成年女性的动画时间

我特意算了一下99年出生的女孩今年才刚刚17岁那明年才能看这部短片因为你看了也看不懂呢▼▼▼《大人女子のアニメタイム》译名《成年女性的动画时间》又名《大妹子们的动画时间》“由日本NHK和キュリオスコープ（CURIOUSCOPE）共同策划制作的系列动画短片。

以获得直木赏的女性作家的短篇小说为蓝本，加以实力派女演员和人气声优保。

”“每个短片以一名成年女性作为描述对象，讲述了成年女性特有的人生经历，展现了成年女性独特的心理动态。

”▼▼▼所谓“独特的心理动态”不过是女人的几种归宿从美好的少女时代出发有人幸运成为母亲有人无奈保持单身有人成了家庭主妇有人成为职场女性有人能儿女双全有人却已经离婚经过这一切之后容颜老去 身材走形有趣的是，无论任何处境人生都充满了失落、困境、遗憾、压力、苦闷、失败、伤心……更有趣的是，即使这样生活还能找到希望、温暖、力量、勇气、欢乐、机会、爱情……也许每个成年后的女人都能在这四个主角身上看见自己的影子还有操蛋的人生▼▼▼《吹过河面的风》从小立志离开小城，去看更大的世界于是她报考名牌大学，成功远嫁美国完成了最初的梦想，但她并不幸福5年后，她放弃婚姻带着孩子回到家乡一段初恋往事，一种她放弃的生活开始重新呼唤她平凡的小镇宁静的岁月做和果子的小店手指纤长的青年如果当时 没有走如果当时 没拒绝如果一切能重来但是以“如果”开头的人生究竟能有什么用处呢？

▼▼▼《晚餐》爱下厨的女人有很多但理由可能千差万别一段失败的婚姻让人失去生活的信心一顿美味的晚餐又能燃起爱情与希望空空荡荡的厨房一点点饱满起来空空荡荡的人生一点点丰富起来一顿爱意满满的晚餐可以成为幸福生活的证明▼▼▼《 人生Best Ten》活到中年 回顾过去人生最棒的十件事都发生在18岁以前学生时代的小幻想到现在都没能实现理由总能找到很多但何苦对自己说谎喝点兑水的烈酒想起年轻的时候记得那年的夏天喜欢一个头发乱乱的少年估计当时那次告白花光了所有的勇气和行动力和他重逢的同学聚会成为人生十佳排行的第一名想起那天晚上的事荒唐啊尴尬啊简直要放声大笑啊▼▼▼《不在他处，正是此地》40岁的人生怎么这样一枚真实的绝望主妇长久以来尽心操持着家务但家早已没有当初的温暖丈夫被公司裁员，却日日按时出门女儿夜不归宿长达5天儿子也时常来去无踪自己值夜班补贴家用买最便宜的折扣商品穿儿女不要的旧衣服放弃所有的社交活动生活毫无快乐可言女儿终于回家却只要尽快搬走因为“不想活成你这个样子”生活的希望到底在哪里？

难道要这样活下去吗？

▼▼▼这短剧打着“成年”的标签或许是怕伤年轻女孩的心总不能直接就说这是你老了以后面临的真实情况▼▼▼“老娘曾年轻 想到就心酸”

果然是成年女性动画时间啊。

婚内出轨、私生子、一夜情、儿女家庭……除了第二集，看得心里好沉重。

对每个角色都有共鸣。

《滑过河面的风》：不甘平庸向往大城市生活，结果成为看起来优雅其实夜晚暴食呕吐、婚姻失败、孩子是一夜情“初恋”的女人的乃里子。

《晚餐》：得到他人看起来廉价，但自己感到温暖的爱情的美美。

《人生best ten》：年届40独身，事业人生看起来都一事无成，参加同学会与“初恋”一夜情结果被骗的鸠子。

《不在他处正是此地》：丈夫平庸冷漠、儿女不听话冷漠离家出走、母亲在父亲死后成为怨妇与话唠、夜晚兼职超市收银、疲倦压抑担忧的主妇真穗。

每个角色都有我的影子。

现在的我，何尝不就是乃里子，决意不过家乡平庸的生活，对姐姐们的生活眼带鄙视。

但她的现在，也是我可以预料的啊。

看起来优雅、生活光鲜，实际上生活的内里一团深渊。

婚姻不幸、儿子是唯一的支撑、夜晚重复暴食呕吐的怪圈（吃东西的时候看起来就是个monster，我太懂了），心里念念不忘的，却是少年时手指修长沉默、没有继续大学学业的初中同学——一夜情的对象、孩子的父亲。

而在那时一心想出人头地活得光鲜的少女心里，是有些厌恶和瞧不起他的，正如她瞧不起自己的姐姐。

而现在，平凡生活的暖意让她羡慕。

然而，一切如果能重来，真的会更好吗？

美美这一集是唯一看得温暖的一集，甚至有想谈恋爱的冲动。

和垃圾清洁工在一起，每天为他做饭，彼此爱慕，家庭不富裕但是温暖牵挂。

暖暖的饭菜、爱人的笑容、融洽的氛围，如果婚姻真的可以一直这样，也就谈不上围城了吧。

我对婚姻是一贯的没信心，但这是希望的样子。

动画里有美化吧，因为美美和清洁工都颜值很高啊哈哈。

鸠子的处境也很有可能是40岁时候我的处境吧。

仍然单身、事业一般、不想成为被社会标准绑架的一员，但生活沉重无法逃脱。

我当然会努力不要变成这个样子，不结婚但要活得飞扬。

只是未来如何，难以言说。

其实最大的震撼是过去的校花典典，大眼刘海妹如今变为微胖品味平庸的妇人，生活内容是房贷孩子。

果然女人什么时候都不能胖啊。

要一直克制、不放弃变美好信念地活下去，我相信每一点小小不放弃的累积。

如果没有男人，又被骗了，那就学习厨艺好好对待自己咯。

真穗这一集是最最沉重的一集。

太多记忆，我既懂真穗，又极其理解她的女儿，那就是曾经的我啊。

家庭压抑的氛围曾让我多么害怕。

父母爱我没错，但是害怕，好多伤害都在那几年发生，至今也不愿回忆，是一团黑色。

而“不在别处正是此地”也是某一年我突然想明白的道理，甚至用同样的语句发过微博。

那是决心奋力生活的模样，和结尾的真穗也来得几乎一模一样。

每一种生活都是典型的女性生活，展现的也都是现代女性生活里的典型困境——婚姻、工作、家庭、自我、社会价值、理想和现实…无数的冲突和纠结缠绕在一起，让每个人只能说，我有过快乐的时候，但很难说幸福。

甚至太多的状态是压抑和沉重。

浓浓的无力苦涩。

但这一切就像第一季结尾的问题，如果乃里子当初选择了和沉默的久夫在一起，未来就不会后悔吗？

太不见得了。

很有可能结局是平庸的令她难以忍受的生活：木讷的丈夫、一般的经济条件、枯燥的小城生活……这一切绝不是她这样心有不甘的女生所能忍受的。

所以哪有如果呢？

处处是陷阱，是歧路。

与其说是女性的困境，不如说整个是整个现代社会的困境，再往大了说，是全人类的困境，因为——没有完美的生活，人本身就有形而上的缺陷和恶。

众生皆苦，无从逃脱呐。

这四个故事给我的感受，就像身边听过的无数故事。

故事没有用，例子无穷多，可这并不能给自己的人生带来什么实质性的参考作用，每个人的性格、际遇都无法复制。

祸福转化、因缘难料，正如莱布尼茨论证已有的世界是所有可能的世界里最好的世界一样，我宁愿相信，一切都是最好的安排，所有给我的我都接受。

祸兮福兮，非个人所能判断，人不死无以盖棺定论，死了子非鱼焉知鱼自乐，那更无人可以评价你这一生内心的乐与苦。

但我能做什么呢？

例子无用，但真理永恒。

就像不要让自己发胖那样，做一切小小的努力。

以无所得的心，努力地去做。

永远不放弃内心对做更美好的自己、理想中的自己，这样的信念。

也永远不害怕当前，不沦丧于尺寸眼前路。

对物质不贪求、对信念不放弃。

总而言之，不断深入地内观。

外在标准和眼光自然如尘土剥落，剩下自己的内心，那是神圣的领地，坚守的东西绝不放弃，光芒不灭。

我不知道自己会有怎样的人生，但无论机遇如何，愿有清明坦荡的心。

外物不奈我，内心始终沉稳有光芒。

-每一个25岁以后的女性，不管婚否，都应该看一看。

未婚就起警钟作用，已婚的话就关照自己的生活，是否需要破局。

《晚餐》：女主从小被骂，她已然习惯了这样，相亲后便匆匆结婚，生活平淡没有一丝被尊重且重视的感觉。

与其说她爱上了纮，不如说她只是感受到了被看见、被关心的滋味，因为纮是清洁工，属于社会形态里世俗眼光中的边缘人物，就连纮自己都奇怪女主为什么喜欢他。

纮说：我们那些同事，对外都说自己是公务员。

我的评价是，男人这该死的要面子的一生啊。

纮的内心OS：我只是把她当做活物....正因为纮正眼注视着她，她就爱他。

她说，同情+肉体等于爱情。

多么奇葩且可悲的言论啊。

虽然我很赞同原生家庭带来的伤害需要用一生去治愈这句话，但是不是说不可能被改变，我们只是习惯了某种寄托在别人身上来给自己提供情绪价值，这本就是不应该的。

《人生Best》 ： 四十的鸠子怀着对初恋男友的期待，鼓起勇气迈向同学会的会场。

与其说她渴望见到曾经的初恋男友，不如说她是想找回曾经那个主动的、有勇气的自己。

在同学会与假的初恋男友邂逅后，她如愿获得了或者说找到了曾经的自己。

但我仍觉得很奇葩，这是不是可以说是给自己欲望的释放找了一个体面的理由呢？

说不上来。

《不在他处，正在此地》： 女主真穗为了母亲、丈夫、女儿、儿子，努力操持家中一切，担忧着子女的未来，不得闲暇，几近崩溃，但仍然不被看见。

“洗好的衣服好像淋湿了”、“连你也想抛弃我了”、“我讨厌你的生活方式”、“开什么玩笑”，这几句话依次是女主的丈夫、母亲、女儿、儿子对其说的，可见他们对女主的态度。

“洗好的衣服好像淋湿了”言外之意，衣服都湿了，还不去看看赶紧收回来。

好我的大哥，你是失业人员，你又没啥事，你看见你就不能收回来？

没手？

“连你也想抛弃我”，注意这个用词，连你...意思就是就算所有人都不关心我，你必须关心我。

好我的老太婆，强买强卖你一定很在行吧。

还有剧中的，打电话想让女主去看她，女主来了又说你不用勉强来的。

哇，有没有搞错？

这么双标的喵？？

（但是对照中国现实社会，确实很多老人也是这样。

哈哈哈哈哈或许等我老了就理解这种心境了吧）另外女儿和儿子对妈妈的太多，首先说女儿，因为妈妈这样卑微忍受的每一天她都看在眼里，所以她讨厌这样的女性，讨厌她的妈妈，她不想自己活成这样，只想着拼命往出逃。

儿子就更不用说了，父亲对母亲的态度自然影响了他，在他眼里，或者此刻面前的这位伟大的女性，只是一个给他提供物质生活条件、照顾他的、尚且活着的人而已吧。

庆幸的是，finally，女主认识到了这一切，开始想着改变。

最后一幕，让我动容，无论任何时候想要改变，都会少痛苦一分。

“我将活下去，不在他处，正是此地。

略微昂首，比昨日更高。

”这句话送给每一位可爱的女性，祝福我们活出自己。

一个系列，四个故事，彼此独立，却又冥冥中有些联系。

说的都是逐渐中年的女子的心情。

在我心里的感受，就是标题。

故事一：心高命薄的乃里子《划过河面的风》，略带诗意的标题，一个符合标题的、略带惆怅的故事。

一个从小在姐姐光芒下长大的小姑娘，却发现曾经那么优秀的姐姐却选择了平凡的生活，渐渐变成和街上路人一样的平庸主妇。

带着年轻的野心和不甘，她想要去东京上大学、找好工作、嫁优秀的男人，过上让人羡慕的生活。

——后来她实现了，可是问题又来了：她并不爱丈夫，丈夫也不在乎她；她根本无法适应在别人眼中风光无限的异国生活，患上暴食症。

而且儿子还不是她丈夫的。

她真正倾心的，是她父亲的一个徒弟。

被社会机构抚养大的久夫不善言辞，能够表达他感情的只有做出的点心、还有温存时的体温。

青春的冲动、或许还有一点微妙的恋父情结，她迷恋着他秀美的手指，还有认真做点心的样子。

可是悸动、冲动之后，她还是没有留下来，哪怕他开口挽留。

是的，她爱他，他也爱她。

可是爱情不是最重要的，选择的生活才重要。

她爱他，可是她不能忍受家乡平庸的生活。

收敛了在外面见世面的心，守着一个除了会做点心之外几乎是木讷的丈夫，天长日久只会让她抱怨连连。

他爱她，可是他也要为自己的生活前途作考虑，在小地方一个没有任何关系的孤儿如何在社会上安身立足？

他等了她3年，最后还是娶了老板的女儿。

当然我们会说她还是过得不幸，可是这没办法，生活和爱情如果能兼得固然好，只能选其一时，也要为选择负责。

说白了，你可以心高，却不可以命薄，如果选择了超出自己能力范围外的追求，那就要坚强面对可能的苦难——而且不可以后悔抱怨。

询问他的情况是最重要的试探。

尽管她爱他、生了他的孩子，可是现在的他既已结婚生子，美满幸福，那么她就应该像所有亲切而客套的普通朋友那样说“恭喜你”，“我也过得很好”。

故事二：心不高却命不薄的美美《晚餐》的故事最像传统日剧的套路，一个倒霉、毫无自信的小人物，曾经以为自己的人生就是如此混下去了，却误打误撞遇到了真命天子。

他不但给了她一个温暖的家，而且帮助她重拾了自信，变成了一个更好的自己。

美美只能说太幸运了，不但找到了命中的爱人。

而且对她从小打击到大的妹妹、和曾经对她冷漠厌烦的丈夫，在她生活转折的关键时刻，却都用自己的方式表达了对她的支持——这多像日剧啊，所谓的反面人物大BOSS，等到你真正做出准备去反抗的时候，却发现他们的阻碍，只是一张一戳就破的纸，甚至那大BOSS本身，就是你想象出来的。

美好的故事总是相似的，所以评论也写不多。

故事三：心高命不薄的鸠子在四个故事中，第三个是最欢快的，有些童话风格日本文艺电影的幽默感，女主人公鸠子也是最优秀和开朗的。

我觉得这一定和她的家庭环境有关系。

比起乃里子从小笼罩在姐姐的阴影下和美美自幼就习惯了被全家人打击自信，鸠子很明显没有什么心理阴影，叛逆期离家出走也不是因为什么大事，看得出来她还是备受宠爱的。

因此鸠子性格爽朗，敢爱敢恨，哪怕在打着各种心里的小算盘时，也显得那么可爱。

以为在同学会里遇到了初恋旧梦重温，却不料是个冒牌货，还被哄着买下了一套昂贵的炊具。

可哪怕就是如此在他人眼中“被骗财又骗色”的不堪经历，鸠子还是朗声大笑，很高兴自己在和这个假冒的初恋情人相处中又找回了以前青春单纯的自己，并且用那套受骗买下的炊具反复操练厨艺——要换作一般女人，断断是做不到这么豁达的。

回想起故事二中，美美总是被别人打击这个那个做不好出错，因而失去自信——其实真正的自信，不是什么都做得好、不出错，而是哪怕出了错，也有勇气继续走下去。

这么独立又坚强的鸠子，哪怕年届四十、一无所有，也毫无畏惧，勇往直前，确实是有福之人。

故事四：心不高却命薄的美穗这个系列的BGM非常贴切。

例如第一话中那如泣如诉的钢琴，仿佛浅野川河水般随着时间潺潺流逝；还有第三话中那欢快俏皮的拉丁风格舞曲，飞扬跳脱地点出故事中的黑色幽默。

而第四话的BGM，也非常贴合这篇的风格——那就是，几乎没有BGM，一切压力迎面扑来，无处可逃。

这是一个更年期主妇的中年危机。

本来人到中年，年轻时的野心早已消退，是要安稳的时候了。

可是突然间什么都乱套了：丈夫被裁员，儿女都厌烦自己，父亲去世后年迈的母亲老是缠着自己说话解闷，为了补贴家用要去超市上夜班，又被轻浮的年轻人纠缠……每天都在上班、做家务、睡觉中度过，连教训孩子都没力气，生命在这样烦躁而无谓的琐事中日渐枯萎。

我们怜惜乃里子又怒其不争，我们羡慕美美的幸运，我们佩服鸠子的独立，而对于美穗，我们连同情她都没有力气，因为连感受一下她生活的勇气都没有，实在太烦太累了。

中年危机题材，无论对于编导还是观众来说，都不是轻松的片子。

从美穗的身上，很多人都可以看到自己母亲的影子：肩负重担，疲于奔命，不善沟通，不被丈夫理解，不被儿女接受，压力巨大又无处发泄——可也是这副逆来顺受的样子，让儿女厌烦、恐惧，生怕自己将来也会变得和她一样。

这里面美穗和母亲的关系，就是一个对于美穗未来的预言：美穗的母亲总是缠着要她过去照顾，可是每次去了又说“不用勉强过来的”——其实母亲要的不是物质上的照顾，而是要美穗去听她唠叨、听她把那么多年来她不曾向已经去世的丈夫诉说的各种怨气发泄出来。

这就预示着美穗的未来，她会在压力中逐渐枯萎老去，但无处诉说的压力并不会消失，而是会像母亲一样，通过对自己的孩子反复唠叨来发泄，绑架孩子的人生，也让孩子受到和她一样可悲的影响。

难怪美穗的女儿老躲着她，甚至闹着要出去住。

从片中提供的信息看，如果不作出改变，这祖孙三代的命运就是一样的。

觉醒的部分略显单薄，而且都是发泄在相对无辜的儿子身上，剧情逻辑上交代不足。

但是对于美穗这种旁人连同情都没力气的中年妇女来说，一切确实只能靠她自己。

我想起那个也是美穗中学同学的店长，超市的夜班店长不是什么让人羡慕的职业，特别是对中年女性而言，因为那意味着至少好几年辛苦的工作——想来她也是家里困难，一路咬着牙走过来的吧。

可她仍然是倔强而独立的。

想来美穗在剧中的觉醒，虽然在现实中能改变的东西很少，但是至少她也学会了坚强面对、活在当下。

就像店长那样倔强地坚持下去，也是件了不起的事情。

一直以来对直木赏获赏作家都颇具好感——完整利落的背景构架、清爽温吞的氛围，不复杂的剧情以娴熟的笔触缓缓推送，二十万字左右的篇幅，结构并不急促，可以分散到许多个空闲的下午跟睡前读完。

然而，我若是花上几个下午读完《真幌站前多田便利屋》，仅仅知晓了一个感♂人的故事，这恐怕与看二流杂志上的煽情短文并无大异。

直木赏作家给予我最享受的，除了随流若水的节奏，更是真实可触的内容。

有亲和力的文字让读者不自觉地带入，从翻开一本书到读毕最后一句，仿佛重识了几个身形类似书中人物的旧友，又仿佛回溯了一遍自己某段人生。

初见这个动画企划，“实力派女优×直木赏作家×人气声优”的企划看上去很厉害的样子；只是以“大人女子”自诩不禁有些排他，即使抱着对直木赏作家的一贯好感，人生才到二十岁前半的我也有些却步了。

没想到几个短片看下来，且不说于心戚戚，却也多少有些许自己的感触。

【001 夕餉 晚餐 —— 半密闭空间中不可告人的关系】当女主一个人坐在厨房，兀自烦恼着情人晚归的理由，却突然醒悟自己真挚而美味的恋情不且不能为外人知晓，除了狭小的公寓，自己甚至不曾出现在那个男人生命中的其他地点。

——这一小段场景随着男主的归来被一带而过，我却于心深处地感到战栗。

与外界隔绝的公寓，是二人世界的温床，突然袭来的感情和爱欲，就像雾气，被包裹在紧锁的空间，无法逸散出去，迷蒙爱人的双眼；没有朋友与亲人站出来对你的恋爱对象评论挑剔，连道德也无力介入指责这段感情的不伦。

恋爱中的人们总肖想着所谓的二人世界，可是只剩两个人的世界真的很可怕，你会变得只看得见另一个人。

我无意斥责这样的恋爱形态，甚至说我渴望且惧怕着这样的恋爱。

自己曾经历一段暗无天日的时日，允许自己废人般的形态，肆意地睡眠和花销，每日仅进行赖以维持生存的进食，和男友攒在房间、抑或到遥远的地方旅行。

同时莫名地不想让人知晓这段关系，就如把心爱的苹果藏在无人知晓的冰箱深处，却没发觉它正渐渐腐坏。

在罪恶感与麻木中，听着脑细胞死掉的声音。

想起更早的时候，《大明宫词》中的一小段：“院中的光线从黑夜到早晨，又从早晨复于黑夜，反复三次……”，灯火暧昧的皇宫后院，帷幔中男女交错的身形，旁白（老年太平）的声音波澜不惊地响起：“我不得不承认，在这样连续的三天三夜里，我的身体接受了前所未有的爱抚与关怀。

我忘乎所以，任凭封尘多年的欲望在他最精致成熟的启发下以最庞大的声势复活！

”望着太平不能自持，忘情地跌落张易之的臂弯里——年岁尚青我静静地坐在电视机前，被无法理解的欲情所侵袭，无缘由地无法平静。

这或许就是每个女人想在一生中的某个时点经历的恋爱情事，单纯幼稚而且还没药医。

4.0【002 人生ベストテン 人生Best Ten —— 同窗会果然还是要单独离开去sex才对】认真地觉得这种事也会发生在自己身上。

喜欢的人是过去的同学，初恋是过去的同学，有过身体关系的对象是过去的同学，把自己女友ntr的男人是过去的同学，前夫/妻是过去的同学等等——这些情况到底哪种比较糟糕。

我能一下子想到还时不时给ex发消息问候“你最近好么”的A君，已然励志走在魔法师之路上的同学B，看破情事而后出落成物质男的C君，和被人问起就会意识到“恋爱什么还是好麻烦啊”的小D。

[TBC]在快捷宾馆还残留着消毒水味道的大床上，拥抱往事的体温，说些自欺欺人的调情话，有什么不好。

结尾有些过于戏剧化了，反而是最不心动的部分呢(´･ω･｀)4.5【003 どこかではないここ —— 随便说两句】家庭其实是最有话说的一个论题呢，二十多分钟似乎讲不太明白，而且也太……自我中心了（？

）悉数一直以来跟父母之间一些操蛋的互动，想到友人一脸厌恶地抱怨与母亲离异的生父老来得子，想到某个被做生意的丈夫留下独守空房的阿姨，和她一个月不知换多少男性床伴的儿子。

要说《涂佛之宴》给我印象最深的就是有关家庭的那个说法——家庭它是一个太特殊的社会结构，以至于成为了异常的栖身之所。

我想何种形态的家庭都是不足为奇的，更讽刺的是这些它们都遵循一部悲喜剧的名开场白——“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。

关于龙套，在B站开着弹幕看，中二病是一线声优就不说了，聪哥粉太可怕了，怎样状况下的龙套都听得出来是闹哪样(ｏ´艸｀ｏ)3.0今年情人节的时候一个人在茶餐厅喝着奶茶，周围都是吃着水果土司的情侣，突然发现失恋的时间已经超过了恋爱的时间；最近偶尔听一个年纪大我一倍还多的朋友抱怨婚姻，说什么果然还是要找个自己爱的人共度一生；周围不少一次恋爱都未经历过的同龄人，忙着小考与消遣；啊，还有一个目空一切的女强人；然后我又在那个人没有打电话来的落空感中，平和地度过了生日。

在一堆情绪化的琐事中，生活的光景变得氤氲起来。

看不进课本的时候，就这样拿动画打发时间，一遍听女明星棒读，一遍任由脑中滋长着上面那些没前景的回想，最后只剩两个念头在不停打转：——最近搬出来一个人住了，觉得自己做的饭也挺好吃，于是在心里开出了小小的花；——（再次）遇见喜欢的人，想欠身进入他的怀中，呼吸着体温，然后单独的时候就会想做爱吧；啊啊，原来都不过是“食色性也”呐。

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。

人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

《人生best ten》是『成年女性的动画时间』企划第二弹的第2个短片，讲的是年近40的未婚女子关于人生的感悟以及她在同学会上的奇遇。

女主角鸠子年近40，没有结婚但也没有恋爱，工作做到科长助理但也偶尔会被下属顶撞。

每天在上班、聚会、吐槽、回忆中度过，不喜不悲，却总是缺少点什么。

大部分人都无法割舍过去，对过去总有一种执念。

这种执念，可以寄托在一件物品上，譬如小男孩的模型或者小女孩的洋娃娃，可以寄托在一件事情上，譬如男孩们的一场球赛或是女孩们的一段初恋。

于是，当收到初中同学会的邀请时，鸠子的回忆一下子窜到了13岁那年的夏天，怀着对初恋情人的眷念，她兴致勃勃地收拾打扮赴会。

正如鸠子的闺蜜团所说，“引发中年恋爱诱因的第一名就是同学会”，中年人在职场的摸爬滚打和家庭的千锤百炼中，早已麻木得失了活力，而同学会能激活身体内沉睡的荷尔蒙，点亮遥远时空中的激情。

同学会，是对现在的总结和对过去的重启。

在同学会要么收获别人的刮目相看，要么收获尘封的两情相悦，而初恋就是一把再好不过的钥匙。

每个人都或多或少有一段难以忘怀的初恋，它永远都刻在记忆里，美好得不可亵渎。

初恋，承载着人们对过去的向往和美化，回到现实里，要么幻想破灭，要么啼笑皆非。

爱过留痕，点到即止，才是最正确的打开方式。

对初恋的痴迷，说到底，就是对过去的眷念。

年少时对未来的憧憬与计划，很多时候都是想太多了，然而没有人会嘲笑当年信誓旦旦的青涩少年，有的只是无限眷念。

这种眷念里面，包含着的不只是对当初那个闪闪发亮的自己的不舍，更多的是对过去无限可能的向往和对现在一无所有的无奈。

初恋是一种情结。

初恋时，喜欢的是那个人，而怀念初恋时，喜欢的则是那个喜欢着别人的自己。

再也没有哪个时刻，能像当初那样直面自己的内心，爱慕里含着小小的自卑，患得患失里怀着大大的希望。

告别青涩的初恋，隐藏真心、戴上面具，向成人的阶梯迈进，是鸠子40年人生的真实写照，也是每个人的必经之路。

在同学会上，鸠子有一种恍如隔世的手足无措之感，明明是同学会，但是感觉身边都是一群陌生人。

而自己在别人眼里，大概也是如此。

成年人总是带着面具，虚伪又矫情。

每一张精心准备的面具之下，隐藏的是一颗颗躁动不安、渴望得到他人认可的灵魂。

面具，要么是辉煌过往的勋章，要么是不堪过往的粉饰。

然而，假面具却又昭示着真性情。

面具是对过去承诺的“兑现”，不管是已经成就的梦想，还是胎死腹中的妄念。

被佩戴的面具，显示的是佩戴者内心对生活最真实的欲望与追求。

声名显赫的达官权贵、升职加薪的成功男人、老公事业有成的幸福女人、孩子学有所成的完美家长，每一个面具都折射着主流社会价值观的灿烂光辉。

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。

人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

社会精英的世界是商战片，俊男美女的世界是偶像片，平民百姓的世界是纪录片……你看到的只不过是别人想要让你看到的世界罢了，至于背后，如鱼饮水、冷暖自知。

成年人的世界仿佛总是蒙着层面纱，若即若离是最好的距离，不揭开是对他人也是对自己最大的尊重。

真实，要么是无眠寂夜里的自我剖析，要么是卸下伪装后的部分展露。

身为成年人，想要活得轻松点，只能选择随大流，或者沉浸在自己的世界里不出来。

然而，成年人的世界并非全是不堪，有时成为成年人也是一件好事。

因为，少年时的羞涩和欲说还休，在成年后可以转变为坦率和心领神会。

同学会上，鸠子终究还是遇到了自己的初恋情人，抬头一刹那，现实的世界与13岁的世界完美重叠在一起，恍惚得让人淡忘了时光。

少女时期，鸠子会吞吞吐吐地抗议自己没有得到恋人之间该有的亲吻，在亲吻来临时却又心慌意乱，而对方也是手足无措、反应笨拙。

成年后，遇到念念不忘的初恋情人，鸠子能坦然地表明心意，在喜欢的人面前或明示或暗示，而对方也能马上明白她的意有所指，并积极回应。

故事的最后，鸠子到底有没有和初恋情人在一起，这里不做剧透。

但有一点可以十分肯定，那就是结局真的十分精彩、出人意料，相信看过片子的人都会有相同的感受。

人生best ten是鸠子的执着，13岁最闪耀的初恋可以排在鸠子人生best ten的前2位，而与初恋的重逢则毫无疑问排名top 1。

初恋的无疾而终让少女的鸠子始终抱有缺憾且心有不甘，而初恋的重逢则让她在啼笑皆非之后能够开怀大笑。

也许，这就是少女和熟女的最大区别吧。

鸠子人生best 10大部分的事都是发生在18岁前，而top 1则发生在即将步入40岁的时候。

人生，前半场纵然闪闪发亮，但大抵精彩还是会出现在后半场吧。

毕竟，一辈子那么长，谁也说不定，一直摇摆不定的top2和top1会不会再次出现。

女性的一生都在成长和蜕变，年轻时的青涩、活力是青春之美，成年后的坦率、豁达是成熟之美，譬如从繁华到朴实的乃里子，从附庸到独立的美美，从假面到真实的鸠子，从无我到自我的真穗。

『成年女性的动画时间』这一企划，由《滑过河面的风》、《晚餐》、《人生Best Ten》、《不在彼方 就在此处》四个独立小短片组成，是实力派女优×直木赏作家×人气声优的完美融合与诠释。

每一个短片，名字文艺清新、画面唯美温馨、叙事平实缓和，即使有戏剧冲突，也不会过分刺激观众，而是用BGM恰到好处地将气氛烘托出来，特别符合女性的审美标准。

女作家的原作、女编剧的脚本、女演员的配音，这个动画企划的女性向特质可以说是相当明显。

在这个女性意识觉醒的时代，以成年女性为主角的动画自然会受到更多关注，而文学圈、演艺圈、动画圈的三方联合，无疑为这个企划攒够了噱头，使其更具有宣传价值。

不过，今天我们不讨论其商业价值，只来聊聊它的艺术魅力。

作为同一企划，四部短片在表现方式和主题选取上可谓是高度统一。

一方面，从表现方式上来说，四部短片具有以下四个主要的共同点。

第一，都采取细腻的内心独白。

敏感的心与纤细的爱，透过女优饱满的嗓音娓娓道来，诠释得恰到好处、分外动人。

第二，都偏爱时间的交错叙述。

自由穿梭的现实与回忆，通过女主角的视角展开，让观众能够身临其境、心随境动。

第三，都善用强烈的细节对比。

色彩的明暗交替、动作的微妙变化，进一步丰富了作品的层次，撩拨着观众的心弦。

第四，都借用贯穿始终的线索。

纤白的手指、美味的晚餐、人生Best Ten、睡眠，每一样都是女主角心结的物化。

另一方面，从主题选取上来说，四个短片虽然各有侧重，但都集中探讨了以下两个问题。

第一，女人自身的矛盾性与男女世界的不可调和性。

女人天生是矛盾的动物，少女时期矜持里潜伏着博弈、活泼里隐藏着虚荣，成年时期坦率里透露着克制、沉默里蕴含着欲望。

女人天生活在故事里，少女时期的梦想，不论是否实现，到了中年都会进入一个自我否定的怪圈，譬如乃里子深夜的黯然神伤，鸠子在职场和生活圈的心口不一……

女人天生有选择困难症，没有选择权时会觉得不自由，选择了却容易患得患失。

拿在手上的似乎并不是自己真正想要的，而那些未得到的或被舍弃的却总是会在将来某个不经意的瞬间阻挠自己的幸福。

少女憧憬未来，熟女回忆过去。

宣泄无门，就习惯在虚妄里找寻温暖，心心念念、思而不得的东西也因此变得愈发无可替代，而所谓的虚妄，始终都绕不开一个“情”字。

身体挣扎在现实中，灵魂却游移在幻想里，这是女人的常态。

乃里子与丈夫一路相知相伴走来，最终却日渐离心；美美老公能让她生活无忧，却从未正视和肯定过她；鸠子的初恋时隔多年依旧能打动她，却始终无法让她脱下所有伪装；真穗的丈夫偶尔对她表露关心，但面对她的心力交瘁却总是自说自话、茫然不顾。

无论在外人看来境遇是好是坏，她们从没放弃寻求爱与关怀，但她们渴望的爱仿佛总是遥不可及，成年女性谈爱是否太过奢侈？

男人需要女人的崇拜、依赖和眷恋，却反感她们的索取和干涉。

是女人对爱过分执着，还是男人对爱太过理性？

第二，成年女性的成长与救赎。

面对中年危机，与其安于现状，不如突破自我。

拿起和放下都需要勇气，勇气需要外在的契机去促成，而当契机失去时，就需要自赎。

乃里子对久夫充满眷恋，儿子是促其留在他身边的契机，但久夫已经婚育，道德的约束和爱的克制让她放下了执念。

美美和紘不明朗的关系，一直让其没有安全感，而紘的一次晚归则成为契机，让彼此进一步袒露心声，最终坐上爱的特等席。

鸠子对于死气沉沉的中年充满厌倦，同学会成为寻找怦然心动之初恋的契机，而闹出来的乌龙却又让她开怀大笑。

真穗陷在现实里无法自拔，同事的邀约和女儿的出走成为契机，让她从表情木然的逆来顺受变为光彩照人的重获新生。

女性的一生都在成长和蜕变，年轻时的青涩、活力是青春之美，成年后的坦率、豁达是成熟之美，譬如从繁华到朴实的乃里子，从附庸到独立的美美，从假面到真实的鸠子，从无我到自我的真穗。

四个短片，四个不同的故事，分别讲述了女主角们人生各阶段的不同抉择和反思人生后的重新定位，潜移默化地引导屏幕前的观众去思考自己的人生。

于是，少女开始思考自己的选择，成年女子开始思考自己的初心，男人开始理解自己的母亲和伴侣。

观众在年龄和性别上各有差异，然而总能在她们身上找到他人或自己的影子，她们仿佛就是你身边某位熟悉的中年女子，也似乎是某一个过去或未来的你。

《成年女性的动画时间》讲的是成年女人的故事，最能打动的观众自然也是成年女性。

年轻女孩子囿于自身阅历，即使能理解二三，大概甚少能感同身受、印象深刻。

她们对成年女性生活的理解，大概只有两种，王子公主的幸福浪漫和隔壁老王夫妇的吵架拌嘴。

成年女性的人生并非如此单调无趣，可以简单地一分为二。

它就像一本书，每一页翻开来都能呈现出不一样的东西。

有时，它比戏剧还曲折复杂、云遮雾绕，有时却又简单得在寻常的一日三餐之中即可窥见。

成年女性不一定是精致优雅的，也不一定是歇斯底里的，无论是20代、30代，还是40代，更多的时候她们都是从从容容地将生活写成一首散文诗，朴实无华却又隽永悠长。

她们向你款款走来，你微笑着上前。

“你……过得还好吗？

”“嗯，很幸福……”“我将活下去，不在他处，正是此地……”

作为被岛国动漫渗透比较深的一代人，看过了女性的动漫时间这个系列之后突然觉得有点不知所言了。

从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》让我们不得不感叹，岛国竟然可以用动漫这种方式表达出如此深沉又细腻的情感，如同用一粒尘埃打破我们静寂的世界。

“我给男人做饭吃，我做的美味会变成他们的血肉……” 晚餐是维系家人感情的宝贵时间，饥肠辘辘一天的人们会努力的奔向温暖的家，无论这个家是贫是富。。。

晚餐成为每个家庭生活中不分割的一部分。

早餐时我们往往过于简单过于急促，午餐时我们往往还沉溺在忙碌的工作中还没有调整好状态。

只有晚餐，晚餐是一天的结束，是放松的开始，所以从精神层面上来看，应该算是最适合释放压力缓解紧张情绪的时间。

如果非说这两部有什么共同点的话，我觉得那就是食物。

都是通过食物来传递情感。

也就是说我们吃的那个不仅仅叫料理，那个叫做爱。。。

(请结合剧情自行断句阅读)在感叹岛国人民自觉分类垃圾和铝罐回收之前还主动清洗的同时，也感叹岛国文化将美好的品德利用动漫的形式潜移默化的灌输给大家，这个过程显得那么自然，跟某些爱讲生硬大道理的国家相比，我们的路还很长。。。

同样是将两个生活中不如意的女性，相比这个的结局让我觉得更容易接受些。

在倒垃圾的过程中偶遇了一位善良勤劳的男人，于是生活发生了变化。

料理从单纯的填饱肚子，变成感情的一种默默传递。

别人眼中的“垃圾”男，也许就是你生命中的至宝。

有时候我总觉得岛国的动漫，已经不仅仅是动漫，或许我对动漫的了解还过于肤浅。

只是觉得岛国的二次元往往可以投射现实中的生活。

真是不可思议。

总觉得我们国某些爱拍抗战片烂片的导演应该多看看多学学岛国动漫，人家20多分钟能叙述的故事让你拍成电影，也许你一辈子恐怕也说不明白。。。

FORGET ME NOT。。。

这个剧情的铺设曲折又温馨，也证明了无论是女人还是男人，内心中都是希望被人记住，被人认可，被人爱。。。

岛国人们热爱料理，热爱生活。

细心的做好每一顿饭，每一个料理的步骤都做的那么尽善尽美。

从扒皮的番茄到美味的肉排。

那种细致的过程无不渗透着浓浓的爱意。。。

作为拥有千年饮食文化的大鸡国，今天还在为如何能不吃地沟油而努力着。

有些家庭在忙着争吵到底是男人做饭还是女人做饭。。。

有些家庭根本就不去做饭。。。

而我觉得能与相爱的人能一起吃晚餐收获的不仅仅是果腹或爱情。

做料理也好做饭也罢，不见得就影响你在家庭中的地位。

而是你对家庭凝聚的一种贡献。

家庭贡献有很多种，为家里赚很多钱是贡献，做一顿美味的饭菜也同样是贡献。

一顿晚餐，抓住的是味觉，凝聚的是人心。。。

（短评字数超了）人生Best Ten，私心给了九分。

绕了半天圈子，我喜欢的还是不太anime的anime。

硬件上，画风人设美，配乐颇有趣，演出形似小资文艺片；而最主要的还是剧本的优秀。

原作篇幅很短，动画脚本大部分是吉田玲子自己添的，但是与原作结合的很流畅恰当；能够体现出一种精致感，却不致晦涩。

这种story of the women, by the women, for the women的剧本大概是吉田的本气吧。

收录在《涡虫》这本小册子的故事，加藤的故事最耐人寻味呢。

把当时划下的句子收集在这里吧。

{“嘴上说着这怎么行，心里并没有发火。

小时候我觉得妈妈可真温柔啊，长大了才明白其实是漠不关心。

”（周一）但用不了多久，这些也会成为熟悉的风景吧。

不过我本来就喜欢早起，也不觉得多辛苦。

今年暑假起女儿开始擅自在外住宿，我不断唠叨着自己不擅长的唠叨，可这份能量也渐渐用尽了。

我所知道的母亲，既不会如此喋喋不休，也更善良更有忍耐力。

车内乘客寥寥无几，我找了个能晒到太阳的窗边座位坐下，暖洋洋的。

要说烦恼，便是孩子、丈夫和父母，想要的东西就是钱和睡眠，平凡似乎也很不错。

一想到还要冒雨骑自行车回去，就心情沉重，但好在回到家有热热的洗澡水和暖和的被窝等着，郁闷比来的时候少了许多。

这时才意识到，虽然自己觉得是大婶，但客观看来，也许正因如此才好下手。

厌恶、恐怖和同情交织在一起，但我感觉自己对母亲还生出一种有别于这些的感情，一种近似于对待陌生人的感情。

“我不想变成妈妈这样，想尽早工作获得自由，我讨厌妈妈的活法。

”（日菜）我把女儿逼得连这半年都忍不了吗？

我的活法就那么让她深恶痛绝吗？

此前一直依靠丈夫的收入过着安稳的日子，丈夫收入减少才慌忙出去打工，她是不喜欢我活得这么安逸吗？

我在附近的廉价量贩打工，确实怎么看都是为了应急。

待丈夫的收入恢复了，孩子们不花钱了，我当然就会辞掉工作，这些都被看穿了吗？

照顾自己的母亲，探望生病的公公，我都做得不情不愿，日菜也看出来了吗？

本以为已经竭尽全力，却被女儿从她的人生中解雇了。

“你一点都没变啊，还是那么我行我素。

”（佐织）为了完成眼前的工作，我已是竭尽全力、竭尽全力，完全想不起来。

}我将活下去，不在他处，正是此地。

略微昂首，比昨日更高。

恩，动漫尾声的这两句话更有几许励志的意味呢。

这可比作者山本文绪的文风乐观积极的多啊。