红高粱

首先，我是相当喜欢两个主演了，周迅是我从小的女神，朱亚文的戏我经常看，闯关东的时候就觉得他是个潜力股。

但这个红高粱，我使劲看看到20集说什么也看不下去了，没有看下去的欲望，剧情太松散，太没有吸引力了，我不知道为什么有人会觉得这部剧很好。

首先从阵容上来说周迅朱亚文秦海璐，演技方面肯定是有保证，再说导演郑晓龙，上一部作品应该是甄嬛传吧，就连主题曲都是韩红老师唱的，前有张艺谋导演的电影红高粱做样本，怎么这些个优秀的因素合起来会是这样一个效果呢？

剧情毫无吸引力，逻辑上漏洞百出，余占鳌上来就不小心杀了三个人，他拿着刀吓唬别人，然后人家就不知道怎么回事撞到了他的刀上？

七十多岁老头用头去撞他，他一躲，撞到柱子上死了？

这是神剧的剧情吗？

九儿跟俊杰好了那么多年，就因为一件事，以她的性格马上就死心了？

明明可以解释清楚，她以为什么？

一个那么爱自己，都可以只身一人闯进土匪窝里救自己的男人，竟然把自己卖给了土匪？

她那么聪明，能信？

然后就因为这个鬼都不信的理由马不停蹄的喜欢上了余占鳌，跟余占鳌在高粱地里野合，怀上了孩子还理直气壮的说这是单家的后代，这不叫放荡？

再说整个剧三观都不正确，说的不好听，明明九儿的孩子就是野种，竟然还在人家单家光明正大的和余占鳌私会，住在了一起，单家的叔叔来捉奸竟然还成了坏人？

这不就是三观扭曲？

想想我要是单家里的人难道不会阻止这样的事情发生？

要回家产天经地义，九儿还想让跟别人生的孩子继承家业难道不过分么？

这部电视剧跟同档期的父母爱情比起来简直就是扯淡，怪不得第三十届飞天奖颁给了梅婷演的父母爱情。

其实最开始喜欢周迅的时候是看了风声，还看了很多遍，大学好几次论文都以风声为题材，虽然周迅是以电视剧起家出名的但我还是觉得电影的简短精湛更适合她。

在55集罗汉死后，余九阵营与鬼子矛盾激化, 余九俊三人配合逐渐默契，演员同台时已有心照不宣的协调感。

余在九面前显出可爱的天真与直率，九对余如同妈妈管教孩子，疼爱与鞭策相宜，拿捏十分到位。

俊杰性格中和， 恰好平衡余九间多余的张力。

”一家三口“其乐融融哇。

演员之间的张力是一部戏重要的看点之一。

好演员之间会碰撞出火花。

即使是资质一般的演员，合作久了，入戏了也会有默契。

可能随着剧情发展，三个角色逐渐成熟，所以演员之间配合起来更得心应手。

余占鳌：有些男人永远长不大，但蛮可爱。

《红高粱》改编电视剧，我是期待已久了。

但是，真的看到的时候，我真的是很失望。

电影《红高粱》是我最喜欢的电影之一，第一遍看这个电影的时候，我才开始把看电影当回事，并没有看出这个电影到底哪好。

可是随着自己长大，我就越来越喜欢这部电影，因为我真的在这部电影里看到了用心，导演对原始生命力的崇拜深深地打动了我。

“颠轿”一场戏中，乍看来是几个汉子对轿子里无助的新娘的恶作剧，但是，实际从深层爱看是在那个年代里，这几个娶不起媳妇的壮汉，从内心里发出的对性的渴望。

而“野合”一场戏则更是对原始冲动的渴望。

“我爷爷”和“我奶奶”的爱情，其实就是源于性。

“我爷爷”在性的趋势下劫下了“我奶奶”，高粱地里野合交欢，当“我爷爷”跪在地上的时候，天地一体，那是对原始生命力最崇高的仪式。

满眼的高粱似乎都在低低诉说着那时候的蓬勃的生命，我为之一振。

这是个充满了阳刚之气的电影，十八里坡的每个人都潇潇洒洒，活的痛快，死的壮烈。

每个人对于生命都是尊重的，他们对性最极高的崇拜，对死的极高崇拜。

我也为这最原始的最蓬勃的生命力而震撼。

再来看电视剧《红高粱》，抛开第一集的时候就模仿《让子弹飞》的片段给我带来的不爽，只看“颠轿”和“野合”这两段戏，余占鳌已经没有“我爷爷”身上的气魄了，他变成了一个莽夫，一个有力气没脑子的人，“颠轿”也只是纯粹是当地的一种嫁娶的插曲了，“野合”也变成了一个莽夫不顾自己的老娘是死是活只知道自己憋得慌，就把九儿扛到了高粱地里的一段荒淫艳段。

电影里最精彩的两个片段在电视剧里没有得到应有的展现。

电视剧看了一半了，也没有搞明白导演要讲什么，抛开这部电视剧的镜头什么的不说，九儿一路金手指玛丽苏开挂活到现在，却看不明白所有人都看明白的恋儿，故意要在身边留下条“蛇”给自己找虐吗？

余占鳌那句“我要睡你”真是流氓至极，九儿嫁到单家大院之后《红高粱》就变成《甄嬛传》的姊妹篇了，整个就是一个宅斗剧啊， 加个大少奶奶就是为了撑起这60集的剧情吧。

九儿和余占鳌钻了高粱地之后，还生下了两个孩子，为了和大少奶奶斗气，公然和余占鳌住在一起，别说在那个年代，就是在现在，估计也会被唾沫星子喷死，可是还偏偏有那么多男人喜欢她。

口口声声说和余占鳌张俊杰断了，可是一遇到危险，就利用别人对她的喜欢来自救，一旦获救，立马翻脸不认人。

不明白她对哪个男人才是爱情。

高密东北乡的男人都变成没智商的汉子，女人都是比悲情赛心计，导演，你能传递点正能量吗？

我现在深深地明白当初老师为什么大批特批《甄嬛传》了，你可以讲一个精彩的宫斗剧，但不要抛不下宫斗剧，还要搭着《红高粱》和莫言好吗？

患者：余占鳌性别：男年龄：二十周岁初步诊断：中二病晚期伴随直男癌经多次协商患者不肯配合治疗同时打伤两位护士并高呼“老子没病”甩下检查费匆匆离开，主治医生默泪轻语“日子不多了唉”【＊——————我是迷の脑洞分割线—————＊】花开两朵，单表一枝，下面我就给各位表一表红高粱迷の男主余占鳌。

《红高粱》初期，余占鳌是个蠢萌的让人心疼的扛把子，心心念念赚几块大洋给娘吃点儿炉包，他娘却跟个土郎中整日私会乐不思蜀，自己却扛千金龙王扛到吐血，好像为了娘，什么苦都吃得。

此时的他，初见九儿，便鬼迷了心窍，心里也便多了份念想。

终于，扛把子平淡的生活里出现了几个转折。

转折一：九儿出嫁作为一名扛着心爱之人花轿的轿夫，自然想捞点儿油水，面对劫轿未成功的俊杰，余占鳌自是大义凛然了一回，再次送九儿上轿，他紧紧握住九儿的小脚，眼神狠狠地瞟进了她眼里，内心OS当然是妹子你给老子等着老子他妈的早晚要了你！

从那一刻开始，余占鳌的生活有了新的奔头，有了美好的希望。

转折二：高粱地首次野合为什么我要强调“首次”呢，因为全剧正儿八经的野合也有过几次，但只有这一次，对余占鳌有着非一般的影响。

这里我也想提一下剧里的九儿，跟电影版的九儿在唯诺之余多了几分反抗以及反抗之余的迎合，这一迎合不要紧，九儿立马就揪住了余占鳌的心，再也没有放下过。

到此，扛把子大哥终于有了女人，虽说是炮友吧，但蠢萌的扛把子也有了美滋滋值得回味的事情了。

转折三：三条人命加身土郎中和单家爷俩的死简直是让人哭笑不得，说是余占鳌杀了他们，并不怎么合情理，但说与他无关，却也实在是脱不了干系。

说到底，编剧安排的这几个炮灰角色，开始让余占鳌对这个世界粉转路人了。

此时的他，是个会害怕县长拿他兴师问罪的小市民，是贪生怕死的小伙，是想悔改的良民。

综上，在朱豪三统治初期的高密县城里，余占鳌只是个想保护自己女人过自己生活靠力气吃饭的扛把子，偶尔耍耍小聪明，跟自家兄弟喝喝酒，平淡无奇却也与世无争。

男主的第二段人生可以从死娘死兄弟说起。

对于一个仅仅渴望平淡生活的小老百姓，娘和兄弟的死可谓是天大的事，更何况两人的死都与所谓县长有关。

说到这里，我想说一个问题，何谓县长？

大抵是个在小县城里说话算数秉公断案颁布恩惠予民的法令之人，但此剧却把朱县长塑造成一个无恶不作又气急败坏的小心眼。

该人物的步步紧逼点燃了余占鳌的怒火，一场撕逼大战即将展开，余占鳌再也不是那个蠢萌得让人心疼的小白兔了，他这一变身指不定进化成恶狼还是猛虎呢。

不过不管是恶狼或者猛虎，他都没有忘记自己的女人，在他拉帮结匪之后专门在月圆之夜，智商会下降几个级别，来到单家门口，冲着大门跟个寡妇怒吼"老子是你的男人"搅得人家永无宁夜。

都说婊子无情，戏子无意，余占鳌可谓真真是儿的中了这个婊子兼炮友的毒，九儿也是过足了婊子的瘾，不与你见面便虐得你一个来一个来的。

偏偏世事难料，炮友生下了自己的孩子竟作单姓，余占鳌竟也乐不可支？

这事儿要拿到现在来说早就不知道撕了多少个回合了，你既生我孩子与我走便是，若不走，将孩子给我便是，何苦这个爹当的心酸不已。

更加料想不到的是，忠于九儿的奴婢恋儿竟说出要做大哥的女人这种话，而余占鳌又一次恬不知耻的答应了？

一时冲动也好，出气也罢，恋儿可真是中国好闺密啊！

（其实不管后期恋儿如何的作破天我也没法讨厌她，毕竟是她救了九儿的命，七级浮屠人家也造了，她毁也是毁在自己手里的）如今孩子有了，正牌女人也有了，兄弟越来越多，花脖子也成了哥们儿，于是，他们便与朱豪三展开了一场场恶战，终于是邪不压正，哥们儿变脸，余占鳌被朱豪三堵在了九儿门口。

当所有人面面相觑的时候，我们的终极大BOOS终于出场了！

虽多年不在江湖闯荡，但不论谁闻黑眼大哥的名号时还是要抖上三抖的。

要说人家是大BOSS也就真是有法子，马上把余占鳌这只终日寻仇报复的跳脚猴子驯得服服帖帖。

朱豪三知道信儿了，也不好伺机一锅端了，这下终于貌似是相安无事了吧。

此时的余占鳌更像个为了报仇什么事都能干出来的《伊甸园》里的几个熊孩子。

心心念念一些私人恩怨，一点儿都不大气，报仇之余与炮友见见面唠唠嗑，稀罕稀罕俩孩子，倒也无伤大雅，但似乎脑筋越来越不灵活，好听信谗言，生活没点儿追求，得过且过。

最后且说日本人进了高密，鬼子这一来，余占鳌好像爱上九儿那般爱上了一种名为三八大盖儿的枪，剿了二鬼子几支，晚上搂着睡觉，弃恋儿于不顾TAT。

不过美梦没做几天朱豪三终于用最后一个绝杀——杀了余占鳌干娘，成功惹毛了他，他带着兄弟们就要灭了姓朱的。

但终于这个火烧眉毛的急脾气被小日本抢了自己孩子给压住了，好像忽然开了窍，明白了外敌入侵的严重性，甩开手枪啪啪啪地嘣上小鬼子了，此后，朱豪三如何与他和好及九儿的死我都不想赘述了，单表余占鳌满身鲜血望着高粱地里燃烧的火光，拍拍儿子的肩膀，让儿子送送娘的大气。

战争以及爱人的离开终于让这个已经当爹的孩子成熟了，像个真正的汉子了。

都说时世造英雄，这话说得一点儿也不假，而英雄若没有英明果敢之气怕是狗熊都不如。

余占鳌经历过这大起大落的几年，怕是一辈子都会被改写。

我不喜欢别人说他鲁莽骂他虎，一切完全是天性使然，朱亚文用心诠释了这个细腻的山东糙汉子，他所树立的这个形象，让整部剧精神饱满起来，活跃起来，更让九儿英勇起来，大无畏起来。

高粱一茬接一茬地红着，这般血性的汉子再不好找了。

《红高粱》炒的沸沸扬扬，我却没有想看的欲望，大约是当年巩丽演的那部电影版《红高梁》里面剥皮的血腥场面让我留下了恶梦。

我一般比较抵制看这种先喜气洋洋后残酷无情的片子，总有一种从天空摔落到深渊的巨大冲击感，心脏脆弱承受不了。

可是偶尔在一次换台中，看到那个精灵般的女子周迅后，便迅速的沦陷进去了。

小巧而灵气的她，总有这么一种魔力，她看着你的时候就似乎有一种内心的力量在吸引着你，让你无法拒绝。

电视剧版的《红高梁》，每个角色都刻画的丰满而充盈，象火红的高粱穗子，籽粒饱满，饱的谷，艳的色，圆鼓鼓的在灿烂的阳光下闪着光亮，就象那喷涌不尽的蓬勃生命力，自由舒展。

周迅在剧中饰演灵魂人物九儿，剧中将九儿塑造成一个聪慧却叛逆、直爽、坚强的女人。

但我却认为，九儿只是一个任性的、狠心的、狡猾的倔强女子。

我用这样的字眼来形容，是说明周迅将这么一个神话的女子演活了，做为一个个体存在的人，她的自私是一个真实的存在，只为自己活着，只为自己着想，没有什么大道理，也没有国家道义，她所做的一切，是随性，是为了活得更好。

这才是我们每一个人最真实的写照。

九儿是任性的，为了爱情，她决定和俊杰相约私奔；为了坚守忠诚和自由，在对俊杰的背叛和对父亲的不满时嫁给半死不活的单扁郎；为了身体的欲望，她可以和余占鳌不顾世风习俗在高梁地里男欢女爱；人一辈子总是要任性几次，不然活不出自己来。

九儿任性了，所以，她成为了《红高梁》的女主角，和具有封建思想的传统妇女大嫂淑贤成了鲜明的对比，抱着牌位嫁进单家的大嫂，不敢任性，恪守妇道压抑自己，但她的内心却是苦闷的，挣扎的，她不是不向往情爱，她只是不敢面对内心感情上的渴望，她怕世俗的眼光和闲言碎语，所以，她嫉妒九儿，陷害九儿，她羡慕九儿的自由自在，唯心而活。

九儿是狠心的，她对自己狠心，舍得放弃青梅竹马选择适合自己的路；她对俊杰狠心，当俊杰重病求见她一面时，她不但不去，反而用言语激他：是个男人要死就死的痛快，不然就要活得潇洒；面对余占鳌一次次的上门求爱，她狠下心来以死抵抗，拒不随从；她对儿子狠，当朱县长拿豆官做诱饵诱杀余占鳌时，她闭门三天不管儿子死活；她对哥哥狠，当哥哥犯下强奸罪后，为了严明纪律，她大义灭亲；她对自己更狠，看清前路，和俊杰分道扬镖，看清局势和余占鳌划清界限，看清内心，明里暗里帮助余占鳌对抗朱豪三。

最后，终于做了件最狠的事，引着日本军走向了用酒坛做成的炸药地。

狠心是坚强的前题，狠得下心，才能做到人性的强大，狠中带柔，带着理解和豁达，九儿狠，是因为爱，因为在意，她的狠是良药，虽入口苦，却能在她的刺痛中清醒，所以，无论，她有多么狠，余占鳌和俊杰都依然爱着她，她没有什么大道理，只有用满不在乎来掩饰她的在意，她用肆意的行为来反抗世俗的不堪。

我喜欢这个有主见，任性，狠得下心来的女子，就象周迅，永远一副漠然的态度，却拥有着空灵的双眸，千回百转的心思便从这双幽黑如漆的眼睛中流转出来，让人沉迷，让人想一探究竟，欲罢不能。

《红高粱》讲述的是一个很老的故事，老的不是我这个年纪的人喜爱去看的。

一开始听到《红高粱》这个名字，以为是诉说一个很完美的感情故事，在红色的高粱地里，有一对青梅竹马分分合合最终又到了一齐，是一个唯美的感情故事。

或许像我们这一代人看惯了情情爱爱的电视电影，什么都能联想到情与爱，恰不知这个故事截然相反。

　　《红高粱》讲述的是抗战时期的故事，却又不是真正好处上的抗战故事。

　　一个苦命的女生即将嫁给一个麻风病的老头，一个轿夫爱上了这个苦命的女生。

其间发生的一切讲述他们了的感情平平淡淡，也讲述了那时人们的生活简简单单。

这个故事是发生在那些长满茂盛高粱的高粱地里，也给故事增添了一翻韵味　　这个故事一开始讲的却是重男轻女的思想，女儿无用处，为改善生活把女儿卖给一个将死的麻风病老头，难道自古女生的命就这么贫贱！

我想控诉的是：那时的女生没有地位，一个如花似玉的姑娘，爹娘为了点钱就把女儿给卖了，也太过于绝情了。

故事中的女主角凤莲把自己交给了轿夫余占鳌，即使不算是感情，但是这个男生起码比麻风病老头要好上不知道多多少少！

这一幕但是是想告诉观众女生要的只是一个能够照顾自己得好男生，而不是为了金钱而把自己给卖了。

却也庆幸，老头被杀了，幸福来到了。

我们要坚信幸运之神一向在我们身边，我们要做的是好好对待生活，生活是不会对我们吝啬的。

　　感情有了结果，孩子慢慢长大了；上等的高粱酒酿成了；生活越来越红火。

当日子过的和和美美的时候，总会有那么点事发生。

日本人的车辆践踏了平和的高粱地，于是乎这个村庄不再平静，日本人的残暴，与中国人的善良构成鲜明的比较。

日本人残忍的要屠户剥人皮，这样惨绝人寰的事想也知道只有日本人才会做。

不然发生在中国的细菌战又怎样会出现呢？

　　这个故事也是在告诉我们，让我们谨记历史的惨痛，日本人的惨无人道，我们中国人要自强不息，不能输给小日本！

　　说实话，关于这个故事我看的不是很懂，也并不是很明白。

但故事中的道理常人都是明白的，讲述了人性、自由、生活、团结，更是对当时人们生活的赞美，那样的淳朴简单，没有虚假伪装的一面，直面现实。

并不是每个故事都能够这么直白的讲述一些真理的，像我们这一代的人需要多看些这样题材的电影，才会懂得那时人们的生活，才会真正了解电影所要表达的真理，是抨击现实，还是赞美历史……男生超拽网名　　《红高粱》这个片名切合这个故事，故事的开始发生在高粱地，故事的结尾也离不开高粱地，这片高粱地留给了村庄的人们财富和历史的印记。

由郑晓龙导演的电视剧《红高粱》是一部被严重低估的电视剧，由于三十年前张艺谋导演的电影版《红高粱》在前，大家不由自主的会将两版《红高粱》进行比较，其实，两版《红高粱》都有有自己的侧重点，张艺谋主要是表现作品中的生命意识，这个生命意识不仅仅是高密土地上的人的生命，更是高密这片土地上的红高粱，高粱酒身上的生命意识，以及作品中的诗意。

而郑晓龙的《红高粱》更是展示高密这片土地的人文、历史和社会生活画面。

展示了这里的男人女人的生活，生存，他们劳作，他们相爱，他们在社会大变革时代的抉择，他们为了这片土地而奋起反抗侵略者。

电视剧《红高粱》加入了两个新角色，如果说秦海璐饰演的单家大少奶奶这个传统女性的悲剧展示出上个世纪三十年代中国农村女性的生存状态的话，那么，青年演员黄轩演的张俊杰则展现出一个青年知识分子的成长。

张俊杰是第一个，也是唯一一个走出高密农村的高密人。

他家境好，从小接受良好的教育，并且到青岛读书，接受新文化教育。

但他依然深爱着九儿，也爱着自己的故乡。

他不愿意接受父亲的安排，接下父亲的钱庄。

因为他读过梁漱溟的书，怀着改造乡村的思想回到家乡。

而且一回家就与九儿在河边定情。

此时的俊杰还是一个怀着对爱情的憧憬的单纯的男孩，对于和九儿的爱情，他其实也知道家人不支持，不赞同，知道他们之间的鸿沟，但却不在意，他自信，他们的爱情是无敌的，甚至他对未来也是充满向往。

他学着城里人在教堂办婚礼，与九儿一本正经的在河边发誓，送九儿草戒指，这些新鲜的做法让九儿也陶醉在爱情的幻想中。

当九儿面对困境，被好赌的父亲卖给麻风病人时，他们大胆决定私奔。

可惜，单纯的俊杰把自己的想法透露给母亲，却想不到他的父母居然为了拆散他们，勾结土匪，把一个清白的女孩卖给土匪。

这让他第一次面对残酷的现实，自己的父母居然会如此恶毒，卑劣。

其实，他的父母也不是恶人，只是让他们牺牲自己的儿子，他们做不到。

为了替父母赎罪，张俊杰不顾危险，只身一人前往匪窝去救九儿。

而因为被心爱的人出卖的九儿拒绝了他，也拒绝了他们的爱情。

俊杰只好眼睁睁地看着自己心爱的女子坐上花轿，走上出嫁的路。

爱情上受挫，事业上也受挫，好容易办学，可惜学生却一个个流失，他们被余占鳌吸引，跟着余占鳌吃卡饼（做土匪），这让他感到深深的失望，感到改造乡村的理想破灭。

他亲眼看到余占鳌与他心爱的姑娘九儿在高粱地里云雨，更是痛苦万分。

于是，与余占鳌决斗，在双方力量完全悬殊，胜负早已经注定的决斗中，张俊杰明知失败但却倔强的与余占鳌打斗，他的决斗其实是一种发泄，对现实的发泄，他使出全身力气用拳头击打余占鳌，却对余占鳌丝毫没有影响，余占鳌的轻蔑让他更加愤怒，当他被余占鳌一拳击出数米远，口吐鲜血，却倔强地拉住余占鳌，要他打完三拳，他的倔强让余占鳌也服气，可惜，他却被现实和爱情击倒了，九儿的责骂让他清醒，他知道，他不能当孬种，他要站起来，要为理想而拼命。

于是，为了报仇，他选择了替朱县长到余占鳌的匪窝里做卧底。

然而，在做卧底的过程中，他却感觉到余占鳌和别的土匪不一样，对余占鳌他开始有了敬意，并把他当做兄长。

其实，还在余占鳌与一帮穷汉子抬龙王时，他就已经对余占鳌有好感，只是这好感是建立在同情的基础上，是一个有进步思想的知识分子对下层百姓的怜悯。

只是这怜悯很快因为两人的情敌关系而消失，但与余占鳌接触，余占鳌对他的兄弟情，却让他感动。

他游走于余占鳌与朱县长之间，说服他们，撮合他们。

当九儿被花脖子绑架，为了救九儿，他将花脖子的妹妹灵儿从青岛带回，可惜，他的行动却让灵儿死于非命。

灵儿的死如一根铁棒，猛然让他清醒，他才发现，他自己的力量多么弱小。

于是，他再一次离开高密，寻找自己的出路。

两年后，他再次回到高密，他的额头上带着伤痕，眼神中有了沉稳与坚定。

此时的中国烽火连天，狼烟遍地，日寇的铁蹄踏遍大半个中国，可惜他的家乡高密却依然如故，斗酒大会依然热火朝天的举行着，人们浑浑噩噩的过日子，总觉得战争机他们太遥远。

而他的父母也亡故。

他变卖家产，投身抗日，再一次找到余占鳌，此时的余占鳌还在与朱县长争斗，与其他土匪争地盘，还以为自己是高密王，甚至幻想着与日寇合作，只为了几把三八大盖枪。

张俊杰雪里送炭感动了他，而不凡的身手让余占鳌和手下折服。

他开始改造这支部队，更奔走于余占鳌和朱县长之间，让他们放下仇恨联合抗日。

在他的帮助与感召下，高密的民间抗日力量与朱县长的政府军开始联合，而血的事实也让高密人清醒，他们不甘心做奴隶。

不甘心束手就擒，像羊一样被日寇宰割，虽然他们许多人鲜血洒在高粱地，但他们却写下了气节的诗篇。

当朱县长夫妇拉响绑在轮椅上的炸药，含笑牺牲，当九儿为了掩护受重伤的余占鳌和那只被日寇重创的部队点燃高粱酒与日寇同归于尽时，我不能不感动。

当张俊杰扶着余占鳌，带着豆官和其他战友走向西山抗日根据地时，从张俊杰坚定的眼神中，我看到希望。

黄轩在演绎张俊杰这个角色时，充分深入角色内心世界，演出了角色的成长。

他就是俊杰，就是那个年代的青年。

不但有初恋男友的甜蜜单纯，更有一个战士的坚定。

他的眼睛会说话，演技扎实，与周迅于荣光对戏一点也不违和，很沉稳。

黄轩也是凭借张俊杰这个角色受到郑晓龙导演的亲睐，郑晓龙毫不犹豫的让他出演自己的新戏《芈月传》，两部戏让黄轩拥有国民初恋的美誉。

也收获无数粉丝。

但黄轩的张俊杰不仅仅是国民初恋，而是上个世纪三十年代的一代青年知识分子的代表。

这也是电视剧里加入这个新角色的意义，他不但是女主角九儿的初恋，改变了九儿的人生轨迹，更是九儿余占鳌的精神领袖，是朱县长的挚友。

是高密这片土地上一个新时代的代言人，是高密这片土地上一株与众不同的红高粱。

4.已经追完全剧，但是追剧小结只到44集：朝着神剧的路上飞奔的…戏。

（省略号有待填空，因为故事风格每日一变换。

）追剧小结：1-3集，以山寨版让子弹飞场景开场，导演镜头感太弱，剪辑生硬，节奏混乱，早期九儿过于淡定，迅哥儿举重若轻的成熟演技使观众跳戏，另外主演之间毫无火花，赶场子似的。

4-6集，九儿很灵动，只是与原著设定不符，并进而导致画面与剧情违和。

另外，初出茅庐的丫头，在土匪窝里掌控全局游刃有余，俨然调戏欧阳父子的黄蓉。

在对待初恋的态度上，让女主的智商和性格上的不连贯极为突出。

7-9集，严重偏离原著的主题，抛弃了对最原始最质朴的人性的表达，脱离时代，走上偶像剧路线。

10-15集，原来这不是一般的偶像剧，这是神剧。

只能等抗日戏码上了，看看能否逆袭。

16-17集，为了衬托主角，开始黑化女二等若干配角。

话说，棺材里起死回生的戏码，是想往原著的魔幻现实主义风格挂靠吗？

18-19集，建议改名，就叫高粱红了，注明红高粱原著改编。

这样噱头也有了，时代背景也全了，观众也无需和原著及电影版一一对照，也就不心塞了。

20-31集，于占鳌貌似有吸粉的趋势了。

一赌气收了恋儿倒是挺真实的，让剧情略为不那么玛丽苏了。

然后对待俊杰的态度，其实各种骄纵啊。

有一句台词：“你以为谁都和我一样，爱听你讲道理？

”很有爱有木有？

还有后面军师虽然一再排挤俊杰，可是被花妹妹一激将，就趁机宣布：“谁都不许撵俊杰走！

”矮油，于大哥你这是终于吐露心声了吧？

九儿找那种下三滥的流氓来祸害大少奶奶，真心太下作了一点。

还让下人当场捉奸，这对大少奶奶来说，还不如被卖到土匪窝呢。

33-44集，从第43集开始，抗日前奏终于上场了。

之前朱县长的各种用力过猛怎么就变成了热血沸腾呢？

县长夫人的坚毅和柔韧形象很完整，看来我果然还是主旋律教育下成长起来的好青年，目前看这剧顺眼很多了，评分也更新一下。

关于那么多质疑周公子演技的评论，也想说两句：全剧中人设最矛盾的就是九儿，忽而痴傻，忽而聪慧，忽而圣母，忽而恶毒，为了60集，胡乱加剧情，导致人物性格极不连贯，剧中玛丽苏的设定，更让剧外的观众排斥。

周公子本来也不适合九儿这个角色。

但是如果换成体型上契合一点的张雨绮之类的来演，那种钝眼神，力度把握得艰难至极的表演，谁还能坚持看60集？

这两点硬伤，怎么就能推论出迅哥儿演技不好了？

县长戏以及相关的四奎娘等人等，基本都是春晚小品风。

男主过于刻意地用低嚎来表达所谓匪气，前期的浮夸无脑导致掉粉严重，估计到抗日戏部分会吸粉。

硬伤还有，当剧情需要快速推进时，当主角不需要多余戏份时，本该出现的配角就会自动隐身，比如单家二位叔叔。

使得剧情根本就经不起任何推敲。

最后说一下女主。

女主以玛丽苏模式开启故事，然后一路外挂，金手指没暂停过，我都忍了。

可是，圣母光环和白莲花资质同时开启有点过了不是？

何况，女主的智商和性格都缺乏连贯性，忽而黄蓉，忽而秀禾，忽而杜心雨，每隔三两集，女主的人设貌似都会突变。

编剧毫无逻辑地添加了一个不省心的丫头，以及女主对大嫂的打脸。

这是甄嬛传后遗症吧，导演迫切地要走上宅斗的路。

红高粱不是红高粱，九儿也不是九儿。

好吧，只能冲着迅哥儿的颜和秦海璐的戏看下去了。

编剧和导演，你们是几零后啊？

现在，这剧不仅没有任何红高粱里的淳朴大气，而且根本就是一部侮辱观众智商的剧。

为剧而剧，为斗而斗，为无脑而无脑，为圣母而圣母。

莫言这是一千万把自己孩子卖了吧？

3.七至九集：这不是红高粱，这是江南大院戏。

节奏终于放缓了，迅哥儿开始入戏了，但不是九儿的戏，而是少奶奶戏。

应该说目前这剧走偏了。

之所以剧名叫“红高粱”，而不叫“单家大院”之类的，是为了要突出生命的热烈奔放，赤裸直接，无拘无束。

可是郑晓龙却放弃了正剧路线，拍成了偶像剧。

九儿不再是烈日下高粱地里，那个对生命本身有着最直接的渴望的女人，她是江南月夜下，深宅大院里灵动的少奶奶。

她以玛丽苏模式开启故事，有着让每个人折服的娇俏聪慧，人见人爱花见花开；接着开启打怪升级外挂模式，不管陷入什么逆境，都能神挡杀神佛挡杀佛；随后以绝对优势开启宅斗模式。

迅哥儿的颜越来越灵动娇俏，演技越来越得心应手，作为迅哥儿的真爱粉，真是超级福利。

可是，我还是想问导演：说好的红高粱呢？？

怎么就只看见了莲叶何田田了？

目测二十集内都是目前这种偶像剧风格了。

不知道等日本人的戏份开始，能不能转回到正常模式。

不知道九儿有没有机会以她原始的热情和淳朴的勇气打动观众。。。

导演呐，周迅不是孙俪，拿周迅来拍偶像剧，尤其是如今演技炉火纯青已臻化境的迅哥儿，会不会太奢侈了？

2.四至六集第四集开始，九儿慧剑斩情丝，摆脱毫无cp感的初恋，不再囿于涉世未深却遭逢变故的青涩设定，淡定地与土匪谈判，感觉就鲜活了起来。

虽然站在高粱地里的形象更像文青拍乡村体验美图，但是，逃出土匪窝之后与男主面对面时，眼神灵慧而明净；还有和占鳌欢好之后，坐在毛驴上，微风吹开微笑，婉转流动。

只是随后回家面对那个要卖她的爹，任性傲娇的感觉，有几分备受宠爱的小太平或者杜心雨的影子，和情景设定有违。

这种演员和设定相左的冲突，在随后俊杰劫亲的时候也出现了。

当文弱的新式青年迈出他能迈出的最大脚步，在高粱地里对着轿子痛心疾首喊“前面是火坑”，娇小灵秀的九儿却没有回应时，是很难让人理解的。

可是，如果九儿是个接地气的飒爽东北妹子，黄土地才是她绽放的土壤，褪去最初的青涩之后，必然被粗犷的男性荷尔蒙吸引，观众就很容易明白他们的分道扬镳了。

1.一至三集目前追了三集。

我以为迅哥儿就是灵气加文艺的代表，而郑晓龙是制作精美的保证，再加上莫言的故事，红高粱应该是一部里程碑式的剧。

可是，开篇就被粗糙的镜头，生硬的剪辑，凌乱的打光亮瞎了眼。

于荣光出场的步骤与场景，有种让子弹飞的山寨加粗剪版即视感。

首先，于荣光出场的步骤与场景，有种让子弹飞的山寨粗剪版即视感。

剧中其他配角也不知道是表演浮夸还是用力过猛，搭配那些粗糙的道具，加上节奏很混乱，为剧情而剧情，一个个镜头和画面切换缺乏连贯性，整个粗制滥造的感觉。

不知道郑晓龙是不走心呢，还是不懂怎么和周迅合作？

周迅的表演一向是很有张力的，可以把内心戏挖掘得很深，只要镜头没那么粗暴。

在窃听里，那么典型的快节奏商业片，只要周迅的镜头出现，感觉整个画面瞬间细腻起来。

但是，红高粱里的周迅，完全没有沉入角色的感觉。

比如去赎回妈妈那一幕，欢快地推门，然后不能直视地转身扑到门上，接着冲出去质问，最后爆发性地要打砸抢烧。

这一组画面里，有天真欢快，有震惊，有悲愤，有与众人对峙的倔强，也有孤注一掷的狠劲。

很多小花们拍上几十集偶像剧都带不出来的情绪，周迅几分钟内全发挥出来了。

我不能说她演得有任何不对，但是，为什么连在一起看就那么生硬，如同写硬笔描红贴一样，横平竖直一撇一捺无懈可击，但是缺乏毛笔字行云流水水到渠成的感觉。

可能我要求过高，但是，她是周迅，不是其他小花。

降低对她的期望值，才是对她的贬低吧。

周迅的肢体语言和招牌表情还是很少女感的，但是演十几岁的九儿却很违和。

除了刻意表现少女的撒娇和茫然的几个镜头外，其他时候的周迅都迅速开启举重若轻的淡定模式。

但是此时的九儿，还应该是青涩的，只是骨子里有种天生的韧劲。

而周迅驾驭这种角色，未免太驾轻就熟了，所以反而有点程序化，让人跳戏。

我感觉到后期，阅历加深后独当一面的九儿，周迅的收放自如会比较切合。

然后可能为了掩盖周迅的皮肤状态，几处特写的时候，柔光打得太明显，脸孔晶莹确实很美，可是镜头一转，下个画面就会回归正常模式，切换非常生硬，反而让整部剧显得凌乱。

造型方面，可能我先入为主，周迅第一个造型直接就让我想到巴尔扎克与小裁缝，然后就会觉得这不是九儿，这不是一个新角色。

反而秦海璐的戏感觉沉下去了，她出场的时候，画风没有那么浮躁。

希望导演的镜头能细腻一点，后期剪辑也能流畅一点。

导演能多给一点细节，让周迅能沉入角色一点，不要再这么教科书式地演下去。

追剧《红高粱》至今如品一泡好茶，从最初几泡里的惊艳到现在40多集后的寡淡，这是一个无缝衔接的渐变过程。

无可否认周迅九儿的灵动让人眼前一亮；年轻朱亚文版的余占鳌也是汉子野性十足；新添的朱豪三这一条线起初让人觉得如同官场清流，展现手法标新立异；用大少奶奶淑娴忠贞守寡而突衬九二的自由奔放，手段上虽然俗，但最后居然和莫言原有人物罗汉塔上，丰富了原著罗汉的性格也是可圈可点，但过于着重的铺陈这几条新线，让剧情节奏拖沓，使得原本可以出彩的几个人物，都显得啰嗦不堪。

张俊杰这个条青梅竹马、新时代进步青年的戏码在我看来俗不可耐，仿佛没有这么一个读过书的进步人士指导，就不足以让九二、余占鳌这样的朴实农民产生正确的抗战觉悟。

我觉得这个人物的出现纯属画蛇添足，歪曲了莫言先生对红高粱地里的野性生命的讴歌，破坏了莫言先生原著的乡土淳朴的魅力。

加上对四奎、四奎娘、花脖子、黒眼、钱玉郎、灵儿、恋儿这些点到为止的人物上着墨过多，竟然浩浩荡荡造就了60集的巨制。

看过《红高粱》30分钟超长片花的人，都对该剧一片叫好，甚至莫言先生本人看完片花后也潸然泪下，这是因为本来的戏剧冲突应该在一个适当的节奏里去表现，现在，一碗滋味醇香60°的高粱酒生生被60集稀释成了似乎带着一点酒味的白水，实在是可惜。

把电视剧拍长是为了赚钱，这自然是件心照不宣的事，只是最终一部有可能成为优秀作品的作品还是毁在了对钱的追逐上，不禁为中国的文化产业扼腕。

这部剧两年前我爸妈追着看的时候我没觉着好看，那时候的我天天看韩剧，看搞笑综艺，没想过看年代戏。

后来年纪大了，审美进步了，知道撇开花美男辨别好剧了，才回过头来看这部剧。

一开始是冲着周迅，朱亚文，郑晓龙这个阵容来的，有好导演和好演员加持，只要剧本不太毁，都会是个不错的剧。

前期我被余占鳌那股子冲劲和男人味儿给吸引住了，后期他的血性更是没话说，讲究仁义的土匪头子，又那么帅，能不吸引人嘛hhhhhhhh 周迅刚出场的时候，在高清镜头底下皮肤还是显得有点儿松弛的，尤其是眼睛那块儿～但是后来越看越觉得她漂亮，天然美的脸，三百六十度无死角，再加上她那有神有戏大眼睛，绝对是国内女演员里面的翘楚。

现在的小花，颜值比她高的就没几个，更别提跟她比演技了。

一句话，周迅让九儿活了。

黄轩的演技也不错，前期演一个文绉绉的书生，碎碎念有点烦人，后期他才是最理性通透的一个人，把文化和见识用到了正途上。

其他的配角也特别好，台词功底好，也入戏，大导演导出来的戏就有这个特点，不放过细节。

整部剧下来，我个人的感触挺深的，我打了五分，不是说这个剧特别好，也不是说拍摄手法和剧情方面没有瑕疵，而是因为它给我个人带来了一些思想方面的影响。

人物的性格影响命运，给看剧的我以深深震撼。

我这个人特别感性，一直以来我都觉得这既是优点又是缺点，优点是感性的我能永远热泪盈眶，我总认为心经常被眼泪洗刷，能帮助我做个真性情的人；缺点呢，感性的话处理事情容易转牛角尖，做事不够周到。

我想保持感性，又盼望自己能够理性，说起来还是挺矛盾的。

九儿和恋儿，都是命不好的人，出生在不幸福的家庭，亲人对自己不管不顾，但是两个人的命运却截然不同。

余占鳌一直喜欢着九儿，看不上恋儿，最后恋儿死的一点价值都没有，九儿死的很伟大，让后人铭记。

为啥？

因为恋儿有的只是小聪明，却没有大智慧，她到关键时刻还分不清敌友，很容易被人迷惑了头脑。

九儿呢，性格坚毅果敢，她不是没有见识的小女人，而是有胆识的大女人，在大是大非面前非常冷静，有判断力，她从来不做男人的附属品，她的命运掌握在自己手里。

余占鳌这样桀骜不驯的男人能一直把她放在心上，因为九儿是个非常有人格魅力的女人。

没本事的小男人才会喜欢百依百顺的女人，真正有本事的男人，会欣赏独立有思想的女人。

看完剧有了些收获才不算白看了。

1.做人永远要有底线和信仰。

2.女性不能靠着男性生活，能依靠的永远只有自己。

3.别总把别人想得太好了，别轻信别人，凡事多留个心眼儿，要懂得保护自己。

4.懂得取舍，懂得退让，懂得宽容。

5.在大是大非面前，冷静，克制，理性。

6.不能小肚鸡肠，不能分不清大义和小情小爱，嫉妒心不要太强～6.找男朋友的标准，人品、责任感、上进心、身体强壮、对人好、有家国大义……余占鳌的优点太多了╮(╯▽╰)╭ 这部剧没有像其他的剧一样夸张地表现抗日战争里我方的战斗力，它反映的是真实的悬殊的敌我实力，以前中国军队的装备根本不能和日本相提并论，经常是五换一，甚至十换一啊！

那个年代的人太苦了，国破家亡，夫妻离散，家园遭人践踏，现在的我们一定得要铭记历史。

我有一句印象特别深的话：我们永远没资格代替先辈原谅日本，因为他们遭受过的苦难我们不能感同身受。