汉江怪物

1、力量对比：康斗一家与驻韩美军医生及政府势力的对抗。

康斗一家不仅要追捕怪物寻找女孩，还要躲避来自政府势力的追捕；同时康斗一家不断取得成效，最终打败怪物，而美军及政府只是编造谎言、片面的镇压运动，在灾难面前维护的只是统治者的利益。

2、对盲众的刻画：群众与康斗一家人形成鲜明对比。

他们在河边“喂食”挑逗怪物玩耍，面对政府人员的镇压默不作声，为了赏金合伙抓二弟，最后的示威游行被跑来的怪物吓得退散。

这些举动与康斗一家积极且付出惨痛代价的行为形成鲜明对比，达到社会盲众讽刺的效果。

3、怪物的隐喻：是驻韩美军的“形象”指代，以及美军势力影响下的政府。

开头怪物的出现正是因为美方医生的强制性命令，而后的一系列病毒传闻、军事封锁、镇压活动都与美军势力有逃不开的关系。

他们与怪物一样，作为对立面的存在，威胁着康斗一家人的安全，结兄妹三人的通力合作将怪物杀死，也同时杀死了美国的权威与力量。

（最后通过电视机揭穿美军的谎言。

）4、一些细节：1：怪物刚开始出没，与怪物战斗的康斗和美国人带来两种结果。

美国人休克致死导致病毒流言的传开，将怪物变得更加可怕；而康斗最终杀死怪物，活了下来，终结流言。

2：弟弟的大学生身份，找不到工作，在大学掌握了示威游行的技巧，扔酒瓶助攻杀死怪物，换个视角，也许是说大学生的民权运动解救韩国危机。

3：姐姐在比赛中丧失机会，只得到铜牌，最后对怪物射出的那一箭正是对之前未射出的箭的补充。

4：南珠的死亡，和小男孩的存活，对于康斗来说是对于女儿生命的延续。

他的那头脏乱黄毛在最后变成了梳理好的黑发，对应着康斗父亲的死去以及他自己作为父亲角色的树立。

5：康斗最后用脚趾头关掉美方发言的电视机画面，表现出对于美方势力的不屑与讽刺。

韩国化学家在美国化学家的命令下将甲醛倒入汉江之中2006年老板跳江轻生，“愚蠢的人类，祝你们幸福”被怪物吞掉6:26固定长镜头前后景——前景爸爸趴在小卖部柜台前酣睡，中景小孩偷东西被哥哥拽走，爷爷从左入画为顾客结账爸爸烤鱿鱼，看见女儿任鱿鱼烤焦，扑向女儿却摔倒——喜剧性细节设计怪物上岸，爸爸和美国人勇斗怪物，女儿被带走，海岸被封锁灵堂上一家人哭泣打滚，被媒体拍照——喜剧性——即使是这样的悲情桥段，导演都不会设计地过于悲情，而是融入喜剧色彩政府带人隔离爸爸，用烟雾弹驱逐民众爷爷叔叔从公交车的电视上得知接触怪物的人有传染病，制造悬念 爸爸真的得了传染病了么医生嘱咐爸爸为了明天的检查禁食晚上爸爸偷吃东西接到女儿的电话怪物捕食回到老巢一家人想警察求助，但警察不相信爸爸所言39:30一家人从医院地下停车场逃离，姑姑没有上车，追逐戏拍的很有趣——喜剧性（奉俊昊在重要的情节上喜欢做有喜剧性的桥段）爷爷被接他们出医院的人敲诈一家人在关口遇到检查 爷爷把爸爸的泡面私房钱给了检查人员一家人在下水道寻找女儿，吓到了一对小孩，小孩在超市里搜刮食物，48:00长镜头场面调度——一家人在下水道中寻找，两个小孩遭遇怪物的猎杀时刻省略了，直接给结果——避免过于残暴直露的血腥镜头，避免太残忍的动作一家人回到超市吃东西，女儿在下水道救醒小男孩一家人与怪物对干，爷爷死了，叔叔姑姑逃掉，爸爸被抓叔叔找同学帮忙查出女儿所在天桥，从警察包围中逃出，讲消息告诉给姑姑姑姑被怪物甩到了下水道缝隙美国医生前来慰问，爸爸知道病毒并不存在的事实，女儿尝试自救逃跑爸爸劫持护士离开集装箱搭建的医院——视觉奇观叔叔和流浪汉制作炸药瓶赶往元晓大桥女儿逃跑失败一家人杀了怪物（政府对怪物束手无措，是一群底层小人物和流浪汉拯救了韩国）风雪职业，爸爸和小男孩在冷清的小卖部中吃饭，一片温馨，电视中美国承认自己情报有误怪兽居然是为了产仔人物形象爷爷:圆滑，遇事用钱解决叔叔:正直刚烈，喜欢硬刚，没工作的大学生姑姑:慢性子爸爸:不靠谱但正义勇敢1.主题环保，奉俊昊具有人文关怀，具有反思的气质。

《杀人回忆》反思军事政治，《汉江怪物》反思环保，反思人类对环境的破坏政治隐喻谴责政府和社会制度——对社会高度关注，政府失责，大学生没有工作，贷款上学，谴责公职人员不作为

最大的感想是：黑过头了。

电影里政府就跟摆设一样，看不到什么有效的处理措施，撒完化学制剂，才来澄清是判断失误，并不存在什么病毒。

导演似乎是想批判体制，但把体制刻画成弱智再去批判，跟杰克苏小说的意淫有什么区别，同样是强行把反派降低智商，然后再拳打脚踢，好像自上至下给予了制裁。

有点好笑，像小孩子过家家游戏，还没人家小孩子可爱。

大哥遇到的工作人员，不肯听他说话，不肯相信他，甚至不愿意帮一点小忙。

看到这些场面似乎应当激起观众的愤怒，奇怪的是看完并没有什么感觉，只觉得电影里的反面人物一个个嘟嘟囔囔，像是听不懂人话，嗅不到一点人味。

比起活人，更像是一群道具在演出。

对道具有什么好生气的呢？

连较真的念头都没有，只觉得疲累，看导演还能怎么折腾这家人。

结局以为是全死光了，没想到化学制剂毒性没那么强，兄妹三个都活得很好。

汉江怪物当然不止一个，期待雪夜的一跃而出，不过并不想看续集。

裴斗娜在电视里比赛射箭的镜头很美，还是第一次觉得她漂亮。

这个电影有一个镜头我非常喜欢,就是那个父亲无奈地摆了摆手,那一刻真是什么都不要说了. 可以说我从这个时刻才真正接受这是一个电影，认真看了下去，转念一想，的确俗套，可是这种俗套我很喜欢。

家族四个人在小孩子遗像前哭得扭作一团，我只能说这个真的很像韩国人那种肆无忌惮的发泄情绪的做法，而且从这个开始黑色幽默的确不断，本是很惨的逃亡，却有个红彤彤的硬币桶。

整个电影老爸的回忆有些拖沓，但从几个孩子的酣睡显出家庭的一种无奈，谁都有念念不忘的，谁都只关心自己念念不忘的。

影片最后大雪中的小屋很美。

看的时候没有多想美国是怪物这种命题，主要还是感觉一家四口再怎么吵闹，大祸临头了，谁都看作一个案例，谁都会认为只是新闻的一个条目，但家里的人，就是认定了要救回来，哪怕是尸体都要抱在怀里，哪怕会被感染 没有什么高尚的，就是那种一定要为了家人豁出去的感觉令我对这个电影有好感的，谁都会放弃你，你的爸爸，你的叔叔，你的阿姨不会，因为血浓于水，面对庞大的怪物，这几乎是不可能完成的，但亲人之间不会去想这是做不到的就放弃，实在不行，只有死在一起。

这种执着的态度我喜欢的，因为太多的聪明和无奈可以放弃了。

至于美国人，我就想起那个冲绳司令的话：他们很蠢不必强奸，可以去嫖妓的。

现在美国人觉得只要有钱，他可以干一切事情，其他国家，其他人种和怪鱼又有什么区别呢？

当然号称上海杭州都自古以来是韩国领土的韩国人又好到哪里 还有就是强烈类似非典的场面，人人自危，人人都觉得会被传染，信任荡然无存，出卖理直气壮，真是末世苍凉。

所以，我觉得这真是一部不错的电影，令我沉思。

至于特技如何，情节转折是否合理，我实在没有多想。

也算一叶障目吧。

　　PS：这篇影评2011年3月14日就发上了豆瓣，一直相安无事。

直到2012年11月12日，有人来豆邮，说自己是一所大学的电影教师，班上有个学生写的影评80%都是抄袭我这篇，但学生否认，所以他来信问我是否是原创，我告诉他这是我的原创。

5小时候，我收到了豆瓣的系统邮件，说这篇已经被删除，不给任何理由。

　　这件事让我觉得十分奇妙。

　　更奇妙的是：　　被删第二天，我收到了系统邮件：“你的豆瓣账号 http://www.douban.com/people/daisychen1942/ 在2011-3-14日对电影 http://movie.douban.com/subject/1763134/ 发布的影评，由于系统出现暂时性问题，造成了误删除，稍后我们会对该内容做恢复，很抱歉给你造成不便。

如果你在使用豆瓣时有任何问题可以参考帮助中心 http://www.douban.com/help/ ，或者通过邮箱 [email protected] 联系我们。

　　感谢你对豆瓣的支持和关注。

”　　那个，豆娘啊，你这个误删除，那篇文章恢复是恢复了，下面的评论全没了··········===================我是正文的分割线====================怎么把正腐这个大怪物撂倒 (2011-03-14 13:53)　　这哪里是怪物片，这是红果果的政治隐喻片。

小民一家苦苦抵抗的，其实是同样吃掉你的血肉，吐掉你的骨头，且没有屁眼的正腐。

　　蝾螈状的触手系怪物走的是可怕路线，同样身为怪物的正腐却走的是滑稽路线，片中有无数信手拈来的挖苦，虽是小细节，却十分自然：韩国人对着代表更强大政府的美国人唯唯诺诺，说着蹩脚的英语；一家人对着女孩的遗像嚎啕大哭，记者却只忙着拍照，这时有管理员跑来怒斥一位女士乱停车，叫她快开走；宣布封锁令的黄衣正腐职员还没说话就摔了一跤，最后连电视台都调不来；一大通折腾后到了医院，居然医生护士们都不穿防护服乱跑；要进入隔离区，一本正经地索贿的工作人员，却先无比正义地训斥你；叔叔去找胖子帮忙，羡慕地问胖子薪水有没有7百万韩元，胖子黯然地说：有是有，信用卡的欠账也有7百万了····胖子出卖叔叔拿了钱，第一件事是问警察：这得交多少税呀？

警察居然在这种情况下详细地回答他收税规则······体制的集权昏聩，商业化社会的无孔不入，在这些小笑料里，慢慢又合理地渗入了片子的基调：就是在这一片光怪陆离下，才理所当然地产生了那个吞噬一切的怪物。

　　对正腐的控诉还包括一些不那么滑稽的信息，典型的就是因为参加学运而一直处于失业状态，郁郁不得志的叔叔。

在车上看通缉新闻，连全家人里看起来最废柴的爸爸都有一张正规照片和职业介绍（虽然姑姑说：完全就是地铁站拍的大头贴····），叔叔却一句介绍都没有。

这算不算韩国式的敏感词事件？

什么时候本邦也能在电影里挖苦下20多年前的某事件捏？

　　关于片子的背景和结构什么的豆瓣上已经说的很多了，再赘述下去也没有意思。

值得一说的是，片子的最后，一家人合力撂倒了这个怪物，怎么撂倒的呢？

过分解读下，这个精心设计的过程里传达了导演的政治理念：　　1靠老年人肯定不行。

片中老年人的代表爷爷，在子女抱怨正腐时，麻木地说：政府怎么说，我们就怎么相信，还能怎么样。

这是连怀疑之心都被磨平了的人群，在事关生死时，虽然爆发了令人炫目的勇气，却第一个被灭掉；　　2只靠革命先行者肯定不行。

叔叔就是先行者的代表，他的任务是点燃火种，但这未必就能一定成功，最后一个燃烧瓶意外却又不意外丢失手，叔叔丢掉的其实是他的年华；　　3但火种永远不灭，这时需要姑姑这样更年轻的人，克服犹豫和迟疑，把火种传递下去，才能击中怪物，　　4给怪物最沉痛最致命的一击的是爸爸代表的全体小民，平时像蚂蚁一样生活的他们，扔掉往日的昏昏沉沉，勇敢坚定地用钢管顶着怪物，即使背后是深渊，即使手被顶残，仍然一步不退地坚持到底，这一步最重要的就是不依不饶，坚持到底。

　　5至此革命结束了吗？

算是，但“从来没有人在战争中真正得胜”，牺牲总是出乎意外。

女孩最后还是死了，不过还有更年幼的男孩代替女孩活了下来，他是延续的花朵，生生不息。

　　6当然了，整个过程中，最重要的是爱，勇气和希望。

（忘掉日漫里老土的说教吧）。

　　麻木，嗜睡，糊涂，失业，酗酒，拖拖拉拉，互相挖苦，这家人看上去好像没治了，但是他们心中始终点燃着爱，勇气和希望，所以才能放手一搏，自救且拯救世界。

他们才是这个世界的光和盐。

看看片子的最后，世界的光和盐是怎么对待那些庙堂之高的空话的：用屁股对着他们的脸，用脚趾头关上了呱噪的电视机。

很多东西，自己能力有限真的看不到，看了韩国骨灰级影评人对奉俊昊这部电影的解读，才知道了原来这么多东西。

解读其他杂七杂八的不说，其中关于韩国政府针对怪物聚焦的点，和康斗一家聚焦的点的区别让我大受震撼，隐隐约约的觉得，和管理学有关。

据解读显示，汉江出现怪物，韩国政府利用媒体当传声筒，第一时间向民众传递的信息是怪物身上有致命病毒，而不是怪物本身具有严重伤害性。

而在第一现场的康斗一家，扎扎实实遭遇的是父亲死亡，女儿失踪。

那么问题来了，政府为什么忌惮病毒多过怪物本身呢？

单个怪物不可怕，单个怪物造成的恐慌却会压迫民众抱成一团，向政府讨说法，采取敌对态度，这是政府担心的，所以宣传有病毒，然后就可以采取非常状态下的非常措施，各种治疗性拘禁、各种隔离，以化解预期中的对抗。

好吧，越说越像那啥 这就不是管理学了，这是政治学，政治学我也不太懂，政治最讲究的是团结自己，瓦解分化对手，如果有的话。

奉俊昊这个编剧，也许是刻意的，也许是无意的，总之他吃透了这世界上所有政府应对危机的标准反应，所有的政府都把公共事件的危机当作威胁自身持续的事件，必须解决之，在这个过程中，不惜动用一切人员物资去分散对手，在这个电影里，他的对手不是怪物，是普通民众，也许是直升机打苍蝇了，但这就是他们的标准反应方式。

一定要记住，才能最大限度的保全自己。

文/李镇【B站账号：围炉影话】Hello，大家好，本期影话我们不聊新片新剧，来聊一部上映于2006年的韩国科幻怪兽灾难电影《汉江怪物》。

它的导演众所周知，是曾凭借电影《寄生虫》一举封神的奉俊昊。

奉俊昊导演之所以确立这个选题，是因为某天在逛豆瓣时，意外发现这部电影居然有第二部，而且就定于明年上映。

消息真假暂且不论，珠玉在前，就算有续作，想要超越奉俊昊也难度颇高。

而且在回看《汉江怪物》时，也不知奉俊昊是故意的还是不小心，竟“神预言”了许多未来发生的事。

如影片中那只变异水怪，起因是人类往汉江里肆意倾倒甲醛，而这恰好是去年日本排放核废水入海的预演；水怪事件发生后，美方在片中造谣、甩锅等行径，又与现实中，尤其是特朗普时期美国政府的所作所为不谋而合。

美国前总统特朗普（Donald Trump）所以今天，赶在未知真假的《汉江怪物2》上映前，我们不妨来看看这部由奉俊昊导演的《汉江怪物》，到底“神”在何处。

“较真”的奉俊昊《汉江怪物》中最吸睛的，莫过于那只外形奇异的水怪。

据说它的创作灵感，还源于奉俊昊的一次亲身经历。

奉俊昊从小便是尼斯湖水怪的忠实粉丝，中学时一次偶然机会，他爬过蚕室大桥，目击了不明生物，带给他很大的精神冲击，也就此埋下了拍摄怪兽电影的种子。

韩国蚕室大桥以今日眼光看，这只水怪的特效已经有些落伍，但要知道，这部电影距问世已经快20年，彼时的《阿凡达》还未亮相世界，相比好莱坞的工业化、体系化，韩国乃至整个东亚地区在特效制作方面，仍处于萌芽阶段。

《阿凡达》剧照因此，若将时间调回2006年，《汉江怪物》的特效无疑是精良，且具有开创性的，“韩国票房冠军”的头衔也印证了，它曾给当年尚未对“特效大片”祛魅的韩国观众，不小的视听震撼。

如今世人对奉俊昊的评价，大多集中在他对好莱坞电影的学习和效仿，甚至把《寄生虫》的成功，也归结于他擅长投西方观众之所好，但这样的评价对奉俊昊并不公平。

《寄生虫》剧照在“拥抱好莱坞”这一点上，奉俊昊从未遮掩，并在创作中多次与好莱坞演员、制作团队合作。

但古往今来，好莱坞模仿者众，为何奉俊昊能够脱颖而出？

我想，不光因为他学得好，更在于他并非亦步亦趋地学，而是有着自己的坚持和思考。

《汉江怪物》工作照《汉江怪物》中，奉俊昊对水怪的呈现要求就是“真”。

相比《金刚》《哥斯拉》等同类型影片，通过无限放大怪兽体型，赋予其碾压级别的战斗力和破坏力，来达到震慑观众的效果，奉俊昊却反其道而行之，让水怪有了相对正常的体型。

《哥斯拉大战金刚》剧照作为韩国首部怪物题材片，这般怪物设计虽略显小家子气，却让它倒挂汉江大桥、蛰伏下水道等情节更加逼真、合理，仿佛这样的不明生物就生活在我们身边，随时可能跃出水面，大开杀戒。

这一点，显然受到了雷德利·斯科特《异形》的影响。

《异形》剧照如果说质感上的“真”，尚能通过技术手段实现，《汉江怪物》的另一重“较真”，是奉俊昊真正动脑筋思考了水怪的习性和性格，这是许多同类型影片至今都没有耐心做的一件事，而能寒彻观众骨髓的惊悚感和代入感，往往就来自这些细枝末节。

比如，水怪第一次上岸袭击人类，并非出自先天的恶意，而是被人类的挑衅激怒。

它掳走人类后也不会立刻吃掉，而是谨慎地把他们储存在下水道。

这都表明水怪有着良好的食物储存意识，和原始的复仇情绪。

它获取食物的方式，除了那次光天化日下的大肆掠夺外，更多情况下是躲在暗处，伏击单枪匹马的人类，说明在变异过程中，水怪已经有了审时度势的高级智慧。

片中最让人不寒而栗的一场戏，是被困在下水道的玄瑞救醒了流浪儿世朱，这时水怪听到声响探进头来，玄瑞急忙倒地捂住世朱双眼，敛声屏气，祈求怪物没有发现他们还活着，沉默半晌后，怪物离去。

虽然玄瑞和世朱暂时安全，但从水怪黑洞般混沌的眼神中，我们很难分辨它到底是没有发现真相，还是在居高临下地戏弄猎物。

这个问题的答案，直到玄瑞试图逃离下水道，被假寐的水怪用尾巴抓回时才揭晓——原来，它一直都知道玄瑞还活着。

《汉江怪物》的特效导演曾说，通常好莱坞使用CG技术的怪兽题材电影，大多都有几千个怪兽画面，但《汉江怪物》中怪物登场画面仅125个。

而这恰是奉俊昊导演把控力的体现：不滥用技术，在有限的经费内，让每个水怪镜头都是有效镜头，或起到惊悚效果，或充满隐喻涵义。

当然，懂得“钱花在刀刃上”是一回事，更深层的原因是奉俊昊在电影中，有着更想表达的东西。

“反英雄”的奉俊昊叙事模式上，《汉江怪物》采用了经典的“反英雄叙事”，主角身份可以不正统、不尊贵，性格允许有弱点和缺陷，甚至立场都未必绝对正义。

好莱坞电影中，《自杀小队》《死侍》《小丑》都是“反英雄叙事”的典型代表。

《死侍》剧照而这种叙事模式之所以屡试不爽，很大程度上是因为它尊重了人性的复杂幽微，并让角色在与先天不完美的博弈中，迸发出巨大的戏剧能量。

《X特遣队：全员集结》剧照剧中，父亲康斗染着一头黄毛，智力不足；因为贪睡，连帮父亲看店这种小事都做不好；给客人烤鱿鱼时，还因为偷吃被客人投诉；甚至迎接女儿回家这两步路，他都会摔个狗吃屎。

但就是这样一个看似一无是处的底层小人物，却出于本能的父爱，拼死也要冲破国家权力机器设下的重重铁壁，并在结尾处为了给女儿复仇，如骑士般英勇地与水怪决斗。

关于康斗，故事反复铺陈的一个细节是他有嗜睡的毛病，无论在看店时还是在灵堂前，他总能没心没肺地倒头就睡。

康斗父亲说，这是他在康斗小时疏于照料而落下的病根。

但在影片后段，当康斗得知女儿的确切位置后，营救女儿的强大执念竟支撑他突破了生理极限，不仅医生注射的麻醉剂不起作用，在被强制执行惨无人道的脑部手术后，还能拖着虚弱的身体突出重围。

片中另一位出彩的父亲形象，是康斗的父亲熙奉。

这位慈祥随和的老人，在汉江边经营着小卖部，独自抚养三个不省心的孩子。

多数情况下，熙奉给人的感觉都是胆小窝囊，甚至落后愚昧的，比如他习惯用钱财贿赂官员、息事宁人，面对“愚民政策”逆来顺受等。

显然，相比小儿子南日的锋芒毕露，熙奉才是韩国草根阶层中大多数人的缩影：历经生活风霜，饱受社会捶打，明知这套游戏规则不公平合理，但为了生存，又不得不硬着头皮遵守，以致天长日久，自己也分不出是清醒还是糊涂。

但他对后辈的爱是无条件，且充满力量的。

在“哭灵堂”一场戏中，康斗一家在玄瑞的遗照前悲痛欲绝，扭打在一起，嗜血的媒体蜂拥而至，冷眼拍摄他们出洋相的画面。

这时，熙奉注意到女儿朴南珠腰间露出的白肉，一面哭喊，一面把女儿衣服使劲往下拉，场面滑稽又感人。

冷静下来后，一直闷声的熙奉却暗自放出狠话：“那些杀人的动物应该被一片一片的撕碎，这是我们人类的责任。

除非我能够撕开那畜生的肚子，找到玄瑞的尸体，要不然我死不会瞑目的。

”这让我们看到这名老父亲心中深埋的血性。

而这簇可以为子女奋不顾身的血性火苗，最终在他直面水怪突袭时燃成熊熊火炬。

他用自己的牺牲为子女留下一线生机，也奏响了这名小人物生命中最悲壮的休止符。

除主角团外，在哪怕仅露几次面的龙套角色身上，奉俊昊也灌注了他对草根阶层的同情和敬意。

比如世朱的哥哥，就算居无定所，食不果腹，也坚决不让弟弟偷盗。

当饥肠辘辘的二人潜入小卖部拿食物时，世朱认为这是偷，他会义正严词地纠正：“这不是偷，我们是在借……借东西吃是饿了的人的权利。

”

那个昔日与南日共同参加民主活动，如今为了悬赏出卖南日的电信公司社畜，看到南日顺利逃脱警方追捕后，还不忘为他举拳加油；

而对南日施以援手的流浪汉，是全片唯一没有索要物质回报的陌生人。

大决战中，最终消灭水怪的也不是什么高科技，而是由这些“反英雄”们接力掷出的原始武器：弓箭、酒瓶、铁杆……在奉俊昊看来，这些所谓的社会弱者、失败者和犹豫彷徨者们身上所充溢的大智大勇、美与善、牺牲与爱等美好品质，才是支撑整个民族不惧危难，力挽狂澜的精神支柱。

“愤青”的奉俊昊创作《汉江怪物》时，奉俊昊正处而立之年，这对一名艺术创作者来说还十分年轻。

年轻所带来的好处，一方面是对社会有着极其敏锐的洞察力，另一方面是表达欲望强烈，情感朴拙却足够真诚。

这也是为何许多青年导演的作品如此宝贵的原因，尽管技法尚不纯熟，却保有对社会和人性不加粉饰的锋芒，不掺杂一丝妥协、犹疑和息事宁人的温吞。

青年奉俊昊《汉江怪物》亦是如此。

虽然秉持着奉俊昊一贯的社会表达，但相比《寄生虫》用诸多符号精心构筑起繁复的讽喻迷宫，《汉江怪物》中对强权的控诉近乎直白，处处流露着横冲直撞的愤青气质。

若论战斗力，《汉江怪物》中的水怪在同题材电影中，连小型BOSS都算不上，但就是这样一个既不难找也不难打的怪物，却硬生生拖到酿成更大悲剧后才被康斗一家消灭。

悲剧背后的成因，才是奉俊昊的真正表达——剑指腐败无能、敷衍塞责的韩国政府，和谎言成性、兴风作浪的美国霸权。

影片开场，一名美国实验人员强迫韩国实验人员将甲醛倒入排水沟，尽管他知道，这毒性凶猛的化学物质会流向韩国的“母亲河”汉江，这一行为无异于给韩国民众投毒，但是他不在乎。

而这些汇入汉江的甲醛，最终催生了水怪的诞生。

奉俊昊曾说，这一情节改编自历史上真实的“麦克法兰事件”，即驻韩美军把多达四百八十瓶的福尔马林倒入汉江。

这些有毒液体是驻韩美军处理死亡士兵尸体的防腐剂，美国士兵的尸体被运送回国，而尸体防腐剂最终流入了汉江。

在水怪身上，我们由此便品味出两种反差强烈的复杂情感：一面，它残暴嗜血的捕猎风格承袭了美式强权的冷酷压迫；另一面，它畸变的身形和因痛苦时刻爆发的嘶鸣，又凝结了韩民族屈辱不堪的心灵创伤。

而当见义勇为的美国大兵唐纳德，因为手术休克意外离世后，美国却故意隐瞒真相，杜撰出唐纳德死于水怪病毒的谣言，并以此为跳板介入韩国内政，借韩国政府之手，制造了更大的污染和骚乱。

影片最后，美国军方在汉江边释放杀伤性武器“Agent Yellow”，致使前来抗议游行的爱国民众伤亡惨烈。

直到“压根没有病毒”的真相败露后，满身疮痍的韩国民众等来的，只不过是美国调查委员会一句无关痛痒的道歉。

可以说，除了士兵唐纳德外，《汉江怪物》中的美国人无一例外是强势、冷漠、狡猾且处心积虑的。

他们是这场无妄之灾的始作俑者，精心编织着弥天骗局，又因牢牢掌控媒体话语权而有恃无恐，在他国留下一地烂摊子后，还能如没事儿人般全身而退。

曾有人诟病，这是奉俊昊为点燃民族情绪，对美国进行的妖魔化书写，但如果对照麦克法兰事件、伊拉克战争、越战、驻韩美军等历史事件中美军对无辜平民的种种暴行，会发现现实远比艺术来得更加不堪。

如果说美方代表着长久笼罩在韩民族心头的霸权之恶阴霾，韩方则是平庸之恶的化身。

《汉江怪物》中，奉俊昊不留情面地抨击了以韩国警察、医生、军队为代表的国家权力机器，对美式霸权欺凌的唯唯诺诺，对韩国底层民众的漠不关心，草台班子般低效率、不作为的工作模式，以及从上至下相互推责、争相逐利的贪腐风气。

对康斗一家而言，这个懦弱无能却又沆瀣一气的强权系统，才是真正吃人不吐骨头的“怪兽”，也是害死玄瑞的真凶。

比如灵堂前抓捕“感染者”一场戏，奉俊昊塑造了一名“偷感十足”的防疫人员，从他飘忽游离的眼神、猝不及防的滑倒，以及遭到民众质疑后的惊慌失措和虚张声势，都能感觉到，韩国政府对待此次安全事故的敷衍、儿戏态度。

而在这场子虚乌有的混乱中，也有人利用职务之便趁机敛财。

康斗父亲为找到孙女，不得不花高价从一个熟稔汉江下水道系统的公务员手中买下地图；当他们假扮消杀公司员工路过关卡，被值班人员认出正是被全城通缉的康斗一家时，他没有当即羁押，反而暗示他们交出好处费。

无奈之下，已经被压榨得身无分文的康斗父亲，只能强迫儿子掏出攒给玄瑞买手机的钱。

片中最具讽刺性的一幕，莫过于被美国医生强制做了脑部手术的康斗为逃出医院，用一根装有自己血液的注射器挟持了护士。

此时的他已经知道，所谓“病毒”不过是美方杜撰的谎言，而历经劫难后的他也长了教训，这些高高在上，打着“正义”“人权”旗号的人，其实从未关心过他这种底层人死活，在绝对强权和利益面前，事情的真相早就无足轻重。

所以，救女心切的他选择“将错就错”，用一管本没有病毒的血液吓退众人。

而当他终于走出医院时，看到的却是一群公职人员在悠闲地烤肉。

得知真相的人不得不用谎言才能拯救家人，明知真相的人又靠着谎言来保住利益；该被消灭的水怪逍遥在外，无辜的民众却因捕风捉影的传闻相互怀疑，彼此嫌恶，甚至被剥夺自由。

片中，奉俊昊为我们构建起了一个真相被悬置的荒诞世界，并借此达成对韩国官僚体系软弱无能、迂腐僵化的讽刺与谴责。

影片结尾，劫后余生的康斗和世朱驻守在汉江边，关于水怪的新闻仍占据着电视头条，但他们受够了这些避重就轻的粉饰和轻描淡写的声明，只好用脚厌恶地关上电视，专心享受面前热气腾腾的粗茶淡饭。

尽管怪物已经消灭，但汉江边浓得化不开的黑暗仍对小卖部微弱的光亮虎视眈眈。

奉俊昊似乎是在用这一隐喻性的镜头，语重心长地提醒我们：看似变化了的世界，有些东西也许永远都不会变。

我们唯一能做的，就是保持警觉，不要遗忘。

一开始我是打定主意绝对不看这部电影——一来是我从来不追恐怖片，二来看着宣传上频频出镜的那只怪物实在是不够很吓人,效果也有欠逼真。

机缘巧合，到底还是去看了这部韩国电影，而且还是看的午夜场。

我一进电影院就和Garfield说好，如果看得害怕，莫怪我拿她来练我的九阴白骨爪。

结果完全不是这么回事。

这个怪物是个大陪衬，大“花瓶”。

没人注意它长什么样子，到底是不是面目可憎。

就连那电脑效果的瑕疵也当作没有看见。

因为这部片子关注的是那相依为命、不离不弃的一家人。

他们都是社会的小人物，没有什么家世，没有钱，没有其他人关心他们的感受，没有地位，只有彼此。

爷爷是个爱唠叨但是很和气关键时候总能迸发男子汉风范的小老头，爸爸是脑子不太灵光，明明好吃懒做但是爱女如命的小店老板，叔叔是最聪明的人，懂电脑、懂逃亡、懂得拿一瓶瓶韩国烧酒做土质炸弹去攻击怪物。

可是怎么老是失业酗酒呢？

——原来是当年韩国学运的参与者（此中大有深意，略了解那段历史的人看这个角色会特别多感慨）。

阿姨是韩国箭术队的队员，平时总是慢条斯理有点秀斗。

最好成绩是全国箭术比赛第三名。

可是那块铜牌来不及让家里的小公主看。

因为小女孩那天被这个怪物卷走了，扔在一个小水道里面做储备粮食。

13岁的小孩不但要生存下来，还要保护比她更小的一个孩子。

最后她和这个孩子一起被怪兽吞了下去。

等到她和小男孩一起被爸爸康斗从怪兽的喉管里拖出来的时候，女孩死了，可是一直被她抱得紧紧的、护在怀里的孩子活了下来。

有很多值得记住的画面：爷爷拿着只剩一发子弹的步枪说我一定要干掉这个家伙时候的坚毅，和最后临死前挥手让儿子快跑的慈爱和永别的无奈。

爸爸一直让大家相信自己女儿还活着的坚持，还有最后拿着铁棍冲上去和怪物决斗的勇气。

叔叔在生物药品的烟尘粉雾中用自制的米酒炸弹一直攻击那个杀了自己亲人的怪物。

阿姨站在通道上用一支箭瞄准正面而来的怪物的瘦弱身影。

还有小女孩永远黑白分明的眼睛。

在这部电影里面我看到很多在我期待之外的东西：最质朴的亲情、官僚的无能腐败和漠然、小人物的友情、小人物的勇气、埋葬在岁月中快要被遗忘的那段残酷青春、人类在莫名病毒前脆弱和恐慌、东方人对美国人的盲目推崇、美国人的不负责任和自私......还有很多。

所以我决定要请Garfield和Zeze吃饭。

为了她们拖着我看了这一部这样好的“恐怖片”。

我的朋友展昭和ROMY力荐韩国电影《怪物》。

他们说，《怪物》颠覆了好莱坞式的惊悚片、灾难片模式，堪称商业和艺术结合的典范。

网上对于《怪物》也是好评如潮。

据说，《怪物》传达了这样的人生态度：面对我们身处的这个“怪物”一样的世界，最好的生存方式就是过好你自己的生活，对号称能够提供“各种解决方案”的整个世界则保持冷漠。

还有就是，奉俊昊的上一部作品《杀人回忆》至今仍然令我印象深刻。

看完那部电影的深夜，我跟我的老婆就到底谁是“杀人犯”这个问题纠缠了长达数小时之久，我觉得自己通过长期的观影经验积累起来的对于故事情节发展的预期，几乎被奉俊昊彻底破坏了。

冲着这三点，实在没有理由不看一下《怪物》。

从《怪物》的前二十分钟来看，也就是一部典型的好莱坞式商业大片：环境污染导致汉河出现了“怪物”，然后“怪物”出现、伤人。

应该说，在这二十分钟里，奉俊昊所表现出来的叙述故事的技巧，乃至剪辑、配乐、特效等等方面，完全纯熟，节奏老练，效果震憾。

但如果仅仅如此的话，《怪物》也并不值得一说，因为好莱坞已经有太多的电影珠玉在前。

诡异之处在于，在一堆死人、一片哭声这样的悲剧式开头之后，奉俊昊居然不动声色的开始了冷冷的幽默，一会儿讥刺当局的官僚作风，一会儿反思现代都市的人情冷漠，甚至还捎带上了对于大学生就业现象的旁敲侧击，什么都只说一点点，什么都不点破，什么叫做“艺高人胆大”啊。

ROMY对电影里在一堆人为一堆死人哭得死去活来时居然还会有警察跳进来说“XXX车牌的车是谁的？

赶紧开走”这样的细节处理津津乐道。

她说得没错，我也被奉俊昊的胆量打败了。

我们的“大师级”导演们，但凡能有一、二分如此本领，也不至于落得口水一片。

还有还有，《怪物》的另一个“非典型”之处在于，居然用“弱者”来完成了最终的拯救，不是国家，也不是社会。

奉俊昊说了，他就是想让我们看到，“谁可以救她？

是军队？

警察？

官员？

还是舆论？

都不是，是几个白痴一样的人。

谁能保护弱者呢？

不是社会，不是国家，不是那些有势力和能力的人，而是弱者自己。

这个世界比怪物还要可怕，所以人才为孤独而悲伤。

”他说他想问的其实是，我们，可曾真的得到过，国家和社会的帮助？！

我们得到过吗？

对于置身于自然性、必然性和规律性的命定之中的孤独的我们来说，接近幸福和快乐的道路，永远伴随着哭泣、愤怒、悲哀和诅咒。

而国家和社会，或者宗教和信仰，无非就是用一种“少数服从多数”的法制、理念，或者形而上学的普遍性、必然性，来哄骗我们，来掩盖我们常常感到的恐惧和紧张，乃至痛苦和怀疑。

有多少人，在现实面前碰得头破血流之后，在恐怖中就会突然发现，原来所有美好的承诺都是假的！

《打开奉俊昊的正确姿势》1.关于奉俊昊的个人履历、作品所获奖项可以自行百度，本文只拣重要的说，那些复制粘贴的东西就略了，我认为那不重要。

2.正确观影顺序 ：《绑架门口狗》 （2000）、 《杀人回忆》 （2003）、 《汉江怪物》 （2006）、《雪国列车》（2013）、《寄生虫》（2019 ）3.奉俊昊导演作品的思想主线是关注弱势和底层群众；反映的是等级社会的强烈不平等的现实；表现手法是用小家代表大家，用善良反衬冷漠。

无论奉俊昊拍哪种类型片其内核是不变的，而且奉俊昊最让我钦佩的是，他总是能够达到商业性、艺术性、现实性的极优结合，他是他所要表达主题中商业化最成功的导演之一。

他并没有完全转向文艺片、纪录片，而是在商业电影的激烈竞争中，走了一条曲线救国的路，他不是苦行僧，但他做到了苦行憎所做不到的——渡己又渡人。

奉俊昊的《绑架门口狗》叫好不叫座，从那之后他就钻钻研商业化的艺术，于是我们见到了《杀人回忆》 、《汉江怪物》 、《雪国列车》、《寄生虫》一个又一个的成功，一个又一个的高峰。

奉俊昊成功的因素有很多，我认为最重要的因素是，他是一个知道观众需要什么就拍什么的导演，而不是我想拍什么你们就看什么的导演。

冯小刚导演的《一九四二》为什么叫好不叫座呢？

不是因为电影多么差，比这个片子差的电影多了去了，但是票房表现比《一九四二》好的烂片太多了，《一九四二》票房才不到四亿人民币。

关键在于《一九四二》这个电影所要表达的东西和方式观众不买账，这里不展开讲。

反观奉俊昊的作品，贴近观众，即使看不懂什么意向啊、影射啊，也能是一个好故事，不枯燥、不说教、不模式化。

所以冯小刚因为《一九四二》票房不好就叽叽歪歪，其实他更应该反问自己，观众不爽，是不是自己姿势不对？

4.下面我就来向大家介绍一下和《汉江怪物》发生关系时候的正确姿势。

5.第一步呢，就是要学会心法——重读上满第3条，要想看懂《汉江怪物》或者奉俊昊导演的任何一部作品，都可以把第3条先读一遍。

6.第二步，玉女准备好了，《玉女心经》也看了，那么接下来就是脱。

我们要先拨开迷雾，才可能看到庐山真面目。

《汉江怪物》这部电影可以说每个角色的存在甚至某个角色缺失、每件事都有所指代，只有你没明白的，没有多余的。

但在脱衣服之前，要先看下衣服的品味，不是吗？

《绑架门口狗》（2000）里面有三位演员出演了《汉江怪物》，分别是边熙峰、裴斗娜、 高素熙。

其中边熙峰、裴斗娜是主演，高素熙客串了一位被宋康昊拿着针管绑架护士的角色，目的是圆高素熙想和宋康昊前辈一起演戏的愿望。

《杀人回忆》（2003）里有五位演员出演了《汉江怪物》（2006）：宋康昊、边熙峰、朴海日、刘承睦、李在应。

从《杀人回忆》开始，宋康昊成了奉俊昊导演的御用演员，奉俊昊所有里程碑作品必有宋康昊主演，互相成就。

《汉江怪物》如果不是宋康昊主演，可能也未必那么精彩啊！

《汉江怪物》里的宋康昊和高雅星后来出演《雪国列车》（2013），高雅星《汉江怪物》中就是宋康昊女儿玄舒的扮演者，在《雪国列车》中他们再次扮演父女，而且这次她活到了最后。

宋康昊2019年又再次出演奥斯卡获奖影片《寄生虫》（2019 ）。

就像衣服品质反应品味，奉俊昊在演员选用上确实独具慧眼。

边熙峰饰演的康斗父亲熙峰是一个有些夸张滑稽但和蔼可亲的老人。

他们多数出生于朝鲜战争前后，经历过战争年代，经历过军Z府时期，也经历了被称作“汉江奇迹”的经济腾飞时期，更是看着“民 Z 化”运动的发生到结束，是韩国近代社会的活字典。

他会在警察不相信大儿子康斗说孙女玄舒还活着的时候给警察贿赂，在通过检查进入已经封锁的汉江边区域时候再次贿赂腐败官员，他当然会开 枪，他的年代无需服兵役就会用 枪。

老人的息事宁人里都藏着对后代的爱护和对生而为人的怜悯，逼急了他们是最不怕死的人，因为他们本身就离死亡最近。

在儿子康斗即使算错了子弹数，把其实已经没有子弹的枪交给了自己后，面对怪物扣动扳机发现没子弹后，爸爸没有咒骂康斗，而是回头向儿子挥手快跑和表达不能继续保护子女的惋惜之情。

裴斗娜父亲是韩国大型食品公司（ 圃美多 ）Pulmuone的副社长，妈妈金英花大学毕业于千金名门学府梨花大学。

裴斗娜本人是真正的千金小姐，良好的家境、教育加上她的个性孤傲好强，所以成为了一名实力演技派。

在剧中裴斗娜花了三个月的时间练习射箭技术，所有射箭场面她都亲历亲为，没有替身。

裴斗娜饰演的康斗妹妹南珠诞生于经济腾飞时代，是家里的最大希望，梦想通过比赛改变自己的命运，让亲人都过上好日子。

电影里为什么偏偏让南珠是一名射箭运动员呢？

《周礼·保氏》：“养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐，三曰五射，四曰五御，五曰六书，六曰九数。

六艺指六种技能：礼、乐、射、御、书、数。

这六艺中的“射”目前在中华文化圈内，只有韩国作为传统保留了下来。

箭术作为一项基础课程在韩国从小学到大学均有开设，是一项名副其实的韩国“国术”，真正的全民运动，在韩国运动项目上的地位相当于中国的乒乓球。

但是即使乒乓球在中国被视为“国球”，也没有从小学到大学作为必修课或者基础课。

片中南珠比赛时因开弓太慢只得到了铜牌，逃跑时别人都是最快速度跑上车的，而她看起来一点儿都不着急，哥哥都急的下去拽她了，第一次面对怪物，箭还没射出就被撞飞了。

这是韩国当时颓废一代的典型特征，为什么这样呢？

因为他们从小不被教导该做什么不该做什么，从来被忽略想做什么喜欢什么，他们的的人生都是被家长设计好的，未经审批的人生是被咒骂的，所以自己等着就好，反正总会有人“通知”你。

朴海日饰演的二儿子南日是家里唯一的大学生却没有工作，虽然责备哥哥（宋康昊饰演的康斗）喝酒，但是自己也是个小酒鬼，第一次出场就是拿着酒瓶来的。

南日毕竟是上过大学的人，只有他质问疏散人员，只有他提醒康斗过进入汉江的政府检查站时把黄头发遮住，也还是他发现了侄女玄舒的藏身之处。

他是韩国当代各种运动的主力军，当然包括民主化，他对抗议示威游行很在行，无论开枪还是做燃烧 弹都是伸手就来。

正因为如此，他虽然把青春献给了理想和国家的未来，但是人民和国家除了收钱外都不记得他。

7.看完衣服品味还是要调情一下的嘛，比如放点背景音乐。

这部电影的诞生和成功有2个重要的背景。

第一个是电影行业背景。

为了保护民族电影的发展，根据李斯特的“保护幼稚工业理论”，韩国实行“电影配额制度”，对抗好莱坞的冲击，保护本国电影行业。

根据1966年实施的《电影振兴法》韩国文化观光部强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上映一定天数的本土电影，韩国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。

从1984年开始，韩国政府又废除事前审查制度，1985年韩国立法机构修订了《大韩民国电影法案》，明确规定韩国电影院每年播放韩国影片的天数为146天，达到了全年电影播放天数的40%。

1996年开始推行电影分级制，规定电影分为５个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。

配额制和分级制是韩国电影快速发展的两大制度优势。

电影发展所需环境的成熟，允许奉俊昊导演更大程度的展现社会现实和反映社会情绪。

1999年，韩国电影SHIRI（《生死谍变》）成为韩国电影史上的丰碑制作，打破了好莱坞大片《泰坦尼克号》的票房神话，韩国电影人为之振奋，受此影响，韩国政府决定支持电影业，并筹集2亿美元作为种子资金，建立了20个电影基金。

2003年，随着卢武铉上台，韩国导演李沧东出任韩国文化观光部部长，他的上任被看成是韩国电影届的胜利和光荣。

韩国政府为了顺利地与美国等国签署自由贸易协定而决（Bei）定（po)减少国产影片配额。

2006年1月26日韩国副总理兼财经部长官韩德洙在记者招待会上表示，2006年7月1日起将实行新的国产影片配额制，将国内电影院每年义务播放国产影片的天数减少到73天，2006年2月的柏林电影节和2006年5月，很多韩国电影导演和明星都用自己力所能及的方式进行了最后的抗议。

《汉江怪物》选择在2006年7月27日在韩国上映，正是新配额制刚实行，奉俊昊导演用实际行动告诉韩国国民，韩国电影无惧好莱坞，无惧新配额制！

【后记：结果《汉江怪物》票房自上映以后整整保持了六年韩国票房冠军之位，直至2012年才被《盗贼同盟》以微弱差距赶超！

】第二个是当时韩国的政治和社会背景：2003年卢武铉政府上台后，提出与美国建立平等互利关系、与邻为善、积极参与国际事务，提高韩国的国际影响力，强烈反对美国对朝鲜制裁和动武，还撤掉了亲美外长。

卢武铉还坚持要求美军撤出汉城（2005年时任汉城市长李明博改汉城为首尔）从美军手中收回战时指挥权，实现国防自主。

卢武铉还主张推行南北和平繁荣政策，实质是金大中总统阳光政策的发展和延伸，同时打击国内腐败，发展经济。

卢武铉是真正的韩国第一位民选平民总统，他的治国政策代表了广大韩国人民的心声。

驻韩美军跟驻日美军一样，总是不断出现强奸 杀 人 案、猥 亵 幼 童案或者其他导致韩国民众的伤害事件，而且基本都是无罪释放，引起韩国民众强烈反对，经常爆发抗议游行示威活动。

其中轰动最大的就是1992年美军士兵极其残忍奸杀韩国女子尹金尹案（自行百度，无法描述），罪犯肯尼思·L·马克尔被判终生监禁（美国爸爸都没护住，你说多严重），但不久就被减为15年，更糟的是，2006年马克尔提前获释，韩国民众无法接受，爆发了大规模抗议。

美国政府对韩国的不尊重和颐指气使更是根深蒂固，上至总统（卢武铉）下至平民无不愤然。

美国迫于韩国政府和人民的强大压力，在2006年初撤出了大约三分之一驻韩美军，并移交了包括在朝韩非军事区和海上边界的巡逻等多项工作和任务，这些国防自主的成果反过来更激励了民众对于驻韩美军反对的声势和驻韩美军早日全部撤离的期望值。

本片开头写的美军基地停尸房韩国军官被美国上司逼迫向下水道中倾倒有剧毒的福尔马林液，更是真实事件。

2000年关于真实事件的新闻报道反美问题的进展更反衬出了卢武铉政府在经济问题上的短板，2006年韩国的经济可确实不咋样，物价和失业率不断上升，贫富差距没有缩小反而继续扩大，民众对卢武铉政府的经济作为不满意。

因此奉俊昊导演的《汉江怪物》真实反映了韩国当时的种种社会情绪。

8.调情小音乐也放了，那我们直奔主题吧。

这部电影的主题到底是什么呢？

.第一，汉江之于韩国乃黄河之于中华，所以美国人逼迫韩国医官把甲醛倒入汉江，后面以毒杀怪物为名，把韩国母亲河汉江当做生化武器试验场，再次痛下毒手，代指美国文化对韩国文化的不尊重和不断地投毒式入侵；第二，美国人投毒导致了变异出怪物、美国人说有病毒就要对韩国人（宋康昊饰演的康斗）人体实验，美国人还要第二次以毒杀怪物为名义往汉江放毒，一旦释放几十公里内的汉江将没有任何生物存活，最后又是美国人说原来啥也没有，是场误会。

宋康昊饰演的康斗挟持女护士从所谓的战时医院走出时，我们才发现原来不过是集装箱的临时医疗所，韩国人连进医院和基地做手术的资格都没有，集装箱外的人居然在BBQ聚餐，玩得不亦乐乎，根本不在乎怪物和韩国人的死活！

反对美国治外法权的反美情绪是跃然纸上的，说好听点儿就是反对韩美外交关系不平等，呼吁建立平等尊重、互利互信的新韩美关系；第三，美国人见义勇为就是英雄，宋康昊饰演的康斗同美国人并肩作战却无人提起，反而成为通缉犯；韩国政府面对怪物无所作为，只是摆个样子封锁区域，抓宋康昊饰演的康斗到是比抓怪物还热心，封锁区只要行贿连全国通缉犯都进得去，官员暗示索贿的嘴脸仿佛感觉回到了日占时期，而且韩国政府连内战内行都做不到，因为他们居然连普通的通缉犯都抓不住，能指望他们保护人民吗？

对手无寸铁的示威者下手到时毫不留情，十分卖力！

韩国政府不顾人民的反对，宁愿把首都的水源地作为美国人的生化武器试验场，居然同意了美国政府再次向汉江投毒的要求，丝毫不顾反对者的人身安全，丝毫不要国家尊严，跪舔美国人！

宋康昊饰演的康斗女儿玄舒打来电话后，南日要求追踪电话时，警察的答复竟然是不会随随便便就会为谁做的，对自己的国民生命视如草芥，对百姓的帮助请求置若罔闻，对普通民众态度如审问罪犯，这与韩国政府对美国政府的跪舔形成了鲜明对比！

让观众看到：美国政府能对韩国政府颐指气使，归根结底还是源于韩国政府自身的软弱无能和腐败糜烂。

第四，康斗的家庭有一个特点，清一色单身，没有母亲，没有妻子，母亲和妻子、伴侣都是爱的代表，说明爱的缺失，但是他们缺失爱，并不等于不会爱别人。

康斗一家人相亲相爱，其乐融融，他们一家人对别人也充满热情。

宋康昊饰演的康斗看到怪物时愿意帮助其他人，愿意和那个美国人一起反击，愿意冒生命的危险多次出手救人！

他的女儿玄舒，在自己身处险地的时候仍然为别人的死去而难过，依然愿意挺身而出救下小男孩，在最后时刻牺牲自己紧紧护住小男孩才让他能够得以生还！

结尾痛失爱女后，宋康昊饰演的康斗没有仇恨别人，没有仇恨社会，只是默默地收养了女儿救的小男孩。

他们一家人是骨子里的善良。

善良是美德，但一个人的善良是渺小的，一家人的善良也是渺小的，想要星星之火成燎原之势，必须要唤醒他人内心的善良。

冷漠就是善良黎明前的黑暗。

在冷漠的黑夜中，诞生的多半是悲剧。

当美国人在反击怪物时，只有康斗愿意挺身而出，但他们的行为没有唤醒旁边麻木的路人；当康斗一家人营救自己亲人时候：警察不理、官员索贿、朋友为了赏金设圈套、全国通缉、黑社会趁火打劫、怪物杀死了爸爸，他们的敌人不只是怪物，还有其他人的冷漠。

难道就没有希望了吗？

不，奉俊昊的电影里永远会留下几颗星星。

南日醒了后碰到的流浪汉就是韩国的活雷锋，素不相识的两个人，流浪汉不要钱，帮助南日到达玄舒所在的大桥，在关键时刻将汽油倒入怪物口中，这也是心底的善良。

而且这个流浪汉可能也是参加过抗议示威的，对于制作燃烧D丝毫不陌生，所以不要以貌取人，他可能也有光辉的过去，不要拒人千里之外，他可能就是帮助你的人。

可是善良并没有换来好报，玄舒还是死了，但最可悲的不是玄舒死了，而是，她不是被怪物杀死的，是死于警察的枪下！

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视……在这样的社会里，一个人，一个男人，终究拼尽全力，还是没能够守住自己的家人，亲人，女儿……

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视康斗啊，可能会怨恨吧，可能会绝望吧，可能会报复吧，但是他没有。

他和女儿救下的小男孩一起生活，两个人重新组成了父与子的家庭，默默地把爱与善良在冷漠的社会中传递下去，善良没变。

如果说有变化的话，那就是他把头发恢复了黑色，手边多了一把枪，爱他更要保护他，关键时刻还是只有靠自己才能保护所爱之人，虽然持 枪违法，但是有时候不违F怎么能守护呢？

还是自己有枪让自己更安心一些吧。

第五，再次定义英雄。

康斗是一个跑着跑着能把亲生女儿跑丢了的父亲，还给了爸爸一把没有子弹的枪，结果康斗的爸爸拿着一把没有子弹的枪，先被怪物撞倒然后又被怪物用尾巴摔死，康斗的妹妹南珠是箭术比赛亚军，但第一次面对怪物时一箭未射出就被撞飞跌落到地沟昏迷不醒，康斗的弟弟向怪物扔很多燃烧Ping居然无一命中，最关键的一投居然脱手落在了自己身后，差点没烧到自己，好笑吧？

就是这样一家人，杀死了政府都没能杀死的怪物，求怪物心理阴影面积。

他们是怎么做到的呢？

其实很简单，就是守护的本能。

当外在条件触发了这种本能，人人都可以是英雄。

奉俊昊导演的英雄与绝大部分西方影片中英雄的最大区别在于，他们是凡人，他们会犯普通人犯的错误，他们也有人生的无奈和无能时刻，他们不会一路开挂杀到敌人消灭，他们也会失败，甚至拥有失败的人生，他们可能是任何平时你讨厌和鄙夷的形象。

有人说，能够顶住生活重压、坚强生活的人都是英雄，当然不是！

英雄是平民化的，不代表每个平民是英雄，要是这样讲的话，十亿精子中的一个杀入卵子孕育了一个生命，那这个精子就是英雄，我们都是英雄的后代喽。

能够顶住生活重压坚强生活的人就是普通的社畜，这是生存的本能，成为英雄需要激发的是守护的本能。

英雄很稀缺，而且状态也不稳定。

奉俊昊导演的英雄从来没有从小里立下过要成为英雄人物的远大志向，他们本来只是想过普通人的生活，他们用尽力量让自己的能够普通和平凡的生活，但命运却一再将他们推向不平凡，甚至不惜夺走他们最珍爱的东西来激发他们的守护本能，他们被迫成为别人眼中的英雄。

可是，在他们自己看来，他们不是英雄，康斗认为自己是英雄吗？

不，康斗认为自己这是一个失去了女儿的、伤心又无能的父亲，只是一个无父无母无妻无子的孤家寡人，只是一个小男孩的养父……我们不能确定命运选择谁成为英雄，唯一能够确定的是，英雄一定是孤独的。

奉俊昊导演的英雄是那种很普通的人突然被激发守护本能成为英雄，然后又深藏功与名，消失在人群中的那种，很东方。

你不会在生活中看到超人、美国队长、蝙蝠侠，你也不可能成为蜘蛛人、奥特曼、007，但是你会见过、你会认识、你会知道、甚至你也可能会成为奉俊昊导演镜头下的那种东方式的、非大侠的英雄。

结尾，宋康昊饰演的康斗和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻（画面是美国人发言）：“华盛顿美上院调查委员会发表了对韩国病毒事态的调查结果：最近发生在韩国的事件是错误的……”在这个过程中，始终没有人看电视一眼。

小男孩儿说。

“没什么好看的。

”康斗说：“要换台吗”，这时电视中传来：”结果没有发现病毒……“小男孩说：“关了吧，专心吃饭。

”康斗点点头，抬腿用脚尖把电视关了。

对，新闻里都是放P，对P民来说只有专心吃饭最实际，你的胃不会骗你，你的身体最诚实。

这就是最真实的无奈，当你知道自己没办法改变的时候就麻木了。

这就是奉俊昊《汉江怪物》：这是一个批判与讽刺的故事，这是一个孤独与英雄的故事，这是一个冷漠与善良的故事，这是一个守护与反击的故事，这是一个心酸和无奈的故事，这是一个负重而前行的故事。

【后记】怪物不是自己愿意来到这个世界上的，就像生而为人。

没有孩子的出生是父母征求过孩子意见的。

怪物吃人是为了生存，人保护自己也是为了生存，那么，你说这事儿到底是谁的错呢？

（如果你说谁制造了怪物谁的错，那么，你说谁制造了美国军医官呢？

一直问下去吧……）