家族之苦3

这段评论写得很好，结尾有韵律感，我把它改成了歌词，题目是《我们之间还剩下什么》：评论原文（作者西楼尘）：屋里住久了容易变成笼中鸟，可房屋久无人住便会垮塌。

曾经站台重逢，最关心你的身体状况；如今听到你做家务打盹，想到的却是自己的辛劳。

小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任，外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。

瞄一眼扔捧花的新娘，她可想过日后生活谁来打理谁来管账，谁负责拧干衣服，谁跟谁合葬。

我改写的歌词：屋子住久了好像囚鸟 闲置久了却会倒你曾扶着我才没有摔倒 如今却只想到自己的辛劳过往的呵护温暖与怀抱 究竟被谁偷盗我的默默付出 在你眼里已经微不足道我曾是那个捧着鲜花的新娘 对未来充满美丽的幻想可是它们全都变成谁应该拧干衣裳 谁应该管账 经过春秋冬夏 我想知道我们之间还剩下什么是否一切都已云散烟消

作为电脑上看电影基本上要分两三次的观影困难症患者来说，在直播频道看电影大概率是不可能一次性看完整部电影的，让我一个人去电影院看电影更是从哈利波特最后一部之后再也没有发生过。

但是昨晚的《家族之苦3》显然是个例外，可能是下午睡了两个小时的缘故，我才能熬夜看完。

昨天是911，一整天我没怎么说话，看了几段视频几篇文字，下午看了kindle上的《重生》前几章，跟朋友聊聊宗教什么的，总算等到10点感觉精神尚好，就看看中央6的佳片有约吧。

已经长久不看，因为都是中文配音版本，听着就觉得不地道。

要问佳片有约有什么电影印象深刻，那可能还是20多年前在学生宿舍12寸黑白电视上看《卡萨布兰卡》吧。

这是一部日本电影，所以中文配音一点也不重要。

因为没怎么关注日本电影，导演和演员都一无所知，还是所谓第3部，管它呢，不好看就当助眠吧。

片子本身情节不复杂，太多情节铺垫太明显，比如警察发传单提醒小偷，老朋友提醒关煤气灶，以及我看着就感觉除了男主角幸之助有两个十多岁的儿子，他的弟弟妹妹婚姻都挺好却都没有孩子，说明日本人口负增长真的是个大问题，所以最后一句话就是弟媳妇怀孕了。

而且有个明显的感觉，就是日本电影的情节发展基本上慢慢悠悠，滞后于观众的思考，台词更是充分的留白，这是为了增强观众的观影自信心吗？

最近看了几部欧美的女性的电影，比如《她》《斯隆女士》，显然都是观众被情节的跳跃所牵引，目不暇接，信息量超大，看完甚至要借助看影评才能理解全貌。

日本人的礼貌意识也是根深蒂固，即便向警察描述小偷，也要用敬语，居家生活更是处处客客气气，女主角的闺蜜喊三个儿子过来打招呼，三个儿子就毕恭毕敬鞠躬。

家人回来也要按门铃，进来之后说我回来了，其他说欢迎回来等等。

另外日本那么干净，用得着那么频繁拖地吗，我也很好奇。

故事聚焦于一个20年长期全职主妇因为小偷偷走私房钱被丈夫训斥后离家出走，让家里乱成一锅粥的故事。

今年上半年吧，国内有判例判决夫妻离婚，全职太太有权利获得赔偿，这一点我是举双手赞成的。

我不想太去代入别人的生活，我看到用上了VR眼镜的日本人，普遍还把存折当个宝藏起来，可见电子支付不够发达，倒是老奶奶用上了指纹登陆的电子银行账户，儿媳妇却还要冰箱里面藏私房钱，40万日元相当于2.5万人民币，存了20年，平均一个月100元，真够凄惨的。

虽然日常生活中充满了客气，但是男人真的是四体不勤，老爷子连个洗衣机都不会用，丈夫回家喝水都是指挥妻子，而我则是因为早上晾衣服又一次没有按照她的要求把袖子都拉好被她斥责，那仅仅是儿子的短袖子T恤衫而已。

看来日本女人的家庭地位低下是确凿无疑的。

在我初中同学里面，有一对日本留学回来的夫妻看上去特别像，丈夫打游戏亏了几十万，妻子都不敢多问一句，忙两个孩子昏天黑地面容枯槁，满足丈夫的需求却丝毫不肯怠慢，丈夫依旧在外面喝酒聚会到一两点美其名曰为了工作维护客户关系，区别在于妻子拿的工资也不少，但也依旧卑微到如此地位。

摆脱了媳妇地位的奶奶还是在抗争的，不但提出死后不跟丈夫同穴，自己继承弟弟的遗产也不跟家人共享。

男主角的妹妹虽然嫁了个比自己大不少的老公，家庭地位还不错，明显是从事财务法律方面工作的原因。

男主角的弟弟也是一个觉醒的角色，鼓足勇气给哥哥上一堂尊重女性的课，说是从小到大，从来没有跟哥哥好好谈过一次心。

这恐怕就是男人的矜持吧，我在这方面倒是一点也不，甚至主动找姐姐找外甥聊天，尽管外甥侄子他们从来不主动找我。

只是看到男主角满头白发，我还是有点心有戚戚的……他的儿子要跟着母亲，跟我家的一样，但是却没有问过我们，没有爱情了还住在一起干什么？

看着边上呼噜的人，以及隔壁儿子看球一声叫好一声惊呼，我很快沉沉睡去。

这部着重探讨的是中年夫妻之间的关系，以及家庭主妇的社会价值问题。

大嫂和大哥之间的矛盾冲突是主线，但是隐隐中二姐和二姐夫的夫妻感情关系线也进行了展开。

大嫂和二姐是鲜明的对比，一个是勤勤恳恳辛劳的主妇，一个则是雷厉风行的职场女强人。

大嫂困于每日的家务中，尽管婆婆、小叔子等家人非常认可和感激她的贡献，但是丈夫从没有给予她这种认可，这对妻子而言是非常重要的，所以她从未能真正从心底感受到自己工作的价值所在。

电影中大嫂的弗朗明哥的舞蹈梦，是她渴望实现人生价值的体现，渴望一个风采照人的自己。

而二姐和二姐夫是典型的女强男弱，二姐夫在家中是被轻视的存在，比如想要拥抱女儿妻子却被推开，被说白痴等。

所以二姐夫很能从同为外人的角度理解大嫂。

三对儿女中要数小儿子的夫妻感情比较平等和睦，但是从小儿子找姐姐借钱给父母回家扫墓来看，经济问题会是二者之间一个大问题，调音师虽是一个高大上职业，但是收入不稳定，影片结尾小儿媳妇还怀孕了，看来第四部可能就要从小儿子入手展开了。

史枝是一位全职家庭主妇，亦是全职妈妈，她日复一日年复一年地把这个家打理得干干净净、仅仅有条，让丈夫可以全身心地投入工作，让两个儿子可以心无旁骛地学习，让俩公婆能够安享充实的老年生活。

每天早上，她要把所有家庭成员都送出门后，才有空闲一个人坐下来吃早饭。

陪伴她的只有一只不会飞的笼中小鸟，而这只小鸟何尝不是她自己呢。

但久而久之，家中所有人都觉得眼下的安逸生活是理所当然的，他们没有意识到在这井井有条生活的背后，是史枝一个人在忙里忙外地操劳。

就连史枝自己都开始对自己存在的价值产生怀疑。

我没有工作，赚不到钱，每个月只能从丈夫手上领取生活费来支付家庭开销，而更糟糕的是，我每天做的家务其实是谁都会做的工作，这些工作并没有产生任何价值，也没有给家庭带来财富。

长年累月地操持家务，严重地影响到了史枝对自我价值的认同。

甚至当她想重拾年轻时的爱好——弗朗明戈舞，每当跟丈夫提起时，丈夫却对她的爱好嗤之以鼻，完全不当一回事。

在丈夫眼里，妻子存在的唯一价值就是把家务操持好，其他一概不要去想。

又是一个忙碌的午后，史枝在整理完公婆的房间后，疲惫地打盹了，在这个短暂的梦乡里，她梦见自己跳起了弗朗明戈舞，并站在了舞蹈团的C位领舞。

可楼下的一阵动静惊醒了她，她下楼一看，竟与小偷打了个照面。

小偷不慌不忙地跟她说了声“你好”，把冰箱里的一沓钱席卷一空，这是史枝藏的私房钱。

如果你是丈夫，回来得知家中遭窃了，更糟糕的是被窃的还有一大笔你从来不知道的私房钱，你会怎样对妻子呢？

史枝的丈夫是对妻子大发雷霆，极尽挖苦讽刺，他一边抱怨妻子在家里偷懒睡觉，自己却在外辛苦奔波，在他眼里，妻子整天在家是享福的；一边又抱怨妻子私藏私房钱，对他不够坦诚；一边又为家中损失的这一大笔钱（约3万人民币）而感到心痛；一边又埋怨你都不赚钱，凭什么好意思说自己省吃俭用在存钱。

可他完全没有想到的是，家中遭窃，妻子仍然惊魂未定，她是多么需要最亲爱的人给她以安慰；妻子藏私房钱，不是为了自己享乐，而是以备家中不时之需；妻子不赚钱，难道不是为了家庭而放弃了自己的事业吗？

而最令史枝感到心寒的是，这二十多年来她每天忙里忙外的操持家务完全被丈夫忽略了，丈夫反倒认为她是在家中享福？

为什么一个全心全意为家庭付出的全职妈妈最终却沦为了悲剧呢！

没有得到丈夫的理解，没有来自家人的关心，即使百般道歉却换来丈夫对她的愈加埋怨，争执过后，史枝用布盖上了笼中之鸟，就像盖上了她自己。

第二天一家人醒来……

史枝离家出走了，回了老家，家族所有人都赶过来，劝丈夫赶紧去向妻子道歉，但一向大男子主义的丈夫仍然没认识到自己有错，拍着胸脯大喊我才是受害者，并抱怨来劝和的弟弟妹妹一家都是多管闲事。

连他爸爸都听不下去了，站起来一起教训他。

既然死不认错，老婆肯定不会自己回来，但生活总还要过下去，没人做早饭怎么办，全家一起吃香蕉喽。

本来婆婆自告奋勇要操持家务，但老人家一早上腰痛得起不来，公公只好自告奋勇洗衣服，却连洗衣机也不会用，洗过的衣服都没有脱水。

家里一团糟，没人做饭，没人收拾，没人洗衣服，没人整理房间，没人除院子里的杂草，没人购买晚饭的食材，最后还是请了钟点工来才搞定了一切。

一家人直到女主人不在了才终于意识到她到底为这个家庭的正常运转付出了多少，而更可贵的是，这种付出不是一天两天，也不是一年两年，而是几十年如一日的付出，可从来没人重视过她的付出。

史枝回到了自己的老家，没有了家庭琐碎的羁绊，她的身心终于可以得到放松与喘息的机会，好像几十年来她都没有真正享受过自己的人生一样。

而丈夫那边依然执迷不悟，他依然固执地认为是他的辛苦工作养活了整个家庭，是他赚的钱养活了全家，可弟弟劝他道：正是由大嫂几十年如一日地付出，包揽了养育孩子等所有日常家务，你才能够全身心地扑在工作上，这是夫妻两个的分工不同，不能因为她没有赚钱你就否定了她为这个家庭的牺牲。

难道她操持家务就不辛苦，就没有价值吗？

电影来源于生活，现实中的一些全职妈妈们不也面临着牺牲与付出不被认可吗，她们放弃了自己的事业投身于家庭，她们把一生的心血奉献给爱人和孩子，虽然她们不能赚取金钱，那是她们把赚钱的精力全部付出在了家庭上，可总有些男人就像电影中的男主人一样，固执地认为只有自己赚的钱才是给家庭创造的幸福，殊不知正是妻子给你做的每一顿饭，洗的每一件衣服，扫的每一次地，晒的每一床被子，才让一个事业有成的男人背后有了一个温暖而干净的家。

永远不要忽视一位全职妈妈为家庭的付出。

男主人终于被弟弟说动了，在一个大雨滂沱的夜里他孤身一人开车去接老婆。

丈夫的到来吓了史枝一跳，但与被小偷吓得瘫软在地不同，丈夫的到来让她感到欣喜又紧张。

丈夫拿出来出差给她带回来的礼物，一条绣着玫瑰花的丝巾，即使几十年过去，他也依然没有忘记在他们的爱情里妻子最爱的是玫瑰花。

男人始终不善于表达，在憋了良久后，他终于承认我离不开你，有些人总要失去了才知道珍惜，但有些感情可以挽回，有些感情伤害了却再也无法挽回了。

一家人齐聚在一起，公公依然认为固执的儿子那张笨嘴是不可能把老婆接回来的，所以我们大家该考虑以后怎么办了，两个孙子跟谁过，房子该卖的卖，老两口该去养老院的去养老院，反正史枝不在，这个家也就不在了。

但史枝终于还是回来了，她的回来，让这个家得以继续存在下去，如果家庭是一台汽车的话，那男主人就是汽车的发动机，为家庭提供源源不断的动力，而女主人就是汽车的底盘，是一个家庭得以存在的基石。

一家人又回到了其乐融融的气氛里，丈夫把笼中之鸟放了出来，不知道他是否能明白妻子也应有她自己的生活和爱好。

希望每一个全职妈妈，每一个全心全意为家庭付出的女人都能得到家人的认可和理解，电影虽然来源于生活，但也是艺术的创造，现实中不是每一颗被伤过的心都能得到愈合的。

转眼间这个系列第三部了。

固执偏执，唯唯诺诺，婆婆妈妈，口直心快，每个性格鲜明的角色开始惯性演出，水准有点下滑。

家庭矛盾大多围绕着可以调节的程度，即使是女主人离家出走，也是不痛不痒的程度。

俩儿子上初中高中的主妇，从年龄来说大概也是80后吧。

说话低眉顺眼，争执两句就掩面而泣，完全像软柿子一样的日本女性，只存在影视作品中了。

大概这也是一种日本电影的传统误导，多看点NHK的纪录片就知道了，现实中的日本女人绝不是这个样子的。

平成年号都快终结了，依然保留着浓浓的昭和时代的气息，多少显得不合时宜。

三代同堂同一屋檐下的和和气气，是耄耋之年的山田洋次的情怀。

夫妻闹别扭，冲突雷声大雨点小，连个推搡骂咧都没有。

把那些摩擦的尖锥用厚厚的棉花包起来，点到即止。

家庭的凝聚感日渐薄弱的今天，一有事就能迅速的全员集合开会，女婿媳妇什么随叫随到，在现时的日本恐怕不大可能。

寂寞空虚的主妇竟然没有沉迷网络，毅然离家出走往往因为背后有人唆使，返回故乡也没有重逢初恋情人…怎么看都过于草率的回避了问题。

女人一旦迈出家门，要再追回来绝非易事。

不涉及偷情外遇，不关系利益再分割，就没有不能坐下来谈的事。

演到第三集，已经像固定模式的小品，合家欢的插科打诨，大家欢欢喜喜的看暮年的导演重温旧梦，乐也融融，也很难有所突破了。

脱胎于前两部中有关于老年的婚姻和死亡的终极命题的夕阳讨论，这部将视角对准了温柔贤惠的大嫂。

这种特殊的家庭架构所形成的家庭主妇的特殊地位，在我们国家也普遍存在，可以说也是我家里的折影，男人在外头奔波劳累赚钱，而女人相夫教子则成为了一种忽视的，得不到尊重的义务，家庭关系的严重不对等，主妇对自我认识的季度自卑和对家庭过于沉重的责任是夫妻割裂的主要因素。

在失去大嫂这个家庭的轴心骨之后，家庭的生活开始变得一塌糊涂，数不尽的家务和没有着落的一日三餐，由此带来的还有孩子对父母情感的担忧和脆弱的女性对于子女和家庭的眷恋，这些都让这部电影在设计精巧的同时又微带着一丝思辨性的思考。

这是一部关于妇女在家庭中的地位重新确立的电影，影片当中的意向很值得玩味，比如那个一直在大嫂面前出现的鸟笼，她就像是这样一只囚禁在家庭这个牢笼里的小鸟，即使早餐拥有片刻闲暇的属于自己的时光，但是一声门铃还是会把自己关回笼中，每天郁郁寡欢而不得之，而那份踢踏舞的情怀，则是大嫂对于过往的自由生活的向往。

最后雨中大哥求大嫂回家的那一段，一个构图格外有意味，大哥在明处，给妻子递礼物，妻子在屏风后面只留下一个影子。

其实这样才是正确的平等的家庭关系，男人可以在风雨里拼搏赚钱，但是永远也不要忘记了后面影子一样的存在，正是由于她们的默默支持，才会有这个社会的赖以微系。

所以，我非常敬重我的母亲，这个半工作而半家庭主妇的女人。

但是这个系列的电影有狗尾续貂的趋势，已经没有当初第一次看的惊艳了，而且玩弄一些老梗也很没有意思，最后面大哥由之前的态度坚决没错到经过弟弟劝告之后返回老家接妻子的心理转变也格外诡异，靠说教性的语气来完成主题的表达也未免太过滥俗。

可以想象，这部影片的下一部可能就会在妻夫木聪和苍井优这对年轻的小夫妻身上展开了。

2018年，小津安二郎的《东京物语》又在影迷圈里小范围火了一把，与此同时，年近九旬的山田洋次导演将《家族之苦》拍到了第三部。

《家族之苦》出现的最初，是以向《东京物语》、《东京物语》致敬的“庶民剧”的姿态面对观众的，所以整体感觉偏向早期电影的画风，节奏也不像现在的商业电影，几秒钟一个镜头。

看似陈旧过时的影片，却仍能维持比较高的分数，谁说现在的观众只爱看爆米花电影?

平田一家人性格鲜明，平时交流起来也火花四溅：固执的爷爷、文艺的奶奶、古板的大哥、贤惠的大嫂、女强人二姐、妻管严的二姐夫、懂事的三弟与善良三儿媳宪子，一看就是热闹的一家子。

第一部讲述两位老人的暮年婚姻危机、第二部讨论孤寡老人与死亡对人生的意义，而第三部加了一个小标题叫做“愿妻如蔷薇”，按导演的意图是“献给主妇的赞歌”。

一直为家庭默默付出的大嫂史枝因家务劳累，疏忽大意使家里遭小偷，藏在冰箱里的私房钱被洗劫一空。

在丈夫的抱怨中，好决心离家出走。

史枝是个极普通的家族主妇，但心中也有小小的梦想，梦想自己像高中时代一样跳着火热的弗拉明戈，梦想自己也能像邻居一样出去工作。

但她像是自己养的那只小鸟，平时也会被放出笼，却只在桌面上跳动，不会远离这个家。

即使史枝带着她的鸟笼回到了老家，看似自由了，鸟却仍然一直在笼子里。

对家族的责任与对孩子的牵挂成了每个主妇的心理之笼。

男人是一个家庭的顶梁柱，女人却是家中的“定海神针”。

史枝代表着的主妇们，每天不仅要操劳着家里的柴米油盐，还要关心着家人的喜怒哀乐，照顾老人、小孩、丈夫的起居，协调好家里所有事宜。

人到中年，上有老、下有小，工作与家庭的压力让人焦虑，麻烦常常是一个接一个地出现，当年的琴棋书画诗酒花，都变成了现如今的柴米油盐酱醋茶。

但劳累疲倦时，一个安慰的手势，一句暖心的问候，就可能解决一切。

可惜史枝结束离家出走，回到家中后，虽然一家人其乐融融和好如初，但是最根本的问题仍然没有解决。

女性的自我寻找之路似乎就此终结，这也是本片在整个系列中分数处于最低的原因。

与前两部一样，在起居室的家庭会议是全片的重头戏。

有人发言、有人打断、有人跑题、有人搞笑，接着再出现和事佬，一大家子的絮絮叨叨被编排的恰到好处，毫不乏味。

这样的群戏，放在一个空间，就像是在看一出舞台剧，每个角色都张弛有度，几句话就能完全体现角色的性格与特点。

而每次片尾随着摄影机的升降，从房屋的一面，展现出全家每个人的生活状态，像纪录片一样的平铺直述，又让人觉得温暖舒心。

演员的表演也相当流畅自然，特别是饰演爷爷周造的桥爪功，擅长用小动作与眼神进行人物的刻画。

有一个情节：平时周造喜爱的居酒屋的老板娘，听说他家里有不方便特地过来帮忙时，平田周造刚见面大吃一惊，明白原委后有点兴奋，但又怕被老婆抓包，老男人的窘态真是看一次笑一次。

总之，这个系列值得人一追再追，也希望能长长久久的拍下去。

只是山田洋次导演今年已经87岁高龄，饰演片中爷爷与奶奶的老戏骨桥爪功与吉行和子也已分别77岁与83岁，希望老人家的身体健健康康的，看着这一家人一起吃着外卖的鳗鱼饭也是观众的一大福分。

1.山田洋次拍夫妻之间的爱情也能拍得别致的苏！

2.在现代社会女性有了选择婚姻与否的自由和权利，但始终有一根看不见的线拉扯着女性，那是比体制机制比道德约束更恐怖的东西。

史枝虽然可以干干净净的走掉，但她有孩子牵绊，她为家庭牺牲这么多，投入了青春和精力，却渐渐丧失了在社会上赚钱的能力。

男人很容易重新开始，但女人重新开始往往会更难，这种恶性循环不知道从哪里开始出错，你可以为此发泄愤怒，但是你找不到控诉的对象。

3.一家人中午吃上鳗鱼饭了！！

大团圆我就是喜欢！！！！

4.夫妻之间发生冲突时的布景很有意思，不是客厅，不是楼梯，不是卧室，是一个从未见过的后厅，正是夜色，屋内昏暗，家具寥落，给鸟笼盖上了黑布，女主人无声的哭。

这是表面光鲜亮丽的家庭背后见不得人的一面，所有痛苦只能在暗处咀嚼，换言之，哪有什么岁月静好，无非是有人为你负重前行。

5.爷爷和奶奶真的好萌好萌。

6.红布—舞蹈雨天小鸟史枝的影子

年轻情侣的吵架是雨中流着泪互放狠话，和解是「剎那间雨珠都闪烁如光圈，我们拥抱在雨季中的春天」，有儿有女的中年主妇，哪怕心有千千结，看着对方在雨天出现在娘家的楼下，也无非是假装若无其事地递上一条毛巾。

如果可以的话，真希望《家族之苦》系列能一直继续。

第一部讲述老年人的离婚危机，琐碎闹腾；第二部探讨孤寡老人的送终问题，笑中带泪；这一部中，一直为家庭默默付出的大嫂成了主角，她在常年隐忍后，终因家中失窃的契机，离家出走，让一家人瞬间乱了阵脚。

还是熟悉的一家人：固执的老头子、爱好广泛的奶奶、冲动的大哥、温和的大嫂、女强人二姐、搞笑担当二姐夫、善良懂事的三弟与儿媳宪子。

每个人个性分明，在一起碰撞出的火花也精彩。

家庭剧最忌落入平淡窠臼，更怕韩剧般的婆婆妈妈：哭泣数十分钟，剧情还毫无推进。

看《家族之苦》系列，从来不必担心这样的问题：人物普普通通的一句话，乍看都是寻常，实则不留闲笔。

令观众一次次会心一笑的细节，认真地取自生活，又不动声色地搬到了电影里，这是强行安排的狗血剧情，无论如何都无法与之匹敌的。

电影中每每聊起严肃话题，气氛开始凝滞，必有某人出来插科打诨缓解，故事温吞但节奏紧凑，观众自然看得开心。

继电视剧《逃避虽可耻但有用》全方位探讨了日本家庭主妇生活状况后，《家族之苦3》也通過大嫂的身份关注起这一群体。

常年任劳任怨、私人财产需要偷偷存、无法发展自己的爱好、努力不被家人看见与认可……主妇遇到的问题呈现得挺全面，相对而言，夫妻的和解似乎显得轻描淡写。

其实这也符合日常生活中，大家见到的中年夫妻沟通模式：日复一日聊着琐事，浪漫被现实生活磨尽，习惯性在老人和孩子面前克制着脾气，久而久之，不仅自己觉得疲累，旁人和孩子，也会产生「这两个人之间是否还有爱情」的疑问。

遇到问题，夫妇间很少有机会能争到天翻地覆论个输赢，渐渐裂痕越来越大，直到难以收场。

坐下来把话心平气和地说清？

不可能的。

年轻情侣的吵架是雨中流着泪互放狠话，和解是「剎那间雨珠都闪烁如光圈，我们拥抱在雨季中的春天」，有儿有女的中年主妇，哪怕心有千千结，看着对方在雨天出现在娘家的楼下，也无非是假装若无其事地递上一条毛巾。

而这位人前妥协、家中扬威的丈夫呢？

自尊心作祟，内心松动也要嘴硬，就连道歉也要趁着一声惊雷，把握时机握住对方的手。

欣慰归欣慰，问题根本就没有解决嘛。

新垣结衣可以凭着可爱和聪明头脑，在剧中将固执不解风情的星野源收服得服服帖帖，习惯了多年的相处模式，朝夕相对的中年夫妇，一瞬间「懂得并尊重对方」，何其容易。

最后大嫂是回家了没错，但她心心念念的弗朗明哥舞，却也未见明显着落啊。

所以在重提主妇问题的同时，山田洋次在电影中的表达也阐述了一个普遍的事实：当一对夫妻没有办法做到从根本上互相理解，支撑他们继续携手前行的，可能是过往的美好回忆，可能是孩子与老人，可能是独自面对未知生活的恐惧，而更多的是已经渗入血液的，「一个屋檐下的恩重如山」。

不过无论如何，问题爆发一次总是好事，说不定在第四部中，这两位的感情已经更上一层楼了呢。

从《家族之苦3》结尾的架势看，下一部的剧情或许会围绕妻夫木聪与苍井优这最年轻的一对展开，而因为每个演员的演技都相当「能打」，任何一部电影挑大梁都不在话下，每家故事讲几集，这一系列或许可以长盛不衰。

不过，山田洋次导演今年已经87岁高龄，饰演片中爷爷与奶奶的老戏骨桥爪功与吉行和子也已分别77岁与83岁，老人身体状况变数大，接下来的日子里，也只能说是「且看且珍惜」了。

期待这部电影很久了，感谢猪猪字幕组的翻译们，辛苦了。

内有剧透，请观看后任意浏览。

家族之苦2 (2017)8.42017 / 日本 / 喜剧 家庭 / 山田洋次 / 桥爪功 吉行和子看《家族之苦2》的时候还是去年的北影节，在五棵松成龙耀莱的杜比厅第五排呆了两个小时（去过那个厅的人就知道我在说什么），然后我的颈椎病得到了根治。

虽然整个观影过程并不完美，但也不影响我被爆米花葬礼弄哭，死也要与自己喜欢的东西死在一起，这才是真正的幸福啊。

与前两部相比，这部才真正有了那么一点苦的模样。

这部电影讲了中年夫妻之间的矛盾，从而带出有关爱与家庭的主题。

第一，为什么要称这部为《女性之苦》？

那我们不得不谈论到第一部的内容，奶奶要和爷爷离婚。

对，即使过了大半辈子，各种风雨都一起挺过来，但依然无法在晚年的时候忍受你把袜子团着扔在地上，晚上醉醺醺的回家倒头就睡，离婚好了。

其实也不是这些习惯无法将就，是无法忍受一个人与自己没有共同语言却强迫的生活在一起的煎熬。

这一部，史枝也有同样的感受，幸之助继承了公公的所有方面。

看到史枝丢了钱，幸之助第一时间想到的是：你把我的钱弄丢了？

你竟然还藏私房钱？

我这么努力赚钱，你竟然在家里打盹？

...等等充满大男子主义的质问。

骂完妻子后，还让妻子为自己放洗澡水。

在幸之助眼中，妻子一职是与保姆画等号的。

奶奶，史枝这两个人，都是照顾家庭起居的全职女性，在家里的话语权低下，对家庭成员的关心更是被视为烦人的举动。

家族之苦 (2016)8.12016 / 日本 / 喜剧 家庭 / 山田洋次 / 桥爪功 吉行和子第二，为什么奶奶的离婚很果断？

这一部为我们揭秘了答案，因为奶奶每个月都有不菲的版权收入。

马克思说过：经济基础决定上层建筑。

这就是为什么这一部史枝只敢跑回自己的老家，却不敢在受到幸之助言语辱骂的时候像奶奶一样硬气的拿出离婚协议书来。

可能有人会说史枝考虑自己的孩子还小，还需要照顾。

不可否认这确实是一个原因，但这并不是首要因素。

第三，一个缺点。

全片的高潮，应该是在于幸之助如何劝说离家出走的妻子和自己回来。

然后，我就看到：一个礼物，两句话。

那么我想问，礼物这种东西是要表明打一巴掌给一颗红枣吗？

说了那么重的话，是会在心里留下痕迹的，当然不是给一条玫瑰丝巾就能解决的问题（一辆玛莎拉蒂也不行）。

然后，“我需要你。

”这句话也可以跟你的保姆说。

并且这段情绪渲染太严重了，刚开上车镜头就切到特色，然后开始中提琴弦乐以及瓢泼大雨。

还记得高中语文老师怎么教你回答阅读理解的吗？

相比之下，我更期待一个全新的丈夫以及有自己底线的妻子。

Overall，我给这个电影打8.0/10.0，整部电影的观感还是非常流畅的。

这三年看下来，就像是与一个老朋友的久别重逢，最后和家人围坐在一起，吃着上等的鳗鱼饭。

就像很多朋友说的，希望导演可以把这个系列一直拍下去，年复一年。

电影逻辑：❤❤❤❤舒适度体验：❤❤❤❤ps:这部电影也告诉我了一个道理，要有钱，才能让全家人吃上等鳗鱼饭，就酱。

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