第二个妈妈

去年的奥斯卡过去不久，来自墨西哥的《罗马》可谓是吸了一大波粉，既入选了最佳影片，又同时入选最佳外语片（不会不公平么？

）一个在有钱人家做保姆的社会底层女人的爱恨情仇终于被搬上大荧幕，同时还映射了一番墨西哥革命时期混乱的社会。

前几天无意点开一部电影，突然就被惊艳了，原来《罗马》并不是近几年描写拉丁女佣的唯一一部电影，更不是最动人的一部。

《第二个妈妈》，这是一部2015年来自巴西的电影。

类似的主角人物，本片虽比《罗马》少了大场面，但写实的亲情和对社会的映射却一点也不少。

要我说，这部电影，比《罗马》有过之而无不及。

故事发生在巴西圣保罗一个有钱人的家里做女佣，帮他们清扫，做饭，照顾小少爷。

转眼十年过去，小少爷已经高中毕业，瓦尔继续任劳任怨地照顾这个家，看起来一家人都对她不错。

只是偶尔和一同工作的女佣聊起孩子，瓦尔还会暗自神伤。

这天她突然接到一通电话，竟然是多年未联系的女儿打来。

瓦尔请求女主人在自己找到房子之前让来申请大学的女儿和她在这里住几天。

女主人爽快的同意了。

多年未见，女儿已经长成了亭亭玉立的大姑娘，瓦尔简直乐开了花。

杰西卡成长在现代社会中，认为人人都该平等。

来到家里，杰西卡对母亲挤在别人的豪宅地下室一间小小的屋子里生活很不满意，硬是占了主人家的客房。

母亲认为她很没教养，她却不以为然。

与此同时，男主人不断对杰西卡献殷情，并表现的越来越过分，而女主人对佣人的女儿睡在自家客房的不满情绪也日渐增长。

瓦尔和女儿的关系越来越差，入学考试的前一晚，吵架后女儿冒雨离开。

第二天得知小少爷考试没有通过，瓦尔的女儿却拿到很高的分数。

激动之余，瓦尔终于向女主人辞职决定和女儿团聚。

-故事看似简单，却将几个人的关系和矛盾展现的淋漓尽致。

影片开头，十年前的瓦尔和女儿打着电话。

仅这一幕就将主要人物和他们之间的关系完整的交代出来，女佣对女儿说“我爱你“，小少爷听到有些吃醋。

而这家的女主人忙于工作，无暇顾及自己的儿子，于是女佣对小少爷来说更像是个母亲。

女主人似乎对佣人客客气气，但永远摆着高人一等的姿态，她生气儿子对佣人比对自己亲近，厌恶女佣人送的便宜礼物，更是厌恶佣人的女儿比自己的儿子优秀。

甚至在影片的高潮部分，受伤后没人搭理的气全都撒在杰西卡身上，杰西卡和儿子在泳池玩耍之后她说在泳池看到老鼠，让人把水抽干。

男主人继承父辈的财产，住着大房子，有花不完的钱。

闲来无事作作画，生活可谓是优哉游哉。

但生性懦弱，老婆为了钱嫁给他，对财产的渴望超过了对他的在乎。

而年轻漂亮的女孩杰西卡到来，又让他对爱情产生了渴望。

让她住客房，带她去参观建筑，把儿子的冰激凌也给她吃，甚至向她求婚。

杰西卡算是个乖巧的孩子，但因为年纪轻轻就怀孕生了孩子而和父亲吵架决裂，搬到母亲工作的大城市去申请大学，孩子留在了父亲那里。

对母亲多年没照顾过自己怀着不少埋怨，但她因为自己也将年幼的儿子留在老家而心怀愧疚，所以多少理解母亲。

她对自己母亲多年的失望通过对她生活现状的不满发泄出来。

她不明白母亲为何能忍受这些娇生惯养的有钱人，希望她能搬出去住，不要再在别人的家里受气。

两人也一次次为此争吵，当然这些争吵的最后还是落在对多年未得到母爱的失望。

我们的主角瓦尔从十几年前和丈夫离婚后就到这家来工作，她对女儿的爱是无疑的，但因为前夫的过分要求，她无法去看望女儿，只好努力工作，把挣的钱寄回去给女儿生活用。

她的母爱也都放在了和女儿同龄的小少爷身上。

女儿突然回到自己的生活中，她激动得不知所措，但错过了女儿的成长，她并不了解眼前这个漂亮自信的女孩。

也不理解女儿所说的平等。

女儿无法理解她在这个房子里生活了多年居然连他们的游泳池都没进去过。

在女儿生气离开后，瓦尔终于意识到自己放错了重心，她决心去试着理解女儿，终于辞职离开。

也在这么多年以来第一次大方的花钱，她让女儿乘飞机去把小孙子接来，开支自己包了。

十年的苦让她明白，终于有机会和女儿共度时光，这一次她不会再搞砸了。

片中几个元素贯穿了整个故事。

泳池。

影片的一开始，瓦尔就在泳池旁，看着小少爷游泳，给女儿打着电话。

后来因为杰西卡在泳池玩耍，女主人抽干了水。

而杰西卡打电话回老家询问年幼的儿子时也坐在泳池边，和瓦尔当年打电话给她的情景一样。

只是这次，泳池的水被抽干，情况也终于有了好转。

瓦尔在决定辞职去陪女儿时，终于第一次站在了泳池中。

这里的泳池就是她们打破隔阂的象征，泳池水满时，她们之间仿佛隔着海洋，而当水被抽干时，他们也终于理解了彼此。

瓦尔终于站在泳池中央开心的笑着同时也是她为了亲情最终打破权威的象征。

杯具（杯具非悲剧）。

这幅杯具是瓦尔送给女主人的生日礼物，她问了店家，据说是很摩登的东西，她也搞不懂，按照图上的样子白色杯子摆在黑色杯垫上，黑色摆在白色上，所有东西都是相反的。

而女主人表面接受了她的礼物，实际却瞧不起她买来的便宜货。

等到离开的时候，她偷偷把这一套杯具又带了出来。

摆在自己家的桌上，她说这套杯子就像女儿一样，个性又漂亮。

而两个人喝咖啡时，黑色杯子方在了黑色杯垫上，白色杯子放在白色杯垫上。

这也是她对自己曾经的认知的打破。

影片结束，一直为别人端盘子的她，第一次自己拿起杯子，微笑着喝着咖啡。

整部影片没有花哨的镜头炫技，更没有奇异特效。

导演很聪明的让故事全部发生在有限的几个场景中来节省成本。

但就是这种朴实的拍摄手法，让这对母女朴实的故事更加令人感同身受，导演也有更多对镜头角度发挥的余地。

比如男女主人在吃饭时，镜头总是摆在厨房，从门缝里窥探他们的生活，这正是瓦尔的视角。

在场景上的欠缺全都用在了故事对细节的设置上，不管是泳池，是杯子，还是从大巴公交到飞机的交通工具的转变，整个故事在细节上很是用心。

这些细节即使普通观众没有注意到，也会因为与剧情的相关能够感受得到。

大片虽然炫酷，但感人至深的永远是真正用心的故事。

本片我给9分，从故事到拍摄，再到演员的表现都很不错，是近些年少有的细致影片。

好了今天就说这么多，我们下次继续聊。

（欢迎关注公众号：小红帽聊电影）

在这部巴西喜剧中，一个被遗弃的女儿出现并扰乱了班级秩序。

《第二个妈妈》是一部精彩的巴西喜剧——确切地说，是关于什么的?礼仪吗?不礼貌吗?还是no-manners-are-sometimes-the-right-manners ?可能是最后一个。

在巴西古老的阶级制度中(这是暗含的)，仆人的位置是在仆人的住处。

因此，长期担任管家和前保姆的瓦尔在女儿出生后不久就把她抛弃，由一位远房阿姨抚养。

女儿作为一名应试的十几岁学生来到这里，这让她和雇主家一样感到沮丧，她成了一名虚拟的社会恐怖分子。

杰西卡自信、性感、不顾阶级礼仪。

在参观房屋时，她在一间客人的卧室里说:“我想我会住在这里。

”很快，她就开始在家庭泳池里游泳了。

那她就分散了主人家父亲的注意力。

不能再糟了，于是它就这样做了。

难怪电视剧《唐顿庄园》风靡全球。

每个国家都认识到社会分层的严重吸引力。

每个国家都可以举手说:“是的，我们有自己的形式。

”编剧兼导演安娜·穆莱尔特在最好的厨房设备上强化了每个场景和对话。

里贾纳·卡索伊在主要角色中的表现非常出色:忧郁、咯咯叫、关心、目瞪口呆、绝望。

一种适合所有季节和每一季的心情，对于人物的启示，一个旺季。

By：Nigel Andrews

轻松愉快，有亲情有魅力。

导演的功力的确不凡，把一个平淡的故事剧本拍的生动，几个貌似不咋出名的演员，演的也是恰如其分。

但这个片子明显不是各大奖项讨好的类型。

估计难以斩获什么。

导演： 星座: 金牛座出生日期:安娜·姆赖芮蒂 1964-04-21,出生地: 巴西,圣保罗,圣保罗,职业: 编剧 / 导演 / 演员 / 剪辑 / 制片.更多外文名: Ana Luis Muyaert / Anna Luiza Muylaert 。

我自己搞错了，本片获得了2015年 第31届圣丹斯电影节 评审团大奖 世界电影单元剧情片(提名)

母亲慢慢地下到水池，还没有排净的积水没过了她的脚踝。

她四处走动，开始掏出电话，她抬头看了看天。

我们疑惑她是在接受讯号，给女儿打电话。

之前，女儿的电话就一直打不通。

也许，泳池那边信号会强一些，没准就成功了。

但很快，这个假设就该抛弃了。

她没费多少力气接通电话，向女儿祝晚安，告诉她自己为她取得的成绩感到骄傲。

并将自己想在所在的位置告诉女儿。

让电话传递她在泳池里戏水的声音。

钢琴声从踏进泳池起就一直铺陈着，这时开始慢慢地积聚起情绪。

我想，本年度的所有电影里，不会再有更感人的一幕了。

当初，正是这位母亲死活告诫女儿不可踏进泳池，因为在她的观念里，社会等级绝不能逾越，而此刻，是她自己在公然“践踏”了。

以此来证明她对女儿的爱。

而这一行为之所以顺理成章，则是因为女儿的超高成绩证明了社会等级偏下的孩子并不比等级偏上的孩子差。

对于女儿来说，她看不见母亲站在水中的情形，她只听见水声。

但对于观众来说，这一幕却是以一个全景和一个正面的近景展示出来的。

可以说，这是一次导演直接向观众的悉心展示，观众起初还反应不过来，待到知悉事情原委，恐怕都像我一样感动落泪了。

在这样一个简单的动作里，包含了一个母亲十几年来对于女儿的愧疚、无奈，还有深深的爱。

真是一处妙笔：将用意深深隐藏，却在不经意间击中观众的内心。

虽然影片按照父女间的矛盾安排，但导演并没有采用惯常的“和解”来收束全片，这也是另一高明之处。

不用“矛盾-和解”这种剧烈的冲突，效果就与泳池戏水戏码一样，不要太去指引观众（动作-影像机制），让观众自己去看，去感动。

导演也没有在泳池段落的情绪高潮后，立即结束全片，而是采用了另一种升华方式：让母亲在打扫房间时，发现了夹在课本里的一张婴儿照，从而抖露出了女儿怀孕生子的往事。

这直接导致了母亲的辞职，搬来与女儿同住。

同样也点出了全片的主题：当她指责女儿为何不把这么重大的事情告诉她的时候，女儿直白地说这么多年来我们都没有交流，我怎么告诉你。

这是一位母亲的失职？

而她心里想的可能是自己苦苦在外地打工，供你上学供你长大，你却指责我不爱你。

她抛出了那句留在无数母亲嘴边的话：总有一天，你会理解你妈妈。

影片不是以杰西卡的“理解”结束的，这也许是更高明的地方。

这“理解”只能发生在电影时空的未来，也许等到婴孩长大，杰西卡自己当了一位真正母亲之后。

但观众恐怕都已经“理解”了，我们都是这么走过来的：小时候唠叨父母话多，长大后才发现父母亲的用心。

这需要设身处地，难道不是吗？

（片名“第二个妈妈”指的便是养育的母亲，而不是生母（第一个）。

在影片里既可以指法比诺心中的保姆，也可以指杰西卡心中带她长大的养母。

大家都发现第二个妈妈要比第一个妈妈亲。

女儿进入新家庭，扰乱了原先稳固的关系。

对于法比诺而言，他更愿意与瓦尔亲近，而不是母亲；杰西卡更愿意与家乡的养母交流，而不是与瓦尔。

）这是一个都可能发生在任何国家的故事，尤其是发展中国家。

父母进城务工，把孩子留在家乡托人照顾。

将这个故事移植到中国，我想不会有太多问题。

这也说明了电影所探讨主题的普遍意义。

对于一部处女作，值得赞赏的地方太多。

如果在镜头的使用上，能更注入疏离的质感，更为突出镜头语言的张力，会增彩很多。

但考虑到导演的身份/年纪，我们便不必苛求太多。

再加上那个赞绝的泳池段落，我毫不犹豫地愿意给“五星”。

对电影本身没有什么好评价的，主要想吐槽一下这个价值观…其实我觉得做不做女佣只是个人的工作和选择，雇主并没有欠她们的，雇主已经付你工资了，为什么还要供你吃穿用度？

我反而觉得这是雇主一家人的友善。

其实女主人除了礼物的事情对她们都很友善，礼物没有记住是谁送的的确是她带人不真诚，但你没有过这种情况吗？

收到不合适的礼物根本没法拿出手，就好比你朋友用的都是名牌但是你非要让他们跟你一样用塑料袋当钱包一样。

只是圈子的问题，有的时候个人品味和社交需要让人无法“凑合”。

反观主人一家，对女孩子其实挺好的，尤其还准备了花送给她，女孩子进门的时候也是全家人起立欢迎的。

在我看来真的是女孩子不识相…想吃冰激凌拜托用自己的钱买好吗？

别人的东西非请勿动好吗？

男主人也并没有对女孩子做出什么实质性的伤害行为，虽然那个拥抱太过了，但是他道歉并且在之后没有逾矩的行为。

女孩子say no，他就没有再进一步了。

总之特别能理解女主人的心情，我的慷慨并不是为了满足你的所求无度。

要我是她，女孩子第一天来的时候就会让她滚远点。

瓦儿在芭芭拉家干了13年的保姆，与一手带大的主家的儿子法比诺俩人感情很好，自己的聪明漂亮女儿因为高考要与母亲住在一起一段时间，女儿缺少教养和基本的礼貌，与母亲恪尽职守、勤勤恳恳形成了鲜明的对比，整个影片刻画的很是细腻，就是平常家庭的冲突和矛盾，虽然表面上主仆关系很是和谐，但是几次明显的冲突之后彻底的爆发了，最后瓦尔也跳出自己的墙和思维的桎梏之后，辞职后与女儿、孙子生活在一起。

主家表面上确实很是欢迎瓦尔女儿的到来，女儿不顾父母的反对跳进游泳池之后，第二天芭芭拉夫人以看见游泳池中一只老鼠就要把游泳池水放掉，女儿偷吃法比诺的冰淇淋之后被芭芭拉夫人要求再也不能踏进厨房一步，女儿确实没有经过别人的同意就使用人家的东西确实缺乏基本的礼貌。

整个电影拍摄的可能更多的是暗喻，以及画面的展示的对比，好多东西需要慢慢去体会其中的寓意，需要观众去思考。

别有洞天这部电影的剧情已经不仅仅用有趣来形容了，在带着巴西特色的鼓点声却更现代的片尾曲中，一点点彰显出导演的意味。

不禁让我联想到陶渊明的“山有小口，仿佛若有光”和“初极狭”及那之后的“豁然开朗”。

结尾大概也是全篇唯一一个拉近主人公的镜头，伴随着她的微笑。

也是在杰西卡第一次叫她“妈妈”之后。

影片中还有很多这样有趣的小细节。

场景章影片中出现的场景非常有限，芭芭拉夫人的家和瓦尔在外的家，以及两次杰西卡的外出。

芭芭拉夫人的家以摩登现代的风格出场。

游泳池，现代化家庭的装备，它是我们见到的第一个场景，也是影片中一个很重要的象征。

厨房，简洁的白色灰色。

直到瓦尔打算出门去跟芭芭拉夫人告别时，我们才跟着她的脚步伴着一个长镜头把这个家看了一遍。

大草坪，孩子们在游泳池玩耍，芭芭拉夫人在跑步机上跑步。

典型美国中产阶级家庭的模样。

此外固定化的场景还有通往法比诺房间那条黑的通道；从瓦尔的视角看过去主人们所在的厨房，这个构图有很明显的一个“隔”的意味。

餐厅只露了一半，瓦尔是只能站在门外的人。

瓦尔虽然和芭芭拉一家相处了十几年，但很明显她和他们之间仍隔着很明显的一道双方都心知肚明的身份鸿沟，在杰西卡来到这个家引出这个矛盾之前，导演就已经用镜头构图这种隐形的方式暗示这一点。

在其他场景中，导演也有很多构图方式都是利用门或窗隔开一个地方或者说嵌进一个场景中，男主人带杰西卡去看的建筑，也仅仅呈现于一扇窗前。

外景中色调都尽量保持着一种简约简单的感觉。

从故事里的家具道具到电影外的色调意蕴上都带有一种现代性的倾向，而“现代模式”也是电影所探讨的一个主题。

影片的叙述语调，是非常平静而克制的。

哪怕“男主人家向女佣女儿求婚”和“十年未见的女儿竟有了个儿子”这般很容易狗血的剧情竟都被导演讲述的这般简约平静，可见导演所控制和省略的力度很大。

还有那几个固定镜头，固定的视角，以及导演主观的叙述视角都被隐去的很好，很少有漫长得，文艺得，近距离得对人物心理的呈现。

影片给人的感觉就像是，一杯透明玻璃杯里装着白开水，我们能看到玻璃杯的棱角和张力，也有白开水的单纯方正感，而在导演的讲述，故事的推进，杰西卡的到来和瓦尔的离开中，就像是慢慢往白开水中撒糖，内里无形的分子波动和瓦解，最终慢慢品尝到水变成甜的。

人物篇这部分大概可以多一些主观的东西了。

实话说，在刚见到杰西卡时，我一点都不喜欢这个女孩。

包括导演给她过多的脸部镜头，她脸上不耐烦的表情，都让我在揣测，这个女孩会是怎样的一种形象。

（但看到结尾我也在默默反思自己是否也被一种固定思维无形禁锢。

）以身设想，一个做女佣的母亲，十多年未见的母亲。

而杰西卡见到母亲时的迟疑，以及在母亲老板家里的“嚣张”，并没有半点“身处屋檐下”的乖顺和我们习以为的单亲孩子的胆怯。

而她脸上那种庄正而自我肯定的模样，是否是另一个极端，从贫穷处生长出的野心的表现？

于是在她和卡洛斯博士的慢慢接触和吃“法比诺的冰淇淋”这一系列中，对这个人物我都是带着一种观测的态度。

但其实导演给了一个细节，是她离开卡洛斯博士怀里脸上的迟疑到反感。

此后，导演才慢慢将他的态度表明。

杰西卡和孩子们在游泳池嬉闹，却遭到了三位父母的制止。

“这是别人家的游泳池”和之后芭芭拉夫人“这游泳池里进了老鼠”将她们之前主仆二人的和睦感形成反差，她们彼此都心知肚明那些事可以做哪些事不可以做。

而之前所塑造的“瓦尔就像是我们的家人，我们都很爱她”这种关系则显得带一些虚伪性。

于是这里谈到瓦尔对于法比诺的爱，这份爱是真实的。

瓦尔是一个非常真实的形象，如鲁迅笔下的“阿长”，愚昧而宽厚，她有着博大的爱，影片中她和法比诺的关系非常亲密，这也是表面上的法比诺的“第二个妈妈”的一层含义。

（谁知结尾导演再来一手，不过这个第三个高潮实在巧妙）她衷心的爱着法比诺，给他母亲的爱，但却也诚实的遵守着身份阶级的准则。

实际上，相比瓦尔对法比诺，法比诺真正的母亲所给他的爱则显得令人怀疑。

在得知杰西卡考取这种对比的落差感中那一刻尤为明显，法比诺在此刻心里真正受挫，母亲芭芭拉却起身离开，不予安慰。

而她前一刻才问出“为什么你和瓦尔拥抱而不和我拥抱”，正争取着和儿子的亲密互动，此刻因为杰西卡的考取法比诺的落考失望倍露。

不难看出这份争取出于嫉妒和好胜的成分有多大。

这不是真正的爱。

再从现代和传统这个角度看看杰西卡和瓦尔这对母女。

以卡尔的视角切进，她们之间的情感互动由一开始的期待，不满，争吵，而选择尝试到最后联结。

卡尔跳进游泳池是她尝试的那个点。

相信那一刻卡尔的可爱简直到达极点。

这一场景温柔的表现同样也默示着导演的态度，对于杰西卡这一方的倒向。

瓦尔在水里扑腾着，弄出水花声尝试给电话那头的女儿展示着自己的一种改变，更像是一个刚学会什么的孩子去向母亲展示邀宠。

这一点性格的展示是很可爱，可从人物心理连贯上说，作为一个转变，仍然显得有些突兀。

影片中对于瓦尔的正面表现，多是通过语言，肢体动作，行动。

偶得的几个她独处时的静景，也都是非常静穆，默然的感觉，关于她内心深处对于“不可以踏进主人家游泳池”这种观念的转变的呈现，个人感觉在心理深度摹写处还是略显不足。

在听到女儿考取68分之前，卡尔对于女儿做出的“叛逆的不被允许”的行迹一直是抵触反对的。

在看到女儿住着客房，吃着主人摆盘的早餐，坐在主人家餐桌上时，她大惊失色。

她对女儿的抵触，也是对主人家的无所作为。

这种无所作为的愤怒一直累积到杰西卡被芭芭拉发现她吃冰淇淋而后命令她不允许进入厨房而爆发，在考试的前一天，瓦尔看着女儿冒着大雨离开，这个可怜的女人只能呼喊着“好运”和“上帝保佑你”而无能为力。

切换到第二天这个富裕家庭里儿子临考前所享有的一切，瓦尔戴着墨镜，披头散发的看着他们。

她也仅仅是个老实的善良女佣而已。

一个普见的下层女佣的形象，而影片细无声所讲述的，如糖溶解到水里，就是她转变的故事。

这大概是导演划重点的地方。

到末尾再回去关注一次几次他们所争吵的关于“隐形规定”的存在。

这里也引申出对于叙事立场的多面化的一个思考。

杰西卡被芭芭拉发现她吃家里的冰淇淋。

看着芭芭拉冷漠的表情，观众都会不自觉地感到尴尬甚至羞愧。

“偷吃主人家东西而被发现”这件事情单纯叙述都会令人觉得不安。

但事实上，如果换个视角呢？

杰西卡出场是作为“女佣家的女儿”这一身份的，而这个现代化的家庭，尤其女主人公迎接她时表现出的热情，大方似乎已经是一种很现代的方式了。

但和其末尾的冷漠高傲对比，这是一种真正的平等和现代人际关系吗？

芭芭拉是大众和寻常思维的那一条迹象生发。

关于“我家女佣的女儿在我家应该受到怎样的对待”，芭芭拉给出的回答看上去足够大方和亲切。

但换个思维，女佣的女儿就应该受到主仆间关系的限制吗？

或者说主仆之间是一种现代化雇佣服务的关系，还是其实深处仍然是古代那种“人身所有”的阶级关系？

佣人的女儿不能够和主人共食一桌吗？

不能住家里的客房吗？

这个电影抛出这个有趣的问题，来阐释导演理解的“现代化”这一定义。

经济上的控制权某种程度上依然统治着人们之间的等级关系。

思维方式，陈规墨距不是一件容易改变的事情。

表现这个过程，而且是在这么短的时间跨度内讲述这个改变，是很困难不落入俗套的。

而导演不仅没有陷入日常所带有的庸俗化中，反而一针一针，在平实的针脚出勾出令人惊叹的花。

这就是第二个妈妈-杰西卡的出现。

追溯卡尔心理，这大概也是她愿意尝试进入游泳池，最后和杰西卡生活的一个主要原因吧。

再次回味“第二个妈妈”这个主题，而踏进游泳池，决定和孙子女儿生活在一起的，伴随着杰西卡的那声“妈妈”，是否，卡尔才是那个真正的第二个新生的妈妈？

巴西的舞曲沉寂了许久，最后终于响起，不得不让观众在盈盈声中替她们构想未来绚烂的生活，或者说导演的期待，这大概也是巴西生活在世人心中应有的模样。

前段时间看是枝裕和的《如父如子》，因为在医院抱错了孩子，以至于在孩子上小学的时候，两个不同阶层的家庭，原本可能一辈子都不会有交集因此而有了不断深入的接触。

其中的焦点聚集还是在两个孩子身上，原本属于琉晴的丰裕的家庭物质条件以及更好的教育机会被给了庆多。

而原本是庆多拥有的一个融洽温馨自由的家庭以及快乐心境也被琉晴拥有。

阴差阳错，造化弄人。

这其中的利益相差根本计算不出来，孰多孰少，孰优孰劣也无从对比。

养育的家庭生活对于孩子有着根深蒂固的影响，哪怕是强大的血缘关系也对抗不了。

我想，在电影《第二个妈妈》中，杰西卡就是那个“被抱错”的孩子吧。

瓦尔是杰西卡的妈妈，她在女儿很小的时候就托付亲戚照顾杰西卡，影片开篇就是瓦尔在带主人家的儿子在游泳池游泳，得空却也不忘自己的孩子，打电话回家询问孩子的情况。

这样的日子一过就是十多年，主人家的孩子法比诺已经长大，自己的孩子也长大了，毕竟已经有十多年没见了。

听闻女儿要考来自己所在的城市上大学，瓦尔欣喜若狂，激动不已。

我们想象中她们见面的情况应该是喜极而泣，紧紧相拥。

但十年的分离，人与人之间那能一下子就那么熟络。

女儿杰西卡第一眼见到妈妈瓦尔的时候叫的是她的名字，而不是妈妈。

第一次跟自己的妈妈一起来到雇主的家长，杰西卡似乎并不打算把自己当外人。

她提出要谁在主人家的客房里而不是挤在妈妈的小卧室里；早餐心安理得地坐在主人的餐桌上吃着女主人做好的早餐；跟男主人一同享受午餐并且可以吃到自己之前从未吃过的冰激凌；在主人家的游泳池跟法比诺及其同伴嬉戏。。。。。

这些都是瓦尔想都不敢想的事情，更别说看到自己女儿自我沉醉地厚地享受其中，用瓦尔的话讲就是“没有眼力见”。

形象又接地气的词儿。

杰西卡是骄傲的，也是自卑的。

是聪慧的，也是“拎不清”的。

是率真的，也是虚荣的。

在喜欢她的人眼里，她就是所有优点相加的女神化身。

也就使得男主人年纪一大把了，第一次看见她，眼中就星光闪烁，没多久就迫不及待地向她求婚。

在讨厌她的人眼中，那就是所有缺点的堆砌，尤其是女主人，暗讽她为老鼠，更是因为她在游泳池游过一次泳而把整池的水都给换了一遍。

这似乎就是杰西卡自作自受，自取其辱。

谁让她不知天高地厚，找不准自己定位，厚着脸皮去享受不属于自己的，也不该自己能拥有的东西？

瓦尔也是这样想的，因为：在主人让你吃东西的时候，只是出于礼貌，因为他们就知道你会拒绝，也应该拒绝。

在主人让你一起去游泳的时候，哪怕你想游，你也要说没带泳衣没法游。

我们生来是卑微，低人一等的，不要去惦记着那些你配不上的东西，所有的顺从，卑微，忠诚那应该是生下来就要懂得道理。

这些为人处世规则放在这贫富悬殊，等级森严，阶级固化的社会中，几乎可以保证这一辈子在这样的环境中都能明哲保身，人畜无害，相安无事。

杰西卡却不，你可以鄙视她的出身，也可以指责她的偷食行为，但是对于她在功课上的努力和学业上的追求，除了惊讶就是佩服了，她用自己行考分来证明自己能力，用实际行动践行着自己的梦想和野心。

影片中主要是母女之间的矛盾冲突发展为主线，本以为剧情会四平八稳地进行，在影片的最后一段中却来了个急转弯：杰西卡已经怀孕生子，儿子目前也是在过着自己小时候的生活。

这个也是影中的高明之处。

以借助他人来完成母女之间的和解，并且这个是瓦尔的外孙，杰西卡的儿子。

这其中也完美地诠释了《第二个妈妈》的影名了。

瓦尔是法比诺的第二个妈妈，这个毫无疑问。

也是另一种意义上自己女儿的第二个妈妈。

杰西卡始终不愿接受那个不曾陪伴自己，也没有沟通的妈妈。

但是最后瓦尔愿意放弃工作，回来陪伴杰西卡，并把外孙带来身边照顾，让杰西卡不再需要忍受母子分离的痛苦和煎熬。

人的不幸有些是与生俱来的，有些却是自己作的。

我们始终都是在不断成长不断了解和接受这个世界的。

不管出身怎样，穷养还是富养，都不能没有教养，有个性并不代表可以任性。

人是一个复杂的多面体，这个社会也并不是非黑即白。

谁都做不到完全的感同身受。

我们对于彼此需要宽容和沟通。

于孩子而言，父母的陪伴真的很重要。

2017中国成都·金砖国家电影节放映的巴西电影，大概讲的是一个保姆在主人家尽职尽责的工作，身为一个保姆应做的工作，遵守本分。

然而她女儿的到来，打破了这一切。

她“太自以为是”，因为她身为一个保姆的女儿，却坐在主人家的桌子上吃饭，提出想在客房住的要求，还在女主人的游泳池游泳。

女主人不能忍受这一切，男主人却因和她有艺术上的共鸣而对她产生了兴趣。

“他们的邀请只是一种礼貌，因为他们知道你会谢绝”，保姆告诉女儿，女儿不这样觉得，“为什么要低人一等”？

女儿最终考上了那所大学，也搬出去住了，主人家的儿子没考上出国了，保姆在收拾女儿房间的时候发现了一张婴儿的照片。

从女儿口中得知是她的儿子。

保姆为女儿考上那所学校自豪，也下定决心开始另一种生活。

当晚，她第一次下了主人家的泳池，打电话告诉女儿她就在泳池里，第二天提出了辞职，和女儿一块儿住，带着她的孙女一块儿住。

电影名《第二个妈妈》，保姆是主人家儿子的第二个妈妈，女儿被第二个妈妈带大，现在，她的孙女可以和亲妈妈一起长大。

电影情节很平淡，没有任何刻意的成分，正是这样，你会觉得它特别真实，所以，你看电影时所有的猜测都显得是那么的可笑和恶心，对女儿的恶意揣测，对保姆和主人家儿子关系的揣测，对女儿和男主人关系的揣测，至少我这样觉得。

母亲要隐藏多少无奈才会和孩子分离?母亲要有多少内疚因为和孩子的分离?这部剧让我想到一首唐诗：陶尽门前土，屋上无瓦片。

十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

瓦尔为了养活自己的孩子，只能守着主人的儿子法埃尔长大，却和女儿十年不见，这份母爱的压抑与内疚有多么纠缠这个善亮勤劳老实的女人，影片自始自终表现的很克制。

除了机场接机那段，女儿出来了，她却没认出来，见到了懵了，继而拥抱狂吻，女儿僵硬的反应看出母女多年不见的那份疏离。

前90分钟琐碎冗长，对剧情剧没有兴趣的人恐怕很难坚持到最后，瓦尔辞职后的高潮部分。

一个有一个琐碎的生活细节，不疼不痒，却又刺挠你的心——法埃尔的冰淇淋，女儿和女主人芭芭拉太太的早餐，女儿和男主人的午餐，女儿和男孩的泳池嬉戏，女儿和瓦尔不安宁的睡觉...一场又一场吃喝拉撒睡的戏，让你感受到人物之间的关系与心理，一点点刺痛你的神经，有意无意酝酿你的情绪，就这样波澜不惊到最后——泳池是伤心之地也是涅槃之地，瓦尔收到女儿考上大学的消息，第一次尽情的在主人的泳池里踩踏水花，瓦尔扬眉吐气的那一瞬，你也深深舒了一口气，不然太压抑，90分钟的小心翼翼，你的心早在不自觉中提高到半空中。

乔治的出现是瓦尔这么多年与女儿分离，无法陪伴女儿成长最大的伤疤!刚刚扬眉吐气，又一声棒喝推至谷底——这是母亲丢下孩子最大的代价，母女俩该如何面对?辞职!连女主人都不相信，老实的瓦尔会做这样一个天马行空的决定?工作辞了，生活费哪里来?她的理由只要一个——和女儿在一起。

她已经错过了她的成长，不能再错过和她一起面对生活考验的现在。

孩子和母亲不能分开——她错过了，不能再让女儿错过!把乔治接来，坐飞机，我出票钱!这是瓦尔整个影片最豪气的一句话，她不再是唯唯诺诺的女佣瓦尔，她是杰西卡勇气爆棚的妈妈瓦尔!