1899

看到一半就知道了是模拟系统未来世界，也猜到了女主哥哥是一个大坑，但是我没想到醒过来是宇宙飞船^^全程，是个人的眼睛都瞪着苦哈哈的，女主除了震惊和仔细观察以外几乎没有其他表情，这演技看8小时真的晕过去女主在失忆（但是有老公）的情况下和船长的感情互动我真的^^这cp饭不好吃，说真的这剧里的cp饭都不好吃，尤其看到通讯录弟弟害姐姐被qj还怀孕这个片段（姐姐挣扎的时候把qj她的人打死了，这通讯录弟弟竟然还理直气壮和姐姐说你也杀过人）我真的去年买了个表啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我究竟看了个啥2099年的缸中之脑模拟1899年的世界还“他们说男人发明高跟鞋和裙子是为了让女人无法逃跑”配上法国妹子脱掉裙子换上裤子的片段，都2099了啊！

高精度模拟，对吧！？

我到底是在看悬疑科幻还是在看平权组织端水包括不限于男通讯录三角恋（俩白人+一个西裔/还是墨西哥裔晃过去没记住），意识觉醒白人妹和黑人哥和ed白人哥三角恋，独立自的学医女主和“单独”旅行的老鸨姐，被qj怀孕依旧坚强爱家人爱弟弟的平民妹，追求自由和梦想的亚裔女支女和波兰矿工(╯>㉨<)╯ ﾐ ┸┸)`νﾟ)大家都向往和平自由的美利坚！！

就这，还第二季。

当然有第二季我还会看，我要看它第二季怎么端水。

所以为什么有男通讯录没有女通讯录！

男通讯录高贵吗？

没有女通讯录就举报编剧歧视（狗头）

本文主要包含以下内容：1.每个人的床底藏着他的地狱2.希腊神话、圣经、理想国3.奇妙数字“3”4.选角1每个人的床底，通往他们的地狱。

（德国）船长的地狱是妻子和女儿们被烧死在房子里。

（英国）女主的地狱是明明是医生、明明没有病，却被关在精神病院绑住注射，哥哥下落未卜，父亲冷眼旁观，是一切的始作俑者。

（法国）明显逃票上船的黑人杰罗姆，在战场上差点饿死也不愿当逃兵，反而被战友袭击陷害关在牢里，不知道他怎么摆脱的，可以想象吃了很多苦。

而真正的逃兵战友伪装成中尉过上了好日子，又装成有钱人，正在度蜜月。

（中国）伪装成日本艺妓的中国少女玲儿，和母亲相依为命，想偷走朋友去英国的船票，不小心下多了药害死朋友，从此良心难安。

（丹麦）孕妇翠芙最早胎位不正被女主救了一命，她的地狱是因为弟弟摸了别人的儿子，导致她被那人强暴，而她在反抗中杀死了对方。

（波兰）看起来老实善良的波兰小哥欧力揣着美国的照片，也杀过人。

（西班牙）假神父杀了真神父，穿上了神父的衣服，和他的假兄弟真男友一起乘船逃离。

船上几位主要角色身上都藏着很大的隐秘。

可以说他们都有非去美国不可的理由。

那个年代选择漂洋过海去美洲的人，要么怀着梦想，要么怀着难处。

而前几集像大反派的黑衣人丹尼尔的妻子不知所踪、家庭崩坏。

每个人的床底藏着他的地狱，以梦的形式我们不断反刍，消化不掉也不期许他人感同身受。

2澳大利亚学者约翰•赫斯特在《极简欧洲史》里认为欧洲文明发端的组成元素有三：古希腊罗马学术，基督教教义，日耳曼蛮族。

希腊神话中的普罗米修斯，作为盗火者，关键词希望、火种，常见于各大科幻片，尤其是当人类寻找生命的出路时。

类似常用的希腊神话人物还有西西弗斯，昨天刚逛了西西弗书店。

越长大越能理解西西弗斯，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

”剧中他们去救的便是普罗米修斯号，最终女主醒来，也发现自己就在太空的普罗米修斯号上。

欧洲人真是对船情有独钟，最知名的当属诺亚方舟。

《圣经》里写大洪水来临，只有诺亚方舟里的动物植物才能完成生命的延续，沿用此概念的比如《2012》里全世界人民抢船票登船。

而宇宙飞船承载的也是寻找人类文明出路的使命。

太阳的寿命终有尽头，国内带着地球去流浪，国外乘上飞船找寻新的生存地。

诺亚方舟/普罗米修斯号飞船在宇宙航行，保存着仅剩的人类文明。

这部剧还有好玩的一点——演员们真的来自各个国家说着不同的语言！

在仅剩的文明中可不就是各国大杂烩，经常“我听不懂”“你在说什么”。

所选的那个年代那条船无比契合。

尤其是假神父向船长告密那一幕，形象体现了巴别塔的故事——人类希望修建通往天堂的巴别塔，上帝让人类说不同的语言，大家互相听不懂，于是计划不通。

大洪水里有个很重要的概念叫“十二义人”，剧照里除了导演编剧夫妻档还有16人，可能想多了，还是得等剧情再展开一些。

柏拉图在《理想国》里记录苏格拉底的学说，非常著名的“洞穴之喻”：设想在一个地穴中有一批囚徒；他们自小呆在那里，被锁链束缚，不能转头，只能看面前洞壁上的影子。

在他们后上方有一堆火，有一条横贯洞穴的小道；沿小道筑有一堵矮墙，如同木偶戏的屏风。

有一些特定的人，扛着各种器具走过墙后的小道，而火光则把透出墙的器具投影到囚徒面前的洞壁上，这些器具就是根据现实中的实物所做的模型。

囚徒自然地认为影子是惟一真实的事物。

如果他们中的一个囚徒碰巧获释，转过头来看到了火光与物体，他最初会感到眩晕（就像才从电影院走出来一样），但是没有关系，他会慢慢适应。

百度百科主创团队很喜欢洞穴概念。

《暗黑》里穿越时空的山洞是全剧的绝对高光，一切故事围绕这个山洞展开在洞穴里爬来爬去到不同的时空。

《1899》最后两集主演们也是爬在各种线路洞穴里，打开不同的门去到不同的记忆。

人们匍匐在山洞，借助油灯电筒照亮周边和前路。

仿若“秉烛夜游”，四周一片黑暗，光之所及才能被看见，我们只探寻到世界极小的一部分。

柏拉图本人的主张亦具有“洞穴”色彩。

他认为现实世界是模仿“理式”世界的产物，“理式”或宇宙间的原则和道理是第一性的、永恒普遍的。

现实模仿理式，艺术模仿现实，因此文学艺术是对“理式”的“模仿的模仿”。

基于这些理论人类探寻真与假的界限，有一系列佳作，比如《黑客帝国》里的母体Matrix。

最早怀疑《1899》关于“模拟”，是在这一幕：

女主醒后来到餐厅，被中介妇人搭讪，中介妇人举杯喝一口，那一刻其他人同时举杯喝一口。

3知道是《暗黑》的主创团队，我对“3”之类的意象特别敏锐，看到1899的第一眼想的是1+8=9，相当于999，全是3🌚粗略数一数暗黑里的3：首先一共3季！

▲ DARK官网上的轨迹和标志设定能穿越的时间是33年，不可穿到任意时间点；由主世界分化出亚当世界和夏娃世界，3个世界；主角们有3个形态，少年，壮年，中老年。

……“3”这个数字非常特别。

古语有云，事不过三。

《道德经》“道生一，一生二，二生三，三生万物。

”《哈利波特》里的死亡圣器标志。

三角形是最稳定的结构、三权分立、百慕大三角等等等等。

剧中处处可见的三角形标志、三角形密码。

男孩拿着的神秘金字塔。

“3”在这里是值得品味和思考的。

P.S.盲猜《1899》也是3季！

4船长是《暗黑》里壮年约拿的扮演者。

女主红发白肤，在西方经常认为这种长相是女巫，结合船上的“灵异”事件会更有趣。

各国土生土长的演员自说自话，在通往美国的轮船上演绎文化大杂烩。

他们可以是洲际移民，也可以是星际移民。

剧中我能听出是什么语言的有粤语、英语、法语、德语、日语，分不清西班牙语和葡萄牙语但知道属于那个方位，意大利语有些不确定，丹麦语完全听不出，还有其他语言欢迎补充。

最后要感谢剧组认真选了玲儿的演员，我听那粤语感觉还挺正，不知道广东人怎么看。

而且演员长得很好看，不是那种欧美刻板印象。

期待下一季展开。

先说夸的地方，前期的细节把控做得非常到位。

每一个细节都精心设下了伏笔，比如船长第一次出现就随手携带酒瓶、女主紧张时掏出项链祈祷...每一个人在前期你都能找到对应自己所寄托的东西。

这里你不得不佩服，这部剧的点睛之笔就在于对人物的渲染和叙事逻辑是 —— 真厉害！

从大雾篇开始，剧情开始正式推进，开始给人物填充血肉变得立体，诉说着每一个人物背后所隐瞒的事。

我以为他们的命运是可以彼此交织的，但没有，他们只是有一个相同的经历，那就是都有缺憾的过去。

而坑也开始一个接一个埋了下去。

比如为什么要沉船？

金字塔到底是什么？

既然所以人都被困在里面，女主那一家人为什么不站到一起？

而是要搞对立？

他们对立的理由说实话有点牵强。

女主丈夫为什么要杀小女孩？

....后面更是就直接乱了，一句无法用逻辑解释就把前面的这些坑给带过了。。。

而最令我无语的还是结尾，时间线拉回2099年，也就是说，之前里面的人物设定全是他们自己编造的(因为船是1899年嘛，他们在梦里的背景也是基于那个差不多的年代)。

那么，最后的结尾就给我一个什么感觉呢...就好像是一群人因为无聊，所以凑在一起，为了打发时间，从而进行一场脑力游戏的感觉。

所以，前面所有人物给的情感线的铺垫其实都没有得到一个较为完整的释放。

都被女主一家人那看似有什么大的阴谋和刺激的概念引出，但其实就是个笑话的部分给悬置了。

好吧，我只想说，对不起，是我太较真了。

所以奉劝大家，一场游戏，别太认真。

ps：第二季定锤了，是一定会有的然后附上花絮纪录片结尾的海报真是太搞了，哈哈哈🖕🖕🖕

看到很多评论说这部剧不如暗黑，各种吐槽与不能理解。

但是我却感觉导演其实还是一如既往的以他的叙事结构在铺垫故事。

如同暗黑贯穿整部剧的理论依据来自于这本书，剧本依靠这本虚构的书与理论搭建其故事框架，导演用宛如公式解题般的严密逻辑把所有伏笔与铺垫解向最终的真相。

严丝合缝的逻辑与剧情令人叹为观止，这就是暗黑最大的魅力所在。

而1899的整部剧的题眼可能就基于剧中反复强调的柏拉图的洞穴思想实验。

这次由时空上升到哲学。

即实际内核与表象的关系。

柏拉图的哲学认为存在一个真理世界，现实世界是真理的投影。

简单来说，我们所认为桌子这个概念，它是有一个理想完美的概念，以至于我们看到这个物件就能明白这个是桌子，即使这个桌子是三条腿的 那个桌子是四条腿的，另外个桌子可能就是一个圆柱，但是我们知道那就是个桌子。

桌子存在一个完美的概念，我们看到只是其各种表象之一。

1899各样的人物关系，不断强调的核心主旨，各种感情的羁绊，其实是在不断描述这些表像。

而人们因为表象的束缚而忽略真正的内核，从情感关系、身份的表象，到真实情感，真实经历的内核。

你和他人之间的关系，甚至你这个人所谓的真实是你现在的外表所看到的，还是你实际真正经历的。

第一季全剧就是不断在创造这样的对立冲突。

表面夫妻，真实内心情感的诉求。

表面与内核将会是整部系列剧真正贯穿始末的题眼。

这个时候我们再来看结局，大海换成了星海，孤船换成了孤舰。

形式表象发生了变化，内核还是一致。

所以按照暗黑的结构，第一季作为角色背景故事的铺垫交待与世界观规则的熟悉，第二季就会是基于铺垫上的各种展开。

这次导演想和你讨论哲学，事物最终的定义是因为其表象还是内核。

至少我觉得作为系列的第一季，1899比暗黑更成熟，而且讨论的深度将会更深，非常期待！

值得五星也许系列的最终结局，可能会如同洞穴思想实验那样，当我们转头走向洞外的世界，看到真正的世界后那种体验。

也许导演就想用整个系列来描述最终那个由表象走至真理的那种体验吧。

两部片都是中间各种线索抓人，让人各种猜想背后场景设定，看到最后是太空休眠仓，但本剧最后有点索然，“氧气危机”的自洽和完整度要做的好的多。

本剧据说有预订，还看后面怎么展开，如后面自洽和填坑都较好的话，那本季作为一个引子觉得还是还是合格的。

后续比较好奇的是模拟的具体动机，真实的场景和物件来映射电脑系统的各种概念及真实运作。

以及他哥哥的设定是扮演系统什么角色，怎么展现。

悬疑和探案这两大题材的电视剧，没有一部是我喜欢的，甚至严重到看到制作方是英国、德国就想绕道的地步。

……………………悬疑和探案类的电影就不会这么乏味（对我），因为电影往往糅合多种题材，尽可能吸引不同的观众群体。

……………………电视剧很容易悬疑和探案浓度太高，我一看就想吐🤮。

因为在我看来，一亿个谜题，只有一个在谜底揭开的瞬间让人拍案叫绝。

而剩下的平庸之作，我只想抽死它们的创作者。

……………………我对科幻、玄幻、漫改类电视剧就比较宽容，喜欢这些题材的作品。

比如《地狱男爵》系列，这种风格鲜明的作品，我可以捧上天。

……………………具体到《1899》，我觉得它的毛病跟《暗黑》一样，过于抽象，更适合完全用文字作为载体。

在我看来，影视剧的艺术核心只有两个:镜头语言和影像故事；优秀的影视剧必须具备其中一个核心。

如果用一句话来概括《暗黑》大概是“洞中方一日，世上已千年。

”而《1899》呢？

看完全片8集，我给他的判词大概是“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

”结尾处仿佛说了什么，又仿佛什么都没说。

我不想那么武断的称其为烂尾，更愿意有所保留的叫他留白。

可以想见，主创还是希望有第二季的。

我也觉得他们应该赶快把第二季搞出来，把没填上的坑好好填填。

要不真的要闹了！

而作为一个对《暗黑》还算认真刷过的观众，在《1899》中看到了很多熟悉的套路。

对于剧情走向已有一个基本的预判，部分“预判”在已播的剧情中已经印证了，另外一些就，等等看会不会有后续吧。

这些套路多数都是一些“符号”“预言”一类神神秘秘的东西，在《暗黑》中有，在《1899》中也是相同的使用方式。

我来简单的盘点一下。

<<<<<<<<【海报上的符号】>>>>>>>>《暗黑》三季的海报，咱们排列来看，全都使用了“共济会”也就是自由石匠协会的标志，一个圆规和一把直角尺（矩）。

这两样测量工具是中世纪建造教堂的石匠所使用的，代表了当时最尖端的科技。

《暗黑》的海报中蕴藏的共济会“规矩”符号而这个符号的更深层含义，参考马王堆帛画就可以初见端倪。

伏羲女娲交尾图中也出现了这两个工具，所谓的“无规矩不成方圆”，这个规矩就是“交尾”就是每个人被制造出来都会经历的那个规矩。

《1899》海报上出现的符号则来自炼金术。

倒三角，在下方三分之一处有一条横杠，这个符号在炼金术中的含义是“土”，而“土”是构成万物最重要的四元素之一。

《1899》中蕴含的炼金术“土”元素符号把这个符号倒过来，正三角，在上三分之一处有横杠便是“风”。

去掉横杠的到三角，正三角，则分别指代“水”与“火”。

炼金术的基础四元素，见红框。

剧中四元素的符号出现在各种各样的地方，电码，按键，以及信封。

尤以土元素最为频繁，两艘船的船体以及主要角色服饰上几乎都有它的身影。

剧中各处出现的“土”元素符号

剧中出现的“水”“火”元素符号炼金术士认为，世界是由土，火，水，风四个元素构成的，这个理论最初由古希腊哲学家恩培多克勒提出，类似我们的五行说，是一种朴素的世界观。

四元素分别具有冷，暖，干，湿的属性。

在人体内则分别对应了黄胆汁，黑胆汁，粘液，血四种体液。

其中土元素对应的是黑胆汁。

“四元素”与“四体液”的对应市面上流行的“气质测试”常将人的气质分为胆汁，粘液，多血，抑郁四种。

可能有人会好奇这其中的关联。

确实是有关联的。

古希腊“华佗”希波格拉底认为体液平衡决定着人类的健康，而忧郁多思，脆弱易感都是由于黑胆汁过多导致的。

其实这也是现代医学，心理学中“抑郁症”这个概念的源头。

所以，这个符号也可以解读为，船上这些乘客都属于“土”元素，身体内“黑胆汁”过多，他们“抑郁”。

正所谓：“明明如月，何时可掇。

忧从中来，不可断绝。

”忧伤有的时候是一种气质，无药可解。

有关希波格拉底“体液”“气质”论的版画<<<<<<<<【神话传说的隐喻】>>>>>>>>《暗黑》中的神话隐喻为“阿里阿德涅之线”出现在前几集玛莎出演的话剧中。

暗指穿越迷宫，寻的线索。

而迷宫尽头的悲剧之源，也就是手牵红线的阿里阿德涅的哥哥牛头怪，是在王后与公牛在一次错误的结合中诞生的。

《暗黑》中出现的“阿里阿德涅之线”。

到了《1899》中，神话隐喻同样存在，也同样源自希腊神话。

分别是两艘船的名字，刻耳柏洛斯（地狱三头犬）以及普罗米修斯（创造人类以及为人类盗取火种的泰坦）。

在神话故事中，这两者唯一的交集是他们的“自由”都与大英雄赫拉克勒的“十二项丰功伟绩”有关。

《1899》中那艘叫普罗米修斯的船。

地狱三头犬刻耳柏洛斯穷凶极恶，激动时还会喷出毒液。

将其活捉被认为是不可能完成的任务。

而赫拉克勒不但活捉了这头恶犬，还将它带到了人间溜达了一圈，上演了一出捉放曹。

赫拉克勒斯活捉地狱三头犬。

但丁在《神曲》中也曾提到过刻耳柏洛斯，他在地狱的第三层遇到了张着血盆大口，妄图吞噬一切的恶犬。

而最后使它恢复镇静的你猜是什么？

是一捧泥土！

是不是会联想到之前提到的“土”元素？

《神曲—地狱第三层》插画。

用一把土安抚地狱三头犬。

至于普罗米修斯，这个故事大家就比较熟悉了。

这位人之父由于盗取火种，触怒了天神，被惩罚绑缚在高加索山上，永世不可以休眠，每个白昼都会有鹰隼来啄食他的肝脏，而白天被吃干净的肝脏又会在晚上重新生长出来，循环往复，不可超生。

而肝脏在古希腊人认知中，是情感的来源，你所有的喜怒哀乐都在你的肝脏里。

被惩罚啄食肝脏的普罗米修斯对应剧情，大概可以理解为船上的每一个人被反复植入痛苦的回忆，反复被戳痛点，永远在忧伤中轮回。

后来赫拉克勒在寻找金苹果的旅途中遇到了被束缚的普罗米修斯，并释放了他。

或许，这两个名字暗示着两艘船的命运。

刻耳柏洛斯受到影响，短暂的来到现实世界，而普罗米修斯则终将被解救，走出痛苦的轮回。

<<<<<<<<【一个护身符】>>>>>>>>《暗黑》的重要“线索物品”有一枚表现“圣克里斯托弗背耶稣过河”的硬币，这是一种在西方很常见的旅行者护身符。

剧中指代时间旅行。

《1899》中有一个隐藏较深都护身符，就是“圣甲虫”。

《1899》中多次出现的圣甲虫。

圣甲虫，也就是蜣螂，或许还可以叫它做金龟子。

当然它还有一个比较有味道的名字——屎壳郎。

这种昆虫以动物的粪便为食，生与死都在粪中。

埃及人喜欢将圣甲虫做成装饰品，随身携带。

因为他们认为圣甲虫可以推动一个比它自身还要大很多的球体，很了不起，这是一种力量与勇气的体现。

此外，圣甲虫也被认为是太阳神“拉”的另一个神格“凯布利”。

因为甲虫滚动的粪球被认为是太阳，很多壁画中都可以看到甲虫滚动着——一坨有可能会有味道的“太阳”。

圣甲虫滚动“太阳”。

在这里还要再科普一个概念，在埃及神话中，太阳的东升西落并不是我们所理解的，它只是绕道地球的另一边。

太阳落山就意味着太阳已经死了，他被天空女神努特吃掉了。

而你第二天看到的其实是新的太阳，他是从努特的“直角尺”（你懂）中新生出来的。

太阳，在他们眼中是一个“朝荣夕灭，旦飞暮沉”的东西。

天空女神努特。

所以圣甲虫滚动粪球也有推动着生命的轮回，循环死亡又反复重生的含义。

<<<<<<<<【一个时间节点】>>>>>>>>1899，按照农历，有十个月在乙亥年，两个月在戊戌年。

就是你知道的那个戊戌年。

那一年历时百日的维新改革宣告失败，大清王朝风雨飘摇，那些胸怀天下的大儒都纷纷出走异乡，一个小小的女子又如何能左右自己的命运呢？

我们能看到《1899》较前作，加入了更多女性主义元素。

从职业歧视（女性能否成为好医生）着装禁忌（女性能否像男人一样穿裤子）等方面入手，进行了不算深刻，但也不是空喊口号的探讨。

剧中有一本书反复出境，是出版于1899年的小说《觉醒》。

这本书是由美国女作家凯特.肖邦所著，在当年是一本颇具争议书籍。

《1899》中反复出现的小说《觉醒》。

小说大概讲的是女性借由婚外的隐秘恋情，逐渐认识到自己被家庭和孩子所束缚，她应该是独立的，而不是别人的附属品，除了成为好妻子，好母亲的之外还可以是她自己。

总体来说是一个女性自我意识的觉醒的故事，带一点背德。

在那个大清朝确实还没灭亡的年代看起来的确标新立异。

基于以上，在剧中女主的父亲对他外孙提出“你的母亲困在这里是因为你”这个观点时。

我其实是不震惊的。

我跟那个小男孩一样，一霎那就相信了。

因为《觉醒》这本书在片中的存在感过于高了，而孩子是将女性困在婚姻中的枷锁这个理论恰巧与小说中的内容和上了。

<<<<<<【百慕大与海底金字塔】>>>>>>片中反复出现金字塔以及三角元素，从小男孩手中的“神秘道具”，到每一集从噩梦中惊醒之人的瞳孔。

结合轮船消失事件，很难不让人联想到有关百慕大的一些超自然传闻。

每一集从噩梦中惊醒的乘客，他的眼中都会出现这个金字塔道具。

这是一个比较有年代感的话题，现在的小朋友可能已经不知道这些了，但在我小的时候，许多科普读物都会拿“百慕大神秘三角洲”当噱头。

与外星人绑架案，水晶头骨，神农架野人，尼斯湖水怪差不多，都是那个年代小学生群体中的流量密码。

虽然在如今看来，都是一些谣言而已。

有关百慕大这些“谣言”中，最离谱当属海底金字塔。

许多地摊儿上5块钱一本的盗版书中言之凿凿，百慕大海底存在着一个由水晶铸造的金字塔，它的体积甚至比胡夫金字塔还要大。

是史前高智能文明的产物。

由于是水晶制成的，这个金字塔会产生光折射，从而扰乱飞机接收到雷达信号，许多在这个海域消失的飞机都是受到海底金字塔的影响。

而那些消失的无影无踪的船，则是因为金字塔上两个硕大的洞，这两个洞会造成海面漩涡，将轮船卷进去。

网络上找来的，有关百慕大三角洲海底金字塔的幻想图。

这个传言是怎么来的呢？

我特意去查了一下，是一个叫查尔斯·贝尔利茨的科幻作家搞出来的。

这个人在70年代的北美算是很有存在感的，除了出版小说还做电影编剧。

当然，那个年代信息传播还是慢，我们接收北美的一些东西有一定的滞后性。

他的“巨著”《百慕大三角之谜》到1982年才由黑龙江出版社在国内出版，电影虽然70年代就拍出来了，但国人看到要等正大剧场。

查尔斯.贝尓利茨

成书于70年代，却在80年代引进的《百慕大三角之谜》一书，以及拍摄于80年代，90年代在正大剧场播出的《费城实验》。

至此，我们大概能摸清这些“谣言”在80–90年代大肆传播的路径。

其实关于海底金字塔这个假说，当年在美国就曾被大面积辟谣过，还有北美司马南要跟查尔斯·贝尔利茨打赌，定要证明金字塔不存在。

但这个赌约最终没有形成，因为查尔斯·贝尔利茨他心虚，不敢赌。

一些旧访谈说回到《1899》。

这部剧在画面处理上其实很接近查尔斯·贝尔利茨的假说。

有金字塔和大漩涡，船是被卷进去的。

有些画面甚至跟90年代某些地摊书籍的封面如出一辙。

令人不由得疑惑，剧中沉船的位置到底是不是在百慕大。

我特意对着坐标查了一下，差挺远的。

《1899》中海难的画面。

如果这个坐标不在百慕大，那么特意搞出这么一个数字定然是有缘由的。

这就很值得研究一下了。

<<<<<<<<【金字塔数字】>>>>>>>>剧中普罗米修斯号发送的的坐标为“42.04N44.57W”删除字母和小数点后为“42044457”。

坐标还有一组有一点类似的数字，是出现在最后一集，普罗米修斯号（太空版）上的人员名单“乘客1423船员550”删除主语为“1423550”

乘客名单420444571423550这两个数字，在中间断点的部分四舍五入，前后相加一下。

都会得出有点类似金字塔数字也就是“142857”的结果。

有点接近，又不那么一样。

所谓的金字塔数字是一组在金字塔之下发现的神秘数字，也被称作走马灯数字。

因为这组数字乘1—6，都会呈现走马灯一样的递进，而到7的时候，则会得到999999。

有人认为这指代了一周七天的循环，如果每一个数字代表一个人，那么周一到周六他们需要轮流上岗，而周日，也就是第七天，则全体休息。

金字塔数字而剧中有一个十分奇怪的设定，就是一个循环周期是八天。

当然这也可以解读为全剧拍了八集。

但我还是大胆的猜测，女主原本设计的世界也是一个周期七天，是按照142857这个顺序走马灯递进的，由于某种原因，数列被破坏，是数字的循环不畅造成了周期的混乱，导致了现在的结果。

毕竟，人陷于幻想都是为了食精神鸦片，没人创造一个幻境是为了让自己反复体验痛苦的。

一定是出了什么问题才会这样！

<<<<<<<<【数字以及进制】>>>>>>>>《暗黑》最终的答案其实是藏在字母中的。

是字母的排列组合造成了两个原本不存在的人，以及相互关联的世界。

看《1899》，我有一种强烈的预感，这回玩的不是“字母”而是“数字”游戏。

因为片名就是个数字，剧中又反复出现1101这个门牌号。

以及船员的人数，乘客的人数这些数字，大都有零有整的写在台词里，由演员念出来。

还有之前提到的金字塔数字。

出现在船上以及精神病院中的相同门牌号。

至于数字游戏会不会仍出现在主要角色姓名中，我也说不好。

毕竟船上这联合国一般的阵容，很多语言也不太熟悉，实在是读不出藏在名字中的暗示。

但还是有一个不太靠谱的联想，毕竟中文说了这么多年，还是熟的。

剧中那个假艺妓的名字叫“Lingyi”有的字幕写作“凌伊”发音接近“01”。

她叫她朋友“梅梅”她的朋友不称呼她“伊伊”而喊她“凌伊”，她管她妈妈叫“妈”她妈不唤她“阿女”或是“伊伊”也叫她“凌伊”，这就挺奇怪！

中国人不这么叫人。

所以这个名字会不会是“二进制”的意思。

是不是有点扯远了？

来点一下题吧！

庄周梦中化蝶，随风飘舞，自在逍遥，醒来仍在迷茫，到底是庄周梦到了蝴蝶，还是蝴蝶梦到了庄周？

望帝忧伤生怨，即便是化成了杜鹃也要啼叫至吐血“不如归去”“不如归去”。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

愿你的咖啡在现实生效前先起作用。

完结撒花

整个故事的起因，大概是是2099年，女主失去了孩子和老公，于是开启了普罗米修斯计划，召集了想要忘却过去的人进入睡眠舱，把自己不愿记起的记忆封存，然后各自生活在属于自己的美好模拟世界。

按女主老公的说法，女主第一次的模拟世界是他们生活的洞穴小屋，而后女主父亲为了测试人类的大脑，对模拟世界进行二次创造，每个进入睡眠的人模拟世界产生产生联系，各自的世界被修改为一条船，而船之外对应的是封存的记忆也互相连通成一个圆环（剧中多米诺骨牌应该是暗示这个），想要去到美好的模拟世界都要登上这条船，疯狂的一次次进行测试，却没想到自己也被困在这里，此时，女主因为睡的太久，彻底忘记了现实世界，父亲也需要通过女主找到回到现实的密码。

另一方面，现实中，哥哥也有自己的目的，女主老公提醒她，她的哥哥才是大boss，为第二季埋下伏笔，倾向于普罗米修斯计划应该是兄妹两发起，但哥哥和父亲一样也背叛了计划初衷，在做某种测试。

女主醒来后，身在太空舱中，也许第二季的设定是人类灭亡后，流亡宇宙，需要找到新的栖息地，人们通过沉睡延续生命，哥哥是这个太空舱的船长，设定了一个轨迹，在xx年（最后一幕显示器上写的存活到）到达什么星球之类的。

byw，船的出发地和目的地也许带有某种现实隐喻，忘却悲伤的过去（欧洲）去往向往中的美好（美国），但这本身就是模拟、虚构的，这条船就像父亲说的那样，永远不会抵达。

就每个人的故事而言，喜欢战场上两个逃兵的故事。

逃兵的妻子过往故事，不知道为啥没有讲，感觉会不错

Wake Up ：终于明白每集人物从虚假回忆中醒来时为什么是女主的声音在说“wake up”，因为这一切是女主设计的。

大致剧情： 1899年，女主所乘坐的移民船在海上收到了来自失踪了4个月的船只“普罗米修斯号”发来的求救坐标，船长决定更改航向去找“普罗米修斯号”。

女主怀疑失踪的哥哥也在普罗米修斯号上，和船长一起上了普罗米修斯号搜寻，但他们只带回了一个拿着金字塔的男孩。

男孩上船后，船上开始死人（女主丈夫用外壳装置停止了那些人的活动程序），下等舱的人受极端宗教信仰洗脑暴动叛乱，试图杀死不详的男孩，女主和船长等人则与之对抗试图救下男孩，结果明明被杀的男孩却死而复生（科幻剧情正式开始）。

男孩带着女主发现了连接着不同世界的床下通道，女主开始寻找“现实与虚幻”的真相，并怀疑这一切都是自己父亲的实验（但此时女主的怀疑和判断依旧是根据自己的虚假记忆）。

女主丈夫的出现开始解释剧情，这个世界是一场程序模拟，所有的一切是假的，他的目的是让女主想起来并让女主逃离这个虚假的模拟世界，而且他已经失败了几十次。

但女主父亲的视角再次反转剧情，揭秘模拟世界是女主设计的，她父亲也同样被困在这个虚拟世界中。

女主设计虚拟世界的动机是拯救自己的儿子——拿金字塔的小男孩。

只有在这个模拟中，她才能让儿子一直存活，甚至她也刻意抹杀了自己的记忆。

（女主的记忆到底是怎么消失的，感觉剧情在暗示一开始是女主自己做的，但后续发生的无限循环和女主的失忆可能是她哥哥或父亲做的。

） 最后女主丈夫凭借敲得一手好代码成功欺骗了女主的父亲，让女主逃离模拟世界，在现实中清醒，现实则是女主在2099年的一搜移民太空船上。

直到结尾女主都没有恢复记忆，稀里糊涂的靠老公躺赢，而她老公和孩子到底在这艘现实中的太空船上还是仍旧被困在模拟世界中，只能第二季才知道了吧。

观后感： 看得出来创作团队对心理学、脑科学、哲学都很有涉猎，整部剧一直在讨论一个很哲学的理念，事物的本质到底是不是映射在大脑中人体验到的感觉。

突然在想，女主正是因为坚信事物的本质在于感觉或者说大脑神经意识，儿子的肉体不是儿子的本质，只有思想意识才是儿子的本质。

如果能一直保留住儿子的意识，某种意义上来说儿子就是永远的活着，不会离开她，所以女主设计了这个意识中的模拟世界。

怪不得女主父亲对小男孩说，这个意识世界是你的世界。

故事梳理1899年一艘叫《普罗米修斯号》的游轮在欧洲往美国纽约的航行途中突然失踪。

200年后突然在失踪海域发现了失踪的《普罗米修斯》号，军方和科学家派人上去，结果发现全体1000多名船员全部失忆，并且都像刚刚沉睡。

此时女主和他丈夫一家包括她的父亲一直从事精神意识方面的研究，又恰逢她9岁的儿子刚刚去世，在去世前，她把儿子的意识上传到了最新研制的云端中等待唤醒。

而因为地球已在外星建立了殖民地，如何处置这一批活死人成了大难题。

女主和他老公提出了把这批人送样外星殖民地，同时把他们研发的人类意识虚拟系统用在这一批活死人身上，一个虚拟的场景中假设了《普罗米修斯》号，并且设置了航线，目的是为了研究当时的事实真相，以及他们为何突然穿越200年到达失踪海域。

然而，这项绝密计划却出现纰漏，先是女主夫妻夹带私货把自己的儿子意识输入虚拟航线，想让自己老公和孩子能在另一虚拟世界团聚，并且了解普鲁米修斯号这1000多人当年经历了什么。

参与进入虚拟世界的还有女主父亲，女主父亲是一个精神科科学家，但是由于女主妈妈患有精神病，一辈子生活在痛苦中并且去世。

导致他父亲陷入对人类大脑研究的疯狂，本来设计好的程序，他的父亲是负责在虚拟世界中起到监视船员大脑状态，和船上大副一起(此人可能是他父亲助手)。

结果中途他父亲为了研究人类情感在极端情况下的自控能力，了解大脑工作的各种原理，于是不断阻止航行顺利到达，并且还故意制造死亡的假相，于是途中看到大批乘客跳海，实际是他父亲用于催眠船上众人包括船长，这样他就能重点观察到剩余人员的反应。

最重要的是看他们如何自救。

如果自救成功了他们就能顺利到达，自救失败刘只能一次次重来。

女主发现了航程变成了恐怖噩梦，于是她要出面阻止，结果被他父亲在虚拟世界里制作的精神病医院一次次抓获，每次当他醒来时就被抓住送入虚拟精神病院座椅上注入黑色药物，然后昏睡从新进入循环。

途中有两人掌握整个虚拟世界的程序装置，一个是大副，一个是女主老公。

女主老公和他的儿子两人是船员中唯一一直清醒的，所以经过几十次循环在这部电影中女主的老公已在每一次循环中在他和女主碰头的地方不断的让她清醒然后留下能引起回忆的东西。

终于女主在这次循环中记起自己的丈夫，这个环节最重要，一旦他们两人相遇记得就能改变命运。

同时女主父亲在疯狂实验的时候却发现自己也被困在里面无法出去，于是找自己的孙子，一要金字塔，同时威胁女主拿出钥匙。

女主的钥匙是自己这个虚拟世界中最终在出离世界里哥哥和她约定好的，其实她哥哥是一个程序本身并不存在，女主收到的钥匙就是以备她自己能醒来时所用。

女主的老公发现自己的丈人如此疯狂，最后一次循环中在锅炉房的主机里终于成功重置了钥匙，即把原来的金字塔和钥匙换成了新的金字塔和女主的戒指。

最后女主成功醒来。

第二季估计就是拍摄女主要恢复记忆，同时要从新进入虚拟世界了解普罗米斯号到底发生了什么，同时又要和自己疯狂的老父亲做斗争，又要和儿子在另一个世界团聚，可能还要给儿子找肉身。

剧中出现的三角形符号以及这个船的历史确实是他们祖辈过去买下的，这也是他们为什么200年后坚持要研究的原因。

2022年11月26号