云图

期待很久的《云图》终于在港上映了，我满怀期待想去电影院看。

结果G非要说网上早就有下载版了，于是昨天关上门，拉下窗帘，独自用了半天时间去消化这个电影。

六个故事的剪辑让人炫目，每个故事之间微妙的联系原来不是我之前想的前世今生，而是前人留下的记忆载体： 律师的日记、作曲家的六重奏、记者的小说、出版商的电影、和克隆人的视频。

这些记载前人生命历程的物品最终都成为后人生命中至关重要的环节，给他们启示、警醒、甚至奉为神明教条。

每个人一生中都要做无数的选择，而在做选择的时候，很多人也许能想到这个选择能够影响他的一生，但很少人会想到自己的选择还会影响后人吧？

我像大多数人一样，觉得自己的一生是沧海一粟，只要平静且幸福的度过就很满足了，从未想过要留下什么惊世作品。

但想到走到人生尽头的时候，自己挥一挥衣袖什么也没留下，一生的经历无论传奇与否都无从考证，还是觉得颇为遗憾的。

真心觉得我们应该记下一些什么，哪怕是只言片语，至少证明我们曾经来过、爱过、笑过、走过。

整部电影由未来人类文明衰落后一部落土著扎克里的讲述贯穿六个横跨几个时空的故事。

故事一：1849年，美国。

为岳父办事的律师亚当 尤因乘船横穿太平洋回家，其间结识了医生亨利 古斯，并救下逃跑黑奴奥图瓦。

在船行途中，他不幸染上“椰脑虫”被医生照顾。

结果是医生贪图他随身携带金币暗里下毒，后被奥图瓦救下送回家与妻子团聚。

他大彻大悟后，与岳父决裂并和妻子一同去做拯救黑奴的事业。

主要出场人物及关系：善良柔弱的亚当 尤因（吉姆 斯特吉斯）；贪婪的亨利 古斯医生（汤姆 汉克斯）；拥有自由思想的黑奴奥图瓦（大卫 吉亚斯）；暴虐的船长（吉姆 布劳德本特）；种族歧视性别歧视的霍罗克斯牧师（休 格兰特）；奴隶主、尤因的岳父雨果 维文（哈斯克尔 摩尔）；尤因妻子蒂尔达（裴斗娜）；与尤因和古斯惊鸿一瞥的土著女人（哈莉 贝瑞）；服侍霍罗克斯牧师的黑奴库帕卡（凯斯 大卫）；霍罗克斯的妻子（苏珊 萨兰登）；船上受粗暴对待的船员（本 威士肖。

注：在小说中命运凄惨，为船员性玩物，后上吊自杀）与其他故事联系：最开始吸引古斯医生注意的亚当 尤因马甲上的宝石扣子，疑似在第六个故事中被扎克里捡到挂在胸前。

本故事点评：从曲折性上讲本故事并无出彩之处，但开篇点明了电影的两大叙述重点：强权对自由的剥夺，弱肉强食的贪婪法则，以及虽弱小但奋起的抗争。

并奉献全片最美的一句台词：-No matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in a limitless ocean.-What is an ocean but a multitude of drops? -无论你做什么都不过是无限汪洋里的一滴水!-没有众多的水滴 又哪来的汪洋呢?故事二：1936年，英国。

被家庭和学校“双开”的作曲家罗伯特 弗罗比舍，离开爱人鲁弗斯 斯科史密斯投奔著名音乐家维维安 埃尔斯门下为他做记谱员。

其间与维维安妻子发生肉体关系。

他埋首创作出《云图六重奏》。

维维安以毁坏其名誉为威胁要他完成《六重奏》并归于自己名下。

弗罗比舍枪击维维安后逃走完成作曲并自杀。

主要出场人物及关系：青年作曲家罗伯特 弗罗比舍（本 威士肖）；弗罗比舍的爱人斯科史密斯（詹姆斯 达西）；江郎才尽却飞扬跋扈的作曲家维维安 埃尔斯（吉姆 布劳德本特）；埃尔斯妻子伊俄卡斯特（哈莉 贝瑞）；与伊俄卡斯特有过前缘的疑似纳粹指挥家塔德乌什 凯塞林（雨果 维文）；讹诈弗罗比舍钱财与马甲的酒店经理（汤姆 汉克斯）；被汤姆 汉克斯赶出酒店的穷画家（吉姆 斯特吉斯）；故事开始时剑桥公寓人员（休 格兰特）；与其他故事的联系：弗罗比舍在维维安家中阅读了《亚当 尤因的太平洋笔记》；斯科史密斯年老后参与了故事三中的事件；维维安在梦中梦到发生在未来的第五个故事中宋记餐厅的场景。

弗罗比舍在旅馆登记时用了亚当 尤因的名字。

本故事点评：腐女最爱的基情四射的故事。

全片最优雅的镜头和台词都集中在这一段。

弗罗比舍与斯科史密斯在瓷器店砸碎所有瓷器以示对陈规的突破那段慢镜头配上人声哼唱的音乐简直美呆了。

音乐在最高潮时戛然而止，只剩几声零落的钢琴，镜头拉回斯科史密斯梦回时的惆怅，让人感慨不已，会不会让你想起记忆中曾经没有抓住的美好？

故事三：1973年。

美国。

《望远镜》杂志记者路易莎 雷伊采访天鹅颈核反应堆时发现其中蕴含的阴谋。

给她提供内幕的科学家斯科史密斯被杀害。

与她一见便暗生情愫的另一科学家艾萨克 萨克斯也在策划的飞机爆炸中丧生。

在其父亲老友乔 皮纳尔帮助下，揭露了石油公司阴谋。

主要出场人物及关系：记者路易莎 雷伊（哈莉 贝瑞）；电梯邂逅的年老后的鲁弗斯 斯科史密斯（詹姆斯 达西）；对路易莎一见钟情的科学家艾萨克 萨克斯（汤姆 汉克斯）；杀手比尔 斯莫克（雨果 维文）；公司保安主管、路易莎父亲韩战时好友乔 纳皮尔（凯斯 大卫）；天鹅颈项目负责人劳埃德 胡克斯（休 格兰特）；路易莎邻居小孩哈维耶 戈麦斯（布罗迪 李）；路易莎委托寻找《云图六重奏》唱片的店员（本 威士肖）；斯科史密斯侄女梅根的父母（吉姆 斯特吉斯/裴斗娜）；斯科史密斯被害酒店的经理（周迅）；路易莎照片中父亲莱斯特（大卫 吉亚斯）；裴斗娜同时饰演一墨西哥妇女，砸死了雨果 维文饰演的杀手。

与其他故事联系：路易莎 雷伊得到第二个故事中罗伯特 弗罗比舍与斯科史密斯的往来信件，了解了两人之间的深情；路易莎到唱片店拿第二个故事中弗罗比舍创作的《云图六重奏》唱片，并与第二集故事中的本 威士肖（弗罗比舍）饰演的店员交谈，她对首次听到的唱片感觉熟悉。

路易莎邻居小孩哈维耶 戈麦斯长大后写作出关于本故事的小说<半衰期:路易莎•雷之谜>并寄给第四个故事中的编辑卡文迪什，他在去养老院的火车上阅读这部小说。

可怜的一对恋人弗罗比舍和斯科史密斯最终结局都是一枪爆头。

本故事点评：怕是六个故事中最弱的一个。

但也是六个故事中，唯一两个故事人物紧密相连的。

故事四：2012年，英国。

小出版公司编辑蒂莫西 卡文迪什因其签下的作家德莫特 霍金斯在酒会上一怒把对其新书的讽刺挖苦的刻薄评论家扔下楼摔死而其书意外爆红。

好景不长，卡文迪什随即遭到霍金斯黑道兄弟的敲诈。

卡文迪什走投无路向哥哥求救，而哥哥因妒恨他给自己戴绿帽把他骗到自己投资的养老院让他受尽折磨。

最后卡文迪什与三个养老院好友逃出生天。

主要出场人物及关系：苦逼编辑蒂莫西 卡文迪什（吉姆 布劳德本特）；他签下的爱尔兰流氓作家德莫特 霍金斯（汤姆 汉克斯）；卡文迪许哥哥德尼姆（休 格兰特）；与蒂莫西有婚外情的德尼姆妻子乔吉特（本 威士肖）；养老院暴虐护士诺克斯（雨果 维文）；养老院护士詹姆斯（詹姆斯 达西）；卡文迪什的初恋，在逃出养老院后幸福生活在一起的厄休拉（苏珊 萨兰登）；再次与汤姆 汉克斯（德莫特 霍金斯）有一面之缘的派对上的女士（哈莉 贝瑞）；吉姆 斯特吉斯则饰演一个在酒吧帮逃亡四人组打抱不平的苏格兰青年。

与其他故事联系：根据本故事改编的电影《蒂莫西 卡文迪什的苦难经历》由汤姆 汉克斯饰演卡文迪许，成为第五个故事的剧中剧。

本故事点评：六个故事中最轻松愉悦的一个。

故事五：2144年，新首尔。

宋记餐厅服务员星美被同事幼娜逐渐唤醒起对外面世界的认识。

幼娜被杀后，星美被反抗组织联盟会指挥官张海柱救出。

在目睹复制人最终的下场后，星美答应了联盟会将军的要求，站出来向全世界直播声讨企业国的罪行。

反抗组织基地被攻陷，张海柱战死，星美被捕并判处死刑。

临刑前，星美向档案员道出了她经历的真相并慨然赴死。

主要出场人物及关系：宋记餐厅服务员星美-451（裴斗娜）；同事好友幼娜-939（周迅）；反抗军指挥官、星美的爱人张海柱（吉姆 斯特吉斯）；与幼娜有染的宋记餐厅管理员李监管（休 格兰特）；反抗军将军安高 阿庇斯（凯斯 大卫）；档案员（詹姆斯 达西）；代表强权政治判处星美死刑的梅菲（雨果 维文）；为星美取下项圈的科学家（哈莉 贝瑞）；与其他故事联系：星美与幼娜看的投影里的故事是汤姆 汉克斯饰演卡文迪许的讲述第四个故事的电影；星美成为第六个故事中先人崇敬的英雄和山谷人的神。

新首尔（Neo Seoul）与第六个故事的灵山（Moutain Soul）音近，疑似指同一地方，虽然地点跟现在地理位置有偏差。

本故事点评：全片最炫目精彩的视觉特效主要集中在这个故事。

虽然主题是弱小反抗强权的亘古不变故事。

但单纯的复制人星美与反抗军张海柱生离死别的爱情及为真相从容赴死的感情渲染还是让人动容。

原著小说这段更加残忍，星美的整个遭遇都是企业国安排的，她并不是为反抗军而死。

故事六：人类文明衰落后的第106个冬天，夏威夷。

山谷人扎克里在与妹夫及外甥归乡途中遇上科纳人，妹夫与外甥被杀，扎克里因懦弱躲藏而活了下来。

代表高级文明的女先知人梅丽尼姆来到村庄并救了扎克里的外甥女。

为报恩，扎克里带先知人要去的灵山，在那里先知人向地外殖民星球发射求助信号，因为地球已经不适合人类居住。

回村时，扎克里杀死科纳人首领并战胜心魔老乔吉，最终与先知人一起到了其他星球定居并与梅丽尼姆白首偕老。

全片故事结束于老年扎克里给孩子们讲的故事中。

主要出场人物关系：山谷人扎克里（汤姆 汉克斯）；先知人梅丽尼姆（哈莉 贝瑞）；心魔老乔吉（雨果 维文）；山谷人女祭司（苏珊 萨兰登）；野蛮的科纳人首领（休 格兰特）；扎克里被杀死的妹夫（吉姆 斯特吉斯）；扎克里的妹妹罗丝（周迅）；先知飞船船长（大卫 吉亚斯）；先知首领（凯斯 大卫/吉姆 布劳德本特）；山谷人部落向梅丽尼姆提问关于核聚变动力飞船的部落人（本 威士肖）与其他故事联系：第一个故事里的船名：女先知号。

汤姆 汉克斯在思路刹山谷捡到的宝石是第一个故事里亚当 尤因的纽扣。

灵山中供奉着第五个故事中的星美和她被捕前的讲话视频。

本故事点评：也不甚精彩的故事，但它通过讲故事的方法串联了其他五段情节。

从电影角度来说是需要这样贯穿始终的线索的。

贯穿六个故事的联系：每个故事都有人身上有一个相同的彗星印记。

主要人物在几世中的角色汤姆 汉克斯：谋财害命的医生—贪婪的旅馆经理—爱上女记者却死于非命的科学家—痞子作者，杀人凶手—部落懦弱善良的男人哈莉 贝瑞：蓄奴时代的黑人部落女人—音乐家妻子，与丈夫记谱员有染的贵妇人—勇敢记者—反抗军科学家—女先知吉姆 布劳德本特：暴躁的女先知号船长—傲慢自私的音乐家—悲催的编辑—未来世界的先知人雨果 维文：伪善的奴隶主—纳粹指挥家—公司雇佣杀手—养老院的恶霸护理—企业国的政治委员—山谷恶魔休 格兰特：做着贩奴生意的牧师—赶走同性恋音乐家的学院管理员—石油公司的高管—把自己弟弟送进养老院禁闭的恶人—猥琐的宋记餐厅监管—野蛮人部落首领好吧，这两位都做足六世恶棍，估计济公也救不了他们的轮回了。

吉姆 斯特吉斯：觉醒后反抗奴隶制的律师—落魄的旅馆穷住客—斯科史密斯的兄弟 梅根的父亲—酒吧仗义帮助老人的苏格兰人—反抗军指挥官—被野蛮科纳人割喉的妹夫裴斗娜：支持自己丈夫反抗蓄奴制度与父亲决裂的勇敢女子—梅根的母亲—救下被追杀记者的墨西哥移民—反抗企业国极权统治的复制人——山谷人崇拜的神本 威士肖：船上受尽凌辱自杀的船员—才华横溢同时也多情的年轻作曲家，也自杀了—卖自己前世作曲的《云图六重奏》唱片的店员—跟自己弟弟通奸的嫂嫂—山谷人中愚昧的部落人凯斯 大卫：服侍奴隶主的黑人管家—为报记者父亲救命之恩而帮助记者的公司保安高层—反抗军的首领将军—未来世界的先知首领詹姆斯 达西：年轻和年老的斯科史密斯—养老院助纣为虐的护理—企业国的档案员周迅：斯科史密斯被杀酒店的经理—最先觉醒的复制人—被野蛮部落科纳人杀害的扎克里的妹妹 三个角色都跟死直接有关大卫 吉亚斯：不甘作奴隶而逃跑的黑奴—采访韩战救下一个排的正直记者—先知飞船的船长苏珊 萨兰登：蓄奴时代对女权开始觉醒的牧师夫人—陪伴逃出养老院的编辑终老的初恋情人—山谷人的女祭司对电影点评：化妆：很多人震惊于本片化妆。

但个人觉得化妆技术不是很出彩，很多人妆后的脸看起来都很生硬。

化妆术不是说化得他妈都不认识了就叫成功，而是他/她就是化妆后的那个人。

本片很多人都像戴了个面具，落选奥斯卡最佳化妆提名不算冤。

音乐：就两个字，好听。

虽然23首的OST主旋律只有三首。

最喜欢的是end title及其衍生的音乐。

《云图六重奏》本身旋律动听度倒排在其次。

汤姆 提克威也是主题曲的作曲，牛人膜拜。

主题：与其说是沃卓斯基姐弟和汤姆 提克威野心巨大，不如说原著小说给他们提供了电影人梦想的迪斯尼，本片题材涵括之大，足够他们玩得尽兴。

所谓每个人轮回宿命属于太小清新的看法了。

全片是整个人类人性与命运的轮回，即贪婪强权对人类的压迫以及人类不断地反抗构成了文明的循环。

最终人类的命运是像不断扩大的螺旋最终膨胀到灭亡，还是它在宿命圆圈中有了一个突破口，最终成为射向崭新的开始的抛物线？

见仁见智了，虽然大部分故事都以希望结局，但个人还是相信人类终将不可避免地陨落在云图中。

在我的印象里，凡是科幻电影，总是离不开两大主题：要么探索浩瀚宇宙中的超自然魔力，要么追求万物生命里的无穷奥妙。

哪怕就是《超人》、《蜘蛛侠》这样的纯“瞎想”节目也都离不开以上两类终极奥义，更不要说像《云图》这样命题庞大的主题性科幻片。

《云图》在国外的评价不太好，并不是说电影本身质量的问题，倒是觉得西方普世价值与电影核心发生了冲突。

从东方神学的角度来看，《云图》并不是没有缺点，但却是利大于弊。

撑过前40分钟后面越来越精彩，后30分钟的交汇令人激动，澎湃。

相同人物不同角色在不同时空，世间所有的相遇，都是久别的重逢。

这部电影六个故事，分别为：A、1850年，亚当的航行日记，剧情片B、1936年，来自希德海姆庄园的信，文艺片C、1975年，半衰期——路易莎的第一个迷，悬疑片D、2012年，卡文迪许的苦难经历，喜剧片E、2144年，星美451的记录仪，科幻片F、所有之后，思路刹路口及以后，神话片这个六个故事风格迥异，题材大相径庭，单独将其中任何一个罗列出来，都是一个完整的故事，平心而论，这些故事虽然不乏情节曲折、大起大落，但总体而言各自都是水准之作，放在如今的影视海洋中并为突出。

但本片神奇之处就在于本片作为一个整体，将其中六大段落剪成一个个小段，重新拼接，这样一来似乎造成了观众理解上的缺失，但优点在于神叙事手法穿插起来的效果却带来了彼此之间因果渊源、宿命轮回的境界。

李安曾经说过，每个人心中都有一个XXX。

诚然，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，每个人对同一作品中的人物或者其他都有不同的评价。

在小弟看来，《云图》打乱结构之间精巧联系并不复杂，需脑补的是角色梳理，下面奉上个人观点：轮回在东方人看来，《云图》明显是一个转世轮回的故事，这是由我们的文化氛围和信仰所决定的。

但在西方宗教信仰中，关于轮回和前世今生的概念比较模糊，基督教认为人死后要么上天堂与主同在，要么下地狱灵魂永灭，轮回某种意义上来说被认为是死而复生的一种方式，而基督教中拥有这种能力的只有耶稣本人，轮回更被认为是魔鬼的骗术之一。

所以《云图》在西方世界中被认为是胡说八道，但在东方，乃至国内口碑明显要高于基督教众。

人生如戏三个导演出现在同一部电影中，本来就比较少见了，三个臭皮匠都能赛过诸葛亮，更何况三位中一个是特立独行的怪鸡导演，另二位是极客教父的怪异姐妹，这三昧真火一喷，《云图》这部号称最难改编成电影的科幻小说就这样的诞生了。

但三人导演同一部电影之前的案例都不太值得现身说法，比较著名的例子，《铁三角》让徐克、林岭东、杜琪峰拍一部电影，一个拍完另一个接上，电影则显得有些不伦不类，说白了这三位玩心比较大，《铁三角》终究逃离不开一个“玩”字。

虽然沃卓斯基姐妹可以算的上一个整体，《云图》也算出自两个部分的导演之手，但依然能从其中看到导演的玩心。

从化妆和结构上面尽其一切手段玩花活，这恐怕是该片备受诟病的原因。

但话又说回来，如此这样的布置，片中主要人物就那么几位，在不同时代的故事中扮演着不同的角色，而且相同的人物在不同的故事中处于的地位、性格、人种甚至性别都有所不同，唯一的流星胎记决定着几位人物谁是主角。

除去标志性的轮回，本片一定程度上更让人感受到“人生如戏”的含义。

另外，这几个故事打乱排布虽然能造成理解上的不足，但有助于电影本身的观赏性提高，通常一个故事总有平淡期和高潮期，《云图》中这几个故事这么一打乱，除了衔接轮回和因果的关键情节之外，还有一个举措，每当一个故事发展到平淡之时，就马上跳至另一个故事，从后者的高潮阶段讲起，发展到平淡期时在换下一个，以此类推，直到最后几个故事的大结局一块上演，让这部将近3个小时的电影没有尿点，过程转瞬即逝，岂不快哉普世人的一生，好比一个大舞台，你所扮演的角色兢兢业业的走完了一生，直到生命尽头，舞台谢幕。

来世新一幕开启，你的角色斗转星移，以此类推。

在不同舞台上扮演着不同的角色，这又西方普世论的核心，机会是平等的，没有人天生注定将星，三十年河东，三十年河西，西方电影中很多小兵扛大旗的故事正是源于此，而《云图》更是将其扩展为六幕，并告诉观众，没人是万古不变的主角，没人会永远会享受至高的待遇，而西方普世价值的背后，却是东方因果的缘由。

宿命北周无名氏《步虚辞》:“宿命积福应，闻经若玉亲”。

认为一个人的思想、行为、及其命运，在出世之前已由天意注定，人只能服从上天的安排，不能违抗，这是东方宿命论的代表，与西方普世论相悖。

而《云图》却别出心裁的将之共存，上天无论如何安排，你是否是主角，是否顶天立地，结果必须完成你命中注定的任务。

比如吉姆·斯特吉斯饰演的角色:故事A中几乎扑街，最终被人所救，在历经艰辛之中，心中不忘家乡的妻子——裴斗娜饰演的角色，最终二人抵御外界压力，同进同退。

故事E中，二人同样统一战线，吉姆·斯特吉斯退居护花使者，完成自己保护裴斗娜的使命。

这就是典型的宿命论，无论你身处何种角色，你的任务，与你相关的故事是不变的。

同样的关系还有汤姆·汉克斯与哈利·贝瑞之间的爱慕：（故事B中的一瞥，故事C中的简短火花，故事F中终成眷属），吉姆·布劳德本特与本·卫肖之间的怨缘：（故事A中欺负与被欺负，故事B中被射伤与射伤，故事C中奸情而被拖下水）。

最有意思的是，六个故事中的主角选择，除了流星标记之外，还有一个命中注定的事，就是在自己的生命里，必须要看上一世主角留下的信、日记等等，接受上一世的信息，才能被选为主角。

而且主角们的共同点，就是在当下体制中高举反抗大旗，不同灵魂，不同角色，在不同世代的宿命任务。

因果出来混迟早要还，电影中很多地方也体现了因果关系，印度传统宗教认为，业力是组成因果关系的原素，其中业力是指个人过去、现在或将来的行为所引发的结果的集合。

仔细揣摩本片中的一些细节，就不难发现其中的奥妙。

故事A中，吉姆·斯特吉斯虽然救了的那位黑奴一命，但后者在随后中将其救命之恩偿还，已经扯平了。

但斯特吉斯却铤而走险的让黑奴差点丧生在枪口下，后者桅杆上的动作到飞身而下一气呵成，按照宗教方面的说法，斯特吉斯犯了“业”，然后在故事E中得到了偿还，斯特吉斯在高空独木桥上密集的枪火下，最终掉落，捡回一命，偿还了前世的“业”。

同理还有故事C中休格兰特引爆飞机杀死汤姆·汉克斯，故事F中汤姆·汉克斯将休格兰特饰演的野蛮人割喉而死。

故事C中裴斗娜饰演的墨西哥女工杀死雨果维文，故事E中雨果维文饰演的政府军头目处死了裴斗娜，都算报了前世之仇。

前生来世的缘与怨有一则寓言是这样的：在大海边的沙滩上有一具女尸。

海滩上走来一位年轻人，当他远远发现这具女尸，便转身向来时的方向走去。

不一会儿，海滩上又走来一位年轻人，这具女尸映入他的视线时，他走过去脱下身上穿的外衣，把外衣盖在了这具女尸身上，然后离去。

年轻人走后不久，第三位年轻人也发现了这具女尸。

这位年轻人走过去弯腰蹲下，在女尸旁的沙滩上用手挖了一个坑，把女尸埋了进去。

女尸和三位年轻人转世之后，她摆了第一位年轻人一道，与第二位发展了一段无疾而终的感情，最终嫁给了第三个年轻人。

这就是前生来世的缘与怨，集普世、宿命、因果于一体。

汤姆汉克斯与哈利·贝瑞是缘，历经三世的缘分，故事B中那个暴戾的作家短暂的出场瞥见了哈利·贝瑞；故事C中对手戏不多，却在各自流露出一见钟情，却因汉克斯意外身亡而告终；故事F中历经千险终于走在一起。

就像寓言中的三位年轻人，这里纵向扩展为三世的缘分。

吉姆·布劳德本特与本·卫肖是孽缘，故事A中吉姆狠踢本的屁股；故事B中同性作曲家本对吉姆表露爱慕之情遭致嘲笑，坚决不同意后者的剽窃行为进而将其射伤；故事D中二者有奸情。

从完全敌对到求爱不成再度奸情，三世的孽缘。

汤姆·汉克斯与斯特吉斯是怨，故事A中汤姆·汉克斯企图杀死斯特吉斯未能得逞，在故事F中汤姆·汉克斯眼睁睁的看着斯特吉斯被蛮族杀死。

雨果维文则属于死怨，无论是庄园主、唱片商、杀手、女护士、政府军头目还是心魔，每个故事中都站在了主角的对立面，跟任何人都有过节，道教有云：十世怨为煞，看来雨果维文只当了六世坏人，如果再当四世恶人，就该该转世为魔鬼了。

万众交汇六个故事的结局，完成于最后30分钟内，不同风格故事，一脉相承的前世今生，让人分外激动，六个故事的最后感受分别为幸福、泪水、鼓舞、欢笑、悲凉、希冀。

《云图》犹如一个庞大的网，多线相交、相连，层层推进之后，迎来了的结局怎能不让人唯如此恢弘的命题而叫好呢。

《云图》是一部拥有深刻政治隐喻，以压迫与反抗（或者说以“解放”）为主题的商业电影。

忽视了这一中心思想，难免不识庐山真面目。

沃卓斯基姐弟在意识形态谱系里是有强烈欧美左翼（不同于发展中国家左翼）、自由主义、和民粹色彩的鬼才导演。

人自身主体性的瓦解，由此衍生的恐惧感盘旋在文艺工作者心头，让他们开发出各种把对“异化”的恐惧夸张宣泄出来的影视作品，是卓沃斯基姐弟又一部以“压迫和反抗”为主题的大作，剧情充足，挺好

厚达500页的《云图》被称为“无法改编”的小说，它和聚斯金德的《香水》一样，让影像语言暴露了自身的局限。

其宏大的格局、绵长的时间、复杂的人物、独立的故事、对称的结构以及不断交错运用的日记、书信、小说、审讯记录等表现形式，曾让无数电影人望而却步，但在汤姆•提克威这位擅长梳理时间和线索的鬼才手里，不可能也成了可能，他的翻译方式是把原著结构全部打碎，以剪辑的手法，把形式重新整合。

在电影里，历时性变为共时性，每个故事之间千丝万缕的联系，细节的平行发展，对改编者来说都是智力激荡的挑战，六个故事的平行剪辑，是叙事上新奇大胆的尝试，汤姆•提克威既在构造彼此情节上的关联，又要达到情绪上的一致，节奏把握上可谓煞费苦心。

细细梳理一下，六个故事实则是“时间易逝，环亦非圆”的轮回，它跨越了古典、近代、现代、未来以及寂灭后的蛮荒，彼此之间都有着前因后果，第一个故事中亚当•尤因的日记成为第二个故事中弗罗比舍创作云图六重奏的源泉，后者与史密斯的来信，又被第三个故事里的女记者读到，她的小说被第四个故事里的出版商出版，而出版商的故事被拍成电影，完成了对第五个故事里克隆人的启蒙，克隆人随后成为第六个故事里的神灵，这种戏剧式的时空传递，波诡云谲，有种沧海桑田变幻的穿越感。

而这样做的直接后果就是毁誉参半，复杂的信息量和不断改头换面的人物引起的脸盲效果，对观者可谓是直接的考验。

考虑到每个故事各自的单薄，亦不能否认剪辑意欲把故事复杂化而达到某种“遮掩效应”。

而实际操作中，剪辑并非做得尽善尽美，大部分时间，它都局限在2-3个故事间的平行发展，六重奏只是表象而已。

汤姆•提克威更神奇的构想，其实是让一帮相同的演员，在六个故事中扮演不同的人物，利用惊艳的化妆术，诠释生生不息的轮回主题，世易时移，这些人的身上承载着亘古不变的人性，即使他们变换着性别、贫富、善恶的身份，经历文明的推演，却看不到进化的痕迹。

无论何年何月，人似乎都是缺陷的个体，他们只是尘间一粒沙，海中一滴水，只有处在一起，才能汇成沧沧人世。

片中的多处衔接，都打着文化的标签，人类有兴亡，但文化以各种方式成为下一世的信息读本，它可以是尤因的日记，弗罗比舍的乐曲，卡文迪的历险，星美的牺牲，分别对应起文学、音乐、电影和雕塑等各种艺术，在作者的眼中，艺术最能跨越时间的长河而不朽，这在本•威士肖扮演的碟店老版出售他前世创造的音乐CD的一场戏里是最直观证明。

即使如此，整部电影的落脚之处，仍是“爱”与“自由”，两种人类史上被抽象化的最高价值，不平等从来都依附于人类世界，对黑人的奴役、对同性恋者的鄙夷、为谋私利对世人的欺瞒、弱势群体遭遇的控管、克隆人的无尊严以及弱肉强食的蛮荒世界，每个人都遭遇有形和无形的拘役，成就了精神世界的对接。

电影里提到的索尔仁尼琴，以及几组人重复的“我不会向任何暴力犯罪低头的”，恰恰是这部电影左倾思潮的呐喊，弗罗比舍的死可以杀死流言，星美的死成为后世的信仰，生命的代价，在此强调了自由的可贵。

电影的第五个极度科幻化的故事，由沃卓斯基姐弟坐镇，犹似脱胎自乔治•奥威尔的反乌托邦故事，亦掩藏着对高度文明“吃人式”的隐忧。

唯一能拯救世界的就是爱，片中的人因为彼此的爱而救赎，成为最打动人心的力量，也避免让电影成为一个形式主义的虚壳。

和《香水》一样，汤姆•提克威有自己无法表达的语言盲点，但他仍然用影像做到了对原著最大额度的呈现，剪辑、化妆都足够出神入化，他自己创作的“云图六重奏”作为电影主旋律，更是点睛之笔，被奥斯卡所忽视，实在是匪夷所思。

事实上这部《云图》，以其勃勃野心构造出一个三维的人类蓝图，三条坐标，一条是永不停止的时间，一条是亘古不变的人性，另一条是可望而不可及的自由，它不被赏识，或许是因太超前，而似乎只有时间可以检验它的价值。

《云图》是一部很特别的电影，看完后让人很有倾诉欲，一时却又受制于言语的匮乏，不知从何说起。

坐在电脑前思绪混乱，慢慢地把想要说的话敲出来。

一、从小说到电影，颇具争议的改编与创新《云图》上映后面对的最大质疑和批判无疑是——这是一部不应该被改编成电影的小说。

如何还原原作新颖精巧的结构，完整地传达文本并不那么浅显的涵义，是这部电影面临的最大挑战。

诸多负面评论集中火力向电影的叙事结构开炮，认为过于复杂吊诡，“有些故事只属于小说”，真的是这样吗？

简单地谈一谈《云图》从小说到电影的改编，以及它相较于其他电影的创新和不同之处。

文学作品的影像化一直是一个讨论的热点。

《云图》的原著小说有诸多可圈可点之处，有一点却是公认的——这是一部相当难以影像化的小说。

在拍摄之前很多人就表示质疑电影能否传达原作的精髓，上映之后也引来诸多恶评，遭到一众媒体的口诛笔伐，认为将这部小说改编成电影是错误的。

但我仍然赞同原作者大卫·米切尔的看法：电影就是电影，为何要用小说的标准来衡量？

有些东西适合去电影院看，但是也不妨同时再阅读小说。

两者是要给观众不同的选择，而不是消灭另一个。

人们常以批判苛刻的态度来谈论文学的影像化改编，即电影和电视的兴起，认为其稀释了文学的细腻精微之处，鲜能传达原著的精髓。

这种看法无疑是偏颇的。

亚里士多德将人当做“逻各斯的动物”，这一界定其实含有语言高于形象的含义。

在西方思想史上，语言对形象的优越始终与对理性的崇拜紧密相联。

“看”作为一种把握世界的方式，远在语言这种理性的方式之外。

在理性、感性的二元中，形象与看相对应，语言与阅读相对应，前者又与感性相对应，后者与理性相对应。

这种二元的对立导致“看”作为一种感知世界的方式永远处于理性的语言方式之下。

但是影像化时代的到来并不意味着视觉文化的主导就是对语言文化模式的抛弃和断裂。

这个世界本身就是由语言和形象所构成，视觉化不能够取代语言性的话语。

“好莱坞大片”在很多时候成为“流行电影艺术”的负面代名词，对不少人来说，“好莱坞”代表了最低公分母的商业化。

虽然在这一文化逻辑下产生了一些粗制滥造的低速商业片，但是与此同时也不乏佳作。

而且，很重要的一点是，好莱坞风格内在的流行主义，也意味这这些作品所达到的文化渗透之深广度，是小说或者诗歌远远达不到的。

实际上，影像化作为一种新兴的艺术媒介方式，其出现也是必然的。

从纸上文本朝影像化发展，艺术的本质没有变化，只是媒介的性质和艺术的承载体的创新。

阿瑟·凯斯特勒在《创造的行动》里提到，“衡量一个艺术家的独创性，简单地说，必须看他在创作时能否摆脱成规的束缚，开创出新而独特的典范。

真正的创新，必然能骤然地将过往被漠视的经验加以转化，创造出新的纪元、新的运动、新的学派，建立起新的经验体系。

在艺术发展的过程中，每一种表现形式决定性的转折点，必然都能在既存的形态中推陈出新，这是种深具‘革命性’的发现，不仅具有毁灭性又带着建设性，也迫使我们对旧有的价值进行重估，在永恒的游戏中建立起新的规范。

”不仅是从文字到影像化，艺术承载体的创新，《云图》在结构和叙事的方式上相较其他电影进行了创新。

尽管这种创新的尺度并不好拿捏，成果也带来了诸多质疑和诟病。

影片没有遵循小说的结构，小说的一些表现形式也并不适合运用在电影中。

六个世界六个故事被剪碎，以马赛克的形式再拼凑到一起。

一些原作中较为隐晦的想法和意图，也随着影像化变得更为直观，比如轮回的思想。

尽管如此，这部电影和其他的影像化作品相比还是显得很与众不同，这种不同也成为它遭受诸多口诛笔伐的理由原因。

如一开始所说，无非是批评它叙事混乱，结构奇怪，内容晦涩。

但是只要认真看，就能发现电影的叙事方式其实杂而不乱，六个故事讲得清清楚楚，彼此之间又相互呼应，场景的转换非常流畅自然，毫不突兀，波波叠加累积的小高潮也使得电影虽然时间长节奏却并不拖沓。

分解原有的结构之后重组产生类似交响乐的通感，恰好契合《云图六重奏》的idea。

电影的剪辑花了很多心思，虽然并非每个观众都能接受这样讲故事的方式，却不能否认导演在这方面出色的能力。

其次电影在改编这一方面的完成度是相当高的，这也应该是衡量其改编成功的一个标准。

小说中要讲的问题，电影基本都涵盖了，并且因为电影是汤姆·提克威和沃卓斯基姐弟的作品，所以较之原作肯定会有他们的新东西。

至于结构奇怪，内容晦涩，不妨反问为何所有的电影都应该按步就班，简单明了。

不管是电影外部技术方面还是本身技法方面，创新总会引来质疑。

前者就有近期讨论得颇为热烈第一部48帧HFR电影《霍比特人》，而电影本身叙事和剪辑技法的“离经叛道”、“与众不同”带来的质疑和批评无疑会更多。

但是一成不变的流水线作品一统江湖后又有什么意思呢？

因为不走寻常路，在诞生初期饱受诟病的电影亦不在少数，在同一类型的科幻片里就有《2001：太空漫游》和《银翼杀手》，但时间终究给了它们公正的评价，如今早已成为经典，而同时期备受媒体赞誉的诸多电影早已埋没在时代的洪流里。

我相信这部电影是一部能够经受得起时间考验的佳作。

二、一些语无伦次的杂乱想法（此部分包含剧透）===================================================1.没有人是一座孤岛。

每个人都是紧密联系的，这种联系甚至可以穿越不同的时空。

个体的善行和恶行都会产生或大或小的相应影响和后果，这些后果和影响又通过诸多途经反过来作用到我们自身。

比如在第一个故事中因为信任建立起的跨种族的友情，致使后来亚当·尤因投身于废奴运动，到后面的故事中，我们已经看到黑人在社会的各个阶层扮演着各种重要的角色，包括揭露真相的记者，反抗运动的领袖，追寻天外文明的“先知人”。

这样的例子在电影中还有太多，不妨仔细留意找找，颇有蝴蝶效应，因果循环的感觉，这就是Karma吧。

2.对奴隶制的反抗，对命运的反抗，对世界阴暗面的反抗，对敬老院独裁的反抗，对公司制的反抗，对野蛮的反抗。

不论在什么时代，压迫和弱肉强食总是存在。

但与此同时，反抗也永不止歇。

3.对命运表象的怀疑，对爱、自由和真理的追求，是永不过时的主题。

4.一个角色是自己故事的主角，也可能是其他故事的重要配角，还会是另外故事的龙套。

第二个爱情故事里的男主角斯科史密斯在第三个故事中，不过是悬疑片的酱油龙套。

想起了《低俗小说》里的Vincent。

5.轮回并非线状的，基于当下的时间点梦见未来和过去是一件很神奇的事情。

在这个时空过完一生，又去到另外的时空。

可能是久远的过去，可能是杳渺的未来。

要经历多少轮回才能遇见之前人生里遇见的人？

在循环的轮回中当一个灵魂再一次回到之前的时空，有没有可能以另一个身份遇见之前的“另一个自己”？

灵魂的轮回是没有完整的记忆的，却又被各个时空的因缘绑在一起，很类似佛家的观点。

6.文明是电影中的一个谜团，也是诸多科幻题材作品的一个巨大谜团。

它匍匐在一个莫比乌斯圈上，不断前进，却也不知道终点。

未知变为已知，已知又隐藏到未知的阴影中。

人类的进化，是下一个轮回的结束和开始。

7.星美的故事视觉风格很酷很炫，龌龊司机姐弟玩这一套还是相当得心应手，《银翼杀手》+《黑客帝国》+《最终幻想》的即视感。

和第一个故事最后门打开的那一刻剪到一起真是浪漫到不行。

“死亡不过是一道门”，当另一扇门打开的时候，那个人在下一个时空里等你。

仿佛《大话西游》里至尊宝和紫霞故事结局的重演，怀念一下。。。

8.找相同的演员的马甲是一件特别喜感的事情。

轮回是超越种族和性别的，虽然跨种族化妆有违和感，但是个人还蛮喜欢这种理念的，颇反种族歧视。

9.导演提克威还负责了电影的配乐，真心是多才多艺。。。

10.好多台词写得相当漂亮。

这也是文学作品充当剧本坯子电影的长处吧。

11.雨果叔不论在哪个次元和时空里都是坏人。

据说是因为导演相当相信他诠释坏人的能力。。。

“他操控着角色，却从来不会变成角色。

”12. 拍电影的原因是娜塔莉·波特曼先看到了小说，非常喜欢，于是推荐给龌龊司机姐弟，他们又推荐给提克威的。

联系小说作者大卫·米切尔后双方对这个计划一拍即合，米切尔也相当满意最后出来的成品。

一般来说，一部小说改编电影，尤其是一部很成功的小说改编成电影，大家都更倾向于站在小说的立场挑电影的刺，然后见谁都说，“这电影拍得比原著差远了！

”以表现自己在文学方面卓越的优越感，此乃装逼装文艺百试不爽的一招鲜！

不过对于《云图》这部电影，如果我出于公正的评判强迫自己消除一切对小说的记忆，重新审视一遍电影本身的话，我只能得出一个结论，“导演，你他妈要干啥！？

”这部电影的小说改编剧本已经把原著精简的就剩下内衣裤了，而且在几处关键点上编剧竟然还自以为是的做出了大胆修改，我现在就原著和电影里的这六个故事做一个大致的对比，这样大家也就一目了然了。

第一个故事：亚当.尤因的太平洋日记（原著里的原名，下同）这个故事的电影改编槽点太多了。

这个在1850年前后的美国司法公证人（电影里连他的身份都没细说，就提了下他是个律师）为什么在那艘该地的船上，从哪里来，到哪里去，他妈的竟然一个都没说！！！

这个故事在原著里的魅力就在于，这个主人公在查塔姆群岛与新西兰一带目睹了毛利人对几近灭绝的莫里奥里族人的奴役和残杀，而后殖民而来的白种人又对毛利人的进行了奴役，那个后来主人公救了的老黑其实就是最后一个莫里奥里族人。

原著里还有一处没有看到，这倒不怪编剧，是国内版本删减掉了，这一处可以算是第一个故事里的核心冲突，主人公坐船从新西兰回加利福尼亚，路过悉尼时看到了当地殖民者借驯化之名，奴役土著人的场景，伪善的农场主还在晚餐时发表了他所谓的“文明阶梯”理论，表现出了强烈的种族主义和道貌岸然。

同时电影版里谋财害死主角的古斯医生形象更是让看过原著的观众无法接受，原著里古斯医生是一个温文尔雅和主角很谈得来的英国绅士，对主角的照顾一度让读者对这个角色好感倍增，而最后真相大白时，使人无不大呼吃惊，也表现出了作者对于人类看似大公无私实则利欲熏心的本性的痛斥，也和小说整体的思想高度契合。

结果呢，汤姆汉克斯演的古斯医生，一上来就是满嘴獠牙面目狰狞，这他妈一眼就看出来是坏蛋了，还有什么悬念，更别说震撼了！

另外船上大副，船长，和几个船员的角色之间展现人性丑恶的故事也都删去了。

第二个故事： 西德海姆的来信这个故事个人认为是改编的第二失败的故事，也是改编的最变形的故事，首先，原著明明是发生在比利时的西德海姆，电影里怎么成英国剑桥了！？

第二，他妈的怎么成俩基友的故事了！？

原著里是以两个好友之间的来信的形式表现的，虽然多多少少有一些同性恋暧昧倾向，但是原著里主人公是喜欢别的女性的！

第三，老作曲家维维安的女儿的角色省略了，也就省掉了主人公与他女儿因为误会而产生的爱恋，同时也就没了主人公最后自杀的直接原因，第四，也是最坑爹的，主人公和老作曲家吵架的起因根本没说清啊！

莫名其妙就闹崩了！？

老作曲家故意让自己老婆勾引主人公上床以要挟他在自己的控制下为自己作曲的事实也没有交待啊！

这一下子原作者想表达的人性欲望的贪婪和又一个看似大公无私实则利欲熏心的故事就没有和全篇形成呼应了。

还有电影中一段两个男主人公砸瓷器的戏也是莫名其妙，因为原著里主人公摔瓷器找到灵感创作这个桥段被删了。

最后，原著里这个故事强大的西方古典乐知识和二战前欧洲紧张氛围的描写电影里也全无踪影。

第三个故事：半衰期：路易莎.雷的第一个迷我就问一个问题，只看了电影的朋友，你们看出来拉里.贝瑞演的主人公路易莎.雷在干嘛呢吗！？

我操！

电影里也太他妈一笔带过了吧，完全没看出来原著里说的，主人公在调查一个大型核电厂工程严重污染的内幕和背后的腐败与雇凶杀人的事件。

这个故事里开头没多久就被人暗杀的人就是上一个故事里主人公的好基友，他是这个核电厂工程的科研人员，但是发现了其中的污染情况，还写了报告，所以被暗杀等等等等的故事。

这个故事总的来说改编成分不大，人物也比较完整，可惜电影里叙述的那叫一个风驰电掣，一眨眼功夫，咔咔咔就讲完了，他妈的人物关系完全没讲明白好不好，核电工程的国防部背景被删了，核电厂工程高管之间的斗争被删了，这个故事原著里有的一个中国女性角色，我看书的时候就觉得肯定会是周迅演的，结果一看电影，他妈的这个人物就没出现！

电影里，这个故事本来要表现的钱权交易，杀手的穷凶极恶以及剧情的紧张刺激全然无感。

还有那个突然出来救了主人公的粗壮老黑和老在主人公家里的小黑孩，怎么都给观众一种一家三口的感觉。。。。。

原著里这俩人的身份电影完全没说清啊。

第四个故事：蒂莫西.卡文迪什的苦难经历这是唯一一个还算叙述完整凑活的故事，不过电影凌乱的节奏还是让不明真相的观众看的略显费劲。

这个故事改编的最大败笔就在于，主人公在老人院被人监禁，虐待的而产生的无奈的戏剧性一点没感觉出来，主人公第一天进来，第二天就计划逃跑了！

中间过程全部省略。

而且原著里作为出版商的主人公丰富的文学底蕴和十足的英式黑色幽默都表现的差强人意，这个故事其实和前几个故事异曲同工，也是在表现看似大公无私实则利欲熏心的罪恶人性，老人院就是一个这种人性的缩放。

还有电影里省略了最后主人公打算把自己的故事拍成电影的这个细节，于是在下一个故事里，观众毫无准备的看到了一个貌似是这个故事的电影导致云里雾里搞不懂。

第五个故事：星美—451的记录仪这个故事在原著里是我最喜欢的，在电影里也是他妈最失败的！

克隆人怎样一点一点开始产生人性和思想，主人公星美逃脱过程中遇到的形形色色的人和事以及她对人类知识的学习，包括对这个反乌托邦的未来世界的展现，他妈全被阉割了。

这个故事原著里最精彩的就是结局，结局里记录员问星美“为什么知道会失败还去做”，星美的回答却道出了一个天大的阴谋，即，她其实看出来了任海柱（电影里叫张海柱，可能是翻译问题）和反抗组织都是假的，一切都是演戏，带她去看世界的真相只是为了激起她的愤怒，让她站出来反抗，写出宣言，这样这个反乌托邦的内索国（电话里连这个世界的名字都没说）就有理由煽动人民反对废弃奴役克隆人，内索国其实早已经处在崩溃的边缘，所以它需要一个敌人来凝聚起人民的力量。

我操，多他妈《1984》式的故事，震撼而发人深思，结果呢，电影他妈改成了一个傻逼人类反抗领袖与克隆人之间纯真的爱情的俗套剧情，果然是发生在韩国，整个都韩剧思密达了。

原著里对未来世界的公司化政体的描写电影里也没提，又一个表达人类看似大公无私实则利欲熏心的故事，就这么又被毁了，对精英政治深刻的反思更是没看到。

第六个故事：思路刹路口及之后的所有原著里汤姆.汉克斯扮演的主人公扎克里是个十来岁的小孩，而哈利.贝瑞扮演的角色麦克尼姆是个都有孩子了的三十五岁少妇。

就这一句话，是不是把电影里这俩角色之间恶心人的暧昧做作给毁完了！？

再问大家一句，不明真相的观众们，你们看出来这是在人类文明大毁灭后的后末日未来时代了吗？！

我操！

电影里连说都懒得说一下啊！！！

那些人体彩绘野蛮人是干嘛的？

那些白色紧身衣的老黑是干嘛的？

那几个原始土人又是他妈干嘛的！？

我真的怀疑导演编剧都以为关注看过原著了呢，上来就是一通打，故事背景都他妈不交待一下。

原著里讲了人类文明毁灭后，人类回到了原始时代，夏威夷群岛上，有的成为了文明但软弱的民族，有的成了野蛮但勇猛的部落，而那些保留了人类毁灭前科技的人，则在全世界寻找文明留下的遗迹。

于是就有了这段故事，原著里你能看到人类历史经过潮起潮落又陷入了一个轮回，屠杀，奴役，文明，信仰一切都似曾相识，这无非又是贪婪欲望，丑恶人性开始新一轮征程的前奏。

结果电影里，我就只记住汤姆.汉克斯和拉里.贝瑞没完没了的眉来眼去，最后导演还创造性的加了一场他俩跑到外星球从此过着啪啪啪的幸福生活然后生了好大一窝崽儿的戏，瞎了我的24K氦氪金狗眼啊！

说实话，这不完全是导演兼改编编剧汤姆.提克威和沃卓斯基兄弟的错，大卫.米切尔的小说《云图》要改编成电影难度确实太大，沃卓斯基兄弟还想借着《骇客帝国》里的哲学反思再给观众带来一次精神洗礼，而汤姆.提克威也是想把《v字仇杀队》里的尖锐观点再次加深，只可惜最后野心太大，妄图翻越一座几乎不可能的高山。

导演试图把原著里对人类历史轮回的深刻哲思尽量简化，而通过改编把人与人之间的爱尽量放大，把故事总结为爱能解决一切人性的恶，不管是第二个故事里的作曲家和科学家之间的基情，还是第六个故事里一起私奔到月球的汤姆.汉克斯与拉里.贝瑞，导演很明显想把对人性的残酷而尖刻的诘问引向对爱的伟大的宣扬，这无疑出自于对北美市场的整体考虑。

再从叙事方面来说，小说故事人物太过庞杂，想要浓缩到3个小时以内，大段大段的细节只好牺牲掉了，导致观众出现了严重的理解问题，再加上导演追求观影效果把六个故事打碎拼接的乱七八糟，这实在是一昏招，把观众搞得着实晕头转向不知所云。

我倒认为小说里1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的镜像对称的叙事结构更贴切于人类历史轮回的主题。

导演将六个故事里的主要演员通过化妆反复更替使用想要表现出轮回来生的感觉，可是小说里除了每个故事里身上有彗星胎记的主人公以外，别的人物好像没有什么所谓的轮回关系啊，搞到最后观众只把注意力放在现代电影高超的化妆技术上了。

大卫米切尔的《云图》这部小说入围了2004年布克奖，营造了他的个人作品巅峰，从风格上借鉴了很多村上春树和乔治奥威尔的感觉，又保持了极高的原创性，实为难得的佳作。

汤姆.提克威和沃卓斯基兄弟分别拍摄了《骇客帝国》系列和《v字仇杀队》等电影，这次把目光放在了这部伟大的文学作品上，可惜最后效果欠佳，实为一部失败的很彻底的小说改编电影。

看完《Cloud Atlas》之后的第一反应是“卧槽”。

我记得我说过好片子往往让人蹦这两个字，已经没有粗口的本意，完全是表达情绪达到某种强烈程度而已。

我没想到那天晚上我连着看了两个片子都让我冒了这两个字。

一部是《金田一少年事件簿SP　九龙财宝事件》，一部是《Cloud Atlas》。

当然，前者是“卧槽怎么有这么难看的片子”，后者是“卧槽怎么又这么好看的片子”……摊手……与其说这片子里有轮回的意味，我觉得“connection”和“influence”更能体现每一个片段之间的关系，无论是后一段故事中的人物总和前一段故事中有某些程度上的关联，或者是凭借高超的妆化技巧用同一组演员出演各片段的故事，都是服务于这个目的的。

由于目前依然处在看完片子之后的高度兴奋中（这都兴奋了三天了好么）于是恶狠狠截图168张，完成了我的圈人大计。

圈完了才发现，其实第一次看的时候我也就五个主要角色没有认出来（其中一个还是满脸画得花里胡哨的克那人）：牧师老婆，在酒店房间门口叫门找青年作曲家的人，克那人头头，记者的爸爸，星美451在窗口看了一眼的拉二胡的人（我就知道这人应该是个谁，但是好远好小啊）……其他还是很好认的～——————我是不知轻重的分割线———————写下上面那段话以后开始截图，然后……就……发现其实还藏了好多人啊……你们要不要那么恶劣啊……截图了近二百张，有一些找起来实在太辛苦了，于是就只挑了一部分做了图图。

可见三刷还不够，我继续——————我是现在知道轻重了的分割线——————来说说故事本身吧。

第一段：【友情】1894　奴隶制和废奴运动　律师Adam Ewing拜访雇佣黑奴在自己农场里工作的牧师，并签订了一份合同，之后乘船从太平洋群岛返回旧金山，航行途中被觊觎钱箱中黄金的HENRY GOOSE医生下药，幸而被自己帮助过的偷渡黑奴AUTUA所救，回到妻子TILDA和岳父HASKEE MOORE身边。

由于此行影响了他对奴隶制度的看法，与妻子一同离开岳父参加废奴运动。

第二段：【爱情】1936　同性爱　种族歧视青年作曲家ROBERT FROBISHER被父亲剥夺了继承权，从剑桥离开情人RUFUS SIXSMITH去爱丁堡的老作曲家VYVYAN AYRS家担任书记员，与老作曲家的妻子JOCASTA AYRS上了床。

年轻的作曲家阅读律师的太平洋航海日记（半本）。

他和老作曲家完成的作品《Eternal Recurrence》被犹太指挥家TADEUSA KESSEKRING大为赞赏，但他自己的创作却被老作曲家觊觎，愤而离去。

走之前和老作曲家闹翻，开枪打伤了老作曲家。

逃到科西嘉的小旅馆后把情人的马甲抵出去做房钱后吞枪自尽。

情人虽然赶来但是已经为时晚矣。

第三段：【贪欲】1973　利益前血腥的争夺记者LUISA采访结束后遇到老年RUFUS SIXSMITH经历电梯惊魂之后留下联系方式。

后，科学家决定把反应堆的秘密告诉记者，却被杀手BILL SMOKE杀死，临死留下与情人（即年轻作曲家）的信件，被记者带走。

记者造访LLOYD HOOKS公司时遇到科学家ISAAC SACHS两人一见钟情，但后者因为泄露机密也被杀手BILL SMOKE制造空难而死（和情人一样口内中枪）。

记者的邻居JAVIER GOMEZ发现信封上有科学家侄女MAGEN的联系方式于是联系后者，得到反应堆资料，还回信件。

由于手上的反应堆文件而被追杀的记者，得到父亲救过的大兵的帮助，并在墨西哥人地下工厂摆脱杀手的追踪成功逃脱。

第四段：【名利与自由】2012　被禁锢才意识到自由的重要负责一名黑帮作家DERMOT HOGGINS作品的出版商TIMOTHY CAVENDISH在晚宴上目睹了挑衅书评家FELIX FINCH并把书评家丢下高楼，之后被黑帮作家的兄弟们敲诈，因为筹款无门只好找到久未联系的兄弟，后者为报复出版商曾和自己的妻子GEORGETTE有段往事而把兄弟介绍去一家自己投资的养老院关起来。

出版商在养老院里结识了另三位老人并用计逃脱。

第五段：觉醒（外部的）2144　真相一定要被揭发人造人星美451被人造人云娜939传输了被禁止的思想，偷看了讲述出版商逃离养老院的电影的片段。

9月18日云娜939在餐厅工作时被骚扰，愤而反抗后被处死，(I will not be subjugated to criminal abuse)星美则作为被选中的人，被叛军郑河俊带离人造人区域，进入纯血人区域。

初期星美451无所适从，直到再次被郑河俊救走，在叛军首领APIS的授意下看到了仪式背后残忍的事实，终于决定即便牺牲也要揭露真相。

在接入卫星频道公开宣言的同时，郑河俊在战斗中死去，而再次被捕的星美451接受了档案管理员（Archivist）的询问后被执行死刑。

第六段：觉醒（内部的）106 AF　明知不可为而为之大陷落106年以后溪谷人和食人的克那人生活在临近的地方，后者以前者为食。

掌握古人技术的先知每两年与溪谷人进行一次贸易。

溪谷人ZACHRY在年轻时面对被克那人抓住的连襟没有勇敢地站出来，导致后者和后者的儿子当场死亡，他一直心怀愧疚。

一名女先知MERONYM身负传送求救信息的使命来到溪谷，希望越过灵魂山到达发送信号的设施却苦于没有向导。

ZACHRY的小孩被蝎子鱼蛰了以后求MERONYM施救，并承诺带她去要去的地方。

ZACHRY梦到许多画面，找族内巫长求得解释后一次次应验。

（BRIDER IS BROKEN, HIDE BELOW;HANDS ARE BLEEDING, CAN’T LET GO;ENEMY’S SLEEPING, DON’T SLIT THAT THROAT）最终带领MERONYM来到设施并战胜了挥之不去的OLD GEROGIE，顺利发送了求救信息。

回到村子发现村子被克那人洗劫，妻子被克那人杀死，ZACHRY无法抑制愤怒杀死了熟睡中的敌人，招致杀身之祸，关键时刻MERONYM救了他。

经过与船上先知们的商议，带走了ZACHRY。

多年后，ZACHRY在地球外的星球向孙子辈们讲述自己的故事。

我死命圈人的成果：http://www.douban.com/photos/album/84769324/然后，文字版在这里：（总觉得有疏漏和出入，欢迎补充和指正哈）TOM HANKS:（附图）DR.HENRY GOOSE——故事１的坏医生HOTEL MANAGER——故事２的旅店管理人ISAAC SACHS——故事３的科学家，飞机失事DERMOT HOGGINS——故事４的作家，把书评人丢下楼CAVENDISH LOOK-A-LIKE ACTOR——故事５里电影片段中扮演出版商的演员ZACHRY——故事６里的溪谷人HALLE BERRY:（附图）NATIVE WOMAN——故事１里的土著JOCASTA AYRS——故事２里的老作曲家老婆LUISA REY——故事３里的记者INDIAN PARTY GUEST——故事４里派对上印度客人OVID——故事5里给星美拿下项圈的医生MERONYM——故事６里的女主角JIM BROADBENT: （附图）CAPTAIN MOLYNEUX——故事１里的船长VYVYAN AYRS——故事２里的老作曲家TIMOTHY CAVENDISH——故事4里的编辑KOREAN MUSICIAN故事5里拉二胡的PRESCIENT 2——故事６里的先知２HUGO WEAVING: （附图）HASKELL MOORE——故事１里的岳父TADEUSA KESSEKRING——故事２里的犹太指挥家BILL SMOKE——故事３里的杀手NURESE NOAKES故事４里的护士BOARDMAN MEPHI——故事５里共同体方面的头头OLD GEORGIE——故事６里的恶魔JIM STURGESS: （附图）ADAM EWING——故事１里的律师POOR HOTEL GUEST——故事２里下楼梯的住店客人MEGAN’S DAD——故事３里侄女梅根的爸爸HIGHLANDER——故事4里的苏格兰人HAE-JOO CHANG——故事５里的叛军科学官ADAM/ZACHRY BROTHER IN LAW——故事６里主角的连襟DOONA BAE: （附图）TILDA——故事１里律师的妻子MEGAN’S MOM——故事３里写反应堆的老科学家侄女的妈妈MEXCICAN WOMAN——故事３里墨西哥看门人SONMI-451——故事５里的女主角SONMI-351——故事５里的SONMI PROSTITUTE——故事５里的BEN WHISHAW: （附图）CABIN BOY——故事１里的船上侍者（被踹了一脚还被吼快去洗头的）ROBERT FROBISHER——故事２里的年轻作曲家STORE CLERK——故事３里的唱片店店员GEORGETTE——故事４里编辑兄弟的老婆TRIBESMAN——故事６里的部落男子（提问的那个）KEITH DAVID: （附图）KUPAKA——故事１里的家里黑奴JOE NAPIER——故事３里帮记者的黑人AN-KOR APIS——故事５里的叛军首领PRESCIENT——故事６里的先知JAMES D’ARCY: （附图）YOUNG RUFUS SIXSMITH——故事２里年轻作曲家的情人OLD RUFUS SIXSMITH——故事３里写反应堆报告书的老科学家NURSE JAMES——故事４里的护士（大个子）ARCHIVIST——故事５里的档案保管人XUN ZHOU: （附图）TALBOT/HOTEL MANAGER——故事３里的酒店工作人员YOONA-939——故事５里早觉醒但是被杀死的人造人ROSE——故事６里男主角的老婆DAVID GYASI: （附图）AUTUA——故事１里的偷渡黑奴LESTER REY——故事３里记者的爸爸（照片）DUOPHYSITESUSAN SARANDON: （附图）MADAME HORROX——故事１里的牧师老婆OLDER URSULA——故事４里的老年乌苏拉YUSOUF SULEIMAN——故事5里星美学习的内容中的ABBESS——故事６里的巫长HUGH GRANT: （附图）REY GILES HORROX——故事１里的牧师HＯTEL HEAVY——故事２里的酒店职员LLOYD HOOKS——故事３里的老板DENHOLME CAVENDISH——故事４里编辑的兄弟SEER RHEE——故事５里的瑞大师KONA CHIEF——故事６里的克那人头头ROBERT FYEE:OLD SALTY DOGMR.MEEKS——故事４里的逃跑四人组（I know, I know）PRESCIENT 1——故事６里的先知MARTIN WUTTKE: （附图）MR.BOERHAAVE——故事１里要用枪打黑奴的人GUARD———故事３里门口的保安LEARY THE HEALERROBIN MORRISSEY:YOUNG CABENDISHBRODY LEE: （附图）JAVIER GOMEZ——故事３里的小孩子（侦探小说爱好者）JONAS——故事６里男主角连襟的小孩，被克那人射中死去ZACHRY OLDER NEPHEW——故事６里的小孩IAN VAN TEMPERLEY:　ENFORCERAMANDA WALKER:　VERONICA——故事４逃跑四人组里的女士RALPH RIACH:　MR.HOTCHKISSTANJA DE WENDT:　MRS.HOTCHKISSRAEVEN LEE HANAN: （附图）LITTLE GIRL WITH ORISON AT PAPA SONG’S ——故事５里餐厅里的小姑娘CATKIN——故事６里男主角的侄女，（我看着羊，你看着我）ZACHRY RELATIVE 1——故事６里的小孩GOTZ OTTO:GROUNDSMAN WITHERSNIALL GREIG FULTON:HASKELL MOORE’S DINNER GUEST 2——故事１里岳父晚宴上的宾客２MOZZA HOOGINS——故事４里的黑帮１LOUIS DEMPSEY:HASKELL MOORE’S DINNER GUEST 3——故事１里岳父晚宴上的宾客３JARVIS HOGGINS——故事４里的黑帮２MARTIN DOCHERTY:HASKEE MOORE’S DINNER GUEST 4——故事１里岳父晚宴上的宾客４EDDIE HOGGINS——故事４里的黑帮３ALISTAIR PETRIE: （附图）HASKEE MOORE’S DINNER GUEST 1——故事１里岳父晚宴上的宾客１MUSICIAN——故事４里的演唱者FELIX FINCH——故事４里的书评人LASCIVIOUS BUSINESSMAN——故事５里摸星美451PP的客人ZHU ZHU: （附图）MAGEN SIXSMITH——故事３里老科学家的侄女12TH STAR CLONE——故事５里被升华掉的人造人SYLVESTRA LE TOUZEL: （附图）HASKELL MOORE’S DINNER GUEST 5——故事１里岳父晚宴上的宾客５NURSE JUDD——故事４里的护士（前台）AIDE IN SLAUGHTERSHIP——故事5里红衣服的助手DULCIE SMART:URSULA’S MOTHER——故事４里乌苏拉的妈妈HERBALIST——故事６里的草药医生

友情提示：这片不太适合谈恋爱啊休闲周末啥的...太闷了一．我的整体评价不算太高虽然我的整体评价不高，但是我得说明，我可是沃卓斯基这对古怪兄弟，不，兄妹的小粉丝。

还记得当年《黑客帝国》出来的时候，我正上中学，在楼道里三百六十度扭腰躲子弹，还差点把腰给扭了。

黑风衣黑墨镜，很长一段时间以来都是我认为“酷”的顶峰。

再一晃《v字仇杀队》出来时，我已经上了大学，那时年幼无知，恰好极度迷恋朋克和无政府主义，我嚓，这片子太对我的胃口了，我还曾淘宝了个v的面具带着去参加音乐节呢。

所以当得知他们在拍《云图》，片子出来以前，我是非常的期待的。

不知是因为胃口吊得太高，还是影片确实违背了叙事的基本原理，看了片子以后，觉得虽然谈不上难看，但是也没有达到神作的程度吧。

沉下心来，分析了几点原因，包括了看点，优势和不足，在这小絮叨一下吧。

二．《云图》的特色——并列式叙事的几句废话先铺垫几句笔者对叙事的私货：在大多数的电影故事中，最为主流的就是我们常见的完整叙事作品，即从片头到片尾，讲的是一个事。

大家印象深刻的经典电影，十有八九都是这种大众化传统的叙事。

尽管时代在进步，电影故事也越来越花哨，存在着比如多线索叙事，时空穿插剪辑等创新手段，但是一个电影说一个事仍然是最主流的。

戏中戏结构则是一种稍微复杂的情况，戏剧中比电影中更为常见，通常来说，戏中戏的套层结构数量总是有限的，并且不同故事的比例关系不统一，一般总要有一个主故事，和相对次要的里故事，或者正好相反，外故事只是形式主义和比对作用，里故事才是电影的重点，这类故事欧洲人在几十年前拍了不少，不过由于其冲淡了单一故事的戏剧冲突，一旦观众厌倦了戏中戏的概念噱头，倒也没有太复杂的东西了。

稍微另类一点的则是并列式结构。

并列式结构即在同一主题下，相互并列存在的几个短故事，最著名的，恐怕是《党同伐异》了吧。

并列式故事最大的问题是，每一个故事的体量相对较小，因此很难把复杂的事说的清楚。

尤其是情节转折也比较少，因此难免给人以重复或单薄的感觉。

从某种意义上说，并列式结构非常冒险，在用形式的噱头pk观众固有的观影期待、规律和经验，谁赢谁输说不好，但是毕竟不能常用，你看哪个80岁的大师是一直靠剑走偏锋混饭的呢。

总体而言，主流的并列式结构通常是3个故事，也就是每个故事三十到四十分钟，这样相对的每个故事可以讲述的比较充分，故事也比较好编排，（你看微电影栏目剧情景剧都是二三十分钟的吧）如果你拿《地球之夜》反驳我，说五个故事照样精彩，那太好了，我正要说，那是发生在单一空间内的五个场景，人物简单，其状态也一目了然。

恰好从侧面说明了说交代不同故事的信息，增添每个故事的单位时间观赏性，是并列式故事结构的软肋和难点。

三．《云图》的内容——六个迥异的故事《云图》片长三小时，一共六个故事，因为是小说改编，还是单独来看看六个故事吧。

在这里，笔者先不按照小说或者电影的叙事和时空顺序，单独的给他们摘出来，按照时间顺序排列，也是小说的排列顺序。

1.亚当的航行日记1850年轻的主人公在南太平洋岛屿旅行，见证了黑人被奴役，（压迫与反抗是贯穿6个故事的母题）主角因患病坐船返回家乡，在船上搭救了逃亡的黑人奴隶。

为主角治病的医生见利忘义，妄图加害主角，（残暴、加害与救赎也是几个故事的共通），幸好主角被黑人奴隶所救，深受感动，终于回到了故乡与妻子相见，并致力于废除奴隶运动。

他的旅途被写成了一个日记。

小说文体：日记体影片风格：情节、探险猎奇（航海）2.来自希德海姆庄园的信1936年轻的音乐家告别基友，去伦敦投身音乐创作，却经历了创作受阻，爱情失败，人生悲凉等事，并以信件形式寄给好基友，最后主角开枪自杀。

（遗书中提到了轮回、美丽新世界，可视为点题）故事中提及了一本日记，是故事1。

而主人公在这个故事里创作的音乐叫做《云图六重奏》，即整个《云图》的框架。

小说文体：书信体影片风格：情感、基友3.半衰期——路易莎的第一个迷 1975女主角是一个小记者，因为意外，邂逅了物理学家，无意的被置身于反应堆阴谋之中，遭遇追杀，身陷险境。

后被黑人相救，侥幸逃生。

途中发现了若干信件，即故事2所提及的信。

小说文体：悬疑小说影片风格：枪战、悬疑、阴谋4.卡文迪许的苦难经历 2012主角是个出版商老头，因为签约的硬汉作家杀了人，造成图书大卖，发了财。

却被作家的帮派兄弟勒索恐吓，只好投奔兄长，结果被兄长出卖，关进了恐怖老人院。

最后终于在一群老人的配合下合力出逃。

在这个故事里，出版商收到了一份书稿，是第三个故事。

小说文体：自传影片风格：情节、轻喜剧 5.星美451的记录仪 2144在2百年后的未来，主角是个克隆人服务员。

因为看到好友“周迅”的觉醒失败，主角也觉醒了，与反政府组织合作，并和帅哥相爱，后作出自我牺牲，揭露了政府残忍利用克隆人的阴谋。

故事中穿插的，则是一个电影片段，即故事4的某段情节。

小说文体：案件问讯记录影片风格：科幻、政治、6.思路刹路口及以后 很多年以后世界末日后，人类重新进入了原始社会，人类分成了普通青年（河谷人），文艺青年（先知），二逼青年（食人族）。

文艺青年科学家需要考察遗迹，以便召唤太空人拯救地球，于是和普通青年主人公向着遗迹前去，中途揭开了第五个故事星美的真相。

最后普通青年搞定了白富美，在外星生了一堆孩子。

中间有魔幻的心魔和预言，带有了神话色彩。

小说文体：口头化回忆体影片风格：神话、科幻、动作仔细看一下每个故事你会发现，每个故事自己也是有着一个结构递进的，先是有一个小引子，比如出版商的作家惹事，或者记者遇到电梯事故，接着才有一个突然转向，转到投奔哥哥或者教授被杀。

这种不同故事之间的相似结构，也需要关注。

四．小说与电影中的故事排列方式在小说里面，因为写作的跳跃程度不如镜头灵活，我是指，你不能写一句a立刻切到b，多少还要有一定的连贯性，因此6个故事实际上是按照上下部呈现的，每个故事分了两半，先是123456，因为故事之间环环相扣，所以6也就是世界末日的故事，正好能够衔接起5的结局，以此类推，按照54321又把结局倒着倒回去。

这样小说里的故事结构比较端庄典雅，6种文体迥异，顺序是12345654321，很有对称美感，规律明显。

而电影里，则没有遵循这种一个故事切两半的对称形式，而是利用剪辑把每个故事处理得更加细碎，而按照时间先后的排列顺序也被打破，在时空上显得更加凌乱。

笔者以为，这种改动的效果自有利弊，正面说，可以更好地发挥影像的技术优势，营造更加开阔的全景式影像空间。

同时可以弥补小说起伏简单的缺陷，参考一下电影的情节起伏点规律，让影片尽力保持着起承转合的节奏变化。

比如片尾，6个结局的排列，你会发现其顺序的变化是有原因的，利用6个不同类型的故事结局的差异，来堆出一个具有情绪曲线变化的“电影高潮”：先是自杀刺激一下，然后家庭伦理煽情一下，然后是喜剧冲缓下，接着是星美的死刑升华一下，最后再收到爷孙全家乐，给一个温和舒缓的结尾。

你看，这其实还是一般电影的情绪曲线吧。

但是这种打散了的故事素材切换，其缺点也暴露了出来，那就是过于凌乱，如果按照原有故事的结构顺序，更具有形式主义美感，观众会明白接下来要发生什么，因此存在一定的心理预期，出戏入戏也有个精神准备，但是现在跳的过于诡异，让观众很难深入到故事的内核之中。

尤其重要的是，原来的故事文字本身的表达，让阅读非常直观能感受到彼此的区别，而影像尽管存在风格差异，但是毕竟转变要温和许多。

切来切去，还是难免会感到乏味和雷同。

五．仅叙事来说，《云图》不好看 与大多数的电影，尤其是主流院线片相比，《云图》的结构显然比较独特，整体上还是近似于《党同伐异》这样同一主题的独立故事，围绕着压迫与反抗，稳定与变量展开叙述。

风格与理念之争不谈，仅从讲故事的角度来说，这样操作具有违背电影原理的硬伤，注定了这是一个难看的电影。

首先是观众在6个不同的故事中跳来跳去，注意力被极度的分散，尽管时空和场景差异较明显，但是，6个故事确实也太多了，因为每一个故事本身还是有场景的跨度变化，以及超过3个角色以上的人物关系所组成，因此这就让电影中的主角概念，早就打破了常见的四梁八柱，而达到二十个左右重要程度相似的角色。

观众的注意力分散，带来了不能移情的问题，而有限的银幕时间，减去观众的自然反应时间，又冲淡了观众对某一角色的连贯印象。

显然这个问题创作团队也考量到了，因此采取了演员套拍的手法，每个主演扮演了3——4个角色。

这样的方式固然能够减少演员数量，但是笔者以为，对上面提到的凝聚影片不能取到太强效果，甚至于观众绞尽脑汁找演员，以及抓拙劣化妆的精神头，更让人不集中了。

当然了，这种演员集体大反串，更多的还是从“轮回”的角度对主题进行升华。

只可惜演员和信息之间拉近不同故事的距离，营造出一种关于人类全景和轮回的意味，对于每个故事的复杂程度，并不能起到实质的帮助。

这似乎是整个影片最大的死穴。

而单说6个故事，因为是小说改编的缘故，有一些意思，但并没有做到极致，由于篇幅所限，意犹未尽感颇为强烈。

选择形式感最强的《星美》的故事举例吧，近似于《银翼杀手》加上《黑客帝国》加上《1984》甚至还有点《攻壳机动队》的豪华山寨版。

其故事的核心是一个克隆人觉醒，被人救了，随即发现真相，自我牺牲。

因为故事篇幅太短暂，缺少必要的起承转合，加上前面说的，每一个故事本身还有引子，比如周迅的死作为引子固然合适，但是似乎抢占了本来就不多的故事空间。

而最后角色的牺牲必须要建立在人物形象立起来的情况下才有意义，男女主角的情感戏显然突兀和短暂，不引人怜惜，政府的作恶多端也没能很好的体现，至于动作场面和“科幻”的表现，肯定会让人感觉不过瘾。

以此类推，6个故事都是概念和形式大于内容，恐怕这也是整个影片让人觉得华而不实的一个缩影吧。

六．当然《云图》也不是一无是处，关键在于标准不同实际上笔者看来，如果刨去每个故事背后的形而上的概念和意义，恐怕影片与6个套拍的又剪在一起的微电影，也不能好看更多。

因此如果你抱着牛逼大师的观念去解读，自然能说出很多形式创新的道道来，但是你要是仅作为一般看片的角度，也不过就是那么回事了。

打个不太恰当的比方，就像把一块切糕剁成六块，上面葡萄干和花纹还有点联系，但是你吃一块就知道什么味道，有必要连吃3小时吗，这也太腻歪了。

在实际观影的过程中，只要前三十分钟的新鲜劲过了，这种概念的创新甚至不能坚持到影片结束。

笔者仅是一般兴趣爱好者的角度对《云图》成片效果，理想效果（观念和美学的意义）以及因体裁产生的变化和局限进行分析，只能代表个人一个相对寡淡的立场和观点。

不同的标准，对《云图》的评价也必然不同。

例如科幻迷来说，肯定是神片，对热衷于研究演员八卦的观众来说，《云图》里一人饰演6角的手法，也会被津津乐道。

所以说，《云图》的形式主义和观念意义，要远大于其成片的实际故事性和感染力，可惜在当下传统的拍摄和观影手法中，我是指，没有全息观影的迅速带入感，没有观众互动的参与感，没有时空自由组合的新鲜感，这些很科幻的观影技术革命的话，《云图》毕竟算不上一个很好看的电影。

一些奇怪业务。。。

http://www.douban.com/note/63631117/

文/王小心小说《云图》如同一把手术刀，锋利、精准、刀刀见血，直击人心。

大卫·米切尔科班出身，受到传统欧洲教育，又在亚洲文化中浸淫多年。

他的小说有一种东方与西方文化碰撞和结合的微妙平衡。

小说《云图》胜在结构，1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙事方式像一张庞大的网，铺天盖地地把读者罩住，让你在迷宫里被耍得团团转，又如同急于寻找出口般寻找每个故事之间千丝万缕的联系，欲罢不能。

电影《云图》是一场急速赛车般的体验。

视觉效果无敌的沃卓斯基姐弟与导演过《罗拉快跑》和《香水》导演Tykwer，这三个智商与创意无敌的人联手，把这部据说是最难拍成电影的小说改编成了视听体验。

电影的头三十分钟如同过山车慢慢爬升一样，把1,2,3,4,5,6六个故事的开头展现在观众面前，之后开始急遽旋转，闪回、剪接、碎片一样的拼接，在每个故事若有若无的联系间穿梭来回，用电影所独有的蒙太奇和音乐把同样故事的主题连接在一起。

每个故事的讲述方式都是顺叙，但故事之间的顺序被完全打乱，观众如同被倒吊在过山车上，不知道下一秒看到的会是什么，只觉得新奇、心悸、此起彼伏。

小说和电影《云图》让我们同时作为读者与观众看到了阅读和观影所能给我们展现的最大的可能性，作者和导演把这两种媒介的优势都运用到了极致。

这是一部书的胜利，也是一部电影的胜利。

电影的主线没有偏离小说太多。

《云图》原书中是六个几乎没有关系的故事：1. 1850年，南太平洋的轮船上，律师Adam Ewing的航海日记，与一个黑奴的友谊；2. 1931年，比利时音乐家Robert Frobisher写出传世《云图》交响曲，与老年天才作曲家和同性恋人之间的纠葛；3. 1975年，记者Lousia Rey调查旧金山一座核反应堆安全威胁丑闻的故事；4. 2012年，出版商Timothy Cavendish逃出老年疯人院的故事；5. 2144年，近首尔，克隆人Sonmi-451觉醒并加入地下反抗组织的事迹；6. 后末世时期，人类文明被毁灭，夏威夷，原住民Zachry与高科技文明残存者互相帮助的故事。

这六个故事发生在人类浩瀚历史的不同空间和时间内，如同茫茫夜空中散落的群星，在不同时刻，散发着它们独有的光华。

但看似不经意的线索，如胎记、纹身、出现在每个故事里的名字、纽扣等等，成为把这些星星串在一起的丝线。

这些故事，通过不同的传承方式，冥冥中传到下一个故事的主人公手里，并对他们的命运产生千丝万缕的改变。

律师的航海日记写成了小说被音乐家读到；音乐家与情人的书信被女记者看到；女记者的故事被出版商出版；出版商的故事被改编成电影被克隆人看到；克隆人的事迹被后末世时期的原住民奉为神明，并沿着她的道路前进。

这些传承的方式随着时代的改变而变化，但祖先所做的事情，哪怕只是一次历险、一段友谊或者爱情、一个决定或者一次决心，都会被后代捕捉到，对他们的命运产生影响，从而影响人类前进的历程。

不管在什么时代，人类所追求的都是同样的东西：自由与爱。

而这些东西，随着人类文明的发展和欲望的膨胀，反而变得越来越难获得。

19世纪的种族不平等，20世纪初欧洲文明的没落，后期的大国冷战与勾心斗角，发展到22世纪人类对克隆人的压迫与满足自己的私欲，最终导致了人类文明的毁灭，重新回到人吃人的黑暗时代。

大卫·米切尔的哲学，是人类文明的进程并非线性，而是轮回；而不管在什么时代，鼓励人类前进与阻碍人类发展的，始终都是两股相对的力量，我们若能活下来，不是因为战胜敌人，而是因为战胜了自己。

小说中，每个故事中共同出现的线索展现了这一点，而在电影中，沃卓斯基与Tykwer则加入了用同一帮演员演六个不同故事的方式，让这轮回式的历史变得更加直白。

电影结束后的演员表让我们所有人都大吃一惊：汤姆·汉克斯和海莉·贝瑞各演了不下十个角色，其他主要配角如裴斗娜、休·格兰特、苏珊·萨兰登、Jim Broadbent、Jim Sturgess等也各演了起码五六个角色。

周迅也有三个角色，只是出场时间都不太长。

考据流可以仔细看看，这些在每个国家都能独挡一面的大腕演员联合出演的这种感觉可不是在什么电影中都能看到。

这种新奇的做法有些缺点，比如汤姆·汉克斯的奇异化妆和服装总有点走错片场的穿越剧的感觉，而不同时代、不同种族的角色让一个演员来演对化妆师来说确实有些吃力。

但正如同在迷宫中寻找线索、坐过山车看到下一个转弯、听旋回舞曲听到似是而非的动机，这些演员和线索的出现无疑很好地串起了整个故事，让这宏伟的主题和野心勃勃的构思变成了雷霆万钧的交响曲，展示出人类宏大而悲剧的历史。

我在生日这天赶上了电影的首映日，周五的下午影院上座率颇高。

三个小时的电影竟然没有一刻觉得无聊或者冗长，我心里对沃卓斯基和Tykwer不由得叫了声好。

这是部绝对值得看第二遍的电影，联想到安迪·沃卓斯基接受采访时说的：“（投资人）觉得概念和卡司都特别好，就是没人给我们钱”时的辛酸，我要对他们的创造力表示由衷的祝贺。

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