黑色党徒

面对喜欢的女孩Patrice把所有警察骂为pig，菜鸟小警察Ron小心翼翼地举出了《Coffy》,《Cleopatra Jones》这两部黑人电影的例子，试图向愤怒的女孩证明，黑人警察的存在可以有效地改变现状。

Patrice根本不买他的帐：“That’s just blaxploitation fantasy”，只是肤浅可笑却毫不现实的，让黑人沾沾自喜的白日童话。

《黑色党徒》的故事，乍看上去也是个充满奇遇和好运气的Blaxploitation fantasy。

然而，和那些让黑人群体嗤之以鼻的作品不同的是，《黑色党徒》改编自一段真实的人生经历。

正如片头那句略显玩笑的声明所说，《黑色党徒》是"some fo'real, fo'real sh*t"。

野心勃勃的Ron Stallworth在回答了一长串白人警察应聘时绝不会遇到的问题之后，光荣上岗成为了科罗拉多泉市第一位黑人警察。

为了摆脱繁琐的档案工作和个别白人同事的骚扰，Ron发挥自身优势成为了监控黑人运动的一名卧底，结识了美丽激进的黑人大学生协会主席Patrice。

当Ron识破报纸上一则3K党刊登的广告并打进第一通电话过后，他的雄心壮志终于有了进一步机会施展。

聪明善谈，能讲King's English的Ron在电话里把自己塑造成了极端种族主义者，一个迫不及待对有色人种和犹太人实施行动的纯正雅利安人，轻易获得了3K党分部领导的信任。

然而身为黑人的Ron不可能现身种族主义者的聚会，于是他寡言沉稳的犹太裔同事Flip担下与3K党成员们线下接触的重任。

从此一出精彩绝伦的黑白双簧上演，黑人Ron在电话里妙语连珠步步逼近3K党权力中心，白人“Ron”抗住多疑3K党成员的关关考验。

《黑色党徒》颇有讽刺意味的幽默感都来源于这一系列令人无奈却又忍不住发笑的身份错位。

Ron作为黑人不得不发表针对自己种族最残暴的言论，把N word整日挂在嘴边。

犹太裔的Flip作为警察却受尽连环拷问，还为了通过测试不得不说出“集中营是历史上最美妙的事件”。

3K党最高层的领导，David Duke被自己最厌恶的黑人逗得团团转。

无法信任警察的Patrice却和身为警察的Ron发展出浪漫关系。

《黑色党徒》的幽默还体现在对于种族主义者们的无情抹黑。

3K党科罗拉多分部的一群激进分子，以舞刀弄枪还搞台测谎机的Felix为首，都是一群不成事的Rednecks，崇尚暴力却毫无头脑，幼稚得让所谓的“种族战争”像儿戏。

然而虽然《黑色党徒》里的种族对立因为喜剧元素和讽刺意味被削弱，70年代美国种族问题的真实面貌，在电影景框之外细细铺陈。

这场好玩好笑的卧底冒险，是发生在一个白人警察肆意骚扰和谋杀黑人公民的国家，这里种族主义组织狂妄放肆，而极端仇恨组织的头目竟已经开始染指政界。

在这样的喜剧色彩和严肃内核下，《黑色党徒》对于种族问题的第一层反思，是关于身份（identity）。

Ron的白人替身Flip，在卧底任务之前，会刻意地藏起六芒星项链。

“我从未想过我的犹太身份”。

然而经历了一系列证明自己不是犹太人的可笑考验之后，Flip开始认清并接受自己的族裔，“我现在随时随地在思考我是犹太人这件事”。

Ron也经历了同样的成长。

在影片开头Ron在黑人群体中是略显抽离的，他对于自身身份的意义和整个种族的生存现状的理解都不够。

直到听到黑人运动家令人振奋的演讲，他才开始与自身的种族身份和解，开始尝试思考"black power"意味着什么，和有色社群面临的真实困境。

身份认知的另一层意义体现在极端种族主义者身上。

和Ron通话的David Duke不知道电话线那头和自己指点江山的是一位黑人朋友。

当Ron戏谑地问David如何区分白人与黑人，David认真又可笑地举了一个根本没有参考价值的例子，说黑人会把“are”发音成“areh-”。

这群3K党自诩是高等人种，却分不清也说不明黑人与白人之间的不同。

或者说黑人与白人之间，根本就没有那些他们所认为的不同。

《黑色党徒》回答的第二个问题，是关于如何改变。

Ron在和Patrice的对话中，清楚地表达了他“想要从内部改变体制”的意愿。

他秉持着这个想法努力调查，到最后确实收获了各方面的成功。

除开大破3K党这一成就，他也获得了警局上下的认可，收获了同事的赞赏与友谊。

Ron不再是警局彰显政治进步性的架空符号，而是一个有智慧有才华的独立个体。

他的价值有了超越肤色的意义。

从Ron收获的掌声与拥抱中，我们可以看出Spike Lee对于Ron这种想法和做法的认同，即他认可从内部做出改变是行之有效的。

然而在影片最后，他用Patrice的不接受，标志性的滑动镜头，焚烧的十字架，和长达四分钟的2017年弗吉尼亚种族冲突事件真实片段，用力地喊出“这还不够”。

Ron这样的做法，没有解决黑人群体内部的分裂和不信任，没有解决仍声势浩大的仇恨团体。

更重要的是，从1970年到现今，种族冲突从来没有真正解决过，仇恨的毒焰仍在将无辜之人无情卷入。

《黑色党徒》不乏轻松幽默，却仍是一份毫无妥协与让步的政治表达。

影片的第三个种族观讨论，关注媒介的力量和黑人形象的呈现(representation)。

Underrepresentation (未被充分代表) 是近年来好莱坞热议的话题。

自《乱世佳人》中的黑人保姆开始，电影史上不乏黑人角色的身影，让黑人群体“未被充分代表”的言论有些站不住脚。

但Spike Lee毫不留情地在影片里剪进《乱世佳人》那著名的场面调度，给出了对黑人大银幕形象问题的辛辣讽刺，嘲笑那自以为是的“善良黑奴”刻板印象。

或许在Spike Lee的论调里，这些种族和谐1.0的作品都是拍给白人看的。

它们是从白人的角度出发，用站在高位的思维和态度，创造出单维度功能性的有色人种角色，带给白人观众自我感觉良好的道德满足感。

而对于另一部影史留名的《一个国家的诞生》，Spike Lee更是采用它所开创的平行剪辑，对格里菲斯完成了一次无可挑剔的嘲笑，给了白种人主导的电影史狠狠一击。

愚蠢可笑的3K党们穿戴整齐，齐聚银幕前观看《一个国家的诞生》，而在同一个时空，黑人群体在控诉与反思遭受过的暴行。

《黑色党徒》活用媒介的力量，让观众自行去思考一个从没被提出的问题：这改写影史的名片，是不是有什么不对劲？

勇敢聪明的黑人小警察战胜种族主义坏蛋的故事，因为是真实事件而给人加倍鼓舞。

但与此同时，3K党的前世今生，仍活跃着的领导者David Duke，夏洛茨维尔的愤怒与暴乱，和无辜民众的流血牺牲，也因为是真实的，给人加倍的不寒而栗。

《黑色党徒》用丰富的电影元素和真诚的态度，呈现出一场兼具乐观与悲观种族讨论，和值得进一步思考的real shit。

《黑色党徒》是由美国焦点电影公司发行、斯派克·李执导的传记片，于2018年5月14日在戛纳电影节首映，并荣获第71届戛纳电影节评委会大奖。

电影在8月10日于北美院线上映，距离2017年美国弗吉尼亚团体右翼集会差不多刚好一年。

那是一场白人至上主义团体的集会，集会最终演变成暴力冲突事件，造成一人死亡多人受伤。

 《黑色党徒》是一部黑色喜剧+传记片，主要讲述了一名黑人警察打入3K党内部做卧底，最终挫败了3K党的阴谋、阻止了悲剧发生的故事。

除了黑色喜剧+传记片，《黑色党徒》还有什么关键词呢？

政治 好莱坞左派精英和特朗普，这两年没少“互怼”，左派电影人认为，种族仇恨在美国重新抬头，与特朗普的纵容不无关系。

好莱坞向来盛产左派电影，虽然也曾受过镇压，但近几年我们可以看到主流电影圈明显陷入“政治正确”的困境（要谈好莱坞政治，能谈上三十小时）。

在好莱坞，什么是“政治正确”？

去年奥斯卡，《月光男孩》打败《爱乐之城》拿到了最佳影片，撇开艺术考量，从政治上谈，两片都不缺左翼思想，但考虑到好莱坞的政治取向，《月光男孩》主角被接受、被理解的基础，正在于种族仇恨所赋予他的人种标签。

设想若《月光男孩》的主角换成白人，那么在政治上的表现力、危机感会减弱很多。

导演到底是想反映什么呢？

还是单纯地想做出一部有表现力的片子？

无论如何，好莱坞需要左翼思想，在好莱坞，对“政治正确”的追求已经达到了亦步亦趋的地步。

好莱坞里聚集着一群有话要说却又无话可说的人，在新时代的微风吹拂下，好莱坞变成了新左翼的大本营。

纵观好莱坞电影史，黑人演员扮演正义角色的比例逐渐增大，专门反映种族问题的电影逐渐增多，电影人一只脚踩在好莱坞这个乌托邦，另一只脚在政治社会上方停留，在“政治立场”上，这就是“政治正确”。

除了审查机制，好莱坞本身也是左翼的票仓。

“好莱坞是外来者和外国人的世界”，在美国政治稍有变动的情况下，第一个有所反映的地方就是好莱坞。

然而，在这种“政治正确”的情境下，歧视和仇恨并没有消除，少数人种带来的刻板印象也丝毫没有改变。

也许带有政治味道的电影“有逼格”，但作为评论家和观众，你已经无法走出“政治正确”的漩涡。

也就是说“政治正确”的电影必须是文明的，如果你不认同，你就不是文明的、有品位的人。

“少数人政治”或许在政治圈难以实现，但在电影圈，原先的自由已逐渐僵化。

 说回《黑色党徒》。

黑人导演斯派克·李一直被称作是黑人文化的“斗士”，他本人也拍过不少反映社会问题的佳作。

早在1989年的《为所应为》中，他就展现了自己愿为少数人发声的抱负，当年的金棕榈给到了索德伯格的《性、谎言和录像带》，这让斯派克·李十分不满。

29年后，斯派克·李带着《黑色党徒》回归，除了他一贯的批判精神和黑色幽默，他在这部新作中添加了不少明面的讽刺。

与主角相比，导演对3K党成员的刻画明显更“二维”：分不清单词意思啦、讲蠢笑话啦，他甚至找来了和特朗普极为相像的演员来扮演3K党领袖，说出“让美国再次伟大”等川普金句。

这种把特朗普和3K党直接划等号的手法其实并不高级，而且片尾的纪实影像中直接出现了特朗普的身影。

斯派克·李的意图其实很明显了，这些借古讽今的私货是否用力过猛呢？

但不得不说，在所有“借古讽今”、“指桑骂槐”的电影中，《黑色党徒》算是佼佼者了。

《黑色党徒》延续了斯派克·李一贯的风格，简单、直接。

他在这部电影中为右翼人定了性：一群又坏又蠢的智障。

种族主义为什么重新抬头，这个问题可能无法用一部电影的时间来回答，但《黑色党徒》越走越远，再一次证明了美国两党无法沟通的政局：无论保守派还是自由派，都打从心底里认为对方是个傻子。

在电影尾声，斯派克·李加入了希瑟·海耶（2017年美国弗吉尼亚团体右翼集会遇难者）遇难的段落，针对这一举动，在访谈中，他说：“所以我觉得这部电影是一记警钟，因为事情在发生，黑白在被一些人颠倒，谎言正在被一些人包装成真理。

这就是我想通过《黑色党徒》说的，我不在乎影评人和其他人这么想，因为我知道，这部电影是站在历史的正确一面。

”

近年来，每届奥斯卡金像奖的影片角逐总会涉及黑人影片，这些影片或提名或拿奖，如由Barry Jenkins导演的《月光男孩》在第89届奥斯卡金像奖中获得最佳影片，该片讲述一位黑人男孩的成长与同性之间的爱情；同时期的提名影片《藩篱》亦是讲黑人世界的是非善恶。

又如Jordan Peele导演的《逃出绝命镇》在第90届奥斯卡金像奖中获得了最佳影片的提名，影片围绕美国种族矛盾展开，与今天讨论的《黑色党徒》有相似之处。

时间线回到今年刚过去不久的第91届奥斯卡，涉及到黑人的电影更是很多，如拿下最佳影片的《绿皮书》，讲述黑人钢琴师与白人司机的一段公路故事，其中提名影片《黑豹》与《黑色党徒》也都统一把黑人作为影片主角，一部将黑人作为super hero 来崇拜，一部则完全由黑人导演执导讲述。

《黑色党徒》与其他影片的不同之处在于斯派克李将白人与黑人都推到幕前放到一个平等位置，此处平等不是剧中人物对种族观念认可不同而导致的种族歧视，而是指幕前与幕后的认可度，诸位可能有言，《绿皮书》等影片难道不平等吗？

在电影故事之中，自然是平等的，但是不得不说《绿皮书》更符合观众及评委主流认同观，这也是颁奖典礼现场斯派克李气愤离场的主要原因，《绿皮书》的结构脉络简单概括为：白人歧视黑人——白人与黑人相互帮助——成为友人和睦结局。

这是大众喜闻乐见的故事套路也是导演与编剧常用的公式模式，与诸多影片一样，白种人或多或少站在思想指引者的高度，幕后的制作者亦落下大幕成为那个种族平权的正义者，但或许只有他们本人才知道影片是为观众喜爱还是为了种族平权的无私事业，毕竟好莱坞一向如此。

而《黑色党徒》则完全由黑人导演执导，讲述黑人警察罗恩与3K党之间的宗教及种族矛盾，影片幕后人变成了斯派克李，但他也没有给主角增加额外的技能光环，其个性及行动中也没有展现出对3K党强烈的愤懑和激烈的行径，而且将白人警察与黑人警察合力扮演一个角色“罗恩”卧底至3K党并成功团灭其一个分会的故事讲的严肃而不失诙谐。

坦白说，导演斯派克李是一位非常犀利敏感的美国黑人导演。

此前导演的首部作品《稳操胜券》让他在美国电影圈成为一名大获关注的新人导演，后又执导《丛林热》《马尔科姆·艾克斯》等，黑人种族的基因让他在电影创作的道路上对黑色种族的一系列问题极为紧抓不放，他的作品毫无例外的都对黑人出路、发展、种族歧视做出探讨。

影片《黑色党徒》根据2014年罗恩·斯塔尔沃斯所著的自传改编，故事讲述上世纪70年代末一名科罗拉多州的黑人警察罗恩与同事福利普·季默曼协同合作，黑人罗恩负责与3K党人的电话沟通，福利普则扮演白人罗恩与3K党人进行表面的交涉，他们成功潜入当地的3K党组织做了卧底并且破解了分会的炸弹袭击给3K党领袖大卫·杜克当头一棒。

剧情并不难理解也似乎没有什么新鲜劲，而仅仅如此显然是不能成为奥斯卡最佳影片的提名的，影片自带的3K党与种族歧视等标签给与影片政治的严肃感与美国历史种族矛盾的厚重感，但斯派克李显然不满足于此。

首先，影片开头采用了《乱世佳人》的斯嘉丽在一群战伤士兵中寻找麦迪的片段，近景至远景再到大摇臂展现的俯视镜头，伴随着斯嘉丽“拯救联盟国”的台词进行了影片开场。

对于这种开头或许有些观众摸不着头脑，在笔者看来，其一这是斯派克李对美国联邦的解读，《乱世佳人》诸多片段，而斯派克李单取美国战败这一段，反讽意味不言而喻，其二，影片中斯嘉丽衷心的黑奴饰演者海蒂·麦克丹尼尔斯曾获得获得奥斯卡最佳表演奖，影片中罗恩与3K党领袖交谈中也有对其的提及，暗示黑人地位的低下。

你瞧，斯派克李一开始就埋了一个讽刺的大坑。

而接下来一段新闻讽刺也揭示电影主题，黑人种族歧视与种族平权运动。

其次，黑人罗恩与白人同事福利普的合作带有一定的巧合性，这种巧合性表现在罗恩是白人口中的“nigger”，而福利普则是“该死的犹太佬”，3K党对其皆厌恶至极。

福利普的犹太人身份似乎让他在面临卧底任务潜在的生命危险时尚能挺住，避免了任何英雄主义和高尚情操的假大空，将人性拉至尘世，恍然明白，奥，你也有不得如此的原因。

而这不仅也对3K党的内部的种族歧视和自诩高人一等的狂妄自大明讽暗刺，这种背靠背式的同体亦是象征黑人与犹太人的团结，也将严肃的宗教与阶级矛盾带出。

电影在帕特里斯与罗恩的交谈中提到了双重意识，即作为美国人，同时作为一名黑人，是否是黑人精神里两种对立的人格，罗恩暗示，可以从体制内获得平权而不一定非需要暴力行动，罗恩的确是这么做的也获得了个人胜利，直到局长让他销毁关于3K党的一切证据。

那么罗恩是否从体制内改变现状了呢？

只能说，改变了整体中的部分，倘若成功也就不会有片尾直击现实的新闻剪辑，罗恩在告诉帕特里斯自己卧底警察身份的时候高声说道：“不要觉得我不戴黑人帽子，不穿黑人夹克，不带黑人眼镜，不天天叫喊着杀掉白人，我就是不在乎我们黑人的事”，那时的罗恩或许以为自己选择了一个正确的方法，但他离开警署的时候必然明白他与帕特里斯只是不同的选择，在此很欣赏影片的一点就是导演处理罗恩与帕特里斯的感情关系时并不是幸福牵手的俗套结局，而是因为政治观点的不同留下一个悬而未解的感情问题。

另外，斯派克李明目而又大胆的对格里菲斯《一个国家的诞生》进行了讽刺，借助见证3K党人行恶的旁观者之口说出“因为《一个国家的诞生》导致3K党的死而复生，并对黑人进行深恶痛绝的批判”这一认知。

研究影史的都会了解，《一个国家的诞生》在影史上具有不可磨灭的地位，任何一本影史书上都会写，即使格里菲斯政治观点的差异导致观众对影片的价值观认可度不同，但影片展现出的影像艺术永远不可磨灭。

斯派克李作为一名黑人与导演，也对此做出了双重意识，一方面作为黑人的他讽刺《一个国家的诞生》，另一方面作为导演他使用格里菲斯的平行蒙太奇去演绎影片中旁观者痛诉白人对黑人的作恶和3K党人齐看《一个国家的诞生》并高声欢呼“白人万岁”的迥异，使用“最后一分钟营救”演绎炸弹袭击又成功营救的高潮。

最后，片尾借焚烧的十字架接入现实新闻的剪辑，使影片的诙谐全部散去，把观众重重的拉入现实。

新闻暴露出种族歧视行为依然存在，各种暴动行为尚在上演，特朗普的上台从而助长的“白人至上”之风大行，大卫·杜克依然活着并且四处演讲，而2017年8.12的暴力行动致使白人女孩Heather heyer 死亡。

现实远比影片更有说服力与震惊性，斯派克李不屑在电影中温情煽动群众去反抗，他只是在片尾给与致命一击。

影片最后用倒挂的美国国旗有彩色变为黑白作为落幕，恰如开头斯嘉丽的高呼“拯救联盟国”。

斯派克李用影中影或者互文等的方法对影片做额外的点缀，这不仅是影片宗教与种族歧视主题之外的延扩，也是斯派克李对黑人电影整体串联的思考，显然，他的目标不仅仅是对3K党行为的唾弃，亦是对黑人剥削电影的新的解读。

这电影告诉我们，19世纪60年代开始的美国内战，至今尚未结束，尤其是上世纪60年代，简直是种族内战第二波小高潮。

结尾的真实影像让人触目惊心。

我可以理解为什么这类电影总是能拿奥斯卡，对美国人来说，这永远是一段屈辱、伤痛的历史，是不能忘却的。

我也能理解为啥许多中国观众不喜欢，有人说这片儿故作严肃，但更重要的是，这种显性的，体现在民众与体制之间的种族冲突，中国人是无法想象的，电影最后，我们能看到悲剧至今仍在发生，我们就会觉得：这太憋屈了。

前几天看到了所谓“孙立平社会观察” ，他提出无论何时，美国人骨子里对自由的热爱都不会使其堕入纳粹主义。

那么，就用美国人自己拍的这部电影来驳斥孙立平吧，天真的他应该想想，某些美国人骨子里爱的自由，到底是为啥准备的？

若以其“文明和野蛮”论，这些举着火把的愚昧的新纳粹分子，崇尚的是否是文明的自由？

看完绿皮书，又上豆瓣看相关影评时，发现了这部电影。

对比这部电影，绿皮书相当于一口蛋糕上飞了个苍蝇。

而这部电影更像一副苦药。

好莱坞的电影少有这部电影一样直指“人人平等”的核心。

绿皮书几乎是好莱坞空中楼阁电影的模板。

你看的很感动，但其实只是一个套路剧本。

这种剧本的剧情就是a身份好，b贫民低贱；a不知道贫民的快乐，b通过教会a贫民乐趣（对应是绿皮书白人请黑人吃肯德基），拉近两人关系，说实话这一招也通常被用于日漫中；a遇到挫折，消沉，b鼓励a，使a振作起来。

像这样的剧本在豆瓣top250中，至少有三部。

黑色党徒则不然，直指出要想改变就要去争取，而不是靠白人的施舍。

其中黑人领导讲的一番话确实精彩，先是引导黑人肯定自己的身份，接着指出黑人是未来的栋梁，然后说改变要靠自己。

这个改变要靠自己其实是十分难得的。

我看过不少名著，由于我们信奉共产主义，在这些名著点评中总是会提到作品虽好，但由于时代局限性，充满了妥协。

比如封建的作品，农民被坏地主陷害了，最后是靠好地主救了；资本主义的作品，无产阶级被资本家陷害了，最后是靠好资本家救了。

在这些作品中农民或者工人是不会团结起来救自己的，是靠上等阶级的善心和聪明才智才被拯救。

在绿皮书中一个致力于黑人尊严巡回演出的黑人钢琴家却靠的是白人去拯救灵魂。

黑色党徒突出表现了两个黑人，黑女组织演讲，游行，黑男铲除了3k党分部。

这并不是靠着白人的同情和启发去做的事情，这一点尤为重要。

也正是这一点我愿意给这部电影五星好评。

（拖延了好久的影评……）同一个主题，被《绿皮书》逗笑的观众，可能将在《黑色党徒》里哭出来（比如我）。

治愈和致郁，是一个故事的两面，讲故事的人可能来自不太明显的两个阵营。

在《绿皮书》里，北方中产阶级以下白人Tony Lip受雇于北方高知黑人Don Shirley并护送他一路南下钢琴巡演，在一次次被他精湛的琴艺和浪漫的文笔折服又一次次救他于南方种族主义者制造的尴尬或危险的过程中，原本种族主义倾向明显的Tony与Don成为了好友。

换一个视角，在与《绿皮书》反映同期历史又角逐同年奥斯卡最佳电影的《黑色党徒》里，White Power和Black Power尖锐对立。

当《绿皮书》通过白人酒吧闹事、日落城规定以及白人警察抓捕和同性白人“深入接触”的Don等剧情透露出南方零星的白人至上主义时，《黑色党徒》中白人激进团体Ku Klux Klan（简称”kkk”）喜爱这样的宣传：They only thing that we hear today from politicians, “I want to thank black people. I love black people”. Every politician has to talk and genuflect to the real rulers of our society and say: “I want to thank Jewish people. I love Jewish people. The Jewish people are always our friends” no matter they do, no matter how they destroy our country. And no senator or congressman would dare get up and say, “I love white people. I love white heritage. I love my people and I love the culture that was created in Europe and this great western Christian civilization. I want to see that persevere. I want to see that be enriched.” It dares to expose the fact that this country is a racist country. It's an anti-white racist country.当《绿皮书》里的Don 口嫌体正直地享受着Tony安利的KFC吮指原味鸡，《黑色党徒》里的kkk成员正听着上面这段广播宣传准备给呼唤Black Power的黑人大学生联盟来一剂“保证把一栋楼掀翻”的炸药。

当天联盟请来了一位德高望重的黑人老人讲述他童年亲历的故事：有智力缺陷的黑人小伙伴被白人警察抓捕，诬陷他强奸了白人女性，法庭在四分钟内将他定罪。

在这位黑人小伙伴被游街的途中，他遭遇了文字描述出来都会因涉及敏感词而变成星号的身体折磨，最后被浇上汽油活活烧死。

老人缓缓讲道，燃烧的过程被一名白人摄影师记录下来，照片被制成了明信片发放。

这时候再回想电影开篇激进派Black Power领导人Kwame Ture的发言：Is beauty defined as someone with a narrow nose? Thin lips? White skin? Hell no! ‘Cause you ain’t got none of that. Our lips are thick. Our noses are broad. Our hair is nappy. We are black and we are beautiful! You see, we want to be so much like white people who oppress us in this country and because they hate us and because we are ashamed of our African heritage we then hate ourselves.再回想他对黑人大学生武装反击种族主义白人警察的煽动：Y’all dig Tarzan? When I was a boy, I used to go to the Saturday matinees and watch Tarzan all the time. And white Tarzan used to beat up the black natives. And I would sit there, yelling, “Kill the beasts! Kill the savages. Kill them. Kill them!” But what I was saying was Kill Me! It was as if a young Jewish boy saw Nazis taking Jews off to concentration camps and cheered them on. Today I want those chiefs to beat the hell out of Tarzan and send his lily white ass on back to the caves of Europe! 他还说：But it takes time. It takes time become free of the lies and their shaming effects on the black mind. It takes time to reject the most important lie: that black people can’t do the same things that white people do unless a white person helps them. 嗯，拥有三个博士学位琴技高超文采斐然的Dr. Shirley没有曾以保安为职却因为斗殴被辞靠和别人打赌比谁吃汉堡多赚来五十美金的意大利裔白人的帮助，他连南下巡演都做不到, can he?另外，关于近期一直被热议且因为《惊奇队长》一度被舆论推向风口浪尖的“女性”符号，两部电影的表达也大不一样。

《绿皮书》里唯一有姓名的女性是白主人公的妻子，照顾孩子和下厨房是她的职业，丈夫随着黑主人公外出巡演后，她全部的镜头都与丈夫的信有关，或是当着孩子的面念白主人公亲自写作的“朴实信”，或是向其他妻子炫耀黑主人公代笔的“华丽信”。

电影最末的平安夜“年夜饭”，她的镜头一是忙着准备饭菜二是焦急地等待丈夫回来三是和白主人公团聚四是向黑主人公示好。

反观《黑色党徒》，出现了两位有名有姓的女性。

一是倡导Black Power的黑人大学生联盟主席，她关心的是黑人的形象和命运，即使和男主人公热恋也警告如果恋人她不会和反对联盟的警察保持亲密关系。

二是kkk活跃成员的妻子，她既热情地为丈夫和朋友们的聚会准备糕点，也热衷于亲身参与“黑人清理行动”，连电影里唯一真正产生武装冲突的炸药都是由她亲手安装在前一位女性的车上。

其实和《绿皮书》一样，《黑色党徒》的前两个小时也带着诙谐，也有数个让人忍俊不禁的时刻。

但在最后几分钟，《绿皮书》讲述的是Tony邀请Don共享家族平安夜的“团年饭”，《黑色党徒》却用弗吉尼亚州高呼White lives matter的白人游行队伍和同场battle坚持Black lives matter的黑人游行队伍发生武装冲突的真实故事作引，黑色幽默瞬间褪去，开始质问“都9012年了”，黑白坐下来一起吃年夜饭了吗？

镜头接着就转给了总统特朗普，他宣称并不是所有人都是白人至上主义；再下一个镜头便给了在电影中出现的kkk党领袖David Duke本尊，他说：This is the first step torward making a realization of something that Trump alluded to earlier in the campain, which is this is the first step toward taking America back .电影最后一幕——白人开车冲进了口号为Whose Street？

Our Street的黑人和LGBT平权游行队伍并碾压了伤者，一名白人女性死亡——也是真实事件。

结局，《绿皮书》拿了奥斯卡最佳电影。

所以，喜欢以“政治正确”评论电影作品的人们，是否愿意告诉我，《绿皮书》赢得大奖真的如部分网络热评理解的那样是“白左”关于黑人和女性平权的“政治正确”吗？

什么是“白左”？

而且《绿皮书》在豆瓣的分数远高于《黑色党徒》。

不用谁告诉我也知道，反对上面提到那些网络热评理解的“政治正确”是当下大多数同胞的“政治正确”。

P.S. （which make things “perfect”） 以上所有的“黑人”“白人”“男性”“女性”“LGBTQ”等词汇都指代我所理解的那个群体的大多数，“大多数”以外的个体在这篇影评里没有姓名，是我没有遵守“政治正确”了。

（什么又是“政治正确”？

）P.P.S.《黑色党徒》中激进派黑人运动领导Kwame Ture来自的组织名叫Black Phantom，中译为“黑豹”。

P.P.P.S. Kwame Ture的演讲结尾辞：If I am not for myself, who will be?If I am for myself alone, who am I?If not now, when?And if not you, who?…ALL POWER TO ALL THE PEOPLE

奥斯卡幺蛾子年年有，今年的火药味尤其强烈：当《绿皮书》拿下第91届奥斯卡最佳影片奖时，黑人导演斯派克·李当场退席抗议，但被保安拦下不得不回到座位，他最后背对舞台听完了《绿皮书》主创的获奖感言。

同样坐在台下的黑人导演乔丹·皮尔，在《绿皮书》获奖时他和身边的人都没有鼓掌。

《黑豹》的男主角查德维克·博斯曼则是这个表情。

《绿皮书》一举斩获了91届奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳原创剧本三个奖项，可以说是满载而归。

影片的豆瓣评分高达8.9，在中国就拿下了4.66亿票房，同时它还有一个温暖的主题：在美国种族歧视最严重的年代，一个白人和一个黑人跨越阶级、种族成了好朋友。

这样一部口碑票房双赢的电影：为什么会有这么多黑人观众和电影人不买账？

01小科普：什么是“政治正确”说到这里玛妮就要上知识点了（敲黑板），一切争议都来自于奥斯卡对“政治正确”的执着：▍“政治正确”（Political Correctness）指的是不冒犯任何群体的言行。

世界上的每个人都千差万别，不同的种族、性别、性取向、价值观等等排列组合，构成了一个个独一无二的人。

政治正确确保了不同的群体乃至个体之间维持起码的相互尊重，可以和睦相处。

其实，政治正确本身也只是一种价值观而已，只不过它正越来越成为一种主流价值观，在美国尤其如此，在奥斯卡上更甚。

我们看看近几届奥斯卡最佳影片：

2019年（91届），《绿皮书》，黑人白人做朋友。

2018年（90届），《水形物语》，跨种族的爱恋（指涉政治正确）。

2017年（89届），《月光男孩》，黑人、同性。

2014年（86届），《为奴十二年》，历史上的黑奴制度。

不仅“政治正确”在奥斯卡上是高频词，而且“种族政治正确”几乎成了“政治正确”唯一代名词，其次是“性向政治正确”，例如《月光男孩》和《波西米亚狂想曲》。

今年的奥斯卡，三部反映种族政治正确的电影——《黑豹》、《绿皮书》、《黑色党徒》都有所斩获。

更有意思的是，这三部电影都获得了最佳影片提名。

到底什么是奥斯卡和美国人“最正确的政治正确”，我们来比较看看。

02《绿皮书》：软化争议，追求大同

首先祭出争议最大的《绿皮书》。

这是一个站在局外人的角度，看起来非常温暖、正能量的故事。

它讲的是在白人歧视黑人最严重的时代，一个白人引导黑人找到自我的故事，这种“放下伤害，追求和解与大同”的价值观很符合大众审美。

洛杉矶时报却称这是近年来最差的最佳电影，影片中黑人音乐家原型唐·谢利的家人说这故事根本就是假的，音乐家从没把司机当成好友。

白人司机托尼·利普的后人更是本片的第一编剧。

当号称“改编自真实故事”的电影简化、掩盖事实的时候，观众就会感觉被欺骗了。

涉及《绿皮书》的双方各执一词，我们无从判断。

但有一点是明确的：唐留下的大量影像资料表明他并不是一个不了解黑人种族、不了解黑人文化的人，他也无需像电影中的角色那样接受托尼的提点。

电影这样塑造他，是为了给利普一个帮助唐的机会，这样两个人的友谊才能进一步发展。

刻意弱化矛盾，用爱与友谊包装种族问题，这种“扬小善而忘大恶”的价值观大概就是斯派克·李愤而离席的主要原因。

03《黑色党徒》：荒诞讽刺，揭露矛盾

斯派克·李的《黑色党徒》在本届奥斯卡上仅斩获了最佳改编剧本一个奖项，与《绿皮书》形成了鲜明的对比。

他愤怒的不只是失去了一个奖杯，更愤怒自己的理念遭遇了挫败。

单从故事的角度来看，《黑色党徒》多少显得有些无聊：男主角一路有惊无险地大破3K党（美国历史最悠久、最庞大的种族主义组织，奉行白人至上和歧视有色族裔主义），顺带让3K党大佬狠狠地吃了一瘪。

而且能看出其中有一些为了求“稳”而显得套路的设定，比如警察局的白人领导普遍英明，但有一个白人小瘪三喜欢搞种族歧视，最后被狠狠地收拾了。

从故事层面看，还真不好说《黑色党徒》与《绿皮书》谁更值得拿这个奖杯。

但谈到理念，《黑色党徒》确实是三部作品中段位最高的，它代表了对政治正确的另一种理解：“揭露矛盾”。

这部电影也把故事背景放在了美国种族冲突最激烈的时代，同样改编自真实故事，但它实实在在地揭露了这个时代的种族矛盾，其中对3K党观看《一个国家的诞生》和黑人描述种族迫害这两条线的平行剪辑堪称高潮。

斯派克·李还在片尾加上了2017年美国夏洛特维尔骚乱事件的新闻片段（一场由警察枪杀黑人引起的，白人至上的种族主义爆乱），表明这种矛盾并没有随着时间流逝而淡化，至今仍然存在。

这并不是什么高明的手法，却极具冲击力，一下子把人从《黑豹》、《绿皮书》的幻梦中敲醒过来。

忠言逆耳，也难怪奥斯卡不爱听。

《黑色党徒》并没有单纯宣扬矛盾，故事的大前提是一个黑人警察和一个犹太人警察秘密打入以厌恶黑人和犹太人著称的3K党。

为什么他们能够成功，因为抛去了肤色和身份的外衣，族群之间并没有太大不同。

片中有一幕让玛妮印象深刻：3K党大佬在电话里自以为是地大谈白人与黑人吐字发音有何不同，殊不知电话另一头与他侃侃而谈的忠诚党员正是一个黑人。

这种荒诞的喜剧性与讽刺性才是影片的高级之处，比《绿皮书》的表达深刻了许多。

04《黑豹》：娱乐至上，讨好黑人

聊完了《绿皮书》与《黑色党徒》的矛盾，再来看看这三部中间最peace的作品——《黑豹》，虽然它的男主角在《绿皮书》获奖时也表现得很real。

《黑豹》在本届奥斯卡上斩获了最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳配乐三个奖项，这个结果其实也算中规中矩、意料之中。

但真正让一些人惊呼的，是《黑豹》居然获得了最佳影片提名。

怎么，《黑豹》就不能获得最佳影片提名吗？

确实，《黑豹》在历届提名影片中，都可以算作娱乐性太强，而现实性、艺术性又太低的作品。

作为漫威影业流水线上的作品，它是一部很好的娱乐片，但它与奥斯卡的口味完全背道而驰。

于是大家就会质疑，奥斯卡你的口味怎么变娱乐了呢？

但《黑豹》又恰恰命中了奥斯卡的趣味——“政治正确”。

在这部电影里，黑人第一次成为真正的主角与超级英雄，整部电影都在“讨好黑人”。

故事里的黑人在非洲拥有一个技术异常先进的乌托邦，这是一切现实的反面，对现实没有任何指导意义，但它对大部分黑人来说都很“爽”。

这就是这部电影在中美的票房和口碑差异这么大的原因。

制作一部爽片讨好黑人没什么错，这可以说是种族平权发展到一定阶段的必然产物。

但必须要看到，“讨好少数”其实是政治正确发展的一个比较初级的阶段，而且有其危险性。

因为讨好一个群体，有可能演变为无视规则、制度的“反向歧视”，引发另一个群体的反感，从而导致他们对政治正确本身的敌视。

《黑豹》提名奥斯卡引来质疑，就体现了“讨好”对政治正确的一种负面作用。

有意思的是，漫威影业马上要制作一部亚裔超级英雄题材——《上气》，想必到时又是一阵腥风血雨。

真要说清“政治正确”这个问题，玛妮大概还需要一个博士学位，今天的小科普到此结束。

但奥斯卡对“政治正确”的执着，显然还会继续下去。

明年的颁奖季，我们继续拭目以待

好久没认真写影评了昨晚和家母一起看了《黑色党徒》 剧情讲述的是黑人打入3k党内部的故事因为同为真人改编、喜剧电影、种族话题 又是奥斯卡多奖项提名的热门电影 和绿皮书一直在做比较说真 没看这部之前我觉得绿皮书还不错看了之后觉得绿皮书瞬间被秒了…同为喜剧类 这部才是真正意义上的"黑色"幽默" 硬件上 主角养眼 演技自然 音乐非常棒 镜头也棒呆了(演讲那段简直了)！！

剧情上来说很尖锐 没有很狗血的桥段 也没有做作的煽情 讽刺得也毫无顾忌 善恶分明 没做过多解释 很多值得讨论的元素(看完后和妈妈聊了二十多分钟的剧情和种族歧视问题) 最后一段毫不留情的显示了现实里种族歧视的恶心嘴脸为啥绿皮书被黑人们嗤之以鼻(绿皮书的主创人员都是白人…)原因在于 白人们习惯性的粉饰太平 鼓吹自己的"包容性" 而不去直接面对问题本身 逃避过错… 所以他们对于绿皮书那种"友好"电影 自然不会感冒所以绿皮书获奖 也是满足了一部分人所喜爱 "平等、友好"的"主流核心价值观"…(所以我一直觉得奥斯卡"白"得一塌糊涂 格莱美也是🌚🌚……小声逼逼)关于种族问题 其实我们每一个人都无法逃避和远离 也许你自己是受害者 也可能是加害者扯得有点远了 总之这部电影很棒 导演斯派克李依然宝刀不老 这才是真正属于黑人的电影五星不谢！

跟老子扯什么是不是政治正确，我们的命也是命还能有假？

入围了今年戛纳电影节主竞赛单元的[黑色党徒]，画风有些妙……六十岁的斯派克·李，继续他擅长的非裔英雄式人物题材，继续发挥着他独特的幽默；和丹泽尔·华盛顿合作了那么多次，这回把主演给了影帝的儿子：约翰·大卫·华盛顿。

小哥以同样出色的演技，完美契合着本片的气场。

华盛顿饰演黑人卧底侦探罗恩·斯塔尔沃斯电影中的故事，戏剧性十足，甚至看上去特别荒诞；但这都来自一个绝对真实的事件。

本片根据2014年罗恩·斯塔尔沃斯所著的自传改编，讲述了一名科罗拉多州的黑人警察，成功潜入当地的3K党组织做卧底的故事。

这场长达七个月的调查行动，揭露了3K党的内部活动和真实面目，也为警方的工作提供了大量的信息。

亚当·德赖弗饰演的“Flip”伪装为斯塔尔沃斯，潜入对手老巢这场行动的惊险、传奇程度，不亚于任何一次伟大的平权运动；其后续影响力，也绝非平凡。

但因为调查中止，这段令人难以置信的经历就此被搁置；直到斯塔尔沃斯本人撰写回忆录之前，都没有什么人了解过此事。

几十年后的今天，无疑是搬上大银幕的好时机毫不留情的喜剧风格，当然是本片极大的亮点。

导演在影片中抛洒出的大量黑色喜剧元素，为本就足够荒诞的故事更添了一笔浓浓的讽刺意味。

斯派克·李的电影里，谈到伤痕累累的种族权利问题，总是带着或多或少的愤怒；这回，他的愤怒，通过这些贱兮兮的笑点，有没有很彻底？

还能再狠点自己玩种族主义的梗，黑起来不遗余力——跟老子扯什么是不是政治正确，我们的命也是命还能有假？

用戏谑还原真实历史，有本事比比谁更能作怪吧……这部电影，还真就能一边让你拍腿大笑，一边指着你的脑门警告你：喂，咱这说正经事儿呢，能不能严肃点儿。

黑色党徒01你的地盘？

美国优先，白人至上[黑色党徒]的第一幕，使用了[乱世佳人]中的一段场景——亚特兰大火车站的铁轨上，横着无数联盟军士兵的尸体；郝思嘉不顾阻拦，穿行在其中寻找米德大夫。

镜头的一角，邦联旗在弥漫着死亡和喧嚣的夏季风里悬挂飘扬着。

这段的意图不言而喻“上帝啊，救救我们吧。

”紧接着，交响版本的美国南方经典儿歌“斯旺尼河”，盖过了背景里的哭嚎和惨叫；这首黑奴视角写成的吟游唱诗，与此情此景一搭，凉意满满。

电影才一分半钟，已经有点邪邪的。

然后……就开始鬼畜了。

川……川总，是你吗？

这招可太贱了。

一瞬间，我仿佛看到整个屏幕上都写着三个大字：故。

意。

的。

亚历克·鲍德温在《周六夜现场》由客串走向常驻，就因为全世界那么多人模仿灯塔国现任三军总司令，唯有他学得最像。

憋装了这啥意思谁还不知道。

没头脑领袖不高兴.jpgUnwatchable! Sad!!!光出个镜也不够，非得陪着玩到底——我算是知道鲍德温的名字为啥在卡司表排这么前了，虽然他就出现在了开头这几分钟。

演了一个叫“Kennebrew Beauregard博士”的支持种族隔离、白人至上主义者，你看这个名字像编的吧？

嘿它确实就是编的。

瞎造也得有些讲究嘛，这个看上去什么鬼的名字，其实几乎把典型的雅利安人名元素统统硬塞了进去。

唉，you bad bad。

“为什么要逼我们的娃去上黑人孩子的学校！

感觉受到了歧视！

”伴随着这位伪博士不停忘词的开场白，[一个国家的诞生]中的影像穿透鲍德温的脸，被投射在大屏幕上。

大卫·格里菲斯这部进入电影学教科书的巨制，内容里呢则充斥着美化3K党之嫌疑、被指三观扭曲，本就是影史大跌眼镜讽刺之首。

斯派克·李拍摄[黑色党徒]的意图之一，也是想将其塑造为一部“反[一个国家的诞生]”的影片。

拿此经典作品当例证的神马神马博士深情叙述，一边无厘头的卡壳一边对着空气咒骂，蠢到甚至有点萌——开场五分钟，我已经爆笑了五分钟……

片头字幕，“这厮绝对他X的是真事儿”，当然也要自带口音

看似鬼扯的问题，你猜是不是真的……正片开始后我们就能发现——前面玩梗恶搞了那么多，其实故事本身吧也挺魔幻的。

02小嘴挺会说背地里还不是那套嘛男主角来到科罗拉多州科泉市警局面试侦探一职，成为了“杰基·罗宾森”(美职棒历史首位黑人选手)式的人物。

这个比喻还蛮到位——罗宾森在棒球界的知名程度，远不如高处神坛的贝比·鲁斯等人；但他的出现，彻底地、永远地改变了大联盟。

心里mmp。

当年的罗宾森也受尽争议，如同片中的男主被警告：人家叫你N-word的时候，你可别唧唧歪歪哦；我们罩着你，但你自己搞砸的话就别怪人家说话难听哟。

警察中最别扭的，就是这个依旧看不惯男主角的警官七十年代的警察嘛……打着政治正确的旗号，私底下还不是一个比一个有偏见。

又到了翻出我的逻辑满分金句小本本时间↓

是吧

《神烦警探》里的70年代，“我们不是不办案，是要交给你来办”

当年那些恐同者，简直使本警监失去表情

警察们称“黑豹党”头目为小丑“黑豹党”旨在通过革命解放少数民族和被压迫阶级，是绝对的激进分子，警察们当然看他们不爽了，打压手段也和如今的啥啥啥一类事件差不多(嘘)。

(是的，超英片[黑豹]的名字与此颇有渊源，黑豹党的成立地点加州奥克兰，也在电影中出现，这是美国黑人斗争史的重要标记。

)更逗的是，“煽动善良黑人思想”。

啥叫“善良”？

大概类似那种，“你别在我孩子面前穿暴露衣物、搞同性恋，我孩子很单纯的”，这样吧……03和我比惨？

生而为白人直男，哦男主角罗恩这通电话，一开口我就笑到头掉——

秘密联系上3K党组织原来所谓的“卧底”是这么个操作啊，最近流行玩这个吗？

学白人口音？

前些天的新片[抱歉打扰]中，也用同样的方式制造了笑点[抱歉打扰]中学口音和声音是为了赚钱，[黑色党徒]中是为了破案。

“White voice”，从没发现有这么好使。

魔高一丈，少数族裔人民的智慧啊，真是太强大了……生存的希望给人以创新的力量，欺负不起欺负不起，装还不会装吗。

笑着笑着，觉得简直丧透了。

口音腔调蒙混过去了，态度也得诚恳嘛做侦探的业务能力，真是太到位了。

“我是发自内心支持你们伟大的事业——因为我妹妹被他们的人摸过一把，你造嘛。

”连珠炮一样的歧视词，直接把自视甚高的同事们给说懵圈了。

佩服佩服，看来是骂人前还做过功课的，实在一丝不苟。

好懂哦。

……帅不过三秒系列……我刚夸了些什么来着？

(你那叫夸吗？！

)都什么蠢出天际的操作啊摔。

这儿装一把还不容易，连口音都不用学

简单几句话，太说明问题了意思就是：作为白人直男，想不当犹太人的时候，不做犹太人做的事儿就行了，你们无法以宗教给我加标签。

但作为黑人，咱可没法改变肤色啊。

也就能电话里耍耍，见了面可没人不把咱当白种人黄种人看待。

瞧瞧，就是这么不公平，对不。

金句时间：单口小哥一语道破黑人生活不易？

我们也有很多成长的烦恼好吗！

04“总统先生让美国再次伟大吧”玩梗结束了吗？

不。

后面还有更狠的。

比如……

不了吧……怕你们以为是别人，还把全名拼出来。

棒不棒。

什么是讽刺，现实比电影讽刺多了。

当然，电影中这是OJ还没被卷进杀妻案的时候——联盟最佳跑卫？

Sure.

再次cue到[乱世佳人]中的仆人角色[乱世佳人]里，海蒂·麦克丹尼尔斯饰演黑人女仆“妈咪”，还因此成为了奥斯卡历史上第一位黑人获奖演员——最佳女配。

而这个角色也在影史留下了不绝的争议，白人至上主义者认为“黑人的定位就应当如此”，“这是我们对他们宽容和友好的最大限度”。

托弗·格瑞斯饰演的著名3K党领袖大卫·杜克，当然也是这样认为的……并觉得自己老开明啦。

这位大兄弟当然是真实存在的，不久前还抛头露面来着。

就是这位老哥了话不能乱讲，总统先生到底说了啥嘛。

“那些开车撞向游行队伍的人……也不全是内啥嘛，对吧”我刚说啥来着，现实总是比电影更讽刺没错吧。

……我已失去了配字能力，你们自行感受一下不得不说导演这句句带刺儿……有点厉害。

不止是黑人们，大概我们都太幼稚了吧。

这段对话，放在现在也应景；如果这两年发生的事情真是一场梦——快特么来人把我摇醒啊！！！

同类型种族喜剧中，往往会涉及极致暴力情节如同昆汀镜下的姜戈——这些暴力情节，往往是由有色人种角色实施，以达到“复仇”解气的目的，观众看了也爽快；但[黑色党徒]中最暴力的镜头，出现在本片最后的真实录像——施暴的一方，是那些打压平权运动的人；我们恢复清醒的头脑，这才意识到，平反很难，路还很长，现实很无奈，压抑的气氛难以消解。

结尾记录了暴力事件和在此丧生的女孩这个燃烧着硝烟的结尾，也与电影开头，那躺满尸体的[乱世佳人]远景镜头相互呼应：冲突和强权永远都只能带来伤害，不管伤害到的是哪一方。

百余年过去了，少数族裔仍然在为平等的生活流血。

愤怒吗？

是的。

极端吗？

当然。

可手无寸铁的人们绝望的嘶吼，听上去是多么凄厉——再多的玩笑，也改变不了现实的荒诞和讽刺、也掩盖不住到处弥漫的恐惧，这一切，只不过是个大大的悲剧罢了。

-文：Yorkshire Viking文章源自微信公众号：电影解毒

即便并非黑人，之所以可以感同身受“歧视”，会在看到Ron在被白人警察不分青红皂白地扣押在地时愤怒涌上心头，或许是无论什么样的人，都是在不同的情景之下受到了一些不公正的待遇。

或者是女人在男人为主的职场之内要对着男性领导的调侃笑而不语，或者是外地人在本地人隐隐的排外言论前装聋作哑。

故事本身很简单，警察Ron作为卧底，在同伴配合下监视3K党社团活动，最终破解一次危机，顺便也交了个女友。

传统犯罪剧本。

有趣的是，Ron是一个双面的设定，由真正的黑人Ron和他的搭档犹太人Flip演绎。

黑人Ron会说所谓的白人口音的纯正英语和黑人英语，负责担当电话里的交涉；白人Ron由Flip担当，负责出面参与实际3K党的活动。

他们既要不时地交换情报，确保“狂热的纯种白人Ron”这个设定不崩塌，Flip也要学习Ron的声音，使得电话里的Ron和真人不要差得太多。

Flip是生活在美国的犹太血统白人，并不非常的Jewish，也没有特别考虑过黑人被白人欺压的现实状况。

毕竟，他不是黑人。

但当他自己身临其境地潜伏到3K党的社团活动，感受到周围白人对黑人赤裸裸的反感和恨意时，他的表情从困惑、震惊到反思，也开始慢慢投入这项额外的工作。

另一方面，真Ron他是一个渴望成为警察的黑人，对社会上黑白之间的势力倾斜有自己的认知，会用空气拳头发泄自己的不满，但从未想过颠覆和革命。

从一开始的警察录取面试，他就收到一个灵魂拷问：“如果有人骂你黑鬼，你会有什么反应？

”他尊重制度，第一次作为卧底潜入黑人大学生举办的酒吧演讲聚会时，看着周围呐喊着“black power”的黑人，眼神中也有不解，觉得这些人太过了。

在侦查3K党的活动过程中，每个角色逐渐浮现，有些白人是真的恨黑人入骨，有些白人仿佛还对一些黑人明星略有好感，狩猎、侮辱黑人不过像是一个有趣的游戏和社交方式。

隐藏在诙谐幽默的巧合背后，是一段真正的流血斗争史。

影片中的人在观看《一个国家的诞生》，那部掀起无数白人对黑人的唾弃和仇恨，复刻了当年的观众真正的反应，面对白人就化身夸夸党，面对黑人则嘘声不断。

卧底中的Flip高举双手应和着侮辱的词语，眼神却十分冷静。

影片最后放了2017年美国的种族冲突片段。

为什么黑人地位如此低下？

从马丁路德金发表演讲已经有50年，但因为肤色而引发的偏见依旧存在。

“只要黑人仍然遭受警察难以形容的野蛮迫害……只要黑人的基本活动范围只是从少数民族聚居的小贫民区转移到大贫民区……只要纽约有一个黑人认为他投票无济于事，我们就绝不会满足……”。

和我一起看该片的朋友问：为什么白人如此仇视黑人？

或许是因为，人的观念太难扭转，人类的包袱需要一段时间才能更新。

我们发明了文字、文学和艺术，它能够保存优秀的思想，也能够让糟粕苟延残喘。

种族冲突这个话题，在接下来的50年，依旧不会过时。