战地情人

因为战争，让两颗不同国度、不同文化的心彼此靠近；因为战争，让他们在曼陀铃的乐声中坠入爱情；因为战争，让他们忍受分离、死亡和哭泣；……有太多太多因为战争……当意大利人安托尼奥在海滩唱着意大利民歌，帕吉尼亚的爱情随着战争的步步逼近，也开始了。

“你昨晚跳舞的眼神 我想也许永远也看不够”安托尼奥的话触动着帕吉尼亚心里的那根弦……也许这时，她的心里已经有了他的身影……战争的爆发是残酷的，谁也无法想象在这之后会发生什么。

意大利军队被迫缴出枪支，但之后被押入北部监狱的境地，不得不使意大利人做最后的抵抗……纳粹势力猖獗，一个炮兵团最后无人幸免……“我能理解你的感受 我知道你在想 如果他走后死了 你的世界就停止了 我保证会保护他的”一名士兵对正在对哭泣的帕吉尼亚说。

也许电影神奇的地方就是能够出现奇迹。

在扫射的过程中，这名士兵紧紧得抱着安托尼奥的身体，结果在帕吉尼亚的眼前奇迹般的出现了安托尼奥……但分离也许是注定的，为了摆脱纳粹的凶狠追捕，为了帕吉尼亚和周围人的安全，最终安托尼奥回到了意大利……两个人的深情相拥，这意味着永别，意味着再没有见面的可能……那个海边村庄，经过了战争的冲刷，恢复了原有的平静。

安托尼奥寄来了唱片碟，那是当晚他特地为帕吉尼亚用曼陀铃作的曲子，静静的传到耳边，可是帕吉尼亚让唱片机嘎然而止。

或许她害怕对安托尼奥的思念会滚滚涌出，害怕原本平静的心绪再次汹涌澎湃，害怕她心里一直想念的人会让她再次泪流满面……太多的害怕，只是因为她依旧爱着这个意大利人。

发生地震，让帕吉尼亚再次陷入失去至爱的人的恐惧，幸好他的父亲逃脱了死亡之神的魔爪，她已经不能再承受失去身边任何一个人的离开了……“我试图忘记你 以为没有你我照样可以生活”安托尼奥的身影再次出现在这个海边小村庄里……

我最喜欢的女演员搭配我最讨厌的男演员，这部电影是我唯一一部看不下去的由佩内洛普主演的，不管什么样的电影只要男演员是尼古拉斯，我怎么就那么没有耐心而翩翩欲睡呢，好吧，为了我喜欢的女演员我给这部电影列入“推荐”的行列。

事实上确实如此：很多时候演员自身的魅力绝对大于电影的魅力 。

尽管那个时候的佩内洛普还有些青涩 ，但是我支持她。

【幕后制作】　　本片改编自路易斯·德·伯尼尔斯于1994年首次出版的同名小说，作为轰动一时的畅销小说，该书曾稳居英国畅销书排行榜长达三年之久，先后被译成18种语言出版发行，平均每20个英国家庭就拥有一本《柯莱利上尉的曼陀林》 。

　　小说刚刚面世不久，制作人凯文·娄德就买下了改编拍摄权，他找来好友罗杰·米歇尔担任导演，并将小说推荐给就职于Working Title Films的制作人蒂姆·贝万。

贝文说：“尽管小说的叙事结构非常复杂，可其中的丰富情感和爱情故事非常适合拍成电影。

”一拍即合的三人开始了漫长的筹拍过程，可当距2000年5月的开拍日期不到半年时，罗杰·米歇尔突然患病，只能遗憾的退出拍摄。

虽然当时选角工作尚未展开，但尼古拉斯·凯奇已经签约主演，开拍日期无法更改，制片方急于找到一位能够把握此类题材的欧洲导演。

贝文回忆说：“曾执导过《莎翁情史》的约翰·麦登是我们的首选，而他在看到剧本的当晚便欣然应允。

”麦登解释说：“影片中的爱情故事深深吸引着我，因为那是占领军在被占领国邂逅的爱情，这种独特的背景非比寻常，年轻的女主人公必须在忠诚与爱情之间苦苦挣扎，她要为自己的选择付出代价。

”当得知小说原著其实源于真实的历史现象后，麦登对影片的兴趣越发浓烈起来，他发现意大利人与德国人之间的盟友关系并非与生俱来，而看似充满敌意的意大利人与希腊人却是同一类人。

　　为找到展现影片故事的理想地点，主创人员几乎走遍了爱奥尼亚海的所有岛屿，甚至连地中海和爱琴海的小岛都留下了他们的足迹。

不过既然要呈现塞佛罗尼亚岛的灵气和壮美，实地拍摄自然必不可少。

在岛上考察时，主创人员还有幸拜会了曾在当年收留过意大利兵和难民的当地人。

在麦登着手选角的同时，制作人马克·哈夫曼频繁往返于伦敦、雅典、罗马和塞佛罗尼亚之间，以将拍摄所需的一切运抵距希腊西海岸500海里的岛屿。

在助理制片的一再游说下，希腊政府同意为剧组提供人员、武器和战舰，希腊旅游局也决定在塞佛罗尼亚岛的旅游旺季协助影片拍摄，而装载影片拍摄器材的64辆卡车经过长达一周多的艰苦跋涉才从伦敦抵达塞佛罗尼亚岛。

　　作为影片的领衔主演，尼古拉斯·凯奇不但要忍受在50多度的高温酷暑中穿着毛料军装的痛苦煎熬，还要硬着头皮学习弹奏曼陀林。

他回忆说：“其实我毫无音乐天赋可言，只能不知疲倦的反复练习，我模仿和默记下3、4首歌曲，这种方法确实立竿见影。

”另外，在扮演意大利角色的众多演员中，只有凯奇不是意大利人，所以凯奇在影片开拍的7个月前就开始学习意大利语，而任其方言教练的正是曾参与拍摄《辛德勒的名单》和《泰坦尼克号》的琼·华盛顿（Joan Washington）。

“尼克的口语听起来棒极了，他能和剧组的意大利演员流利交谈，”华盛顿说，“尼克的父亲是意大利人，所以尼克不但貌似意大利人，而且会用意大利人的肢体语言，他的血统会在不经意间流露出来。

”【相关影评】影片后半段为成年影迷打造出了一个感人至深的爱情故事。

——《阿波罗导报》尽管尼古拉斯·凯奇有着意大利血统，但他仍是彻头彻尾的美国人。

——《奥斯汀纪事》　　曼陀玲弹奏轻快灵动的乐声，抵御战场硝烟的刺鼻气息。

《科莱利上尉的曼陀铃》实践了这一奢望。

金戈铁马的萧瑟在爱情萌发的瞬间被消融得了无痕迹。

尽管现实生活中，个人命运是难以跳脱历史时空的，但是二战烽烟中希腊小岛塞伐罗尼亚面临意大利和德国入侵的历史，被英国作家路易·德·伯尔尼埃涂上了玫瑰色。

爱情能否化解仇杀？

莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》中男女主角的生死恋情，以纯真化解了两个家族间的世代怨恨，似乎提供了一个文学范本。

与它的悲凄结局相比，《科莱利上尉的曼陀铃》尾声美满，只是姗姗来迟，如同一声悠长的叹息，带着韶华流逝的感慨。

　　炮火如死神使者的狞笑，面对它的威胁，战争中的爱往往是匆匆一现，却又璀璨无比。

文学两大母题——爱情与死亡，交织纠葛，好事的文人墨客想让自己妙笔生花，有不少就在这个框架上跳跃腾挪。

《科莱利上尉的曼陀铃》同样毫不示弱，惹得电影界按捺不住，将之搬上银幕。

如果看了电影再读小说，就可以明白小说文本的深邃。

与文学拷问人性的烈度相比，电影犹如一杯泛着亮丽泡沫的香槟。

原因是小说的色彩载负着希腊神话和罗马古文明的余光，笔触沉重。

即使在描摹勾勒意大利军官科莱利上尉与希腊美女佩勒姬亚的缠绵情意时，亦不时展示德意法西斯独裁者的凶残丑恶。

可以说小说放纵恶，让它如同疯犬一般撕咬美。

也许正是在二战这一历史氛围里，抒写爱情面临死神的强暴，才使作品获得了1995年英联邦作家奖“最佳图书”的荣耀。

　　海报据说小说出版后，书中对二战时期欧洲这段历史的叙述，激起不少非议，尤其是有关希腊的。

如果只将它视作文学作品，按理不必求全责备。

看来人们似乎对意军上尉和希腊姑娘的这段恋情当了真，才有如此反响，从一个侧面看出作者笔下的爱情感染力之强烈。

事实上，书中对历史的述说淡化了爱情小说的传统韵味。

不知是作者有意为之，目的是还原生活中爱情本应占有的比重，还是源于他对历史的特殊爱好。

书中对意大利法西斯独裁者墨索里尼的无忌惮的嘲弄、对希腊首相梅塔克萨斯的形象描绘等，如同一个个不知趣的不速之客，频频入侵科莱利上尉与佩勒姬亚爱意交织的领域，使嗜好言情小说的读者不免添几分恼怒——这败坏了他们多年来养成的胃口。

然而，小说作者却毫不理会，他固执地这么写。

交战中入侵者与当地居民间原本只有国仇家恨，如何让恨转化为爱，必须有个有说服力的充足理由，这理由又必须诞生在历史的土地上，滋生在那个时空里。

　　战争和屠杀无情地践踏人性。

对二战时期德意法西斯罪行的痛斥，粗率地责难远不如对士兵内心的具体剖析。

当然这么写难度增加了，可却是对作家文学才华的检测。

小说成功地写活了科莱利上尉，也写活了德军中尉冈特·韦伯这个善良的纳粹军官。

从这些人物身上，人们可以看到法西斯是如何强奸士兵的人性的。

那才是对战争、对纳粹的深刻揭露，沉重使得一个国家、一个民族长时期都无法摆脱，也似乎永远无从忘却。

同样，战争对佩勒姬亚的未婚夫、希腊渔夫曼德拉斯个性的摧残，也是小说中令人无法忘记的。

　　《科莱利上尉的曼陀铃》尽管常常用历史干扰爱情，但爱情仍成为小说的主调，特别是小说的后半部分，已成为七旬老翁的科莱利上尉与鬓发如霜的佩勒姬亚重逢，感慨万千，也使读者为他们的美满结局感叹不已。

假如没有战争，青春年华绽放的男欢女爱不至于会蒙受如此的岁月沧桑。

可如果没有战争，他与她又如何能相识？

历史造就了这对有情人，正是历史，使这段爱情如陈酒般醇厚。

或许可以这样说，历史酿造了这段爱情！

曼陀铃的乐曲只是作为背景的旋律。

《战地情人》，又译《 柯莱利上尉的曼陀林》，8分。

约翰·马登导演，尼古拉斯·凯奇、佩内洛普·克鲁兹主演作品。

2001年，佩内洛普·克鲁兹27岁，她是西班牙影史上最性感的黑珍珠，美得闪闪发光。

彼时尼古拉斯·凯奇也正值表演巅峰，但克鲁兹的美盖过了一切。

克鲁兹饰演的美丽少女佩拉吉娅生活在希腊一个平静的岛上，生活阳光灿烂，二战的炮火还是打破了这份安宁，凯奇饰演的意大利上尉柯莱利率队来到了这里。

他们俩的故事始于柯莱利那句轻佻的“漂亮宝贝，两点钟方向，向她敬礼”。

起初，似乎大家都不太喜欢这支懒散的队伍，像自始至终意大利人在二战的表现一样，柯莱利的队伍慵懒，好酒，近女色，柯莱利本人更是经常谈着他的曼陀林琴撩着当地的姑娘们。

琴声到底还是吸引了佩拉吉娅的注意，而事实上她已和克里斯蒂安·贝尔饰演的希腊战士订婚，后者奔赴了前线，重伤回家养伤。

两人忍不住滚在了一起。

但二战的结局是注定的，邪恶轴心注定失败，被消灭。

故事不错，场面也很精彩。

最精彩的，还得是佩内洛普·克鲁兹，她27岁的身体格外迷人。

他解下军旅行囊，弹掉战场的风尘，弹起了醉人的曼陀铃；而另一个她，则似乎与曼陀铃的每一根弦子都心心相连，于是乎，当那美丽的音符一个个蹦出来时，女郎怦然心动，很自然地与琴声发生共振关系，一个浪漫的爱情故事就这样在曼陀林的琴声中开始了。

这是否就是缘分？

她眼睛里好像有火焰在燃烧，心在剧烈跳动，如骤然刮起的风一样跳起动人心魄的探戈，女郎性感的身体在飞快旋转，有如阴阳两级接触，突然蹦出火花，美丽的小腿飞速地缠绕在舞伴的腿间，眼睛射出来的光活脱就是丘比特的爱神之箭；而中箭的他，也活脱像中了魔一般，目不斜视，只有眼前的美女，世界宛然冻结，茫茫世界只为他和她两人而存在。

.......意大利侵略者溃退了。

德国纳粹军队开始进城，游击队也已撤离，人们都在纷纷逃难，只有她迎着逃难的人群逆行而上，向着危险，义无反顾地只身前行，只为寻找他的爱人，一切危险全都不在她眼中。

这一个个醉人的镜头就是《柯莱利上尉的曼陀铃》（中文名：战地情人），一部由好莱坞演绎的战争爱情片，虽然大团圆的结局多少让人感觉笨拙，据说整体还算忠实原作英国著名作家路易斯•德•伯尔涅斯的畅销小说《柯莱利上尉的曼陀林》。

舞台是希腊的塞佛罗尼亚岛，一个弥漫着浓郁的希腊人文特征的美丽小岛，时间背景是二战，侵略者是即将投降的意大利和随后而来的德国纳粹，一切基于历史真实。

故事的男主人公是意大利占领军上尉，女主人公是希腊抵抗运动战士的未婚妻。

祖国、正义、抵抗运动、战争中严酷的现实.....，这一切原本都是不容忽视和无法舍弃的道德概念，可当这些概念与奇异的爱情之树缠绕在一起时，却都像太阳下的残雪一样很快就融化得无影无踪。

战争结束时，一个与德国侵略者调情的希腊女人被抵抗运动处死，吊在路边，让人看到了战争的冷酷和人民对背叛者的愤怒，而影片的女主人公却依然活着，她甚至等到她的爱人归来。

这是一个在特定的时间，特定的地点，特定的文化背景下展开的故事，没有这三个特定，故事几乎无法展开和成立。

爱琴海上的美丽小岛，古色苍然的希腊城镇，自古以来以打渔为生的淳朴村民，背负着希腊神话和罗马古文明的余光，曾经孕育欧洲文明的古希腊后裔们在人文文化上不容质疑的自尊心。

面对外敌的投降令，即使在刺刀下，市政厅官员们仍然能够冷静且十分从容地聚集在一起，通过短暂的民主商议，作出向谁投降的结论。

这不能不让人想起古希腊城邦的民主制度，数千年后它仍旧卓然有效地得到执行。

而他们的结论也是十分可爱的，宁可向德国士兵的一条狗投降，也不向被他们打败的，曾经是他们的学生的意大利缴枪。

这是一种彻底的骄傲和矜持，古罗马文明再伟大也毕竟受惠于古希腊文明，在希腊人眼中是不屑一顾的。

而且希腊就是希腊，她不但孕育了亚里士多德的哲学，希腊城邦的民主传统，更诞生了美丽的维纳斯，即便是战争，即便是火山地震，爱情之神都会不顾一切地，如诗般地诞生。

侵略者与被侵略者之间的爱情，这样的片子，厉害锅应该是决然不被允许的；这样的文化，我也不知道能否为国人所接受。

我自己就有一丝异样的感觉，心头不能说很舒服，尽管我已尽力去理解这异国文化。

人性的深渊，深之若何？

感叹之余，忍不住引颈长啸，唏嘘不止。

敢问茫茫大地，浩浩长天，问世间，情为何物？

二战中发生在地中海支海爱奥尼亚海中的一座希腊小岛(塞法罗尼亚岛)上，讲述希腊与德、意两国的历史故事。

希腊：“拒绝向被我们在阿尔巴尼亚战败的国家投降” “希腊人拒绝向意大利军队投降，因为他们是自己的手下败将；只愿意向打败自己的德国高阶军官投降——可惜岛上只有200德军，上尉就是最高的军衔了，所以只好失望的向上尉投降。

” 欧洲的战争，除了苏德之战，与东方的战争很不一样啊！

浪漫的意大利士兵唱了快半场电影时长的歌剧 “一众高唱威尔第的意大利驻扎士兵，对比希腊小岛本地大字不识的民兵……歌剧不愧是人类宝贵的艺术精华，在战争中不仅能模糊敌我，还能拉近敌我心与心的距离……” 片中爱情，通篇寥寥，克鲁兹饰演的女主的情感变化莫名其妙，贝尔饰演的男二的慷慨让步简直让人无力吐槽，整体更像是为了应付剧本而硬塞进去的桥段。

这里凯奇嘴角抽搐了一下，立刻联想到某位亚洲舞王 结尾的凯奇和克鲁兹重逢拥抱也是让人难以共情，比较无感，除了景色很美外。

电影本身立意很高，剧本也属上乘之作，但拍摄属实差劲，本片算是为二战时边区的视野提供做出了一定贡献。

所以曼陀林是个什么乐器，居然有这么大的魔力！

人生走过大半，才知道，遇到爱的人是人世间的幸运儿。

面对销烟与战火，才知道生命中能拼上性命争取一回的东西真不多。

战争中的爱情总是这么耀眼，面对随时会来的死亡，每一分一秒都是金子。

所以奋勇，所以抛下了所有只为成全自己内心的一点渴望。

看着这样的爱情故事而感动， 是因为我们在眼下看似安逸的生活中，活得妥协而卑怯，自私而软弱。

…… 高中语文老师曾经就我当年的一篇批判向的电影影评作文，对全班作了一个思想指导，就是说意识一定不能非主流，否则肯定得不到高分。

可是人生不是作文，热爱和平、热爱生活的人们往往没有什么典型的主流意识，他们只想享受平静、美景、健康和爱人的脸庞。

没有什么所谓的正确和错误。

那一群意大利士兵这样想的，最后死于盟友军的手里。

女主佩拉吉娅 这样想的，但是在战争开始的前期，她写了百来封情书去等待和呼唤她的初恋情人，直到自己的心凉透。

佩拉吉娅 的初恋情人这样想的，他饱含着要保护爱人和家园的信念，坚守阵地，隐忍无限的思念，直到为了成全所爱，卑微地渴望用搭救情敌的方式挽回其已经失去的爱情。

上尉安东尼奥·柯莱利 这样想的，于是目睹了所有的战友死在眼前，染满了帮其挡子弹让他得以幸存的战友的鲜血，直到不得不和自己的爱人分离，不知何日能再相见。

还有那个被自己的人以背叛的罪名吊死的女孩子，她爱错了人，对生活的一切美好寄予了太大的信任。

……这世界没有什么正确和错误之分，也没有什么美好与丑恶的绝对界线，但确实有许多生存与毁灭的抉择时刻。

佩拉吉娅的男友是守护者的角色，他展示了爱的最大的宽容，成全了爱人，哪怕她背叛和辜负他们的诺言。

佩拉吉娅展示了爱的勇气、坚守、牺牲与忍耐，在开始爱上上尉时，她作过仍维护初恋婚约的努力，只是战争和爱情来袭，她没有更多的选择余地。

在流言蜚语、俗世成见面前，她勇敢地跟随了自己的内心选择了爱情（这点普罗大众都是千难万难做到的）。

最后为了爱人的生命，忍痛决别。

在战后无尽未知岁月里，她终于冷静地决定不妥协于生活，不在孤独和磨难中将就于悠悠岁月（这点普罗大众的又一痛点）。

独自生活、行医、面对地震这样的灾难。

冷静而从容。

其实我觉得在这两个角色面前，上尉的角色个性是比较弱的，如果结局不把书里的老来再相聚的情节改成电影现在这样，七年后的回归的话，上尉这个角色就是一个完完全全的败笔了。

在战后还想着自己曾经爱过的人，并回来为自己的爱人续写她的爱情梦想，才是真男人该干的事。

否则，就是一个在战争中醉生梦死还要发泄一下身体的会点音乐勾搭女性的渣男了。

……这是一部典型的女性为主角的电影。

佩内洛普·克鲁兹 演的很细腻，女性的不服从命运的倔强，爱情中的两难、挣扎、忌妒、满足，分别的痛苦，孤独岁月中的冷静、寂寞、坚强，再见面时的喜极而泣，层次丰富。

她的演绎的光芒，盖过了凯奇的演技和 克里斯蒂安的帅气。

……最后表白凯奇的努力：带意大利腔的英语口语应该不好练；意大利歌剧的唱腔，颤音与高声部的技巧，感受到了，挺好听的；电影中段那曲如泣如诉的曼陀铃，听得我觉得自己又回到了十五六岁初尝爱情的时光。

并谢谢，电影完美的结局。

(我以为豆瓣吞了我的第一帖，所以换个角度又写一篇。

特此留念。。

)

琴声悠悠，海风习习......地震与屠杀交替出现在这个美丽的地中海小岛上，片头与片尾，人们在海边围着跳圈圈舞，美好、祥和得就好像这些天灾人祸从没有发生过。

活下来的人要好好活着。

除了云中漫步和屋顶上的轻骑兵之外，看过的最好的战争爱情之一。

如果没有战争，柯莱利上尉和漂亮宝贝佩勒吉娅难以相遇，但是因为战争，占领者与被占领者禁忌的感情难以让人接受，即使是当事人自己。

当别人没有拿刀架在你的脖子之上，你不会感觉到屈辱，当别人没有向你开枪，你不会感觉到痛，当你没有亲身体会，你很难感同身受。

放下武器的意大利士兵，和待宰的羔羊没有区别。

曾经的盟友，今日待屠的战俘，角色转换得比想象得更快。

德军巩特上尉看着昔日盟友兼朋友意大利上尉柯莱利时闪躲的眼神暗示了被俘的意大利士兵悲剧的命运，但是巩特向他们开枪的手没有颤抖，直到他面对柯莱利，选择了放他一码，或者说仅仅是让其自生自灭。

我愿意相信这是人性，即使是德国鬼子也偶尔有做好事的时候，但理性告诉你巩特之所以手软只是因为这是电影。

对敌人的姑息，便是对自己的残忍，德国鬼子也不会不明白这个道理。

当一切都已平静，想起了那句：”hi，普契尼。

“

《科莱利上尉的曼陀林》（Captain Corelli’s Mandolin）改编自路易斯•德•伯尔尼埃1993年的同名小说，这是他最有名的一部小说，在电影《诺丁山》中，有个镜头就是休•格兰特在读这本书。

电影上映于2001年，故事发生在二战中被意大利占领的希腊塞弗伦尼亚岛（Cephallonia），这里战前田园牧歌般宁静美丽，被爱琴海的蔚蓝包围着，一派恬然。

一直致力于要写一部关于这座小岛历史的当地医生Iannis知道，战争很快会燃烧到这里来的，在历史上，这座岛就被战争和地震破坏过多次。

意德盟军开过来了，很顺利地接管了这座小岛，背着曼陀铃来到这里的意大利占领军的科莱利上尉和Iannis 的女儿佩雷吉娅(Pelagia)产生了缠绵的爱情，是小说与电影中关于爱情与战争的永恒主题。

如果没有读过原著，不了解那段历史，不了解二战中希腊的政治，不了解小说在希腊境内激起的口水和争议，普通观众完全可以把电影当成战争中的爱情或者三角恋爱故事，类似于看《日瓦格医生》或《英国病人》的感觉，大的背景是一回事，个人的选择欲望与情感是另一回事，可能外国人看《色•戒》也是这样看的，不觉得有受到刺激或伤害的地方。

但太近的历史往往比较敏感，特别涉及到政治立场，黑与白的问题时，所以电影去掉了政治比较敏感的部分。

即使这样，电影中科莱利和佩雷吉娅的爱情是不可以被当时当地的伦理道德所接受的。

他们逐渐了解对方，互相吸引，我们觉得他们产生感情很自然。

但希腊人不是这样感觉，他们本应是敌对的双方，尽管科莱利是从没有把枪指向过希腊人的占领军。

就像我们有人接受不了王佳芝爱上汉奸易先生一样。

当然那个双手沾满革命者鲜血的汉奸易先生和从不拿枪指向任何人的科莱利上尉还是有着本质的不同的。

电影中Pelagia是幸运的，岛上另一个与德国军官相爱的女孩就被游击队给吊死了，这样政治不正确睡错了人最后被清算的女孩在电影中还有很多，比如《西西里的美丽传说》中的莫尼卡•贝鲁奇扮演的玛莲娜，《巴黎烟云》中查理兹•塞隆扮演的吉尔达，战后都难逃被羞辱或处死的命运。

我以为这会是一场没有杀戮的不一样的战争，开始也确实不一样，意大利占领军完全像是来岛上度假的，他们唱歌，跳舞，还带来了一车妓女，没有枪弹，只有音乐和party。

他们在沙滩上演唱歌剧，德国军官过来打招呼，先敬礼：Heil Hitler! 科莱利上尉的回应是：Heil Puccini! 很有意思的一幕，音乐是他们的至高统帅。

德国军官对他们有些嘲讽的话他也毫不介意，很无辜地回答：We are Italian, famous for the singing, eating, making love.科莱利上尉如此热爱生活和音乐，他不能想象没有音乐的人生，面对佩雷吉娅的质问，他也说：I have always found something in life worth singing about and for that I cannot apologize.是呀，即使在最残酷的战争中，人们也有理由发现美和寻找快乐，特别发现战争是如此荒唐的时候。

佩雷吉娅的质问也有道理，他们自己的男人们在前线作战，在牺牲着，而这些人，却在这里寻欢作乐，她应该做的，也许像她未婚夫所说，找机会杀掉科莱利，毕竟科莱利住在她家里。

她也可以压抑自己，不去爱上科莱利，然而共同的对美好生活的追求，她还是渐渐喜欢上了他。

在把他从家中赶走后，军民联欢party上，佩雷吉娅主动跳起了舞蹈，她的舞姿让其他人都黯然失色，音乐与舞蹈都是感情的表达，当话无法说出口时，毕竟还有音乐，还有舞蹈，她用舞蹈表达了自己的情感，如同科莱利上尉用音乐表达了对她的情感。

然而战争毕竟是战争，总有它狰狞的一面，盟军投降，但德军却要集体枪决掉缴械了的意军，即便不愿意拿起枪，科莱利上尉还是选择了与当地游击队合作，抵抗德军。

幸存下来的科莱利被送回意大利，战后佩雷吉娅成了一名医生，在孤独与绝望中等待着科莱利的消息。

她的父亲看着女儿受苦，写信给克莱利上尉：I would like to say that Pelagia is happy, but she is full of tears she will not let fall, and of a grief no doctor can mend. She blames herself for the pain we have suffered, and perhaps the same is true for you. You know I am not a religious man, but I believe this: if there is a wound, we must try to heal it. If there is someone whose pain we can cure, we must search till we find them. If the gods have chosen that we should survive, it will be for a reason.他在写这封信时，岛上又发生了地震。

佩雷吉娅跑回家寻找父亲的一段非常感人，那种抱头痛苦分不清是因为亲人幸存劫后重生的喜悦还是大灾难面前的无力悲伤。

是的，经历了战争与地震，依然幸存，一定是有理由让你活下来的。

科莱利在地震后的废墟中，又回来了，给了观众一个圆满的结局。

而小说并不是这样，小说中佩雷吉娅一直是处女身，终身未嫁。

科莱利上尉后来成了著名的音乐家。

他们到老才再相见。

这种相见，真的不如怀念了，太残酷。

片中父亲Dr.Iannis 的角色设置得很好，他是没有执照的医生，相当于中国乡村以前赤脚医生的角色，是这里少数受过教育的人，深受当地人的尊敬，他智慧，幽默，总用看穿世事的哲人的眼光望着眼前发生的一切，他曾告诉女儿，爱情是激情燃烧过后留下的东西，这一主题也确实贯穿在了电影中，他们在激情过后，依然发现最爱的还是彼此。

小说出版加上电影的放映，塞弗伦尼亚岛很快成了旅游胜地，小说作者对电影的改编非常不满意，亦非常恼火岛上本来有着很完美的希腊名字的咖啡馆改成了Captain Corelli。

但毕竟，作者还是活人，还能为小说引发的口水作辩护，电影的演员也不是希腊人，即使敏感到在希腊遭禁，也影响不到尼古拉斯﹒凯奇和佩内洛普﹒克鲁兹的演艺生涯。

张爱玲如果活着，不知对李安拍的《色•戒》满意否，但死人是没有嘴巴的，不可能为别人一厢情愿的东西作辩护，汤唯也只有另寻出路了。

我向往的周末其实只是酒精、方便面和肥皂剧而已。

虽然愿望不高，但也经常实现不了。

昨晚多喝了几杯，今早很早就醒了，觉得头还是晕。

好像有朋友推荐这种情况下应该再喝一杯回笼酒。

我于是破天荒起了个早，去乐购买了酒、方便面和垃圾食品。

回家躺着看中央六台的垃圾电影。

于是我就看了《上尉的曼陀铃》。

浪漫的爱情故事千篇一律，没什么好说的。

可是希腊的小岛真的很美，如诗如画的美景，让我觉得好像在看神话剧。

但是尼古拉斯凯奇一出现我就怀疑这会是个悲剧。

这个忧郁的男人，好像被哀伤浸透了，就算在不羁放荡的时候，也让人感觉到他开心外壳下的忧愁。

也许是《逃离拉斯维加斯》给我的印象太深了吧，我总觉得一看到他的眼睛，就见到了命运的狰狞和男人的无奈。

好在最后他饰演的这个弹曼陀铃的上尉没有死，这很让我松了一口气。

佩妮洛浦克鲁兹的演技没啥好说的，一向出色。

这次饰演的医生女儿是个典型的闷骚女。

当闷骚女遇到忧郁男，会发生什么，就不用细说了。

这两种气质的人都有豁出一切的勇气，所以大多数爱情悲剧都是这两种人演绎的。

那位医生是我喜欢的角色，脾气暴躁内心细腻，睿智的目光可以穿越漫长的人生，很可爱的老头。

至于那个不识字的渔夫，我实在是无语。

他是个好人，可惜遇到内涵女，显然只能做个被抛弃的角色。

我一直认为二战时的意大利是个奇怪的角色，装备精良的优势军力，总被弱小的游击队击败。

遇到德军，更是和婴儿遇到屠夫一样。

直到看到岛上那群被枪决的炮兵，我才明白，浪漫的人永远做不到铁血，但是比铁血的人可爱一千倍。

至于德国鬼子，好像都差不多。

德国是个伟大的民族，让人钦佩，但是我确实不喜欢德国人。

最后，我觉得曼陀铃真的很好听，有必要把上尉那首献给佩拉吉娅的曲子宕下来慢慢欣赏。

嘿嘿。