鱼

“我是看没有和你玩才和你一起的！

”惠理香说，我倒是相信惠理香的一片好心。

纪子的恐惧与厌恶终于引出了内心深处的幸灾乐祸。

说白了，是纪子的自卑龌龊了她的内心，自卑的自卑自说，所以在华织离开后，喃喃咒骂着，所以在惠理香感染之后唾弃的知她于死地。

这样的纪子无法自救，面对危险，脆弱的，一味的寻求他人的帮助，这样的纪子也无法被救，她从心里看不到自己的价值，更看不到别人的好，既无法理解别人。

这样的纪子让人生恨，又少不了一丝怜悯，继而又产生一种厌恶，最后，她被感染之后还是选择了跟着惠理香。

当然，我是相信在那些人成为动力之后还是会有自己的意识的。

如果说世界末日只是天崩地陷，生灵涂炭，那还远远不够，根本不够，末日就是无处可逃。

——题记日本深受物哀情结的影响，总是有许多充满悲剧，末日感觉的东西作为展现对于未来幻想的东西。

相较于小学馆的敢想敢干，电影业和图书业似乎不是特别涉足于恐怖动漫的制作发展。

我们长见的集英社，白泉社，也均以少年向漫画，少女向漫画为主。

而日式暴力美学在血腥里总是有那么些雷人的感觉。

所以《机关枪少女》楞是让我感觉到了一种日本相声的滑稽感因此，伊藤润二的找部作品在小学馆中有了让我更为钦佩的地位。

个人口味来说，我喜欢《神秘马戏团》人性的混乱，肮脏感，《鱼》却有过之而无不及。

有点像现代美术大师达利的巨怪，充满恐怖却有种肮脏的美感。

把人从性格上的丑陋展现出来，而非脸谱式的单纯刻画（有点被kesha的垃圾美学传染了 ）从故事情节上来说，老套的开头，三个女人商量出去玩，最后选定了别墅旅行。

三人间的谈吐和性格趋向也暗示了她们的命运。

不得不说的是，艾莉莎的性格代表了大多数的日本垮少女。

游戏感情，崇尚肉欲，对于不如自己的人有深深厌恶感，虚伪，自私等等特质。

而她的下场也无奈变为瓦斯燃料。

她有意识的最后一刻，用快闪式图片展现了他美丽时的酮体。

细致的刻画，不甘的眼泪尤其触动人心。

一直被无视，排斥的胖女生最后一刻被压抑的愤怒爆发，一吐所有对于同伴的不满。

她喊着诡异的笑容被所有鱼吞没的时候只是让我感到有些心酸。

她的一切行为，会让观者莫名发虚。

你，是不是也曾这么对待这样的人？

爱一个人，就要都爱。

无论心爱的人变成什么样，都不能放弃。

女主强大的命运支持她千里寻夫，无奈之中的无奈，她失去了一切。

她讨厌尸臭气，但面对面目全非的爱人，她还是不顾一切冲过去。

就算失去一切也不丑陋，她只为这一句放宽了心。

本片色调阴暗凝重，城市上空发酵的瓦斯和墨绿的尸体都浓浓的渲染出末世的感觉。

可是华丽的画面处理让末世有了绝望的美感。

废墟里的马戏团，喷火表演里冤魂堆积的天空。

抽象的处理更有怪诞之感。

比如蒙克的油画《呐喊》镜头感十足，令人血脉膨胀的怪兽残害人类画面真是比电影特效有趣多了。

多用特写人物表情，潜台词和内心变化都非常细致。

全景式的行走鱼铺天盖地，不令人生厌。

震撼之感非常强烈。

伊藤润二的恐怖漫画动画版奇缺，尤其在我朝，这样有营养的动画片真是太少见了。

我仅以一个普通观众的视角表达了我对润二大师的理解。

恐怖的欣赏，角度不同，见解也不一样，只希望我对于恐怖的理解可以像海贼王一样，不停连载下去

《鱼》的漫画里面最动人的时候应该是华织自己伸手安开关和华织最后变成骨架陪着男主两段了吧。

看得我眼泪哗哗的。

什么是至死不渝的真爱，那才是真爱啊。

好吧，以下是吐槽—————————————————————————————————————我是华丽丽的分割线——————————————————————————————————————1.开篇就女主和两个女人住别墅什么情况，说好的男主呢男主呢？？？

男主打个电话就算出现了？？？

整部片子差不多加起来也就只有那么几个镜头是男主啊有没有搞错！！

还是其实..尼玛记者才是男主？？

2.三个女人中还有传说中的吊车尾和浪荡货？？

彼此把彼此当傻逼？

什么情况？？

这不是润二叔的审美啊啊啊啊啊！

3.浪荡货开篇就约人3P什么情况？？？？

4.“好臭！

”————3P被人突然这么一说心里一定哇凉哇凉的...一回头，我艹，鲨鱼啊！！

老娘在享乐啊有没有搞错？？

5.3P泡汤了..话说干吗一直重复洒狗血的踢人脸这种桥段？？

有意思吗...=。

=6.好吧，男主有危险，女主毅然回都。

（我无力吐槽，美女救英雄）7.鲨鱼刚嗝屁你就3P，浪荡货啊浪荡货，你到底是有多么饥渴！！

一般来说被人这么一吼是个男人都不举了吧..什么设定啊..那么伟岸..8.当当当，不出所料感染了。

话说眼镜女你崩坏个什么劲啊、黑化个什么劲啊，最后还不是坚定地“变态”着和浪荡女一起爬了吗？？

9.记者是个什么设定？

整部剧都和女主一起，你救我我救你，我说，你们就不能患难动真情吗？？

10.科学家怪蜀黍只处于疯癫的初级阶段，助手居然变成了男主..原著貌似是爱情吧，难不成这里..基情了？

（这个是恶意吐槽，请忽略）11.马戏团的精髓完全没有体现出来！

人体炮弹啊人体炮弹！！

居然被尼玛省略了....坑爹啊..12.男主真的伸手了..然后被群X了..可是为什么我想笑呢，是因为他们都没哭吗？

13.科学家怪蜀黍的飞行器晃了一眼就没了..我表示没看清。

14.原来晃了一圈女主才是免疫体啊，但是记者太天然呆了吧，这么重大的发现居然不惊讶吗？

15.船上那个戴帽子的..什么设定？

前面那段关于尸臭的回忆，在船上得到了重复。

女主的答案变了，似乎对这个充满尸臭的世界妥协了。

话说..戴帽子的你到底是个谁啊？？？

还要故意把脸遮起来...艹。

—————————————————————————————————————我是华丽丽的分割线——————————————————————————————————————16.最后那个天空...看起来像漩涡的预告版...我是太想《漩涡》动画化了吗？

总的来说，出于动画化的开心，和对润二的崇敬，给个4星。

崩坏绝望神马的做的还是很好的，希望《漩涡》忠实原著，就酱

虽说和原著略有不同，甚至将主角相互替换了，并跑出来来一个放荡的女大学生和某某记者的角色来，但改编毕竟不同于原著，如果一味的与原著相同，那么也没有多少观看的意义了。

凡是日本电影，大多都有这么一个角色，固执，有爱心，坚强，勇敢，正义，不管ta是男女否，都宣扬着这么些词汇。

华织作为这些个词汇的集合，在电影中始终向着爱情的坚贞而固执着，原著漫画记得有很长的情节，但动画却将它浓缩了，很短，以至于情节太赶，看后只能大呼“不过瘾”，但不知道其他观众有没有发现，原著作为恐怖漫画散发出来的那种末日气息，在本片中仿佛淡了不少，加入了感情元素，有种回到日剧情感剧泛滥的90年，原著里比较感人的地方就是阿忠看着烧毁的华织支架，默默说“这下终于可以闻不到那种臭气了吧”，在本片中，这段留给了观众自己去想象。

那种病毒将人从内到外变成沼气，然后散发在天空，如果思念时，看看天空那漫天的气体，也许就像看到本人了吧。

这也许是为什么华织在船上看着天空说，我已经习惯了....的原因吧......

这部动画版OVA跟伊藤润二的漫画版所表现的意味根本是两个路子，不仅剧情改了，而且要表达要强化的理念也偏离了。

整部片子简直就是“重口味版”诺亚方舟。。。

原著中的女性角色这次一拆三，还加了那么多莫名的桥段，实在无语（比如借亚纪之口交代女主角的未婚夫在背地里跟女主角班上的女同学滚过床单等剧情的设定）。

片中暗示很多，比如那心里阴暗肮脏的、有背叛、有私心的家伙们，基本上都逃不过又烂又臭地死掉的结局。

至于女主，跟漫画版不同，动画版女主角基本上是圣洁如雪莲般的存在，纯真善良又感情坚贞，于是不仅没感染病毒而且最后还不负众望终于上了船得到了救援。

在船上，还特意给了某人帽子上橄榄枝了一个特写镜头。

接着用第三者身份表述那些恐怖的臭瓦斯架子不是人类发明的而是海底自己产生的东西，难道是想表明是大自然在惩罚人类？

上帝又一次的物竞天择大洗牌？

我不去计较你把男女主角角色对调什么的，但是你别把一些弱智的情节也搬出来啊。

这一屋子人，前一刻还遭遇了步行鲨鱼的追杀，尼玛下一刻这浪妹子居然还找回两高帅富继续3P。。。

日本人的性观念我是真服。

女主角绝对的铁金刚，各种物理撞击什么的依旧满血，到故事的最后竟然只有手臂上那条划痕，而且故事也没说清楚那条划痕能够说明女主角有免疫体质的原因。

你这不是欺负没看过原著的？

当然基本都是冲着原著来看你这部幻奇片的做改编片子导演就得有这预知力。

然后是阿忠，下车看热闹突然被鲨鱼袭击然后画面跳了。

下次出场时是在小柳博士的录像里，看起来安然无恙。

结果录像里，阿忠突然就倒地感染病毒了。。。。。。。。

你妈你被袭击时没事你在录像里好好的却突然倒下了。。。。

哦，潜伏期。

当记者和女主走到地铁月台上时，发现里面的人“只是受到惊吓”然后上楼梯，看到一个小妹，小妹也只是“哎哟好烦的东西”，悠闲地走下楼梯。

结果上到地面，尼玛整个城市都是一片灾难。

敢问楼梯以下的市民你们是有多么淡定？

地面上这么大的动静，就算地下的人没听到你丫的下楼梯的小妹你聋的？

你还这么悠闲地往地下走。。。

另外看完后才反应过来，这原著不是伊藤润二么？

伊藤润二式的表情哪去了？

所以如果还有下次改编伊藤润二的漫画。

直接用暴走表情吧。

你丫继续沿用日本动画界那种老掉牙的千遍一律的表情实在没有必要打上“原著：伊藤润二《鱼》”的字样。

最后大结局那梵高一般的星空。。。

原著里哥最爱的结尾被你丫和谐成文艺片了我草我欲哭无泪啊

原作改了很多，恐怖片都快成苦情剧了。

不过为了迎合大众口味，也是没有办法的事。

恐怖气氛自然是差得远。

看漫画时整个人会有一种臭烘烘的感觉，可是动画体现不出来。

似乎一加入色彩的元素，整个画面就会显得明朗，感觉就有点破坏了。

果然恐怖漫画还是黑白的有气场啊。

动画里很让人不爽的是又为这个故事加了个颇有点教育意味的结尾。

说心地不纯洁的人才会感染病毒。

如果是这样，为什么猫猫狗狗鱼什么的也都变成了怪物？

再说哪里有心地完全纯洁，没有丝毫邪念的人呢？

还有结尾那蟑螂一样的怪物群，天空中浓得散不开的瓦斯，加上女主角那句话：“啊，我已经习惯了。

”……什么意思啊？！

完全就是近乎绝望但又缺乏绝望感的结尾吧！

不过人设上的改动我觉得还是挺不错的。

原作中女主是个爱闹脾气的大小姐，被改造成怪物的也是女主，可男主竟然没有抛弃她。

这样一段没头没尾没原因的爱情，让人有点接受不能。

而动画里没有这样的违和感。

改编的东西总是难以超越原作。

能有这样一点进步（至少个人认为是进步吧），已经很不错了。

1、既然是根据二子原作改编，在评价的时候就不能绕开这一点。

OVA在画风上已然尽量贴近于伊藤君本人的画风，毕竟以漫画的风格不适合作为这部电影叙事的手段，总之伊藤润二式的黑眼圈大多消失不见。

前段干净清透色调和后面“满城尽是绿巨人”时世界崩坏的场面之间的过渡并不算突兀；在纪实手法和故事本身叙述间的平衡也掌握得很好。

各个角色中哪个没有别扭到令人讨厌，剧情发展其实也算是行云流水。

如果完全是原创的话，也能拿到四颗星的保底分数。

问题就出在漫画改编动画这种形式上。

二子的作品以短篇见长，《漩涡》《富江》《双一》等系列都是单元剧，走的是刀刀见血的套路。

《鱼》是少见的长篇，然而仍旧是短篇的锋利。

但他的锋利不是让杰森拿砍刀追在主人公屁股后面，而被锁在缓缓合上的断头台那种逃生式焦虑。

而电影永远不能满足于平铺直叙转述原作，更别提动画这种在泥轰国被过度工业化的形式。

为了把OVA做成一盘内容丰富充实的好菜，男主和女主掉了个，把一个女主拆成了三个，把一个男主拆成了俩，添附了诸如偏见、背叛、恶意等人性阴暗面、对真相的追求和个人从逃避到觉醒等永不过时的话题，放大步行鱼的攻击性，大量使用直白的死亡场景，结尾处若有若无的光明——这片借足了二子的桥段，可惜不知道是有意还是无意，也在无形之中将原作中弥漫的荒诞氛围和窒息感丢失大半。

还是定位在平尾隆之作品更恰当一些。

二子作品里，给我带来恐惧感的来源有二：人的异化和人性黑暗面的释放，后者常常以前者为形式表现出来，外界环境的恶化是诱因而非终结。

二子漫画中的主人公常常带有一种对抗黑暗的气质，而不总是在无意识中沦为未知黑暗的受害者。

可是在OVA中，这种对抗并没有得到充分表现，成了一出逃生故事，就算是放足了料，神采终究是欠缺了那么几分。

用老郭的话将，就是爽啊，爽死了！

2、因为写不下去了，所以我决定吐槽：男主换女主就换了吧，女主一分为三就算了吧，搞毛女主变圣母了呀！

原作男主没感染挑明是有天然抗体，女主没事就没事吧，可全世界都TM崩了就换来你一句“我已经习惯了”这算毛线？！

敢情导演毁灭全世界就是要给你上一课？！

现在很多故事都有这种倾向，全世界围绕着一个人转，转来转去把其他人都转死了，主角开悟，落下大幕。

这很不好。

但也可见现在的青年人是多么不好教育。

既然说了OVA，也就顺便说说原作：http://book.douban.com/review/5313349/

第一次接触伊藤润二是这部动画，当时在微博上转发率很高。

于是查了一下作者，恐怖漫画大师。

平常在动漫上比较重口味的我就这样下意识地选择了《鱼》。

一开始就被恶心到了，色调从明快变成灰暗。

不知道监督是怎样的心态，用污秽的颜色来突出鱼的恐怖——欲望的悲剧。

对于有密集恐惧症的我，鱼大量的出现、被鱼和已经被变形的人所吞噬的女人、在变形时身上带着的无数的泡泡，都让我起了鸡皮疙瘩。

整部剧其实是以这种不应存在的鱼来代表人类的欲望——诚如片尾那个男人说，我带着私心，所以我会变得跟他们一样。

后来去看了原著，发现还是原著深刻。

毕竟在日本来说，剧场版也是为票房服务，完全地跟着原著走，一来有些难以表现，二来未必符合观众的口味（当然，伊藤润二本身也不被太多人接受）。

《鱼》本身就是悲剧。

充斥着画面的浑身污秽插着奇怪管道的人类，只剩下麻木呆滞的脸，随着大流占领了大街小巷，逃不掉的绝望化作了凄厉的自嘲笑声，瞬间消失在了无数的人形鱼中，被同化，被带走，一路疯狂，吞噬其他人。

作出这个变态实验的科学家在动画中牺牲了自己的侄子，在漫画中毫不犹豫地利用了侄子的女朋友。

充斥着整个环境的尸臭，人性的丑恶、欲望的横流在伊藤润二的黑白世界中真实地反映出来。

看多了热血和少女漫，这种恐怖漫画和画风确实让人颤栗。

你不知道接下来会有多少种变化，你只知道有过分欲望的人会变形。

但这种欲望并不是错，人皆有之。

作者之所以这样设计，一者是自然与人的和谐，二者是欲望的悲剧性。

女主角因为单纯的念头从一而终，即使被鱼刺伤，她的心灵美拯救了她。

但是目睹了鱼吞噬整个城市的场景、整个过程，她的心已经冷了：光明在哪里？

只是因为欲望，一切都毁了。

《鱼》的动画版从实在来说并不出色，它融入了成人因素，是它的一个弊端，当然在漫画中也有表现。

可是，无论是动画还是漫画，它都表现了一个主题：过度的欲望，留下的只有悲剧与无望。

一直都很喜欢二子的漫画，他对恐怖氛围的营造可谓是大师级的。

这篇鱼的漫画当时着实恶心了我一把。

看到有关鱼的OVA预告动画片段，似乎对原著改动相当大，但当看到腐烂的鱼以极度可怕的速度爬过地面以及改装后的鱼占领大街的画面时心中依旧充满期待二子对世界末日的描绘还是很有想象力的真的能让人有种绝望般的恐怖，期待这部鱼！