绑架门口狗

我其实更喜欢这部电影的另一个译名——《更高级的动物》，看过片子之后再来回想，这个名字本身就引人发笑，也和本片黑色幽默的喜剧风格更搭。

话虽这样说，但《绑架门口狗》并不只是一部单纯的喜剧电影。

本片借助喜剧的外壳，讲述了一个令人忍俊不禁又犹有所感的故事。

同奉俊昊的另一部片子《杀人回忆》相比，本片不论是从题材还是表现手法来讲都要轻松的多。

如果说《杀人回忆》带给观者的思索是一种钝痛，那《绑架门口狗》则更像是绵里藏刀的类型，笑过之后才发现，笑声背后其实隐藏着很多东西。

对于着眼于现实生活的类型电影而言，要想拍好着实不容易。

而《绑架门口狗》成功的关键之处就在于，它精准的捕捉到了日常生活中那些既熟悉但又容易被人们忽略的细节，同时对其进行了恰到好处的加工处理。

他像一部社会情景剧，人和狗就是舞台上的主角。

说来说去，“狗”虽然是串联影片剧情发展最重要的线索，但这终究还是一个关于人的故事。

《绑架门口狗》很好的再现了现代都市人的生活图景，其着重表现的，又是最能代表都市大多数人的中下级群体：郁郁不得志的大学讲师和公司职员一家、生活困顿的社区工作员、小卖店的老板、寡居老太婆，以及打光棍的老年保安和神神叨叨的流浪汉，他们都是挣扎在各自现实烦恼里的普通人。

而在这个没有秩序，仿佛看不到生气和活力的社会，有些人活的甚至还没一只狗安逸：工作不顺，家庭不和，无人问津，处处受限……狗在这其中扮演的像是一个可笑的度量衡，活的比狗好的，才叫做真正的“人”，而连狗都不如的，似乎连人格都失去了。

人，尤其是狗之下的人，都渴望拥有符合他们“高级动物”身份的生活，元俊想升迁，柏筠想上电视，老保安和流浪汉想吃狗肉……但讽刺的是，这些并不过分的愿望，在“社区”这个社会的缩影里，却要用过分的手段和方法去实现。

狗夹杂在一群不如自己的高级动物之间，摇摆着他们低级的生活，这又是怎样一种嘲弄？

对于这些人而言，狗可能意味着一切——加在苦难生活上的恼人砝码、孤独心灵的唯一慰藉、扬名立万的绝好助手、改善伙食的丰盛大餐……畸形的人赋予了狗畸形的意义，但这一切的却好似一团乱麻，根本寻不见源头。

影片结局依旧讽刺，一条狗拯救了两个人的生活：元俊得以挽回老婆的心，用老婆的退休金贿赂院长，成功评上职称；柏筠当了一回女英雄，上了电视（虽然镜头最后还是被剪掉了），丢了工作却得以去实现徒步旅行的梦想……结局看似圆满，但人却并不是自我拯救，而是靠着狗的“牺牲”，才换来了天下太平……这样荒诞的故事每天都在现代人的生活里以这样那样的方式上演，金钱“拯救”爱情，权力“拯救”前途……我们的生活中不乏这样那样的“狗”，它们除了不会叫以外，又与真正的狗毫无分别。

高级的动物，却苟且于低级的生活，个中的悲酸无奈，恰如影片开头刺耳的狗吠，惹人讨厌却日夜不绝。

或许我们每个人都要反思，那些被我们藏起来不想让人发现的，究竟是偷来的狗，还是蜷缩成一团的自己呢？

阶层的固化使得底层逆袭的通道越变越窄，更残酷的是穷人以为向上爬的过程中是公平竞争。

可实际上，手握资源和权利的富人阶层可以轻松的给予或夺取穷人的资格，当你努力十年，都不如别人的一句话时你才会明白，什么叫荒诞。

元俊为什么要杀狗？

绝不仅仅是狗叫声影响了他的心情，而是他认为本来就很激烈的竞争关系还要被一些不遵守规则的人搅局。

他要报复的是，破坏规则的人，而狗是富人才会养的玩意，所以他通过杀狗，来表达跟上层的对抗。

可元俊的悲哀在于他在愤怒中迷失了自己杀狗，只是把手伸向了更弱者关于阶级的复仇，结果似乎都是绝望的底层人所有的愤怒最终只会伤害到更为不幸的人，留给元俊唯一的一条路，或许就是放弃反抗，融入他们。

元俊妥协了，不出意外的妥协了，就像千百万个年轻人一样，这是一个知识分子的不幸，也是一个国家的不幸。

还好有千男这道光，良善和狭义，还残存在她的身上，名为良心。

搬出《绑架门口狗》这尊旧物来看，一方面源于本人深陷的“处”情结（它是奉俊昊2000年的长故事片处作），更何况又恰是喜欢的作者；一方面也是工作之后心随境转，少了上学时那份“为赋新词强说愁”的执念，对嬉笑打闹减了几分拒斥，反而中意它那份癫狂的喜感。

再说这“幽默”之前尚有“黑”字当头，便又叫人升起几分悬心的期许。

虽然一直反对关公战秦琼，但到自己这里也要犯下跨国类比的毛病：《绑架门口狗》时节的奉俊昊，很宁浩。

节奏紧凑，戏码环环相扣，榫卯安插自有奥义，更不乏腹黑笑料。

在大众收看和自身观念表达间能收获一种如有天助的平衡。

虽也“黑色”，却也不似《杀人回忆》那种沉郁坚硬，幽默只来做点缀和调节之用。

更不像九年后《母亲》的悠长缓慢，故事会在日子的行进中走向灰色的抽象。

戚后之喜——“黑色”不是本体问题主人公行贿一节整个就是梦魇般的段落，虽然他不是道德剧内严格意义的好人，但故事行至四分之三，同为小人物的那种卑微与真实，强烈的同情作用使我们已无法淡然面的他的死亡：A.某君给校长敬酒。

B.校长举杯。

C.校长拿起酒杯向墙壁摔去。

D.某君一饮而尽。

席间部分的这几个镜头几乎与之前同事在洗手间内对那场意外前半部分的描述如出一辙。

其中，镜头ABC内容顺序均为改变；镜头D的位置虽有所变动（插叙中在摔杯之前，而这一次摔杯在之后）内容却是一样。

然后是站台部分与事故部分的匹配处理：A.俯拍：某君身形不稳地立于地铁警戒线上，一行列车疾驶而过。

B.该人背靠站牌，因胃内翻搅而显得表情痛苦。

（提示乐响起）C.他躬身在铁轨旁（呕吐），亮着警示灯的地铁逐渐驶近；变焦，作为前景的人物迅速虚化。

（提示音乐渐强，逐渐与地铁进站声融为一体）和酒席部分相似，ABC镜只相当于同一镜头的换角再拍，主要不同来自于“终结前的一瞬”。

这一场景在之前事故中分为两个镜头展现：1.洗手间内：同事向主人公叙述“他被撞死了”2.（同事口中发出夸张的拟音）受害者的眼镜在夜空扬起又落下，紧接着一行列车驶过。

（同事画外音：天啊，太可怕了）而这一次的处理则是——D.来自轨道的震动使镜头颤动不已（轰响的警示笛高过象征恶兆的提示音，并最终将其取代）强烈的车灯将主人公的脸映得煞白，直至白屏。

相信此时，多年来被各种花式心理蒙太奇催养成熟的观众，尽管心内诸般不愿，却也在主人公单向行驶的命运履历表内填上了意味终结的叉号。

直到一分半钟后同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到，镜头下移我们发现那个熟悉的身影时，才长舒一口气：幸好是被骗了。

之前浓重的黑色基调，仿佛也一下因此明朗许多。

（或许该这样理解：“黑色幽默”在语法构成上，本就是个偏正短语，首先是微笑的心智与能力，其次才是“颜色”问题，够不够凛冽，是否“直面惨淡”，只是它的必要不充分问题）而为了这遭蒙骗，奉俊昊的确备足了筹码，阴谋开始得还要更早，甚至要回溯到酒席之前——一场颇具仪式感的行贿准备后，主人公心怀忐忑地怀抱蛋糕匣，端坐在故事开始出现过的列车之上。

其间，以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。

亟需其他物分散注意安定心神的他鬼使神差地读下去，并无新意的申述：我的丈夫遗弃了我，我有病，请帮助我···他环顾左右，谨小慎微地从蛋糕匣内抽出一枚纸钞递给女人，除去一丝疏为此事的仓皇（人可从容为恶诸般，却要为善行赧颜，这是我一直想不通透的一个问题）神情郑重坦然，简直要让人联想到烈士赴死的前一幕。

在女人和她肩上幼童的长长一躬之后，列车驶入隧道，他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上，画面随之渐隐。

很流畅的死亡暗示，最后一格给人一种遗像的逼真错觉。

陷阱如此缜密，试问又有几人能够逃脱？

而在我们主角“死亡”那一刻获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路，秩序遵循者的悲哀，蝼蚁样的生死，轮回，一切终归虚无——却并不会因他的最终存活而轻易蒸发消解，才正是《绑》的卓越之处。

与一些奉“揭发”“暴露”为圭臬，把这两个名词作为公式和标签，概念先行的“影节电影”相比，它遵循的原理很简单：我也说实话，可不必拂逆善者的心意。

其间的微妙平衡，是可以通过一些具体操作进行控制的。

共享一个阴谋：我从幕后伸出手，挠到你发笑影片结尾，女主角如愿以偿和朋友漫步在秋日林荫道。

她一行走，一行不时冲手中的车后镜修整妆容，忽然抬头仰望树林间隙洒下的散漫阳光，发现时机正好，便停下来找准位置，转动小镜，精确对焦，将最耀眼的一缕秋阳迎面送给银幕之外的观众。

这是公然的调笑了——别躲，我晓得你们一直都在哦。

不由忆起曾看过的一幅漫画：两位身着长袍马褂的相声演员人手各执一“老头乐”，直直地伸出屏幕，目的地竟直指观众的咯吱窝。

（大概旨在揭发传统艺术之不济现状，标题似是“这下瞧你乐不乐”）没想到漫画中所采取的夸张手法竟在这部电影里得到实战演练，且突破二维材质限制，当真从画框内伸出“一只手”来（一束能引发视觉反应的强光，不可触碰却真实可感），直要搔你心头的痒——一只调皮机敏，善于钻营的指头轻易捅开了制作者与观众里应外合却一直心照不宣的那层窗纸。

就像在密密麻麻的演职员表最后，出其不意地冒出一个大到布满整张屏幕的“YOU”，观众忍俊不禁之下又埋着怎样的心惊：糟糕，全让这家伙看透了····有点胁迫性质地，就这样轻易将你拉到体己和共谋的高位之上，你身不由己，想要挡住眼睛，却又环顾周遭慢慢收回手去，而影片也恰在这个当口知心会意地结束，探出全屏黑色的演职员表。

不得不庆幸电影是在这样一个宁静祥和的画面下收场。

其实你胸腔内的那架小鼓一直未曾停歇，好担心这家伙玩兴未尽，忽而再腹黑地镜峰一转，抛给你个灰黑色的在劫难逃：大家全部在场，一个也跑不掉只能承认那灵活转动车镜的手腕之上，的确附了某人的魂——一个有着年轻心脏，会用重金属结尾，面对命运之中暗色还肯做出促狭鬼脸的奉俊昊。

痛与快之间，仅一线之隔。

呐，列为看官，这力道可还正好？

谁笑到最后罗伯特·麦基在他的《故事》中说，主人公必须有至少一次实现欲望的机会，至少一次。

男猪如愿以偿离开了充满人事纷争的办公室（看来那一盒蛋糕果真发挥了它预想的效用），在学生的提醒中收回向窗外眺望的视线，接收作业，宣布播放“现代行为主义影片”（是导演借演员之口的夫子自况么）。

这时学生们纷纷拉上窗帘，他那泛黄的面孔没有任何内容地陷入黑暗。

结果总不似追逐的过程浓烈美妙；达成后的欲望并不能命名为幸福。

女猪希望有朝一日天时地利齐全，自己的见义勇为被媒体挖掘报道，上一次电视，再就是远离枯燥的工作进行一次郊游——这后一个她实现了——但转念一想，这却是一条与生活本身齐平，并不需耗费如此多故事能量便能作出的简单决定，是在故事原点即可实现的“伪命题”······看门大叔的梦想（？

梦想不分高低）是要在地下室的掩护下炖一锅香喷喷的狗肉，不过，在影片所持续的九时分钟内，这锅作料齐备老汤似乎总为不速之客搅乱，从来没有喝到过肚里。

好在生活还将继续，他老仍机会多多。

而只是单纯地想要吃饱，睡在地下室的那个家伙，又会在何处度过余生则只能考各人去忖度了。

嗯，一处知难而退的留白。

番外之颜色 黄色似是被赋予了特殊含义。

一开始张贴寻狗启示的女孩穿着柠檬黄的雨衣，而后她抱着失而复得的狗出现，穿着同样是这个颜色；女主人公每一次为了狗的追逐和奔逃，皆身穿乳黄色的连帽上衣。

在一次好莱坞高潮式的的夺狗狂想中，蓝色天空背景下出现了成群结队身着黄色上衣，洒下金黄纸屑为她鼓劲助威的人。

男主人公雨夜寻狗，白天张贴告示，都穿着那件与他日常颜色大异其趣的明黄雨衣。

但也仅仅止于此处，作者在诸多符号及标识中选取了这一灿烂耀眼的警戒色，作为与狗有关的颜色，人为构建条件反射可能折射出个人偏好的小趣味，只是谈笑，却与宏旨无干。

笑余/笑之评级：不只是哑然，让人喷饭那种笑。

租房处供暖过盛，睡前窗子一律要错开几小时两寸来宽的缝儿。

本人豪迈的笑声在朔风里飘送，门卫大爷八成以为这里窝藏着个神经有问题的主儿。

/笑你我错在一处这种拿你我以往观影常识开涮的小玩笑，最“过分”一处，莫过于一直受女主角之恩老太婆在死前写给她，并在女猪事业出现危机的当口到达邮局的一封信：经验告诉我们，机会来了，翻盘的机会！

而最后的慰藉，只是“我在楼顶晒的萝卜干，全归你了”···原来只要蓄势充足，小趣味也可以打开情感的闸口，如一道山洪喷薄而出，冲破我们平素戴惯太久面具而表情僵硬的脸。

/笑自己：如果单单只是笑时间可笑之人，不平之事则显得有点矫情了。

奉俊昊在结尾不忘玩转自己一把。

带着些许的夫子自况意味，他借晋身大学教授的男猪之口说道：今天我们要看一些现代行为主义影片。

/惊悚之笑——某人被砌进墙内的故事。

模仿的炉火夸张底光，投射在墙壁硕大的阴影，加之看门人过度的肢体动作，使这个段落乍看似乎是对恐怖片的戏仿，然而，直觉与对集&权制度感同身受的了解让我们知道“并非这样简单”，故事的核心是如此的“地下”与见不得天日，实为一处不用糖衣包裹便难以下咽的沙砾。

/含泪之笑关于居住在下水道的流浪汉，我不想多说什么，面对最底层，任何阐释都显得矫情。

只记得不能灵活申辩的舌头说，“我只是饿···”一个被抛弃于社会体制与保护之外的，草芥一样，不如狗的 一只人

韩国知名度极高的导演奉俊昊，凭借影片《寄生虫》征服今年的戛纳评审团，以全票通过的绝对认可豪取第72届戛纳金棕榈！

奉俊昊出身于书香门第，1993年毕业于延世大学社会学专业。

从影以来就展露出他对社会现象的细致观察和社会问题的旺盛表达。

今天就来聊一聊他的长片处女作：《绑架门口狗》： 烈夏，大学讲师元俊（男主角 李成宰 饰）评教授失败，朋友指点他贿赂院长才选的上。

妻管严的男主没积蓄，赚的还没老婆多，这么看来恐怕无望了。

老婆又在怀孕，真是窝火呀 我们都经历过这样的时刻：明明正是心烦气躁的时候，嘿，总有破事来给你加把火——楼道的狗吠个不停！

倒垃圾回来的他见狗在楼道里无人看管，助涨了他的恶意。

于是他绑架了这条狗，想从天台丢下去吧，还没鼓足勇气呢晒萝卜干的老婆婆打断了他的蓄力。

没办法，锁在大厦废物堆吧。

千男（女主角 裴斗娜 饰）在地铁上睡着了，错过了背着小孩的聋哑大妈乞讨的过程，正当人家要去下一节车厢时，醒来的她极力拉扯老妇。

一个善良热心，却不懂别人真正需求的冒失鬼形象，便跃然纸上。

丢狗的小女孩要贴寻狗启示，来大厦管理处找簿记员女主角盖章。

千男平时工作十分无聊，既是热心肠又热衷于上电视，于是她便加入了寻狗的行列。

男主同学聚会时，朋友又放出消息，一个年轻教授因为陪院长喝酒大醉，没能躲开地铁。

萝卜坑腾出来了！

明码标价：10000块！

男主正想跟老婆商量筹钱呢，“怎么又有狗叫声！

” 出去一看寻狗启示：

“啊？？？

这么说我…抓错狗了？

” *&…￥%“到底是谁！！！

”

好啊你，不光晒萝卜干还晒狗是吧！

行，等着！

纠错之前，男主先要做的是赶紧解救那只无辜的狗。

然而…

菜板上葱姜蒜锅底，就差裹上面包屑炸至金黄色了… 唉，也罢，逝者已矣。

悟已往之不谏，知来者之可追。

Action two，拿下！

我们知道，对峙时，第一声枪响之前每个人都是克制的。

因为大家都不愿承担第一个破局者的责任。

只待有人打破了这扇玻璃。

所以这一次….

R.I.P.

终于搞定罪魁祸“ 狗”，躲过了寻狗者女主角的追击，我们的男主角，你以为就没事了？

哒哒哒瞧瞧这是什么？

憨憨的男主还在打电话，殊不知下班回家的老婆已经把“惊喜”带到背后。

光速打脸 小伙纸你都说啥来着？

啪啪啪！

夫妻俩自然变得矛盾不断，直到不久一天，男主遛狗时不知道是有意还是无意，把狗给弄丢了。

夫妻俩彻底爆发出来，老婆借着劲倒出了苦水。

表面强势霸道的男主老婆，实际上是家庭主要经济来源。

被辞退后得到的退休金绝大部分准备都拿来给老公贿赂院长。

很少给自己花钱的她，只是想要个小狗来抚慰自己的伤痛而已… 男主角和观众一起沉默了…看来，事情并不总是我们以为的那样，不是么。

很多时候我们总是带着主观情绪去臆断一些人，一些事，因为我们很难真的花时间精力在了解他们上。

就比如那个晒萝卜干的老婆婆，即使她的狗爱叫，她把好吃的都喂它，就真的该遭受那样的报复吗？

女主角处于好心，告诉了焦急的老婆婆真相。

承受不住狗狗被摔死的婆婆，难过的住了院。

她本来就有病，伤心过度，孤独地去世了…… 体悟到他人之苦的男主角，振作起来与女主角联手，势要找回老婆的狗！

终于在天台上，女主角从流浪汉的铁锅边，救下了那只狗狗，总算悲剧没再一次上演。

迎回狗狗，男主和老婆和好如初，女主角千男终于因“勇斗”流浪汉上了电视，大家圆满结局,yeah 如果真就这么简单，那奉俊昊还能称得上大师级导演么？

千男上电视的采访，因为轻重取舍问题，全都被剪掉了。

明明心肠不坏只想搞点肉吃的流浪汉。

在被拘捕的时候说：

被认为精神有问题。

哈哈哈，像不像欧亨利的《警察与赞美诗》？

奉俊昊总是能设计出别致的笑点，有的心酸，有的捧腹，但终归一点，绝不流俗！

比如女主角千男因为寻狗经常擅自离岗，正要被辞退。

恰逢此时律师送来了老婆婆的遗嘱，无儿无女的她难道说…哟，坏事变好事！

打开信一看：

片尾最后，老婆在准备行贿用的蛋糕盒，因为垫了钱的缘故蛋糕顶端的草莓塞不进去。

老婆摘下来喂给了男主，这一细腻的场景是电影里难得的温情时刻，令人动容。

奉俊昊在之后的作品更是鲜有笔墨花在爱情上。

地铁上，行乞的大妈再次出现，原来她被丈夫抛弃、重病在身、背着婴孩。

男主不落忍给了一张大票。

大妈惊讶极了，感恩戴德。

奉俊昊妙就妙在这张大票是从给院长的蛋糕盒里抽出来的！

上层阶级意外流下来的一滴汤，就足以令底层贫民填饱很多天肚子，然而院长每年可以收到多少个这样的蛋糕盒呢？

我被奉俊昊给出的命题震撼到哑口无言，陷入深深的沉思。

男主失职称，男主老婆失职业。

为什么要绑狗？

因为他愤怒无从发泄。

为什么要买狗？

因为她痛苦无从调剂。

为什么人类的情绪需要借由狗狗来转嫁呢？

也许本片的另一个译名可以诠释吧：《更高级的动物》 让我想到了一个心理学名词：

奉俊昊无愧为电影的社会学家。

在这些作者表达以外，这部处女作从细节中已经展露出导演在镜头设计上的灵气。

以开场一小段为例拉片：http://t.cn/Ail2uAtr?m=4395461685120409&u=1915820283 男主看到第一只狗，中景关系镜头交代俩人空间位置，然后反打过去，接狗的主观镜头，男主伸手意图抓捕，狗跑，人追，再切大远景追逐，展现空间关系。

没了，不告诉你了，转场。

背跟镜头男主在天台上走，我们只能看到他上半身景别。

这时候悬念就留给了观众，然后呢？

刚才他抓到狗了吗？

导演就很心思的不先漏出来，身转到天台台沿，啪，画框外手一提，袋子里的狗入画。

啊，原来他成功了，领先观众 ，现在已经是要丢下去的状态了。

就很小很短的几个镜头，已经看得出这个新导演，是懂得电影镜头语法的。

藏住关键信息点，懂得什么时候把它漏出来。

用画面的信息量玩出一个变化，点睛瞬间。

有些电影让人觉得无聊的根本原因就是，那一刻他的画面效力已尽，却还不懂得赶紧进行下一步，停滞的状态观众自然觉得厌烦。

第二段： http://t.cn/Ail2uyrh?m=4395461705837236&u=1915820283 裴斗娜在终于决心要从流浪汉手中救下狗狗的时候，她转身冲刺，后景的楼顶上站满了跟她一样身穿黄色衣服的人在为她喝彩鼓劲，彩带洒满天空。

哈哈哈，这当然不是现实发生的，是一种人物心像外化的呈现方式，非常有趣。

可惜，当时的观众并不买账，遭遇了票房惨败，“我当时感觉都要下黄泉了。

“所幸，电影评论界广为赞誉，”影帝“宋康昊看过之后非常认可导演的才华，相约下一部的合作。

这便是——

女士们先生们,一个类型片大师从这里诞生。

男主人公由绑狗事件的加害者转变为自家狗丢失的受害者，再由身边的一系列事件随之发 酵。

围绕着主线男主郁郁不得志从而导致想要宣泄的爆发途径展开了一系列有关于社会，人 性的话题。

在电影中这个没有秩序，仿佛看不到生气和活力的社会，有些人活的甚至还没一 只狗安逸:工作不顺，家庭不和，无人问津，处处受限......狗在这其中扮演的像是一个可笑 的度量衡，活的比狗好的，才叫做真正的“人”，而连狗都不如的，似乎连人格都失去了。

所以才会有受限于社会人情的男主想要去破坏这个象征生活安逸，拥有闲情逸致的宠物狗。

黄 衣女孩则想通过为他人找到狗，打击罪犯而达到自己想要上镜的最终目的。

看似在全片中所 有人都围绕着一个宠物，费尽心机的想要去得到和破坏这种平衡，但其实不过都是被挤压的 社会中想要证明自己的存在行为。

在失踪的事件中，加害者与被害者的身份也在不断变化。

代表了社会中混乱的秩序。

在最后的结尾画面中，俩人回头往向镜头，像是在看向镜子一般，审视观众。

意味深长的凝 视将电影中的人物与现实社会存在的问题抛向观众。

没有评上教授的中年教师，嫌邻居奶奶的狗吵，于是偷了邻居奶奶家的狗打算从楼上扔下去，于心不忍，碰巧遇到奶奶晒萝卜，吊死也不行，于是把狗关进了衣柜里。

小娜是社区管理员，小女孩找小娜盖章，寻狗启示。

怀孕的妻子，男人给其剥满一杯核桃才能参加部门聚会。

洗手间，朋友对男人讲竞争对手贿赂院长，得到教授一职，但是和院长喝酒的时候，在站台旁呕吐，噶了。

男人酒后对妻子说着醉话，传来狗叫，男人看到奶奶抱着狗回家，意识到绑架错了狗，回到天台的衣柜，发现狗已经不见。

男人发现保安煮狗肉，妻子发来消息，保安拿着刀逼进衣柜，此时另一个保安来了，保安掩盖了狗的尸体，向另一个保安讲鬼故事。

男人偷走了奶奶的狗，在阳台上扔的时候被小娜看到。

奶奶盖章寻狗启示，小娜带奶奶看小狗的尸体。

结果妻子养了只狗回来。

保安偷吃了保安的狗肉。

男人劝妻子放弃养狗，妻子说她赚钱，二人从超市回来忘记给狗狗买草莓奶，要丈夫返回去买，男人打赌超过一百米要送走狗，没过一百米，最终年上两岁的妻子。

妻子在单位打电话给丈夫让其喂狗，丈夫反驳自己还没吃饭，另世我，男人遛狗，捡到一万彩票，结果狗丢了。

回到家，夫妻二人吵架，妻子以为丈夫把狗扔了。

结果妻子告诉男人狗狗是用自己的退休金买的，剩下的退休金帮男人成为教授。

hh男人也加入印寻狗启示大军，得知奶奶去世的消息，男人愧疚，但男人此时很复杂，问有没有看到摔狗人的长相，好复杂，奉俊昊社会学，有点像之前那个传说，嫌疑人伪装成警察问有没有看到过嫌疑人的长相。

男人看到煮狗的保安，寻了之后发现桶里不是狗，是水煮鸡。

小娜在天台上收奶奶晾的萝卜干时，发现了一男人想把狗吃掉，小娜救狗跑下楼，好友出现，救了小娜，小娜把狗送回了男老师家。

男人抱着小狗还是奶奶的骨灰盒，分不出来，给了要钱的老人钱，竟然帮助别人了，弱者帮助更弱者，净化了。

男人陪院长喝酒，小娜发现醉晕在街上寻狗启示旁边的男人。

小娜被解雇了，也是刚和好朋友喝过酒。

男人向小娜试探说明真相，小娜没认出来背影。

男老师在课堂上，学生拉上窗帘，外面是绿树，男人望着窗户，好像看到了什么。

最后是小娜和好朋友走在路上，回头看，两个视线对接了？

#DVD 奉俊昊处女作，带有着科恩兄弟式的荒诞与黑色幽默，仿佛一切都是徒劳，而其中反应的社会问题及角色困境的塑造又像极了杨德昌的电影《恐怖分子》，其实那压抑的环境也同样让我想起了洪尚秀的处女作《猪堕井的那天》，影片中对于社会的焦虑，底层与中层间的争斗更是可以从他的大量后作中看到，至于那个地下室的黑暗及构图更是套用到了他之后的作品《寄生虫》之中。

隐喻，电影中最大的象征可能就是狗，有着多重的身份，可以是精神的寄托，可以是食物，可以是宠物，当然更多的隐喻是作为“最底层”，它的消失代表着边缘人被消失。

视听上，镜头运动，正反打和构图都非常好，尤其是构图，狭小的公寓和阴暗的地下室构建了一个视觉牢笼，大量的前景遮挡或者利用镜头对于空间进行压缩，还有那熟悉的变焦和长镜头的运用，已经可以看到他后期作品的镜头语言特点，还有仰拍和俯拍的使用，也很好的展现了压迫感。

配乐上不太满意，戏剧性虽然很符合电影的荒诞风格，但感觉那种时舒缓时轻快的旋律并没有很好的背后那沉重的故事，准确来说不论是表象的荒诞亦或者背后的沉重都没有被很好的服务到。

但是音效效果不错，尤其是环境音的呈现增强了真实感与悬疑感。

感谢好友的DVD

第一只狗是无辜的，男主眼睁睁地看着它被吃了。

第二只狗是一个可怜老太太的生活寄托，被男主狠心摔死。

第三只狗是男主老婆的生活寄托，最终被抢救回来。

一个憎恨狗叫吵闹的男主角，从囚禁第一只狗间接导致它被吃，到直接出手摔死真正吵闹的狗，却自责于老太太的离世。

而当自己太太养的狗丢失，他不得不没玩没了地张贴寻狗启示时，想必已经领会到狗对他们主人的意义。

人都在改变。

厌恶一只狗，因为自责而悔恨摔死一只狗，然后满心愧疚地寻找一只狗。

人都在改变，身边的人都当上了教授，自己最终也走上了贿赂这条路，成为自己曾经不屑的人。

阴差阳错，曾经有人死命追着他这个杀狗凶手，后来又变成帮他找回狗的英雄。

人的想法与狗的命运有什么区别，被环境改变，被言语改变，被心态改变，被误会改变，谁也想不到下一秒会发生什么。

没有应该发生什么。

2015.7.30

教授一个30左右的博士后，性格非常直率，不怎么通人情世故。

评选教授职称落选后赋闲在家，每天在家做着煮饭跟倒垃圾的家务琐事，不满情绪与日俱增。

妻子是个将近临产的孕妇，却还在公司上班，挣着微薄的薪水。

家里收入来源几乎都只能靠妻子。

某日与同学通电话得知自己评选失利是因为其他人送礼而导致职位被人抢走。

穷困的教授更加的无奈与愤怒，满腔的不满无处发泄。

在家的教授某天经常被尖锐的狗叫声吵得心绪不宁，于是在内心压抑无处释放的时候迁怒于吵他的那只狗，他决定一定要报复一下，要让那只狗永远安静，也是向不如意的现实生活开始反击。

一次倒垃圾上楼的时候终于发现一条狗，遂将其抓住，正准备吊死的时候又有点于心不忍。

无奈之下想了个两全的方法，将狗关在地下室杂物堆的一个旧衣柜里，让其自生自灭。

当日夜里，教授应约去参加同学聚会，聚会上得知自己的教授职位还有希望。

只是需要送礼，一笔对他来说不小的金钱。

喝醉的教授回家向熟睡中的妻子诉说着内心的想法：希望能得到教授职称。

诉说之际，尖锐的狗叫声再次响起，将醉熏的教授惊醒，教授跑出门口四处查看，发现是一个婆婆抱着的那只狗在叫。

察觉自己抓错狗的教授当即下楼到地下室，发现那只被他抓错的狗已经被管理员宰杀准备烹煮。

次日在楼下扔垃圾的教授碰到昨晚见到的婆婆正遛着狗，于是尾随并找到机会偷走了狗。

这次他下了决心要将这个狗杀掉，绝不心软。

他到天台上将狗从几十层高的楼顶扔了出去。

某日教授正在家到处打电话为了教授职称的事借钱，突然发现下班回来的妻子居然买了条狗回来，借不到钱也不被妻子理解的教授开始数落责怪妻子，埋怨她对自己的事业不支持不关心还乱花钱，妻子也反唇相讥，说买狗是她自己挣的钱，并要求教授帮忙带狗。

没工作的教授只能认怂听之任之。

晚上为了狗粮的事还相互拌嘴争执。

某日百般无奈的教授遛着狗，在一个下午不小心将狗丢失，寻到天黑也未果。

到家后与妻子发生激烈争执，争吵中得知妻子已离职，将退休金买了一只狗，并准备将剩余的钱拿给教授送礼。

教授自知冤枉了妻子，满心愧疚，于是出门继续寻狗。

张贴寻狗启示的教授结识了在居委会工作的小李，从她口中得知被教授扔下楼的小狗是那个婆婆相依为命的陪伴，老婆婆在失去小狗后几日便去世，教授瞬间感觉自己犯了很大的错误，满心的愧疚，更是对自己的妻子买狗有了更深的理解与认同。

最后狗终于找到，妻子将剩余的钱拿出。

教授在去送礼的一路上忐忑的将行贿的钱抱得紧紧的。

在地铁里遇到一个乞讨的老妇人时，他从那堆钱里面抽出一张递了过去。

最终当上教授的他在面对他的学生的时候，他沉默了许久，他不知道行贿得来的教授职务是否正确；也不知道自己今后会不会收授别人的贿赂；对于那些不按规章制度私自养狗的人，他也不确定该赞成与否。

最后想到地铁里的那张赠与老妇人的钞票的行为，或许能在他某些违规举动的时候给予自己一些心安。

明线1， 失利—转机--求助妻子--再次求助--当上教授明线2， 发泄抓狗-发现抓错狗--再次抓狗--妻子养狗--弄丢狗---找狗--发现前两次都错抓狗---找到狗（承认前两次的错误）暗线（情绪节奏）3，压抑--发泄--惊喜--亏心—再次发泄-憋屈--爆发--平静整部片子就是借教授的口说了句导演的话：现代人举止思维的的分析！

其实也是对现实世界里明（潜）规则的分析教授是个按规则办事的人，但是却撞了墙，最后没按规则办事却成功了，他到最后也在疑惑到底要不要按规则走。

裴斗娜刚毕业的她在居委会工作，每天负责做一些账目清算，以及帮街坊邻居在寻物启事上盖章的机械性工作。

她很希望能出名，受到万众瞩目。

也经常热心的帮助他人，希望得到他人的认可。

但是常常因为她的一厢情愿的过度热情，有时甚至帮了倒忙，经常讨不到好。

某天半夜被一通自称是电视台的电话的戏弄后，让她窝火不已，郁闷的她想发泄，于是在窗前点上一根烟学着胖妞的样子抽烟，却咳嗽不停。

一次跟好朋友胖妞在杂货铺看电视，见到电视里一个银行女职员勇斗歹徒的新闻报道，她看的十分认真，并羡慕不已。

她暗下决心，只要有机会看到不好的事就勇敢冲上去，为了上电视拼搏。

终于在一次无聊的时候，见到天台上有人将狗扔出，她随即跑过去追。

费了很大的代价最终还是让对方跑掉。

夜里跟好友胖妞一起喝酒的时候，她还信誓旦旦的说：要不是那扇门挡住去路，我敢保证把那个贼人按倒。

某日，在天台的裴斗娜突然发现一个流浪汉准备宰杀一只居民丢失的狗。

她暗下决心，这次一定要勇敢搏斗，将狗救出。

几回惊险的交锋后终于救出小狗。

流浪汉也被好友胖妞制服，并被警察带走。

电视机前裴斗娜张罗着一家人看自己的英雄事迹的新闻。

勇斗杀狗歹徒，并制服歹徒的报道在电视上播出了，不过并没有出现裴斗娜的身影，只是被主持人嘴里的“好心市民”带过。

裴斗娜对着电视失望至极。

由于经常心不在焉的工作，导致几个账本算错，主管决定开除裴斗娜。

离职当天，在跟胖妞一起狂欢释放内心压抑之后，她们决定出去旅游，终于放弃了自己英雄梦的执念。

选择了一条平凡舒心之路。

她一直想通过（除了读书，工作等非常规以外的）某些特殊事件证明自己的价值，于是一直希望能有上电视的机会。

对抓狗人也那么不要命的搏斗，本质上她是一个不按规则做事的人，最后也没有能成为想成为的人，于是她放弃不规则的玩法（即出名），接受规则以内的平凡人生活。

妻子，普通市民，对规则无自己见解，安分自己的岗位，随大众买狗（路人甲型）胖妞 ，俊勇，女同学，主任看懂规则的人，明白到什么山唱什么歌（真正最懂规则的人，也是最普通的人）管理员 ，规则之外的投机分子，对规则阳奉阴违，（白天管理员，夜里吃狗人）老婆婆 ，流浪汉不按规则的自私分子，可怜也无知，一切都被人左右（一个随地吐痰一个随地大小便是塑造人物点睛之笔）乞讨大婶 ，规则之内的投机者，不抵触规则也不顺从规则，规则内找到自己的生存法则黄雨衣的小孩 ，最单纯的人，也是最脆弱的人，此人设为其他所有角色的镜子男女主角的交集教授聪明，学习能力强，博士念完后评选教授职称，一直按部就班也按规矩做事。

可是他落选了，博士能靠自己学习来实现，教授职称却不行。

那是院长才能决定的，是靠人际关系，靠潜在规则。

守了那么多年规矩，第一次感受到自己遵循的经验价值不起作用，而且没有明显的对手可以仇视发泄。

那是潜在的，不可具体描述的，也没有渠道的，但却是最能有效地规则。

他需要爆发一下，必须有个对象出来充当出气筒的角色，于是愤懑与怒火直接作用到吵得他心烦的狗的身上。

裴斗娜长得平凡，学习一般般，工作更是普通，却总想着做英雄梦，总希望出名，以证明自己人生价值。

她是想通过（除了读书，工作以外的非常规）某些事件来证明自我价值。

于是将自我价值押在了任何需要帮助的人身上，以求得他人认可，她幻想自己是解决麻烦的能手。

主动两次让座给大婶，主动答应帮小孩粘贴寻狗启示，主动帮老婆婆送到医院并看望她，主动帮助教授寻狗并与歹徒搏斗，她乐此不疲无偿付出，只求得到他人的认可与表彰。

她其实是个不安规则办事的人，属于投机分子。

裴斗娜为教授找到了狗，教授的职称也评选成功，那晚喝醉在大街相遇的时候，教授感谢裴斗娜的帮助，并主动承认上次偷狗的人就是自己，可李菁并不能认出，或许导演根本不需要她认出来。

因为教授是唯一能证明她自我价值并感激她的人。

她因为他的感激而找到自我价值，她本质上不守规矩，因此也不需要真相。

因此教授暂且亦可心安理得的继续带着过去的“污点”过着自己的顺境生活。

有趣情节点1， 老婆婆随地吐口水，说明她不守规矩与无知，她说：“晒萝卜干需要火辣辣的太阳晒，可是老天总是不帮忙。

”说明她生活的非常原始，居然晒东西连天气预报也不关注，完全是走一步算一步的人。

完全跟不上时代，也是在时代潮流中被遗弃的人，孤寡一生，老来以狗为伴。

2， 教授地下室吊狗，意外看见镜中的自己，自视自己嘴脸的时候也是自我评价审视自己的时候，他心虚，他不够狠，是懦弱或者说是善良，总之动了恻隐之心，于是选择了将狗关进废弃衣柜让其自生自灭。

3， 雨中被淋湿的萝卜干，正好对应了前面老婆婆说的老天不帮忙。

加深老婆婆的不幸。

4， 对于核桃，这是一部关于“现代人思维举止的分析”的影片，核桃又很像人的大脑，非常符合这一设定。

5， 教授在厕所遇到告诉他教授职位还有戏的同学，说明这个消息并不是什么光明的好消息，自带一种“污感”，后来得知是原来教授人选意外身亡，职位空缺，需要送礼行贿才能得到那这个位置。

环境与内容相符，这个消息在厕所里听到最好不过。

6， 女主在被恶作剧的电话戏弄之后抽烟，指明她想变坏，是一种防御机制的外在表现，变坏了就没人敢欺负，可是却频频咳嗽，她问过胖妞抽烟咳嗽吗,胖妞说不咳嗽。

说明有些事很难学，因人而异。

7， 教授偷老婆婆的狗，这段设计得很有趣味，用苹果调虎离山。

8， 卷纸巾也是很巧妙，为了证明那段路不止一百米，较真的教授用纸巾来丈量路程，也是教授内心对妻子养狗的不满控诉。

更说明教授这个人一板一眼，按规矩办事的人物性格。

9， 打掉汽车后视镜，意味着女主想出名的决心，讽刺的是她那么费劲却怎么都扭不下来，胖妞却一脚就踢掉了。

说明这两人有着截然不同的人物性格，甚至是互补性格，简直就是天生一对。

10，教授遛狗时见到一张彩票，并认真的刮开涂层。

此处把人物的无奈寄托给虚无缥缈的运气，加深人物内心的无助与现实荒诞。

11，教授复制寻狗启示，谈论从楼顶扔狗贼的时候流鼻血，说明教授在对自己做了不合规则的事又不敢承认的内心不安的一种外在表现。

12，女主在帮教授贴寻狗启示时被叫回办公室是翻墙走的，说明女主不是按规矩办事的人。

13，女主斗流浪汉夺狗时，身边幻想出无数人呐喊，说明她有强烈的出名欲望。

14，流浪汉随地小便，说明他不是个守规矩的人，与老婆婆一类。

15，偷东西的小男孩的恶，反衬黄雨衣的小女孩的单纯，人在社会规则面前，各个年龄各个阶层都有守规矩与不守规矩的存在，这是人性，深入人的基因。

16，蛋糕盒里装钱后蛋糕放不进去，寓意很明确啊，蛋糕代表美好，怎么能跟行贿的脏钱待在一起呢，那些代表蛋糕的美好也此刻也表露了抗拒的意思。

17，教授与女主那晚喝醉在接上跑步的时候，教授地右脚鞋子掉了，我瞬间想到流浪汉被警察抓走的时候是左脚的鞋子掉了，这一左一右也颇值得玩味。

一个是不按规矩的激进分子流浪汉马上进到吃喝拉撒都要规矩的拘留所，他即将不得不守规矩，因此左脚的鞋子掉了。

另一个是老实本分的教授即将在行贿后评上教授职称，他一改之前的老实，开始世故走不守规矩的路，于是他的右脚鞋子也掉了。

18，片尾曲是很有意思的，最后副歌部分简直就是导演想要表达的对现实无奈地怒吼和咆哮。

（窃以为导演那时候怀才不遇的憋屈到了何种程度啊）

《绑架门口狗》。

9分。

奉俊昊编剧、导演，李成宰、裴斗娜主演作品。

幸好天生奉俊昊，是电影的大幸。

李成宰饰演的大学讲师元俊生活过得像个废柴，在学校评不上教授，收入菲薄，回到家还要面对刻薄的怀孕的妻子的百般刁难甚至侮辱。

元俊就像诸多的都市知识分子一样，表面光鲜，实际上生活得很卑微。

小区里禁止养狗，但狗叫声频起，让元俊更加暴躁，他于是决定去绑架并且杀死那只乱叫的狗。

于是小区里爱吃狗肉的保安出现了，而爱狗人士另一个废柴裴斗娜饰演的千男也出现了。

似乎只有废柴的故事才好看，成功人士上流社会怎么演都和绝大多数人的生活无关。

渴望走出废墟的元俊，渴望吃到狗肉的保安以及渴望生活有变化的千男，他们的欲望就是织住废柴们的那张网。

三年后，奉俊昊拿出了令影坛石破天惊的《杀人回忆》。