地说:“回来,回到我身边。

”他一遍一遍地写:“亲爱的西西莉亚,我们的故事片会延续。

我会寻你,爱你,娶你,无怨无悔生活在一起。

布莱安妮赎罪了吗?

坦白如果就是赎罪的话,那她曾有五年的时间去进行。

她一直是一个那么具有操纵欲的孩子,早熟又浮浅。

在她十一岁时她骗罗比跳下河去救她,她自私地认为罗比是她的。

因为罗比的别恋,她冷酷地撒谎,坚定地把罗比送进监狱。

冷静得让人害怕。

到她十八岁,她仍没有勇气去见西西莉亚,只是在纸上幻想一个得到宽恕的故事。

西西莉亚和罗比的死成了她的十字架,背负一生,放不下。

然后在垂老之时她才坦白出来,说:读者不会愿意看到那样的结局,因此我给他们幸福。

这是人性的终极关怀。

但不是的,生命失去了,早不回来。

赎罪与否,对死去的两个人没有任何关系。

读者和观众只会为罗比和西惋惜,为他们的故事伤感,对小女孩的悲悯,因夏季乐园的失去,反而变得淡漠。

那些过去了的好时光,和布莱安妮的童年一起,埋葬在了战争的废墟之下。

那最后的夏日浪漫,开满玫瑰的花园,午后闷热的空气,清凉的水池,流汗的园丁。

西的花衬衫和裹身裙子 。

水彩画一般的夏日。

最后的玫瑰怒放。

永留心底。

罗比和西,青春和生命,定格在了那个下午,虽然他们还有五年的苦难,分离的痛苦要去承受。

布莱安妮活至耄耋。

对她来说,无限的岁月,都是她赎不完的罪孽。

《赎罪》是2007年的电影,几乎是最后的浪漫文艺片,从那以后,大银幕被漫威英雄们霸占,“复联”横扫影坛,电影里再不见唯美的爱情片。

夏日香气消散,“英伦玫瑰”谢了,小女孩西尔莎罗南长大后拍了《小妇人》,穿克里诺林裙的淑女们成了烧火丫头,粗鄙的世界不懂怎么浪漫精致。

 6 ) 苍凉

其实一开始我并不喜欢这部影片。

太过沉重了。

服装精美,表演精准,然而气氛严肃,小女孩的眼睛透着与年龄不符的气息,看着你的时候,一动不动,似乎要看进你的灵魂。

而且讲的是赎罪。

有罪,就面临着善与恶的拷问,对与错的抉择,是非对错黑白分明。

而影片的沉重基调也印证了这一点。

我不是很喜欢这种是非黑白分明的世界的;我相信现实远比黑白分明的世界复杂,复杂到难以用道德审判。

这是更为悲哀的事。

幸好片子拍得足够好,尽管有我以上的偏见,还是足以让我坚持看下去,直到那屏幕突然黑掉的一霎那。

老年的布莱恩妮出现。

小女孩老了。

她只剩下那苍蓝色的眼睛能让我辨认出来,还是那样的冷。

她说,她要死了。

她终于觉得必须把这个故事在自己变得痴呆前写出来。

她说,小说是很真实的,她甚至连人物的名字都没有改;但结尾是她编的。

现实中,她根本就没有勇气去认错。

或者说,她根本就没有机会。

罗比在英军撤退的最后一天死于败血症,而她姐姐也死于一次下水道爆破事故。

两人根本就没能够重逢。

她把希望他们重逢的心愿放在了小说结尾。

一直到这里,我才开始被这个故事打动,或者被导演打动了。

是的,这就是现实。

生活中有很多的错,还没有来得及更正,就已经无可挽回了。

这真是至为悲哀的事。

悲哀的不是错误的发生,而是它的无可挽回。

你最多能做的,顶多是一个苍凉的手势,把头埋进臂膀中。

就是这样了。

挽不回溪水潺潺,温暖阳光;挽不回那一个少年最好的时候:他穿上他最好的礼服,志得意满的走向他的意中人。

挽不回了。

有时我怀疑这是不是真的在讲赎罪。

片中的赎罪有两条线:罗比为了赎他本不该背上的罪而征战远方;布莱恩妮为了赎罪而当战地护士。

但是前者不该赎罪,后者的赎罪也于事无补,而真正的肇事者却happily ever after的结婚了。

最终我们发现,年老的布莱恩妮,仍然背负这这一枷锁。

也许,这部影片,讲的是罪无可赎,这是最为苍凉的事。

 7 ) 心被扭成一股麻绳

前半部分负责美 后半部分负责虐!

泪奔 不知为什么会被贴上悬疑的标签,分明是一出不懂世事 瞎搅和的小毛孩惹出的苦情剧。

小西知性优雅,曾经因为骄傲对下等人罗比并不待见,但爱情不经意间就萌芽了。

卑微的罗比终于道出了心声,无语的是一场毫无证据的指控,一个13岁的小姑娘的一面之词,大伙齐心协力将他送进监狱,归根结底是阶级?!

当布尔妮第一次看到姐姐的举动,唯一的解释是她也爱罗比,虽然她并不懂,13岁女孩内心的懵懂, 否则心思这么重的小孩并不会因为爱姐姐做出这么荒诞的事情,因为她嫉妒。

三个人的命运也因此改变,布尔妮一生就剩下自我救赎,小西与罗比也再未见面,他们仍然爱着彼此,这才更加让人难过。

小插曲是卷福小小地客串了一把,不过这次是道貌岸然的伪君子。

夏洛克深入人心,我以为他是在当间谍。

不过原著看起来更有意境,电影只是前半部分比较出彩,有些头重脚轻了。

一袭绿裙 不可方物

 8 ) 谁都有这么一个悄悄爱过伤害过的人

Briony紧了紧胸前的泳巾,脚下的溪水有点急。

“如果我掉进水里了,你会救我么?

”“当然了!

”然后她就义无反顾地跳了,而他也如其所言亦义无反顾地跳下水里把她救了起来。

来不及喘口气,小小的心里巨大的快乐就喷薄而出。

Briony真的还是小孩子,用这样的方式考验心中的情人。

他通过考验,她满心欢喜,却不明白他为什么这么生气。

这让我想到了‘诺桑觉寺’里的凯瑟琳,不成熟的女孩总是从书本里接受了太多误导性的信息,觉得自己必然是历尽劫难受尽委屈的公主或灰姑娘,终有一天英勇的骑士会骑着骏马誓死为自己捍卫幸福。

结果命运误判。

从窗口她看到他对姐姐的粗暴,之后又偷看了他给姐姐的信,最后在书房里撞见两个缠绵的人的景象彻底击碎了Briony,骑士刹那间成为魔鬼。

与其说之后的悲剧是Briony年幼无知犯下的罪,不如说是对粉碎掉她日夜在心中浇灌的爱情的‘凶手’的报复,而我觉得其中,多少是夹杂着妒忌的。

谁都会有这么一个悄悄爱过的人吧,疯狂地喜爱,却始终不露声色;千方百计地试探周旋,却在进退之前猛然发现他/她早已‘暗度陈仓’。

机关算尽却终于棋差一着。

羞愧之后是愤懑,从前若有似无的爱立即成为真真切切的恨。

而终有这么一天,我们会意识到自己错得有多离谱。

片子的演员、导演都是我所爱,可是只给了个“还行”的评价。

虽然有人赞赏片子的不断倒叙、插播的剪辑风格,但和片中时强时弱的敲击键盘声一样让我有点神经衰弱。

乔·怀特那个备受赞扬的长镜头,没让我感到多少英军的绝望和困境,却让人倍感拖沓,只能说,对片子是失望了,但故事却还是让人小小难受一下。

可能如果最初更美好一些,那么Robbie骤然下坠的命运会更让人心疼。

 9 ) 十年前的这部电影拍出了最好的敦刻尔克

本文已于2017年9月8日发表于桃桃淘电影公众号(ttfilm),如需转载请豆邮联系。

========================================================================2007年9月7日,《赎罪》在英国公映。

这部电影中有一美的蓝眼睛

奈特莉的绿绸长裙

还有最好的敦刻尔克长镜头

即使没有流血和枪战,在描写敦刻尔克大撤退的镜头中,《赎罪》中的这个镜头也绝对是最震撼的之一。

2000名群众演员,复杂的机位移动,不到两天的拍摄时间,当年35岁的乔-怀特用这个长达4分52秒的长镜头展示了他非凡的场面调度能力和庞大的野心。

下面让我们从头回看这部电影。

故事大家应该还记得:小女孩布里奥妮因无知和误会作出虚假证词,导致姐姐西西莉亚的恋人罗比入狱。

罗比为了出狱被迫参军,西西莉亚与家庭决裂当了护士。

最后两人在现实中没有得到一直在等待的幸福。

布里奥妮在悔恨中写下《赎罪》一书。

1、布里奥妮和姐姐西西莉亚的性格差异:电影开场,布里奥妮把形形色色的动物模型排成整齐的队列,看得出她非常喜欢秩序,或者说她喜欢按自己的理解让事物回归到秩序上

西西莉亚随性得多,无论是房间凌乱的摆设还是她的言行举止都和妹妹不同

2、布里奥妮创作的第一个剧本叫《阿拉贝拉的审判》

此后她一生都在等待一场缺失的审判。

3、布里奥妮书房墙上的画描绘的是一个白衣女孩渴望神圣的荣光照耀

喜欢穿白衣的布里奥妮此后也会这样苦苦等待姐姐和罗比的原谅。

4、片中多次出现玩具城堡和实景的对比:塔里斯家族的城堡和布里奥妮的玩具城堡

敦刻尔克沙滩上破败的房子和小女孩的玩具城堡

前者加剧了事件的戏剧性,偶然的事件导致了命运的突变,所有人都像玩具城堡中的棋子身不由己;后者暗指敦刻尔克大撤退中命如草芥的士兵,列队等候撤退的他们在上天眼中就像一队玩具士兵,随时可能被命运的海水吞没。

5、萝拉和布里奥妮一起用谎言毁掉了罗比的一生。

片中多次暗示萝拉谎话连篇:布里奥妮的剧本讲的是一个轻佻的女孩和心上人私奔的故事

萝拉主动要求演女主角

对应现实中她和富商马歇尔(本尼迪克-康伯巴奇最猥琐的角色之一)暗中勾结的事

后来布里奥妮在花园中阅读到的语句指责一个红发的人不可信,萝拉就是红发。

然而看这个对称构图

在说谎导致恶果这方面,布里奥妮和萝拉是一类人。

她俩是导致罗比和西西莉亚爱情悲剧的罪魁祸首。

6、在布里奥妮的描述中,西西莉亚怀疑真凶是另一个男仆丹尼

为什么出了犯罪事件后富人总把矛头对准仆人呢?

饰演丹尼的演员就是后来在《权力的游戏》中饰演席恩-葛雷乔伊的Alfie Allen

电影中还有另外两位演员后来出演了《权力的游戏》,分别是饰演艾德慕-徒利的Tobias Menzies和饰演扎罗-赞旺-达梭斯的演员Nonso Anozie

(和一美对话的海军军官是Tobias,一美的黑人同伴是Nonso)。

7、布里奥妮喜欢罗比,但是两人不可能在一起。

谈话时两人隔着藩篱,罗比叫她过来是为了给西西莉亚带信

吃饭时两人面对面隔着桌子,罗比的手和西西莉亚握在一起

两人唯一一次亲密无间是布里奥妮穿着和西西莉亚同款的泳衣落水,罗比奋力救她上岸

这让布里奥妮开心不已,罗比却看出她是在假装落水,满腔怒火地离开了她。

不禁让人感叹,多少萝莉以死相逼大叔相救

《这个杀手不太冷》多少萝莉以爱之名毁掉得不到的人

《狩猎》8、罗比和西西莉亚在街头见面时,有一名军官从他们面前经过,当时画面右侧的士兵立即敬了个礼。

而罗比经过时因为他只是普通士兵,没有任何人对他敬礼

如果不是因为蒙冤入狱,以罗比的教育程度完全可以当个军官。

也许他不用上前线,也许他能去当医生,整个命运都会改写。

9、电影进行到1小时5分钟8秒左右,罗比和两名同伴登上山坡,看见敦刻尔克沙滩上破败的建筑、昏暗的残阳和等待撤退的士兵

悲哀无助的情绪在四处蔓延,罗比也渐渐陷入了宿命般的结局。

同伴的这声感叹也许指的是摩西率众人过红海,也许指的是诺亚方舟,这样海滩上等候上船的士兵列队就像电影开头布里奥妮的一队动物模型。

敦刻尔克海滩的长镜头共拍摄了5次,出现在电影中的是第3次。

在片中出现的法国城市敦刻尔克实际上是英国小镇里德卡Redcar。

敦克尔克的街头景和发电机房的景在格里姆斯比码头(Grimsby Docks)拍摄。

就绝望气氛的营造来说,十年前的《赎罪》用一个镜头就还原了整个敦刻尔克大撤退:日暮时分,我们跟着罗比的脚步在敦刻尔克海滩上行走

所见之处只有搁浅的船只

船名发音像“伦敦小姐”

桅杆上呼号着“姑娘们我要回家啦”的士兵

士兵无不灰头土脸,到处都在毁灭,被焚毁的文件

齐声唱圣歌的士兵

最令人印象深刻的是排队挨个被爆头的马匹

一队士兵骑着马欢呼着疾驰而过

在听天由命的时候,人和马没有什么区别。

而沙滩上的娱乐设施更是神来之笔

不该出现在此处的摩天轮和旋转木马加剧了场景的荒诞感。

末世狂欢中的士兵玩得越放肆越欢乐,画面中的绝望也越加深厚。

但是《赎罪》和《敦刻尔克》有一个最大区别,前者是一部剧情片,后者是一部战争片。

战争是《赎罪》这个故事的背景,它夺走了西西莉亚和罗比原本可能拥有的幸福结局,也夺走了布里奥妮完成赎罪的机会。

但是战争并不是这部电影的主要旋律,《赎罪》要讲的是一个爱情悲剧。

因此《赎罪》中敦刻尔克的长镜头起到的作用仅仅是交代罗比当时身处的环境,并暗示他的结局: 海滩上,一名海军军官告诉罗比伤员不能随军撤离

此前罗比在读明信片时展示了胸口未经处理的伤

为之后他感染败血症死亡的结局埋下伏笔,他作为一名伤员确实永远留在了敦刻尔克。

另一个暗示是敦刻尔克沙滩上播放的电影,那是1938年的法国电影《雾码头Le quai des brumes》,讲述的是一名试图逃离法国的逃兵最终和恋人阴阳两隔的故事。

当银幕上的男女主角接吻时,罗比和男主角一样闭上眼侧过脸。

他在想西西莉亚吧

10、西西莉亚跳入睡莲花池捞花瓶碎片

她最后死在水中

罗比轻触过西西莉亚跳入过的睡莲花池水

他最后和西西莉亚一样,死在一个阴暗潮湿的地方

在布里奥妮的书里,他们俩在海边幸福地团聚,追逐着浪花。

而现实中,罗比念叨的这句话飘散在了空中

Find you, love you, marry you, and live without shame33万人回家了,罗比没有,西西莉亚也没有,真实的历史背后有无数故事没有得到圆满的结局

 10 ) 最初的爱情和最后的仪式

The story can resume.I will return. Find you, love you, marry you and live without shame.   ——《赎罪》 台词节选      古旧的庄园,平整的草坪。

喷泉与花架,花纹蔓延的墙纸。

肤色苍白的主人喝着下午茶,长着雀斑的小姑娘们窃窃私语。

是导演乔·怀特(Joe Wright)在电影《赎罪》开始的时候展示给你的英伦乡村生活场景。

  温文尔雅却又散漫轻佻的画面。

影片略显老派的腔调里弥漫着懒散的情绪,以及隐藏起来的阴冷和不安。

悲伤的故事总会像汗水那样散发出各种迹象。

是可以感觉得到的。

神经质的眼神,略显克制的呼吸。

压抑的背景音乐。

老式打字机急促而有力的敲击。

微妙的人物关系,琐碎而含蓄的对白。

双重视角交错的叙述镜头,带着观众无数的犹豫与怀疑承担起解析这些迹象的任务。

  季节是夏天。

影片接近1/2的时间发生在女孩Briony十三岁那年的夏季某天。

在那一天,从面向窗外的匆匆一瞥而产生的误解,在之后的时间里慢慢放大,在无意之间摧毁了姐姐Cecilia和Robbie的未来。

导演不断地将时间停留在某些点上,以不同的视角反复玩味。

呈现Briony的幻想世界,她在童年和成年之间这一段过渡时间的想法。

在那些幻像中,误解的发生显然并不需要有什么理由。

  故事的复述并不容易。

场景从1935年的英国庄园到1940年敦克尔克大撤退,从伦敦二战期间的军事医院到1999年已经成为著名作家的Briony面对媒体的忏悔,不断转换。

影片叙事中那些出其不意的跳跃和重叠,让人有时候会无法分辨想象世界与真实生活的界线。

  “当我真正陷入悲伤之时,我的唯一安慰就是爱和被人所爱。

” 敏感的普鲁斯特如是说。

  最初的时候,是有爱情的。

从Briony这个故事叙述者的作家想象力背景,到她关于姐姐与Robbie之间戏剧化爱情的观察,还有她对Robbie的暗恋情结转变为嫉妒和妖魔化。

这关于一个13岁少女心理的种种实在过于复杂,复杂到影响了后面所有故事的发展。

  女童的内心世界与现实生活第一次碰撞的结果,异常惨痛。

影片逐渐放慢的节奏预示着成长,也彰显着无奈。

扑面而来的是战火纷飞。

当然,依靠镜头和场景叙事的电影,必然难以体现原著中那文气十足的笔触,剩下的只是主人公命运的纠葛和那个不能自已的时代。

残垣断壁的战场上,Robbie回忆起他和Cecilia在咖啡馆的最后一次见面。

短暂温存,走之前Cecilia留下了一张照片,这是一所在海边的白墙蓝窗的小房子。

希望他在征战期间可以带着它并且记得要活着回家。

Cecilia的话语一直缠绕在耳边:回来,回到我身边来。

苦痛的沉默间隙,有麻木和心碎的气息。

  战争只是影片的背景,一如空洞的太空是繁星的背景。

真正的世界大事确实只适合作为故事的陪衬:黯青色基调的画面,以机械般的确凿与冷漠,在观众眼前一闪而过。

战乱啊,生死啊,都是一剂猛料,为故事推波助澜。

无助的男女置身其中,演的都是些细碎但刻骨的绿豆芝麻。

  影片接近尾声,Briony向姐姐和她心爱的人道歉,一直以来的压抑情绪因此得到释放。

可是电影让观众宽慰之后,告诉大家,这只是一种幻想。

那只不过是Briony小说中的虚构。

长大之后的Briony心存愧疚,却无法改变任何事情。

她一次次地在文字世界的幻像里构筑起Robbie和Cecilia的重逢场面。

Robbie 参军离开Cecilia后,现实中的他们就再也没有见到彼此的机会了。

1940七月,Robbie 死于败血症,那是大撤退的最后一天,临终前手中依旧捏着那张照片。

同年九月,Cecilia死于地铁车站爆炸。

  在某个瞬间,我忽然想清楚了一个道理:当电影开始的时候,其实也正是谎言的悄然登场。

没有人能够回避谎言。

即使最终你寻求到事情真正的原委,面对那些活着的人,你仍然只能徘徊在事实的周围,而无法直接破入其中的底细。

所以导演使用谎言来开始这个故事。

他将用虚构的方式来说出某种真理。

影片中处处留下伏笔,那些看似松散的情节,融合着虚构与真实,直到最后回头观望,方才恍然大悟。

  从少女怀春,到战争残酷和内心挣扎,直至老年时的无奈与坦然,一个真实的生命跃然荧幕。

幼年时偶然的错误,终其一生的忏悔。

照料伤员、臆想中的和解以及幻想中的美好结局都无法释怀。

赎罪的结果是无处可赎,抑或从始至终,赎罪的行为都没有真正发生。

  自我虚构的赦免,并不能完成真正意义上的救赎,所谓的赎罪只是一种内心期许的仪式。

所以影片最后Briony还是揭穿了自己编织的谎言,给观众留下一个黯然的结局。

Briony曾经犯下的错误彻底改变了三个人的一生。

她通过对于自身错误的艰难书写而获得自我救赎。

当她将真相书写出来的时候,尘归尘,土归土,一切终于释然。

  真实是属于自己的内心安定。

我们因此而获得救赎。

《赎罪》短评

始终喜欢前半部分,配乐一流!后半部分一泻千里

7分钟前
  • 眠去
  • 推荐

出色的镜头表现和场面调度,延承了傲慢与偏见的古典气质,但是对于文本的解读和诠释有点差强人意。罗比战争经历的影像表现是亮点。

12分钟前
  • 蘇小北
  • 较差

又一个罗密欧与朱丽叶的爱情故事,这次爱情路上的“阻碍”从家族世仇换成了妹妹。爱情如果没有被阻碍,就不够惊心动魄,不够可歌可泣。唉电影看来看去好像也就这样:女人爱男人爱到和家人决裂,爱到可以立贞节牌坊,来,为这样的女人鼓掌👏🏻男人太可怜了呜呜呜好可怜🥺要不然就是女人和男人幸福地生活在一起;要不然就是女人离开了男人。看起来有三个选择,实际上只有一个选择:如何和男人相处。似乎没有男人,就不存在女人。很多人都在指责Briony,而在我看来,Briony也不过是“爱情的牺牲品”,爱情才是罪魁祸首。

16分钟前
  • momo
  • 较差

你怎么能说文学完全是好的呢?她让美的价值绝对,让善恶的观念变得模糊。幼年时期里病态的天真终于酿成大祸,在终于明白何为罪恶的成人之刻,此后的每一天都要带着幼年时可憎的面貌苟活。

21分钟前
  • 找蛙蛙爱抓娃娃
  • 推荐

你永远不知道你的一句谎言会对别人的人生造成多么大的影响。

26分钟前
  • 懂我再爱我
  • 力荐

再次确认,一,我讨厌战争;二,我讨厌Briony类的早慧少女。

31分钟前
  • Bigteeth
  • 较差

其实就片子本身来说拍的很不错,商业和文艺都兼顾到了。但不知道是不是因为放在硬盘里太久了,看着就觉得索然无味了

32分钟前
  • 代表月亮rock你
  • 较差

俗!sex部分还能看看

36分钟前
  • celestebook
  • 还行

一个慵懒的夏日,一份隐秘的暗恋,两颗炽热的心,铸就一生的罪以及永恒的爱。

38分钟前
  • RUNE
  • 推荐

男主很帅女主很美。那个表妹根本不是被强奸吧,应该是她故意和leon勾搭上了,所以被发现的时候,Briony说她都看到了,那个表亲很紧张的确认:you saw him?毕竟她未成年,如果是qj对她汉子不好;如果不是qj,对她自己名声不好。看他们后来结婚,明显是你情我愿的勾搭上。他们一见面的时候就眉来眼去的

39分钟前
  • despicable me
  • 还行

除非跪下来祈祷,否则“最后的善意”也是伪善,是先让自己感动的“第二滴眼泪”。

43分钟前
  • 董肥樂
  • 还行

其实最值得玩味的姐妹两个爱人的方式。稚嫩之爱是为了证明你爱我,我可以毫不犹豫拿生死当作赌注。成熟之爱是就算全世界都误解你,我也永远不会动摇对你的信任。于是妹妹一旦被伤害就会任性地反击,而姐姐却是那个一直等他come back的人。Stupid Child

48分钟前
  • 木由
  • 推荐

只记住了绿裙子和敦刻尔克的旋转木马

53分钟前
  • Yolanda059
  • 较差

我只看到男主了,男主的蓝色深邃的眼睛,怎么能这么好看啊长的

56分钟前
  • darkcat
  • 推荐

其实一辈子良心上的折磨已经足够算得上惩罚。只是最终也没能live without shame。

59分钟前
  • 白日美人_S
  • 力荐

很好的题材,流于表面,人生深处的纠结完全没拍出来。

1小时前
  • 芦哲峰
  • 还行

“赎罪”二字从始至终在全片都只是个伪命题!就服敦刻尔克大撤退的那五分钟长镜头。

1小时前
  • 发条橙
  • 推荐

浪费演员人才。

1小时前
  • Yelena
  • 较差

“Find you. Love you. Marry you. And live without shame.”我有一所房子,面朝大海,春暖花开。

1小时前
  • Lan~die
  • 还行

歹毒小萝莉一箭三雕,报复了不爱自己的暗恋对象,毁掉了她妒忌的姐姐的恋情,羞辱了她讨厌的表姐。然而一场大战改变了一切,她害的三个人都没有在她的影响下继续痛苦,临死还不甘心,以赎罪之名,把这事再炫耀出来。

1小时前
  • 高玉宝
  • 还行