如果奔跑是我的人生

陈小艺开头那段戏真的…不知道她在哪学的东亚家长的影子……其实在陈姐本人的生活中，无论是作为女儿时还是作为母亲时，秀丽这种类型的母亲是很陌生的，但是不知道她是怎么把握这个度的……两个孩子养成了两个典型，一个是承担了太多期望，一个是遭受了太多忽视对儿子听他汇报好消息时是非常迫切的眼神

听完后又冷不丁地哭出来

然后上价值，从自己之前的付出与苦难来一串情绪绑架、道德绑架，把积极和谐的气氛硬生生打成低气压

（后面根据儿子和大姨的对话，其实妈妈这个灌输有让他怀疑自己“我是不是不该出生”“我如果不出生，我妈是不是可以过得更好”）她毋庸置疑是爱儿子的，但是这种爱沉浸在自己的付出与贡献中。

她强硬地让寄予自己期望的儿子必须承担她过去的苦难、必须接受她的付出。

她觉得自己牺牲的东西必须在儿子身上找补回来。

对女儿她表现的态度是“结果不重要，努力了就行”

但其实这种态度是在暗示“我本来也没有对你抱什么期望”“你什么样子都行，我接受你不是因为尊重你，而是本来也没觉得你能做多好”。

这种态度其实更伤人，尤其是如果女儿是一个心气高的人……她已经默认女儿是个没有天分的人，是没那么优秀的人

这个默认甚至可能都不是基于事实，而是基于“她认为”。

东亚家长潜意识里的打压，潜移默化暗示“你不行”“你让我失望”但比起失望，女儿更怕的是母亲对自己不失望

“不失望”，其实更伤人她的偏心已经很明显，那番对女儿上学表现出的重男轻女也很明显

但是她坚决否认，声称自己一视同仁。

也许在她心里，她就是一视同仁的，因为她给两个孩子的标准不一样。

她觉得自己对儿子的标准是把他培养成自己心里的人才，对女儿的标准是凑凑合合过日子她觉得这个都达到了，所以觉得自己对两个孩子是平等的。

然后这个儿子…虽然说了一些“清醒语录”，但总觉得他有一种既得利益者的冷漠，他的确比很多重男轻女中的弟弟做得好了，但是他也只是没有像妈妈一样忽视姐姐，其实也是接受着自己的利益，也永远理解不了姐姐心里的空虚。

前几天电视剧已经圆满收官，现在终于可以坐下来好好写一写观后感了。

《如果奔跑是我的人生》是我近几年看过的国产剧中女性题材的天花板，它不粉饰生活，不美化苦难，而是用客观冷静的镜头记录我们的生活。

每一个出场人物不论主角配角都非常饱满，有自己的行为逻辑，不完美所以更有代入感：秀芳妈妈贪吃又爱财，但是她又有劳动人民的智慧，是所有人的“梦中情妈”。

秀丽妈妈重男轻女，一句“我是为你好”道德绑架孩子，让孩子恨她又无法轻易逃离，但最后也因为孩子而开始醒悟。

安心原来有多骄傲，车祸后就有多狼狈，她放弃大舞团的机会并不是为了爱情而是想让妈妈过上更好的生活。

若华在外人眼里是别人家的孩子，聪明美丽善良，偏偏在妈妈嘴里又丑又笨。

常年被妈妈忽视和打压，造成了她隐忍内敛又自卑拧巴的性格。

整部剧里，若华如何找寻自我，破茧成蝶的命运最让我揪心。

若华因为从小不被妈妈重视，所以她是懂事的。

弟弟车祸出事的时候，她一个人扛下了所有：鼓励大姨，安慰妈妈，探望表姐，办理弟弟后事，处理肇事者（这里的镜头语言非常值得细品），她照顾了家里所有人却没有一个人来安慰她。

她在大雨中对妈妈哭诉，求妈妈回头看她一眼，连渴望母爱都那么卑微，永远小心翼翼。

如果爱人如养花，那若华无疑是在黑暗里独自生长的野花，而从没有沐浴过阳光的人是很难从自身汲取能量的，这也是为什么若华想逃离原生家庭那么难。

若华在剧中的三段感情线可以看成是若华成长的三个阶段，也是编剧借由若华的不幸告诫观众，女性的救赎只能靠自己，靠爱情或者婚姻都只是暂时的，并不会得到永远的幸福。

第一段若华的初恋，这个时候的她还对北京充满希望，还想要拥有纯粹的爱情。

但是妈妈的紧迫逼人和不停灌输的功利思想太恐怖了，她不管怎么努力挣扎都逃不开，最后的初恋也无疾而终。

剧中一直在暗示周凯泽是个海王，无法给若华任何承诺。

若华后来又去北京找他的时候，也看到了他对另一个女生用同样的套路，说明即使没有妈妈的破坏，他俩最终也不会长久。

这之后若华虽然落荒而逃回到了老家，但她还在努力找寻出路--考公务员（落荒而逃的原因后面通过若华的独白解释了，这一段独白完整看完就能明白若华的痛苦，父母的打压式教育让善良的孩子选择怀疑和牺牲自己）。

妈妈窒息的爱让若华开始出现抑郁症，和弟弟一样，到了考场就出现头晕眼花呕吐的生理反应。

考公失败对若华来说是一个重要的转折点，从这里开始，她变得更加消极和负面，从原来死也不愿去相亲变成了“积极配合”，奢望能通过婚姻来摆脱家庭的束缚。

这些表现就是抑郁症的麻木，麻痹并不是没有痛感，清醒的时候反而是更痛苦，直到有一天超过自身承受能力而选择放弃。

剧里的若华也是如此，她放弃了善良温柔的若华，变成和秀丽一样毒舌，给自己筑起了一道墙，不让别人接近，同时也把自己困在了里面。

我想如果相亲遇到的是一个普通人，也许若华会嫁给他，在没有爱的日子里慢慢麻痹忘记自己。

但是编剧希望若华明白用婚姻来逃避并不能解决问题，所以安排她遇到本剧最渣的李忠。

不得不说导演太会拍了，两人的遇见有多么文艺后来的拆穿就有多讽刺。

还有若华和刘经纬在浴室的那段拉扯也很绝，这是若华滑下深渊前的试探，还好刘经纬最后保护了若华的尊严。

我一开始看预告也猜到最后的结局应该是积极向上的，但同时又害怕编剧“洗白”秀丽，强行大团圆。

还好编剧稳定发挥，最后借由弟弟的视频让秀丽开始意识到自己的错误。

秀丽最后“替女出嫁”太6了，即符合癫妈的人设，也给母女二人的阶段性和解提供了台阶。

若华在妈妈的坚持下，终于走出了阴影，重新回到北京打拼，找回了自我，至此完成了属于若华的成长。

抗争了很久的母女二人当然不会轻易就放下心结，但是北京到老家的距离终于让彼此有了喘息的机会，去过好自己的人生。

她们还需要很长时间去学习如何相处，但是思念会有决堤的一天。

即便很久没有联系，若华最后在电话里哭着说“妈，我想你了”就是彼此依旧想念的证明。

纵观若华的成长线，她不是爽文，也不是童话，她是血淋淋的现实，是千千万万的正在经历或者曾经经历过原生家庭不幸的若华们的故事。

她们是勇敢的，有想要打破牢笼追求自由的韧劲，但同时她们也是软弱的，被生活打击的时候也想退缩和逃避。

原生家庭不是一时的暴雨而是一生的潮湿，不幸的童年需要用一生去治愈。

人生是一个螺旋上升的过程，有时候努力也未必会有结果。

但如果我们的人生注定要奔跑下去的话，那就让我们擦干眼泪，爬起来继续奔跑吧。

虽然前面未必是一片坦途，未来还会有伤心难过的时候，但愿我们和若华一样，拥有了爱自己的能力，和若华一样去奔跑去追求属于自己的幸福吧！

‐--原评论分割线--太好看了，是我看过的国产女性题材里最棒的，真正的女性题材作品！

你以为的疯狂只不过是现实的缩影罢了。

现实生活里有太多太多若华和秀丽，希望若华们可以最终挣脱命运的牢笼，得到自己的幸福！

看过原著，原谅我还是比较喜欢宿命这个词吧，淡淡的忧伤～很多时候，普通人的人生不是自己决定的，是被时代的洪流裹挟着，注定颠沛流离的……研三毕业在即，9月还乐乐呵呵的和舍友一起聚餐，约好去爬山，畅享着毕业旅行。

10月突如其来的校招压力，所有人好像突然变成了一场泥石流爆发中的小石子。

棱角分明的、质量大的石子没被冲多远就找到了一个避风港角落躲了起来；质量轻的小石子想努力结束这漂泊不定的生活，但每次只差一点点，就差一点点，还是不可避免地被冲得四散零落……看见悲伤的陈若华，好像看见了一年内esfp转intp的我自己。

陈若华是妈妈迫不得已的选择，我是家庭唯一的选择，相似的是我们俩都渴望自己有能力撑起一个家，当命运像狂风巨浪般袭来，我们必须努力成长起来去面对风雨，对外假装坚强乐观，对内渴望家人的肯定与支持。

但爱和控制欲是相伴的，从小到大我很少有能自己做决定的时候，偶尔有，那个决定也肯定不重要。

渐渐地，我已经学会了顺从，其实我经常会有很多脱轨的想法，但在日复一日的挣扎无果后，我已经学会了让它在自我束缚中悄然消失…我能为这个家做的好像也只剩顺从，坦然接受自己被安排好的宿命…当我朋友问我为什么不放弃考编，其他工作也挺好的。

我脑子里只有四个字，“我爸不让”。

在准备写这个长评之前，我刚参加了我的第四次失败大会，我可以接受技不如人，但能让我在马路上嚎啕大哭的是命运给我开的玩笑，招1排2，招2排3，每次失败好像都差一点点，但每次偏偏就是一点点，我已经无力挣扎了…现在，哭也哭不出来了，在一个陌生城市的地铁上，又赶着去下一场……人可以被打倒，但绝不能被打败。

我最好的能力好像是消化不幸的神奇自愈力，我默念好事多磨，胜败乃兵家常事，有志者事竟成，失败是成功之母，不经历风雨怎能见彩虹，阳光总在风雨后，天生我材必有用千金散尽还复来，天将降大任于斯人也必先苦其心志劳其筋骨饿其体肤空乏其身行拂乱其所为啊啊啊哈哈哈哈哈哈我又好了，我加油我努力！

破工作我总会有的！

陈若华！

我们一起！！

未来请继续加油奔跑吧！

本来没有写长评的想法，看完剧后过来评分，首先映入眼帘的是一星评论说被老小三剧情恶心到，觉得狗血又低俗。

想说如果真看了剧的话，会发现老小三二十来分钟那段，演员台词和场景真的极其优秀。

生活向来比剧本狗血，可能很多人在标签化套路化的生活剧冲突中感受到了重复，但这就是普通人的生活啊，风平浪静的日常里，潜伏不了天降怪兽和英雄，只有感情的消磨，人心的易变。

楚经理在妈妈过世后的那段独白，细腻又有力。

这种深刻剖析灵魂的发言，让情欲和道德的越界都情有可原。

从麻木到激动到流泪，她在那段长台词中，由刻板印象里的又老又不好看的小三，长出来血肉面目清晰，变成了活生生的人，变成了完整的楚志娟。

和秦峰的出轨戏不是低俗的挑逗和单纯的情欲使然。

两个有血有肉不高尚的人，做不了圣人又无法独自面对自己的卑劣，眼泪悔恨绝望情欲死亡这些黏糊的东西混在在一起，情天欲海也是苦海翻腾。

当时看到这里弹幕上那句：孤独的苟且。

真的太过贴切。

而在这样一部讲述母女关系的电视剧里，楚志娟的存在不仅仅是安心丈夫逃避和背叛的体现，也是女儿和母亲关系另一种纠缠和扭曲。

她太像另一种若华，也是出生于重男轻女的家庭，不过弟弟没有死掉，她看似成功出走，独自打拼独自买房，但最终还是被孝道绑架回来。

瘫痪的母亲被弟弟压榨完最后的价值后扔给了她，传统价值里对好人的要求是不嗔不怨，尽心尽力养老送终，但活人太难活成道德模版。

一边工作一边照顾不能动弹、长期忽视没有给过自己多少爱意的妈妈，要陪夜看护，日复一日。

楚志娟是有恨的，恨母亲被传统价值观绑架，对自己缺少爱意和关注，恨母亲最终被弟弟和父亲啃食殆尽，留下一具长满褥疮的身体来压榨自己。

但女儿天生是最能体会理解母亲情绪的人，她比任何人都真切地感知着母亲的绝望，她知道母亲生硬对抗姿态下的痛苦和煎熬。

但她自己也麻木了，不知道如何去爱去柔软起来。

楚志娟在母亲遗像前跟秦峰描述，妈妈死的时候，她睡着了。

平静语气底下的惊涛骇浪淹没一切。

她说父亲想随便处理母亲的身后事，她花八万给妈妈买了墓地。

那些指向母亲的恨意，最终回过头指向了更深层的问题。

是什么扭曲了母亲和女儿最亲密的链接。

而这八万块钱买来的到底是什么，是解脱，是悔恨，还是赎罪券。

她崩溃、扇自己耳光，情绪拉扯到顶点，然后弦断了，一切都无所谓了，道德也好，秩序也好，死亡催生了太多的压抑隐秘需要宣泄，所以他们顺理成章地搂抱亲吻追随情欲。

狗血的只是空泛的标签和套路。

而太阳底下本就没有新鲜事，能展现细微幽暗的人性细节，故事就能能从悬浮中落地，打动人心。

感谢主创团队的努力和付出，好故事不该被偏见埋没，加油吧奔跑！

“你的孩子并非你的孩子。

他们是生命渴求自身的儿女。

他们由你而生，却并非从你而生，纵然他们跟着你，却不属于你。

你能给他们爱，却不能给他们思想，因为他们有自己的思想。

你能庇护他们的躯体，却庇护不了他们的灵魂，因为他们的灵魂居于明日之屋，那去处你不能拜访，即使是在梦乡。

你可尽力去仿效他们，却不可让他们像你。

因为生命不会逆转，也不会在昨日滞留。

”逼仄的房屋困住了陈若华，她小心翼翼地渴求着母亲的爱意；窒息的爱意困住了陈若轩，他郁郁寡欢地徘徊在阴沉的房屋。

弟弟走了，自由后的灵魂归于天地，燃烧后的肉体却依旧囿于逼仄的房屋。

陈若华在这个“四口之家”里，一直扮演着一个对比组的更为逊色的一方，她是“没有弟弟聪明的姐姐”、“不及表姐省心的妹妹”、“不被妈妈期待的女儿”，她在不自信中长大，也在沉默中慢慢讨好着母亲，期冀着母亲施舍给自己哪怕一分，那给予了弟弟的爱意。

无论是独自笨拙地搬运行李，还是省吃俭用打工买二手手机和电脑，她是那么努力地希望得到母亲的认可。

但即使这种令人喘不过气的高压环境下，陈若华也是爱弟弟的，她也试图张开自己小小的翅膀，去理解去承载弟弟心中阴暗天空里的狂风巨浪。

总是相信明天会好的吧？

只是意外啊，先于明天到达，把小小的陈若华淋得六神无主。

东野圭吾在《从前我死去的家》里最后写道：“事实上，每个人都有这样一个从前的自己死去的家，只是他们不愿再见到自己静静躺在那里的尸体，所以假装没发现罢了。

”。

当母亲抱着两个骨灰盒坐在沙发上，木着一张脸告诉陈若华，我们不需要吃饭时，陈若华崩溃了，作为看客的我也崩溃了。

什么是我们？

意思就是母亲、死去的父亲和弟弟是“我们”，陈若华融不进这个“我们”，弟弟活着时陈若华尚且争取不到这个“我们”，弟弟死后陈若华更是永远归入不了这个“我们”了。

陈若华不被看见不被需要不被期待，这个沙发乃至这个家就是一个巨大的坟墓，墓碑是父亲，棺木是弟弟，坟土是母亲，她在这个死去的家里再怎么瑟瑟发抖也无济于事。

她只能把自己撕光了揉碎了，反复掰开那颗伤痕累累的心，在雨夜中哭着质问母亲，一处处地指给母亲看：“我还活着”“我要吃饭”“我怕被雨淋到了”“我需要你”。

只有这么声泪俱下了，母亲才会将目光勉强地停留在她身上。

可是陈若华从来不是童话里的乖小孩，也不是陈若轩的替代品。

她既是烈火也是干柴，她的一部分始终在消耗着她的另一部分。

通篇我引用了很多黎巴嫩著名诗人纪伯伦的诗句，结尾就补完开篇吧：“你是弓，你的孩子犹如飞箭从弓上发出。

那射者瞄准无限路上的目标，他用力将你弯曲，好让他的箭射得又远又快。

让你在射者手中的弯曲成为一件乐事吧；因为他既爱飞驰的箭，也爱稳当的弓。

”希望陈若华能在一路奔跑中，找到爱的课题，完成这篇人生论文。

怎么说呢 我特别能共情杨超越演的陈若华 大概是因为都是家庭中的边缘人物吧 特别的戳我泪点 真的陈若华片段 我真的每时每刻都想哭得不到又渴望能得到 但是人突然围到你身边的时候 上一秒欣喜 下一秒就会被施加爱与压力 但是你还不得不去承受 有时候真的很崩溃 希望陈若华冲破荆刺 这是我没有的勇气希望你可以成为你梦想中的人 这部剧我会看下去的 是个很好的生活剧 剧的氛围也挺好 没有杂七杂八的弹幕

在《如果奔跑是我的人生》小组看到一个来自 2. 的一个贴：这部剧有点太真实了。

原文：各个身份站在他们的角度这些事情和做法我觉得都是合理的，男人会跟秦峰一样甚至做不到秦峰这样，父母会跟若华妈一样，孩子也一样，甚至秦峰妈我都觉得合理，代入谁都觉得是应该这样做这样想的。

深表认同！

就像剧中大姨说的，人生是个多大的蛋啊！

我们头脑中的生活和真实的生活总有些不一样，这剧就真的很真实。

比如，很多人会很讨厌秦峰，但现实中很多人都做不到他那样，包括很多骂他的人。

再如，很多人会讨厌若华妈，在若华决定带母上学时，就开始剧透说若华要感受到禁锢的爱了、应该逃离、有这样的妈真不幸...... 但现实中，谁会知道将来呢？

就算知道将来，有多少人会割舍亲情呢？

若华更不会，哪怕你穿越到剧里告诉她将来的事，她可能还是会做同样的选择。

如果是我呢？

已经预知了结局，会怎么选择呢？

我想，我也会和若华一样的选择。

若华那个选择，就是个死局，这就是真实，就算知道结果，也还是一样，破局的关键在于之后的反抗，而非以结果来看如今怎么选择。

真实就是你永远无法知道将来会如何，真实就是有时你无法客观评价一个做法是对还是错，甚至，对错有时候根本就毫无意义。

再如贴中说到的秦峰妈，讨厌吧？

但如果你就是她呢？

你会让你亲爱的儿子如何做？

真实不是头脑中的理想，真实是长期一日复一日的柴米油盐酱醋茶，不同的人、不同的境遇，就有不同的选择和做法。

以前看剧，我爱憎分明，如今老了，却很少再过于憎恨其中一些人和事。

扪心自问，我若在剧中，是哪一类人？

更多可能是那不起眼的小人物甚至有时是个坏人，可能也是一个被观众骂着的人。

这些人未必值得同情，但可映照正面人物。

我们理想中的真实可能就是简单地做自己认为该那样做的事情，而现实中的真实更多是带着虚伪的面具说着言不由衷的话做着自己无奈的事，甚至成为自己曾讨厌的人。

有些剧被诟病的是，有些地方想反映真实，却并非真实，是理想中、想象中的所谓真实，其实是反现实的。

而《如果奔跑是我的人生》这部剧，就真的很真实，你可能不认同其中一些人的做法，但剧中每个人每件事，在现实中，确实就有那样的人和事，而我们嘲笑谩骂他们的人，却未必真能做得更好。

人生是多大一个蛋啊？

如果奔跑是我的人生，我该如何奔跑？

我踏过风雪才茫然回望，谁念西风独自凉。

秀芳真的是拥有很完美的灵魂的人。

丈夫年轻的时候去世了一个人带着孩子长大，把女儿养的优秀美丽，女儿出事了她也没有被打趴下，一把年纪了还那么努力地帮女儿。

看到秀芳永远都是热情的乐观的积极的拼搏的，我好像也被这种情绪感染。

秀芳就算有低谷但很快就能熬过去。

这是多么美好的品质，让人看着她就舒服。

是啊，人生是一个多么大的蛋呢？

怎么会完蛋，看到秀芳，我好像又有了一种热爱生活的激情。

女人成为母亲，无私和奉献被无限放大后，作为人的独立性和母亲的头衔之间，形成了双向的捆绑。

女人为了迎合和个母亲的标准，不断规训自己成为好妈妈，好妈妈的title，不断异化一个独立自主的成年人。

难得见到国产剧里能把母女矛盾放在台面上讲的影视剧，其中的三位母亲演绎了完全不同的三种亲子关系。

许娣扮演的妈妈是付出型，她可以牺牲一切，去成全女儿；陈小艺扮演的是掌控型母亲，把孩子作为实现自己人生价值的工具；艾莉娅扮演的这个母亲是自私型，一切以自己的孩子为中心，无所谓他人。

不同类型的母亲以各自的方式代入关系，造就了完全不同的下一代，钟楚曦扮演的程安心，心高气傲，追求完美；杨超越扮演的若华，被高标准严要求规训，所有气力，花在了逃脱母亲掌控上；宋洋扮演的秦峰，典型的妈宝男，大事小事，母亲跟在身后擦屁股。

观察每一段关系的具体形态，会有以下发现：秀芳和安心的关系是反向支持型，以各自的弱点刺激对方，产生知耻而后勇的行动力。

母亲为了让截肢后的女儿重新站起来，恢复到积极状态，痛改前非，用减掉八十斤的事实去证明，人就是可以做到当前看似不可能的事情。

此处，编剧最聪明的地方就在于，用秀芳爱贪小便宜的性格，编织出因小失大的情节。

因为打包剩饭菜，跟饭店经理讨价还价，间接导致女儿出车祸，亲人离世，但同时又赋予这些看似负面的性格以光亮，正是因为贪小便宜，才有真正坚实的物质基础和随时为女儿兜底的能力。

父母之爱子，计其深远。

就是这样看似市侩精于算计的母亲，饱受现实和人情冷暖后，编织出一张密密的网，随时接着这掌上明珠，让她在任何情况下，都能稳稳落地。

秀丽，内退的中学教师，重男轻女，把所有重心压在儿子身上，车祸之后，又转嫁给女儿，事无巨细的照看与监督，如影随形，令人窒息。

这样的母亲像悬在空中的道德警察，甚至内化为自身刚性的自我审查机制，磨灭了人作为人的特殊性和差异性。

自己处世的方式，以思维的惯性，植入下一代。

以至于，真正放手后的很长一段时间，若华都处在PDSD的恢复期，彼此断联。

所有的行动都以摆脱母亲为导向，若华与秀丽这对母女关系，完美地诠释了以爱为名的伤害。

打着为了孩子好的的说教，一次次剥夺了孩子成长的机会。

传统的价值观为一切事情的打上目的性的标签，不允许有半点差池。

但是忽略了人作为人，有基本的好恶和情绪波动，而不是一成不变的、呆板的、执行指令的机器。

相爱相杀的关系里，母亲所有强加的束缚，与孩子叛逆的动力，共生共存。

在一来一回的循环里，不断加深。

两个完全没办法脱离对方的成年人，占据了彼此生命中很大一部分精力，以互相伤害，相互撕扯为生活的支点，积怨难解。

秦母则是把儿子所有的事情一揽子全包，关键时刻，该出手时就出手，无论对错，不管是非，一切以维护秦峰个人利益为最高准则，自私地偏爱让孩子成为难当责任，畏首畏尾的巨婴。

与母女关系不同的是，母子之间更多的是保护和纵容，母女之间就是会对彼此有更高的要求。

但良性的关系，一定是两个相互尊重，给彼此留出空间的个体结成的。

当双方都能为自己选择，担起全部责任的时候，无论是母亲，还是孩子，都长成了合格的大人。

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若华，她渴望母爱，渴望认同，懂事勤劳，成绩优异，不擅言辞，总是沉默地背负起一切默默做事，但是我想从一个比较暗黑的角度来解读若华。

可能有人觉得，若华后期的“要想打败她就要成为她”是在日积月累的被控制被压迫下才变质爆发的，但我始终觉得家庭环境对人的影响绝对是冰冻三尺非一日之寒，早在前两集，若华还没得到妈妈的爱时她就已经拥有了作为妈妈的性格特征。

谁还记得她在弟弟坐在窗户上时是怎么进门的吗？

是直接推门进来的。

弟弟还烦恼地说能不能敲个门？

弟弟无论是和妈妈在房间里偷偷聊天，还是和大姨倾诉心事，或者是寿宴时偷偷溜出来舒缓心情，若华都紧随其后，她关心弟弟的动态是一方面，但我觉得也有妈妈常年的管控也影响到了她的行为的关系在。

她对弟弟说羡慕，静静地听弟弟对妈妈的抱怨，而对雨夜里苦苦等着儿子头七的妈妈说，他已经死了，已经不需要你的照顾了，我不是你的孩子吗？

委屈有，嫉妒也有。