源氏物语：千年之谜

道具和服装心满意足，每个人都换了好几套衣服看着相当享受，充满美感的布景很多都可以拿来当桌面用，很多镜头也前后呼应，更有一条帝倾情指导雅乐和舞蹈哦好光荣！

虽然最后源氏的拜官奏谢看起来好像广播体操。

演员都不够漂亮尤其是番茄那张脸相当违和，光华公子哦不太政大人您都有眼袋了啊！

头中将长得连惟光都不如真是叫人情何以堪……但是各种明枪暗箭的台词都相当有笑果，比如头中将的“我跟我老婆关系也不好但是每次进宫看到今上和藤壶宫感情那么好好羡慕balabala”源氏的“我相信你一定会给我们儿子深厚的母爱balabala”，各种膝盖中箭一边看一边忍不住爆笑，演员的演技也算是平均及以上。

女人们每个都变得可爱不少，我一向不喜欢夕颜，但是这次看到她偷体温的说法的确着实柔媚，当然我还是不喜欢她。

御息所的白眼和满腹怨气靠在肋息上的样子和末尾上扬的语调萌力无限，田中丽奈不愧是老戏骨。

藤壶真说不上漂亮而且声音这么男人婆好桑心，不过冷冰冰的态度让番茄吃瘪看起来很开心。

多部实在是太幼哪里有高贵之像啊，一直到死只有怀孕时害羞把脸别过去那里让人心里一荡。

……尽管这样作为葵上本命我还是好喜欢！

导演我想看葵上的那句把源氏噎得半死的名言！

最后。

矮油拿小说来对着道长明枪暗箭还使劲儿装傻的紫式部好带感哈哈哈哈！

中谷美纪真的要吉相就给你吉相看要凶相就给你凶相看好棒！

之前看到介绍要把重心放在前几回没报多大期待结果反而挺能接受这种设定，殿下吹筚篥的时候要是想起了定子我就更感动了……历史和小说的相互投影也可以理解。

不过六条源葵三角真是看到不能再厌了，好想看宇治十帖好想看宇治双姝好想看苦逼的薰（←重点）！

去梅田TOHOシネマズ看了近日大热的《源氏物语·千年之谜》。

看后的感觉就仿佛中午匆匆吃过的生鸡蛋拌饭一样，黏而腻。

在回去的电车上很突兀地想起了高中担任话剧社编剧时的事情。

那回，新写的剧本被兰妈狠批一顿，心情很糟。

朔风呼啸的暮色里，站在大草坪面向少女雕像的地方，兰妈淡淡地问我：你为什么而创作？

为谁而创作？

为了一群人，还是少数的几个？

或仅仅是你自己？

我素来自恃口才甚佳，此时竟无从回答。

而这凭风而立的沉默，溜溜地划过了五年的苍茫岁月。

五年后的某日因着心血来潮又拾起这青春旮旯里的断片隔着山海重问兰妈的时候，她笑道：当年我在想啥啊? 现在我觉得,，为自己而写的东西最靠谱，因为除了自己看到的世界其他我们还知道啥。

人民艺术家因为他就是人民中一个，而不是他为了人民在写。

总之，取悦别人和为他人申诉，都难以成为第一流作品的创作动力吧。

-或许《源氏物语·千年之谜》这部电影要探讨的问题与兰妈和我跨越五年的对话相若，是凌驾于时序交叠的万古长空之上看不见对方表情的一场终极对谈。

抛撇掉那些钩深索隐的复杂研究，仅仅站在一位女性的角度，是怎样强烈的动机与情感支撑着紫式部这位平安才女中的翘楚倾尽心血创作出如此皇皇巨著？

她为谁而创作？

为何要创作？

影片改编自高山由纪子的同名小说。

在观看电影前读过原著的续篇，高山的汉文修养很深，落墨浓郁，措词晦涩，多少有些难读，相比于与谢野晶子现代语译版《源氏物语》清淡雅正的行文风格，不禁觉得高山是完全站在现代人张力十足的情感立场上摸索着光源氏——确切地说，积蕴着满弓的好奇与窥伺欲，足踏当下鼓声轰鸣的靶场直指紫式部这一千年前的靶心。

距离审美创造出了一座海市蜃楼，清晰到细节的虚无里，紫式部与藤原道长的牵绊，对安倍晴明的依恋，那些扼杀于巨大空洞里声嘶力竭的爱别离苦，流转着在越陷越深的沼泽地上滚轧出光源氏的毕生史。

影片采取了原著小说“草灰蛇线，伏延千里”的表现手法，以现实世界和作品世界的相互穿插交合作为作品的两条明线。

而暗线却隐晦到写意的程度，物语中的暗线正如古典文学史课所述的“紫のゆかり”，因着品貌相似性而不断寻求恋爱的复制品，光源氏与多名女子的纠葛爱恋缘起于此。

而现实中的暗线，或是这部作品真正的看点，我认为是紫式部与藤原道长之间隐忍的相思相望不相亲。

电影以一种高纯度的诗意手法开头。

古玉般苍郁明亮的圆月。

檐角逆光的暗影。

粼粼的海水和舞动的白色山茶花。

平安京是半嵌入自然浓发的篦梳，一半是梦一半是醒。

在这迷离之中，道长追逐着紫式部奔跑，越来越近，越来越近，终于踏住她的衣裾，雪白的月光跌落，两人仆地，抵死缠绵。

这是紫式部的一个梦。

这个梦奠定了全片的基调。

藤原道长是紫式部生命里绕不开的一尊山石，潜沉在物语的最底端。

紫式部款步庭中，独赏明月，这时一位戴着狐狸面具的男子闯入，大步而来，是道长。

紫式部没有如梦中那般慌乱逃跑，而是缓缓回身，收敛出贵族女房优雅的风仪，对道长敬道晚安，道长默默望着紫式部的背影，轻舒直衣，在逆光中乘风挥扇而舞，松枝那样柔软凝然的舞姿，碰乱环佩，如溪水淙淙清响，紫式部在暗处静望，目光波动，或许她明白了，她与不可一世的道长之间，隔阂着太多谋算和倾轧的危险地洞，无法靠近更无法完整地吞融彼此的世界，只有春天深夜的这支舞，这凌空虚无的独舞是唯一可以触碰的媒介。

她亦不过是道长手中的一枚棋子。

哪怕一片冰心，质地晶莹。

紫式部得到藤原道长从唐朝渡来的一叠好纸，用来创作教育道长女儿彰子如何立足后宫博得宠幸的小说，这是作为侍奉女官的任务。

于是随着柔软假名的款款落墨，物语的帷幕徐徐拉开，某朝某代，铜壶帝有位宠爱的铜壶更衣，受尽嫉妒诞下皇子而亡，降为臣籍的皇子光源氏因着对养母藤壶的迷恋而与六条妃子，夕颜等女发生情感纠葛，六条妃子嫉妒的怨灵杀死了夕颜，葵姬，为藤原道长驱走伊周怨灵的安倍晴明无法坐视六条妃子的疯狂行为，穿越进作品欲加制止，却终为六条妃子的处境唏嘘，飘然而去。

光源氏无法遏制心中对藤壶痛苦的悲恋，终于在一个雨夜踏破了那道禁断的门槛。

藤壶负罪地生下了光源氏的儿子。

后来，铜壶天皇薨逝，藤壶妃子也跟随落发。

苍翠的山寺里，法螺梵音，渗透了她眸中渐趋黯淡的光华，身着泼墨直衣的光源氏策马上山，却被僧人挡在了寺门外，隔着窗棂，光源氏看到了短发的藤壶默默走过，朦胧的山色里，两人目光交汇处，只剩下一段凄楚。

藤原道长讶异于紫式部在物语中所描写的惊骇爱恨，而这讶异只是一种粉饰，因为现实中的他春风得意，彰子如愿产子，为藤原家不可一世的势力更添砝码，道长归功于紫式部的贡献，而紫式部却在这万事皆吉的春日请辞远去。

樱花纷冉的庭院中，她与道长相对而立，目光潋滟。

她说，光源氏的故事才刚刚开始，他会遇见很多很多人，经历很漫长的人生。

最后紫式部和光源氏在浓雾滚滚的桥头相遇。

黯淡的世界只剩下浓雾，还有沉埋在浓雾中破败的车轮。

光源氏空洞地问，你要让我痛苦到什么地步？

紫式部答道，你的人生才刚刚开始。

两人擦肩而过，光源氏忽然回头，玩世不恭地笑了，笑得放肆而烂熳。

晨光初起，光华万丈。

影片的尾声很亮烈。

碧天丽日之下，衬着浅伤的音乐，红衣姿的光源氏正在众人之中虔诚地舞一曲元服之仪。

整部影片最抓住我的莫过于这支压轴的舞，悠缓漫长的呼吸，虚幻而淡定的表情，经历了几多红尘的洗练，依旧占尽春光，屐履风流。

我无法否认生田斗真美到惊艳，美到极致，美到璀璨。

这支舞虔诚中不失欢快，凝重里透出欣悦，哪怕舞停后是须磨漫长的磨难，波乱的起伏，尖利的情伤，也无妨这一刻逸脱而引燃情憀的火色。

影片就此结束。

是怎样强烈的动机与情感支撑着紫式部这位平安才女中的翘楚倾尽心血创作出如此皇皇巨著？

她为谁而创作？

为何要创作？

带着问题走进电影院的我，依旧带着还未拆封的问题离开。

毋庸置疑，这部电影唯美梦幻到极致，演员们的表现都很出彩，中谷美纪的紫式部卓荦不群，东山纪之的藤原道长冷峻英凛，生田斗真的光源氏更是俊美到不可方物，还有窪塚洋介的安倍晴明，气质独特，作为一个穿梭于现实与作品中却游离于任何一场关系之外的人物，若演技不足，这个角色很容易形同鸡肋，但是窪塚洋介的演技很有分量，使人感觉这个角色举足轻重，契合着现实与作品，哪怕编剧十分牵强附会。

遗憾的是编导终究没有在文学与电影这两种表现力和表现范围迥异的艺术形式之间实现完美的转换和质的突破，高度写意的情节只疲于奔命地带过了光源氏的故事，并没有带给观众以张力，更没有自圆其说解答设置的悬念。

作品没有出现空蝉，末摘花，轩端荻，胧月夜，甚至连紫姬也没有出现，只放大了因嫉妒而疯狂的六条妃子一人，看得出来，编导是想表达六条妃子的怨念之恋是紫式部对藤原道长情感的宣泄爆发，是想破解紫式部的人格密码，她究竟是个什么样的女人？

优雅的杜若十二单下隐藏着怎样疯狂的灵魂才能创作出如此魔性的故事？

或许，《源氏物语》的创作很大程度上源于紫式部本人的禁断之恋，有那么一个人，令这位骄傲的才女恋得悲苦深彻，神魂颠倒，故而不吝笔墨地将自己分身成众多女子去演绎为伊消得人憔悴的悲剧宿命。

这是高山由纪子的愿景。

它变成了电影，想向更多的人表达这个愿景，可惜极端阳春白雪的东西注定不适合舞台，非要搬上舞台就必须掺和一些下里巴人的元素，因为只有下里巴人的元素才能让人有迹可循，抓得住摸得着，节外生枝生得好便一枝红杏出墙来，生得牵强就仿佛削成青玉片截断碧云根，没有活气。

不幸《源氏物语》就是这样一部气性高傲的作品，除了紫式部，没有人能驾驭它，它冗长，清淡，暧昧，无法言说，哪怕是利用这个题材表达自身，也无法真正扎根地留下痕迹，它太难提炼了，除了平安贵族的奢靡与悲伤，除了通い婚这一形式造成的各种殊途同归的流离宿命，就无法笼统成一种振聋发聩的说教。

以中国教科书式布满马列毛邓满纸说教的风格，这部世界级别的伟大作品更是被诟病侮辱，扭曲变形，世界越发喧嚣，人心越发动荡，锣鼓嘈杂的街景尽头，偶然一个哈欠定睛一看，沿千年之川上溯，时钟倒转的低洼之谷，紫式部不过一声冷笑，背身而去。

紫式部是自私的。

那是属于天才的自私。

天才往往都是自私的，因为只有自私才能聚拢所有被所有灵魂忽视却确乎存在着的共性，那种自私堪称纯粹，是清傲，是孤独，是僻处自说的警醒，是隔岸观火的洞察，因为这自私，我们看不到一丝谄媚和混杂，因此听得见五脏六腑的振幅起落，看得见山河微影的寂寥空茫，没有善恶，没有说教，没有主义，更没有派别。

无人能理解，更无需人理解。

也许是时间的力量，源氏物语这本书翻过来倒过去看了十几年，电影看了两部，终于看出点滋味来了。

说出来倒是不足为外人道也，权当记录。

源氏物语的书，写来写去其实最后落得一个哀和一个空字，因无法拥有而生悲哀之情，亦因拥有而生悲哀之情，最终一切都是一场梦。

书中反反复复描绘的美妙场景、女子、衣服、恋情，都发出无限冲淡之气，看到最后不觉人生美妙，反而觉得源氏这人真是莫名其妙，怎么看到异性就兴致这样高，难道看不透人生搞来搞去不外是个死或者散字吗?按照米兰昆德拉的分类法，源氏的性冒险大概是那种叙事性的，走到哪里是哪里，搞任何一个哪怕有一点不同的女性都兴致盎然。

其实拿源氏和后面宇治十回的熏君比，我倒是更喜欢熏，可能是因为此人身世畸零，小小年纪就有种厌世之气，他对情爱的态度反而是抒情性的，倒显得比源氏明白多了似的。

源氏物语的电影，女王版本《千年之恋》的各个人物处理就真是莫名其妙了，唯独她一个如玉的人儿放在那里让人不得不看。

我记得我写过一个评论说，这电影唯一好的地方是紫式部的线后来与源氏物语在紫姬伤心哭泣时交汇，这是这部电影的点睛之笔——重点其实是落在平安王朝女性的命运上，但女王女扮男装的颜实在美妙，有偏题之嫌疑，其他女性，除去高岛礼子的藤壶皇后，吉永小百合的紫式部，简直一个比一个难看（绝代佳人紫姬居然是常盘贵子……），我一个也没记住，要命了。

再看生田斗真这版，虽然生田斗真的样子过于西化，远不如东山纪之美妙，但是这版的编排和逻辑非常清晰，重点是落在源氏身上，反而让我看到过去看书时没有意识到的一个问题：源氏为什么反反复复纠缠于恋爱？

为什么在书里，如此冰雪聪明的人如此执迷于恋爱游戏，只有在紫姬死后才流露出看破一切的悲哀？

这个版本给出了较为清晰的解释。

源氏一生被和继母藤壶皇后的恋情羁绊，背负了巨大的罪恶感。

这个版本里的源氏与宫廷政治牵扯不多，只是一个拥有满腔爱情无法给予的人。

他遇到的各个女性，葵、夕颜、六条妃子……都由于某种原因无法完全接受和承受他的感情，他真正想给予的那个人却又无法触碰。

惟其如此，源氏这种想爱的心情才如同黑洞一般，吞噬着一切爱他的女人。

他每每在开头都想真心付出自己的全部真情，温柔无比，却总是在最后幡然醒悟：“她不是我爱的那一个。

”这一魔咒缠绕了他的一生，使他无一刻安宁。

这个片子中的四位女性： 1 藤壶皇后。

这里的藤壶皇后比书中的要毅然决然很多，书中她尽管对源氏有情，但一直是处于被动状态，也很难看清她对铜壶天皇的感情。

电影中的藤壶皇后不但对天皇深情款款，对源氏一开始虽然晓之以理，但最后还是清晰地表达了自己的感情。

她走出关键的一步在于源氏对她最后一次倾诉有别于之前，之前只是反复絮叨恋慕之情，无非是一种自私的自我表达。

但最后源氏重申了爱她之心不变，并且决定独自背负这一重负，这是为她做出了牺牲，并且体谅了她的处境。

他“已经身在地狱”，恐怕正是因为这样，藤壶皇后才决心与他一起下地狱，共同背负这一痛苦，这和之前女王版的高岛礼子扮演的藤壶皇后相比，更坚毅果断一些，后者虽然更娇柔更无助悲苦，但也带了一丝果敢，两个人都很出色。

2 六条御息所 。

源氏其实一直是小男孩心理，他只是待人温柔渴望爱和被爱而已，但并不真的懂得女人的心。

六条御息所是整个源氏物语里最让人印象深刻的女性。

什么样的爱情能使一个以风雅著称的前朝太子妃化为生灵作祟？

其实这是个极度自尊自爱的女性不幸爱上一个不如自己那么投入的年轻男人的故事。

电影里六条御息所的种种自救，种种痛苦，都因为两人的投入不平等导致，她充满对失去他的恐惧。

六条御息所不是没有试图过保护自己，她也试图从中抽身，但最后还是因为爱得太深，或者说恐惧失去源氏太过严重化为生灵，将自己的怒火发泄到了那些无辜的女性身上。

这个片子对六条御息所和紫式部的心理类比及探究真的是非常有趣和细腻的。

书中的源氏并未如片中一般最后理解了六条御息所的爱的方式，并且为自己的行为诚恳道歉。

相反，最后书里的源氏是有的没的又敷衍了一番——所以我从来就不大喜欢书里的源氏。

3 夕颜。

这个美丽、娇柔、天真并且对源氏全心全意充满信赖的女人其实是可以缓解源氏对爱的渴望的。

书里也罢，电影里也罢，源氏对她都是真动情了，两人的信赖和爱慕可谓水乳交融，可惜撞到六条御息所的气头上，最后结局糟糕。

但电影里那位似乎样貌比较西式，反正多数镜头都是躺着，也看不清楚，我想象中应该是个娇柔典雅小鸟依人的古典美人儿，当然夕颜性格里也有柔中带刚的一面。

4 葵姬。

电影里的葵姬那稍微有些冷淡的脾气和性格更合理也更惹人怜爱些，多部未华子真的很像偶人或者洋娃娃啊，连哥哥头中将都显得比我想象里更憨厚一点。

不过，源氏在和葵姬的互动里显得未免太絮叨了。

这个版本仍旧是紫式部与源氏两条线，编排得更是比女王版好很多。

紫式部与道长之间既是男女的感情牵绊，也有天才思虑者之间的较量。

两个演员的表演拿捏得极好，这条线索其实比源氏那条更加有看头。

东山纪之月下那段舞美得何止是让紫式部神魂颠倒。

晴明进入源氏的世界驱魔，和女王版本的紫式部拥着伤心的紫姬有异曲同工之妙——两个世界便是这样连接起来的。

ps 1 奇怪了，为什么这个电影里我会觉得源氏那部分里最好看的感情戏是其实是他爹桐壶帝和铜壶更衣、藤壶皇后的部分呢？

惟见二人深情款款，倒显得源氏十分多余。

演皇后的真木阳子静态极美，但稍微一激动，说起话来就表情略显狰狞，不如想象中的平安朝贵妇那般文雅好看。

2 源氏和道长在强按住女人们的时候都有一句话大概是说：不要挣扎，我是做什么都可以被原谅的——这也是个连接点。

在之前我看过源氏物语的书本，可能是自己的知识有限也有可能是毕竟是翻译本或许我不了解日本这个民族的特殊文化，我真的看不懂源氏物语。

白描式的写作手法给我看似乎就是一本记账本。

记录着一位贵族子弟专情又多情的生活。

后来有了《源氏物语千年之谜》，一部《源氏物语》的翻拍电影。

看过之后，起初于我而言评价不是很高。

就电影的设计结构而言，是将源氏物语的作者紫式部与《源氏物语》中的主角光源氏公子两者以飘忽的叙事手法结合在一起，就此营造一种神秘的气氛。

可作为观影者来说，有些混淆两个交错的世界了，给人一种不知所云的错觉。

和我一同看过这部电影的我的室友就没看完整部。

那时感觉一部好的电影更多的是要向大众表达，而没有易于理解的叙事会损失很多人的喜爱。

会想如果《源氏物语千年之谜》在营造如梦似幻的感觉之际让界限稍微分明些会更好。

可在后来我的想法就完全变了：电影就是要拍给能看懂的人看，所有人都能看明白的电影不能称之为艺术。

安倍晴明的角色定位在看电影时不是很懂，可过后仔细想想，他可能就是那个世界最清醒的人了。

在任何人都糊涂之际，他却隐秘的察觉到了紫式部对藤原道长那深埋心底的爱恋，无意之中窥探到紫式部弥漫了两个交错的时空的修罗嫉妒之火。

整部电影下来我始终没参谋透这位多情公子——光源氏，他的心思到底是怎么样的？

他对那些痴恋他的女子又抱有几分真情真意？

那时我最不喜欢的人物也是他，我意气用事地就对他下结论了：一个不明白自己心的人，一个引得一个个绝美女子为他抛出真心而他却只懂得一步步逃跑的男子。

他是懦弱的，颓废的，一个被女子宠的失去男子该有的担当与硬气的没长大的孩子。

可是电影对于他还有一层更深的表达。

记得电影最后之际，紫式部与光源氏在一座木质拱桥上相遇了。

光源氏在问紫式部“我什么时候才可以结束？

”，紫式部就回话“收获了多少幸福就该付出多少代价，你的代价才刚刚开始”。

那时我就在想光源氏收获的真的是幸福吗？

飘零的母爱，模糊的爱恋，再也不会散去的愧疚，他的前半生在外人看来真的够幸福，可表像就是现实吗？

紫式部为什么要这样说呢？

其实紫式部这本《源氏物语》的作者根本就是一个无名氏，身份卑微到不配拥有名字。

当时在见到藤原道长时，一整颗心就已经全部交付不留一毫。

有时女人心就是一个世间顶级怪异的东西，绞尽脑汁时不一定能得到，莫名其妙间可能就已经拥有。

可藤原道长不懂女人，或许他不屑于去了解女人心，他有野心，有权谋，也有能力。

藤原道长于紫式部而言是不可触及的存在，可有时偶然就会成命运，月光下的相遇，身体的交缠，心灵的交付就在一刻之间，一眼千年。

在我理解里《源氏物语》之中的女子是紫式部碎片化的存在:温柔的，倔强的，天真的。

而光源氏就是藤原道长，当紫式部一次次将那颗心全心全意交付时，心却一次次被踢到尘埃里。

本来一个书中的角色是不会有任何情感的，他们就像木偶一样随着作者的牵引而动作，可是这部源氏物语千年之谜就很神奇的让书中主角光源氏有了自己的思想，有了思想的木偶人不可置否是可悲的，他违心地做着自己想要避免的事，可是又不能拒绝任何，作者的笔就是他和她们的命运，不可抗拒，绝对服从。

这样想来我就可以理解为什么原就是一个浪荡公子的光源氏为什么在自己不受宠的妻子葵子死时会露出那般悲痛，为什么会在藤壶离他而去时流下了似乎被整个世界都抛弃的泪水这就可以解释为什么光源氏会在木拱桥上问紫式部那句话？

紫式部那时的回答可以证明一件事，此人早已爱疯了。

我想那时的紫式部可能就如安倍晴明所预料的那样已陷入自己造就的修罗地狱不可自拔了。

因此她竭尽全力至书中的光源氏于不可抽身的孤独中，刚好与身在地狱中 的自己作陪。

电影最具亮点的地方就属紫式部与光源氏那纠葛不休却有不似存在的暗线，只有真正认真观看电影的人才会明白。

这部电影不是看一遍就可以懂的，看一遍会无聊到打瞌睡，就像我一样。

在那时我就会一直要求自己撑死也要看完。

看完一遍之后又紧接着看第二遍，因为自己一遍不能看懂，渐渐地找到电影的真谛所在，电影妙就妙在它够大胆，表达的够隐晦，又够耐人寻味。

日本最绚烂的樱花

想来导演为了把源氏物语拍得更有噱头，便用千年之谜这样的二标题，生生加入了紫式部与藤原道长的戏份，甚至还有阴阳师安倍晴明的出场。

噫，从这个意义上说，话题性倒是足够了。

电影甫一开始，竟然是深更半夜藤原道长扑倒紫式部的情节。

追逐发生在庭院，扑倒发生在林木森森之处，这…未免有些重口。

如果把场景放在重重帘帏间还靠谱些，眼下这种方式，竟像是古装的灵异电影，且因有野合情节，少儿不宜。

终于正片出场。

桐壶更衣端了个盘子走啊走。

只是这位走得也忒快了些，身形晃动，使区区不才在下深疑这真是平安风么，谁知镜头一转米卡豆出现，不顾身后众人的目光，把桐壶打横抱到内室，然后开始情深款款——喂，你忘了清场了…然后众女就妒忌了（米卡豆你其实是桐壶黑吧？

），弘徽殿女御冲上正在过风雨桥的桐壶（注意！

是独自冲过来的！

女御出行不需要带打手，啊不，侍女吗？！

而且移动速度相当快，完全不像是负重十几斤十二单的人），用极其粗壮的声音怒吼了之后，与桐壶更衣厮打，并将其往死里掐。

跟随桐壶的侍女跪地装死中…（居然不带劝架啊，桐壶还是大肚子呢）桐壶香消玉殒了。

藤壶进宫了。

（还是忍不住吐槽藤壶初见源氏时的微笑，那笑容太转瞬即逝了。

那笑容就算没露出牙齿，也太不古典了喂）源氏长大了，跳起了青海波（私心认为千年之恋的青海波更美些，可能某人不适合这种类型的舞），加冠，元服，从此不能走入帘内，只好许下守护藤壶的誓言。

镜头转回了藤原道长那边。

这厮再度调戏紫式部不成，正回府呢，碰上了他侄子变成的怨灵（从这段来看，电影对道长是正面的描绘；虽然历史——咳咳，扯远了），PK中落于下风时，身穿白衣留着小胡子的安倍晴明出手化解了危机。

两人互相调戏数句，相约喝酒，此处终见萌点。

不想那冠名安倍晴明的小胡子手扯树叶，变出数名妖冶女形式神，其行止轻浮模样，与山野精怪别无二致。

（后面还出现了安倍晴明弓背饮酒的景象，摔！

）源氏成亲了，跟媳妇背对背躺着，营造气氛地开口：“多么安静啊！

好像这世上只有你我二人一般。

”不想他媳妇立马说，那可不行啊。

明天的洗脸水跟早饭咋办捏。

（顿时被雷笑了。

葵姬只是太端庄了些，自矜身份不爱与源氏调笑，原作中她的话语极少，但编剧你不能就因此把人家写成NC啊）即使在原作才情出众的众女子中，六条也是佼佼者。

电影中，她出场时，正是在写字，那字端的漂亮。

人不是顶尖的美，眉宇中有淡淡哀愁。

源氏去拜访她，她缓缓膝行至帘边，取出书卷供源氏观看。

源氏注意到书卷上的渍迹，出声询问，不由感慨自身。

——至此都很美好，只可惜好景不长，源氏化身急色儿，唐突美人去了。

（虽然追逐女子是源氏不可避免的特性，只是，此处完全可以处理得更含蓄一些。

可惜。

）再说几句藤壶。

原作里，藤壶是教养良好，非常谨慎的女子——从其门禁可见一斑——所以，即使对源氏有心，也一直坚定地拒绝源氏的追求，但映画中，藤壶回到娘家休养，源氏偷偷潜入府邸，竟被藤壶的一番言辞“若我是可以轻易得手的女子，绝不会令你产生这种情感”吓退，这不科学！

而且，显得藤壶并非出于道德感，而是没有被源氏的花言巧语迷惑，但是，根本不是花言巧语的问题好不好！

也根本不是是否可以轻易得手的问题好不好！

这样的藤壶，显得下品。

接下来的情节，是葵姬的怀孕。

源氏与葵姬的关系上，映画中一直在美化源氏，让源氏说什么“我们终会成为和睦夫妻的”，你丫要是有那心，少招花惹草不就好了！

原作里，这时源氏已经抢了紫姬回去玩养成了喂！

映画又在源氏在探望葵姬的时候，让葵姬表现出一幅傲娇样，明明葵姬在怀孕初期很受苦，源氏是因此才开始怜惜她的好不好！

到葵姬分娩的时候，编剧的精分更严重了，具体表现就是安倍晴明穿到书里面ko了妨碍葵姬生孩子的六条！

然后又穿回现实对道长说：您要阻止那女的写小说啊，不然书里的东西窜到现实里可能连在下我都收服不了了blablabla然后被道长断然拒绝了=，=葵姬终于产下一子，众人喜悦中。

然而六条又出现并且夺去了葵姬性命——编剧其实是六条黑吧…顺便说，晴明又穿了一次，然而就在他穿回去之后，葵被坚持不懈的六条干掉了。

这也是原作里没有的喂，葵姬的死与六条有关，但不是这么直接的吧？

然后！

源氏去拜访了六条，并且说“表再自责了”，你承认错误也就算了（同样这里源氏被塑造成了一个勇于承认错误的好青年，但实际上一直到五十岁也没改掉好色的毛病，真愁人哟），可是对杀人者说不怪你是不是有些过于三观不正了？！

当然原作里源氏虽然疏远了六条但还是与其往来（纯字面意思）到六条去世，这么说其实从源氏跟藤壶那档子事儿到六条的事儿再到胧月夜的事儿都挺三观不正的….再然后，与六条诀别了的源氏去找藤壶求顺毛。

藤壶这次不严词拒绝了，一番交谈之后主动宽衣了——话说两人隔着纱帐宽衣的样子还挺有美感的，如果换成其他的名字而非源氏和藤壶的话大约会叫人欣赏这一处理吧，然而此处，还是忍不住说，这是最下品的藤壶，没有之一。

映画的最后，藤壶产下一子，米卡豆让位，然后挂了。

藤壶出家，源氏求见被拒，然后有幸见到了作者，知道自己会继续丰富多彩的人生并且幸福并被虐着。

至于原作中的紫姬，压根没有出现过╮(╯▽╰)╭。

而紫式部也与道长告别，家去了。

道长说，原来我就是光啊，普照人间。

晴明安慰道长说，你运气很好啦，那女在化为恶鬼之前就离开啦。

道长说：此世即我世，如月圆无缺。

——哪有！

你明明蹲在坑底还木有看到结局呢！

这部映画的卡司本是非常看好的，不幸遇到剧本奇葩，搞来搞去不知道拍的到底是源氏物语还是同人本，哎。

还是说说番茄吧。

其实这一位的颜曾有人形容是“英俊而且英伦”，总之是偏欧化的，并不是平安时代盛行的阴柔美。

而番茄本身，又是出演现代剧居多，在时代剧中不免还有很浓的现代感，风流韵味不足。

所以残念地说，番茄所演的，只是名为光源氏的其他人。

看到不少人说分不清女人们谁是谁。

倒是没出现这种问题，该吐槽的也吐槽了，还是同样的一点，演员们的演技都太现代了，台词的语速也好，语气也好。

相比而言，同样是宫廷出身的女子，大奥 第一章中的孝子，或者千年之恋中的藤壶，就古典得多。

当然，在众女子中，最出彩的当属中谷美纪的紫式部。

虽然此人也有颇多槽点，但言语动作甚至眼神，都细腻含蓄却偏偏能将情感传达到位。

举例一处：与道长告别时，中谷是一种似悲似喜的表情，言语缓慢，却充满着不可动摇的决心，说罢，再次注目道长，唇角微微扬起，然后缓缓垂下眼帘，转身离去。

最后赞一下这部映画的音乐、布景和服饰。

数处音乐都是雅乐的风格，与时代相宜。

帘幕轻垂，美人面孔若隐若现，只听得十二单的悉悉索索。

印象最深的是道长为东宫举办穿裙仪式时的庭院，樱花如云朵般盛放，亭台楼阁小桥湖泊，美不胜收。

为这些给两星。

最后说，这部映画俺看了将近一年。

去年看的时候就一边看一边总结吐槽，后来耐不住就先弃了。

然后就有这一年，最近要清理硬盘，直接删了又可惜自己这写了一半的吐槽评，于是还是坚持看完了，也写完了。

上面的分段处就是去年和今年的分界线。

因为熟读原著，所以对这部片子比较严格。

相对旧版本宝冢女演员的光源氏，山田斗真的源氏是接近我对原著光的想象，但是表现能力不够旧版的深入，为爱彷徨渴求执着的表情难以传达，加上改动和删节较多（是因为原著实在太多女人了吧！！

一个个拍可能要弄出一部连续剧。

）这里表达在女人堆里寻寻觅觅的情节较弱。

片子里，式部把自己的欲望投射在她的作品之中，让书里的光去体验爱情的折磨，表达自己在现实中的痛苦。

现实中莫名地出现了安培晴明这个角色。

他从现实去到了式部的作品里，不断地击退化身为生灵的御息所，却在听到御息所撕心裂肺地说出：……徘徊在地狱也在所不惜！

后掩面转身而去，由她按照自己的执念杀死了葵。

“凝结的相思化为了毒药，在那个女人的身体内游走。

“他大概知道六条的生灵就是式部的欲念，化身为六条御息所不断地去杀死光身边的女人，但是一开始他不知道，修罗的悲哀是如此的巨大，后来只好放手让故事发展，毕竟作品是式部的，结局也只能让式部自己去书写。

在原著中，最刚强的女人是六条，第一次读的时候觉得此女子太过执着太过善妒了，在年龄增长的过程中，却慢慢喜欢了这个角色。

的确，她很恶毒地杀死了无辜的人，但是她自己也很厌恶变成恶灵的自己，不断地洗澡不断地换衣服，想摆脱成为散发罂粟气味的灵体。

但是却不能自制地一次次让怨念从身上逃脱，去纠缠心爱的男人。

”总之，女人是善于隐藏嫉恨之心的，而男子，却对其难以理解。

“道长默默地喝了一口酒，大概感应到晴明说的式部身上的”凶“是什么了。

”我身体内的，修罗之心，唤醒那颗嫉恨心的，是你。

“纠结道长和式部的关系是怎样的呢？

是利益？

是爱情？

是追逐？

但是明显的是式部的才华是被欲望所勾起的，那个欲望是什么呢？

”是你。

“这是六条的话语还是式部的喃喃自语。

不知道。

六条悠悠的一句：”先衰之人，不可多爱。

“道出了她的哀怨和无奈，抱住光却像抓住救命稻草一般，是对自己青春的不舍吗？

不愿面对光彩在自己的眼前走漏的事实？

在原著中的六条是一名宁愿化身恶灵也要保住自己尊严的女人，电影里的角色不够气场，传达的感情很薄弱，光瞪眼装鬼实在是……太非主流了。

“你要守护的是什么？

”“只需，作乐就好吗？

只需恋爱当下吗？

我必须独自活下去，哪怕你从我的身边离去。

”理智与失去理智只有一线之差，可怜的六条。

光原谅了六条的罪行，六条却选择了离开，其表现了六条保护了女人最后的尊严，不再去乞讨爱情，她和光的一番对白道尽了世上爱恋的罪，孽，障，贪，嗔，痴。

不知是否是式部的自我开解和自我安慰呢。

反正她在变成”恶鬼“之前，离开了道长，把光的人生继续发展下去。

片里最偏离的就是铜壶殿，书里文弱无欲的铜壶殿却变成了一个为了血脉而奋起的女人，真无语。

藤壶殿也是，最后居然屈服在自己的欲望之下，主动成全了这段孽缘。

”你深陷错觉之中，你对我有爱恋之情，只因为我是你父皇的妃子，我若是可以轻易得手的女子，决不会让你产生这种感情。

"这句话怎么听都觉得有赌气的成分，啊啊，编剧你在想什么啊。

把我心中的识大体的藤壶给毁掉了。

不过电影里华丽丽的服装，考究的庭院设计，不俗的配乐和赏心悦目的俊男美女还是非常值得一看的，如果能令人看了之后能去把《源氏物语》原书翻起来的话，那也不失为一部有价值的电影。

2011年11月23日 港区虎之门 一般试写。

我不是负智商的那类人，没穿越。

（然后今天我又没事拿了票去看了第二遍，因为第一遍的时候完全就是冲着窪塚GG去的，可是之后又加上了对藤原道长和一条天皇的念念不忘XD 居然看第二遍的时候我才反应过来，那个扑藤原道长的“生灵”是藤原伊周来的啊=_=因为时间点对不上，搞得我第一遍的时候都没反应过来……不要这样子对我们家藤原大人啊<--这人已经坏掉了XD）话说明信片上写得清清楚楚，16岁以下要陪同才能观看XD我看了之后其实觉得没有那么多不能看的“场面”啦，算很“酌量”来的：P 而且其实我不是想看番茄君我是想看东山簌簌的青海波啊哇呀呀呀呀呀呀呀（满地打滚ING）首先必须先赞一下窪塚哥哥啊，不然要憋死我了……虽然说因为剧情需要而第一次看到如此”邪“的安倍晴明，可是可是这这这也太有味道了o>_

明明这戏里面安倍晴明的位置本就已经很偏了，他也可以说算是唯一一个握着全剧核心的人物，可是窪塚哥哥，您要不要这么招人疼啊，这样会坏了我的是非观念的（大误）XD 窪塚哥哥演的这个安倍晴明，是我从来没有见过的全新的一个安倍晴明，虽然藤原家对他的”用法“不同也是一个原因。

经过几个月在嵯峨岚山净化的结果，这不只是个新的安倍晴明，这是个新的窪塚洋介。

他的这个亦正亦邪的安倍晴明，有着凌厉冷冽，星眸如利剑般洞悉一切的眼神，又会闪过一抹痛惜和淡淡怜意，眼波间时而全是波涛时而泛起涟漪。

”安倍晴明“常被当作是最风光霁月的那一个，政治上他亲近的一方安安稳稳，术业上他赢芦屋道满赢得风风光光。

可是在这戏里面，他被用得很复杂。

而勾得我邪念不断的是，窪塚哥哥让这个安倍晴明身上有一种非常矛盾又无法抗拒的，有些扭曲的纯粹感。

他一个挑眉一个轻笑间妖气和色气满得都跟快溢出来了似的，然而所有的这些魅惑和勾引，还有那种混杂邪气的男人香却又都被全身充斥的矜持和自制裹了起来，那抹贯彻始终的优雅自律的清洁感于是就变成了最致命的催情香，明知道不能吸不能浅尝，因为无法辄止，可是就是忍不住想伸手探究，想把他从那挑逗无比的禁欲感中拉出来，拖下红尘，管那么多青红皂白的……这戏为什么要选窪塚哥哥啊，我的是非感都被毁了（大误来的XD）我也是个抖M，当初那雅致的紫色小信笺漂亮得跟什么似的，我不去看，突然想要去看的时候就只剩下pia这没保留价值的单薄明信片了=_=是说其实我也不知道为什么我会突然想看这个，高山老师的小说其实看过就算了，同样是“二次创作小说”，我反而更喜欢林真理子老师还剩下一本才会完结的《六条御息所 源氏がたり》，那套真是写得太精彩了，把女人们都写到骨子里去了……相比之下高山老师的小说有一点清水义范妖娆版的感觉，小说本来没有觉得特别印象深刻……不过还好去看了，跟小说其实相比起来完全不同（这个企划做的时候高山老师是先出的脚本，然后才改写成小说的），故事有7成左右和小说一样，余下的3成是小说刻意隐下的部分，读过那本小说的大人其实就会比较明白，那本小说里面有很多刻意留白的人物和情节段落，这些都在电影里面用影像非常好的补完了。

大概也和我本来并没有抱持特别大的期待去看有关，我觉得故事比小说还要丰满，比想象的要有趣，而且最重要的是舞美太下功夫了。

不只是平安京的内里，里内里的华丽至极又考究的布景，涉及夕颜的时候所显示的内里之外比较市井的世界，都非常好的呈现出了两种完全截然不同的风貌，而又同时都做得极其的考究。

老实说我觉得这是我唯一看过的比当年最讲究的一部大奥做得还要考究的舞美。

同时在服装造型的方面也同样追求到了一定的极端了，所有的女性角色的服装，全部都非常的考究，一般现在的大河的舞美也好前两年的时代电影也好，都已经完全没放在心上的，诸如五衣和单之间的叠色，以这个叠色为基准每套表着的外叠色层的搭配，纹样的意义，还有每个女人不一样的等级要遵从的装束上的不同，比如紫式部的女房装束要注意的五衣和表着之间相互呼应的叠层面统一，再像比如六条御息所因为要“还魂”和“执念”，所以要避开的五衣和单之间的叠色不能有“生”等等，再有像夕颜和其他的女人稍微有些不一样的装束，全部都非常的考究，不只是女性角色，男性角色的装束也全部都规规矩矩的，没有丝毫乱来。

而且不是那种大张旗鼓地喧宾夺主舞美有多好多好的炫耀用法，而全部都是在细节里做得很用心。

唯一美中不足，倒是光源氏……大概是为了不跟藤原道长那边起重复和冲突吧……重点是我其实想看东山簌簌的青海波多过番茄君啊啊呀呀呀呀呀呀呀呀……我完全就是被东山叔叔给秒掉了XD（是说吧，在现在这种好多人看到两个男人就无条件激动，毁了原本腐女的真正乐趣的年代，还好像是平安时代的天皇们和藤原家这种关系如果要YY的话需要识字儿，不然的话像严久和花山天皇啊，一条天皇和藤原一族啊一定都逃不过魔掌……=_=）开篇一上来没多久藤原道长就露出满满满满的色气啊！

遮都遮不住……像我这种完全就是冲着窪塚哥哥去的人，完全没心理准备结果无意识的拼命咽了好多口水，那一刻如果给我镜子，大概我脸上的表情可以完美的诠释出什么叫做垂涎XD 可是我怎么都没想到除了窪塚哥哥之外最勾人得不行的居然是东仪秀树伯伯！

我明明不是叔控来的！

藤原道长我还能理解毕竟没有他哪来的光源氏（……），可是一条天皇伯伯您要不要也这么抢风头啊（东仪伯伯本人绝无此意，大概……）有一段庭乐的场面，东仪伯伯风情全开，差点晃瞎了小的不识泰山的眯缝眼……从某方面来讲，这样的一条天皇大概只有东仪伯伯演得出来了，因为那是他本身的艺术家气质。

在其实不能算很多的镜头里，他生生把一个才华四溢，看似温文，甚至有几分懦弱似的，其实不动声色却心如明镜，雅致又充满着和藤原道长截然不同的魅力的一条天皇诠释了出来。

再加上一个窪塚哥哥的安倍亦正亦邪，一个东山叔叔的藤原道长一身野心和算计隐于文质彬彬中，不经意的挑个眉都仿佛藏了一抹心机，可是又实在是太成熟性感，不论是他本身还是旁人，都太清楚他有多勾人，而连这份魅力都藏着一抹自如的算计在背后……簌簌们，您们这还要让小辈们怎么混啊喂！

鼻血不是血么？！

这是收片酬还是收魂儿呢啊！

是说不管是东仪叔叔的雅乐风情还是东山叔叔的日舞，在这片子里都很物尽其用啊……紫式部和藤原道长的关系，学者们研究得很起劲，作为八卦无知小女子我也向来带着点不太算好意的好奇……高山老师这次把两个世界放在一起穿插，乍听之下以为是要利用”藤原道长是光源氏的原形“这个很多研究学者赞同的观点，但是实际看下来却表现得更加复杂，一虚一实，充满隐喻又含有不明确给出答案的弦外之音。

东山叔叔的这个藤原道长，除了其实真的超勾引人，一身的倜傥之外，在某方面很忠实于”一手打造下藤原一族权倾天下根基的人物“这一基本特点。

他温文尔雅，睿智大气，而又可以做到狠烈冷情，野心勃勃。

看这部电影的时候我脑子里一直有个挥之不去的邪念就是很想听东山簌簌找个时机顺口念一下この世をば那句名歌，最后再配上日舞>_<（说起来我一直都觉得这事儿很讽刺，藤原实资是为了骂藤原道长才留下这个记录的，结果却成了藤原道长几乎要算最著名的一首歌了……）在这部电影所描述的紫式部和藤原道长的关系，并不能算是非常美好，但是有些画面有些隐喻，却是我看得最过瘾的段落们（所以其实这电影落我手里算是白搭了……）。

这段关系感觉就像是……唔，像紫式部日记所暗暗传递出的那种感觉。

《紫式部日记》里面有一段应答给藤原道长的歌，暗示着她没有应承藤原道长（姑且当作那个人是指的藤原道长）月夜邀请的原因，是道：”ただならじとばかり叩く水鶏ゆゑあけてはいかに悔しからまし“要逐字试着翻译的话还要解释前后文，太烦了，大概的意思就是说如果她应了藤原道长炽热的愿望，为他打开了这道门的话，以后一定会后悔的，那样就会哭得更寸断肝肠。

《紫式部日记》里面，这是我最喜欢的一个段落，因为不知道为什么，看别的部分会看到的那个常常出口辛辣，自恃又傲然的女子在这里不复存在，有的只是隐隐看得到的一颗执拗而胆怯的玻璃心。

有种无法抑制的哀伤和自怜，和藏在成熟女性身体里的那个情窦初开又患得患失的小女儿娇态……这个电影里面的紫式部，我觉得是把这部分无限的放大了开来，中谷美纪在这部戏里真的很美，是很成熟很内敛，内里又极其激烈执拗的那种美。

美在她其实对身边所有的这些勾心斗角都了然于心，可是仍然走不出她自己纤细而无望的感情中，于是才有了跨越时空的纠葛。

而这样的中谷美纪，如此复杂却又在某方面剔透无比的紫式部，让我不觉出了戏，想到紫式部日记里的某些描述。

说得更妄为一点，我觉得这个故事里面的紫式部，其实是无限放大了空蝉那一面之后的紫式部。

甚至大概可以说这里面的这个紫式部，是缀写着《紫式部日记》的那个女人，而不是写出了《源氏物语》的一代文豪。

她复杂深沉无法抑制的纠葛们，不是针对她创作出来的光源氏的，而更像是她把她所看到的藏在藤原道长身上的某些部分无限放大，再加诸在了光源氏的身上的反射。

从这个意义上来说，其实光源氏的存在本身就是一曲缠绵悱恻的哀调了……而让曾经演过光源氏的东山叔叔和如今的番茄同台竞戏，真的是很高妙的一招。

PS：这部小说和电影里取材自《紫式部日记》的不只这一个而已，还有很多处。

其实与其说比较知道源氏物语的故事，在这部戏里面大概是如果比较知道紫式部日记和一条天皇那个时候的一些历史的话，会有更多乐趣的感觉>就像空蝉的宁为玉碎不为瓦全一样，中谷美纪的紫式部在看着藤原道长的时候，眼神也微妙的很复杂，并非无动于衷，可却有隐含未明的深意。

我很喜欢这部戏并没有点明，却可以放任观者自己去任性的引申开来，甚至可以算妄想的那些东西。

有些人可能更会喜欢紫式部和光源氏穿越时空的什么东西，可是我喜欢联想到那些《紫式部日记》里的只言片语，和一直很让我怜惜的空蝉，她选择“过往”的方式……也许是我YY得太多了，不过我喜欢这个想法：P女性角色里吧，田中丽奈超出彩啊！

她把六条御息所的凄绝和可悲，无处化解的哀伤和怨妒，恨极爱极的明暗两面都演出来了。

她好去演清姬了啦，比起说像六条御息所来，那活脱脱就已经是清姬了……有一幕厉鬼化身的镜头，实在不适合在大屏幕上看，吓死人了……不只是视觉上那种，而更是心理上的，再加上舞美超用功，结果气氛渲染得那叫一个恰到好处。

葵之上和彰子都没有想象的出彩，演员还是有点别扭……夕颜也好微妙，从某种意义上来讲，好现代……太过现代了。

藤壶也好微妙，定格的时候很美很美，可是动起来就像是连续的定格，感觉没有什么变化……番茄君是很好看，可是因为我一直都觉得，他在舞台上才最适合，不管是大屏幕还是小屏幕，都会圈住他的气场，反而显不出那种无形嚣张的压迫感来。

在舞台上，没有框框把他锁在一定的空间里，所以能把他那种无自觉地凌驾舞台的霸气显出来。

当年不过弱冠，就从堂本光一老练无比的舞台上还能抢到风头。

如今其实就更明显了。

他在舞台上的霸气是种连本人都不自觉就散发出来的”本性毕露“，所以虽然很霸道，但是没有侵略性，反而带来很惹人疼的小男孩撒娇讨好一样的怜爱感，协调性极好却又天生醒目。

但是这些没办法发挥在屏幕上，因为屏幕有框框，番茄君的气场是放射状的，不是那种光环式的，所以舞台才是他的天下。

……完了我怎么又写了好长……总之这个电影最妙的地方我觉得是有很多解读的方法。

在我这里，就会联想起空蝉和《紫式部日记》里面的那个小女人来。

然后最大的感想是窪塚哥哥你这是要抢戏抢到连渣都不给别人剩下么！

又是一部卡司强大的电影，但真正促动我去看，还是因为“洼冢洋介”这个名字，虽然知道他并不是主役。

人美、景美、服装华丽，是此片的大卖点。

剧情，还是有因为文化差异，不能理解以及不能接受的部分。

看之前，听说洼冢是阴阳师，就自然问了“此片是否吓人？

”，回答是“不吓人”。

结果，多次出现的因妒嫉而带有罂粟味的御息所，还是吓到我了。

看完后，喜欢的还是那个玩世不恭、自有权衡、功力强大，戏份很少的“安倍晴明”。

还是冲着生田斗真去看的……我是脑缠粉(￣▽￣)另，听说过《源氏物语》，因为！

太！

出！

名！

相当于中国的《红楼梦》啊摔！

开头第一场就是啪啪啪？

我心……甚欢喜然后……出现了几个一模一样的女人……演员表证明……我脸盲……没看懂的我去看弹幕，弹幕也表示没看懂，去看评论，「一个皇子的风流韵事」🙈我喜欢然后古代风转化为……玄幻or灵异风？

一个黑风煞煞的人出现在屋顶，和道长斗起来……安倍晴明出来了……他是阴阳师我知道……风流韵事还有他的参与么？

———————————随着剧情发展渐渐看得懂的分割———————————————身为作者的紫式部【一开头和道长啪啪啪的女人】创作这部书籍，道长、作者、晴明在一个世界；而有光源氏、藤壶等在另一个世界，也就是书中的世界。

简而言之，整个故事由两个世界穿插构成……我心好累=_=……光源氏和葵姬结婚了……<图片4>葵姬是个矛盾的女人，最初不冷不淡，但后面嫉妒心生成。

她说了一句「先衰之人，不可多爱」，也能从中读出悲凉感……然后主角和她说着话的时候想起他继母……藤壶……就是他一直怀有执念的女人……=_=我看下去了【不伦之恋？

……然后光源氏和葵姬的亲热戏……觉得光源氏强迫她……但重点是！

我男神他演亲热戏的时候！

耳朵红了！！

好萌(●°u°●) 」然后又是夕颜……这简直是……莫名其妙就啪啪啪了【一见钟情ˊ_>ˋ？

好吧……葵姬疯了…什么生灵去杀夕颜……死了光源氏又去表明心意……被拒绝……葵姬怀孕……生孩子的时候生灵来捣乱，被晴明阻止……但最后还是死了……bug出来了……孩子后半部也没见着……没后续了然后光源氏就和继母藤壶互相表明心迹……又啪啪啪了……orz继母怀孕了！

没错！

不是皇帝的！

是主角的！

天皇抱着儿子说「这是我儿子」满弹幕都说「那是你孙子」……然后天皇死了……送葬的时候光源氏发现鞋裂开了【好想知道是什么材质=_=】……“光源氏穿着老子的破鞋”……额……美好的寓意

图：一个女人和一对父子的关系然后道长所在世界紫式部离开了……光源氏所在世界藤壶出家了……然后紫式部和光源氏相遇又错开了「这就是你的人生」光源氏笑的我好难受

🔺小众电影，节奏个人认为有些混乱。

习惯就好，我男神挑的角色各式各样是一部饭前需要阅读或者了解原著的电影……否则只有坚持！

坚持到最后一刻你就有些懂了一点也没看懂的你绝逼弃坑了(╯°□°）╯︵ ┻━┻🔺中二式台词「我无论做什么，都会被原谅」「我是光，我是普照世间的光」🔺安倍晴明神神叨叨地串联（？

）了整个故事，喜欢他的式神

🔺道长问紫式部为何还要继续创作这个故事，满弹幕地刷「挖坑就要填坑」；紫式部离开的时候，满弹幕地刷「不能弃坑啊喂」233333紫式部离开的时候美呆了<图片3>🔺有人称「女作者写的种马故事」🔺虽然光源氏有恋母情结然后对女人花心，但还是讨厌不起来他，总觉得好悲伤这时候就想……如果我懂他就好了<图片5>🔺字幕组点赞……翻译好美🔺我帅怪我咯？！

<图片8>🔺女子在那个时代的悲哀。

嫉妒心。

求不得，放不下。

🔺演员都好有气质！

越看越漂亮！

衣服太美！

男神太帅！

全程舔屏！

有生之年一定要穿一次电影里男士的和服！

对！

男士的！

🔺废话真多，完#流水账式记录hhhhhhh# #原著迷也看不懂系列#

一晚上把源氏物语的动画片看过后，紧接着看了电影版。

画面没得说，色彩构图都是漂亮的不行，让人赏心悦目。

情节上有些小失望，可能是个人不喜欢这种穿插式的，个人更希望看到忠于原著的版本，尤其是最终光与紫式部在桥上相遇，感觉有些无理取闹。

生田斗真的美貌完全匹配的上光，很喜欢！

片子136分钟，但是只讲述了差不多三分之一的源氏物语的故事，希望其余的三分之二也能有电影版面世，很期待！

感兴趣的话可以去看下原版，可惜感觉中文版译的不大好，不知道是否有更好的中文版本提供链接，谢谢了。