漂流人生

勉强度日，度日勉强。足迹会模糊，记忆在重叠，纵身跃入水面之下，人生轨迹交叉又开始。

人生何处是我家。

2023圣丹斯首映单元。原著实在是差，胡编乱造得可以……但陈哲艺的水平还是在线，还是能把片子拉回及格线吧。感觉是个成型项目找到陈哲艺来拍而已（反正陈哲艺前两部片子也都用掉了，可以发力了）。可能原作比较打动人的是女主（身为官二代/世界公民）的“尊严感”或者“死要面子”，所有的剧作张力都体现在这里。就说一个事儿，这么多天不洗澡这个体味儿可能直接把人熏晕过去吧，洗内裤就解决问题吗？（大概因为华人基本都没有体味儿这个问题？）闪回戏的连接点要多顺拐就有多顺拐，以及这个PTSD也让人很呵呵；以及剧情简介写错了，老家是利比里亚，以女主她爹这种智商怎么混到部长的……

#39th Sundance# 双线闪回 跨越种族与地狱的女性情谊

一部非常温柔和有韧性的电影，叙事和剪辑流畅。在伦敦的部分虽然短，但是有力地点出女主身份的变化让她失去了在白人世界的某种“地位”和“特权”。我觉得这部片有趣的不是how it films black, but how it films white

#SIFF12#导演的国籍与要执导的故事之间有没有联系其实并不是重点，因为人类的情感永远是共通的。我们发现陈哲艺进入到欧洲的语境之后完全没有怯懦感，反而用东方的方式将隐藏在背后的残忍一点点呈现出来，于是我们才能看到在时间剪辑的拼贴中，辛西娅·艾利佛饰演的角色一点点被推向崩溃的边缘，我们也能感受到平和之下无可挽回的真相。当飘荡的人生在我们眼前摊开，我们没有人能够从中脱身。

导演一直在重复，重复没有关系，重复多次以后拍得也没更上一层楼啊。

延续的陈哲艺电影的情感表达，即便是命题作文，也变成自己的东西。处理得还是很亚洲

人生都在漂流

上影节第一场 意外好看

悲惨的记忆很难平复，忘却。

女主的重创记忆挥之不去，在自我矛盾认同之中，遇到了可以分享的人，从而救赎了自己。陈哲艺这次拍了一部远离自己生活的黑人题材故事，着重塑造了女主的情感，视听做的确实不错。

比预期好！陈哲艺电影中的女性意识和细腻情感，让我怀疑他是gay（褒义）。

戛纳补片11。太偏颇的视角，目光一致投向女主，几乎是围观式的，于是只能用一厢情愿的想象软化剧作，所换来的必然是苍白廉价的反馈。视听组织维持着陈哲艺一贯的品味，用在此片too much，大概是适配《燃冬》的。

【2023BJIFF】和《热带雨》一样，导演把现实的苦难落脚于私人情感的救赎，或许也是对于无法脱离现实枷锁的一种无奈的逃避吧。

厲害的歐洲導演（如戴丹兄弟）拍難民議題，只會從他們能夠掌握的、已知的資訊入手，再利用這些資訊進行虛構創作的過程中不斷探索，繼而提取出未曾顯現的，卻一直在此的「真實」，而陳哲藝卻是從一開始就在假裝自己很了解非洲歷史、紛亂的戰事，在人物設定上為他們安排連導演自己也沒搞清楚的苦難（一場令人側目的暴動戲），為的只是歌頌他那套所謂「跨越種族、膚色、國籍的友誼」，這種自我感動的虛偽做派能在一個地方發光發熱，那就是今天的好萊塢（先去了sundance)。

是利比里亚。冰山显露的过程靠语焉不详的对话一点点揭露，让观众往下看自行判断真伪。对事件没做评判，也交给观众。陈拍出了这阶层女性的特质，喜欢其中一些细节的处理，唇膏丝巾内裤。以及女性友谊真好，没有老公，真好。@耀莱成龙影城慈云寺 BJIFF

难民的英语甚至比欧洲人都好很多，女主完全没有难民气质，有知识有文化但是没有钱，利比亚女人这么有文化吗？头磕到石头那段真的是小学生作业，这么烂的片骗了哪些投资人的钱？

衣服非洗不可制造矛盾和片尾点题

#Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整，但也就仅此而已了。