真相漩涡

2020年第9⃣️2⃣️部电影 🇺🇸&🇸🇪Memory is a vortex 记忆是个漩涡If a person always lies to himself 如果一个人总是对自己说谎image will be truth 那么他想象的就成了真相Everyone is a nobody with daydream 每个人都是爱做白日梦的小人物

大学教授埃文事业有成，家庭幸福，不过，埃文私下里和自己的女学生保持不正当关系。

几年前曾经因为一起相关事件，埃文和全家不得不搬家。

埃文的学生乔伊斯离奇失踪，警探马洛伊负责调查这起案件。

由于乔伊斯的尸体始终没有找到，马洛伊只能根据相关线索查找嫌疑人。

埃文隐瞒了认识乔伊斯并且开车载过乔伊斯的情况。

马洛伊找来找去，发现各种线索都指向了埃文。

埃文也在调查中逐渐露出了马脚，他的妻子发现了越来越多与案件有关的线索，比如口红，埃文有符合作案的时间。

夫妻二人婚姻关系再次亮起红灯。

马洛伊准备将埃文绳之以法，奈何苦于没有证据。

就在此时，失踪女孩乔伊斯的尸体在水中被打捞了上来。

通过法医验尸显示，乔伊斯死于坠崖，并非刻意谋杀。

此时，埃文向马洛伊坦白了自己杀害乔伊斯的经过。

埃文时而处在真实世界中，时而处于自己的幻想中。

故事就此结束。

真相是男主：我没有杀死她，但她是因我而死，我很苦恼，在各种帮助下，我成功地意淫出一个杀她的故事，但我真正想做的，是完成了一次confession——向警方说出我杀死了她。

结论是即使从客观物证出发，也只能得到真相的一部分通俗来讲就是男女一旦扯上感情，那就是一堆事儿。

没有爱人的时候，好好的去爱一个别人；有了爱人的时候，就不要和别人爱来爱去的。

详见： 如何评价电影《真相漩涡》？

- FUKUI化学工学研究室的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/271561805/answer/365945156

电影内核是，当人的内在黑暗力量持续地与理性力量角力争夺对身体的掌控权之时，当人努力回避内在愤怒及脆弱的挫败感并最终导向极端的生死伤害之时，当人就象被放在转轮上掉进由自已驱动的循环轮回中时，人应该如何面对并处理这占据上风的黑暗力量？

男主是大学教授，干净整洁，帅气温雅，除此之外，最重要的性交易资源是给学生打学分的权力。

男主的权力、成熟、温雅、学问很容易成为年轻女学生性幻想的理想对象，也是女学生试图进行征服与被征服的爱情游戏的不二对手人选。

男主因此不断地陷入到性爱纠缠中。

男主是如何看待并处理诱惑的呢？

男主在前学校与一位女学生有染，女学生后来反悔告诉父母，父母向学校举报，男主才不得不辞职换城市。

女学生之所以举报似乎是因为被男主的性暴力倾向吓到了。

这个情节简单地铺垫了男主拼命挣扎的心理。

男主无法接受在情欲上无力抵抗年轻漂亮的女学生这一事实，在道德上他狠狠谴责自己，情欲上他苦苦压抑自己，在心里不断积累对自己的愤怒，对自己的痛恨，对自己的不能接受，这些积累的情绪又无法对外渲泄排解。

在家中，他扮演好丈夫、好爸爸，试图以此来回避掉自己人格上的缺陷或者说是弱点，妻子却始终没有走出对他的怨恨与不信任，自己都无法安慰自己哪有余温余力来为他解救施以援手？

天真的一儿一女虽然给他营造了家的完整，但只能索求不能分担，甚至表达厌恶与嫌弃。

在单位里，他维持着有道德守秩序的完美人设，其他男教授直白露骨合理化和女学生上床的情事，进一步压缩他完美人格生存的空间，刺激他内心天平向黑暗力量的倾斜。

男主越来越趋向分裂。

作为受过良好教育的大学教授，他有得天独厚的理论能力进行自我说服，干扰记忆力，将之抹净抹平，然后重新讲一个故事一套说法，并使自己相信这才是事件真相，这样他才能忘掉自己不堪面对的隐秘与黑暗，回避掉自己不堪重负的道德压力。

面对溃败局面，他将愤怒转移到女学生艾伦身上，心里被压抑的怒火与委屈，就象一头狮子突然被放出来，与年轻女学生身体的接触从而激发起的性冲动，使他对自己的厌恶值来到顶峰，他粗暴地将艾伦推下车，通过羞辱艾伦是个放荡女人来推卸自己的责任。

这里再度反应出这个表面仪表堂堂的中年才俊，内心里是多么的脆弱，就象住着一个永远没长大的小孩子，无法维护现实的权力平衡，无法维持真实坦然的人际关系。

随着时间推移，他渐渐地与自己制造的谎言合二为一，无法分辨出哪个是真实哪个是虚假，也就意味着他已经看不清哪个才是真实的自己。

面对前来调查命案的警察，他毫不迟疑、脱口而出的是假话谎言，甚至使自己成为凶杀案的最大嫌疑对象，一度面临失业、众叛亲离、家庭分裂的窘境。

外界环境的不信任不友善，反过来又刺激他的内心，加重他内在的罪恶感和受挫感，为了缓解不安全感和混乱无助，回避前一个谎言带来的挫败感和羞辱感，当然很大可能他也被自己的不堪和黑暗吓坏了，以至于当他想着要扭转在与黑暗力量控制之战中的下风局面，却自然而然地是再去编织一个故事，并且再次让自己相信自己说的这个故事，并且态度诚恳地向警察认罪，承认是自己杀害了失踪的女孩乔伊斯，以至于包括他以及观众在内，人人都相信他是凶手。

这一次，他几乎到达极端之尽头。

他就象影片中被放在转轮中的老鼠，不断地蹬着转轮，越来越累，越来越不堪承受，却没有自己主动停下来的能力。

如果生命象被放入转轮的老鼠，一个人如何才能让自己停下来？

能否自己可以让自己停下来？

不再掉进spinning之中？

艾文的黑暗内在力量，当然也可以看作是内心里最原始的冲动，但原始冲动并不必然成为艾文掉入撒谎、暴力、逃避漩涡的作用力，事实上，在电影很多时候，艾文都有机会从这个恶性循环中脱离出来，比如第一次警察来家里询问艾文的行动轨迹时，艾文完全可以如实回答；当女学生艾伦下学期与他重逢时，他完全可以坦诚面对并向艾伦道歉，就象艾伦所做的那样；当妻子追问他与受害女孩乔伊斯的关系时，他却躲躲闪闪不肯正面回应；当女儿兔子死于他的失误时，他不但隐瞒真相，反而还带着女儿四处张贴寻兔启事。

警察马罗伊看透艾文：没有可能自己停下来。

虽然艾文在该起事件中得以无罪脱身，但下一次就是老鼠把自己送上绝路的时候。

艾文失去对自己黑暗力量的制衡能力，绝非源起于5年前的那起女学生举报事故，这条暗线索，暗示艾文的行为是不断地重复，即便是5年前付出几乎身败名裂的代价。

电影没有严格按着发展顺序讲故事，但采用图像叠加、记忆混乱、回忆与现实往复穿插来讲述整个故事的过程中，让人感觉要看懂故事以及情节设计有些费力困难，从而导致故事的紧张感、刺激感、悬疑感指标下降，影响了电影的观赏性，但相信导演不是为了仅仅表达遗憾才费尽心力有此电影，而是要揭示人类更深层次更隐秘的心理行为的思考，以及应如何处理个人的内心黑暗力量。

至于答案，见仁见智，影片里有散落的答案碎片，也有集中映射到男主的遭遇，最终定格在一只不停地踩踏轮转的老鼠的画面上。

疑点埋的比较稳，虽然带着套路，但剧情节奏还是可以的。

个人观后感，如果结尾烧信回忆的Anna片段是真实版，那么，Joyce的死就是男主坦白内容。

细节是：Anna在车里与他翻云覆雨时在耳边说"iloveyou"，紧接着男主就失控了，下意识地条件反射伤了Anna，好在后来摇醒了；而在男主跟警察坦白的话里可知，Joyce也在男主耳畔说了"iloveyou"，Joyce逃跑的起因没了，画面直接是她在逃跑。

影片拍的男主有点选择性失忆的赶脚，并且因为工作的压力、身边同行整天对女学生的意淫，对于案件的过程经常自己脑补。

警察蜀黍明摆着一开始就是诈他，击溃他的心理防线，好让他坦白说实话。

写完以上吧，我就觉得只是导演、剪辑挖了个看似开放式的坑让我跳。

其实啥都没有发生，勾起了家丑和矛盾。

题外话，话说夫妻间的信任一旦崩溃，是很难重建的。

突然想起刚看的一个日剧《我家的问题》，第三集里妈妈对女儿说的：不要对爱人说谎，因为夫妻间没有血缘关系，一丁点小事也能让这段关系完结。

首先对男主一个简单定义，就可以很容易理解这个电影：当男主面对事情真相而无法接受时，可以像电脑一样选择删除真实记忆，并用自己希望的，或编制躲避真相修补性的来覆盖已删除记忆。

（出处参看男主自首时先说的有关记忆定义的一番话）正叙故事经过如下：5年前，男主与一女学生出轨，女学生在一火柴盒上写了约会地点约男主。

因为男主的性暴力倾向，女学生害怕而告诉父母，父母要去学校举报，男主因为老婆怀孕，所以选择搬家离开那个城市。

（男主修补性的产生记忆是女生强吻他，他拒绝后被女生诬陷）从此，因为孩子的诞生，男主痛下决心，要建立一个和睦幸福的家庭，努力成为一个好爸爸，好丈夫。

（电影前半段大量温馨家庭描写）把约会的火柴盒像“邦德”说的戒酒会的硬币一样用，每当有出轨的冲动时就拿出来告诫自己。

（五金店看中女售货员，回车上拿出火柴盒告诫自己放弃）直到有一天，他收到了一封死者给他的粉红色的约会情书，表示对他的仰慕，男主从那次下雨搭载死者后就被她深深迷住，难以忘却，看到情书后欣然赴约，在树林中激情开始因为听到“l love you”的刺激而攻击性控制欲爆发，吓跑死者，追逐中导致死者不慎坠崖而死。

（男主无法接受选择删除此段记忆，但男主从同事车后视镜看到女死者，证明我说的对她有强烈刺激性记忆，无法删除干净，自首时说很久没有看过那样的眼神而抑制不住）男主在职工联谊会外与老婆争吵后饮酒买醉，破罐子破摔，赌气约出了在学校频频给他暗示的卷发女学生，激情前又是因为“l love you”这个词暴走，摔倒女生，还好没出大事，女生落跑，男主气急把手打伤。

卷发女生磕破头，让他开始怀疑自己有我文中开头说的记忆定义毛病，并查阅了大量资料，震惊不已，所以跑去警局自首。

通过拼接卷发女生与死者女生的未删除干净的零碎记忆，他叙述了一个他自认为真实的杀人经过。

（电影中通过树林里两个女孩影像不断切换来反应这个问题）。

最终因为不是真相记忆，警方也无证据而没有逮捕他。

（激情前刚开始亲吻就跑了，所以也很难留下什么dna类证据）电影在前面他讲课时就定义了这个案件，人要走进房间一步会分成无数个分之一步，悖论就是没有开始第一分之一步就无法证明这一步存在，杀人的第一步首先要见到这个人，“邦德”说连男主见过女死者都无法证明更别说去证明他杀她了。

但既然这是悖论，所以事实就是男主还是间接性的杀了她。

（我始终认为男主属于无意识杀人而不是蓄意，我不赞同有朋友说的高智商杀人，因为如果是蓄意胡乱叙述杀人经过而自首以消除警察怀疑这种办法太没底了，怎么确定警察因此儿戏就消除怀疑，没有任何意义）顺便说一下，男主这个毛病应该时从五年前出轨事件才开始有的，因为他老婆是一直知道真相的，也感觉到他有了这个毛病所以才会说五年来无法相信他，想让他回到从前刚认识的时候。

影片结尾男主老婆希望他能根治这个毛病，不要逃避，撕了情书不看给他一个机会，男主最终选择烧毁这唯一证据而不是留着提醒自己，最后一个镜头给了始终在一个圆圈里跑的老鼠，我认为他这辈子是不会改了，哈哈。

烂透了，全片故布迷阵所有矛头指向教授，可是观众也不是傻子，这种手法套路太明显都知道教授肯定不是凶手结尾来个反转。

反转的更是无厘头，就是一个精神病患者分不清真实和虚幻。

布鲁斯南是最大看点，饰演的警探毫无特色可言，仿佛是掌握全局的人，既然验尸报告证明是一场意外也清楚知道教授不是凶手，却还在等待教授证词用录音笔记录，逻辑让人难以理解。

一言以蔽之，就是大学教授中年危机不幸牵扯到一场意外中

又一部打着烧脑旗号的悬疑电影登录中国大银幕。

国内的观众，对于这种特意制造悬念、剧情绕来绕去、不断反转又反转的电影有着天生好感。

今年上映的诸如《调音师》、《海市蜃楼》等小语种电影均取得优秀的口碑及不错的商业成绩。

主要原因，一方面是悬疑类型影片在观影过程中比较惊险刺激，能够满足普通观众对电影最基本的感官要求，同时另外一方面也反应出了当今国产电影在此种类型片上的严重缺失，许多标榜悬疑的国产影片最后一不小心都沦为了喜剧片。

《真相漩涡》以重组记忆为卖点，用复杂的叙事结构，将一个简单无比的故事讲述的冗长繁琐，表面上悬疑元素似乎很足，实则许多情节完全经不起推敲。

电影的灵感和构思很像诺兰的《记忆碎片》，可惜的是影片并没有很好继承后者的优点，反而将缺点无限放大。

主创人员希望用碎片化的叙事方式让观者感受记忆的缺陷和局限性，不料影片看完后普通观众更加一头雾水。

对于一部悬疑片来说，如果自身都无法对故事的过程和结果自圆其说，那么所谓的开放式留白也就没有了任何意义。

影片以学校拉拉队队长乔伊斯在湖边离奇失踪案展开，警探马洛伊介入调查，通过取证和推理，他将目标嫌疑人锁定大学教授埃文。

而同时，埃文一直饱受记忆的折磨，自从五年前搬到这座新城市以来，他就经常分不清楚哪些事情是真实发生、哪些又是他的想象。

随着调查深入，越来越多不为人知的秘密浮出水面，埃文的家庭也面临着破裂危险，为了修补家人间的感情，他选择自首，然而故事远不止表面这么简单，当真相揭晓后，所有牵涉其中的当事人都不免大吃一惊。

电影的设定和整体故事结构并不算糟糕，许多细节铺垫留足了想象空间。

然而，上述所有元素都无法让影片质量上一个台阶。

事实上，当导演选择用目前的方式来呈现的时候，它就已经在拍砸的道路上一去不复返。

首先，影片的悬念设置头重脚轻。

电影一开始就把所有的疑点全部指向埃文，殊不知却犯了悬疑片最大的避忌。

众所周知，悬疑类电影一开始太过明显的角色最后都不会是真凶，最好的解决办法就是混淆视听，让更多角色都有作案的动机和可能，或者也可以让案件总是笼罩在一团云雾里，没有明显的犯罪嫌疑人，甚至可以反其道而行，让一开始最有可能的嫌犯最后真成为凶手。

可是本片实在太过四平八稳，电影遵循着发现嫌犯——真相反转的基本套路，见多识广的观众在观影中期基本上就能够把真相猜的八九不离十，使得谜底揭晓时毫无舒畅感，完全是为了给观众一个交代，缺少悬疑片应有的刺激。

其次，影片的动机逻辑异常混乱。

一开始剧情娓娓道来，逻辑漏洞还不明显。

当主角的秘密被不断暴露在阳光底下后，细节的无力苍白、人物动机的混乱就表现得淋漓尽致，即使按照剧情的正常发展，都无法解释埃文的所作所为，更遑论影片后面还埋了一个更大的坑。

当警探在已经知道真相的情况下依然选择布这么一个局，除了显摆自己的聪明和说几句不痛不痒的人生感悟外，没看出来对电影有任何实际的意义。

一部影片，如果连制造悬念的基础都站不住脚，那么后续所有推理、分析都会显得那么的尴尬和搞笑。

最后，影片的人物塑造扁平草率。

作为一部偏重刻画角色内心，而不是展示犯罪过程的悬疑片，角色的人格魅力塑造十分关键。

本片的大学教授埃文，从头到尾都像在额头上刻着“我是凶手”四个字，仿佛怕观众不知道自己是一个有着严重性格缺陷的人。

其实如果处理的好，这个角色可挖掘的东西还有很多，他的挣扎、和妻子之间的互动都可以进行深层次的探讨，但故事由于后期的失控，导致这些都没有很好的展现出来。

而警探马洛伊更像是一个推动剧情发展的符号，除了破案过程及寥寥的几句台词外，根本无法将这个人物的性格立起来。

皮尔斯布鲁斯南个人魅力被影片的风格拖累，没有太多发挥的地方，变得十分无趣。

影片一直在犯罪原因分析和犯罪过程展示之间左右摇摆。

由于导演的功力不足，使得影片既没有很好的刻画人物的心路历程，也没有在观感上让悬念高潮迭起。

不可否认的是，影片曾经努力过，但没有成功，最终也没有能够平衡二者之间的关系，事实上，如果导演不那么贪心，将重心放到某一处，那么呈现的效果可能会比现在好很多。

电影用血淋淋的教训告诉后来者，用记忆拼接故事，制造悬念不是谁都可以驾驭，没有金刚钻，就别揽瓷器活。

烧脑电影真有可能把脑子烧坏掉，尤其是主创们的脑子。

老奸巨猾的布鲁斯南，故意散布遇害女孩是在小码头附近的水域里发现的，终于成功让男主编出了真实与幻想的交错大戏。

所谓漩涡或者仓鼠跑的那个spin笼子（一直在跑，但都在原地）。

电影上升到对男主得出真相的方法论进行讨论：比如男主一直以为自己说的都是真相，然而由于wife对他保留信和过去的案底加上警方的调查等事件，认为男主一直没有说真话，实际上wife质疑的就是男主得出真相的方法论。

总的来说，影片开放式的点很多，留足了脑补的空间，还不错。

那些和男主一样有着外表斯文优雅，内心渴望激情，对异性幻想，纠结于出不出轨的中年男人和女人都值得一看。

成人社会的常态，影片属套路之作。

对人性的探讨，观影中时有时无，其实这就是日常，就怕你稍不留神落入圈套。

片刻温柔和冒险的快感，总会在彼此猜忌中徘徊犹豫，一旦被某一个突发事件戳破，就变成深渊版无法预测的后果。

最终也许是你知我知，也许如多米诺骨牌全面坍塌。

今天，也许你还毫不在意，其实生活的每一步都在请君入瓮。