饺子

陈果拍的不是电影，是小说。

李碧华的文字，任哪个导演遇到，都没办法拍成电影，只能拍成小说。

举手投足，一颦一笑，表情的余味，嘴角的隐秘，都是文字。

太赤裸。

李碧华的资料里说，喜欢的颜色：男色和女色。

所以她笔下的男男女女——尤其是女子，鲜活到极致。

不是水果般鲜活，而是像菜市场刚补上来的鱼一样，活蹦乱跳，生命力旺盛，却散发着浓郁的腥味儿。

是血腥。

腥味中，只有血腥，才致命。

女人的种种美丽中，只有身体，才致命。

身体里有着太多的秘密，脆弱荒唐，都在血管中涌动。

一刻不停。

否则怎是女人。

阴柔才是女人。

阴暗才是爱情。

当女人遭遇爱情，世间最丑陋不过如此。

因其柔弱，才做得不刚强、不绝对；因了这份不利落，才滋生出了更多丑陋。

就像下水道中不见天日，蛆虫才格外多。

《饺子》的色调，分明是不见天日的。

好吧不玷污爱情，我们说欲望。

当欲望遮住头顶那颗太阳，严严实实；女人们反而更加衣不蔽体的寻找。

疯了般。

李碧华的世界里，女人，是没有错的吧。

即便是潘金莲，最多也不过是情欲的奴隶，前世今生的纠缠后，还能抛却记忆的伴武大郎幸福生活。

倒是武松死于非命。

她称之为因果报应。

如果你愿意走进李碧华的世界，就要接受她在爱情中观点的胡搅蛮缠。

女人最重要的东西就是爱，是托付。

付出它，就像初夜的疼痛，就像产子的挣扎。

男女从来就不曾平等。

她笔下的女子，都只是要得太用力。

她笔下的男人，不解风情是比花心更大的罪。

就连驻颜的婴儿，都是男婴更珍贵。

当李先生从李太太的口中索取琼浆，就像沙漠的灾民祈雨般急切，李太以为自己终于扭转了局势。

然而所谓注定，根本就不是那么回事。

当男人用下半身指引着脑子的时候，女人用脑子引发一场场内部战争。

然后唯一的胜出者整理好残妆，风情万种的走向男人。

身后的战场尸横遍野，但她赢了，也就值得。

李碧华笔下的女人，就是这么悲哀。

可怜。

就像气球，强势的摇摆，全靠一口气在撑。

这电影让我看得发抖。

是因为太写实，还是太夸张。

还是因为，这么夸张的写实。

因为李碧华，所以特地找的本片出来看。

以为是恐怖片，其实不恐怖，以为是情色片，其实不色情，以为是烂片，其实很震撼。

杨千嬅和白灵的表演都很到位。

特别是白灵，演出了那种市井女人的味道。

媚姨这个角色应该就是这部电影最为恐怖的地方，她的话更是直指人心，把人吃人描绘的越平常越是让人毛骨悚然，甚至这个历史已延续了一千四百多年更让人觉得人性的恐怖。

用人肉歌一曲不老的青春之歌，佐料就是人性的泯灭。

至于其他什么的政治寓意，咱一个不懂政治的人也就不去管它的明喻暗喻了。

奚仲文的美指将大红大绿送给片中两位女角：一位是容色衰竭的李太（杨千嬅饰），一位是肩负不老童话的媚姨（白灵饰）。

于李太，红绿裹身恍如噩梦连场，富态的妆容让位给身份地位，背后却是钉死了的青春；于媚姨，大红大紫却是不老的“招绩”（炫耀），相映相衬，骄傲得衣料为其肉身炽热地燃烧。

风华不再，随之而行的是昔日夫妻恩爱的全线沦陷，李太不得不铤而走险，登门寻吃全城最贵的饺子。

一碗白里透红的饺子，除了本身源自血腥的卖相外，更多的是散发出令人难以抵抗的诱惑。

媚姨的独门秘方，影片一开始就作了毫无保留的交代，惊悚的一页也由此翻开。

驻颜原料竟是人的胚胎，营养等级按月悉数划分，影片撕开作祟面纱的同时，迅速为剧情笼上迷雾。

向生命的源头开刀，向利诱及道德挑衅，无论向哪方低头屈服，整个故事都可以因为它一早布置的多难局面而黠笑，尴尬则留给每颗为之挣扎过的内心。

然而剧中的角儿们只能选择：吃，还是不吃。

人的走向如何，看的是上天的造化，皆因计划的生育的残忍，历尽了对生命的漠然，媚姨淡然面对自己的职业，愉快充当起侩子手，抛弃了下世，只顾今生。

就媚姨看来，她只是利用残酷事实遗留的赠品，至于心理说服方面，从她对李生（梁家辉饰）知识分子式的劝服看来，“人吃人”也必须屈服于现实。

以一首《洪湖水浪打浪》作为“人吃人”的余兴节目，这无疑令人唏嘘，歌唱欣欣向荣幸福美满生活的背后却是无穷生命草草了结的沉重代价，集体残杀自虐成就了所谓的血染的风采。

当然，《三更之饺子》不屑于将这些过分地摊开，这于一部惊悚片本身效应不恭。

以探讨人性情感为主线，影片恰如其分地表现人的情与欲的水乳交融。

情欲互相折磨，调动补缺以求重新获得平衡，往往走上不归路。

在对抗岁月催老方面，每个人都不得不向媚姨低头，不老神话不仅破除了所有的道德责任，以其“青春万岁”的姿态足以玩转地球。

李太已经无从选择，她没有条件去讲眼前，而一直追求食补的李生（吃孵化成型的蛋）更是不会拒绝饺子的魔力。

媚姨帮助李太，目的是为钱，这里面也渗透些许同情的成分，毕竟掌控秘方有种普度众生同类（女人）的稀松责任感。

媚姨后来拒绝李太，投向李生，皆因欲生情，私欲溢满心头，容不得她人插入，其处境与李太苦于提防李生在外鬼混同出一辙。

每种美好，源自情欲的和谐，李太的回春博得丈夫春心荡漾，媚姨的蛊惑引诱李生互动，如同她埋下一个饺子的那盆花，历经滋润，灿烂蓬勃。

东窗事发，饺子最终露馅，然而受惠者无法抑制欲望，只能将血腥进行到底，最大的扭曲者莫过李太，媚姨已是久经沙场，功德圆满，李生自始至终是这场游戏的主宰。

影片的结尾，插入的黑白结婚回忆道出了开始的纯真，而令人叹息的是，毁掉纯真的却是为了保持这段纯真。

这是老娘看的第一部三级片，那个时候貌似刚刚满18岁的样子，那么这部片子算不算我那个无良的哥哥送给我的成人礼呢？

话说今天看来这部三级片实在小儿科的很，至少和李叔叔的《色戒》比起来差了N个档次，但是在那个时候却足够让我脸红心跳手脚发凉了。

再加上需要意会的剧情，导致我此后一段时间看到粉色馅的饺子就反胃。

还有那个恶心的鸡蛋，一脚踩下去还有孵出小鸡的，记得当年我是见到过这个玩意，据说是20还不是十几天的样子的鸡蛋做的，据说可以防治高血压。

不过我实在没那个勇气和决心，虽然我弟弟和老爹很淡定的把它吃下去了。

白灵不化妆的样子我居然看了一半认出她来，杨千嬅不张着嘴哈哈大笑让我有些小郁闷，不过整部片子本身就很郁闷，婚外情，乱伦，凶杀，三场床戏，一个高中mm的堕胎场面，还有最后杨千嬅同学拿着菜刀，对着那个5个月大的胎儿砍去，简直是对我人生和心理的一次历练。。。。。

不过，这还是一部好片子。

看惯了陈果标志性的粗糙画面，新出炉的《饺子》充满现代气息以及唯美的画面袭来，一时还真感到很不习惯。

除此之外，还有那些晃得有些眼花的特写。

李太太初次拜访媚姨，镜头贴着墙角、门帘平行移动。

影像被人为放得太大，以至于瞳孔以及大脑都很难将它舒适自如的还原。

另外还注意到镜头在景深上的变化，这些特征在陈果以往的作品几乎都是没有的。

所以除了有些不习惯，开头半小时我甚至感觉不出眼前这部影片与陈果有什么关联。

故事大纲早已有所耳闻，影片里的谜底尚未正式揭晓前，有一个李太太站在大楼天井向上下张望的镜头。

此时正值她焦急渴望五月婴孩之际，而此处的暗示则与《香港制造》里中秋张望的一幕如此的神似，虽然意境不尽相同，但却有着异曲同工之妙。

一方面表达了她进退维谷、心急如焚的心态，犹如一只热锅上的蚂蚁，因为欲望迷失了方向。

既然已经踏出了第一步，她已经没有退路也无法逃避，尽管此时的她良知尚未完全泯灭；另一方面则意寓着尚未出世便将胎死腹中的婴孩的命运：圆形的楼宇结构仿佛就是母亲的阴道。

往下望去是及底的子宫，往上则是一片光明的未知世界。

本应呆在母亲腹腔里茁壮成长的胎儿遭到母体的抛弃被迫离开了温床，卡在半道上的遭遇却注定了他会被另一头的欲望所吞噬。

这个短暂的镜头虽然一晃而过，但却满是陈果的本色。

九七情结始终是萦绕在香港人心头永远的痛。

混迹于市井中的媚姨以贩卖胎儿为生。

尽管鲜有血淋淋的画面，不过出色的配音和配乐很好的做了弥补。

更确切的说，人肉在舌腔间被吮吸咀嚼的响声，所带来的想象空间远比鲜血四溅的恐惧来得震撼。

配乐做得真好，这，才称得上是不寒而栗。

吃饺子也有大篇幅的特写，然而这种感觉实在是好过前面那些太多了。

片中列举了大量人吃人的典故，最贴切而且在影片尚未提及之前，杀人不眨眼的媚姨就很容易和孙二娘对上号。

那份潇洒和随意，隐约中竟然还有些豪迈。

什么是人吃人，人吃人又有何出奇？

今时今日，这不正是现实社会的缩影么？

每次送走顾客或是心情愉悦之时，媚姨都会不自觉的哼唱《洪湖水》。

这一行为可以分两面来看。

首先，可以理解为对负罪感的释放。

尽管她以见怪不怪、冷血表态自居，然而哪个人对于吃人会没有一丝恐惧或者罪恶感，更何况一吃就吃了几十年。

她以熟稔的歌声化解内心矛盾的挣扎，以期以此换来片刻的平静，同时让情绪趋于平复舒缓；同时，也可以理解为她对于当年生活的怀念，乃至向往。

在那个物质条件远不如现在富足的年代，当年温馨祥和的大环境如今早已化身为记忆不知去向。

那时的人们何须以美貌来装扮自己，若非现时人们价值观的扭曲以及欲望的不断膨胀，她又何必逼迫自己干这么阴损的勾当？

向一个时代告别，我也顺道憧憬一下。

颇为欣喜的是，此片终于看到了杨千嬅的成长。

虽然挑战中年妇人的起点定得偏高，不过此片还是看到了很不同的娇媚。

继续整天像个疯癫的傻婆子，真变成了郑秀文那就算完了。

继埋伏的劲风之后，陈果立马又不甘寂寞的遥相呼应。

我已经听到，中国电影的脚步声越来越快、愈发有力。

http://blog.dream4ever.org/qingbaba/articles/11887.drl

《饺子》。

电影的阵容是强大的。

在电影开头的字幕上，我们可以看到在香港无人不知的杨千桦、梁家辉，可以看到已经走向国际的陈果、白灵，还可以看到李碧华。

既然这个故事出自李碧华笔下，那么我们就有道理相信它的好看。

冷看世情。

应该是李大姐一贯的风格。

影片中的李太曾经是一名光彩照人的电视明星，后来嫁作贾人妇，成为一个阔太太。

时光就这么流逝，李太年老色衰，李先生另寻新欢。

李太不甘心失去青春，因为对于她来说，失去青春失去美丽就失去了一切。

然后李太找到了梅姨，开始以人吃人的方法延续美丽。

爱美之心人皆有之，这句话已成为堂堂正正的真理，打着爱美的旗号，人们什么都可以做出来。

为了外表美，内心扭曲一下，吃一些人肉也不足道。

也有很多观众说，片中李太这种行为是可鄙的。

可是我觉得这些人都是在假装高尚。

若真是80岁的都能脱胎换骨变成18岁的，你会拒绝吗？

后来李先生也去吃人肉饺子了，如果那些参加李家聚会的富婆们知道了事实，一定也会去吃。

何况李太的情况更不一样，她年轻时太美（虽然说杨千桦并不是太美），就更是无法接受岁月的变迁。

想想看李太除了美丽真的一无所有，所以她吃人也在情理之中。

这部电影的商业成分是很明显的。

变态和情色构成了一部具有票房价值的商业片。

可是我只想说，在李太饮泣着回忆自己年轻时拍的电视剧时，我忽然想到了一句悲哀的诗句——最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

饺子吃下的是宠幸是热情是占有是地位梁家辉床戏达人三场床戏三种情绪三种演技我不如他因为一直跳不上床陈果让白灵唱歌洪湖水，浪打浪此中隐喻我装作知道其实真不知道馋死白灵的身子那种丰腴健康的肉体只限本片只有想像紫河车，中药即人体胎盘亦是人肉有人引为大补津津有味恶趣味的传统药物女拳主义观此片愤怒饭桶干饭主义者换食直男猥琐中二者白灵番号多少？

原著《月媚阁的饺子》（别跟我提神马小说《饺子》，那就是个电影小说，衍生产品，把剧本改改就成了，也没啥诚意），媚姨根本一直在深圳，而是这纯是为了让婴胎来源较为说得过去——香港堕胎是违法的——所以只能移到内地来。

可是在扩充成为剧本之后，陈果筒子强硬把自己惯性的北姑情意结你懂的加入进来，篡改了媚姨的身份设定以顺便进行一下“某种”影射与暗示你依然懂的，实在刻意得令人反感。

媚姨唱着洪湖水啊浪打浪啊那个折射意味我的天哪，即使李碧华在后来的电影小说里淡定滴表示说那是媚姨这个老女人美好年华的回忆象征，但那种吃了只苍蝇的感觉是不能因为这点牵强的解说就消失的。

其实，在有些本来就极好的故事面前，我们只需要导演安分守己做一个呈现者。

你的那些地域啊文化啊甚至于政治的思考，在强大的原著精神面前，其实统统是蛇足。

而原著短篇的主旨，本来就是刻画人性阴暗的荒谬与变态的残酷。

电影因为要拉长篇幅，于是肯定得加点东西，始料不及的是，陈果筒子，还是在这个原本单纯的主题上，硬强赋予了一贯的“两地情绪”。

原著里媚姨私房菜馆开在深圳，只是为事情发生提供一个较为合理的背景。

电影里她不仅来到了香港，还以被赋予的侵略姿态，爬上艾菁菁老公的床，别给我扯神马人物性格刻画，我只知道，当媚姨只是一个媚姨，只是一个老妖的时候，是多美好，六十多岁的妖婆硬生生被改造成一个北姑，实在让人倒足胃口。

大幸是李大神自己动手改的剧本，不然换个人写还不知道毁成啥样。

不过就这样，后来出版的电影小说也够难看了，原著短篇那么给力那么惊艳，就是因为在不长的跨度里，那种神秘感、惊悚感、人性沧桑的冷漠与苍凉的自私，非常到位非常纯粹。

可说短但精悍，而电影因为篇幅加长，整个意味被兑了水。

可恨的是兑了水后味道淡了吧，导演偏又加点有的没有的作料进来。

再加上演得平平淡淡的杨千嬅——大笑姑婆你要转型你为毛要靠这部啊为毛啊——虽然公道的说，她还是有亮点的——短片版结尾浴缸堕胎戏完全点亮！！！

可惜足本的结局与短片根本背道而驰两码事，于是这点也被埋没了。

幸亏白灵大妈撑场面，老实说，这部电影我之所以没舍得删，纯是为了有她。

不过因为已经很多人表扬很多次了，对于金像奖的肯定我们也给予肯定了，再说就疲了。

梁家辉是可惜的，只能在情欲戏上发挥作用……不过基于李碧华大妈向来的女性主义角度，本来艾菁菁她老公就只是个起点，一个作为起因的背景人物……看看他性爱场面宝刀未老的表现力足够了，满分！

　 这么看来短片版的确有爱多了，因为是三更2系列，所以才另有了这个半小时版本，万幸。

剪得利落真好。

媚姨和艾菁菁老公那条支线完全剔除，媚姨的身份也摆脱了痕迹浓重的修改，深圳重新成为单纯“货源地”，甚至洪湖水也可以视作单纯了许多——作为一个青春回忆的代号之说服力强了太多。

是以这个短片反而整体上纯粹起来，更接近原著精神，可惜的是身为看点白大妈的戏因此也删得够呛。

然世上本无完美之事，全本戏份足，可导演加进去的惯性思路，又实在如鲠在喉。

曾经听医院的朋友提起过，说的确有吃胎盘一说。

不过听说的是炖鸡吃。

当时候听了恶心的我几天不想吃饭。

所以一直没有不敢看这不电影。

看到那么多的宣传，终于还是好奇心战胜了恐怖心里，鼓起勇气看了。

与其说饺子是一部恐怖片，不如说是一部悲剧。

一部关于女人的悲剧。

一部青春易老，年华流逝。

不甘，不舍┅想抓住的欲望。

人的欲望演变的悲剧。

林太初找媚姨吃饺子的时候，也是害怕的。

害怕终究还是敌不过人的欲望。

在媚姨的屋子里有林太年轻时的影视作品，媚姨说她都录下来了，拿给林太看。

看到电视里那个青春活力的自己，林太只是毛躁的关掉电视。

显出林太的害怕，她害怕看到自己年轻时候的样子。

那个年轻漂亮的自己与现在年老色衰行成鲜明的对比。

不幸总是在对比中呈现出来的。

女人总爱比，把自己和自己比，自己和别人比。

比谁年轻，比谁漂亮，谁穿的衣服好看，谁穿的有档次┅最不幸的对比是在自己老的时候与自己年轻的时候相比。

年轻那么美好，可是，再美好又有什么用，已经失去了。

林太也幽幽的媚姨给讲起她年轻的时候，他说那时候他经常笑的不像现在的样┅女人要学会保护自己，媚姨这句话倒不像是说给被兽父强奸的小女孩听的，像说给全天下的女人听的。

在剧中那个堕胎死掉的女孩只是个配角，只短短出现了几分钟。

可是却给我巨大的震撼。

女孩及女孩的母亲把一个弱势群体体现的淋漓尽致。

在反映了这个社会的黑暗面的同时表现出当今性知识的普及仍然是个问题。

以及中国的决大部分家庭教育出现着欠缺。

在给就当今的农村来说，仍然有很多母亲不懂得教育孩子这方面的问题。

有的女孩子还未成年就被骗到边远山区给人当生育工具。

三十岁的男人喜欢二十岁的女孩，四五十岁的男人喜欢二十岁的女孩，六七十岁的男人还是喜欢二十岁的女孩”。

看到这里，突然觉得女人很悲哀。

大年30吃完速冻饺子心血来潮在网上 看了电影 饺子 把我恶心得半死不活里面那粉色的晶莹剔透的 婴儿饺子真是 把我的胃 整了一 翻江倒海刚刚的三鲜馅儿 悬在半空中 无处消化但是 这的确是一个好电影里面的女人为男人 真是疯狂到变态而男人呢吃20几天的还没孵出来的小鸡也够吓人的爸爸强奸女儿60岁老太婆永葆青春看起来像30的（这让我想起来了 大S)五六个月就打胎鲜血吃了孽种浑身散发腥臭。。。。。。

电影的结局回到 李太 结婚的时候她有三个愿望快乐一辈子老公永远爱她永葆青春我觉得 大部分正常 女人都会有这样的愿望吧然后漫漫时间长河把你的青春磨光 也带走了他对你的爱世界上20几岁的妙龄女子永远存在你拿什么去和她们争你若是真真的永葆青春了也只不过是个 怪物 罢了幸运的太太们手里还有点钱不幸的真是生不如死年轻女孩 物欲横流 拼命往上爬富家太太 百无聊赖 早没了志气你说女人有多悲哀。。。。。。

其实从小到大 生老病死女人最金贵的 从来不是 金银珠宝而是爱爸爸妈妈 兄弟姐妹 朋友情人实在不行也要好好自己疼自己