37秒

去年有一部日本电影在全球颇受欢迎。

旅美导演HIKARI的《37秒》，去年从柏林国际电影节到多伦多国际电影节，这部关于残障人士青春物语的作品感动了众多观众。

本片于今年2月在日本国内公映，如今已经上线Netflix！

HIKARI接下来将和华纳，迪斯尼合作，是2020年代最值得关注的日本导演之一。

以下是去年在东京国际电影节时，HIKARI导演的采访详情。

首先想请您谈下这部电影项目企划的背景和经过HIKARI：比起说是一个项目的企划，这次是因为有机会采访很多人。

采访了坐在轮椅上的熊篠先生等人。

大概5年多前，有一个比较朦胧的想法。

那时候起开始写，决定写成剧本的时候去采访了某人，然后他把熊篠先生介绍给我，然后熊篠先生又介绍了其他人。

就这样一个接一个采访下来。

本来还有别的剧本的，那个写好之后，我觉得对男性来说会不会有点……我有朋友下半身不遂，我想起那时的事情，写了相关的故事。

里边加入了黑社会、加入了高中生参与性交易之类的。

然后又觉得这跟我想要的不一样。

就在我想不能这样搞的时候，采访了熊篠先生。

我说自己想拍个纪录片，问他能不能帮我翻译一下，他欣然接受了。

之后4年前，有一部叫《亲密治疗》的电影。

可能比4年更早一点吧。

这部影片主演是海伦·亨特，故事的主人公就是个残障人士。

作品的原形有一位性心理咨询师,我采访了那位老师。

在美国，很早之前就有了为无法行性事的残障人群解决心理问题的医生。

我觉得这点很棒。

日本根本不会有这种的吧。

一个国家，能有这样的一种医生，让我觉得真的很棒。

我在采访他的时候，听说即便是半身不遂的女性也可以自然分娩，可以生孩子。

而且做爱时也可以高潮。

听他说只要以前做过，大脑就会记住那种感觉。

下半身不遂的人，去厕所也要花很长时间，必须要有人照顾。

真的是自己感觉不到要去厕所。

我惊讶于即便如此还能做到，于是去采访了很多女性。

以此为契机，还去采访了她们的家庭、她们的母亲等等。

采访了很多他们周遭的人。

这当中偶然被熊篠先生带来的俊哉，他原本是专门送大保健的司机。

就这样我渐渐听到了更多的事情，感觉这会是个很有意思的故事，以此为契机，我创作了这部电影的剧本。

我在其他的报道中看到有说导演您亲自坐上轮椅去体验HIKARI：是的。

当然有当然有。

在大阪和东京。

东京坐了2天吧，大阪差不多也是2天。

大阪和东京真的完全不一样呢。

在大阪是坐在轮椅上移动，要摔倒那一瞬间，就有大妈们围上来跟我说“大闺女，没事儿吧？

”我就回答说没事没事。

就这样被很多人帮助，我就想大概大阪市不存在所谓“障碍”的吧。

所谓的“无障碍”应该就是说这种情况吧，很热情。

到东京果然就没有这种事了。

不小心碰到别人，人家就会“切”一声对我凶。

在满员电车里边还会被侧目。

这些经历其实之前在采访中都有听说，因此我有种原来如此的感觉。

与此同时，实际坐在轮椅上，会感觉到直升电梯很少，觉得在这样的东京没法住。

（东京的车站里各种电梯应该是都比大阪少。

）很少。

你去新大阪站或者大阪站的时候，会发现到处都有。

东京没有吧，都是楼梯，不知道要走去哪才找得到电梯。

通过这样的体验，实际感受到她们的心情，有些东西通过实际去体验才能感受到，比如在视觉上、自己目光的高度这些。

我以前就想知道她们的视线是怎样的。

这要是在大阪就不成立了。

不是大阪，而是在东京的这种活着不自在的感觉，还有到处都是熙熙攘攘的人群的感觉，这方面让我选择了东京。

听说这次的作品还参与了圣丹斯的NHK奖HIKARI：是的。

NHK每年会举办的。

不是那种公开募集，而是推荐形式的。

NHK会把圣丹斯的老师们找来，然后NHK出一个人加上一个普通人，搞一个三天工作坊形式的活动。

我被叫去参加了一次。

那是2017年的时候，快三年前的事情了。

这次给我最大冲击的是，由真正的残障人士去出演主人公。

这种选择至今为止在日本电影中曾经有过吗HIKARI：非常早。

在记忆当中，81年的时候，有一部叫做《典子的今天》的电影。

现在YouTube上就能看，你一定要看看。

非常棒的片子。

这是一个讲述失去双臂的女孩的故事。

这位女性用脚去缝东西、用脚去写书法，可厉害了！

她能用脚穿针引线，你觉得是不是超级厉害的？

做不到的吧，你做不到的。

那动作真的太强大了。

我小学一年级左右的时候在电视上看到，点燃了我对这类题材的热情。

之前看到视频，就感觉身边好像也有这样的人。

之后90年代末的……2000年的时候吧，有部电影叫《迟缓者》，讲的是脑麻痹。

男性自己出演主人公，同时是本片的导演。

这是一部真正意义上的独立电影。

虽然我没有看这部影片，但周围有人提过。

日本电影里以残障人士为主角的基本就这两部吧。

在日本、在整个亚洲，包括中国我听说拍这种也很难。

同样作为人，有人可以演，自然就可能有观众来看。

正因为是这种电影，正因为是独立电影，所以可以聚集来有各种背景的人过来。

我觉得去拍它是我的一种责任。

如果没有其他人去做，我就想主动去做。

从这方面说想，这次能遇到佳山明就非常开心。

这次主角进行了甄选，在选择演员时有什么标准呢HIKARI：作为标准，首先得是坐在轮椅上生活的人。

在正式开始甄选之前，我跟所有候选者说了：这里有裸戏，有床戏，要是能接受的话你再来。

这是一个标准吧。

其他的，诸如有没有演过戏，这类我完全没考虑。

还有年龄问题，要在20岁以上。

表演上，这次就是演员真实的状态吗？

HIKARI：怎么说呢，小明她也有她的表演在里边，她当然跟主人公贵田也有不同之处。

我对佳山本人的那种纯洁的感觉，包括她说话的声音，感觉到特别可爱。

真的不知道怎么表达，我特别喜欢她那独特的声音。

我希望能拍出她的那种特别声线和她带来的能量，能找到她我真的很开心。

这次在跟演员碰过之后剧本也有所改变吧。

听说电影名也是后来改过的HIKARI：本来片名叫做《Courting》，还有描写马的部分，说马的速度这些。

小明她本人是脑麻痹，跟我原本写的剧本完全不同，因此我把故事重新写了一下。

看完本片我比较强烈感觉的到的首先是“活着”这件事，还有传达了要去探索未知世界这样积极的信息。

此外，还感觉到了世界是一个共同体这个问题。

可另一方面，当今社会中很多人选择了自杀，还有很多歧视问题。

关于类似社会体制崩溃这类的问题，您作为一位生活在美国、有着国际视野的导演，通过拍摄本片，如何看待这些问题呢？

HIKARI：我人生的根基，可以说就是想要世界和平。

这个话说出来可能会觉得很大。

通过作品，能让很多人感觉到，可以打动别人，这就是让世界变得和平的一个方法；大家一起手牵手互相帮助也是一种让世界和平的方法。

这样的话就没有生存的问题了，也不会有霸凌。

我自己在海外，出了国之后再去看我的母国日本，会比一直生活在日本的人们更容易看清楚。

霸凌的问题是如此，自杀的问题是如此，虐待问题也是如此。

有很多的问题都是这样，在去考虑如何让这些变好的时候，最终会得到果然还是要互相能够理解对方这个点上。

健全人和残障人士，在语言上我们可能必须要把它分类。

而实际上，“健全人”当中也会有很多比“残障人士”心里受过更多伤的；相反地，“残障人士”当中也有很多比“健全人”更加努力的。

所以我希望能通过拍这部作品，呼吁大家携手并进，想去传达这样的信息给大家。

霸凌这个问题真的让人感到很孤独。

我本人也有被霸凌的经历，不过也正因为有那样的经历才有如今的我。

因为有这种经历，才拍了这样的电影；因为有这样的经历，才不去欺负别人。

在自己的道德标准上，考虑到这些再去做事情。

我觉得因为有过很难过的经历，所以也会变得对人更温柔。

因此希望大家能都变得更积极。

这次在柏林也有上映，大家反馈回来的感想如何HIKARI：让我非常高兴的是，大家都很感动，而且很开心。

大家的哭点和笑点都是一眼的。

但是看到画面大家可能感受到的东西有所不同。

还去了埃及，去了很多国家。

大家都说从作品中收获到了能量。

我真的非常感谢大家，非常开心。

最后请您对将要观看这部作品的观众朋友们说两句HIKARI：这部电影是讲述一位残障人士、一位女性的青春故事。

我想通过这部影片让大家认识到人生漫漫会遇到各种各样的事情。

在眼前发生的并不是一切，在我们自己不知道的地方，也有各种事情在发生。

因此，有自己想做的事情的话，就相信自己的直觉去做。

不去做不喜欢的事！

这一点很重要。

不去做不喜欢的，相信直觉，努力下去的话绝对会有一扇大门在你自己也不知道的地方为你打开。

如果想做什么事情，中途开始犹豫想要放弃，你就去想象有人在旁边鼓励你告诉你可以的。

我希望大家能这样不断前进，希望大家在观看这部电影时也能多多少少感受到这一点。

I Hope you enjoy!

各个公众号不吝溢美之词的夸奖吸引我来看了这部电影。

但看完总觉得它可以更好。

如果说以yuma的离家出走为分割线，之前打4.5分都不为过，之后加入双胞胎姐姐，去世的父亲，母亲和父亲的情感纠葛外加离婚就显得很冗杂。

一开始彩香的编辑上门拜访的画面让我以为这部电影要讲的是残疾人自力更生丰衣足食的故事，而彩香靠yuma骗粉的清洁是给yuma后面跳槽开启美丽人生做铺垫，结果剧情就开始走向奇怪。

然后yuma为了体验面试编辑说的那些体验和阿舞她们开启另类生活方式，导致yuma和母亲有了冲突后，yuma在康复中心逃离。

这一部分的剧情，冲突，节奏都特别棒，尤其是后来在浴室那段，母亲看不下去yuma进入浴缸想帮忙被yuma拒绝的那段十分棒。

如果后半段按照这个路线走下去的话应该是一部很棒的作品。

不足之处在于导演的心太大了，短短两个小时既想讲yuma作为漫画家的成长蜕变，又想讲yuma在保护欲过强的母亲失控的照顾之下想和母亲在母女关系这一方面作出改变。

中间添加了父亲去世，姐姐奔赴泰国做了老师的桥段。

37秒这种现象是不是必须得在双胞胎的生产条件下形成？

我不是学医的不了解，如果答案是否的话，去掉双胞胎姐姐，对剧情似乎并没有过大的影响，即使有略微的影响也在完善剧情的范围之内。

yuma和姐姐告别时的和解对剧情有什么意义？

由香释怀了没错，可是yuma并不知道由香的想法，对yuma来说由香的释怀有什么用？

以及到最后，一家成人漫画公司接受了yuma偏离主题的投稿（之所以说偏离主题是因为主编想让yuma把性爱场面画的更写实些再来投稿，结果最后yuma投了个啥？？？

）就显得很牵强，不接受。

后半部分打3分不能再多了。

以及，如果后半部分的节奏可以和开头yuma被母亲安排在浴室里洗澡那样的节奏走的话，应该会好很多。

总而言之，两个小时的时长想讲的故事线太多，直击人心不够，冗杂有余。

总体来说还算不错。

以上。

and 打个预防针，对我的长评有意见欢迎指教，拒绝攻击性言辞。

“我想知道他们为什么离婚。

”“大概是因为妈妈太爱你了。

”父亲的乐观，母亲的温柔，我一直想不明白梦马父母为什么会离婚。

直到梦马妈妈拿到梦马画的姐姐的照片抱着梦马大哭时，我才突然明白过来。

原来妈妈是怕梦马因为仅仅的37秒缺氧对双胞胎姐姐的健全而感到不公怨愤吗？

这份母爱浓烈动人，她爱梦马，也爱姐姐，她把一切过错都归结在自己身上，她愿意承担爱人分离，舍弃另一个女儿的痛苦。

是这样吗？

是这样的吗？

梦马的确如妈妈所想那样，内心干净得过分。

在人类劣根性面前，恶意没有让她怨恨，在阴暗的红灯区，偏见也没有让她自怨自艾。

她眼里有妓女和小俊的善意。

这些善意洗涤着她，让她勇于追寻自己真实内心。

或许很多人会认为梦马是善良的，但我觉得善良不足以概括梦马。

在邪恶面前，善良才有形状。

而邪恶没有进入梦马半分，她干净纯粹的过分。

刚开始看到梦马的时候，我不认为她和我有什么不同，我们都是普通人。

她虽残缺，但有过人的天赋。

我虽健康，但平凡无奇。

在平衡的角度上，我们没有什么不同。

但梦马的干净的内心打破了这个平衡，她是特别的，是高于我之上的。

她是月晕下的一汪清泉。

kokoro「使人残疾的是心，不是身体。

」二十三岁的贵田梦马因脑性麻痺，长年以轮椅代步，母亲待她如易折的鲜花，偏执呵护，但隐藏在美少女漫画师身份背后的她，依旧梦想著独立自主。

梦马将作品投稿至成人漫画编辑部，却被批评「经验不足」，她也因此开始探索自己的慾望。

当她与专门为身障者提供性服务的舞姐相遇，性启蒙的欢愉仿如盛开的花蕊，艳丽而张扬，而关于她生命起点的秘密，也正隐隐显现端倪……。

以爱欲启蒙为主轴，导演HIKARI在海选中深受零表演经验的佳山明吸引，并以她身为大脑性瘫痪残障人士的亲身经验重新编写，虚实交织成这部缤纷曼妙的真挚之作。

资深演员神野三铃、渡边真起子分别饰演保守派母亲与解放派性工作者，情感张力十足，涩川清彦、石桥静河惊喜现身更添亮点。

「人应该有无限可能，唯一的限制，只会是我们自身。

」──HIKARI

这是一部很好的电影，没错，但我觉得仅限于前半部分，而非所有，到了后面，收尾收的太潦草了，也许是，我还是期待着在那个世界，梦马可以得到更好的未来，哪怕在现实中，这些的人永远可能不及她的百分之一是啊，她已经足够幸运了，她遇到了对自己照顾的无微不至的妈妈，尽管可能有些控制欲，但是现实中很多的人，可能在出生没多久就会被遗弃。

她还遇到了那么好的朋友，男男女女，带她去看不一样的世界和色彩。

她还有自己那么优秀的手艺，也能抓住一些机会。

其实，这部片子，更让我感触的，还有日本的文化，我们对待残疾人可能真的不及人家的十分之一，公交车、地铁每个地方都有专人帮忙，所有的地方也基本都有电梯，所以梦马几乎可以去到所有的地方，在中国，可能还需要很久吧。

但尽管如此，我还是希望天真善良的梦马可以得到更好的，比如性。

这个片子，终究最后还是以另一个方面的圆满来掩盖了这个方面，其实我真的一直一直期待着，梦马可以和小俊来一段什么的，害，终究还是回到了现实。

而且影片前面的立意，她的对外追逐，最终就仿佛没有什么结果一样，找到了姐姐，没有见到爸爸。

也没有交代清楚爸爸妈妈当年到底发生了什么，但是可能导演也是希望通过演员的只言片语，让观众意会吧，但是终究还是有些突兀。

但是梦马真的教会了我好多，其实本质上看，她比很多的健全人都自信。

在麻烦的时候，也是礼貌的说谢谢，总之，我本没有看到其他残疾人的自卑在她的身上。

开头以为是略带情色的纪实片，中间以为要爱情片走向，后半程突然出现孪生姐姐似乎要悬疑，最后原来是治愈片，结尾竟然是母爱。

看完想说，导演真厉害。

有人说后半段太突兀，导致整体风格落了俗套。

从泰国寻亲开始，的确和前面的吊人胃口不太协调，但正是无法猜测的走向，反而让这部片子有真实的触动，没有固定的调式节奏，就没了刻意。

最后以她和母亲的和解并回到正常的轨道为尾，是最平实和温暖的结局。

残疾者、少女、成人漫画、偏执的母爱、红灯区、寡言俊朗的陪护、记忆里的父亲、健全的姐姐，每一个都能是色彩鲜明的调性，随便一个都能串出精彩的故事。

但难得的，片子把所有的重色都轻略一过，框在了范围内，没有让他们晕染少女的探索之路，所以，随着她的一路，我们静静看到了世界另外的景象，去思考从未留意过的，如梦马一般人的内心，去感受梦马最后找到自我立足生活的意义。

片中的梦马是让人心疼的，小小细细的声音，随处可见的“对不起”，“谢谢”，对朋友无理要求的默声包容，她有权利埋怨不公的出生，可以像很多不得志的人一样发泄不满、自暴自弃、狰狞或不屑，但这些爆发在她身上都没有发生，和母亲的争吵，也是因为过度的保护缺少自由而发出的反抗。

唯一自我表达“37秒遗憾”时，都像在诉说别人的故事，平静没有波澜，那一句“我很高兴承受的人是我”这么主题性的话，让人觉得她真的就是这样想，因为是个善良的人。

梦马也是勇敢的，作为残疾人，如果感同身受下，大概是不愿出门的，更不会敢去做任何普通人看起来都略疯狂的事，因为承受不住可能的目光或无力的尴尬。

梦马可以，她愿意像平常人一样去像投稿应征，也可以平和接受轻嘲的建议，并为了对她来说困难的办法去尝试和体验，她没有去想母亲口中的“会有很多坏人，你没有反抗的能力”，而是义无反顾的踏进她不熟悉的区域。

所以，当这样不一样色彩的少女踏进形形色色的人物中时，连带她周围所遇的人，都褪去了固有的色调而接入真实，每个人的故事都吸引我们去想象：24小时营业的工作者阿舞，随时待命的司机小俊，同为残疾却驾轻就熟的大叔......梦马是内心有爱的，因为有爱，她看到的世界不一样，她能看到城市的灯火，像眼睛和张动的嘴巴；会思考，外星人看这个地球的人类多么渺小；会在姐姐犹豫向前时，主动拉起手，给她拥抱；会出走时也不忘给妈妈电话，带回姐姐的速写，传达姐姐很想她；她的内心，对这个世界，比很多健全人有更多的容纳和热爱。

从以为的自信，到怀疑，到探索和寻求，最后到获得新的体验和答案，梦马的成长之旅有光怪陆离下的鲜活和失落、也有卸重后的开怀大笑，有萍水朋友的尊重和关怀、也有异国风景的生机和生活细琐的平和。

片子结束时圆润的拉回到了普通生活，这次追问历程并没有走向高潮烂漫。

但已不一样，她发现了母亲的愧疚和深爱，已经离去父亲曾经的思念和爱，以及尚不亲近，但终会牵挂的亲人之情，她找到了更适合自己的漫画表达，这些都成为她立于生活更有力的力量。

只有爱，可以拯救生命状态，让无力的生活，重新变得不再一样，最后的画面有风，对比她之前静态厚实的画面，终于有了一丝呼吸和流动。

导演很优秀，给纯素人的梦马搭配了实力强悍的演员配角，专业与真实融合促成这部重力却轻敲的片子。

也许导演的意愿，也是生活中，每个有艰难生活的人，在面对旁人的残破失落时，能给予的是呵护和温暖；面对自己时，能有如梦马般寻求的勇敢，拥抱属于自己的爱。

梦马在酒店把自己的第一次搞砸的时候，我看得好心疼啊。

被约会对象说可爱但还是被放鸽子后，她很想像一个普通人一样体验性爱，但是她太紧张了。

那时候她很无助吧。

还好梦马遇到了阿俊。

阿俊愿意让她住自己家，喂她吃自己加了柠檬汁的面，陪她去找爸爸。

阿俊甚至陪梦马去泰国找双胞胎姐姐。

我还以为梦马和阿俊会发生什么，尤其是在泰国，他俩睡在一张床上(•́ω•̀ ٥)不过有这样的朋友也很棒！

这样的泰国行太美好了！

「使人残疾的是心，不是身体。

」二十三岁的贵田梦马因脑性麻痺，长年以轮椅代步，母亲待她如易折的鲜花，偏执呵护，但隐藏在美少女漫画师身份背后的她，依旧梦想著独立自主。

梦马将作品投稿至成人漫画编辑部，却被批评「经验不足」，她也因此开始探索自己的慾望。

当她与专门为身障者提供性服务的舞姐相遇，性启蒙的欢愉仿如盛开的花蕊，艳丽而张扬，而关于她生命起点的秘密，也正隐隐显现端倪……。

以爱欲启蒙为主轴，导演HIKARI在海选中深受零表演经验的佳山明吸引，并以她身为大脑性瘫痪残障人士的亲身经验重新编写，虚实交织成这部缤纷曼妙的真挚之作。

资深演员神野三铃、渡边真起子分别饰演保守派母亲与解放派性工作者，情感张力十足，涩川清彦、石桥静河惊喜现身更添亮点。

「人应该有无限可能，唯一的限制，只会是我们自身。

」──HIKARI

女主角不仅丑还是残障人士，就像她的话没有男人会对她感兴趣的，节奏慢如老牛磨磨唧唧俩小时，视觉刺激几乎为零，很难想象这样的电影在中国会有票房。

虽然女主难看节奏很慢但我没有快进，我竟然花了两个小时体验了一段不一样的人生……我把自己带入女主身体里，我是残障人士从小到大离不开妈妈，幸好我有画漫画的天赋然后跟一个美少女组成了工作室，我们的漫画人气飙升她站在聚光灯下享受赞誉，而我只能躲在阴暗的小角落肚子难过。

一次偶然机会我想尝试成人漫画却被编辑长退稿，原因是我缺乏生活经验特别是性经验，漫画的灵魂来源于生活，这次退稿也让一颗种子埋在心里。

我开始尝试网络交友，一次次失败终于有个男生不嫌弃我了，我们约好一起看电影却被放了鸽子，那晚很难受我路过歌舞伎听看到广告牌上的帅气男优，我想不如把第一次给男优算了，但是我竟然紧张的尿了裤子，我好笨我好扫兴我陷入自责。

就在离开的时候我偶遇了同为残障的叔叔和大姐姐，他们顺路捎我回家，一路上大叔和姐姐开心打情骂俏让我发现我们也能有快乐，第二天我给大姐姐电话，希望她陪我逛街，我第一次像个正常人一样，买了新衣服口红巴拉巴拉，还有一个成人玩具，晚上回到家等妈妈睡着了，我偷偷拿起成人玩具，原来男人那里是这样的……第二天我照常上班，妈妈担心我出事特意送我到单位，但是我的心已不在这里了，我装病找大姐姐玩，我们好几个人在酒吧畅饮聊天，没有人把我当异类看太好了！

我好开心！

然后我就喝多了，大姐姐让小哥哥送我回家，路上我打开窗户告诉小哥哥远处的大楼好像机器人，小哥哥充满迷惑的看着大楼。

回到家妈妈在我屋里等候，地上乱成一团糟，新衣服口红成人玩具散落在地上，她怎么能私自翻我东西，我们争吵起来，她撕扯我的新衣服我推开她，她大吼没有她我无法生活，我反抗道我可以，只是你从来不让我自己动手，然后我爬向浴缸。

过了几天理疗我偷偷从医院跑出来，我来到小哥哥家，我告诉她我有个爸爸，我们顺着爸爸明信片的地址找到他家，但是他五百年前已经死了，他弟弟说他一直想见我而且给我寄了很多明信片（都被我妈妈没收了），他说我还有个妹妹在泰国。

我和小哥哥一起来到泰国，我要找到我的妹妹，我想知道爸爸是个什么样的人，找到妹妹后她告诉我爸爸无拘无束爱好和平，总告诉妹妹要追求自己的梦想，他总能看到事情积极的一面，如果发生了不好的事情他会说“都会好的（都会好的这句ps:我改的台词）”，她说她跟爸爸相依为命，我说妈妈的保护欲太强了，不过如果不是因为我这个状况，她可能会不一样，妹妹说妈妈这样因为我是她生命中最重要的人，然后我与妹妹告别，约好东京见。

在泰国的最后一夜，在床上我对小哥哥说，我出生时候缺氧造成脑损伤才是现在的样子，哪怕早一秒出来我可能就像姐姐一样健康自由了，然而如果我姐姐后出生可能脑损伤的就是她，可是我很高兴承受这份伤痛的人是我（潜台词我爱我姐姐ps:这里也是我加的），那晚我跟小哥哥发生了关系（ps:发生关系我脑补的）。

回到家我告诉妈妈这些天我看了爸爸和姐姐，姐姐也想妈妈，我们抱在一起。

几天后我完成了全新的漫画，又回到那个漫画编辑部并见到了编辑长，我告诉她里面没有性爱镜头，但是她反而收下了我的作品并打电话给别的编辑部推荐我的漫画，我成功出道！

END我的影评：感觉这个电影给女性看的，不太讲逻辑感觉气氛到位即可，一些空境不仅取景很美而且过渡恰当，演员都在线特别是主角我简直认为她就是残障人士，因为她我才能带进去吧。

这个故事的问题跟我写的那个故事类似，底层冲突不成立导致后面一切发展都是扯淡，这要从父母离婚说起，为什么离婚，为什么离了父母姐妹就不见了，既然父亲不坏为什么母亲要阻止父亲与二女儿见面，既然父亲各种邮寄明信片知道二女儿在哪里住而且二女儿从小残障为什么到死都不见一面？

女主为什么见姐姐一面就说自己愿意承受这一切了，怎么就突然爱一个从不看自己的姐姐了？

等等……你们演了一个很难成立的故事啊！！

我原本想参考这个电影完善我的故事，但这故事还没我的严谨，我好歹给了合理解释从而开始整个故事。

我越发强烈的想把我的故事写出来并画成漫画拍成电影，我觉得这是我人生中必须完成的一件事，继续努力。

疫情之下看这部电影，想到每个人的心都是一样的吧，都想走出去，和爱人走在街上晒晒太阳。

随你去哪里，随你做什么。

“残疾人做爱的时候很粗鲁”，是什么让“他们”不一样了呢？

爱得不坦荡，世界对他们设了一道墙。

梦马多可爱呢，离开母亲的一瞬间偷偷笑，就是小孩子得逞的表情呀，去寻求初夜体验的紧张和害羞，也是每个少女的姿态。

轻快的舒缓的音乐，也都是少女心事。

高中时的同学脸上有一道很瘆人的疤，初起不敢和他说话，怕自己无意识的眼神举动会让他难过。

后来熟悉之后，也会和他聊八卦，说到喜欢的人他也会脸红。

有天聊到与残障人士交往，才意识到自己已经忽略了他的疤。

我能看到这条疤，也能忘掉它。

太阳底下，是万物生长。