指环王2：双塔奇兵

《指环王》、《时光机器》的小说原著皆经典，二者的电影版本亦经典，都非常值得一看。

但由于媒介和受众的不同，两种文本诠释形式便出现了差异，根本原因源自小说作者的相对小众性追求和魔幻电影的大众化市场取向。

首先在主题展示上，电影突出爱情和友情等普世情怀，弱化故事作者的批判意图，这样才能全球通行。

比如，《时光机器》小说所要表达的主题是对现实的批判，作者H.G.威尔斯的情怀颇似《美丽新世界》的赫胥黎。

即男主借时光机器去往未来，看了人类社会两极分化极端化的恶果——高高在上的阶层为追求“美”的生活表象而把生产/手工/苦力阶层赶入了地下，人类社会裂变成两大类：一类生活于地面上，锦衣玉食却惶惶不可终日；另一类生活于地下，丑陋却身躯强壮。

随着男主的历险，谜题渐渐揭晓——原来是地上人类由于无体力无技能，沦为了地下阶层所圈养和猎杀的“羊”，即他们的食物。

而在《时光机器》电影版本中，这一H.G.威尔斯所竭力表现的社会冲突主题，被爱情和天灾化解掉了。

电影版本编剧以爱情贯穿全篇，男主为了挽回女主的生命而制造出时光机器以回到过去，却无法阻止女主的死亡，便走向未来寻求答案；人类裂变成地上地下两大族群的原因则被归为“人类对于月球的过分开采，造成了月球的分裂，星球间引力的变换使得地球表面没有足够的资源共所有人类生存，所以一部分人被迫转入地下”。

在男主来到未来世界之后，原著中所没有竭力呈现的、西方电影精髓之个人英雄主义被加强，男主不但获得了新的爱情，更改变了未来，拯救了地上人类。

并终于明白既然是女主的死亡导致了时光机器的诞生，那么怎么可能违抗因果律。

最后，男主在未来世界和新的爱人过上了他一直渴望的平淡幸福生活。

最重要的区别已如上述，接下来仅是一些细处对比。

第一、电影大量削减原著中的对话和思考，《指环王》中的普世情怀和《时光机器》中的严肃思考力度都被大大削弱。

第二、文字的韵味被削弱，这玩意儿很难解释，《指环王》小说被诟病为情节拖沓言语啰嗦，但如果静心品味，这些重重复复貌似与情节无关的描写却如同淡淡的茶香沁人心脾；而电影本来就是严格限制时间的，大家多半是在忙碌的工作学习中抽出固定的时间前去，抱着被感动被刺激的预期。

如果说文字阅读是不受时间限制的纯私人行为，电影就是披着私人行为表皮的公共行为。

第三、但是，电影画面对战争和打斗场面的展示是文字无法触及的，不知其他人是不是这样，反正我看到《指环王》中的战争描写就头疼，虽然文字优美、文笔流畅，但我脑海中无法形成战争画面，只能感受到人物的英雄豪情；看《时光机器》小说对男主与地下人的打斗描写也晕头转向，基本就忽略不看。

第四、演员的挑选和表演非常重要，我是先看了电影再读小说的，于是在看《指环王》小说的整个过程中，影片中的主角配角都鲜活地在我脑海中跃动。

最近在迷魔幻和科幻，今天把《暮光之城1》电影咬着牙看完，太无聊了，而且女主那张精美的脸除了纠结没有其他神情实在令我难受，还是《盲点the blind side》里的莉莉·柯林斯清新可人。

室友小鹿揭示得好：所有伟大的爱情，不就是原始人的气味相吸呗。。。

《暮光之城》系列是会很快被取代的，无论小说还是电影，如同小鹿所说“换汤不换药”。

《时光机器》和《指环王》在较长一段时间内，是无法被取代的啦，无论原著还是电影，因为H.G.威尔斯和托尔金的情怀不是普通畅销作家所能匹敌的。

畅销作家为市场而写作，他们为人类而写作。

如果说科幻电影的天花板是《2001太空漫游》，超级英雄的天花板是《蝙蝠侠：黑暗骑士》，那么魔幻电影的天花板就是《指环王》（三部曲）。

基于英国作家J.R.R.托尔金的原著小说《魔戒》三部曲，导演彼得·杰克逊花费数年时间筹备，长达1年多的拍摄周期，耗资数亿美元， 在大银幕上创建了一个波澜壮阔的“中土世界”。

视效技术上的里程碑式成就，商业性与艺术性的有机结合，加上奖项、票房、口碑、评分等各方面优秀无比的答卷，《指环王》三部曲不愧为人类电影工业史上的伟大典藏。

第一篇章：世界观设定托尔金用一生的时间创造了一个世界，中土世界，那里有着山川河流，城堡矿井，雪地火山，也有着玄术魔法，神灵鬼怪，神兵利器，本是一场虚构遐想，却如此真实无妄。

后世的奇幻作品，J.K.罗琳的魔法世界，罗伯特·乔丹的时光之轮，乔治·马丁的冰与火之歌，乃至游戏领域的魔兽争霸，无不受到中土世界的影响。

仿佛真的就如托尔金描述的那样，中土世界不是在别的星球，而是在“mother-earth”，很久很久很久以前，地球上真的存在着中土大陆，五军之战，最后联盟战争，魔戒圣战，是一段被尘封的世界史。

“托尔金像是在写着历史故事。

”乔治·马丁说。

托尔金在创作的过程中借鉴了北欧神话，所以中土世界的起源颇具神话传说的色彩。

类似于盘古开天地，女娲造人，“创世神”伊露维塔先创造了埃努（俗称天使），然后和埃努们一起创造了宇宙，以及各种各样的生灵，世界由此诞生。

十五名力量最强大的埃努被称为维拉，其他的埃努则被称为迈雅。

魔苟斯原本也是维拉之一，只是他个性太强，只想按自己的意志来，不愿“合唱”，惨遭除名后成为米尔寇，专门“搞破坏”。

魔王索伦就是魔苟斯的门徒之一。

阿尔达是神明们创造的其中一个世界，这里可以分为两个部分，西边是阿门洲（《指环王3》佛罗多结局所去的地方），东边是中土大陆。

一直发展到第三纪元，也就是《指环王》的故事时间，不同的种族已经在中土大陆拥有各自的“领地”。

①精灵精灵是“创世神”伊露维塔亲自创造的种族，主要居住在林顿、瑞文戴尔等中西北部地区。

他们的特点是可以永生，只要自己不“作死”放弃神力，即便被杀死灵魂也可以不灭，除非整个宇宙灭了（当真是伊露维塔“亲生的”）。

他们铸造神兵利器的技能帮助中土大陆快速发展，但估计是活的时间太久，多数精灵逐渐失去了某种热情，没什么大事就不出门了。

原著文学中精灵还分为很多类别，电影没有空间进行延伸，这里也不再细述。

②人类人类和精灵一样是由伊露维塔亲自创造。

可能是伊露维塔看到了精灵的“缺点”，所以人类寿命有限，也没有魔法神力。

正因为寿命有限，人类才更有奋斗精神，他们要在有限的时间内创造属于自己的辉煌。

于是他们逐渐取代精灵，成为中土大陆的主角。

人类在刚铎、洛汗等地建立了多个王国，他们是内心极为复杂的种族，有时可以英勇无畏，有时又自私懦弱，所以各个王国也是时而兴盛，时而衰落。

③矮人矮人主要生活在孤山、伊瑞德米斯林等地，他们喜欢各种金银财宝，所以爱好挖矿寻宝，性格则大多坚韧固执，一言不合就容易干架。

虽然人比较矮，但身体机能非常强，干一整天脏活累活不在话下，寿命也比人类长个几百年。

④霍比特人又称“哈比人”，矮人喜欢金银财宝，他们就喜欢食物，主要聚集在格拉顿平原、夏尔、布理三个地方。

他们体型也很矮小，但身体机能比矮人差多了，没什么战斗力。

平时也不干啥正事，就知道开派对吃喝玩乐，不过这种田园生活是小说作者托尔金最向往的。

他们与世无争的品格成了邪恶野心的对立面，三个持有魔戒的霍比特人都没有想要说统治世界，所以，只有他们有资格充当“护戒使者”，成为指环王故事的绝对主角。

⑤树人顾名思义，他们都形似树木，是森林的守护者。

他们力大无穷，却擅长发呆。

中土大陆日益发展，他们却越来越衰落，第三纪元时只剩下法贡森林一块领地。

可以说，树人是托尔金批判社会为了工业发展而破坏生态的一个体现。

⑥半兽人反派种族，据说是初代魔王魔苟斯折磨改造精灵而创造，这样的话，可见半兽人充满了仇恨。

他们形貌丑恶，言行粗俗，害怕阳光。

不过在《指环王2》被改造成强半兽人后，就不再怕了，而且战斗力也有所提升。

⑦巫师巫师并不算是种族，也不是《哈利·波特》系列那种巫师，他们是宇宙的神明之一，是等级相对低一些的埃努，被称为“迈雅”。

可能为了方便跟人们沟通，原本无形的他们化作人形，大多为老人的形态。

中土大陆曾有过5个巫师，《指环王》三部曲中的甘道夫和萨鲁曼是其中两位。

巫师也有等级分别，只看电影的话知道白袍比灰袍高级即可。

了解他们是神明这个设定，《指环王2》的一些情节就不会感到突兀了。

另外魔王索伦也是迈雅之一，如果他不是被魔苟斯蛊惑，说不定也能成为中土世界的巫师。

如果更高级的神不叫同级别的甘道夫他们来抗衡，恐怕索伦早就一统中土了。

中土世界的时间历法（或者说时间段）按“纪元”计算，新的纪元重新开始计算年份。

每一个纪元都有着不同的大事件，“纪元”前面还有神明们创世的历史。

第一纪元持续了500多年，以初代魔王魔苟斯的战败告终；第二纪元则有三千多年，索伦继承魔苟斯，他打造出至尊魔戒，意图一统天下，但最后被人类和精灵联军打败，至尊魔戒下落不明。

有传剧版《指环王》将会讲述第二纪元的故事；第三纪元的2463年，失踪的魔戒被重见天日。

2940年后发生《霍比特人》三部曲剧情。

3001年后，《指环王》三部曲剧情开始。

第二篇章：魔戒圣战《指环王》并不是单纯的冒险故事，佛罗多带魔戒前往末日火山只是整个“魔戒圣战”中的一部分。

索伦在第二纪元末战败后，只是失去了肉身，灵魂意识还在。

第三纪元1000年前后，他以死灵法师的身份重新出现在中土大陆，想要卷土重来。

《哈利波特》系列里的伏地魔，想必是从索伦身上得到的灵感（J.K.罗琳14岁时就开始阅读《魔戒》）。

第三纪元2463年，至尊魔戒重见天日，索伦也看到了机会。

只要能重获魔戒，分崩离析的人类，退隐山林的精灵，就已经无法再阻止他了。

索伦非常聪明，他知道自己最大的障碍是更高神明派来的巫师们，所以他得先搞定5个巫师。

没想到，其中3个巫师都不怎么中用，有的似乎是沉迷中土景色而忘记自己的任务，有的则执行任务失败一蹶不振，真正能打的只有萨鲁曼和甘道夫。

那索伦就好办多了，他只要拉拢其中一个，巫师的力量相当于被抵消了。

一直到3017年，索伦抓到了曾持有至尊魔戒的咕噜，得到关键线索后，就立刻派出“戒灵”，前往夏尔抢夺魔戒。

9个戒灵原本也是人类。

当时索伦说要更好的守护世界啥的，诱骗擅长造神器的精灵锻造了19枚戒指，3枚给精灵族，7枚给矮人族，9枚给人类。

索伦在戒指做了手脚，以便在做出至尊魔戒后，控制这些戒指的族群领袖。

精灵的3枚戒指没成功，精灵方面早早送走了戒指；矮人因为性格倔强没被控制；9个人类戒指被索伦寻回，并赐予9个人类贵族，他们肉体消亡后成为了索伦的仆人，得到了力量，却失去了自我。

恰巧前往夏尔给老朋友比尔博·巴金斯祝寿的甘道夫发现了至尊魔戒，一番调查后，他得知咕噜被抓，便立马让新任魔戒持有者佛罗多·巴金斯跑路，期间应该还叫了还是游侠身份的阿拉贡去护卫，自己则去找另一个巫师萨鲁曼帮忙。

眼看魔戒就要到手，索伦开始扩充军队，做好统一中土的全面战争准备。

萨鲁曼成为了一个左右局势的关键人物。

因为当时索伦尚未夺回魔戒，肉身还没有完全恢复，很难全盘操控复杂多变的战争。

作为“五巫”之首，萨鲁曼本应成为索伦野心的最大障碍，不过他却对魔戒着了迷。

性格自傲的他渴望拥有更强大的力量，原来的维拉领导不能给他，但索伦可以。

如此一来，5个巫师只剩下一个甘道夫能够出手抵抗索伦。

可以说，是萨鲁曼的堕落加速了战争的进程。

有了萨鲁曼帮助，索伦好比有了一个总经理，两个“迈雅”强强联手，中土大陆岌岌可危。

索伦在东南部的魔多养精蓄锐，萨鲁曼则在中部的艾辛格打造强兽人大军，正好对人类的两个大国——刚铎和洛汗，形成了包夹之势。

就算没有魔戒，人类也已经到了危急存亡之秋。

得知如此状况，瑞文戴尔的精灵领主埃尔隆德直言，“我们没有能力同时对抗魔多和艾辛格。

”这时候，就必须要人类、精灵、矮人，不同的种族一起齐心协力，才有机会逆转劣势。

与以往不同，敢于站出来行动的，还多了几个霍比特人。

经过在瑞文戴尔的紧急会议，人类、精灵、矮人三方决定，派“魔戒远征队”前往魔多境内的末日火山，销毁魔戒。

虽然兵力上处于劣势，但拥有魔戒，至少还能占据着一定的主动权。

索伦和萨鲁曼自然不会让魔戒远征队一路顺畅，设法阻拦，抢夺魔戒。

不过因为情报有限，半兽人智商有限，戒灵人数有限，魔戒又没有全球GPRS定位功能，分散军力去全面拦截并不明智。

一时之间没法把魔戒抢回来，集结的大军也不能干等。

此时萨鲁曼便向索伦建议，世界已经变了，人类和精灵已经不像当年那么团结，甚至人类内部也出现了矛盾，现在完全可以先把孤立无援的洛汗国给灭了，重重打击人类的士气。

战争正式打响，上万强兽人奔向洛汗，一路烧杀抢掠，无数洛汗人民被迫前往圣盔谷避难。

因为圣盔谷号称永远不会被攻破。

可是上万大军对上大约3000人，3000人中还有一大部分是没什么实战经验的民兵，洛汗最后的堡垒，其实已经不再安全了。

萨鲁曼对洛汗怕是已经觊觎已久，他早已用魔法把国王希优顿给腐蚀了，执掌实权的奸臣也是他的人。

只是他没有想到，成功破坏了魔戒远征队，远征队的人却成为了洛汗的重要救兵。

原本要护送佛罗多到末日火山的甘道夫、阿拉贡等人来到了洛汗，他们使得洛汗又重新有了一定的抵抗力。

阿拉贡无疑是战争故事线的绝对主角，而甘道夫则更像是一个中枢人物。

一个中枢人物总是在难以调停的局势中起到关键作用，这个人通常是导师，或者爱人，推动着主人公最终问题的解决。

早在《指环王1》，甘道夫就意识到，阿拉贡可以引领人类重新团结。

《指环王2》呈现了史诗般的圣盔谷战役，甘道夫确实是全场MVP，没有他先识破了萨鲁曼的阴谋，之后执意要去喊援兵，人类哪里是萨鲁曼的对手。

不过人类也要被扶得起来才行。

真正把人类扶起来的，是阿拉贡。

祖先的过失导致了魔戒的危机再临，他不免感到些许愧疚，和精灵公主的爱情又让他欲罢不能。

本该继承刚铎王位，却觉得自己不够资格，而选择自我放逐。

加入魔戒远征队让他得到了为祖先赎罪的机会，虽然征程并不顺利，但《指环王1》高潮部分，刚铎摄政王之子博罗米尔承认他的国王资格，多多少少帮他找回了自信。

《指环王2》来到洛汗，面对圣盔谷之战，他终于承担起领袖的责任。

守城时他振奋全军士气的作用，不逊色于洛汗国王。

最后寡不敌众之时，国王一言不发，阿拉贡却还在指挥。

发起终极冲锋也是阿拉贡提出来的。

圣盔谷之战让索伦提高了警惕。

据甘道夫分析，索伦不希望人类重新团结起来，如果新的国王继位，他统一中土的难度将会大大增高。

等不及魔戒了，毕竟上次有魔戒的时候也输了。

趁着刚铎群龙无首，邻国洛汗刚刚经历完大战，索伦要先把刚铎给灭了。

刚铎首都“米那斯提力斯”邻近魔多边境，半兽人军队直接就能兵临城下，魔戒圣战规模最大的战役，就在这里打响。

这一次阿拉贡和甘道夫换了个位置，甘道夫帮忙守城，阿拉贡去喊援军。

在关键时刻，阿拉贡做了一个国王该做的事情。

但就算守住了米那斯提力斯，人类远还没有获胜。

只有佛罗多把戒指扔进末日火山，索伦才会彻底地消亡。

只是索伦也不蠢，他早已集结军队守住魔多要道，坐等魔戒自动“送上门”。

又是阿拉贡，他提议召集所有兵马，进攻魔多，来一招声东击西。

只要索伦转移注意力，佛罗多就有机会了。

魔多黑门门前，阿拉贡发表战前演说，这一刻，不会再有人怀疑，刚铎已经拥有了一位新国王。

从被艾辛格和魔多“双塔”包夹，到后来逐渐逆转局势，一改战场上被动的局面，人类方面离不开三个因素。

第一是甘道夫的协助。

他的存在让本来战力悬殊双方又有了胜负悬念，几次关键决策直接影响了战局的走势；第二是人类精神并未完全堕落。

即便获胜的希望渺茫，人类军队还是坚持战斗，有着阿拉贡等领袖人物，人类勇敢顽强，无私无畏的精神得以延续；第三是团结的力量，洛汗和刚铎犹如唇寒齿亡，双方不合作，只会孤掌难鸣。

一旦联合，其力量可挑战神明。

另外人类还有精灵（小说原著中好像未提及精灵有军队参与圣盔谷战役，这里以电影为主）、树人等其他势力的及时相助，这是萨鲁曼和索伦始料未及的。

佛罗多的牵制也起到了重要作用。

开始索伦担心佛罗多偷偷毁了戒指而闭门不出，后来又担心人皇归位才想速战速决。

如果他不管佛罗多，果断和萨鲁曼同时发兵，情况就会有所不同，甘道夫和阿拉贡便会面临更大的难题。

索伦应当考虑到，佛罗多能不能抵抗住魔戒的诱惑，还是个未知之数。

第三卷：魔戒的诱惑可能有人觉得佛罗多这条“魔戒线”影响了战争线的节奏，要不是咕噜的出现，讲真，看他们一路跋山涉水，饿了吃，吃了继续赶路，是挺无聊的。

那佛罗多怎么就成了三部曲的第一主角？

因为他手上的魔戒，他与魔戒的对抗，才是主题表达的核心。

索伦不愧为魔苟斯的传人，他的力量相比之下不那么强大，但他看出了伊露维塔儿女们的缺点，也许这就是魔苟斯不屑合唱的原因，他知道伊露维塔的创作并不完美，繁华美好的外表下，包裹着一些不为人知的丑恶。

魔苟斯选择用自己的暴力去证明，狡诈的索伦则找办法放大激发世间的丑恶面。

为此，他密谋打造出魔戒，既能释放恶念，又能强化自己的力量。

魔戒具有无限释放人性丑恶面的力量。

伊露维塔的儿女们都毫不例外地善恶并存，所谓“学坏三天，学好三年”，魔戒就像一个蛊惑他人学坏的导师，疯狂就像是地心引力，他所需要的只不过是轻轻一推。

如果是一个智商爆表，能力高强的人误入歧途，为非作歹，那对社会的影响是巨大的。

如果是一个“战五渣”搞破坏，影响自然要小很多。

托尔金把战力值只有5的霍比特人设置成主角，仿佛对人性的恶念，权力欲望，有着一种讽刺的意味。

在索伦手上，拿来征服天下的至尊魔戒，到了霍比特人咕噜和比尔博·巴金斯的手上，只不过是一件宝贝，玩物。

到了佛罗多手上，他恨不得赶紧送给甘道夫。

霍比特人的家乡地处中土大陆的西北部，与托尔金家乡英国处在欧洲西北部相似，热爱田园生活的托尔金无疑把自己比作成霍比特人。

他也不否认自己有恶的一面，咕噜，比尔博，甚至佛罗多，在魔戒的影响下都暴露出自私的本恶，只是不同的人影响程度有所不同。

甘道夫面对佛罗多送上手的戒指表示拒绝，他和精灵女王都承认魔戒的力量，承认人性存在恶，“神性”也不例外，包括他们自己。

真正的智者不是完全没有邪恶的一面，而是他们能够清楚地认知到自己的本恶，并且“谦逊地”避让。

相比之下，代表人类的博罗米尔则妄图利用魔戒的力量来对抗索伦，殊不知他已经被魔戒的力量所侵蚀。

人类的傲慢终将毁灭他们自己。

只有魔戒在佛罗多手上，才能最大程度地抑制它的魔力。

只有佛罗多才有这个“能力”，把魔戒一路带到末日火山，中途不会被轻易腐蚀。

可能山姆也可以，不过甘道夫不会愿意冒险让其他人尝试去拥有那该死的戒指，因为咕噜是最好的警示。

佛罗多勇敢地站了出来，他的勇气感染了其他有志之士，魔戒远征队成立。

魔戒远征队体现了多种族融合的重要性，不同种族之间尔虞我诈，恶魔便有机可乘，世界岌岌可危；反之，则有机会一举战胜恶魔，把代表“恶”的魔戒销毁。

托尔金希望世界人民能够团结。

不同肤色，不同信仰，不同阶级的人若能同心协力，我们的世界也将无比强大。

这是他作品所带给现实社会的一个重要启示。

只可惜，现实是残酷的。

在恶的影响下，远征队内忧外患，最终被迫解散。

现实之中，不同种族、阶层之间的歧视和冲突，至今仍然问题严重。

到了《指环王2》，失去保护的佛罗多除了要应对险恶的外部环境，更要面对魔戒的“邪恶入侵”。

可能托尔金觉得悬念还不够大，于是他加了一个最大最致命的危险——咕噜。

咕噜绝对是《指环王》系列的神来之笔，他不但是电脑CG技术的革新标志，而且是原著精髓的体现。

一种广泛的观点认为，咕噜和佛罗多是一体两面的，他们都没有太大的野心，魔戒无法在他们的身上发挥出真正的作用。

不过这不代表魔戒的魔力完全不起作用，只是起作用的时间不同而已。

魔戒一下子就秒杀了史麦戈，也就是咕噜的心理防线，从此咕噜只为魔戒而存在。

佛罗多和比尔博应该是接受过良好的教育，他们善的一面远远大于恶，魔戒也只能是慢慢地撬开他们的心房，在特定的时候逼出他们自私的本性。

比尔博似乎自始至终都没有受到太大的影响，只有在放弃魔戒的时候才暴露出私欲。

佛罗多前往末日火山的过程中却已经开始有点撑不住了，咕噜的干扰是一点，另外不可忽视的一点是，佛罗多处在了一个极端的环境之中。

极端环境总是能逼出最真实的人性。

各种派对美食换成了每天日晒雨淋，换成谁都会闷闷不乐，一开始强烈的使命感、责任感驱使着他前进，他不顾一切，但随着时间的推移，浮躁的心态逐渐取代了热血的意志，魔戒也有了可乘之机。

山姆看得看清楚，佛罗多的三大困难是：咕噜；破地方；魔戒。

到了《指环王3》，临近末日火山关键时刻，佛罗多的心理防线开始瓦解。

他的守护魔戒的责任，慢慢地被转化成了占有欲，他不愿其他人帮他分担，结果重担压垮了他。

他的思维显然已经不那么清晰。

咕噜带的路基本没错，不过他却带偏了佛罗多的想法，脑子已经不好使的佛罗多开始搞不清守护戒指的最初意图。

佛罗多彻底迷失了。

在末日火山的倒下，意味着佛罗多还是被魔戒击败了。

大多观众都知道他最后会把戒指丢进末日火山，帮助人类取得胜利。

没想到最后的反转却发人深思。

可以说，没有最后的反转，《指环王》的深刻程度要削弱很多。

被彻底击溃的佛罗多，他忘却了原来的使命，忘却了他的同伴，忘却了身后千千万万的中土人民，他成为了魔戒的俘虏。

就像咕噜一样。

如果没有人拉他回来，他就会变成下一个咕噜。

最后他和咕噜的撕扯，呼应了电影开头，史麦戈和德戈的撕扯。

然后戏剧性的一幕发生了。

并不是佛罗多用强大的意志，英雄主义什么的摧毁了魔戒。

而是他和咕噜的欲望。

是欲望本身，摧毁了魔戒。

为什么要这么写呢？

只怕魔戒所代表的不只是人性的丑恶，还代表着现代文明工业科技的力量。

托尔金1930年开始小说创作，那时候西方经历了两次工业革命，人民的生活处于一个转折期，大量的新发明带来便利的同时，也侵蚀着人类。

1936年，卓别林就用《摩登时代》批判了工业化对人的伤害。

这种“工业力量”不仅让人们变得贪婪，还破坏大自然环境，和索伦打造魔戒，萨鲁曼搞“黑科技”强兽人，如出一辙。

欲望摧毁魔戒，过度解读一下，是托尔金给后世的一个警告，如果过度贪图工业科技的力量，那么这种贪婪最终也会导致人类走向自我毁灭。

当然不得不提的还有山姆，如果魔戒远征队要选出一个MVP，非他莫属。

没有他，佛罗多要么被咕噜直接杀死，要么被饿死，要么变成大蜘蛛的食物。

是他把佛罗多从深渊的边缘拉了回来。

《指环王》很难算是一部英雄主义电影，反倒更像是在彰显“友谊的力量”，胜利都是建立在“合作”的情况下获得的。

阿拉贡的战争线如此，佛罗多的魔戒线更是如此。

佛罗多终究只不过是个普通人，他自身的力量不足以帮他完成使命，只有加上山姆那友情的力量之时，他才有机会能办得到。

《指环王2》末尾，山姆鼓励佛罗多的那句话，也不愧是整部电影乃至整个系列，最让人难忘的一句台词。

他帮助佛罗多完成了使命，却也无法抚平佛罗多内心的伤痛。

魔戒对佛罗多伤害是永远的，他永远都记得自己曾经被邪恶，贪婪，自私所俘虏。

他永远记得，所以永远地防范。

因为一个不小心，就算没有魔戒，恶念就会趁虚而入，严格来说是“破牢而出”。

无论你是神，还是人，恶都与生俱来。

当然，善良也与生俱来。

我们才为此奋斗。

托尔金曾表示，每一代人结合自身经历能有不同的解读和感受去理解《魔戒》，彼得·杰克逊用他的理解和感受拍出了《指环王》，观众又通过电影从不同的角度去理解“魔戒”的意义和价值。

据说托尔金是一个悲观主义者，若是当真如此，那么《魔戒》、《指环王》三部曲，着实是一首悲观者所写出来的希望之歌。

只要人类勇敢无私的精神不灭，能够抵抗内心的邪恶力量，人与人之间能通力合作，中土大陆还有希望，世界还有希望。

不要轻易的论断他人的生死，即使是最睿智的人也不能看穿天命。

——《指环王1：魔戒再现》

与第一部衔接得非常好，整部片子节奏也很紧凑，剪辑也很棒，一气呵成的感觉。

出色的视觉效果和配乐显出史诗的磅礴大气，这么长的片子花了一两次就看完了。

每个勒苟拉斯的镜头都很喜欢看，年轻的精灵王子意气风发，不仅因为他纯净的脸庞，对伙伴的不离不弃也足以让人喜欢这样的角色。

还有矮人金雳，矮小的身材在面对战争和死亡的时候毫无惧色，突然发现这里面的halfings在严肃凝重的氛围中竟然是最幽默的，金雳讲笑话把洛汗公主逗得哈哈大笑，也让人觉得越来越可爱。

和勒苟拉斯比谁杀的兽人多这一段也觉得颇为有趣。

说到这里，“魔戒”把欢笑和沉重这两部分真是结合得恰到好处。

看第一部的时候没有特别把山姆这个角色放在心上，现在感觉山姆真的是有一个智慧的人，一路扶持着弗罗多，如果没有他，身担重任的弗罗多真的不一定能走到最后。

仅仅因为答应了甘道夫的一句话，真心喜爱哈比人的淳朴和善良。

要是世上真有这样一个民族也不错。

最后一段山姆的独白也很感人，看得我眼眶湿润。

用的是蓝光1080p的片源和中土红皮书[不按暂停看死你]的字幕。

【字幕实在是太棒了！

2013/04/08补充电影史课提到Helm's Deep中的几个镜头的构图是在向Eisenstein致敬。

截图待补。

--能看出几种不同的摄像机。

好多处能看见cult片的恶趣味。

衣服的细节看的清清楚楚好开心！

从树胡子.../the wind is from the west. come back to me, come back to me, and say my land is the best/就开始戳泪点，最早的一次。

萨茹曼向罗翰正式宣战的时候，巧言留下了一滴泪水。

为什么？

原来我最喜欢的那首诗/头盔和铠甲在哪里，还有飞扬的金发.../很早就出现了，第一次是在阿拉贡三人遇见甘道夫的时候，第二次是座狼遭遇战伊欧玟望向阿拉贡背影，第三次是塞奥顿朗诵前，并以赛奥顿朗诵出来为终点。

后来我忽然意识到——尼玛这不是theme music么...那那段歌词又对应着哪段主题呢？

萝林的很明显就是/将此黑暗印记携来世间者/。

阿尔文的支线里/这非终结，而是开始/和/埃斯特尔，父之骄子/交织，极为感人。

在三线并行的结构之外，还通过对话和回忆叙述了阿尔文的副线，法拉米尔的过去，阿拉贡的身份和索隆的关系。

镜头很少移动，我是说有内容的移动，基本都是靠镜头的切换来推进剧情。

法拉米尔的回忆中套着回忆。

说实话小莱的蓝眼睛看起来过于明显了。

为什么是阿拉贡而不是哈尔迪尔在指挥精灵的队伍？

强兽人那么多，萨茹曼又没来，谁在前线战术指导？

在某个精灵摔下来的时候似乎出现了William screaming？

梅里对皮平"the world is too big. what can we do"的回复实在是太太太太太感人了！！！

城墙刚刚被炸出缺口的时候，缺口处全是精灵。

究竟来了多少只精？

精灵不是少而精么？

怎么这么多？

萝林这是全体出动了么？

看见PJ了某个罗翰士兵。

伊欧玟太美不解释。

哈尔迪尔死前阿拉贡一直在只会精灵的队伍，哈尔迪尔死后阿拉贡反而改说通用语了，剩下的精灵谁指挥？

还是...全灭了...？

插入剧情成功控制了战争的节奏，延长了高潮的时间。

有人说梅里和皮平在原著中区别也不大不过皮平似乎是智商更高的那个，现在我看出来了。

皮平提出往南边走，让树胡子亲眼看见埃辛加德附近森林被砍伐殆尽的惨状。

我总是为“故事”而着迷（然后就那什么一入深似海的学了历史）。

荣耀与尊严，挣扎与彷徨。

从某个好的角度来讲，真正使我感兴趣的是这个无与伦比的世界，这个世俗的，嘈杂的，茂盛的世界。

这才是我真正在意的，在才是我真正所爱的。

这就是为什么每次"there is always something good in the world and that's worth fighting for"都能打动我的原因。

2013.03.03

LOTR都有意或无意地削弱魔法的存在。

因为LOTR所要传达的是：即使是平凡人也能改变事情的发展趋势，即使是最微不足道的角色也能改变许多人的命运，而魔法对事物进程的影响，却在演员们本色的表演中渐渐被淡化，这也是为什么在三部曲中魔法仅仅以渲染人物心理变化作为某种基调存在，而非针对某样事物的实体了。

FOTR的行云如水可称为“公路电影”，而TTT与其说是魔幻篇章还不如说是战争史诗。

《指环王》三部曲用战争的悲壮来表达对信念的执着与坚定。

从走出夏尔庄园开始,佛罗多与山姆便开始了他们的“毁戒”之旅。

两位伙伴一路相互扶持,相互鼓励,在最危险的时候也没有抛弃对方独自而去。

人们深深感动于他们的善良与坚定,但彼得?杰克逊并没有局限于对个人品德情操的赞颂,而是借片中人物宣扬他一直坚持的普世情感。

在《指环王》第二部《双塔奇谋》的末尾,当佛罗多难以控制魔戒邪恶的力量持剑要杀死山姆时,山姆唤醒了佛罗多,他看着被战争完全摧毁的城市,讲了一段很长的话:“所有描述伟大的事迹,都充满了黑暗……但是最后,阴影终究会过去,就连黑暗也会消失,薪新的一天将会来临,太阳也会散发更明亮的光芒,这才是让人永生难忘的、有意义的感人故事。

故事的主角,有很多机会放弃,但是他们并没有,他们决定勇往直前,因为他们抱着一种信念——这世界上一定存在着美好的一面,值得我们奋战到底!”正是这一段话,使得法拉墨感动并且放弃了抓捕他们回城的念头,佛罗多和山姆、咕噜也得以继续赶路。

其实,这段话感动的不仅仅是法拉墨个人,而是所有观众。

从这一刻起,佛罗多和山姆不再是为了所谓使命而前行,而是为了心中坚定的信念,为了这世界所存在的美好而勇往直前。

在观众心中,他们不再是低矮弱小的哈比人,而是一名勇敢坚决的英雄,他们拥有最坚定的精神力量,这股力量将最终推动他们走向成功。

其实,这也是彼得?杰克逊想要向世人吐露的心声:不管世界上有多么强大的邪恶力量,它们永远不能击败忠诚、勇气与善良……

影片里很多角色在生活中都能看见，比如不参与是非的树人，只有见到同类被砍光的场面才能体会它也是这世界的一部分，那些萨鲁曼制造出来的战士居然完全不是树人对手，早点觉悟早点出手哪还至于死那么多人。

一直觉得树人是有着高超能力，但又萌萌哒的存在，好比格鲁特……精灵王子出场还是那么仙，那么帅！

阿卡贡也是帅毙了，矮人承包了全片的笑点。

真希望精灵族在现实中存在，片子里能看到各种不同种类的人生活在同一片土地，还能来往，真是羡慕，不像现在，全世界只有我们智人这一种猴子🐒

能够谈得上精彩的，绝对不止一两处。

洛汉城面临一万大军压境时，女人和儿童躲入地道，而男子——只要是能拿起武器的男子——告别自己的母亲、妻子、孩子，走上城头准备迎战。

我流泪了，感到了一种绝望的痛苦。

三百人类对抗一万怪兽军队，最可能的结果是什么，每个人都很清楚，而他们就这样静静的告别亲人，走上战场。

国王说，如果今夜就是洛汉国的末日，那么他们的英勇将写入史册。

人类高贵的精神在闪烁着光芒。

影片的光线运用十分到位。

夜战的偏蓝冷色调，巧妙回避了战斗场面可能产生的血腥感，不会造成低俗的视觉冲击。

洛汉国王出征前，背光而站，身后是不断走过的人影，暗示着他的伟大精神与内心的不安。

甘道夫率领援军来到时，阳光从援军的一端射下，突破了战场的冷色调，给人温暖与希望感，而身穿白袍的巫师在强光的背景下，简直就是天神下凡一般。

可以说，这些部分的用光简直如同摄影作品般考究。

音乐的运用很好的烘托了情节的发展。

夜战时的音乐紧张、低沉，同时带着悲壮。

树人进攻怪兽基地时的音乐是以打击乐为主，透出了坚定与力度。

树人劝说霍比特人回故乡时，及时插入了故乡的主题音乐，而最后洛汉国人取得胜利时，又出现了整部电影的主题乐，使人不由地想到，人类联军的未来一定也如此战役一般光明。

节奏把握方面，夜战的紧张与树人会议的缓慢相结合，突出了形势的危急；大兵压境的压抑与矮人的搞笑言行相结合，缓解了持续的紧张感。

一张一弛中，收放自如。

尽管整部电影与前一部相比少了很多鲜艳的色彩与欢快的情节，但整体上还是在展现严峻现实的同时，充满了希望，很多片断带有着浓郁的史诗色彩，不由让人佩服导演与剪辑的高明！

但愿希尤顿中的魔咒能够被打破，但愿阿拉贡没有真的被击倒。

但愿甘道夫已经出发了，但愿影疾跑得再快一些。

但愿公主殿下守护好她的子民，但愿精灵王在远处祈祷。

但愿号角即将吹响，但愿天马上就亮了。

你听，半兽人拿着火把在低吼。

你听，半兽人推着攻城梯在前进。

你看，萨鲁曼的白手印刺眼。

你看，索伦的魔眼狰狞。

To the last man standing.……害怕这才只是魔戒再现的前十分钟，我们还生活在无忧无虑的夏尔，只是突然察觉到了第一丝阴云。

除了故事又呈多线的发展，因为在博罗米尔被奥克斯和乌路克杀死之后，两个霍比特人皮平和梅利也被强兽人绑架，因为强 兽人接受到白袍萨鲁曼的指示，找到霍比特人夺回魔戒，但是真正拥有魔戒的佛罗多却和另外一个生死至交的霍比特人山姆继续进行摧毁魔戒的艰巨任务。

接著幸运的皮平和梅利被会说话的树人（恩特人）救了出来，他们要如何找到佛罗多帮助他们摧毁魔戒？

在这同时佛罗多和山姆被咕噜跟踪，又被戒灵追杀，腹背受敌，最可怕的是他要抵挡魔戒越来越强的诱惑。

另外白袍巫师萨鲁曼要强兽人倾巢而出，围攻圣盔谷的号角堡，也就是阿拉贡、金雳和莱戈拉斯所集结的部队的根据地。

而精灵阿尔温公主则不愿意跟著精灵一起去西方蒙福之地，她选择留下来跟随阿拉贡。

这不只让她失去了长生不老的力量，更有可能让她为此殒命。

这时掉到摩瑞亚中的无底洞的灰袍甘道夫，在无底洞下与炎魔巴洛格大战多时，最后终于胜利，同时甘道夫也被西方诸维拉“复活”并给他更多的力量，最终成为白袍甘道夫。