人生密密缝

电影中りんこ的形象塑造得未免太刻板化了，是社会，或者说男权社会所想要的女性形象，温柔，隐忍，弱弱的，这是“女”这个形容词，而不是名词的女性。

非常能够理解LGBT群体，但仍有困惑。

首先，以りんこ的情况，电影中给出了几个片段，比如练空手道还是什么，男性可以露出身体，女性就不可以，首先这种区别就不是生理所决定的，而是社会的规劝额外强加的，当然如果一定要说生理，主要是女性怕露出后受到伤害，而这种被伤害的风险，是社会的问题，而不是女性身体的问题，如果说不可以露，那男女都不可以露才是正确的价值观。

再比如长咪咪，也不是每个女性都有咪咪，而且咪咪这种外在的东西跟一个人的内心有什么必然联系吗？

女性是因为有咪咪才是女性吗？

那些先天没有咪咪的，后天疾病手术摘除咪咪的人，就不是女性了吗？

有些男性因为疾病长了咪咪就是女性了吗？

为什么要执着于外在的东西。

另外，给家人做菜，打扫，照顾孩子，好像都是りんこ的工作，即使在血缘关系上，友和舅舅更近些，但电影也没表现出在关心照顾友上，舅舅做得更多。

りんこ可是career woman啊，跟家庭主妇还是不一样的。

护士跟书店收银员，还真不一定谁更忙一些。

看到这些刻板印象，或者男性视角下对女性的想象，其实看着有些生气，它不但毒害女性，还毒害了想要成为女性的男性。

满眼全是符号的影片让人不禁困惑，りんこ是否真的理解女性的本质是什么？

男性与女性的区别是什么？

还是只是沉浸在角色扮演的游戏中？

性别只是规定了在生殖的过程中扮演什么角色，其他的事情如何行为都不应该遭受因为性别产生的偏见，不应该有“男”“女”这两种形容词，才是应该树立的价值观。

很遗憾，打着支持LGBT的旗号，实际上做着加深性别刻板印象的电影，价值观让人难以认同。

两条主副线交织，主线是小友因妈妈再次跟男人私奔后，小友开始和舅舅一家开始生活遇见了那个奇特的舅舅的女朋友小凛。

主线聚焦了两人之间的关系从最初小友对小凛的疏离恐惧再到一次次感受到小凛的爱和温柔后开始接纳这个”男扮女装”的奇怪的舅妈，并彼此产生亲密。

副线是小友的同班同学x也是同型恋，他暗恋一个叫大野的男孩，后来被x的妈妈亲手撕毁了儿子写给大野的书信，她同时也亲手撕碎了x与生俱来的独特，儿子从妈妈这面镜子里认为自己是一个形单影只不被认同的罪人。

反观小凛的妈妈，在高二那年，接受了小凛有一个女人的灵魂的事实，她亲自给小凛买来了胸罩，还用毛线织了两颗毛球，里面填充了软软的棉花，给小凛垫在胸罩里。

（那一瞬间小凛该有多开心雀跃，他迫不及待的穿上胸罩，露出欣喜的目光，呜呜我要哭了。

）片中不断出现织毛线的意象，小凛妈妈用毛线给小凛织“乳房”，那是小凛一直想成为的样子，有女性特征的样子；小凛做了变性手术后成了女人，可在社会身份上还是男人。

他不断的织被手术祛除的男性器官阴茎形状的毛线团，他告诉小友，在佛学里织够了108个，就可以超渡，他要彻底放下过去，把身份证改成女性，超度过去的自己。

把人作为一个主体，无论是面对过去还是未来，我们都可以拿起手中独属于自己的毛线团，一针针织出自己想要的关于人生的样子。

虽然人生常苦，有太多不可控的事情不尽如人意，可我们依然可以通过自我意识不断地缝缝补补，修正人生方向。

生命中无法承受的痛苦可以祛除，那些日思夜想的期待与愿望你也可以勇敢地追求，请大胆的往前奔跑。

所以，不要害怕，初始状态不重要，重要的是——你必须清楚你想要的究竟是什么。

最后，我爱小凛，私心希望善良温柔的小凛在电影的世界里可以更从容的做自己，在废墟与灰烬中重建，坚定而决绝地成为自己。

ps：发现和《河畔须臾》一样都描述了一个关于人生仪式感的话题，比如在河畔须臾里把骨灰当做烟花燃料绽放在天空的场景，比如小凛把织的108个毛线生殖器堆成篝火🔥，在海边燃烧。

最初看上这部电影，是因为译名太好了——人生密密缝，“密密缝”一词充满了柔情暖意，像是秋天里一袭裹在脖子上的丝巾，柔柔地摩挲着脸庞。

事实证明，这部电影没有辜负这个译名。

故事的主人公伦太郎是一名跨性别者，天然的生理性别为男性，心理性别为女性，他从懂事起就察觉到自己和别的男孩子不一样，言行举止都带着一份阴柔气质。

他内心隐隐觉得：我应该是个女孩。

不知道伦太郎内心经历了多少挣扎，他终于鼓起勇气对妈妈说：“我想要拥有胸部。

”妈妈听到这句话，沉思了一下，然后缓缓地微笑起来温柔地说：“是啊，我们伦太郎是个女孩子呢。

”就是伦太郎妈妈这份温柔，一下子击中了我的心。

电影里的妈妈对自己的孩子，没有丝毫怀疑，没有一丝犹豫，她选择坚定地站在孩子这边。

这让人想到《麦兜》系列的妈妈麦太，麦兜每次抽奖都完美错过中奖号码，每个人都说麦兜长了一双“屎钩手”，说麦兜是个倒霉孩子，而麦太依然坚持每次抽奖都让麦兜来抽。

麦兜问麦太：“为什么我每次都抽不中你还让我抽？

”麦太笑着对麦兜说：“就算全世界都不相信你，我也相信你。

”看麦太和麦兜这一段时，我哭得像个三百多斤的孩子，这一句“就算全世界都不相信你，我也相信你”代表了这世间最好的爱，这也是《人生密密缝》里妈妈对伦太郎的爱，无论你选择做男孩还是女孩，你都是妈妈最爱的孩子，就算你与全世界为敌，我也会站在你身边陪你对抗全世界。

作为一个跨性别人士，伦太郎从小到大要面对世界的多少恶意？

而他能够一路与这些恶意抗争到长大成人，最后去做了变性手术，从“伦太郎”变成“伦子”，从“他”变成“她”，这过程中如果没有妈妈作为他最坚实的后盾，恐怕他无法坚持到最后。

虽然现在社会风气已经开明到人们可以接受同性恋、跨性别者在网络上发声，但LGBT这个群体仍是要比普通人面对更多世间险恶。

2013年，我当时还是一名杂志社的记者，当时给主编报了一个“同性恋”的选题，拉锯了接近两周，主编松口答应了让我做这个选题。

于是我兴高采烈地去联系同性恋协会、联系同性恋家庭，采访了一拨又一拨的人，采访对象中最让我印象深刻的是一位年近60岁的单亲妈妈，她儿子是一名同性恋。

大家知道，老一辈的人，对于同性恋几乎都抱着清朝时期的偏见，这位妈妈本来也是对同性恋一无所知，直到她儿子向她出柜。

一开始，她如同大多数同志父母一样，遭受了晴天霹雳。

有将近一个月的时间，她不断在天人交战，想着说服儿子爱女人、也许能不能带儿子去看看心理医生……后来儿子明确告诉她，这是天生的、不是心理问题，他就是爱男人。

这位妈妈开始上网搜索一切与同性恋有关的知识，开始学着了解同性恋这个群体，开始说服自己接受儿子是同性恋这个事实。

发展到后来，该妈妈成为了同性恋协会的核心骨干，她到各个地方开展同性恋科普讲座，组织“撑同志反歧视”的游行……我问她，为什么心态能够调整得这么好？

她说，我做的一切都是为了儿子，儿子作为一个同性恋，在这世界上行走已经比普通人艰难，如果我作为他最亲的人都不支持他，那么他会走得更加艰难，我希望成为他的退路。

这期同性恋稿子的篇幅很长，我满怀期待地交稿，而最后主编却告诉我——稿子审核不通过，被毙了。

后来这位妈妈一直在问我稿子什么时候发？

发了能不能寄一本杂志给她？

我内疚得不能面对她，这稿子永远不会发了。

当其他国家的文娱行业都在为LGBT群体发声的时候，我们的国家却还不允许一期报道同性恋的稿子出街，他们被政府打压、被广电禁言、甚至还被一些狭隘的人歧视着……所以，《人生密密缝》这样的电影才会这么动人，用如此温柔的手法讲述跨性别者的日常，全片没有一丝戾气怨气、没有半点苦大仇深，伦子受到歧视时，不说一句怨言，总是微微一笑，安慰身边人，明明她才是最需要安慰的人。

就连最后一场伦子爆发的哭戏也只是坐在沙发上、掩着脸轻轻地抽泣，这种温柔细腻才令人心疼，LGBT群体就连痛苦都如此隐忍不发、你们怎么忍心再伤害他们？

幸好，伦子的身边还有愿意陪她一起与世俗抗争的妈妈、牧男、小侄女，有了这些深爱着她的人，她终于不是孤军奋战，可以继续温柔笑着、与世界再战三百回合。

把人生所遭遇的歧视与恶意一针针缝进带来罪恶的“阳具”里，那样不甘、怨恨才能逐渐平息，才能活下去。

虽然电影中对伦子少年时期的描述很少，但我们仍能从中窥探到她隐秘、痛苦而难以言述的心情。

在本就敏感的青春期，跨性别者们无疑遭受了比常人更为严重的折磨，来自社会、家庭的多重压力，摧毁一个少年，就像小海一样，该多么容易？

伦子与友子的相处无疑是让人羡慕，我想很多人也希望友子最终能够和伦子一起生活下去。

电影里也由此提出了跨性别者生存环境外的另一个话题，那便是亲子关系。

在良好亲子关系下成长的伦子成为善良温柔的女性，小海则就像她人生的反面，却也是大部分跨性别者生活的常态，伦子乌托邦式的家庭环境是极其稀有的。

博美与母亲无法正常交流，所以她也无法正常面对自己的女儿，将畸形的亲子关系延续，造成三代人不同的痛苦，这一问题直到最后也并没有真正解决，但博美总算在刺激下第一次选择去正视自己的孩子。

至于电影中最核心的主题，跨性别者，在温情的基调中，我们依然能看出现实的冷酷，歧视与偏见仍然存在，大人克制地歧视，小孩有样学样，无需克制地复制大人的恶意，造成他人痛苦。

如今对跨性别者的污名化仍然存在，斗争不能停止，性别二元论也是不可取的。

愿伦子的家庭不再是乌托邦的存在，而终有一天能成为常态。

所有的歧视、偏见，都能一针一针缝进那些被烧尽的“阳具”。

看了两次。

在看第二次的时候才发现，トモ（Tomo）从那个昏暗、凌乱、无序、孤独的家中出来时，从干枯阴冷的桥上路过，还是冬天。

这个面颊鼓鼓的可爱小女孩，流露出和年龄不符的寂寥，像无家可归的流浪汉欧吉桑，扶着栏杆发出意义不明的声响。

回荡在空中的音节，像是在说，谁来救救我。

所以从这个早熟而孤独的小女孩眼睛看到的リンコ（Rinko），也许不过是在她原本混沌的世界里又突然闯进来的一抹异色，虽然突兀了些，却更多是想打探的好奇。

她睁着黑而圆的眼睛，打探着11岁以后大人的世界，关于男和女，身体和灵魂，胸部与阳具。

思春期年龄的孩子，是一只贪婪躁动的口袋，世界投喂些怎样的食粮，它都吃得下。

也有一些孩子，他们自己是自己世界的摇摆不定的指南针，世界的磁场和他们体内灵魂的方向出了偏差，比如Rinko，比如看到六年级的大野先辈心脏会痒的小男孩。

被不器用的母亲周期性抛弃的トモ，爱上跨性别障碍者的牧男，心里住着女孩却错被生成男孩的リンコ，责怪自己无法给孩子理想身躯的富美子，因为丈夫出轨而对孩子补偿性溺爱的妈妈，各种各样的人，杂流暗涌，说到底又都只是平凡人而已，只不过各有各的烦恼罢了。

这些世间百态被荻上直子摊平在阳光下，形形色色的人在トモ短短的人生里交错着，会让人警觉，这许多许多的不如意才是人生常态，几乎咋舌地想，在流水线机械作业的巨大社会机器运行里，平凡的人类除了茶米油盐还要腾出手来，处理犄角旮旯里种种异状，才能使自己的灵魂和身体的小机器平衡运转，实在了不起。

所以后来，看到牧男载着トモ，リンコ挎着女子力十足的针织包，两辆自行车飞快地踩过吹雪的樱花河道，リンコ脸上的神情很明亮，平日为了掩盖与生俱来的男性特征的额发被吹起，明丽的仍然是硬朗的线条已经很难被后天改变，她第一次喊出声音来，不像以往刻意压低柔婉，透出久违的男人沙哑的淘气和好强。

她就是她，既不完全是女性，也不完全是男性，只是リンコ而已。

心里的触动浪潮一般，又汹涌又纤细，细密地感觉到一阵针扎的疼痛，与伴随而来的欣慰。

他们终于第一次像一家人一样坐在树下赏樱，便当盒有トモ最喜欢的酱油腌蛽贝和萝卜干，牧男自然接过リンコ盛在碟子里的下酒菜，リンコ喝了一口保温壶倒出的茶。

也就是这样温情平和的时刻，才足以支撑他们度过不被理解与体谅的时间。

神明错置了出厂设定，所以才给了温和坚忍的人们弥补了这些稍纵即逝足以弥坚的时刻。

像精巧坠手的砝码，平衡在痛苦和泪水的另一端。

他们都哭得不多，完全不若被生活亏待的人。

也不知道在哪里看过，说生活中并没有那么多的表情，人大多时候是面无表情或者说平静地面对生活的痛击。

但真正哭出来时，大多反而是被谅解的瞬间，被拯救的瞬间，被认可的瞬间。

比起痛苦，更多是释然的眼泪，比如初二年生的リンコ被妈妈富美子抱在怀里说，没办法呀，伦子是女孩子呢，又比如リンコ假装失去トモ是件乐见轻松的事情，却被トモ的不舍和愧疚得到了一点安慰。

这样的一群人，有血有肉地因为这些笑和泪被联系在一起。

笨拙努力地，却无可奈何地被羁绊着。

有始终挣脱不了的血缘。

世上总有种种的母亲，种种的家庭，因而被造就出每一个独立的个体却不期然地打上家人的烙印。

リンコ把梦魇醒来的トモ拥在怀里，孩子软绵绵地枕在膝上，抱起来是沉甸甸的。

看着リンコ把小小的女孩子用巧力向上一托，让她伏在自己怀里，摸着头发拍着背，怜爱地说还是个孩子啊，那是任谁在孩童时也体验过的母爱的温柔。

准确来说，我是在那一刻，忽然觉得生田斗真演得真好，叫人眼睛发酸。

至于后来的事情，我们都知道了。

被舍弃的孩子会怨恨，但依然会轻易原谅低下头的母亲。

毕竟那些小小的心脏里满怀的，大多是许多许多的与生俱来的依赖，还有臣服于血缘的爱。

トモ和リンコ在短暂的交错后，仍旧没有成为母女的缘分。

大概是没有办法了，总会有些无法如愿的缺憾。

却也因为这样，令终于敞开心扉的瞬间如此宝贵。

在因为被同学排挤而愤怒的时刻，她逃避过，最终会牵起那条连接着リンコ的电话线，倾吐秘密。

在目睹リンコ因为户籍性别被医护人员刻意为难的时刻，她织起毛线，“不甘心啊”。

这么好的人，该被怜惜的人，根本无错却带着原罪的人，不甘心啊。

导演在120分钟里，用阳光和温柔织就了许多边缘人的人生，但却用寻常人的视角去描写。

这小小的乌托邦，幸好リンコ还能找到牧男，也终究有她在社会工作的一席之地，不至于捉襟见肘，起码冲淡平实。

什么时候，LGBT不再被视为小众不同的群体，不再需要被有意识地单独讨论，我想到了那时，也许对于这些被亏待的人，才是真正的理想国。

牧男在和トモ在讨论相爱过程时有过几句话很喜欢。

“总也有人，分不清亲疏远近”，电影总是会在某一个不可预知的瞬间，将人击中。

无论是迷失于人生的社会人，或是灵魂和身体错误放置的变性人，说到底无非是距离的问题。

把握不清自己与情人的关系，才会不惜一切抛下年幼女儿私奔的妈妈，可能是因为从总是出轨的父亲与报复性严苛的母亲那里学不会家人的距离感。

被母亲补偿性溺爱的牧男，却因为リンコ珍而重之对待母亲老去躯体的柔软灵魂，爱上这个不容易的人，也是另一种命运纠缠被拉近的距离。

而那些背后无声温柔的试探、接近与挣扎，庆幸都被导演小心翼翼地用暖色调的镜头藏住了。

在我看来，是留给他们敬重的体面。

有一个瞬间，那些彩色的毛线织物四处飞舞的片刻，就如同嘲弄被讳莫如深的男性特征崇拜。

又有什么了不起呢，不过是些寻常的织物而已。

人生也好，社会也罢，没有那么了不起的，只要编织人生的人能够过下去，才是生活的本义与本身。

1月2日①三个人用编织的ちんこ在家里玩闹那儿，莫名的很喜欢，鼻子酸了。

②友的妈妈也是自己的苦衷，很多单亲妈妈可能都面对着这样的问题，但无论如何，她并不是一个称职的母亲。

③友摸輪的胸可能是指小孩子小的时候喜欢摸妈妈的胸吧，最后輪送给友两个编织的胸部应该是“妈妈”的爱和陪伴吧。

④友对同学的态度随着对輪的态度改变而改变。

⑤輪的妈妈听到輪说想要胸的时候的表情，和最后的回答。

輪和舅舅如果真的能收养友就好了，但是友也不会就那么抛弃妈妈的，所以如果真的收养了，反而很假。

輪会是一个好妈妈，可是如果没有这些经历的话，如果没有折磨和苦难，还会是吗？

不过，輪的妈妈没有，也很善良和开明。

所以还是，輪会是一个好妈妈的。

要当爸爸妈妈的人，至少要先确认自己会好好做爸爸妈妈再去吧，不仅要确认这份心意，更要确认这个能力。

胸罩是乳房的衣裳，身体又何尝不是心灵的皮囊。

生而为人，不管皮囊如何，对情感与家庭的渴望却如出一辙。

如果我们能用身心二元的观点去理解那些不同于自己的群体，那么曾经因为无知而形成的刻板印象便也能有所改观，所谓的“不正常”或许也能渐渐消融于“人类”这片辽阔的海洋。

作者：风满蜃气楼（来自豆瓣）最戳中我的是凛子和妈妈说想要一个胸部的时候，凛子妈妈没有责怪他，而是说自己没能给他生出一个胸部。

这样善解人意尊重保护孩子的妈妈真的很戳。

最后凛子给小友送的礼物是一对毛线编织的胸部，很惊讶。

或许如豆友所说：胸罩是乳房的衣裳，身体又何尝不是心灵的皮囊。

生而为人，不管皮囊如何，对情感与家庭的渴望却如出一辙。

小友在看到摸到它们的时候，就会想起凛子的爱。

影片结束小友回到了妈妈怀抱里，但我想小友和凛子还是会常常见面的。

人的偏见和价值观终究是社会和这个世界塑造的。

人本身是没有定性的纯。

而后天如何才能自洽，如何才能瓦解偏见，如何才能立身与世界当中，特别是当有所谓的“异于常人”的个人痕迹时？

对大多数人正在经历这些迷惑的人来说，这是一段挣扎，痛苦，而大多数时候无解的沉默。

但是幸运的人，比如小友，比如凛子，她们的后天拥有了充盈着无限接纳、关怀、理解、真挚的爱的这样的一个“母亲”的角色去消融她们的痛，去重新建立他们对自己的信念，帮助她们自洽，也帮助她们看清了这个世界。

而最初的小友，小友的男孩朋友、和小友的母亲，却是不幸的代表。

她们的人生中缺失的温柔、理解、自洽能力，都是从各自母亲那里缺失的。

凛子的母亲，一个理想中完美的女性力量和母性力量的代表，她勇敢，坚毅，充满了信心，关爱，理解，和热诚，而这些特质都完完整整地降落到了凛子的身上，也让她内里坚实。

是乳房的力量，乳房代表着母性，也代表着性。

我第一下对凛子的生出可爱和沦陷的想法的时候是她初见小友在铺床的时候悄悄挪过去说你要不要摸一下我的胸，有E cup哦，那里。

太太太太可爱了太纯了，不是泛义上的可爱，而是一种她个人格里带有的对自我认知的坚定和对世界的敞开。

在这里反而是作为孩子的小友才11岁就因为周遭环境给她灌输的对于变性人的排他性和歧视的一些潜藏的影响而令她犹豫和排斥了。

最后凛子送给小友一对乳房，是她内里力量和关爱的化身，是消融了小友对世界偏见的化身，也是凛子的母亲传递下来的力量。

这个符号设计，太有意思了。

说到符号设计，还有他们三个缝纫的108个毛线编织的男根。

凛子说烧毁他们，是为了烧掉108种烦恼，这也是她自己在成长中忍受和自我消解每一次受到不公平不公正待遇的具现化体现。

燃烧编织物，是她与过去作为男性的自己最后的告别，也是一次爽快的泄愤，每一团火的燃烧都是在诉说她用平静和容忍所消解的恶意。

小友说她“太了不起了”。

我也这么觉得，成为现在的凛子的过程，无论从何种意义上来讲，都是一个不容易，凭借努力和幸运达成的大圆满的了不起。

凛子可以遇到毫无偏见全心全意爱自己的小川，可以拥有这样一个母亲，都是她最终能自洽甚至给予别人温柔的根本原因。

她是值得被羡慕的，而我最后只是想朝世界呐喊，或者在心底默默祈祷，愿这个世界多一些这样温柔又坚毅的力量，这样的传递式的力量，来瓦解所有的不公，伤痛，和偏见。

（腿残+感冒实在是写不出有逻辑的长评...先占个坑写写观影感想吧...没有剧透！

）这是从开拍以来就十分关注的一部电影，因为主演是生田斗真（一个超爱小孩的boy还没演过爸爸就先演了妈妈），因为题材是跨性别者（日本乃至亚洲电影都鲜有涉足），也因为导演是荻上直子（喜欢她拍的海鸥食堂）。

一转眼我已经站在柏林电影节的世界首映现场，比想象中还要气氛热烈。

为了抢签名而挤破头的迷妹终究只占少数，八百名肤色年龄各不相同的现场观众才是检验质量的唯一标准。

幸好主创团队在放映前就上台问候了，要不然等放映结束长达8分钟的鼓掌完了哪还有时间上来。

ZOO PALAST 1号厅的巨型银幕比平时在伦敦电影院看的小破银幕好一百倍，然而我为了看舞台问候坐到第一排还是太靠前了，结果看银幕上每个人的脸都变形了呵呵。

激动过后沉浸到电影本身，色调如想象中一般清新，节奏如预告中一般日常，有小虐小甜也有小波折，总体给人愉快的观影感受又处处引人深思。

结束后没有像一起去的妹子一样嚎啕大哭，而是站起来一边努力鼓掌感谢导演和演员们一边感慨“真是一部好电影啊”。

从柏林回来没几天又得知该片获得“泰迪熊特别评审奖”和“全景单元观众选择奖No.2”，监督的获奖感言说道，"并不打算单纯为了反映跨性别者的烦恼而拍这个电影，而是希望描绘作为女性普通地恋爱、工作、生活的她，如果能够借机改变人们目前为止对于”普通“的认识就很高兴了。

"在我看来，改变每一个人对于“普通”的认识是很困难的。

被“普通人”视作“不普通”而无视而排斥的人，哪怕在世界上只有一个人真心理解和支持自己，比如像makio这样的好伴侣，像tomo这样的好朋友，或者像fumiko这样的好妈妈，也许就能拥有接近“普通”的生活。

人生最大敌人是自己，伤害最多的也是自己，最难的也就是和自己和解。

可能朋友的关怀、亲人的照顾、爱人的拥抱，能够让我们有勇气面对世俗的明枪暗箭，嘲讽冷眼，那唯有对自己的接受，强大才是立与人生的不败之地。

人这一生可能都是通过不断地经历、找寻完善自己，修炼自己，但是一味的沉默忍让真的就能过好这一生嘛？

在我看来，只有刚柔并济才能劳逸结合。