看不见影子的少年

《看不见影子的少年》的大结局，基本符合最初的预期。

没有出现想象中的神反转，最后的几集，基本是在填补1984年豆豆失踪案，和1993年少年失踪当晚的相关细节。

唯一的反转，就是王士涂队长最后与金满福的交易，其实是请君入瓮的计策。

咱们逐一梳理下。

01. 剧情梳理《影子少年》全剧，主要涉及到三个案子：1984年豆豆失踪案；1993年少年失踪案（四一七专案）；当下小七顶替案。

现在分别按时间做个梳理回溯。

A. 1984年豆豆失踪金满福是当地著名企业家，掌管着本市最大的纺织厂，在八十年代赚得盆满钵满，一家人可以直接住别墅洋房。

同前妻离婚后，他带着女儿金燕，与带着边杰的边美珍结为夫妻，建立起四个人的组合家庭。

但是这个家庭从一开始就埋下了隐患。

出于传统的“香火观念”和内心虚荣，金满福一直想有个亲生儿子。

但是边美珍已经有了一个边杰，生育意愿并不强烈。

邪火攻心，加上当年的拐卖风气，金满福居然想出一个损招：“拐卖”自己的儿子。

他找到拐卖儿童的惯犯郭桂枝，告知自家儿子的衣服样貌，叫他们在幼儿园放学时，将边杰拐走卖掉。

这边又埋藏玩具引诱继子边杰。

结果边杰和伙伴豆豆玩耍，两位孩子互换衣服后，边杰亲眼目睹了豆豆被人贩子拐跑。

豆豆正是刑警王士涂的宝贝儿子，王士涂由此成为失孤父亲，之后妻子病逝，从此形单影只，郁郁寡欢，失踪的豆豆成为内心阴影。

B. 1993年少年失踪边杰成为继父金满福的心头隐忧，一直想除之而后快，自然不可能履行什么父亲教育责任。

母亲边美珍也一直虚弱多病，只有姐姐金燕与边杰相处愉快，给予了姐弟之间的温暖。

家境宽裕，疏于管教，边杰与同学王帅、社会青年杜一成为闲散小团伙，逃学旷课、游玩浪荡，反正拿着老爸开厂的钱随便挥霍。

边杰沉迷与钓鱼机赌币，叫杜一回家拿相机和偷钱。

杜一去金家拿出财物，顺便还偷拍了金燕的洗澡照片。

他将照片洗出来带在身上，炫耀或是私藏。

不料照片被王帅发现，大呼小叫，由此埋下杜一的杀意。

某个雨夜，三人还是吃喝玩乐，自由浪荡，打完游戏，吃了烧烤，三人又在青龙山野外生起篝火，继续吃肉喝酒。

酒精催化之下，王帅再次提起杜一身上的照片，两人争执之下，杜一用刀捅倒王帅。

边杰旁观了全过程。

杜一为了拉边杰卷入，胁迫边杰捅死王帅。

接着两人约定，边杰回家偷钱取行李，杜一掩埋王帅尸体，然后在路口碰头，一同逃窜。

但是杜一在路口左等右等，只等来继父金满福疾驰的汽车。

边杰回到家中，慌乱地偷钱收行李，被回家的金燕撞见。

姐弟俩争执推搡时，不慎推边杰撞到墙上挂双截棍的铁钉中，铁钉深深刺入边杰后脑勺，倒地昏迷。

金燕懊恼痛苦，激愤地用刀划破手腕自尽。

金满福回家，看到倒地的边杰和割腕的金燕。

他草草抢救金燕，又载着边杰的“尸体”冲向野外。

本身就怀有对边杰的恨意，他找到一个现成墓穴，挖掘之后，发现边杰苏醒妄图逃窜，上前撕扯打斗。

撕扯中还发现了金燕的不雅照片，彻底激发了金满福的杀意，于是痛下狠手，将边杰杀死，埋进别人的墓穴底部。

王帅、边杰被杀，杜一畏罪潜逃。

被办成了“四一七”少年失踪案。

C. 当下小七顶替案剧中的“当下”，大概应该是2000年前后，有了手机但没有微信，敲诈还是五千起，通货膨胀初期。

小七是犯罪头目周庆枭收养的流浪儿童，从小带着偷鸡摸狗，无恶不作。

某天小七继续在公交车上偷窃，被人抓获，争执间，被金燕看到，相貌雷同而被误认为是弟弟边杰，于是热情相认，还带回家中。

小七稀里糊涂地被当做边杰，进入这个富裕家庭，其乐融融的表象让小七感受到家庭的温暖，让他对母亲边美珍、姐姐金燕都产生了感情。

只是金满福内心知晓边杰已死，此刻出现的不过是个替身。

纸包不住火，小七的出现和身份暴露，一方面重新引出对少年失踪的追查，另一方面也引出王士涂对失踪儿子的怀念。

他将小七带回家，着意填补失子的空缺，为孤独的生活增添些许暖意。

当然，王士涂、秦队等刑侦人员继续推动着1993年当晚真相的追寻，最终真相大白，法网恢恢，疏而不漏，所有人都受到应有的惩戒。

02. 角色分析该剧集主要由张颂文、荣梓杉、成泰燊、郭柯宇、李健几位演员的角色撑起，否则本剧口碑，乃至于迷雾剧场品牌很可能再一次坍塌。

张颂文饰演的刑警王士涂是绝对主角，悬疑层面，由他引导着案件侦破的全过程；情感层面，他的失子悲痛，他与小七的父子情谊，与金满福的你来我往，成为全剧最重要的推进内容。

张颂文在这个角色身上，非常完满地展示了他的“写实派演技”，就是将人投入到生活细节中，以种种细节来展示人物情感和剧情走向。

所以剧中音乐盒、小木枪、口琴、青蛙玩具、盆栽、折叠刀、铁钉、宰鱼、捕鼠、照相机、不雅照、茶叶、双截棍，都成为推动剧情的一项项道具，这也为剧集增添了充足的悬疑氛围。

成泰燊饰演的金满福，与刑警们斗智斗勇，有着极为强大的反侦察能力，也算是“优秀”的反派。

只不过比起张颂文的“高启强”，还缺乏几分杀伐果断的黑道气质。

过多沉迷于家庭情爱的戏份，约束了该角色的发挥。

与张颂文搭档刑警的李健，则是与张译演技相似的正面角色，几无瑕疵，但也少了许多趣味。

倒是饰演精神病患的郭柯宇，以“沉浸式演技”与张颂文形成鲜明对比，两人一人隐忍内敛，一人游移抽离，感觉可以组成一对“CP”，哈哈。

而且正是这份对表演的不同理解，让角色之间产生差异化，并形成有趣的张力。

荣梓杉、陈雨锶等几位年轻演员，则基本是跟随着几位戏骨来出演。

小荣能够一边准备高考一边来演出，整体情感丰沛在线，算是不错的表现。

03. 风格辨析《影子少年》算是迷雾剧场中风格纯正的一部悬疑刑侦剧集。

全局架构基本完备，伏笔、细节最后也基本都有回应，算是有头有尾。

特别是1993年雨夜当晚，全过程通过调查、供述、自首逐步填充，一点点凑齐全部真相，有种拼图的快乐。

夸赞之词点到为止，免得被说充值。

说几点不足。

A. 剧情促狭这是国产剧的通病，没办法，咱们的文化环境和审批标准不同，不可能做到韩剧那样的酣畅淋漓。

比如，金燕被偷拍只是点到为止，不敢进行更黑暗邪恶的书写（未成年犯罪禁区）；不少镜头只能意向性呈现，放在韩剧那绝对是狗血惊悚镜头；还有警员必须正面，以至于最后的交易都被弄成了计策。

也不敢有更多的反转和黑化，都是受限于此，不得不理解。

B. 节奏太慢如果去掉太多的抒情和回顾镜头，大概这个故事在十集内轻松完成讲述。

特别是到了后面几集填充细节部分，完全可以简单带出，而不必要每个细节都回溯一番，再做些无趣的煽情和回味。

咱们早就是被韩剧美剧锻炼出来的观众，有的段落三倍速都觉得缓慢，因为重复抒情，谁都会腻烦嘛。

C. 过度煽情这个在张颂文身上表现得尤为突出。

一是他和小七两人的父子情谊。

首先父子之间，通常不会过分柔情地相处，都是将关心隐藏在粗粝的言行当中，类似于《走走停停》中金靖与胡歌的相处方式。

而且王士涂和小七只是情感替代，名不正言不顺，结果张颂文搞得比亲生父亲还要柔情。

小七为了拖住杜一潜逃的步伐，主动出击，同他缠斗打架，为警方到场争取了时间。

结果王士涂担心小七的安慰，面色佯怒，嗔怪小七不要再去打架了。

这哪里是父子？

完全就是情侣才会有的娇嗔互动吧？

然后剧尾，所有案件揭示完毕，犯罪人员悉数伏法。

王士涂要调至省城，小七也有了自己的打算。

分别在即，两人打着游戏，任由眼泪在面庞上流淌，接着互相对视，深情相拥。

这是父子啊，还不是亲生的组合父子！

两位哥！

你们是在演《春光乍泄》吗？

天哪！

其他煽情段落，王士涂怀念豆豆，小七和母亲边美珍，和姐姐金燕，动不动就舒缓音乐，煽情不停，看得人甚是头痛。

另外就是回忆过多，不管是1984年拐卖段落，还是1993年失踪当晚，也是不断出现。

张颂文数次暴走，金满福频繁挖坑，感觉就是为了填时间骗经费，根本没考虑过观众感受。

好吧，行文至此。

期待迷雾剧场能够有更加精细优秀的悬疑制作。

看完最后关于豆豆当年被拐后续这部分，我就一直在思考，豆豆最后到底怎么了。

我的结论是，豆豆死了。

理由如下。

第一，“我叫豆豆”。

金满福最后跟豆豆分别时，豆豆还记得自己叫什么，在幼儿园被拐前还能说出自己的爸爸是警察，所以我觉得，就算豆豆再次被拐，也不会忘了自己是谁，除非发生意外导致豆豆失忆，否则就算豆豆再次被拐到了别的家庭，他也是会记得自己身份的，也就是说，豆豆是非常有可能不放弃对于自己亲生父母的寻找的。

然而根据影片中情节，我们似乎并没有看到这一部分内容的体现。

第二，狗。

这部剧中，其实说实话没出现多少大量的动物表演片段 但每集片尾都有动保声明（这也是剧组良心的体现，也或许单纯只是为了避免被喷，毕竟有宰杀动物并分食其肉的情节），不过仔细想想，前半段417案总与狗有关联，所以我觉得狗的出现，在这部剧中，是有隐喻的，特别是狗与死亡之间的联系。

不知道有人注意过最后在桥上和豆豆玩耍的狗狗长什么样子没有。

我记得那是只小黑狗，但它的尾巴尖是白色的。

虽说现在时代进步很多了，但我还是记得，在上世纪八九十年代，也就是影片中豆豆走丢的年代，民间流传着一种“报丧狗”的说法。

也就是说，黑色身体、四爪尾尖白色的狗，是“披麻戴孝”来的，是会“克”主家的（边牧也是这样的毛色，但没有人用这样的标准来衡量边牧。

所以可否对我们自己的田园犬少一些恶意？

也希望不要因为这个隐喻，再次让拥有这样毛色的狗狗在现在无端遭遇灾祸）。

所以我想，也许编剧导演安排这样一只狗狗的出现，是有目的的，因为他们也完全可以安排一只大黄，毕竟大黄是更常见的田园犬品种。

第三，桥。

在西方文化里，彩虹桥常常被比喻为灵魂死后要经过的地方，在彩虹桥的另一端，便是死后的世界。

在咱们的文化中，一样也有奈何桥的存在。

金满福最后没有亲自把豆豆送回，而是留在了桥上（似乎还是桥中央），然后让豆豆自己下桥回家，仿佛就是把豆豆放在了生与死的选择之间：下桥后成功找到警察，就能回家，如果其间发生任何差错，就是踏上了不归路。

说完以上三点，再回过头来看影片最后关于豆豆的部分，我觉得编剧想传递给观众的信息，并非什么开放性结局，而是他们在暗示，豆豆已经死了（如果小七真的不是豆豆的话）。

甚至再回想金满福拿出的豆豆的木手枪。

那是王士涂亲手给豆豆做的，王士涂如此思念豆豆，假如那把枪是假的，想必他必然不会辨认不出来。

而王士涂最后也说了，只剩木头的味道了，豆豆的味道都没了。

这似乎也在隐喻，这就是豆豆的遗物，是豆豆留给王士涂的最后的念想，而就连它上面，也已经没有豆豆的气息了。

当然以上都是个人观点，每个人都保有自己对于影片结尾豆豆结局理解的权力，任何人也都可以与我持有不同意见。

不喜勿喷。

最后，希望天下无拐，希望宝贝回家。

看起来如蛛网一般毫无头绪的故事，其实捻起了线，抽丝剥茧，根源还是人的贪念。

几个关键性人物，由贼窝重返照阳金家的小七，儿子失踪寻找数年的警察王士涂，笑里藏刀捉摸不透的纺织厂老板金满福，母亲去世又痛失儿子致疯癫的边美珍，在警局错认弟弟又早早发现真相的金燕，隐姓埋名打工暗藏秘密的杜一...三个失踪少年，四个破碎的家庭，而真相都重叠交错在一起了。

代替边杰回到金家的小七，纯粹而善良，这好像是贼窝不可能培养出的品质，但人的善恶又怎能由出身全然论断呢？

从见边美珍第一面起，他就意识到这是一个因为失去儿子深感痛苦的母亲，他扮作边杰感受到这份从未有过的母爱，又深感愧疚自己只是个“赝品”。

待在金家越久，他越意识到想占用边杰的身份，堂堂正正站在日光下是不可能的，因为他清楚自己是小七，只能做了那个少年的影子，藏于黑暗中，不得曝光。

而且他逃不了，也无处可逃，原来金家众人早就知道他不是边杰，他们只是当他做哄边美珍情况稳定的“药”。

他本可以自欺欺人，但这个“家”不对劲的事情太多了，金满福偷偷给妈妈换药，发现自己翻保险柜却不点破，表面和蔼内里威胁地劝他“做好边杰”。

这样下去，他做不好边杰，小七也快从这个世界上消失了。

周围人到底有多少秘密，为什么让他觉得这个世界很冰冷，很危险？

好在，还有王士涂，那个不循常理，坚持追查真相不肯放弃的人。

他最开始就觉得小七有问题，一直咬着他不放。

事实上，小七确实是一个突破点，一块跟金家无法契合的拼图，因为他根本就不是边杰，他是个外来者。

所以小七对所在环境更敏感，他引着王士涂逐渐发现417案背后更多问题。

突然回家的杜一，声称是边杰杀了王帅，自己被迫背井离乡，可这故事无论如何看着都扭曲。

他亲眼见到小七对边美珍是真诚的关心，即便离家出走，也会为了寻找失踪妈妈折返；也亲身经历车祸时刻，当自己想要放弃跟着幻觉里的妻子儿子离开这个世界，是小七一直在大声呼唤，找人救他，一如曾经提醒他要着火了的儿子豆豆。

他不是个坏孩子，“成为”边杰大概有他不得已的苦衷，不然他永远没有身份只能过着被人教唆利用的日子。

他也是个父亲，至少，他不希望豆豆这样。

所以，王士涂认可了小七，宽容了小七，也拼尽全力去证明这孩子没有杀人，他不是边杰。

小七也是个胆子大的，独闯贼窝，又要救被拐卖的孩子，又有诱骗老油条庆爷，差一点点就身首异处了。

真相大白，417谜案也仅仅揭开一个棱角，小七是小七，那边杰在哪呢？

无论满福还是杜一，都更倾向于边杰还活着，边杰才是杀害王帅的凶手。

此刻，小七成了多出来那个人，好在，还有王士涂。

过不去的始终是过不去的，当年的事情在人们心底埋下的坎儿，让每个人都如鲠在喉。

几个人都心里有鬼，被噩梦纠缠，即便横行无忌如杜一，也只是一口咬死都是边杰干的，跟自己无关。

可线索一个个浮出水面，蝴蝶兰花盆里的刀，贴在边杰卧室的李小龙海报，边美珍总喃喃自语不见了的双截棍...不管怎样去否认曾经做过的事，总会留下痕迹，现实的证据和难以磨灭的记忆。

当年的胆小鬼，在亲情的面前，在良心的面前，选择了吐露实情。

一步错步步错，从未想过要亲手酿成惨剧，可后悔已经来不及了，逝去的人无法复生，小七也不是“如假包换”的边杰。

真相太残酷了，因为一张照片扭打起来几个人丧命，因为一个人的贪念致别人的家庭破碎崩毁。

看着老狐狸一样的金满福可曾悔恨过，这一而再，再而三，为了一个属于自己的儿子，为了拥有一个“听话”的儿子，他亲手对家庭做了什么？

但他恰是一条路走到黑的人，怎会轻易承认自己有错，直到所有证据事实摆在眼前，他蓄意绑架，冤枉好人，更栽赃陷害，错手杀人。

对他来说，这三年一直如那个雨夜，他小心谨慎走独木桥，绝不能回头看，不然只会看到万丈深渊里全是他的亲人爱人，由贪念支配，早已错得离谱了。

杜一也一样，如果不是他一时贪念，拍了燕子姐的照片，怎会害得几条无辜生命就这样死不瞑目。

不敢明目张胆的喜欢，背地里干些龌龊勾当，牵连他人受害，他跟金满福一样知道自己错的离谱，可他自欺欺人，以为能开启自己新的人生，回过头来只有被他视作一生懦弱的老父，为他四处奔走甚至抗下罪过。

子不教父之过，他终于意识到，很多东西不是老杜没教，是他不尊重他，从来没有认真听。

一切都晚了。

说到底，这故事里我觉得最无辜还是燕子，小七，豆豆和边美珍。

以为自己失手害死弟弟的姐姐，一直背负着良心的叩问无法安眠，夹在金父和小七中间缓和，她那么希望小七是真正的边杰，希望弟弟没有死，但她的渴望看起来只是一场幻想，边杰再也不会回来了。

她选择自首，让父亲不再受自己连累，也偿还对边杰犯下的罪。

原来弟弟一直都是那个送她雪花球的小孩，自己为什么就不肯相信他呢。

还有自边杰失踪后，成日去学校接边杰放学的边美珍，三年了，她如同卡在了某一关，依然以为边杰还在家，只是不知道去哪儿了。

直到，小七来了。

那是个跟边杰仿佛一个模子刻出来的孩子。

她相信那是小杰，或者说是她愿意相信。

小杰回家了，多好了，听起来像一场美梦。

她小心呵护着失而复得的儿子，生怕他再从眼前消失，她不愿意离开小杰身边，也尽可能地保护着他，于金满福的审视下。

身为母亲，她会意识不到，现在这个孩子其实跟她的小杰不一样吗？

哪怕长得再相像，饮食习惯，性格举动，就算她总徘徊在现实和自己的世界里，但或多或少总看得出不同。

可，尽管他不是小杰，他也是自己的孩子，她一直把他当做真正的儿子去关怀，如果不是无家可归，又有谁愿意寄人篱下。

这个家不是那么好，但她希望他别怕，还有妈妈，妈妈不会抛下他。

不管多艰难的路，她都希望这孩子能够顺利通关。

郭柯宇老师实在演的太好，太催泪了。

有那种很平静的疯感，一如剧方形容她是个深不可测的人物。

她演出了一个母亲付出的极致的母爱，即便不是对自己的孩子也视如己出，那份爱已经深入骨髓，所以会让每个看到的人感受到痛，内心被狠狠冲刷颤抖的痛。

也总觉得，世上只有妈妈才能做到这种程度了。

张颂文饰演的王士涂是另一种父亲失去孩子的痛，咬牙挺着，即便希望微薄，也不肯放弃。

本来我也是冲着张颂文和荣梓杉弟弟看的，果然品质保障，不会失望。

继《隐秘的角落》里再演父子，其实也是三搭了，所以我那么希望，小七就是丢失的豆豆，希望一直在找的人就在身边，可惜，结尾就像非要教育我现实残酷一样，不如我所愿。

王士涂有一半的时间其实是潦草颓唐的，妻子早逝，孩子失踪，他的精气神没有那么挺拔，也无心所谓的“仕途”。

十几年来，一直在寻找自己丢失的孩子，找的家里冷冷清清，找的皱纹爬上了脸，抓住了一个又一个人贩子，一次次见被拐卖的小孩，但都不是豆豆。

他劝孩子不要怨父母，他们不是不找了，他们是还没找到，一如他希望豆豆相信他，从未放弃过找他。

遇见小七之后，寻找豆豆的事好像暂时停滞了，疑点重重的417案让他以警察的专业素养嗅到猫腻，他重新审视这个案子，也认识到小七是个怎样的孩子，他们亦师亦友，如父如子，相处的再自然不过。

看到小七吃面喝一大堆汤的习惯，他甚至自己都希望小七就是豆豆，那样就圆满了。

可他还是没办法骗自己，就像小七曾经做边杰的影子那样，小七也不该成为豆豆的影子，何况他根本就忘不掉豆豆，那个他看着长大非常懂事的孩子，可只有五年短短的回忆。

太难了，茫茫的人海，偌大的世界，要怎么跨越十几年的光阴，去找到自己的儿子，告诉他自己没有不要他，他只是那天到幼儿园去晚了，后来就再也找不到豆豆了。

反复的自我折磨，无限的愧疚，枯坐在豆豆的房间里，按动那只玩具鸡。

直到小七出现才好了一些，他终于不是孤家寡人了，可是他又无比清醒，就此专注于当下，和小七形同父子，对豆豆不公平，那个孩子如今不知在哪经受些什么？

他一方面尽己所能对小七好，一方面又自责愧疚，这大概就是父母之爱所不同的地方。

都是将心比心，但母亲能承受着心痛去掏空自己。

金满福则是另一种极端，他可以为了金燕解决麻烦，也可以为了女儿抗下罪过，甚至我相信，他可以为了金燕死，可他的付出太专制了，除了加重子女良心上的罪孽，毫无用处。

当那场暴雨停了，人回过神来，还是会意识到，其实可以打伞，可以遮蔽家园。

如果没有那么自私狭隘，一切都不会不一样。

弟弟演得也很好，一度以为小七会像镜子里照出的那样，有些阴暗，可他从来都没有要伤害金家众人，他只是一直想要保护妈妈。

（距离妈粉仅一步之遥，但我已经有唯一好大儿了，婉拒！

）小七顽强，倔强，又聪慧，他看着真的很像王士涂，是不是豆豆已经不重要了。

只希望我们能拥有个光明的未来，他那么勇敢的挥别过去，努力改变现在，一定，一定阳光普照，明亮温暖。

今天，16集全部看完了，不能说这剧是最优秀的悬疑剧，但它绝对是优秀的情感剧，每个人之间的情感刻画真实又动人，我愿意给五颗星。

故事很简单，杜一偷拍了金燕的洗澡的裸照，边杰为保护姐姐拿回了照片，却因被逼伤人后因害怕想逃跑，无意中被姐姐发现照片，争吵被误伤昏迷，又被继父看见照片后误会他是偷拍女儿裸照的畜生而活埋。

一件又一件单独能被解决的事堆积在一起，最终导致边杰的死亡，唉，这孩子可能是有点不学无术，但他绝不该死啊！

一个个的误会让边杰含恨而死。

如果仅仅是边杰发现杜一有金燕的裸照，有的是人帮金燕讨回公道。

如果仅仅是金燕误伤边杰导致其昏迷，也有挽回的余地。

如果金满福没看见那张女儿的裸照，边杰也能活。

如果金满福问一句边杰真相他也能活。

可偏偏就是这一个个小误差让边杰送了命。

最后，豆豆还是没有找到。

那天豆豆下了天桥之后去哪里了？

又被拐了？

豆豆可能是结巴吗？

可能是，可能不是。

豆豆也许活着，也许已经死了，也许还能找到，也许再也找不到了。

我自己更倾向于结巴就是豆豆，而他早就死了。

盛筵必散，小七和王士涂也最终分开了，走向人生的下一个阶段。

也是，人生，一个人就行，没谁能陪谁一辈子啊。

小七和边美珍，始于一句仿边杰“妈”，终于一句小七的“妈妈”，挺好的。

总体来说，王帅和边杰死得真的冤枉啊！

荣梓杉这弟弟演技可以啊！

目前看了四集，演技大家都在线，也有让人看下去的欲望，但是感觉悬念是不是给的有点不足，感觉都能预测到后续的发展，等全部追完再来系统评价。

荣梓杉这个小孩儿演技可以哦。

啊，这个剧前四集哭了好几次，边美珍这个演员演的真不错，真的就是一个失去孩子的脆弱的母亲。

张颂文老师演技一如既往挺稳的。

一天时间看完这部剧，细节，氛围感，演员演技没得说，很好人性的复杂，金满福错误的父爱，过度保护不禁让我联想起我自己，我被亲生父母送给现在的父母，我妈和她是姐妹，虽然听起来也没什么，那个年代嘛，但是在我这里我不会原谅，如果这件事我一直不知道还好，但不巧的是，我十八岁那年，一直玩的伙伴告诉了我，我为什么说金满福让我想起了这件事呢因为他们家把我抛弃是为了要儿子，没错最后他们家确实要上了儿子，但是他们家把他当祖宗一样，衣来伸手饭来张口，见到长辈不问好，问他有什么目标也没有，学习一塌糊涂，他们家花钱让他上高中结果还是一塌糊涂根本跟不上，当然随着年龄增长以及喔上大学我实习我兼职我看起来成熟稳重，比他们儿子靠谱多了，他们开始暗示我帮助他们的孩子，是谁造成的，是他们自己，一步错步步错，为了一个不成器的儿子把我抛弃，生而不养不如不生，所以在我这里非黑即白，你做了我不会原谅，我会用行动加倍对我爸妈好，我会好好活着，让他们好好看着，这就是他们的决定，也是，送出去的时候只会哭还只会吃，谁知道长大后能用稳定工作呢能养父母呢我刚开始对小七有点审美疲劳因为他之前演类似的角色，但细细看来不一样，演技着实不错，张颂文更不用说了，他最让我印象深刻的就是他说的原则以及他是一个父亲更是一个警察，这些都让我觉得现在我们生活的安定是用很多个小家的聚少离多换来的，我想应该尊重理解，是必须尊重理解，更要珍惜现在的生活珍惜现在，不仅是对过去的我来说，而且也是对现在的我来说，加油(ง •̀_•́)ง

金满福，一个在镇上小有名气的富商，虽然重组家庭但在外人眼中他一直是一个能挣钱还顾家、对两个孩子一视同仁的好丈夫好父亲，连我刚开始看的时候都差点被他迷惑，在他变脸的时候忽然清醒后背发凉，随着剧情深入越来越心惊于金满福的伪善和自私。

先浅浅分析一下他的花式利己操作，预感后期他会更疯批。。

对边美珍——金满福看上去没有因为她的疯傻就抛弃她，反而无微不至地照顾她，在她发病的时候安抚她，在想念边杰的时候开解她，给她好的生活，一下班就着急回家做饭，真可谓是好丈夫典范，但是在知道金满福给边美珍换药之后这一切都显得无比讽刺。

他明知道边美珍的病情，却把治病的药给换了，这真的忍不住会怀疑边美珍的一系列遭遇会不会就是他的蓄谋已久，看似最爱边美珍的人却伤她最深。

对金燕——金满福可以说是无微不至，不止是在生活上，在心理上也是像山一样可靠的存在，在金燕慌张犹豫的时候永远是定心丸。

但在金燕也有自己的善恶观，不愿意让小七承担这一切，当他们的替罪羊，这时候金满福就有了一种近乎执拗的控制欲，他觉得只要能保护金燕，其他一切都无所谓，但他这样做只是在以父爱为借口伤害其他人。

对边杰——金满福就更加扭曲了，他引诱边杰去玩挖宝藏的游戏想让别人拐走他，结果阴差阳错被老师发现送回了家，他看到边杰的那一刻，心里想的是可惜还是幸亏呢？

可能可惜更多吧。

他之后对边杰依旧是不冷不热的态度，但在外人看来不愁吃穿的幸福小孩边杰，早已被什么事都用钱解决的养育方式毁了，他执着的想要拥有自己的孩子，这也让他始终无法容纳边杰。

至于对小七——那就完全是利用了，没有任何情感羁绊，也正是在小七身上，真正看到了他伪善的一面。

知道小七是假的还容忍他留在金家，主要是想要假边杰来填补空缺（真的好奇三年前到底发生了什么），当小七的身份暴露可能会牵扯到金燕和自己的时候，就一脚把他踢开，拉他当替罪羊。

他不愧是一个商人，永远知道用哪种方式得哪种结果最有利。

归根结底他最爱的只有自己。

在不伤及自己利益的情况下对谁都好，一旦没有朝着自己预期发展就疯狂起来，在道德和恶意之间徘徊拉扯，最终坠入深渊却仍高喊爱与愧疚。

在他身上，真实地看到了人性的复杂。

既然有人不服气，那我花点时间（6月19号）重新整理下这编剧拉的两坨大屎吧：【核心问题一】金爸和边妈的感情，好吗？

哪个细节体现出金爸爱边妈爱到死去活来了？

是给她换药不想她好？

是骗边杰去公园小花园挖宝（这个细节很早就出现了，不是在最后的认罪环节，很明显他在筹划着什么不好的事）。

如果金爸不是对边妈爱得死去活来，那为bug来了：1、为什么不离婚再生？

既然那么想要儿子，既然也不是那么爱边妈，离了再结对于一个经济地位如金爸的人而言，再简单不过了。

2、为什么小七一出现就想让他“继承家厂”——有些热情但脑子不好的捍卫者认为这是为了稳住小七，那请回答两个问题：- 为什么要稳住小七？

就因为边杰死了，来了个假的，就不会有人追查边杰的去向了？

放个假的在身边（小七假装边杰，小七其实不可控，刚见面的陌生人，金爸凭什么认为自己可以稳得住小七）稳妥一点，还是放个死的在身边稳妥一点（反正边杰在地里，查了三年也没人知道，为什么不继续让他失踪）。

- 就算退一万步，捏着鼻子忍了这坨屎，姑且就放个假的稳妥点吧。

正常人是给钱，还是给家厂，来稳住外人？

不可能一上来就是继承家厂嘛，一定是给钱啊，一定是让这个人相对隔离于自己的生活嘛，怎么可能往厂里带，还搞得和财务等人员很熟。

这种交集越多，出问题的可能性越大。

【核心问题二】金姐和边杰关系，好吗？

哪个细节体现出金姐对边杰好了？

一个都没有。

我们看到的只有当边杰准备逃跑偷钱时，金姐说的那句话：“你平时要钱【我们】都给你了，你这可是偷啊”。

这个“我们”是谁？

显然她一直把边妈和边杰当外人。

既然如此，后面怎么可能又是剪头发又是洗头，明知小七不是边杰，还帮他逃跑，哪来这么深的愧疚？

就因为她觉得自己失手杀死/误伤的边杰？

要知道知道最后认罪环节，金姐一直都认为是边杰拍了她的洗澡照片哦，她冲动失手也是因为这张照片哦，那么这两种情绪（厌恶vs愧疚），到底哪个更强烈一点呢？

从我的认知里来看，即便有愧疚，也不会那么强烈，这个情绪来的莫名其妙，强撸上来的。

其他细节问题都懒得细究了，太多了。

既然戏眼在金家，那金家这两个关系处理不好，这剧可不就松松垮垮嘛。

再加上剪辑也是一坨屎，以为把不同时间线的故事，剪辑在一起，靠不同的滤镜区分年代，就叫“多线程叙事”，哈哈哈哈，笑死。

建议编剧导演剪辑深度学习一下最新英剧《驯鹿宝贝 Baby Reindeer (2024)》，看看好的故事结构是什么样的。

另外，悬疑不等于故弄玄虚，悬疑不等于不合常理。

编剧不能总是选择一条“巧合”的路，硬凑出一个故事。

也不是不可以“巧合”，但编剧必须结实地、严肃地把其他路堵死，这样巧合才能成立，这部剧里太多巧合，太少逻辑/常理。

【以下为原始内容】编剧大概是外国人，对基本的中年男人的传宗接代执念是一点了解都没有。

金父在明知道小七不是边杰的第一时间，还想着把厂子让他继承，太搞笑了。

一个完全来路不明的陌生人，家产就给他？

哈哈哈哈。

不管后续剧情如何推进，金父以前做了任何烂事需要稳住假边杰才行，在1996年，他始终都有一条更简单的路可走：卖了厂子，带着钱一家人远走高飞逍遥自在，完全不用活在阴影里。

这个剧藏得最深的矛盾，非常轻易就可以躲闪过去，这个剧的悬疑性就松松垮垮了。

至于继承问题，正常人要么再生一个，要么让女儿赶紧结婚，让女婿当赘婿，让赘婿继承。

其他bug就更多了：姐姐见到小七之后，不去买新衣，却买新鞋。。。

鞋是最不容易与其他人接触的，脏就脏呗，反而是衣服又脏又臭，需要第一时间换才对；回家姐姐亲自剪头发，剪完还不洗澡，还得姐姐亲自给小七洗头。。。

为了铺几个疑点，连基本的逻辑都不顾了。。。

看完补充结论：不是烂尾，就是烂。

编剧拉屎太臭了，浪费演员演技，哈哈哈哈。

太烂了，太随意了。

迷雾剧场杀回，今年第二部《看不见影子的少年》，如同一把尖刀笔直扎中软肋，看完四集老泪纵横。

而这才仅仅是开始，不敢想这部剧该是多么高的天花板。

来，展开说。

一，亲情根里长出的有血有肉的悬念感本格故事最重要的要义之一，一定是悬念感。

刑侦/悬疑影视剧（乃至综艺）太多，路径过于重复、模式过于同构，越来越难真正勾起观众的好奇心。

频繁抛疑团抛悬念，却很难产出有效悬念感。

我们说过很多次，悬念和悬念感不是一回事。

没有代入感、刺激感、共鸣感之下的“硬”悬念，就像一排完全和我无关的问号：路上的车是一百辆还是一百零一辆，外卖小哥的大姨的三叔的七舅姥爷是谁，白糖罂的果壳上有多少个点，这些我属实完全不关心。

无关的悬念堆砌越多，观感反而越累。

而《看不见影子的少年》相反。

这部剧的浓烈吸引力，皮面上、在于诸多小悬念小勾子细密构建出的“连环烧脑模式”高品相，步步转折时时悬念层层谜团，好看；骨相上、在于浓烈的情感共振属性。

前者，比如荣梓杉饰演的少年小七，上线时在公交车上看见小偷偷钱包，他的见义勇为不是高喊不是报警、而是“去偷小偷的钱包还给失主”。

这个“反偷小偷”就很有意思，新鲜。

他被误会、不敢和警察说身份名字，他被所谓姐姐领走的一连串奇怪反应，每一步都新鲜，铺满有效悬念。

所谓有效悬念，从不是大而空疏罗列问题即可。

一则，乍看异常、但又能有合理解释；二则，横向细节环环相扣、纵向情感层层共鸣。

比如这少年为何反偷小偷，一则，他本是被拐进贼窝的可怜孩子，从小被逼做贼，自带一身“偷艺”；

二则，他不忍看小偷偷走带娃看病的母亲的钱，挺有偷“德”，逃出贼窝未遂、危险千万端，但依旧有良善一面。

三则，他是没家的孩子，和自己可怜的小伙伴无数次幻想过“有个家”、幻想过“我妈妈是什么样的”，看见带着孩子的妈妈，观感格外不同。

此处写他偷回小偷的赃物还失主，既是不着痕迹为他的凄凉身世埋伏笔，也为下文他和“假妈妈”的真亲情不动声色做铺垫。

后续小七成为“边杰”进入金家，老金和所谓姐姐乍看简直是完美继父继姐，比真血亲还亲；但故事中处处冒悬念：他们为啥明知是假、还要领一个假孩子回家？

三年前边杰究竟发生了什么？

他们到底会不会对小七不利啊？

镜头数次浓墨重彩出现老金的花盆，那一盆君子兰或者说金家花园里究竟埋着什么秘密？

这些悬念很抓人，一是叙事手法的高明，二是浓烈的情绪共振吸引力。

不仅仅是“未知”而已，而是“让人特别关心特别想知道的未知”。

看完四集，这部剧对我来说根本不仅仅是本格推理的智力快感，我甚至觉得真实和虚构之间的那堵墙都被完全打破。

很担心小七是否有危险，很牵挂豆豆，你究竟在哪你爸找了你好多年。

天涯路远、人世苍茫，孩子啊你在哪里。

二，亲情派本格第二集开头张颂文老师有一段又哭又笑的表演，镜头从回忆中一家人热闹吃面的当年岁月、转向如今一人涕泪凝望的苍凉，很常规的手法，但动人。

这段中“亲亲我的宝贝”不是以很满的背景音乐方式呈现，而更像生活化的环境音；此后渐冷渐无声，却又形成了巨大的回响。

从往昔到如今，光线从暖调转向冷调，笑变成哭，很扎心。

看完这段我一边感动一边兴高采烈倒回去截图：看！

好会演！

好感人！

当时我并不知道，这种高光高泪桥段，在剧中特别密集；几乎处处是泪点，但也绝不是廉价的煽情路线。

郭柯宇饰演一位儿子走丢之后发疯的母亲，心智不全、举止异常。

剧中她上场，是拿着雨伞等在学校门口，努力辨认着路过的学生，看见相似轮廓便上前打伞，被隐隐约约嫌弃避开。

细节和情绪都特别好，小七假装儿子出现（特意绕开从教学楼内走出，是他心思剔透聪明、也是良善能共情），她问的不是“三年了你跑哪里去了”，而是“饿了吗，中午吃了什么”。

你看，“饿了吗，中午吃了什么”这样反常的话，反倒是大写加粗的好。

一则，她精神状态有异样，合该有易于常理的表达；二则，三年一瞬，她或许永远停在孩子走丢的那一天，上千日夜反反复复无休无止的煎熬、都长长久久反反复复停在那一天；三则，至悲至乐大事和寻常的“饿了吗”之间的对比，可怜老母，关心的依旧是一餐一饭：孩子你冷不冷饿不饿。

生死鬼门关几遭、离别数载，依旧是家常的“中午吃了什么”。

以前不知道郭柯宇这么会演戏，懵懵懂懂失态辨认孩子时的眼神，既有认知偏差的怪异、又有心心念念的牵挂。

批着“疯”的极端外衣，但打的是普遍的亲情共振点，让人无法不动容。

（全员都超会演，荣梓杉小小年纪表现这么好，简直是天降紫微星）

从本质上说，《没有影子的少年》依旧是广义的社会派推理，并没有一个种类叫做“亲情派本格”，也没有一个类别叫“打拐派悬疑”，如此起小标题、只是因为亲情实在太浓郁。

如果说家庭剧是在日常烟火的鸡毛蒜皮（或狗血）中写人生，那么《没有影子的少年》则是在悬疑的脉络下写亲情写善恶写人世间。

技法炉火纯青、不落窠臼不着痕迹；情感写得演得十指连心、共情余波山呼海啸。

三，无父无子、如父如子老王和边杰（小七）这一碗面，又让我唏嘘好久。

他们之间的关系，第一层是兵和贼。

小七是小偷，小七还是被动冒充边杰的冒牌货，老王是警察，拆穿伪装、揭露真相，兵抓贼天经地义。

但故事不是如此简单，冒牌货不是小七主动想领，而是边杰的家人非常奇怪，反倒是心智不全的边杰妈妈才像最正常的那一个；明面上“好极了”的一家人，不知道究竟藏着多大的雷。

小七假装倒下打翻水杯浸湿作文本、假装手指受伤，小小年幼过于有手段；自幼不幸，混迹恶魔窟、被迫练就一身“反侦察”本领。

假编一套“和我们称兄道弟带我们吃饭给我们下迷药”的说辞，捡到钱包并归还、大概是他偷钱包时有过的幻想；“他和我们称兄道弟”，大概是这个半大孩子组成的奇怪社会团体中，对年纪和身份认同、对友情和人情世故的错位混杂集合体。

“他给我们下迷药”，那大概是在罪恶环境中常听常见手法之一。

小七太小就在贼窝，不记得父母家人，不知道自己的生日，甚至不知道自己的名字姓氏。

他一度玩笑跟着小伙伴姓，但这位可爱的小胖子、又惨死在一次“被捉贼”的故事中；小七幼年孤苦无依、少年奋力逃出魔窟，但一次两次为“母亲”而停留。

血染少年岁月、墨染有罪时光，但淤泥中的少年依旧有莲花般的金子心。

老王和小七之间的第二层，则是无父无子、如父如子。

第四集小七叫醒老王，救他一命；与其说是老王物理层面的危险，不如说是心理层面的崩溃和绝望，长长久久相待相寻，日日夜夜折磨颓丧。

白发侵两鬓，经年空怅惘。

老王找到一个“疑似豆豆”但又不是的那段戏，太过在意而忐忑、太过希冀而痛苦，进门前的近子情怯、进门后的痛苦唏嘘，像不敢惊醒最好的一个梦，又像摇摇欲坠将破未破的最后一口气，很动人；

你看，他不是演几场戏高光戏而已，而是完整勾勒了一种饱经痛苦日夜煎熬的状态。

深夜小摊前也好、独坐操场边也罢，或者是看着别人家孩子被接回的瞬间，对着两碗空面条的场面，时时刻刻渗透着遍寻不见的持久的痛楚。

尤其是那段，老王深夜隔窗看小七和边杰妈妈对话，虽无血缘但有温暖亲情；满眼唏嘘潦倒意，几许惆怅不了愿。

第四集中，老王在小七救同学妈妈、救自己、救边杰妈妈等数次大事之后，认定孩子行为有亏但本心良善；赠予他豆豆的生日“从此以后4月11日就是你的生日了”，二人从“兵与贼”的敌对提防、走向“无父无子、如父如子”的亲密。

就像在世间游荡已久的孤魂野鬼，终于有了一个虽假尤真的家。

故事是很标准的父子结构，如果老王找到亲生儿子豆豆，那么这条“假”父子线存在的情感基石会大打折扣；如果剧作以“依旧没找到豆豆”做结，又会白白丧失情绪爆发点。

所以总觉得剧中大概率会出现“老王找到豆豆尸体”“老王曾经措失一步、差点找到豆豆”的重头戏，想到就觉得很不忍。

世界那么小，小到容不下一个迷途的孩子；世界那么大，大到找不到一个走丢的孩子。

舒心结语这篇稿子写得很慢，因为哭崩了，擦完眼泪擦鼻涕。

每一集结束有寻亲信息，第一眼我下意识以为是小朋友，仔细一看出生年月是八十年代九十年代，也就是说他们已经三四十岁了，几十年过去、家人依旧未等到孩子归来。

《看不见影子的少年》动人，归根结底是一句自骨肉深处的呼唤。

愿世间流离失所的孤独灵魂，都有家有爱有团圆。

已看到第12集，可真好看，专门过来改成五星好评。

本剧一环套一环，案中叠加着案件，让人紧张、刺激，从而充满着期待，每次审讯时，恨不得上去告诉工作人员，要小心，这人在说假话……。

故事内容其实充满着爱， 但大部分人都是普通人，就免不了有着常人自私的爱，爱自己最亲的人，可以为了最亲的人奉献自己。

老一辈人更狭隘一点 更多的是只爱自己的亲人，年轻一辈，也爱家人，但范围更广一些，如金燕真心爱着边杰，尽管不是自己的亲弟弟，但他们的姐弟情一点不假，年轻一辈，因为法治的宣导和教育，有了更强的法治观念，在亲情、道德、法律中跟纠结。

片中的每一位演员都演得很好，如年长一点的张颂文、成泰燊、李健及年轻一点的荣梓衫、陈思锶都很好。

故事里的背景，除了极小的道具跟93年有差异之外，（本人是近50的大妈）绝大部分背景跟那个时候挺贴近。

导演组真用心了。

总而言之，本剧值得看。

支持张颂文老师，支持剧集看不见影子的少年，祝收视长虹，燃爆今夏！

张颂文老师是国内极负盛名的表演指导及演员，20年兢兢业业工作，对粉丝很好，有一群很爱他的粉丝，作为粉丝的我，我希望他越来越好，前程似锦未来可期，年年胜意，岁岁欢愉。

余生很长，愿你我携手同行。

余生悠长，只因有你。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮