虎兄虎弟

这部片子拍的真心不错，特别是对于我这种喜欢看煽情励志片的人来说。

片中的场景大多是真实的画面，仅有少量的镜头是电脑合成的，可见导演在拍片时的辛苦啊！

对于情节而言，我觉得总是让我出乎意料。

与其说是出乎意料，还不如说是人类在这两只野性十足的动物面前相形见绌。

当小老虎Kuma看见自己的爸爸被枪杀时，那双可怜的眼睛盯着白人猎手，我猜想的是他会记住这一幕，然后为父亲报仇。

然而当得到这位白人猎人悉心照顾后，Kuma竟然和他产生了深厚的感情，这把我之前的猜想推翻了，也让我畸形的人类价值观得到了沉重的打击！

动物的感情多么纯朴啊，没有一世的仇怨，但是有恩就要报恩！

这种感情多么纯粹，多么干净。

那个小孩和小老虎Singha也是一样。

看见他俯身亲吻老虎时，我真的被感动了。

除了老虎与人的关系之外，导演还给我我们讲述了一个动人的老虎家庭的故事。

虎兄虎弟不同的命运，最后在斗兽场里相遇，当他们由最初的打斗到共同嬉戏时，我们看到的是和人类别无二致的兄弟之情。

最后两只老虎回到丛林，遇到他们的妈妈时，他们一家 终于可以再次团聚了。

三只老虎躺在草地上，阳光穿过老虎妈妈耳朵上的那个枪眼，那一刻我真的为他们的重逢感到欣慰。

1.第一次力荐5颗星.原因如下.2.有我最为之痴迷的动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地.心驰神往的原始丛林.尤其关于虎.有自然界的鬼斧神工和神奇的生态链.还有我所眷恋的柬埔寨浓郁的东南亚风光.3.我的一生离不开虎.86年的虎娃.出生到现在.性格温顺倔强.生性爽朗但也没停止让人头疼伤神.接受教育训练有素却同样难以驯服.坚持自己的意愿不屈服于恐惧.敢做敢当之所作所为.坚强韧性的外壳天生伪装一副可爱的面孔.虎是一个很威严很亲切的字眼.为之震撼为之心胸宽阔.有所谓身临其境感同身受.真切的赤子之心.兄弟之情.天伦之乐.4.这是一部趋于童话的影片.为虎崽的亲情感动.桑哈和古玛的眼神让我为之动容.5.资料:影片中选取的老虎混杂了孟加拉虎、苏门答腊虎和西伯利亚虎的血统.一共使用了30只.片中大多数虎崽都来自法国，有一些来自泰国.这便让我过了把瘾.6.动物的人性&人的兽性.很讽刺很过瘾很强烈的写实.7.情节链接没有让我觉得哪里断链.这是我最愿意再加颗星的原因.

年前就看到过关于这部电影的介绍，而且发现这部电影是由法国导演让·雅克·阿诺执导的，之前在电影频道看到过他的《熊》（又译为〈熊的故事〉），对他导演的动物题材影片有所了解，所以相信这部影片应该不会让人失望。

而今天终于可以一睹为快。

该片又译为《两只老虎》（看到这个译名让我想起中国的那个“两只老虎两只老虎跑得快”的歌曲，呵呵……）吴哥窟的神秘，自然的安详——这是影片开始给我的印象。

两只老虎在神像前举行他们自己的“婚礼”，颇有些神像为媒的意思，然后就在神庙安家！

影片前段两只像小猫一样小老虎，走起路来还都是歪歪就就，想学父母一样发出“啊呜”的吼声，但做多却也只能像猫一样吼吼，一点也威慑不了敌人。

老虎弟弟有些胆怯害羞，面对土狼只会上树躲避，而虎哥哥却凶悍霸道，面对欺负弟弟的土狼毫不畏惧，可谓“出生小虎不怕狼”，硬是把土狼赶进了洞里。

这一段两兄弟相互嬉戏、对敌，导演表现的童趣盎然，倒像在拍两个淘气的孩子，甚至从这两只小老虎想到了自己小时候和伙伴一起的玩闹。

而这一段表现两兄弟的兄弟情谊也成为后来两兄弟在斗兽场通过眼神相认的回忆。

而老虎一家的命运被传奇猎手艾丹·迈克拉的到来而改变了。

迈克拉是个猎人兼盗墓者，本来到吴哥窟是来盗神像的，但却意外碰到这个老虎一家。

幼虎的父亲被猎杀，两只幼虎被迫分开，与母亲失散……影片中虎哥哥被买走，困在卡车后的箱中，它通过箱子的透气孔看见车后灰尘飞扬的道路上，老虎妈妈追着卡车奔跑，飞奔跃上卡车，但终于被卡车摔下，小老虎在箱中绝望的嚎叫，而虎妈妈无能为力，只能站在路当中和她的小儿子一起看着卡车远去……这一段的音乐配合的极好。

当小老虎从透气孔中看见虎妈妈的身影的时候，音乐是缓慢而迫切的，表现了虎妈妈急切的心情，母爱之情贯穿其中，而卡车远去，音乐悲切忧伤，让人于心不忍，感受虎妈妈的绝望和伤心。

孩子总是表现最纯真的角色的。

虎弟弟成了当地执行官儿子的宠物和玩伴，最搞笑的镜头是虎弟弟和执行官儿子玩捉迷藏，它聪明而顽皮的藏于执行官儿子的一堆玩偶中，不仔细看还真发现不了。

似乎颇具童心的导演们都会有这样的顽皮，这一镜头让我想起在《E·T外星人》中，孩子妈妈差点发现ET的时候，ET也是这样伪装在壁柜中的一堆玩具中。

或许因为两个都是孩子，虎弟弟与执行官的儿子建立起深厚的友谊，一起玩，甚至一起睡。

命运的作弄，要让两个虎兄弟以仇人相见，斗兽场上昔日生性威猛霸气的虎哥哥因为马戏团的严厉训练变得胆小麻木，为了满足人类的取乐两个亲兄弟要相互厮杀，但是凭着幼时的记忆他们从各自的目光中认出了对方，于是像小时候一样全然不顾周围的处境欢喜得围着一个椰子，当成球像以前一样欢快的嬉闹。

两兄弟逃出斗兽场后为了觅食在人类的村庄到处闯祸，这一部分的拍摄显示了外国电影特有的幽默，将人类被这两只小虎折磨得尴尬表现的极具讽刺，令人捧腹大笑，使人对这两只捣蛋的老虎哭笑不得。

此时电影的背景音乐用欢快的口哨声来表现，即体现了两只老虎重获自由的欢快，又对人类充满戏谑！

这部影片将人放在一个阴暗面来表现。

唯利是图而狡诈的村长、贪婪的行政官及其夫人、残忍而懦弱的陛下……这些人突出了人类的自私、残忍、奸诈！

影片中有两个与老虎兄弟关系密切的人物——传奇猎人迈克拉和行政官的儿子拉奥。

猎人迈克拉的角色比较复杂，他本来是一个猎人，我原以为他会一直作为一个凶残贪财的反面人物，看完影片后我觉得他更倾向于一个完整的人，在他身上有人类的贪欲也有人性的闪光点。

他抓获虎哥哥后与他建立起了感情，于是他在马戏团看见虎哥哥后要求马戏团的人对它好些，在斗兽场再次与虎哥哥相遇后，看见失去兽性的虎哥哥心生怜悯，甚至想救虎哥哥；而拉奥作为一个孩子，保留着孩子的纯净心灵，他一直相信人与虎不是对立的。

他对父母送走虎弟弟一直耿耿于怀，在斗兽场上认出他的虎弟弟，在斗兽场出现混乱的时候大喊要虎弟弟逃走，对他父亲猎杀虎兄弟一直不理解。

影片最后拉奥去见虎弟弟，迈克拉为保护拉奥也与虎哥哥相遇，最后两人一起放走了虎兄弟，我想影片的结尾所表现的就是人与老虎互不打扰和平共处，一种人与自然的统一！

ps：据说该影片调用了大概30只老虎拍摄，因此不能细琢磨该影片，只能随着导演的思路来分辨虎兄弟，不然你会发现虎兄弟的眼睛颜色一会儿是褐色，一会儿是黑色，呵呵……欢迎访问博客评论http://blackcoffeeme.blogdriver.com/blackcoffeeme/572793.html

太可爱了实在是。

从一对老虎在丛林中嬉戏神游，如同神仙眷侣，诞下两只幼崽。

一只幼崽追逐着圆球跑走，遇上别的动物胆怯，吓得爬树，兄弟帮它赶走。

猎人到来，公虎死去，母虎在危急之下叼走了一只，另一只被猎人带走。

我记不得他的名字，但当真是英俊迷人，把小老虎抱在怀里说不准咬人，否则他会咬回去。

他喂它吃糖喝水，手指撑住虎口逗弄。

他本来可以是很好的豢养者，但他被“审慎是东方人的美德”的村长举报盗窃神像关进牢里了，小老虎也被转手卖进马戏团，尽管母亲费尽全力两次营救也不成功。

狼狈的他在狱中什么也不吃，被开玩笑地拿走鞋带。

释放出狱。

地方行政官的开路计划要仰仗另一个人，另一个人打虎不成，猎人从马戏团买了张虎皮敬献。

……当它们被各方驱使走入斗兽场，却认出对方正是当年一同玩耍的亲兄弟，多么恍如隔世，它们停止了撕打转而重温故旧，相互扶持。

又看了一部電影，《虎兄虎弟》（Two Brothers）。

好感人吶。

動物縯員不是那些很白癡地配上人音，沒有那些很“人性化”的思想。

有的，隻是最最純真的眼神。

這部影片的監製是法國名導 呂尅·貝鬆 ，有名的《飛鳥的遷徙》就是他的傑作。

在拍了《熊的故事》之后，又一部描寫大自然動物與人類關繫的電影誕生了。

有位名縯員說過，韆萬不要和孩子與動物對戲。

也許是因為孩子和動物，都有着成年人已經流逝的純真吧。

當小酷瑪和桑嘎遇到種種睏難時，當他們眼看着失去親人時，那眼裏的情感是如此真摯動人，像是在掌心融化的冰塊，看了有種透心涼的心痛。

這應該不是在縯戲吧？

也許對那些動物“縯員”來說，從頭到尾就像是真的髮生了這么多變故一樣。

酷瑪和桑嘎，一個進了馬戲團，另一個成了孤單男孩的寵物。

其中的種種細節，是如此難忘。

先說說酷瑪。

原本的酷瑪要比桑嘎強硬很多，是個懂得保護弟弟的好哥哥。

被媽媽拋下后，被獵人艾丹收養，並和艾丹建立了友誼。

酷瑪很喜歡喫艾丹的糖，還喜歡吮吸艾丹的手指（剛剛離開媽媽的孩子呀。。。

）。

但是當艾丹偸運彿像的事情敗露后，他輾轉被賣到了一個馬戲團。

馬戲團裏有一個隻肯嚮錢看的壞蛋（下文就稱之為壞蛋了。。。

），利用槍聲訓練酷瑪，這是酷瑪的野性就被剝奪了，從百獸之王變成了籠中病貓。

當然這個壞蛋最后的下場自然是不怎么樣了。

桑嘎開始的待遇還好些。

男孩拉奧對他很好，他們甚至還睡在同一張牀上。

但是隨后髮生了意外，拉奧的小狗爭風喫醋（這條狗真討厭！

），桑嘎起初一直躲着它（看看看看，老虎怕狗。。。

），后來卻差點殺了它（可惜，是“差點”），就被送給他人，最后和他的哥哥酷瑪在鬥獸場上見了。

片中的一些伏筆也令人印象深刻。

比如獵人艾丹的糖罐，酷瑪一直都記得並且讓艾丹認識了自然和人類的關繫；讓酷瑪最后失去野性的“跳火圈”，卻在最后的圍捕中救了他們兄弟倆的命；他們的媽媽被槍打中了耳朵詐亡后逃脫，最后當酷瑪桑嘎囬歸自然時遇到了第三隻虎，而此時陽光投過這隻老虎的耳朵上的洞，分外美麗。。。

當然，這裏麵也有很多幽默元素。

酷瑪和桑嘎剛剛逃囬森林時的鏡頭很有趣：他們對經過公路的運貨車下手喫香腸、肉排等——因為他們小時候就被捉走了，沒有學會捕獵技巧；他們衝囬桑嘎的“養父母”傢洗泡泡浴；他們在橋上甚至“救”了一條金魚，讓它也重新囬到自然的懷抱；最后男孩拉奧解開桑嘎脖子上價值連城的項圈后（一個很胖很平庸無能的BOSS的伕人曾經以為那是送給她的。。。

），隨手丟在了森林裏麵。。。

總之，這真的是一部很值得看的電影。

下麵貼一些圖片，希望妳們看了以后不單單喜歡，也會去尋找這份最最純真的感動。

四颗半星很好的片子只是好奇怎么把老虎融入剧情莫非是训练的？

虎妈妈跳上车企图救孩子的一幕小老虎害怕的爬上树虎妈妈被打穿的耳朵射出一道光线都很感人

这是一个以动物视角展开的电影，所以观众的体验也会带入片中的两只小老虎，反正当我观看这部电影，情绪就自然的随着小老虎的境遇而涨落起跌。

但我知道，这些情绪是因为我对好坏判断的评价标准而起的贪嗔心，事实上，这本是自然，生命的生老病死，起源灭绝，都是世界的规律。

而这部电影的现实，是彰显了人类杀戮残暴的天性，比如其中角斗场的情节，把自己的同类相残而嫁接到其他生物的身上，也说明了人类对此戏码的乐此不疲。

就比如说，我们的祖先也是如此，热衷形成部落互相厮杀。

而电影里放火烧林，老虎逃窜的场景也让我想到智人是否因掌握生火而成为世界霸主，连锁导致大型生物相继灭绝的历史疑问。

但无论如何，一切都是自然而然的演变，而我们，只能作为生物的一份子而去观察罢了。

而这一切现象的最终归宿，影片也做出了回答，答案就藏在那个小男孩的身上，他的心中是爱。

拍摄花絮·影片由高清晰数字摄影机和35mm摄影机共同拍摄完成。

·为了完成一些危险画面，剧组使用了假虎。

阿诺说：“有多个场景无法用真虎拍摄，比如说丛林中老虎被烈火围困的场景就是由假虎和特效合成的。

”特效部门共制作了5只全尺寸的成年虎、3个机械虎头和多个虎崽的局部。

为了拍摄特写，他们甚至还制作了虎爪和虎尾。

操作机械虎头需要4个人来完成，一个控制稳定架，一个控制虎头，另外两个遥控眼睛、鼻子和嘴。

由于特效组制作的假虎非常逼真，以至一只雌虎将假虎崽当成了真虎崽，带回窝中不肯分开。

·片中的很多外景地都难以到达，于是老虎和大部分器材是由直升机空运的，而其他的供给则由马和搬运工来运输。

·剧组在库伦山(Phnom Koulen)的拍摄可谓困难重重，因为当地布满地雷，1992年有数千名柬埔寨人被地雷炸死。

尽管后来柬埔寨政府和联合国成立了柬埔寨地雷行动中心(Cambodian Mine Action Center)进行排雷工作，但据专家估计，柬埔寨仍有400至600万枚地雷藏在地下，成为难以杜绝的安全隐患。

在赴库伦山拍摄的一个月前，剧组聘请了一队CMAC排雷专家进行排雷。

在通常情况下，排雷开始前要清除掉所有地表植物，但剧组恰恰需要保留这些植被，最终，他们想出了不必破坏植物的排雷方法。

在拍摄开始后，CMAC随时提醒着所有演职人员，绝不可以越过安全区域半步。

·为了到库伦山拍摄，剧组不得不耗费两个月的时间修建公路和架设10座桥梁。

·剧组在柬埔寨雇用了400名当地人。

穿帮镜头·虽然影片故事发生在20年代，但片中却出现了成立于1933年的法国航空公司。

幕后制作　　【关于影片】　　它是80年代末众口铄金、风靡一时的经典影片，它几乎打破了所有成功电影的常规惯例。

在高概念盛行的年代，这部电影没有大牌明星，没有惊险的追车和爆炸场景，只有10分钟的对白，而主演既不是人类也不是外星人。

这部电影就是《子熊故事》，它的导演就是让-雅克·阿诺。

当年，早熟的小熊同年长的科迪亚克棕熊之间的惊险经历让所有观众都毫无心理准备，自然流露的深情打动了无数观众。

《子熊故事》不是纪录片，它的主演是不能说话、野性难驯的1800磅的食肉猛兽。

阿诺将观众带到了野生世界，《子熊故事》成为了第一部以动物的视角表现野外生存的电影。

影片于1988年10月在法国首映，翌年11月在美国公映，1990年又在南美洲上映，媒体和观众给予的狂热好评全都如出一辙。

《新闻周刊》的大卫·安森(David Ansen)称赞影片“创新、独特、迷人”，《时代》杂志的理查德·奇克尔(Richard Schickel)用“惊奇、巧妙、纯洁”来予以形容，他甚至盛赞道：“从技术层面上讲，这部影片在自然领域对其他影片的影响丝毫不亚于《星球大战》对科幻电影的作用。

”　　16年后，阿诺重回动物王国，拍摄了这部《虎兄虎弟》。

不过与充满现实主义风格、情节简单的《子熊故事》相比，《虎兄虎弟》的故事更复杂，更像个童话。

阿诺是从二十世纪早期的东南亚丛林中获得灵感，那时野生虎在古老的寺庙遗址中生存繁衍，而不远处就是皇家宫殿和殖民区。

阿诺说：“《虎兄虎弟》蕴含了三种我最痴迷的东西：动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地。

我曾对二十世纪初期的东南亚进行过大量研究，发现了很多了不起的照片、水彩画、模型和油画，特别是一幅早期的版画，郁郁葱葱的植物掩映着很多美丽迷人的寺院，在画面的左下角还出现了只幼虎，这情景一直停留在我的脑海中，也许拍摄本片的想法正源于此。

”　　阿诺继续说：“几年前，我带着家人到也门的索科特拉岛度假，那是一个非常偏远的孤岛，我无事可做，于是开始信马由缰，将想到的一切都写下来，从而酝酿出一个故事。

故事的主人公是两只幼虎，它们出生在我最心驰神往的吴哥窟。

我坐在敞蓬外头，点上一盏油灯，面前就是印度洋，在每晚入睡前，我都要写满两、三页。

3年后，当我完成《兵临城下》的拍摄，重新打开了那个笔记本。

经过一系列的研究，我欣喜的发现，在我虚构故事的年代，印度支那半岛确实有虎栖息。

”　　老虎是阿诺最喜欢的动物，其实早在拍摄《子熊故事》之前，他就曾在选择熊还是老虎之间犹豫再三，尽管《子熊故事》相当成功，但他仍然对没能使用老虎深感遗憾。

　　在构思影片故事时，阿诺一直坚信长期记忆在动物大脑中确实存在。

有趣的是，在《虎兄虎弟》完成的几个月后，《今日国家地理》报导了最近科学家对动物的记忆天性有了重新认知，在此之前，科学家们一直认为动物缺乏情景记忆的能力。

乔治亚州大学的的人文学家、威尔士卡迪亚大学的心理学家和英国剑桥大学的比较认知学专家都认为动物们有着更丰富的记忆，长久以来，人类一直在低估动物的记忆能力，它们记忆能力的极限现在还无从知晓。

　　在与阿兰·高德(Alain Godard)携手创作剧本之前，阿诺对野生虎进行了长达数月的研究，经由法国最大电影公司Pathé主席热内姆·赛都(Jér？

me Seydoux)的介绍，阿诺结识了世界上最权威的猫科动物专家沃米克·塔帕(Valmik Thapar)。

在塔帕的带领下，阿诺等人来到了印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔(Ranthambore)野生动物保护区，得以向亚洲虎的顶尖级专家讨教。

在两周的时间里，他们亲眼目睹了30多只生存在自然环境中的斑斓猛虎。

　　从开始着手剧本时起，阿诺和阿兰·高德就决定让两只老虎总是处于第一位，所有的人类角色都是为推动情节服务。

与大多数影片中动物只是作为人类角色的附属不同，本片中的人类角色只对老虎起着影响作用，阿诺和高德刻意将人类角色塑造得单一、荒唐，这样这对虎兄弟才更实在更特别。

　　“我希望这部电影能让观众回忆起童年钟爱的众多童话，”阿诺说，“影片故事的想象力惊人，如同儿童的遐想般天马行空。

而与此同时，影片还提出了一个相关道德的疑问：当我们让这些动物脱离野生环境囚禁在牢笼中时会发生什么？

在世界各地，野生虎越来越少，大多数老虎都被困在兽笼之中。

一些人将老虎当作宠物，在后院中喂养，尽管谁都会对被遗弃的幼虎怜爱万分，希望带回家中，但当它长大了你会怎么做？

老虎是食肉猛兽，不管你多爱它，它的天性是不可更改的。

我希望影片极具娱乐性，但也要激起观众对这个问题的觉醒。

”　　本片制片人杰克·艾伯斯(Jake Eberts)是与阿诺第二次合作，1985年的《玫瑰之名》是两人的首次携手。

他说：“我们的合作完全是始于伟大的友谊，我们一直保持着联系，1998年，让-雅克告诉我，他要拍摄一部关于老虎的电影，故事发生在东南亚，我喜欢所有的一切，这就是我钟情的电影。

它包含着历史、动物保护和文化及环境保护，最重要的是这个故事非常动人。

”在影片的幕后阵容中，不难发现制片人、剪辑师、驯兽师和制作设计师都曾是阿诺的老搭档。

　　影片剧本于1999年开始动笔，2001年开始展开前期筹备工作，阿诺带队考察了大量外景地，其中包括澳大利亚、泰国以及吴哥的寺庙等等。

经过数周在柬埔寨的考察后，他们看中了暹粒(Siem Reap)。

阿诺说：“我第一次到柬埔寨是在1989年，当时的寺庙布满地雷，所以我们必须获得特许。

时至今日，那里的美仍让我震惊，我几乎无法相信宗教的虔诚和自然之壮美能如此完美的结合。

柬埔寨有我想要的一切，庙宇壮观，风景宁静而秀美，殖民时期的怀旧情结和丛林中的神秘感跃然心头。

”制片人杰克·艾伯斯说：“这些地点都是由让-雅克亲自选定的，柬埔寨真是地球上最具灵性的地方。

”　　在选角方面，阿诺可谓不拘一格，影片中演员的背景五花八门，其中有著名影星、影坛新人、儿童演员、老虎、马戏团演员、从未演过电影的舞台剧演员等等。

艾丹是片中最重要的角色，阿诺说：“艾丹是片中唯一一位完全理解动物视角的角色，当我第一次见到盖·皮尔斯时就认为该由他来扮演，从他谈论剧本和动物的方式可以看出他对动物非常敏感。

”　　【关于虎演员】　　选角中最艰巨的挑战莫过于寻找扮演桑哈和戈莫的虎演员。

幸运的是，阿诺知道谁能慧眼识珠，他就是在16年前协助拍摄《子熊故事》的著名驯兽师泰尔瑞·勒·波特尔(Thierry Le Portier)，最近，波特尔曾与美国驯兽师兰迪·米勒(Randy Miller)一同参与《角斗士》的拍摄。

阿诺说：“当我决定拍摄这部电影，我就把剧本的初稿寄给了泰尔瑞·勒·波特尔，他是真正的行家，让我钦佩无比，作为德高望重的野生动物专家，他也许是世界上最伟大的驯兽师。

我现在还清晰记得他在第一次电话交谈中说道，‘正因为难以置信和无法完成，所以我们才要做！

’”波特尔回忆说：“我们谈到了与老虎相处的方方面面，他对驯虎和引导老虎表演的不同方法很感兴趣。

”　　影片中选取的老虎混杂了孟加拉虎、苏门答腊虎和西伯利亚虎的血统，一共使用了30只，最棘手的难题是一直让7-12周的虎崽随时待命，为此剧组找遍了全世界刚出生的虎崽，不计其数的动物园随时与他们保持联系。

片中大多数虎崽都来自法国，有一些来自泰国，有一些甚至需要用奶瓶来喂养。

这其中有很多都是被虎妈妈遗弃的。

　　波特尔用语言、声音和手势来引导老虎，他的驯虎方法依赖于他对老虎动作的预见能力和挑选适合电影表演的老虎的精准眼光。

阿诺说：“每只虎都有自己的个性，但我从没想到差异会这么大。

”波特尔说：“我了解片中每个虎角色，我知道它们在不同环境中和对其他同类如何反应。

比如说，有一只雌虎很有胆量，什么都不惧怕，于是我用它来完成有难度的特技。

”　　让毫无亲缘关系的老虎间表现出一家人的感觉很有难度，而虎妈妈与幼崽之间的关系更难表现。

一般来讲，每个老虎种群由雌虎和幼虎组成，而雄虎生性孤僻，喜欢独自行动。

不过，阿诺在印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔野生动物保护区有了意外发现，该地区的雄虎和雌虎一起捕食、一起和幼虎玩耍，承担保护家庭的责任。

这鲜为人知的一面在影片的多个场景中得以体现。

　　在片中波特尔使用了一只他最喜欢的雌虎Indra，他说：“看起来有些让人吃惊，Indra和不是自己所生的幼虎玩耍了37分钟。

那只虎崽玩她的尾巴，用爪子打她，后来Indra甚至舔了虎崽。

当时我正在5米远处拍摄这一幕，当她开始被虎崽激怒时，我让她平静下来。

这段场景之所以拍摄得很完满，归功于我和Indra长久以来建立的稳固关系，而且幼虎天生就愿意接近雌虎，尽管她并不是他的妈妈。

”　　阿诺回忆说：“我们用‘方法表演’(Method Acting)来引导幼虎，‘方法表演’是指让演员沉浸到影片角色的情绪中。

我的口袋里装满了各种吸引虎崽注意力的东西，比如它们嗅到巧克力粉就会立刻打喷嚏，可让它们打哈欠就很难了。

我们有很多虎崽困倦入睡的镜头，好在我们知道幼虎在喝光一瓶奶的一个半小时之后会睡觉，于是可以给它们喝两瓶奶，这样就很好拍了。

因为你无法让它们排练，所以一切准备就绪之后就只能等待，不过这些小老虎非常顽皮有趣，当你把两只虎崽放在河边，不用等多久就会发现它们会把爪子伸到水里，它们会越玩越疯。

如果把椰子放在它们面前，它们就会像猫看到线团一样玩耍起来。

”　　盖·皮尔斯每次和幼虎配戏时都乐此不疲，他说：“我都无法把它们放下，我已经习惯给它们喂奶了，这些小家伙很快就会围着我转。

尽管它们很幼小，但体重却不轻，而且非常强壮，叫声也蛮吓人的。

”　　对于大一点的老虎，吸引它们的注意力就不那么容易了，通常让人骑马跑开会吸引它们的视线，不过老虎见的多了，也会见怪不怪。

日复一日，波特尔总会想出各种方法让虎完成表演，他对动物天性和角色的了解起到了至关重要的作用。

“我非常尊重这些动物，”波特尔说，“驯兽师与他的动物之间必须建立稳固的关系，必须相互信任，你不仅是它的朋友，还是它的同伴。

我伴随它们拍摄了每个镜头，当完成有难度的镜头后，我会拍拍它，用话语夸奖它，它会知道自己做对了。

你无法改变它们的个性，只能增加训练，必须创造和它沟通的语言。

”阿诺说：“没有泰尔瑞和他的热情和判断力我根本无法完成这部电影，他真的让人难以置信，他能一眼看出动物会做出什么样的动作，知道如何引导它们进行表演。

”　　尽管对动物如此驾轻就熟，但波特尔一直认为，不管这些老虎经过怎样优秀的训练，但它们毕竟是野兽。

“当你走开，它就会恢复普通老虎的凶残。

被驯养的老虎很危险，在某些方面甚至比野生老虎还要危险，因为它们每天都和人在一起，它们根本不惧怕人类，”波特尔说。

　　将老虎运到柬埔寨的准备工作提前数月就开始进行，必须对老虎对柬埔寨气候的反应和卫生防护方面进行研究。

尽管老虎喜欢15-25度的气温，但仍须提前一个月将它们运到柬埔寨，为它们适应当地天气留出足够时间。

　　为了让老虎们的旅途安全舒适，波特尔使用了能够调节气压和温度的运输机，从法国Vatry直接赶赴柬埔寨暹粒。

剧组在暹粒建造了高标准的虎舍，因为每个外景都占地数英亩，于是剧组使用了特制的安全网，在每天开拍前，相关部门的工作人员都会巡视防护网是否有漏洞。

拍摄时，剧组人员会呆在防护笼里，只有摄影机位于栏杆之外，通过遥控取景。

在每个防护笼里，都有专人负责安全。

出于安全考虑，每个场景都需要分别拍摄两次，第一次拍摄老虎，第二次再拍摄演员，然后在后期制作中进行合成。

　　在影片开拍几个月后，盖·皮尔斯强烈要求能在表演中与老虎零距离接触，经过周密的计划，剧组决定拍摄一段这样的镜头。

波特尔说：“我蹲在盖的身后，我的助手们也站在周围，当老虎朝我们走来时，我会盯着它的眼睛，如果它对盖没兴趣，我会让它继续接近，如果它注视着演员的方向，我会从盖的身后站起来吸引虎的注意，从而让盖离开。

”在拍摄现场，防护笼就在旁边，一旦有突发情况，皮尔斯会迅速撤入笼中，他牢记着波特尔的一句话，“你能训练它们，却不能驯服它们。

”来源: http://movie.mtime.com/15478/behind_the_scene.html

片名：Two Brothers/Deux frères译名：两只老虎/虎兄虎弟导演：让-雅克•阿诺主演：盖•皮尔斯、让•克劳德•德夫斯等类型：动作/动物/冒险/剧情 语言：英语 片长：109分钟发行：环球电影公司国家：法国/英国在讲述我观看《虎兄虎弟》的感言前，我不得不先介绍一下这部以动物为体裁的电影的导演：让-雅克•阿诺。

让-雅克•阿诺是法国著名导演。

如果你对他的名字令感到陌生，那么当你听到《情人》、《熊》、《决战中的较量》这些曾哄动一时的影名后，我想你就会对让-雅克.阿诺产生本质性的了解。

我介绍此部《虎兄虎弟》是由让-雅克.阿诺历经三年精心打造，继《熊》之后的又一部以动物为主角的自然体裁影片。

当我从《虎兄虎弟》中受到心灵的震撼后，才深刻的理解让-雅克.阿诺为何要用三年的时间来打做这部精品之作。

因为这是他用大自然的语言，通过自己的双手与镜头传达给我们的视觉、心灵。

《虎兄虎弟》中人类只是渺小的配角，但这配角却深深地影响着主角两只老虎的命运。

人类是地球唯一能进行思考并能将自己的思想表达出来的生物，但人类并非是这个星球的主人。

在这个星球上有许许多多地生物与人类共同享有这片土地、天空、海洋、空气…………它们也同人类一样渴望着自由、爱与情感。

桑哈（虎兄）和戈莫（虎弟）的父母在柬埔寨相爱，并且相继产下虎兄虎弟。

它们全家在柬埔寨过着快乐而又自由的日子………..当虎弟受到惊吓爬到树上不知所措的时候，虎兄闻声赶到为虎弟解围…………虎兄舔着虎弟的毛发，似乎在通过着温柔的动作告诉它：“不要怕，没事了。

哥哥在这里。

”；在这短短的一幕里我看到长兄对弟弟的关心与爱护，这与人之间的亲情有何区别？

谁又能说动物没有爱，谁说它们只是一群不会思考的群体呢？

让-雅克.阿诺用镜头捕捉着两只小老虎天真无邪的眼神。

令你不用通过语言就可以感受到它们的心灵，也让你对它们的心灵产生无限的遐想。

就在虎家共享着快乐时贪婪的人类为了盗取古墓的佛像来到柬埔寨，人的来到令虎家心悸意颤，它们知道人类是危险的，所以它们选择了躲起来以求自保。

但人类又是如何对待虎家的呢？

当人发现有老虎的存在时他们拿起手上的武器向虎父射去。

也许你会说我不开枪它就会伤害我，但你怎么知道它会伤害你呢？

生命是平等的，你并不能因为它们不会说话而否认它们的生命。

虎父为了让虎母转移虎兄虎弟而死去了。

虎母先带去了比较小的虎弟，而留下虎兄。

在虎父死去后虎兄也落入了人类的手中………我当时一直在想虎母的选择。

它选择的是比较弱，也就是抵抗能力相对小的虎弟，留下抵抗能力比较强的虎兄。

在这细微之处，我再一次看到如同人类母亲所做出的决择。

虎兄在人类的手中开始了漫长的旅行。

而这旅行中有两次令我深深感动的地方。

第一次是在村子里。

那时虎兄被囚禁在村子里，虎母在村外想要进村去营救它的孩子。

不幸的是被人类发现了，全村的人拿起火把将虎母赶出村外。

那时我恨不得能挡在哄赶虎母的人前告诉他们，它只是想要回它的孩子，它只不过是在进一名母亲的天性与义务。

第二次则是在公路上。

虎兄被锁在笼子里拉向城里的马戏团，虎母和虎弟在公路上一路追赶，可它们是跑不过马达。

于是虎母放弃了，它与虎弟坐在公路上，看着飞驰而去汽车所遗留下的尘土。

眼神中流露出绝望与伤感………………虎兄就这样被拉入了马戏团，过起了被人类驯养的日子。

而虎母与虎兄也未能幸免。

柬埔寨的王子喜爱打老虎，于是猎人们设下陷井捕捉住虎兄与虎弟。

人类啊只是为了享乐而抢去动物的生命。

只是为了所谓的地位与荣耀残忍着伤害着无辜的生命。

这让我想起了另一个故事，是关于海豚的故事。

在鲨鱼攻击人类时海豚用它们的身体保护着人类，但在这同时人类怀疑着海豚、在这同时世界上又有无数条海豚被人类捕杀而亡。

人与自然。

是不能协调的吗？

人给孩子灌输着老虎的残暴与凶恶时，却没有告诉老虎的另一面。

它们从不轻易伤害人类，它们不会因为好玩而去伤害生命，它们只捕食自己足够的食物，从不掠夺多余的。

当人的大脑中只有这个观点时，他们又怎么会意识到这个观点是错误的呢？

我感谢让-雅克.阿诺用自然最真实的语言述说着在人类捕杀时虎母又一次体现出母亲的形象，它将虎弟安排在一个“安全”的地方自己则去面对人类的火枪，它不惜牺牲自己的生命转移人类的视线，从而试图保护虎孩子的生命。

你或许会说这种行为是没有意义的。。。

或许是吧。

这又让我想起了《读者》中的一个故事。

当猎人的枪口面对猩猩母子两时，母亲并没有抛下自己的孩子逃走。

而是它将自己的孩子高高的举过头顶，因为它认为猎人的枪口射不到那里。

它如同每一位母亲一样用生命保护着自己的孩子。

当你的枪口指向如此一对人类母子时你会扣动扳机吗？

我想不会；但当你面对如此一对动物母子时你会扣动扳机吗？

我想有可能；母爱并不会因为物种的不同而丧失多少年过去了。

虎兄在马戏团中变成了一头温顺而没有野性的玩偶；虎弟则被伺养在王国的动物员里，受人类旨意依旧保留着老虎的野性。

这时人们想出一个娱乐方法，让两只老虎相互搏杀---在这里我不得不为动物辩护。

当动物的地盘受到侵犯时，它会自然而然的产生抵抗的本领；这种反抗就如同盗贼破门进入你的家门时一样。

所以虎兄与虎弟在人类的安排下将进行一场兄弟之间的撕杀。

看到这里我不禁揪心，如果这是人的世界这皆不是一场手足相残的人间悲剧？

即使并非手足相残，人类又有什么权利让动物在被动的情况下让它们相互残杀，只是为了满足自己的私欲？

这是何等的残忍！

动物尚且不会如此，但比它们拥有更高智商的人去会如此虎兄与虎弟在人的呼喊声中搏斗着。

虎兄因为驯养的关系早已变得逆来顺受，它远远不是未被驯服的虎弟的对手。

就当虎兄被虎弟扑到在地时，虎弟看到了虎兄的眼神那种眼神是那么的熟悉那是它小的时候被到惊吓时被保护的眼神那时它的哥哥的眼神。

它们就在人类安排的杀场上相认了。

它们忘记了人类的存在，快乐在在杀场上相互追逐回忆着小时候在一起的点滴。

可是这违反人类意志的，人类绝对不允许它们的违背，人类想要看到的是它们相互搏杀，而非相互追逐。

虎兄虎弟合力逃出了杀场。

可以驯养圈前虎兄则习惯性的停了下来，它已经习惯了听从人类的安排。

这时何等的悲衰呢？

动物本该有它的天性，但在人类的操纵下失去了自我。

我不禁想到了自己。

我一直按照长辈的意志行事，一直做着他们眼中的我。

这点和被驯养的虎兄有什么不同呢？

我在掌控着接受着上一辈所认可的东西，却从来没有用自己的双眼去认知事物。

我只知道他们的是非观点却从来不会用自己的本心去判断，这何尝不是一种悲哀呢？

虎兄在虎弟的招唤下摆脱了人类的掌控，它决定和虎弟一起去找寻真正的自我…………….人类是不能愿意输在比他们低级的动物手下的，他们用火围困了虎兄与虎弟的归家之路。

虎兄用在马戏团学到的本领跃出了火圈，但虎弟却因为动物的天性而惧怕那火。

于是虎兄冒着危险又一次的从火圈跳进来去营救虎弟，它一次次地鼓励着虎弟………..终于虎弟同虎兄一样跳出了火圈。

猎人惊呆了。

我不知道他是惊呆与虎兄与虎弟之间的亲情，还是惊呆与它们的能力。

但我却感受着猎人的惊呆。

如果有一天动物掌握了同人类一般的智慧，人类你又该何去何从？

在冲破了重围后虎兄与虎弟共同走向了丛林的深处…………它们回到了它们的家，并且找到了虎母…………从此过上幸福、自由的生活吧在这部电影中对白是短暂的，我们所看到的只是让-雅克•阿诺通过动物的双眼所传达的情感波动。

人与自然之间因为如何去发展，相信看完这部电影的朋友们自己的内心中会有一个答案。

寒飞雪2005-2-15

虽然在本片中动物才是绝对主角，但还是从我们熟悉的人类开始说吧。

影片中两位人类主人公分别是一个成人——白人猎手艾丹•麦克罗伊，和一个孩子——地方官的儿子劳尔，他们的世界通过两只小老虎产生了交集——桑加和库玛。

孩子与成人——遗失的美好片中两人直接的交流其实并不多，但仅有的那两次交谈却十分动人。

第一次是艾丹试图向劳尔解释为什么要猎杀桑加和库玛，他站在成人的角度分析老虎伤人的危险，劳尔却用孩子的天真执着的相信他的老虎不会伤人，最终与其说是艾丹说服了劳尔，不如说是他说服了他自己，他认为保护人类免受这两只老虎的侵害是他的责任，他认为虽然他的内心与劳尔爱着桑加一样深爱着他的库玛，却不能和劳尔一样冒险地相信他们能学会在丛林中捕食而不会去伤人，因为那只是自己美好的愿望而不是残酷的现实。

第二次的交流是在影片最后，当艾丹亲眼目睹了桑加和库玛不可思议的跳过了人类设置的火墙，他之前坚定的想法动摇了，而当他面对淘气馋嘴的库玛无奈的打开空糖盒，两声“forgive me”催人泪下。

于是他提前扔掉了来福枪，与劳尔一起跟随内心的希望目送两兄弟回到属于他们的丛林，他跟劳尔说这是一次巨大的冒险，但却十分值得。

影片也不失时机的给了我们一个童话般的美好结局，两兄弟与母亲重逢，从此远离人世喧嚣，过上平静的丛林生活。

如果你质疑这样的故事安排太过美好而脱离现实，你是否意识到自己从什么时候开始已经不再相信童话了？

有句话说的真好：“当你知道一克拉的钻石比一粒玻璃球更值钱时，你就已经悲哀的长大了”，长大后的我们收获了成熟，却遗失了些许纯真的美好。

影片中艾丹的态度转变让人欣喜，但扪心自问，如果我们是艾丹，会不会跟他做相同的选择？

动物与人类——保护和包容虽然是真实动物拍摄的影片，《虎兄虎弟》其实更像是个童话，同时也带有更多的主观色彩，在构思影片故事时，导演阿诺一直坚信长期记忆在动物大脑中确实存在，这也是影片故事的核心。

但人类对于野生动物的了解其实并不那么彻底。

就像IMDB上有人评论说，如果你相信人类对待动物的态度会如此和蔼，那么影片是非常感人的；相反，如果你不相信，那么，影片就实在是太枯燥了。

关于人类和动物尤其是和野生动物如何相处的话题一直争议不断，相信对大多数人来说，虽然会对血腥的杀戮有所抵制，也不至于像动物保护主义者那样极端，但不可否认的是，人类社会越文明，对异类就会越包容。

作为万物之灵的人类，除了享受地球主宰者的风光，还应当负担起地球大家长的责任，人类对待动物也应当像成人对待孩子一样，适当的尊重，大度的包容。

我们永远也不可能真正走进动物的世界，如同长大成人之后就永远也找不回少不更事的童真，如果我们相信孩子的世界是干净纯真的，那么我们就更有理由相信动物的世界更是如此，因为相对于过分复杂的成人世界来说，他们显得那样单纯。

桑加咬伤了小狗是玩耍中的意外，如同孩子不小心打碎了花瓶，两兄弟闯进人类的浴室也是因为贪玩，甚至劫持巴士也仅仅是为了偷吃香肠，就像劳尔说的，如果他们真的有意伤人，他们早就伤了。

面对同样的生命，我们是不是过多的考虑了自己而忽略了他们？

面对同一个地球，我么是不是过多的占用了本属于他们的空间？

面对解不开的心结，我们是不是该学学他们的宽容，有时他们仅仅因为一块糖的友好就忘记了仇恨。。

古老文明与现代社会——敬畏和尊重导演让•雅克•阿诺说：“《虎兄虎弟》蕴含了三种我最痴迷的东西：动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地”。

西方人的殖民文化总是让我们既羡慕又怨恨，影片中的猎手艾丹起初对待那些古老的石像就像对待猎物一样，只是当作赚钱的方式，毫无感情，后来的态度转变可以当作是导演在影片中想要反应的一种价值观，说他矫情也好，道德伪善也罢，必须承认的是这毕竟是文明的象征。

除了酸溜溜的嘲笑他们无耻的强盗行径和矫情的道德反思，我们也可以认真的想一下，现代社会对古老文明的冲击既然不可避免，那怎样才是正确的相处之道呢？

或许也该是像成人与孩子的相处吧，尊重和包容。

但凡有着文化价值的古老文明一定也有着诸多的不合时宜，在现代社会服从某些宗教仪式或传统，其实只是为了表示一种尊敬，著名的政治哲学家斯拉沃热•齐泽克（Slavoj Zizek）说：“‘文化’已经成为所有那些我们并不真信但仍然施行的所有事情的共同名字”。

优美的石像废弃在丛林中除了有些可惜之外固然不会有什么不好，但如果是落后的生活方式呢？

也任由他们自生自灭么？

影片中的殖民地国王面对殖民者的愤怒和无奈让人唏嘘，想通过血腥的斗兽仪式重现辉煌也不免让人感慨他的天真，古老文明的平静一旦被打破就注定再也回不到原来的面貌了。

站在西方人的角度，他们当然有理由矫情的反思，因为他们是强者，尊重和包容都是他们要思考的事；而站在被殖民者的角度，像孩子一样的学习才是他们真正需要做的事情。

艾丹的那两句forgive me固然真挚动人，只是，道歉有用的话，要长大干吗？