世界上最疼我的那个人去了

我本来以为，这只是部普普通通的小成本大陆煽情影片。

但是我错了。

姥姥去世的时候，我正在家接受高考前的冲刺，以至于，我都没能来得及看到她最后一面。

虽然就在同一个城市，15分钟的车程，却成了我们最远的距离，这是至此，我仍然埋怨我母亲的。

但是看完这部影片，我诚惶诚恐的是在无情长大的我和同样衰老的母亲。

我做梦了。

梦到我的母亲也变得歇斯底里了，我恐慌的泪水里除了不知所措，就是有一天将要失去她的事实。

每次回家，我都抱着我的母亲，亲吻她的头发，和她说话，但是眼泪却不让她看见流过我的脸颊。

这里面的第一个细节，是斯琴高娃回到母亲家，小阿姨说她来了，母亲略显笨拙的去抢电话听筒，当然，这再电影结尾也有相呼应的，但是我觉得，太强调就变得乏味了。

第二个细节，是母亲得知自己要住院做手术，前往邻居住处到别，话说出后的那一次稍稍的拭泪。

第三个细节，是公公婆婆在车上堆得满满的给母亲捎来的吃的。。。。

。。。

很多细节刻画的如此细致入微，不得不感谢导演给我们带来的时时刻刻的感动。

我觉得故事最感动我的地方就是手术前，母女俩在病房里的对话。

一颦一笑都不见表演的色彩，仿佛你就是他们的亲人，你就站在旁边，你就忍着泪水生怕母亲看见会害怕。

演员演的真的很好。

丨本文首发于皮皮电影皮皮电影 / 每天一部精彩电影推荐全世界获得“影后”美誉的女演员有很多，但年龄最大的影后是谁呢？

——中国演员黄素影提这个名字，相信很多人都会感到陌生，这是因为，黄素影一直在演“小角色”。

演员吕丽萍说：“有时候，她演的小角色连一句台词也没有，演员表里也没有她的名字，基本就是跑龙套的群众演员，她一点儿也不在乎这个，只要有她的镜头，就认真准备，力求把小角色演好。

”她是《卧虎藏龙》里的吴妈，是《小兵张嘎》里的嘎子奶奶，是《飞越老人院》里的黄老太太，也是《世界上最疼我的那个人去了》里的中国式母亲。

黄素影在84岁时，凭借自己在《世界上最疼我的那个人去了》中的出色表现，获得了华表奖、华语电影传媒大奖的最佳女演员奖项。

为了塑造母亲这个角色，当时82岁的她，还剃光了头发。

《世界上最疼我的那个人去了》这部电影上映于2002年，由马俪文执导、斯琴高娃和黄素影两位演员主演，豆瓣评分8.4.导演马俪文的作品，向来以情感细腻著称，比如《我们俩》、《你在微笑我却哭了》等片。

电影根据作家张洁的同名散文集改编，取自张洁本人和母亲的真实经历。

1991年，张洁八十多岁的母亲去世。

在五十四岁这年，张洁成了孤儿。

“一个人在五十四岁的时候成为孤儿，要比在四岁的时候成为孤儿苦多了。

”在一年多的悲痛中，张洁用十几万字记录了她母亲生命中最后的八十多个日夜，以及她内心永远无法填补的自责和悼念。

马俪文导演在保留原作本有的情感基础上，筛选出适合电影这种视听媒体的文本素材。

原作偏向对人物内心的刻画，电影更多的是通过斯琴高娃、黄素影等演员的精湛演技，触发观众的情感共鸣，呈现出碎片化、零散化的特征。

说到影片的拍摄，也算是一波三折：由于没钱一度停机，随后导演又拉来了一百多万的投资才终于拍成了，没想到拍摄了三年，结果上映后叫好不叫座。

这究竟是怎样一部电影呢，一起来看看吧。

电影主要讲述了一位中年女作家与母亲之间的最后时光。

斯琴高娃饰演的女作家诃，是一位“女强人”，有主见，事业有成，片中的视点和旁白大多是她的。

影片开头以诃死亡一段口语叙述配以哀痛的声调说道:“我失败了，我败给了妈。

我不可能战胜得了命运，也不可能挑战得了上帝，妈是含冤而死的，是我害死了妈，是我的刚愎自用害死了妈……”这段内心独白奠定了本片羞愧与悔恨的主要基调。

这种第一人称抒情式旁白将贯穿整部电影。

旁白过后，影片以倒叙的方式展开了。

在一次电话后，诃着急地赶到了母亲的住所。

人到了中年，往往是很怕突然接到老家电话的，生怕老人有个三长两短。

而这一次的回家，让诃一下子意识到了母亲的衰老。

“她那一生都处在亢奋、紧张状态下的，紧凑、深刻、坚硬、光亮、坚挺了一辈子的皱纹，现在松弛了，疲软了，暗淡了，风息浪止了。

”这衰老甚至来得丝毫没有过渡。

“好像昨天还好好的，今天就不行了，连个渐进的过程都没有。

”诃从来都以为母亲是不会老的，换句话说，她不愿意接受母亲会老去、会死亡这件事。

当意识到的那一刻，诃慌了，甚至开始不可控制地歇斯底里了起来。

看到母亲奇怪的走路姿势，诃责怪她不好好走路，实际上母亲只是坐久了控制不住双腿。

诃嘱咐家里的小保姆多买新鲜水果，但母亲又偷偷把买水果的钱收回去，只愿意吃些干瘪的橘子。

诃回来打开冰箱，看到橘子的那一刻，她崩溃了。

她把橘子扔在了地上，大声质问母亲为什么要这么做。

母亲嗫嚅着，在强势的女儿面前表现得像个犯了错误的孩子，眼神闪躲，说自己只是想省点钱。

后来，诃又发现母亲为了省钱，上厕所不愿意用卫生纸，而是反复使用一块布，并因此患上了尿路感染。

影片的中心主题或许可以套用开场的一句话:“我不知道，为什么在这个世间有着许多非常非常非常简单的事情，可就算穷尽一生去想，也想不明白。

”诃的歇斯底，是因为她怨恨自己，怨恨自己没有提前意识到母亲的衰老，以及伴随衰老而来的死亡。

而意识到这一点，又让她陷入一种巨大的慌乱中。

诃带母亲做身体检查，却被告知：母亲患上了垂体瘤，必须马上手术。

不做，等待母亲的将会是失明，和一个月或是一年的寿命；做，母亲有可能就下不了手术台了。

做，还是不做。

一向很有主见的诃慌了神，她不知道要怎么办，打电话问丈夫，丈夫又是一副“事不关己高高挂起”的死样子。

她只能与母亲实话实说。

母亲听了之后，一反常态，非常坚定地要求手术。

“我不愿意那样活着。

”她一连重复了好几次。

诃同意了。

手术前要剃光头，剪完的那一刻，一向爱美要面子的母亲好像一下子失去了尊严和气力，呆呆地坐在凳子上，目光呆滞。

看到这个场景，我们也能体会到那种巨大的失落，面对衰老和疾病的失落和无力。

在整部电影中，我们看到的是一种很简单，却又很复杂的感情。

老去的母亲越来越像个孩子，会胡闹，会让人操心。

她会一到晚上就频频嚷着要上厕所，去了又不上，让诃睡不安稳，也会在医院里因为见不到诃而大声嚷嚷，会不好好锻炼。

而诃呢，则承受着四面八方的压力。

二婚的丈夫，自私小气，还会摆官架子，一点忙帮不上；女儿远在美国；工作上还要到处去开会、晚上则要写稿子……所以在面对母亲的时候，诃显得很没有耐心。

母亲手术后，“谵妄”越闹越厉害，诃要么干脆假装熟睡、不理不睬，要么态度粗暴地呵斥、恐吓母亲。

出院后，母亲不愿意按照要求锻炼身体，诃就对母亲说：“不愿意练就等死吧。

”诃的着急，令她失去了理智。

母亲逐渐大小便失禁，晚上需要穿上成人纸尿裤，她说自己“越活越回去了”。

诃笑着，抱着母亲告诉她没关系。

母亲说，诃小时候就喜欢尿床。

我想，就是在这一刻吧，诃意识到相比于母亲的付出和耐心，自己所做的远远不够。

电影成功上映以后，一位节目主持人问演员斯琴高娃：您所饰演的女作家孝顺吗？

斯琴高娃回答：“她孝顺得不够。

”在母亲面前，我们总是能够如此轻易地失掉耐心，放纵自己的脾气。

这是因为，我们潜意识里知道，无论怎么样，母亲都不会抛弃我，母亲会永远包容我，陪伴我。

我们常常忘记，母亲是在用自己的全部生命在爱着我们，即便这爱有时并没有那么正确，那么恰当，那么能够令我们欢心。

“我终于明白：爱人是可以更换的，而母亲却是唯一的。

”实际上，除了母女情感这个主题，《世界上最疼我的人去了》还是一部充满女性色彩的作品。

片中，诃在事业上的成功轻易地被丈夫否定掉，两人的关系就连普通朋友都不如；诃的女儿远在美国，从母亲的口中我们得知她“同学都结婚生子了，她还在外面飘着”；诃的一次说漏嘴让我们知道了，父亲对于母亲，也是相当冷漠的。

在一家三代女人中，家庭对于她们似乎一直是一个“难题”。

个人小家的不如意，使得母女之间的情感更显得弥足珍贵。

母亲与诃，称得上是相依为命。

也正是因为如此，母亲的离世，才给了诃一记沉重的打击。

在爱情、事业、家庭的天平上，母爱是那根柱子。

诃不需要选择，不需要舍弃，她知道母亲一直都在。

即使母亲去世了，她也造就了一个新的“我”。

在《世界上最疼我的人去了》中，马俪文选择了“松散改编”的方式。

“松散改编”，即在不对原著亦步亦趋的前提下，选择性地保留原著的意念与状况。

这种改编方式自古有之。

例如莎士比亚会从普鲁塔克( Plutarch) 或古希腊戏剧之中寻找素材；近代著名导演黑泽明所拍摄的《乱》同样是从莎士比亚的《李尔王》中截取出原著精神；《世界上最疼我的人去了》保留了原著的场景和情节，选择用旁白的形式展开，在影像化的同时又没有失去原著的深厚情感色彩。

影片以第一人称的叙事视角，使得观众能够迅速进入剧情，和主人公产生共鸣：对于母亲，我们有太多想说的，想要表达的。

当衰老和死亡带走母亲之时，我们要关爱着母亲，就像她当初疼爱着年幼的我一般。

文/皮皮电影编辑部©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）未经授权请勿进行任何形式的转载 豆瓣8.4，黄素影和斯琴高娃，这对片中“母女”，令人心碎

我一直觉得自己内心蛮强大威武的，平时也不喜欢小小事情就天女散花我写点小小的东西仅仅留作自己回忆的念想悄悄的，学会做一个妈妈说的，内心强大的女子因为，那天记得最清楚的你对我说的是：“不哭”昨天 是你走的第二周，就是大人们说的二七烧给你的包，都是我用不娴熟的书法写的，不是最漂亮的，希望是你最喜欢的七天的时间，我还不了你照顾我20年的恩情每天拿着小盆上洗手间为你打温水的时候，我都在责备自己为什么不早点回家，你化疗时候，我只赶上最后一次的最后一天你第二次医院住院时候，我一点也没有赶上你走的时候，我就赶上了你那生前的7天你留给我7天，我是不孝女······我晓得，你后来愿意忍受着手已经被针扎肿的痛苦，在医院吊着营养液其实只是为了延长时间等我回来······我调研，我他妈调个毛调为甚么上苍对妈妈这么不公平我总接受不了哪些坏人为什么不造这种罪，却让我妈妈来承受这种地狱的痛苦一辈子辛苦操劳，尽心尽力爱我们一家人她究竟是做错了什么，我不知道，我无法接受这事实。

也许这就是人们所说的命运，老天爷也许是嫉妒妈妈开始幸福了就要无情夺取我和姐姐用再多的泪水，也唤不醒你了眼睁睁的，看着一条生命的逝去我们无能为力。

如果可以，我想再抱你一次温存的身体但是，现在连最简单的最平凡的所有已近变成奢求、妄想我们永远爱你，你也永远爱我们！

一个只看名字就会让我流泪的电影，看的时候更是哭得一塌糊涂。

导演为了能改编这部作品，曾多次找到原著作者并最终用诚意打动了她。

电影抓住了中国人的情感特征，在不经意间打动人心。

虽然某些片段过分刻意煽情，但是还是击中和打动了我。

影片是由作家张洁的长篇散文改编，是一部有抒情风格的写实电影，剧情并不曲折复杂。

从内容到风格都平实朴素。

通过一位女作家的回忆再现了母亲从看病治病到离世的经历，表达了一个女儿对母亲无尽的思念和伤心悔恨。

影片中的女儿内疚因为自己的疏忽大意而加速了母亲的死亡，也后悔多年来没有真正好好地陪伴过母亲，看完后，我们也会仔细思考：我们是不是陪伴母亲的时间太少？

我们有没有让母亲为我们终日操心？

我们真的要珍惜和母亲共处的时光。

一个人的一生可以没有丈夫没有孩子却不能没有母亲，母亲是将你带到这个世界来的人，也是这世上最爱你的人。

母爱是很平凡的，每天生活中的默默付出很容易让儿女觉得理所应当，对于母亲的唠叨有时也会感到不耐烦， 但在這个世界上，只有母亲才会如此体諒包容子女，也只有母亲才会不顾自己年老力衰一心想减轻子女的负担，她才是這个世界上最疼你的人。

母亲永远不会记恨儿女，那种宽容，不是不在意孩子旳态度，而是不忍去指责与要求。

片中的女儿在母亲病危之际，突然感觉到，母女旳角色一下子换了过来，母亲对她旳依赖愈来愈多，有时像孩子一样听从她旳指挥。

曾几时，她以为母亲不理解自己旳一片孝心，以为母亲是在消极厌世甚至于折腾她，待母亲突然辞世後，她才渐渐感悟出母亲旳苦心，痛恨自己为什么到了五十岁才懂得如何多爱一点自己旳母亲，对于母亲唯一可以依靠旳人，她做的远远不够。

从片中可出感受她在失去母亲后的茫然恐惧，就像一个迷路的孩子不知所措。

世界上最疼我的那个人去了，除了哭，已没有任何办法。。。。。。

《世界上最疼的那个人去了》 一部母女情感的电影。

不说片子好坏，但很感人。

很多地方都让我哭得稀里哗啦的。

人都觉得我坚强，但其实一看到别人的眼泪就会忍不住的那种。

这完全是遗传了妈妈的， 某天我发现，即便没看到别人掉泪，我也很容易就哽咽，声音中带上了压抑着的哭泣。

吓我一大跳，这分明就是妈妈的习惯。

是我在娘肚子里的时候就潜伏在我体内的基因吧，随着我一起长大，慢慢成熟，最后成型？

母女之间，最尴尬和残忍的事情，莫过于女儿亲眼见证母亲一天比一天加剧且不可阻挡的衰老趋势，而女儿对此完全的无能为力，从最初的惶恐和不知所措到心伤心痛 到最后无奈的接受，即便接受了，仍会在想到这个问题时，心痛如割：若母亲走了，还有谁来疼我？

我还能是谁的孩子？。。。

想起外婆去世的时候，妈妈哭得那么伤心。

我还纳闷，妈妈平时老跟外婆大着嗓门说话，有时老不耐烦外婆的唠叨。

我觉得是妈妈跟外婆并不亲近。。

母女，毕竟是母女。。。

当发现母亲的第一缕白头发，发现母亲穿针时需要把针线隔得远远的，发现母亲很多次在自言自语说要买老花眼镜了，发现母亲脸上多了很多皱纹。。。

你知道这个趋势会走向哪，有一天母亲头发会变成花白甚至银白，有一天她即时戴上老花眼镜也穿不了针眼，要像小时候外婆叫我们帮忙穿针一样找外孙女来帮忙，有一天她脸蛋两颊会凹陷，眼皮会下垂，额头上会出现老人斑，手背上会青筋突起，腿脚会变得不灵活，记忆力会下降，变得爱唠叨，唠叨是因为她不再关心自己而只关心子孙，唠叨是因为她忘了刚才已经说过了同样的话。。。

看完《世界上最疼我的那个人去了》，我最大的收获是学会如何去面对母亲的衰老，如何同母亲一起和她的衰老和平共处。。。

两年前我高三，五月，妈去医院做年检，医生电话打去办公室，让她去复查，说怀疑她肝部有肿瘤。

她瞒着我和爸爸去做了检查，然后照常上班，中午一溜儿小跑赶回家做饭好让疲惫的我早吃完多睡会儿午觉，然后在床上警醒的躺一会儿好掐着点叫我，然后再上班，然后晚饭，洗碗，擦地，看会儿电视10点准时开洗衣机因为电费会便宜，然后上床睡觉，2点的时候起床晾衣服顺便提醒我早点休息。

两天。

是我整个高三生涯中最平淡无奇的两天。

结果当然是虚惊一场，之后的某天，她在餐桌上把这件事当作一个小故事轻描淡写的说出来，我们也轻描淡写的听了过去。

她说，我知道我不会有事的，不然你怎么办啊。

晚上，复习完功课接近三点，全世界一片漆黑，我躺在床上蒙着被子失声痛哭。

影片的25分钟，50岁的女儿烦躁地挂了电话，回过头，80岁的妈妈畏畏缩缩地站在楼梯拐角，眼睛里全是欲说还休的担忧。

然而一转眼，做备皮后的母亲沮丧的摸着自己的光头，女儿在旁边安慰她说，我妈到了80岁还眉是眉眼是眼的，妈妈颇为羞涩的如同少女一般笑了。

我一下子哭开了。

每个女儿都会变成母亲，每个母亲都曾经是女儿。

小的时候弹钢琴，妈就坐在一边，手里拿着竹针，一有不好的地方就过来揍我，隔着两栋楼我爹在马路上都能听见我的哭嚎，甫进得家门，就是小小的抽泣的我，和愤怒得乱蓬蓬的妈。

我弹了十年琴，她陪了我十年，虽然后来她渐渐跟不上我的进度或者渐渐不懂得我错在哪里，但她还是能一针见血地在厨房或者客厅的地板上冲我吼，错了！！！

高中，姐姐想让小外甥学小提琴，来问妈，我站在旁边，听妈轻声细语地给姐姐说，如果要学，你要做好心理准备，这不是熬孩子是熬大人，从此以后你没有周末也没有晚上的夜生活，你的一切都要耗在上面。

我突然控制不住自己，在那一瞬间。

妈在家穿的旧衣服，她骨节渐渐突起的手，她开始松弛的脸，刺激了我的所有敏感神经。

她年轻的时候是那么漂亮的女子，她说她曾经有一辆小小的红色自行车，她穿一条白色长裙，一头长发到腰，从公司的长坡一路疾驰不用刹车，头发弥漫了所有人的眼睛。

她说这些的时候，满眼满脸都是幸福。

然后，她站起身去洗碗。

如今渐渐长大，时常觉得妈妈的生命开始在我的身体里生长，甚至是重生。

那些她身上已经渐渐被岁月磨去的，被生活锉钝的，渐渐无意识地露出头来，她会经常很惊喜的说，哎呀，这样的感觉我年轻时也有，或者，我也做过这样的事情。

每逢此时，我们俩都会觉得幸福。

因为我至少明白，她所做的一切，并不仅仅是一种牺牲那么简单和壮烈。

那个女人，你叫她妈妈叫她妈叫她娘叫她老太太，时光变换她一直都在，健步如飞走来走去，大声笑大声说，说你生出来有多难看小时候有多容易生病，说你成绩不好的时候她有多担心，她对你发脾气对你扔东西，然后渐渐的，畏缩了，怯懦了，疲倦了，佝偻了，老了。

四岁那年我就明白什么叫死亡，我也一直懂得总有一天我健康的鲜活的妈妈会离开我，以一种无法预料的姿态。

这十五年中我每天都在准备着接受这个我可能永远都无法接受的未来，以至于，我没有办法平静地看待任何一个老年的中国女人的故事，每一次，我都能在她们身上看到我的妈妈，或者是，我。

电影里，沙发上的妈妈带了点怯怯的笑意，拿着自己用的尿不湿对女儿说，你小时候啊，就爱尿床。

我又哭了。

PS：其实今天我娘生日呢。

生日快乐吧亲爱的老妈虽然你看不到这里来，嘿嘿。

这是一部值得歌颂很有教育意义的片子，随着社会脚步的不断紧凑，内心世界的沦丧。

有一种大爱正被我们无情的冷漠着。

那就是至亲至死不渝的爱。

力量是伟大的，同时也是最无私的!孩子总是心安理得享受着妈妈给予的爱，却从未想过怎样回报妈妈的爱，也许就如人们所歌颂的那样，世界上最伟大的爱 莫过于母爱。

当看完这部影片之后，内心一片惆怅，不知用何来形容此时此刻的内心变化。

不知道是对于斯琴高娃扮演的女儿感到悲哀，还是怜惜那命苦的老太太。

还是对于这种爱的无奈呢。

每个人都曾享受过妈妈的爱，轻轻地一个吻，暖暖的一个问候，当你哭泣的时候，她会为你轻轻擦去眼泪，说着孩子不要怕当你高兴地时候，她会比你笑的还灿！

妈妈，我们的每一声呼唤，都牵动着妈妈的心，人们都说，儿女是妈妈的心头肉，想是正确的。

记得小时候很顽皮，总是惹妈妈生气，并不能体会到妈妈被生活压迫的痛苦。

只知道，在我的童年里一直是金色的。

还有父母忙于田间疲惫的身影。

也许就如电影中的一样，母爱就是这样的一种循环，孩提时，我们问心无愧的享受着妈妈给予我们的爱。

但我们为人母时，却又将我们曾经得到的爱完全的毫无保留的给予我们的宝贝。

这其中，没有人会去计较什么。

这似乎就是母爱的循环接力赛。

但特殊的是这场比赛是没有终点的。

因为love ie fover!我爱妈妈。

同样妈妈也爱我。

世界上每个人都是如此。

但是为什么我们的爱，有时候是那么的无奈呢，难道世界上真没有十全十美。

主人公深爱着妈妈，妈妈也深爱着女儿。

但女儿因为忙于工作，总不能尽孝。

造成最后遗憾终生。

我们又何尝不是呢。

总认为妈妈还年轻，会一辈子陪伴在你我身边。

可是我们不知道，那一天终会到来的，发现那记忆中年轻能干像巨人的一般的母亲却变成了一个软弱不禁风吹得老人。

然而我们的内心是怎样的凄凉与痛楚。

发现母亲不再年轻，发现我们不能再充分的吸取她的爱。

她真一点点的老去，需要我们关怀得时刻，我们却因为各种的各种事情，忽略着她的存在，烦于她的唠叨，认为她不体谅，总是给我们的生活带来不必要的麻烦，却不曾记起，我们曾经怎样掠夺她的爱，这是多么不公平的对待。

她唠叨婆妈，总是会为一些无中生有的麻烦使你恼怒，那时因为她们正在老去，时光的错位让我们处于不同的位置，小时候她是你年轻温柔的妈妈，长大后她是你年迈已久身心疲乏力竭的老人，她的爱变的枯竭而强大的不可理喻，是因为她们在走向一个不远的终点，而你却依旧年轻，一如她曾经的年轻与温柔。

把你的心放慢点，不要整日觉得停下来世界末日就要来了，放下来多留点时间和温暖给予那个时常看你忙忙碌碌背影的老人。

那双浑浊温暖的眼神里泉涌着满满对你的关心与疼爱。

想想吧，谁会这样至死不渝的爱着你，只有那个人，带你来到这个世界，给你甘甜乳汁的至亲，那个世界上最温柔的女人。

想想人生数十载，在时间的位置上你接下来的时间很多，而她们的却是有限的。

陪伴你的更是少之又少，为什么不抽出一点时间避免接下来的悔恨呢。

世界上最疼我的那个人去了，隐含着泪水体味着这人世间的大爱和我们的漠然。

朋友，如果你觉得你身处于此种情况中，请你走出这种恶性循环吧，关心你身边的老人，你的母亲吧。

不要给自己留下永久的痛！

写于20091206

我妈跟我讲他年轻时候的事的时候不知说过一个事实，那就是当她发现她怀了我的时候，爸爸并不同意要孩子，但是妈妈觉得年纪不小了，坚持了下来。

难受，呕吐，争吵。

但还是坚持了下来。

生下了我，白白胖胖，爸爸也爱上我。

所以随着经历的增多，我越来越相信，我这一辈子就该为我妈妈也做出牺牲，去爱她。

因为我的父亲我一直不觉得他是一个有担当的人，无论从前还是现在，他都没有保护好我的妈妈。

以前我不懂，现在我觉得，既然你不能保护，那我就要来保护。

因为我脑海里的所有记忆，都是我妈妈接送我上学，带我去医院，给我开家长会，为我做一切。

我不能不孝的说我没有父亲。

可是在我日渐长大的过程里，他出现的次数越来越少。

有的时候心里苦涩甚至觉得自己是单亲家庭。

妈妈的家。

姥姥姥爷八年前相继去世。

大舅不在这个城市，并总是出国工作。

小舅精神有病，自顾不暇。

她没有亲人，没有化妆品，没有自己的生活，没有享受，没有家，在我看来也没什么丈夫的呵护，她有的只有我。

所以我现在，在飞了二十个小时才能到的地方，想到她，心中柔软抽痛。

有时候想，独生子女就该有牺牲为了父母。

但自己想想，不是为了别的。

她对我，我对她，都是最重要的。

她的生命在我这里延续。

为了她我要过的好，我也要让她过的好。

每次想起我的母亲，我几乎不能自已的流下眼泪。

他是我心中永远的柔软

看完了哭得一塌糊涂前两天，妈妈得知外公重病之后，也是在这个位置，哭的两眼通红。

我曾经也以为，病了没什么大不了好好治疗，一切会慢慢变好总是跟妈妈说 不要哭 没什么好哭的可是我竟然忽略了那么多人与生俱来的性情妈妈说 外公会很坚强怕只怕外婆会崩溃很多人表面上风平浪静心底里其实波涛汹涌====姥姥，你看谁来了 （拿电话）错了错了你找谁？

妈珂阿姨，你看谁来了 (拿电话）错了错了你找谁？

妈=====生命其实让人很无力当一个生命逝去怕的不是逝者，而是继续活着的人

幕后花絮：　　《世》片根据著名作家张洁日记题材的散文改编。

影片通过一位女作家诃的回忆，叙述她为她在这个世界上最亲的母亲看病、治病直到送母亲远行的心理历程。

作品带有强烈的女性色彩。

通过主人公对母亲刻骨铭心的再领悟、再体验、再认识，引导人们如何对待那些尚健在的父母，如何让父母们不要带着遗憾离开这个世界，同时又让人们不要在父母离去之后再感到遗憾。

　　集编剧、导演于一身的马晓颖(马俪文)，今年才31岁。

《世》片是她的处女作，仅有198万的低成本投入，但却拍成了一部电影精品。

马晓颖说，她早在1996年就读到了《世》书，她是一口气把书看完的，并马上寄给她的妈妈看。

“当时妈妈正在天津伺候长期不在一起生活、患食道癌晚期的姥姥，妈妈很快给我来了长途，说她看完以后很难过，书中讲的很多情节正是她面临的，书里的问题也让她思考和自责……然后让我震动的就是姥姥的离去对妈产生的巨大冲击和影响，妈一下子就垮了，直到现在妈还内疚地念叨自己对老人的种种遗憾……”正是从那时起，马晓颖决心把这个作品搬上银幕。

　　马晓颖认为，影片所要表达的思想，它的现实意义，就在于通过女作家诃对自己80多岁的老母亲终离世界前后的经历，揭示日常生活中的一种现象——忙忙碌碌中我们为母亲做过些什么、我们所做的是母亲心里所想、所能接受的吗？

马晓颖说：“影片能引起共鸣，是因为它对孝顺的体现方式作了新的探讨。

有些儿女给予父母好吃的好喝的然后放置一旁我忙我的，有空偶尔去看看，说些敷衍了事的话，直到有一天父母病重或临终，才慌手慌脚痛心地守护身旁……每个人都会成为父母，都会有下一代，都将要面临同样的问题，但下一代人对上一代的爱总是欠缺的。

”导演的话：　　——《世界上最疼我的那个人去了》是一部抒情风格写实的电影，讲的就是感情，是一部从内容到形式都很平实朴素的电影，但它的情是深入人心的……　　这部影片所要表达的思想，它的现实意义，就在于通过女作家诃对自己八十多岁的老母亲终离世界前后的经历，揭示了日常生活中的一种现象——忙忙碌碌中我们为母亲做过些什么？

我们所做的是母亲心里所想、所能接受的吗？

　　故事中的中年女作家对她老母亲的爱以及爱到极致恨铁不成钢反生恨的表现方式，她的逆反心理和善良美好的愿望构成了这部电影的主要力量。

女主人公对妈站起来的目的希望值的升高和现实的残酷所产生必然的结果……我是非常爱你的，我期望你会好好的，好到我们大家都好好的，可是你不好了，我就想法让你好，我耗尽所有的精力你却没有达到我想象的程度，反而给我造成了巨大的压力……那倾注整个巨大的爱里面有奋争、挫折、压力、磨难、急躁都顶到极限。

性质变了，逆反心理出现，它变化成抱怨和愤怒，但本质没有变，爱是依然存在的。

“久病床前无孝子”用在这个故事里显然有些虚弱…… 　　现在这里还有一个要说明的社会问题就是孝顺的体现方式。

有些儿女生活的富足使得父母不再发愁衣食住行，给你好吃的好喝的然后放置一旁我忙我的，有空偶尔去看看你，说些敷衍了事的话，他们只要让父母认为：你的孩子过的不错，你们就过好你们的吧……但是什么是好呢？

有标准吗？

仅仅是吃喝不愁的日子吗？

还谁有耐心真正能和父母沟通感情呢？

微乎其微。

更别说听从他们的意见，大多数长大的儿女都认为和父母有障碍没话说，爸妈不了解我，我也不想知道他们，好像觉得根本没必要交流，中间的隔阂直到父母真正出现了问题，病重或临床，才慌手慌脚通宵的守护身边，体现进一步的关心……我们有没有真正用心去询问过我们的妈妈或爸爸：您快乐吗？

您幸福吗？

您满意吗？

您在精神上还有什么需求？

您这一辈子还有什么遗憾的吗……每个人都会成为父母，都会有下一代，都将要面临同样的问题，但下一代人对上一代的爱永远都是欠缺的，这种永久轮回的性质根本是避免不了的。

我们尽管是在表明一个社会问题，但决不尝试说教。