迎来黎明

我一直对阿拉伯人有一种妖魔化的刻板印象，这部电影让我感觉，其实我们都没有那么不同——类似的情感，类似的欲望，类似的善意，类似的缺陷，类似的困境。至少电影展示的是这样，至少世俗化的一部分人是这样，虽然这是一部以色列人导演、以色列出品的电影。但我愿意相信。最近才意识到语言在电影中有多么重要，特别是在跨文化的作品中。用什么样的语言说对白，隐含着额外的信息，这些信息对电影的目标受众来说是不言自明的，对局外人却未必。在这点上，主流流媒体（主要都是美国的）提供的字幕，特别是sdh一类包含对白之外信息的字幕，做得就很有关怀。

有深意，但是故事不太有意思。唯一有意思的可能是婆婆抽烟看儿媳在车边跳舞的镜头。

和Josef Koudelka在08年拍攝的巴以邊境「隔離牆」一樣，充滿兩個族群不可妥協的根本衝突，被畫地為牢起來的人們，在以色列地盤上的阿拉伯人，等待黎明。

留下一个封控发疯的印象

过多音乐有时像是进入了MV时段，复杂问题拍得很平稳，但也缺了点戏谑的意思。

21金鸡国际影展#乍一看感觉平平无奇，但总会在突然之间让你觉得编剧深厚的剧作功底。框架在缓缓构建，鸿沟和内外冲突的设置显得人物的行动张弛有度。说三个眼前一亮的点。1/在男主拿着大男子主义的权杖肆意张扬的时候，其老婆来了一句“你爸知道你抽烟的事情吗”，这里被狠狠爽到了，所谓的政治正确。 2/当小镇势力摘下男主挚友的墨镜并看了一下墨镜，我以为他要仗着挚友理亏顺走墨镜，导演在这里还专门切了一个第三视角的镜头，切回小镇势力直接在男主和孩子面前给了挚友一巴掌。3/影片里提到“做出改变必定要有两三个带头的勇士，但因为这些人的代价是死亡，所以没人愿意这样”而最后挚友用自己的性命换来了小镇短暂的清醒。最后，生活里，其实每个人都活在的监狱里，而挽尊都需要代价。

民族的冲突需要一些历史背景。村子的封闭压抑、不会飞的鸽子、没有爱的夫妻与新婚夫妇、封控的环境、自私的萨米、委屈的妻子、困惑的孩子。虽然萨米的妈妈一共没几个镜头也没多少台词，但我觉得她是个强大智慧的女人。尤其是她一直游离在环境之外的感觉，无论是小儿子婚礼上她的不过分关注，还是她看见大儿子老婆在随歌起舞，都只是看着若有所思，只有最后村子里的人全都走向了路障去面对去反抗，她脸上才露出了融入环境之内的笑容。

阿拉伯世界总是打了一层悲怆的底色，故事框架内则总是宗教、种族、性别三大纷争交织成血肉横飞的修罗场，每个拉开帷幕的家庭都像是举办祭典，祭典之上有人暗自落泪又总有人丢掉性命。故事的设定虽从家庭扩大到村落的单元，却依旧离不开“封锁”二字，一个是肉身的禁锢，另一个则是观念的局限。“迎来黎明”不太确切，迎来的依旧是一个不可预知的世界，一切会以相同的方式换一副时空重演，更确切的是“走出封锁”。而走出封锁不是拥抱“外遇、雇佣制、无线网络”等概念所代表的新的西方文明却放弃家族成员内部的唇齿相依，不是用土法炮制的手榴弹把路障炸开并制造流血冲突，真正的“走出封锁”是所有人学会明辨是非、个体敢于为自己的过失承担责任、愿意为了心中的正义挺身而出并珍惜爱护自己的人。所以萨米的父亲因其深明大义而为阿拉伯世界掰回了一局。

我们像婚礼上被困在笼中的鸽子，被关进了父亲的，以色列人的或是生活的监狱，即使开了笼门也不敢再飞。在前妻楼下放歌，知道她故意装作听不见，却只能为了遗憾制造噪音。上了不知要去哪的公交车，方向并不重要，我们注定要被困在这个村落。没有消毒剂，封锁不解除，我们将永远不能从丑陋和污秽里逃脱。

萨米以为终于找到了属于自己的生活，但没想到村庄突然被一堵不祥的围墙包围。他被迫处理自己的身份和国家归属问题。一部内外交困的悲喜剧：一个人在其内心筑起一道墙，而当另一堵更真实的墙在他出生的村庄外建造起来时，他内心的这堵墙开始瓦解

En ce moment, des heurts ont explosé à Jérusalem entre les militants palestiniens et les policiers israéliens. // 全世界人民都爱Sia。

每個人都有自己的監獄

路障都是唯心的，难易在人。2021.12.11厦门金鸡。

2023.1.23 Zemeckis Center for Digital Arts @USC

It's nice to just talk

与巴以关系有关？

对占领区巴勒斯坦人来说，心墙比路障难除。

男性主义扣一星

我以为是激烈 斗争 爆发 牺牲 没想到一切在沉默中发生

怎麼回事 看哭了⋯ 哭完之後還想不起來開始哭的那個時間節點了 有封城心理創傷的人還是謹慎觀看⋯