冰果

看《三国演义》，什么？

居然前几段长篇在讲历史和黄巾军？

这尼玛是三国演义么，三国演义不是在讲刘关张的故事么，居然没有他们！！

这肯定是盗版书，果断弃！！！

看《红楼梦》，什么？

甄士隐是谁？

第一章到底在讲什么东西啊，乱七八糟的，又是石头又是神话的。

没意思，第一章都让人看不下去，垃圾，果断一星！！！

这种心态和看了一集冰菓说剧情渣有什么区别？

我可以容忍评论说这是部话唠片所以不喜欢，毕竟很多人不喜欢三大民工漫以外的动漫，很多人看动漫就是看个战斗画面，内容和内涵就不那么重要了，这无可厚非。

不过就看了一集，你说它剧情弱，你说它根本连推理都算不上，你说它除了画面漂亮一无是处。

然后写个评论，表现的自己多么高深，顺便给个一星。

我是没办法说什么了，毕竟我不想把自己的智商拉那么低。

21话也出完了，快结束了。

真心希望那些一话党千万不要再去看冰菓了。

你们看不懂的。

省的你们看完后再装B一下，说，其实这部剧没那么差啦，然后顺手给个2星。

冰果作为京都蓄势一年之后的诚意之作，画工配乐都可称为上乘。

分镜堪称完美，画面的构图在我看来，每一帧不光富含美学方面的考虑，而且还用最合适的视角配合了故事或者感情的需要。

此外，米泽靠着一部算计也多少积聚了一点人气，冰果作为其出道作并连载至今，也多少理应受到一些瞩目。

但很可惜的，冰果目前还是一副不温不火的状态，甚至还比不上京都自认为的商业失败作日常。

细究这种冷淡背后的原因，现在好动画很多确实无可辩驳，但更重要的是京都自己的定位的失策。

冰果靠着“校园推理”这个定位，可能确实在一开始吸引了一些目光，但初看冰果，校园元素无功无过，推理元素又过于小打小闹，难免会让人失望乃至拂袖而去。

但事实上，冰果的内涵，哪里是“校园”和“推理”两个滥觞的概念所能承载的呢。

按照原作的分集，五卷已出其四，冰果的意义已经图穷匕见。

可以毫不客气地说，冰果不过是披着校园推理的皮，来对日本新一代进行苦口婆心的说理。

从折木这个人“节能主义”的设定以及这个设定的逐渐被推翻，到“冰果”对于上世纪六十年代这个敏感话题进行的管中窥豹的探索，“愚者的片尾”对于各人的意见的展示和调和的过程进行的一个微缩的模拟，“绕远的雏鸟”对于亲情的探讨以及乐观的估计，到目前“库特利亚芙卡的排序”里对于人能力以及使用能力的一种叹息，无不是在兢兢业业地，甚至有点不自量力地想要去劝服日本新一代加入到日本新社会的建设中来。

就举个简单的例子，用冰果这个故事作为全篇的命名和开章，其实是商业上很不明智的一个举动。

因为上世纪六十年代，说白了在日本，就跟上世纪八十年代在中国一样，都是让人不愿触及，甚至有点倒胃口的一个话题。

当年青年被活活浇灭的一腔热血，所留下的遗患到今日都未必愈合。

那时的故事这样讲给下一代，必然在下一代的心中，给那个年代盖上了一层灰色的面纱。

特别是在很多人都认为日本新一代特别是宅文化自私懒惰，目光狭窄，与世无争，自暴自弃的时候，跟他们说这件事无异于商业自杀。

但京都显然不愿意这么想，或者即使这么想也无法容忍这种态势继续下去了。

日本中央政府腐朽迟缓，日本民众固然怨声载道，却显得冷漠。

而前段时间大阪府的选举，无异于给日本的政界带来了一丝曙光。

京都府作为一墙之隔的地域，也难免有些热血沸腾了起来。

京阿尼相信宅男宅女里说不定会有折木奉太郎以及陆山宗芳这样态度消极但确实富有才能的人，希望他们能改变自己从而有所作为；京阿尼同时给那些貌似看上去没有什么“才能”的人也指出了定位：有像千反田这样的鞭策者，福部这样的数据库，以及伊原这样热心的实践者。

而就算在推理这方面不如折木，每个人也都有各自的闪光点：千反田的记忆力和好奇心，伊原的厨艺，福部收集情报的能力和乐于表现的热情，都是不可多得的才能。

折木离了他们也不可能做成什么事情。

这种观念在“库特利亚芙卡的排序”篇里得到了极好的深化。

而更可贵的是，冰果之后的章节，其实在“I Scream”这样一个信条传达了“要勇于表达自己的观点不要浑浑噩噩”这个观点之后，用愚者的片尾篇指出了其实尽管每个人的观点都必然不同，但其实每个人的观点都有其可取之处并值得尊重。

到此冰果其实已经构造起了一整套对于日本新一代入世的指导：抒发自己的看法，听取别人的看法，然后各取所需各展其长。

提出了问题，也指出了解决方法，在这点看来，我觉得冰果的情怀已经令我非常钦佩了。

京阿尼砸锅卖铁地走出这招险棋，无非是对自己社会责任感的一种抒发，但目前有这种责任感的动画社，又有几个呢。

而这种整套的，表现手法细腻而春风化雨不令人反感的娓娓劝导，其实对我国的青年也有不可忽视的启示意义。

我们所遇到的问题，跟日本很相似，但在程度上却有过之而无不及。

一代一代传下来的“木秀于林风必摧之”的中庸思想封杀了我们的嘴；缺乏合理的德育以及这个暴躁的社会让我们不懂得尊重不同的看法；唯利是图的社会导向和一哄而上的单调职业规划让我们不懂得找准自己的定位，不懂得去做自己真正喜欢的，适合自己的事情。

而冰果正在向我们陈述我们所缺乏的地方，这是无比有益的，值得深思的，也把冰果放在了一个超越其他动画的位置。

完全想不起来第一次听到《冰菓》到底是什么时候，但大概还是荷尔蒙很旺盛的年纪，大约是刚看过《轻音》的本科阶段吧，以为是那种轻柔的恋爱番因而完全没有兴趣。

再过几年，认识了好几位用折木奉太郎做头像的朋友，也只是在见到头像时能叫出“冰菓”两个字的程度。

去年和女朋友在一起，有一次跟着D酱玩三十天追番挑战，女朋友只参加了第一天的挑战，她说她的入坑作是《冰菓》，就是因为看了它，喜欢上了动漫，喜欢上了日本，从大二开始学日语，一步步走到今天到日本去读书。

今年女友出国，思念之余终于拿出来看，看了几集就开始庆幸，幸亏现在才看到。

该怎么形容我自己的青春时代呢？

就算不是蔷薇色，至少也不算是毫无色彩。

可是除了鲜亮的颜色，还有一些黯淡的颜色，甚至还有一些血色，隐约记得很开心，却想不到太多具体的场景，能想到的尽是考研时铁灰色的天空，与他人争执时白炽灯管的惨白色，还有无尽的黑夜里躲进最黑暗的角落一个人哭。

但现在回想起来还是觉得，应该是很开心很亮丽的。

如果不是《冰菓》，恐怕这样的感觉就会因记忆中场景的缺失，或者当时只道是寻常的大意，就这么慢慢消失不见。

说当时只道是寻常，其实是很不贴切，乃至恰恰相反的。

因为各种原因，我们（90后95前）这一代人几乎是伴随着“青春文学”而成长起来的，也就是说，我们部门是在阅读那些80后回忆自己青春的作品中度过了自己的青春。

事后怀念总会镀上一层朦胧的蔷薇色光晕，或许其实这些作者的青春也和我们一样平淡无奇也说不定，但读到这些的我们当时并不知道这些，只觉得青春就应该是轰轰烈烈的，“再不年轻就老了”——这话今天听起来有些反人类：不然呢？

无论如何都会老去。

我们把自己生命对时间流逝的那种感伤与怨恨转化成了动力，用过度珍惜的态度度过自己的青春，往好听了说叫“以死为终点绷紧生命之弦”，但其实呢大家的少年都是在学校中度过的，说来说去不过读书谈恋爱打游戏三件事，能有多精彩呢？

于是所谓的“珍惜”，逐渐变味成了一场大型真人秀，每个人都在竭力“表演”一个最好的青春，本又赶上了人格发展的关键期，于是又都把周围所有人都当做无形的观众，但因为谁也不愿甘当观众，人人脑子里都有个（或者说逃不出一个）程式化的“青春”，所以其实到最后也都不过落入各种烂俗甚至狗血的窠臼之中罢了。

如果说80后的青春文学还是真诚地追忆怀念，那我们这一代人在最近几年写出的青春文学，恐怕是对当年模仿的一次再模仿，实在没什么看头。

但那时候身在其中的我，如果见到了折木这样的主角，恐怕是难以感受到一丝一毫的共情的。

甚至更糟糕，虽然无法共情，但也许会内心深处不愿承认地下意识去模仿他。

因为这样很“酷”。

甚至在荷尔蒙的驱动下，内心深处还有种直男特有的不屑：还不是为了把妹？

既要为赋新词强说愁，又要用对别人强说愁的反感来再次证明自己的与众不同，也同自己的做作小小挣扎一下，这样的心情，恐怕现在的自己嘲笑起来都会是温和而不带恶意的了！

之所以不带恶意完全是因为，这种拧巴的心情已经离我太远了，若从表面上看来，此时已近而立的我似乎懂得了奉太郎的“节约主义”和他对蔷薇色的反感，或许在整个东亚，或者全世界，这种青春期的戏仿与造作都是普遍存在的吧。

但奉太郎并不会用我如今怀念的眼光去看待青春，他也不需要，因为身涉其中的话，总是会有樱花树下的华装人偶和足够的荷尔蒙让他去如痴如醉。

和那些天降系的宅腐番不同，《冰菓》也让观众跟随着奉太郎的视角踏上一场情感之旅，但这场旅途没有让人血脉贲张的感官刺激，也没有任何讨好观众的烂俗桥段，若说是“校园推理”恐怕是彻底的本末倒置，但如果说是“推理校园”或许还能言之有理：因为那些“当时只道是寻常”的平凡生活，就被一点点推理要素弄得有滋有味，若是站在对校园生活的贫乏感到无聊的奉太郎看来，无论是愚者的电影结尾还是校园祭的连环盗窃，都实在既真实又生动。

我庆幸今天看到它，因为现在的我既没有那股荷尔蒙在身体内的狼奔冢突，也不再有青春期渴望获得承认的迫切心情，随着我的灵魂与身体渐渐老去，这些杂质都渐渐沉淀下来，但那种“気になります”的心情，那种对生活充满好奇的热忱，那种渴望同他人建立联系、了解他人心情的冲动，也都跟着一点点快要被埋没。

这时候看《冰菓》，不再为各种程式化的青春物语所束缚，不再为贪婪的欲望所奴役，也不再为自己年少时浅薄的自尊心所左右，终于看到了《冰菓》中最最宝贵的东西：少年心事。

少年心事，既重又轻。

说它轻还好理解，毕竟邻桌女孩的心情，偶然增多的作业，社团前辈的争吵，或者是一场盛大喧闹的校园祭，都只是生命中短暂得不能再短的瞬间，和沉重的生活相比简直不值一提。

可说它重，长大之后我们又有多少次将某个同龄人的一颦一笑全都放在自己心上、绞尽脑汁地想要了解与呵护呢？

见过各种争名夺利勾心斗角，回头再看《冰菓》中的几个少年，无论对待他人还是彼此，无论对待同学还是长辈，都在绞尽脑汁地“推理”出个缘由来。

这样理解他人的费力尝试，我们又遗忘了多少呢？

从以令人唏嘘不已的60年代学生运动为开场，就注定这样的“理解”绝不仅仅是青春物语的虚构想象中宅男腐女们的互相意淫，而是要穿过各种界限触碰其他少年的心灵；到最后，这份“重”和“轻”在四位主角暗暗滋生的朦胧情愫中融合了起来，年纪轻轻的千反田在樱花树下好像一眼就看到了自己人生的终点，或许成年的我们就算不嘲笑也多少难以重视这样的决定，但当她谈到那些逐渐老去消失的故乡时，当她用这样的故乡当做对自己在意的人的告白时，到底该说是不知深浅，还是负重前行呢？

这些感触到不像是看过《冰菓》后的顿悟。

成年之后慢慢发现，虽然有各种杂质，但阴错阳差地我也确实有过像这样想去理解他人的心情，自然也亲眼见过别人这样的心情。

如果不是和女朋友相遇，恐怕还是很难撑起足够的自信去承认甚至喜欢上这样的自己。

或许这样精巧细腻的少年心事，就慢慢随着时间而消失了吧。

但在看《冰菓》期间，自己碰到了人生中的大事，真正站到了“少年与政治家并存的世界”的中间，一边是纯粹真实的心意，一边却又是复杂沉重的生活，到底如何保持平衡，我自己也陷入了困惑。

是《冰菓》为我找回了力量，是它告诉我生活的美好就在日常的点滴之中，就在人与人简单却真实的连接之中。

只要还能回到日常生活那几近永恒的安详之中，我就总能重新燃起“気になります”的心情，也就总能感觉到快乐与美好。

在这样的时候，碰到这样的作品，有时真是感慨上天对我的眷顾。

另外一桩因缘，便是在我观看《冰菓》期间，制作人武本康弘先生以没有任何人愿意看到的方式离开了这个世界。

在观看的过程中我并没有刻意提醒自己这件事，然而总是在感受到了作者想要传递给青年人的那些热情与希望时，想到了这件事。

于是在感动之余，总还是很多悲伤。

我说不出什么“既重且轻”的话，只能说，希望自己能带着这样的热忱继续生活下去，也给这个世界带来一些希望。

认真地说出这样的话，恐怕也就是当年武本康弘先生的愿望之一了吧。

如果有什么疑问的，大体这里面都有回答1.第5集：千反田为什么会哭：很多黑说的最多的就是第5集的哭，看不懂，因为看不懂所以后面就不看了。

大部分的黑就在这卡住了。

千反田哭是因为小孩概念里是没有尸体死人和反抗欺凌等概念的，尤其她还是一个大户人家小姐，接受良好的教育，舅舅跟她说的话，把她所想象中的美好世界打破了，所以她会哭。

2.第11集：断手不是剧本里写的，剧本里是手臂受了严重的伤，不是断掉，说断手无法解释是因为剧本里的话没有被翻译出来，这是字幕的事情。

折木为什么生气：以为别人称赞你的才华最后才发现别人只是说谎利用你，你觉得怎么样？

3.第6集：千反田为什么会生气：千反田生气生得是自己的气，她觉得虽然老师弄错了进度，但是自己不该对老师那么严厉用那种语气跟老师说话，觉得自己对老师过份了，所以找折木替老师想原因为老师开脱。

就像两人吵架了，其他人劝架一个道理。

4.折木和里志为什么不告白：里志：伊原摩耶花执著于完美（文化祭的烹饪，评论电影的错误），里志学着执着于不执著（也就是不再在乎优劣，自己开心最重要），这样两个人在一起，不会吵架？

折木：原因复杂，性格家庭背景等等。

5.为什么老头说折木稳健可靠：老头跟折木行礼的时候，故意低了好久的头，折木开始想抬起头来，发现老头头没抬，又低了下去，要等长者先起身。

就跟军队里，上下级敬礼一个道理，下级先敬后放，上级后敬先放，开始训练的时候，有些军官也会故意敬礼时间长点，就是看你有没有注意到这点。

6.EBA是江波，是给他们4个带路的那个女孩子。

7.折木的性格来源：见短片小说《悠长的假日》。

如果不怕剧透就往下看。

防透折木小学是个勤奋的孩子，却因为太老实被人欺骗分配了很多的活，等他发现觉得自己太悲哀了，就套上了一层“懒惰”的外壳，让别人不要随便找他帮忙。

习惯是可以影响性格的，但折木的本心一直都没变。

8.冰菓好看吗？

好看，很多对话都很有意思

千反田是一个成熟的少女吗？

我们看动画的最后一集《绕远路的雏偶》，不知道跪在在屏风外面听候千反田发命令和在巡游过程中全程惊讶得没闭过嘴的折木同学心里是怎样想的，我作为观众完全被她震惊了，前21集的好奇宝宝模式简直就像个表演出来的笑话。

这种转变极大地冲击了折木，让他当场决定马上表白（顺带一提折木的表白非常有趣且具有个人特色，说是能不能由我来帮你制定地区管理的经营性策略ww）。

不过最后，折木仍然羞于把表白说出口，只搪塞了一句“好冷”，那时千反田回复的那句“不，已经是春天了。

”真是毁天灭地式的温柔，里面蕴含的对折木的包容真是深不见底。

这句话可以媲美夏目漱石的“今夜，月色真美”，作为东瀛列岛式表白的代表。

所以说，冰菓的主角只有一个，就是无口少年折木奉太郎。

他身边的所有人，发生的所有事，都是帮助他明白世界本来的样子，从而蜕变成一个成人的道路。

帮心上人解决的杂志名事件，被入须学姐利用，在温泉中的性幻想，摩耶花那永远送不出去的巧克力，还有鼓起了勇气却最终说不出口的表白，每一集每一个故事都是折木替自己的幼稚脱去名为青春的虚伪外衣的过程。

青春期特有的迷茫和漫无目的，是所有中二少年都经历过的阶段，而引导他脱离这个躯壳的，正是这个瞳孔发亮的好奇少女。

这个故事的主题被高度浓缩概括在动画的第二首片头曲的片头动画中：被学校的玻璃所困的折木，叫天不应叫地不宁，只有千反田一个发现了他，并把他从青春这个笼牢中拉出来。

此刻千反田的眼神真是温柔得让人融化。

十二万分地喜欢这个片头动画。

少年的青春和成长，是离不开对女性的憧憬的，所有不描写这一部分的青春文学，都是耍流氓。

米泽穗信与其说是一个推理小说家，不如说是一个青春小说家，他的小说每一本都在诉说着这个主题。

古典部系列其实从人物、设定到故事都参考了米泽本人之前的小说《再见，妖精》，同样是沉默寡言信奉节能主义的男孩，同样是眼睛发亮自带十万个为什么属性的女孩，同样是男孩为女孩解开日常之谜的故事展开。

这种使用小聪明帮女孩子解决小问题带来的小成功和小成就感其实是每个中二少年心中廉价的梦想。

当你觉得自己很重要很厉害的时候，世界才刚开始准备原谅你的幼稚。

所谓的青春，就是察觉出这一点的那一天。

千反田爱瑠，作为男主角的憧憬者和引导者，实际扮演的是一个说教的角色。

她的说教不是用语言，而是用故事剧情来完成的。

看似什么都不懂的少女，其实心系振兴整个村庄的目标而选择了大学的科目，作为千反田家的女儿，她一直在寻找让自己尽职的道路。

反观自己，对世界感到厌烦，对什么都不感兴趣，不明白自己的目标，拿着一点小聪明固守自己的节能主义而固步自封。

在故事的前半部分，千反田作为一个无知者的角色出场，她一直受着折木的帮助，她建立的是一种弱小的形象，但在最后一集，却猛然发现幼稚的原来是自己。

作者兜了个大圈完成了苦口婆心的说教，从这一点来说故事立意是很积极的。

————转自知乎@LF天影，不懂为什么会有那么多黑女主呢？

明明是个女神！

真 女神啊！

看到第三遍才看明白“万人死角”事件真正的谜面：“为什么不问江波？

”（Why didn't she ask Eba？

）这里的英文标题致敬的是阿加莎·克里斯蒂的长篇小说"Why didn't they ask Evans?"（中译名《悬崖上的谋杀》），讲述青年博比在悬崖边意外发现垂死之人，被害者留下“为什么他们不问埃文斯”的遗言，成为博比日后破解一桩遗产谋杀案的关键线索。

据传阿婆某日与朋友闲聊听闻此问句引发其创作灵感，以此为题写就此篇。

小说与本篇谜题无甚关联，唯二相似之处是这一问题都是破解谜题的关键线索，而句意中的ask依语境都取“拜托”之意。

先放结论：本篇的谜题当然不是电影的真相，而是“入须的立场”——以入须开篇，以入须结尾，入须一直是最重要的人物。

而套在这问题之上的问题是“本乡的初衷”——本乡的初衷是什么？

入须对本乡的初衷又是什么态度？

而这篇的英文题目“为什么不问江波？

”则是回答这个问题最大的Hint首先出场的不是古典部视角，而是入须视角下她的困境和她在其中（试图采取）的立场：她是受本乡委托来收拾残局的，残局是：企划要完成，本乡写不出大家投票选出的死人结局，本乡的面子要保护，自己不想直接为本乡背锅而亲自写结局，自己班的三个结局不仅自己不满意（毕竟她的立场只是“企划完成”而已），而且彼此间差距太大，投票是不可能了，投票结果意见分歧这么大，亲自在这三个方案里决定又会卷入分歧里，四舍五入约等于给本乡背锅，所以入须合上手机的第一反应不是找同学，而是找一个彻底的外人——折木姐姐。

这是一个不仅要表达立场，而且要给出解决方案的困境，开篇的intro部分帮我们代入到这个困境中，并由此引导我们注意没有任何自言自语或画外音来表明心迹的入须的所作所为，对这个沉默行动者的动机的怀疑与猜测从一开始就被植入了进来。

最完美的“异乡立法者”折木姐姐请不来，但折木姐姐推荐了奉太郎。

如果入须像某些评论里说的只是“女帝”，或者只是为了控制和利用奉太郎，那她不需要费尽周折先找千反田，暗示千反田带两三个人、把古典部的人都带上，这些过程都不需要，直接请奉太郎喝茶然后夸他就好——但通过千反田，入须把这个尖锐的“目的性”隐藏了起来——因为如果说利用，那么入须连千反田也利用了，试映会结束后奉太郎已经意识到“我们为什么要帮你们班做事”的问题，入须听后扭头就走，半是不想求人，半是知道会被千反田拦住，这个世交的千金、连“按回车就不用打出汉字”都不知道的愚者，是不会对“被利用”有多少敏感的，一钓就上钩。

“让周围所有人不知不觉地成为自己的棋子”，这是里志对“女帝”的评价，这里“不知不觉”是很重要的。

仅从对本乡的态度就能看出，入须的整个计划目标就在于不留痕迹地保住本乡的面子又完成企划，所以从来都没有明说是“续写”，而是“推理”——同时保住“本乡”和“企划”，这烂摊子我不接，谁能接得好谁接。

（附加线索：入须可以帮本乡续写剧本，至少具备这个能力，原因有二：1.入须能看出同班三人方案的不靠谱，而且直接说的就是“不是这块料”；2.试映会时被奉太郎问到“为什么你不上”时，入须说“我不懂悬疑”，但前面回答里志质问“入门者能写得这么完整吗”时，又说本乡“十戒九命题二十则都遵守了”，作者为了解释这一明显不能算是常识的知识还借奉太郎之口问了一句“摩西十戒么”，这像是“不懂悬疑”的人说出来的话吗？

入须能写也不会写，半是为了保全本乡半是为了保全自己，但总之她绕这么大的弯也不会写，绕得越远本乡就越安全——如同小电影里海藤为了袒护鸿巢还打碎了玻璃一样）在请奉太郎喝茶时虽然挑明说那三个人不是这块料，但奉太郎说“那请他们来不就是茶番了吗”，入须迅速而坚决地用“無論”打断了奉太郎，说他们三人也各有才能只是此番难以有所作为——聪明且节能如奉太郎也马上追问“既然如此为何……”而这追问也被入须打断并直接进入吹捧环节——入须为什么要在这里打断奉太郎？

让他亲口问出“为什么觉得我就有这样的才能”再回答他，不是更有说服力吗？

不，入须不能冒险让奉太郎问出节能式质问——“为什么要找我？

”那就既暴露了目的性又没法顺利接入吹捧环节。

在介绍了解奉太郎的渠道时，入须不仅没有说出折木姐姐并将其包装成“校外人士”，还刻意把校外人士包裹在中间而最后加上了远垣内将司——第三集里被奉太郎发现抽烟的大少爷——请问，将司有什么理由和同为名门的入须提及奉太郎吗？

要怎么介绍？

“他很厉害他都发现我抽烟了”吗？

看来即便提到了这位小老弟，将司也只是泛泛而谈，不会说得太细；同理，在听说入须知道“冰菓”事件时，千反田也惊讶于她为何知道，说明千反田从未和入须提过奉太郎——答案很明显，千反田和将司都是为了掩护“校外人士”的烟雾弹——实际上这些都是为了隐藏针对奉太郎的目的性，“不知不觉”最能照顾当事人的情绪，也最能保住自己，达到自己的目的。

推理要素中推断犯罪动机是重要一环，随着故事的发展，“本乡的初衷”这一表面谜题逐渐晕开，随着我们的视野跟随奉太郎而聚焦在这个神秘迷人的学姐身上，入须的动机究竟是“保全所有人”还是“摘清我自己”就成了更关键的问题：这牵涉对待“本乡的初衷”的态度。

观众（同奉太郎一起）当然关心本乡初衷这个谜题的答案，但动画从入须视角的切入也把这第二层谜题抛给了侦探角色，即古典部和观众们。

于观众而言，引发对入须动机的好奇、探求与争论本就已是悬疑写作的成功了；可不幸的是，在剧中入须的整个计划百密一疏，碰上了温柔细致的古典部，他们（除奉太郎以外的三人）分别各自找出了在“本乡”和“企划”之间的鸿沟，顺利地解开了第一层谜题，此时第二层谜题就被迫暴露出来了——如果“利用”的是折木姐姐，还可以用“拜托前辈”作为托辞，但最后解决问题的是“后辈”，而且还被蒙在鼓里，无论如何都是“利用”，入须用尽手段让奉太郎感觉不到这份“利用”，但还是被感觉到了。

于是，入须的动机问题就在奉太郎和本乡面前同时展开了，她的初衷是保全本乡还是不粘锅地企划完成，此时就成了奉太郎能否接受自己被利用的关键。

为了探求这一真相，侦探奉太郎不得不直面“罪犯”——这构成了解谜篇的后半部分。

入须被奉太郎请喝茶，一开场就被点明“不是推理而是创作吧？

”，入须的第一反应不是否认、不是假装不懂奉太郎在说啥，而是喝了口茶然后问“hint在哪儿？

”（也就是，你是怎么发现的？

）面对奉太郎的诘问“人人都有该有自知之明，这话也是骗人的吗？

”动画在这里处理得很好——风铃一响，光线一变，入须脸上显出禅意，说“那不是出于我本心的话，你觉得是撒谎那也是你的自由”。

这里入须是不知道奉太郎生气的点在哪里吗？

不，前面奉太郎问了“你这样做是为了保护本乡吗？

”这个最直接的问题，因为在奉太郎的视角下，入须是主动出现帮本乡解围的，这就表明了入须说“自知之明”，隐藏着对本乡的不满——而作为观众的我们都知道事实恰好相反，本乡先承认了自己的不足来找入须，入须一直在说让本乡写剧本是强人所难，换言之“人贵有自知之明”这话，入须知道是只说给奉太郎听的，而不是说给本乡听的，体育部的故事也一直站在本乡的角度说“努力了但也只能如此”，而这时候为了给自己辩白而把主动承认无能的本乡给供出来，难道就是保护本乡了吗？

这个问题入须想了一会儿，给出的答案几近滴水不漏，既保全了背后的本乡，也表明了自己的立场，甚至给奉太郎留有余地（“你的自由”）；而奉太郎回答“那我就放心了”，说明他明白了入须不是真的认为本乡就是不行而已，虽然自己没有意识到，但当他推理的目标为“本乡的初衷”而不是“剧情的原貌”时，就已经表明了他保护本乡的态度，因此他也能用入须对本乡的保护来为她伤害自己的行为进行开脱；但在这个回答中入须也相当于承认了“我没有和你说真心话——我在利用你”，所以保住了本乡，奉太郎却把自己的尊严和对他人的信任搭进去了，他才会对小狗侦探海报愤怒。

此时，“入须的立场”这个谜题已经解开一多半了，这起犯罪中入须保全了所有人，唯独伤害了奉太郎。

入须的立场明确了，她在整个事件中的“运筹帷幄”也因动机的纯良而得以自证，但作为以奉太郎为主视角的动画，这样的结局是难以令人接受的，“被害者”奉太郎的感受没有被好好安置，这才需要一篇“被害者复仇”的“后日谈”。

首尾呼应地回到入须的视角，入须在和本乡聊天，本乡仍旧道歉，而入须却还在保护本乡，说着“电影没有按你的意思结束”，在看到本乡说她的愿望只是“和大家一起庆祝完成”时，入须松了口气，本想说“你这家伙真是……”结果还是说了“没事的”。

到这里，入须对本乡的保护立场被再一次精准地明确下来，入须的形象已经很丰满了——她关心别人，也因这份关爱而受到信任和尊重，二者形成了一个循环，于是“让所有人都满意”成了自己的“人设”，在面对困境时做到八面玲珑滴水不漏，已经很难分清到底是为了他人还是为了自己了。

入须真的在意他人的感受，以至于无法忠诚真实地面对和表达自己，因此入须是怀抱母爱的“女帝”但不是心机婊，从头到尾入须都没有被负面看待（或者说《冰菓》里没有反派），最后给奉太郎回答那句时动画版甚至有意凸显入须（当然也是原作者）这种八面玲珑的智慧。

给姐姐解释时的道歉是半真诚的，她自己意识到了是在利用奉太郎，但她笑了一下，说“对地球背面的人虚张声势也没用吧”，当姐姐说“说谎不好”时，入须先是变得严肃，然后在看到姐姐说“不是为了本乡”“是觉得剧本结局无聊才想撤下它的吧”，如果我们认真对待第8集开场的短信对话，那么此事件的最初发起者根本就不是入须，而是一直“笨蛋一样温柔脆弱”的本乡，不是入须觉得剧本不好而是本乡自己这么觉得，所以在特写的拼贴剪切来形容这些话对入须的冲击之后，接下来是入须半张着嘴惊讶的表情——对这一段的解释关系到入须这个人物到底是不是心机婊，如果认为入须这里是“真实目的被戳穿”，，那画面没必要表现入须睁大的眼睛，日漫中常见被戳穿表情也是“咬牙切齿”“切”之类，结合前面提到的“事件起源于本乡而非入须”，那么另一种解释显然更合理，那就是“被误解而惊讶”。

这才有了之后显得慌不择路（本篇从头到尾入须都没慌过，哪怕是被奉太郎质问，她都坚信她自己做的是对的，只有这里慌了，因为是先辈的误解），而她的解释也比较无力——但最后的最后她都没有把“本乡的初衷”供出来。

于是本篇的谜题也就解开了，入须对“本乡的初衷”的态度就是保护，而这甚至和作为戏中戏的“万人的死角”的本乡版结尾形成了完整的互文：电影中的“本乡的初衷”——其实这时已经不重要，但最后还是要借奉太郎和千反田一起把这个“谜底的谜面”做个解答——是鸿巢刺伤了海藤，但海藤为了袒护鸿巢而自己把门关起来，而“入须的态度”则是“被本乡甩了锅，但为了袒护本乡而自己去收拾残局”，这样的角色对位甚至最终落回到了“明明被利用却更在意本乡有没有被伤害”的奉太郎身上，这三层互为表里相互嵌套，从《冰菓》试图达到的“心意推理”的效果和“没有人受伤”的创作初衷而看简直是完美的对应。

在话题回到二位主角前，千反田意味深长地说了句“刺伤者的心情、被刺者袒护的心情，好想看本乡学姐写出这些啊”，算是这部从头“闷骚”到尾的动画里，为数不多的作者在场了。

最后的最后，这一切和江波又有什么关系呢？

千反田是从江波的反应里感觉到“本乡的初衷”不仅是剧本本身也有人际关系的因素的。

如果江波是本乡的朋友，并且这件事本乡是被迫的，那江波即便不生气，也不会如此冷静地接受“请后辈和其他组同学推理本乡的结局”并且亲自带路这种事，或者说，一开始就会直接去问本乡。

按照江波对本乡的理解程度和他们的关系（“一丝不苟、认真负责、笨蛋一样温柔又脆弱的我的好朋友”），无论是否和本乡聊过，江波应该都知道这件事的前因后果，那就是“本乡拜托入须帮她解决这个残局”——整个故事里，江波就是那个“万人的死角”，她是那个真正的旁观者，她知道一切，所以她也默许了入须的做法是对本乡的袒护——江波的态度，是千反田的切入点，也是确定入须是女帝还是心机婊的最关键证据，如果入须真的只是想知道本乡的初衷，那一开始直接去问江波就好了，不这么做的原因正是最难被发现的“万人的死角”，这也是为什么这篇的英文标题如此鲜明地把江波推到最前面的原因。

上述“推理”完全基于动画，没读过原著，而且这个解释也和原著中奉太郎感受到的“被利用”感并不冲突，奉太郎只是不像观众一样从一开始就知道最关键的要素即“本乡的初衷”的。

但动画这样的处理，属实做到了整个故事里没有一个哪怕不温柔的人。

没有任何有名有姓的人有意伤害他人，没有任何反派，仍旧能写出温柔的推理，这才是贯穿《冰菓》的主题吧。

补充：这段“推理”我自认为是合理的，但这只是评论，刀砍斧凿的匠气太重，所有这一切在入须那里已经是“习惯成自然”，根本不需要经过思考。

至于本乡为何要甩锅，入须为何要接锅，这和千反田所说一样，留待作者说明，不是重点2024.07.12编辑：又到夏天了，重看发现了一些细节和本文的bug，增补修订如下：1.整个电影事件的题眼是“才能”，别人不具备而只有自己具备的才能：从开场游泳队条幅引起有关才能的讨论，到里志借由“女帝”话题给众人贴上塔罗标签，到入须对奉太郎才能的肯定，到里志对奉太郎才能的嫉妒……种种有关才能的话题不一而足。

值得注意的是，古典部三人分别用各自的才能单独提出了对奉太郎方案的质疑：摩耶花注重实务与细节，所以未被使用的登山绳就是她发现的华点；里志自信于知识储备，所以才对他人相关知识储备的深浅有所敏感；千反田更是因在意他人心意，而从“为什么不问江波”这个问题抓住了本乡的本意这个本篇真正的问题。

2.本文有一处bug：英文题目不是“为什么不问江波”（Why not ask Eba），而是“为什么她不问（拜托）江波”（Why didn't she ask Eba）。

这看似是一个无关痛痒的错误，但其中有一个细微的问题没有被解释：这里的“她”指的是谁？

当然，片中为我们呈现的答案与本文所默认的提问者视角是一致的，那就是这里的她，指的是：

入须但在这一段落的最后一节“愚者的结尾”的这一段出现之前，作为观众的我们要怎么理解这个问题呢？

让我们不妨大胆一些，将之看作一个同样的叙述性诡计，那么这里的她，就容易被误认为是本篇“拜托链条”的起始端，即本乡。

为什么本乡不去拜托好朋友江波来收拾这个烂摊子呢？

由上一节提出的问题由上一节给出了答案：平息事端恰恰是入须的“才能”：

真是到处惹麻烦的轻音部呢……这个段落中出现的每个人，包括二年F班的全体，他们每个人都展现出了各自的才能，但或多或少都感受到了才能的两面性：既是自己引以为傲或者赖以为与众不同的一部分，又是他人对自己产生期待甚至利用的源头。

被利用的奉太郎尚且有亲姐姐为他“报仇”，平白无故被甩锅的入须又是招谁惹谁了呢？

——3.京阿尼最值得佩服的一点，就是可以通过剪辑速度传达角色情感：

九宫格的打字速度：激动的心，颤抖的手

键盘打字速度（此处无法插入动图，请去原片对比）入须是一个腹黑的反派吗？

她是如何被卷入这场纷争的？

这个简单的对比就能回答上述两个问题：这种被称作“义愤填膺”的情感，拉拽着她进入这场纷争，而这种情感在我们普通市井身上可不能算多见。

4.千反田在意的一直是“本乡的本意”

而奉太郎自以为自己破解了本乡的初衷是，说的是意思一样但有微妙区别的“真意”

一字之差，却已经为我们提前揭示了奉太郎自作聪明的误会了。

5.我们站在入须的立场上考虑一下这起事件就会发现，最后折木姐姐对她的指责“撒谎”是有理由的，而且也确实是说到了入须的痛处的。

入须在面对奉太郎时确实需要撒谎，这是一个非常精致的谎言：她必须表现得完全不知道本乡的本意，同时又将奉太郎的“创作”视作正确的“推理”，那么在这个过程中，入须绝不能表现出本应有的“满意”，同时又必须要表现出“顿悟”。

让聪明人装傻是很难的，黄四郎教导我们，不会装糊涂这事儿改不了，天生的：

一眼给名侦探瞪出汗这一眼在入须和在奉太郎看来表达的情感是完全不同的：此时的奉太郎陶醉在自己编织的侦探故事里，入须的这一眼在奉太郎看来是对他这个侦探故事所可能存在的逻辑漏洞的怀疑——之所以说是“可能存在”，是因为直到影片完成摩耶花提醒登山绳没用到，奉太郎都觉得自己的方案在逻辑上是没有漏洞的。

但这一眼入须想要传达出的感受还是被奉太郎潜意识地接收到了，因为站在入须的角度很容易理解这一瞪的含义：你听听你说的是人话吗？

本乡是这么愚蠢的吗？

这和前面那几位口口声声从不质疑本乡能力、实际上根本不把她的推理写作当回事的同班同学又有什么分别呢？

更何况请注意，入须应该是从一开始就知道本乡结局的，至少知道大致样貌（不死人），不然后面千反田的推理也就不成立了——那么此时看待奉太郎明目张胆地贬低作者能力，如何不生气？

但女帝就是女帝，入须略一沉吟便道恭喜——这就是她的气量，她能在两秒内收回自己第一反应的愤怒，回归到自己的理性主线任务中——让所有人满意的结局，不就是这样的吗？

雷霆手段，菩萨心肠，入须的”城府“很深不假，背后的温柔却非真性情而不可得。

冰菓并不是一部能给人强烈感官冲击的作品，至少前几集不会有。

但随着时间轴的循序渐进，看似乏味的校园日常却有一种能在举手投足间引人入胜的魔力。

当最后一幕中，夕阳映照下的千反田与奉太郎漫步在回家的路上，肆意飞舞的烂漫樱花与千反田的嫣然一笑相映红，“开始冷起来了呢”，“不，已经入春了”，淡如水的冰菓已经成功了。

虽然京阿尼举着悬疑的大旗，但侦探的元素在剧中只是佐料和点缀而已，虽然不失缜密的逻辑，但冰菓中的推理并不足成为使人纷至沓来的金字招牌。

看完之后给我的感觉是，冰菓就像一只不起眼的木桶，既无长板也无短板，论背景吧，校园日常类已经被拍烂了，论剧情吧，蜻蜓点水的简单推理说不上波谲云诡，论说理吧，虽然不乏对人性的刻画与反思，但总觉得有些浅尝辄止，论爱情吧，看到20集也只能记住屈指可数的几个暧昧的眼神，论人物塑造吧，千反田是萌到我了，不过有京阿尼自家足以秒杀一切萌物的《K-ON！

》在上头，纯属小巫见大巫。

能使人眼前一亮的，估计就是精致的画面配合上创意十足的分镜了。

这样不温不火的旋律，注定了《冰菓》不会有万人空巷的火爆，但也不妨碍其成为一部值得反复咀嚼的佳作，起码能把一个用烂了的题材翻拍出别有一番韵味，京阿尼对宏观与细节的驾驭水准可谓是炉火纯青，《K-ON！

》如此，《冰菓》也毫不逊色。

而相比于靠卖萌和友情让人如沐春风的《K-OM！

》，冰菓则在一幕幕小故事的推理之余浓缩着说理的色彩：开头“冰菓”篇铺开了几十年前学生运动的真相，千反田在得知大伯“I scream”的内心呐喊后潸然泪下，“愚者的片尾”中“不希望有人牺牲”的渺小个人希望在群体意见博弈的狂澜中风雨飘摇，“库特利亚芙卡的排序”中对挚友出众才能的心有不甘，以及“绕远的雏鸟”中对2对CP感情上若有若无的刻画。

　　冰菓中在思想流露的同时却也和奉太郎的“节能主义”一样，都默默地遵循着点到为止的规则，往往只给人留下飘渺却真实的印象。

比如学生运动的真相被揭开后，被奉为“英雄”的关谷纯实际上却是一个无力地被命运所左右的男子，千反田尘封的思绪也随之被揭开，“冰菓”与“I scream”的文字游戏让伯父不为人知的忧戚化为千反田的两行清泪，整段故事也就这样在夕阳的映照下戛然而止，只留下了给人以回味与咀嚼的空间。

相比激烈直白地将作者的情感予以爆发，比如让千反田痛苦哀叹大伯的不幸，或者叫奉太郎漫不经心的感慨几句，这种“犹抱琵琶半遮面”的朦胧与刹车反而更能调动观众的思绪，这也是我认为冰菓能列为佳作的重要因素之一。

　　　　 结尾是让我真正对冰菓服膺的点睛之处，当最后一集进度条到2/3时我本能地想“这就快完了？

”，还以为这部剧要烂尾，没想到短短几分钟的结局却大大地让我惊喜了一番：　　“请看，折木同学，这里是我的故乡，只有水和土地，人们也在渐渐衰老，失去活力，我并不觉得这里是最美的地方，也不觉得这里充满了可能性，但是，我想向折木同学介绍这里。

“　　“……话说回来，关于你所放弃的“战略性的经营眼光”，我来替你掌握，如何？

”　　“啊……话说回来，什么呢？

”　　“啊，不……开始冷起来了呢。

”　　“不，已经入春了。

”　　依旧和整部动画的主基调一样朦胧，两个人之间委婉而富有深意的几句对话加上22集里凤毛麟角的几个暧昧眼神，寥寥几笔勾勒出千反田与奉太郎蓦然回首的爱情分界点，配以千反田藏在夕阳西下漫天樱花后如花的笑靥，精致唯美的画风让人有淡淡的伤感却也如痴如醉，更让我深深记住了《冰菓》与它戛然而止又极具意境美的结尾。

不得不佩服京阿尼对于环境塑造之细腻，在这样美不胜收的烘托下，让人原本对感情戏的关注不自觉地化为了陶醉，两人的后续此时反而显得不那么重要了。

　　这样一个的唯美结局，让我对《冰菓》的好感度急速升温，不知道为什么，这样朦胧雅致的结尾反而比《AB》和《未闻花名》这类嚎啕大哭的结局更能触动我，或许，在只有悲剧才是永恒的命题下，我还是一个更向往美好的人吧。

这篇影评和古典部一样有着一段值得夸耀的历史。

2012年5月22日。

当时冰果的评分只有7.6。

本人不满这分数，于是怀着小小的怨气写了影评。

所以行文间难免有偏激之处，果不其然引发了激烈的争论。

争论持续了2个月左右恢复平静。

本人也意识到了自己的偏激并学习到了不少。

在争论中有不少关于动画的讨论，有兴趣的豆友们可以翻阅评论区。

当时本人原始的影评见于此文后部。

时移，冰果的评分不知不觉升到了8.1。

2013年1月。

本人闲暇期间写了一些关于冰果的日记。

分集欣赏了冰果这部作品。

2013年8月，共22篇完毕。

有兴趣的豆友可以点击下面的链接挑选阅读。

[01]做真实的动画---http://www.douban.com/note/256328435/[02]文字类改编的还原和拓展---http://www.douban.com/note/256383018/[03]画面结构反映气氛和人物心情---http://www.douban.com/note/256408301/[04]花样的小剧场---http://www.douban.com/note/256440705/[05]5秒钟的人生---http://www.douban.com/note/256445412/[06]左右左右，内反拍角度---http://www.douban.com/note/256460375/[07]G弦上的咏叹调---http://www.douban.com/note/256487102/[08]非专业摄影的自我修养---http://www.douban.com/note/256501535/[09]不管你中没中抢，反正我中了---http://www.douban.com/note/256512263/[10]脆弱的推理---http://www.douban.com/note/256545897/[11]美丽故事，温柔的心---http://www.douban.com/note/256555311/[12]令人在意的文化祭---http://www.douban.com/note/256705984/[13]无谓的名作之争---http://www.douban.com/note/256826755/[14]人物表情及千反田的劣势---http://www.douban.com/note/256905770/[15]御宅和时代---http://www.douban.com/note/257018163/[16]谈镜头数的合理分配---http://www.douban.com/note/257279078/[17]节制的刻画胜于煽情---http://www.douban.com/note/257447013/[18]明镜止水的洞察力---http://www.douban.com/note/257760502/[19]作画的漂移---http://www.douban.com/note/260749259/[20]和服と巫女服---http://www.douban.com/note/263534571/[21]阴影和手---http://www.douban.com/note/270882765/[22]主观色彩在动画中的运用---http://www.douban.com/note/298707614/现在是2014年最后一天，现在冰果的评分是8.5。

[23]冰菓散记---http://www.douban.com/update/topic/%E5%86%B0%E8%8F%93%E6%95%A3%E8%AE%B0看到此剧在豆瓣上的评分只有7.6，而豆友给差评的绝大多数理由便是--沉闷。

我想针对这点，说说自己的看法。

废话包括两部分。

part1：为什么会觉得沉闷？

抛开人设作画不讲，深夜动画三大吸引人处便是有哭有笑有热血。

三者只需有其一做的不错，便能成为叫好的作品。

热血者如龙珠海贼；催泪者如KEY系三作花名未闻；搞笑者如银魂。

当然近几年的动画又有了一种新方向，那便是清新治愈，诸如夏目少盟等等。

这估计是挠到豆友的痒处了，但凡是和小清新搭边的作品，其评分往往不低于8。

催泪、搞笑、热血、小清新（或者其他特殊看点），只要有其一，一部动画就不会落得“沉闷”的评价。

残念的是，到ep05为止，冰果还没有明显表现出这四者中的任一个。

冲着“四大看点”去看冰果，会产生较大的落差感。

于是，沉闷了。

part2：个人认为，冰果是一部“终点”类型的动漫。

也就是，只要你能欣赏冰果了，估计你也已经看了不少动画了。

我就深有体会，开始看动画是两年之前，初期看了一些作品里面包括了凉宫的消失。

那时候，根本就觉得消失像白开水一样又长又无趣。

然而时隔一年多，在看了几十部动画以后，回头看凉宫，顿时含泪了。

作品没变，变的是我，我的“宅度”上升了。

身边有不少同学看动画，最近，男的看zero、未来日记；女的看夏目、少年同盟。

有不少人因为名气看过消失，但评价都是--不怎么好看。

“终点”类型的片子，可以说是二次元中的文艺片。

但是二次元本来就比三次元有趣，加上一堆宅元素，所以在可看性上，这类片子还是有保证的。

“终点”类型的片子，是于波澜不惊中有暗潮涌动，在尘埃落定后还暗香残留的。

它能让你锁眉而不落泪，莞尔而不一笑，心怀激动而不拍案而起。

你再回忆一下，冰果给你的感觉，是不是如此？

剧情不激烈便不会浮躁推理不复杂便不会硬伤 内涵不深刻便不会玄虚平静的日常小感动 小诙谐 小友情 小恋情 小萌 校园恋爱日常推理剧，灰色少年的脱宅之路暗藏沉痛故事的古典部历史之协奏冰果，ice cream，I scream。

难道不值得4星“保留”期待吗？

---2012.6.27有不少豆友对我的“终点论”表示怀疑，在此我就再为自己辩解一下。

首先声明，这个“终点”是相对我来说的。

另外，我宅龄不长，没有积极涉猎过TVA以外的ACG相关事物。

我只是针对TVA而已，可以认为我是纯粹的动画党。

起初看动画，一般都是看一部惊叹一部，觉得每部都很独特很有味道，但是随后，随着观看数量的增多和观看类型的拓广，开始变得淡定。

但其中有一些作品很奇怪，初期看他们时觉得一般般甚至乏味，但在之后重新看时，渐渐变得好看。

这种逆向发展的情况，在凉宫系列和攻壳机动队等作品里都出现过。

时逢入住豆瓣，查了这些作品，都是惊人的高分，和我的评价如出一辙。

然而时间再推进，发现有些我觉得回味无穷的作品却和豆瓣的评论产生偏差。

我不敢说这其中的原因是我对动画作品有了独特且鲜有人能理解的感觉，但客观来说，我应该是有了一些脱离大众的看法。

在看过一定数量动画之后，我仍旧认为是好看且值得推敲的作品，就是我认为的终点类型。

也许你会说认为作品好坏是主观的没有定向性和规律可循的，但是以我自身的情况来说，我认为的那些作品都有共通点。

其一，他们都是随着我的成长让我觉得越来越好看的作品，其二，剧情可能很普通却与众不同，其三，一直很平淡但这种平淡不会消失以至让我再次去看，大概以上。

认为冰果是终点类型（针对我）是因为他符合了二和三。

至于一，介于是新番，所以现在没法判断。

套用那句冰果里的那句话，the niece of time评论第2页http://movie.douban.com/review/5438346/?start=100#comments

各集英文副标题捏他01.伝統ある古典部の再生02.名誉ある古典部の活動03.事情ある古典部の末裔04.栄光ある古典部の昔日05.歴史ある古典部の真実　The niece of time→The daughter of time/时间的女儿 约瑟芬·铁伊/Josephine Tey06.大罪を犯す07.正体見たりLittle birds can remember.→Elephants Can Remember/大象的证词 阿加莎·克里斯蒂/Agatha Christie08.試写会に行こう！

09.古丘廃村殺人事件10.万人の死角11.愚者のエンドロール　Why didn't she ask EBA?→Why Didn't They Ask Evan/悬崖上的谋杀 阿加莎·克里斯蒂/Agatha Christie12.限りなく積まれた例のあれ13.夕べには骸に14.ワイルド・ファイア15.十文字事件16.最後の標的17.クドリャフカの順番Welcome to KANYA FESTA18.連峰は晴れているか19.心あたりのある者は20.あきましておめでとう21.手作りチョコレート事件22.遠まわりする雛Little birds can remember.=============氷菓/hyouka 英语：Ice cream 谐音 I scream 私は叫ぶ

我其实是看着这部“日常推理”名声在外来看的，本来期待的是《金田一》《侦探学园Q》这样的本格动画，却没有想到是一部这样让我沉思和反复玩味的作品。

22话分成四部分，按照米泽古典部的四本书排下来。

我没有看过原作，然而通过这个动画我爱上了米泽穗信。

第一部分的前几话说实话我不太喜欢，小谜题的安排并不很吸引人，而且折木和千反田也还没有萌起来，只是折木的“节能主义”在第一集真是登峰造极。

不过精良的动画制作真的很良心很值得称赞。

然而到了后面对于“冰菓”名字的由来就已经有神作的味道了，这是一个非常有醍醐味的（dying）message，而且很好地塑造了千反田舅舅的形象。

中间插入了5-6话，是第四部分《远处转变之雏》的内容。

不过显然没有最后四话好看。

第五话大概是很考验路人粉的一话，因为剧情推进实在太慢，然而我还是被折木萌翻了啊：“看，我生气了”“我会生气的，嗯”第六话福利与治愈兼备（不过那个治愈桥段已经见了太多次了第二部分《愚者的片尾》是最本格的一部分，有比较好的诡计、推理完整，连结尾的逆转都是推理小说式的。

我之前还一直感叹为什么伪解答和绫辻某短篇撞车，后来有个书评说“米泽是在向新本格叙诡流发起挑战，企图复兴古典”（好了我扯远了。

回答我：你能指责入须的行为吗？

另外，入须学姐说折木有才能，而折木说这是运气。

这一段让我印象深刻：折木希望的灰色生活终究实现不了。

他生气了。

这里刚好和第三部分接上了，是神伏笔么？

第三部分《库特利亚芙卡的排序》虽然有日文文字游戏这一个我一向排斥的元素加入，不过剧情非常有趣，仿佛案件只是调剂，而到了结尾，章节的内涵让我叹为观止，布局十分精巧，看似松散的情节到最后完全串联，精彩的伏线铺陈到最后爆发的一瞬耐人寻味。

看到最后有想哭的冲动。

为了不剧透不多说了。

中间插了一话《峰峦能否放晴》，这是改编自未收录于古典部单行本的短篇作品，推理几乎可以忽略，但是折木“开始认真”让我非常印象深刻，一件微不足道的小事后面可以隐藏一个故事，对待事情认真一些也许就能收获一片不一样的天空。

最后一部分《远处转变之雏》可以看到所有人的成长。

尤其让我印象深刻的是福部，关于承诺，明明是大道理，可是在动画里面说出来却一点都不觉得空，反而从心底尊敬起福部，乃至原作者米泽老师了。

《相关人员》脑补推理杰作，让我想起西泽的《啤酒之家的冒险》，这是我看到过的线索最少的一次推理。

这一话除了精妙的推理，还有折木“节能主义”的解体。

《开门快乐》让我想起了秒5，和当时看秒5一个感觉，就是焦急和期待。

《手制巧克力事件》是我最喜欢的一话，掰碎的巧克力含义太深。

除了福部，摩耶花的表现也让我动容。

看到这里，我觉得青春已经被米泽完全描绘出来了。

最后一话十分精彩，还是忘不掉樱花和和服的场景，“史上最文艺告白” “阶级鸿沟”“继承”的话题很沉重。

是不是说，两人终究无法相交。

生活不是剧本，青春也不能完美。

米泽穗信很狡猾，也很智慧。