宝藏猎人久美子

久美子不必迎合那个社会的标准去生活，但同样对等的，不被社会和周遭人认同的时候，她也该有足够的觉悟去做好准备；可以把“寻找宝藏”作为梦想，但，难道不应该是做好工作、攒够路费去做这件事么？

盗用公司信用卡无论从哪个角度看，都是错的吧？

无论给这样的人套上多么“光芒万丈”的“在“追梦人”的外衣，都无法掩盖她自己亲手把自己逼上绝路的事实。

每一个与她相遇的人，都不欠她什么，她也从未真的打开内心与这些人平等的交流，而只是偏执的希望外面所有的人和事都主动理解认同自己、并无条件支持自己的“梦想”，这，并不是孩童般的“天真”，只不过是一个成年人的“自私、自我中心”。

在久美子生存的那片土地上，肯定不止一个人有类似她的际遇，也一定有无数比她更困顿的人在苦苦挣扎，可，依旧可以看到很多人以积极许多的方式“自救、自渡”，人世苦海，哪一个不是苦苦挣扎、哭哭笑笑里自我救赎？

有梦想的人很多，但通往梦想的自我之路上如果满是谎言欺骗和以损害侵占他人为手段，那，这样的所谓“梦想家”，全世界各大监狱重刑犯里有许多好不啦？

还用单独拍部片子来致敬？

看完这部片子，最真实的感受就是，心疼她的际遇、却并不认同她的“选择”。

是的，她选的路，就是“物竞天择”规范下，必然的一条路。

没什么好唏嘘的，试想一下，大草原上一只狮子天天不捕猎、梦想就是“找到堆满羚羊斑马肉的那个地方”，这只狮子大概率也是要死在寻找“肉堆”的路上的。

这只狮子，必须死，并且，个人以为，没啥好拿来歌颂的，真的，否则，对那些好好打猎、并最终实现“肉肉自由”的其他大猫来说，就是最大的嘲讽。

我就不是写影评的料，在没看其他的影评前，碎碎念一会29岁，天天上班，拒绝和同事交流，暗自揣度老板是傻X，总觉得全部人都默默的嫉妒自己29岁，害怕碰见熟人，不愿与老友碰面，总觉得那些自个友善的朋友都是外星球的人，肯定有沟通屏障29岁，有一个天天和复读机一样询问你升职没？

有南票没？

怀孕没？

为什么不回家和老妈一起住的老妈，你想她爱你，结果自己却是她的耻辱29岁，相信电影中的桥段，处心积虑计划远走高飞探险寻宝，执拗的在冰天雪地里匍匐前进直至最后印堂发黑、融入雪景这个29岁的，由菊地凛子演绎的姑娘，其实是我、是你、是她或者是任何一个，拒绝在成长过程承认内心年龄只有9岁姑娘旅途中，久美子遇见了一个抱怨儿子不回家、推荐另一个旅游路线的母亲；泛滥着权威性质的亲情像幽灵一样，她偷偷的溜了迷失中，久美子遇见了一个有家室的暖男警察大叔；大叔试图破除文化冲突，解释什么是故事、什么是真实；警察传递处理像爱一样的暖；如同白炽灯泡一般的光亮闪碎了久美子的梦，她愤怒的逃了逃亡中，久美子遇见了一个丧失听觉的司机；久美子终于不用解释和沟通，坑了司机来到fargo，她狠心的跑了寻宝中，久美子的fargo让最后一个生灵，一条蓦然出现的狗叼走；然后，冰天雪地中，披着被子的小红帽，默默地抗拒着由整个世界幻化的大灰狼一般的虚伪和残忍和谎言，寻找着内心还相信和坚持的宝藏，不是工作、不是婚姻、不是朋友、不是母亲，是童心未泯所结晶的宝藏最后呢？

最后，其实我们也看见了，久美子找到了宝藏、失而复得抛弃的兔子，慢慢消失在天际。

这个成为了故事的完美结局。

拒绝成长的孩子都会在飞速的时光自我消失或成长为另一人。

this is a true story。

这句是病句吗？

故事有真假之分吗？

故事就是故事，你相信，她就是真的了；不信，就是假的了。

是啊。

哪个29岁的女子会是久美子这样，这个故事圆了29岁的我不在相信童话、猎奇和故事的二缺心智。

菊地凛子阿姨的演技！

很赞！

在录像带阶段，虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”，我就已经在纳闷：假如确有真事，那么男人藏宝的影像，又是谁拍出来的呢？

既是藏宝，肯定知道的人越少越好，应该不会有摄影师跟拍。

可如果是自拍，他又怎么做到把这些给录下来呢？

莫非远远地就架设好Camera，选好角度，一次不行再试第二次？

他只要直接画个藏宝图就好了嘛！

随着剧情反复地播放，我马上确信：这个故事完全不值得相信。

试问：所谓的藏宝，无非就是在雪地里挖个洞，把箱子埋进去。

那么等来年春暖花开，雪融化了以后，这箱子还怎么隐藏？

更搞笑的，插个“红旗”权当标记？

实在是要多荒唐就有多荒唐。

断定了这一点之后，再看女主角的言行，智商真令人捉急。

可悲催之处在于：把心里的想法说出来之后，能够帮她解决问题的，却又只是一个美国警察，两人之间存在语言的交流障碍。

此女虽然表情呆滞，但逃跑功夫堪称一流。

剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人？

除了在智商层次分不清现实和虚拟，这个女人不同于常人的，还有生活方面的常识极差。

录像带直接冲进厕所，丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。

你把上司的卡偷了跑了，人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊？

你身为29岁的大姑娘，竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。

（她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨，整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边，但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧！

）最后一切背景都虚化，只留下白茫茫一片大地真干净。

她找到了想要的，同时遗弃了的那只兔子也出现了。

如此寓意，不言自明。

结局就像她弥留前做的一个梦，她就像卖火柴的小姑娘在梦里冻死应了那句不作不会死的话，她做了一些选择，引导了最后的结局。

这个电影不知道是鼓励我们去追一个看起来不切实际的梦想。

还是警告我们不要妄想，要循规蹈矩，起码你还活着。

在久美子选择的时候她选了如果得不到更多就抛掉，你们日常越怎么样我越要跟你对着干，反而还要凸显出自己更厉害。

人们走A路，她就要走B路，还企图走在大家的前面。

其实不是做不到，就是真的很艰辛才能做到。

反而久美子是个不负责很容易甩了不做的人。

她怎么能做到呢？

老板每次叫她去办公室，我以为她都要失业了。

但是老板依旧嘱咐她做很可靠的工作。

觉得老板也是一次次再给她机会。

她却刷着老板卡去了美国！！！

她在跟人交流方面很不咋，大家友好的对她，她也会觉得不喜欢，觉得那里面充满了束缚和恶意。

所以她对着小孩坐着，眼里充满了恐惧，吓得撒腿就跑。

她那个带着孩子的朋友反而开朗的不行。

对着她这样一个闷闷的人也觉得见到你真的很高兴，我们去咖啡馆一下叙叙旧。

隐约觉得久美子之前并不是那么闷那么不爱笑。

也许是独居久了出了问题。

孤独就像一个小怪兽，天天都在蚕食你的心灵。

正在孤独的人要小心了多跟朋友和父母聊聊天吧

真假難辨的冰天雪地尋寶。

大機構的二十九歲辦公室女郎(Office Lady)久美子, 留有一頭毛燥卷曲黑髮, 冬天經常穿的日常服裝是紅色連帽毛衣, 似是結婚育有子女年過三十歲的家庭主婦燙髮讓差一年就到達母親不厭其煩不時來電查問女兒到底有了對象沒有的適婚年齡底線的老成, 同事刻意疏離那個土氣打扮、無精打采, 以及步履緩慢的久美子, 年輕女同事在茶水房旁邊休息室大談美容話題, 寂寞女子闖不入同僚的花花世界, 老闆吩咐的泡茶是下屬不需與合不來同事勉強合作苦差的續命獨立工作。

久美子望著杯子出神, 一口欲吐在清茶的涎沬及時吸回, 她仍然受得了老闆過份關心員工情緒的問候, 事後老闆還是叫了職工下班後取衣物到洗衣場洗熨, 她仍然穿了儼如制服的紅衣執行上司的私人差事, 老闆相人精準, 他算到了死氣沉沉下屬離開公司不會相約男朋友購物上電影院, 或是陪同女同事在咖啡廳說公司壞話, 老闆就是看中了下屬多了的閒暇, 要其他下班了有後著的女職員辦私務難免招徠風言風語, 上司覺得久美子不會拒絕, 更不會召集同事共開聲討大會, 老闆深信下屬是逃不了[我找對了人選]的工作安排。

老闆召了久美子到辦公室, 問了二十九歲女員工為什麼還沒有結婚? 眼睛圓大、膚清肌白新女同事站在老闆旁邊, 定晴看著怒目相向的前輩回答還是沒有戀愛, 老闆要新血在場旁聽, 用意有二, 一是秉持日本公司履行社會責任聘請畢業生, 二是借年輕臉孔警告舊人若是過了適婚年齡依然單身, 不合日本女性要在三十歲嫁人的傳統思想, 煩請辭職回鄉, 日本表面接受西方觀念, 女性地位提高了不少, 可是女下屬泡茶端給上司的男尊女卑依舊, 久美子母親時有致電問女兒升遷了嗎? 交了男朋友嗎? 女兒答了令母親沮喪的話, 母親加諸女兒事業有成, 愛情有落的盼望落空, 焦躁的要女兒要是找不到男人就回鄉歸田, 女兒煩惱多事的母親: 我不結婚又如何? 不加官晉爵又怎樣? 女兒宛如活死人的生活借每天重複看的《Fargo》錄影帶脫離同事冷眼疏離及冷雨裡倚在窗框邊看朦朧景象邊吃方便麵的寂寞。

已為人母的朋友約了久美子在茶室相見, 朋友去了洗手間, 她拜託久美子看管的數歲女兒視線與目露兇光的姐姐交接, 小孩沒有嚇唬哭泣, 大人恐懼小孩子的純真, 小孩尚未蒙垢; 社會早已摧殘了身為成人的久美子了。

老闆給予下屬的新差事是借出他的信用卡, 吩咐久美子代選購妻子的生日禮物, 老闆不是開玩笑嗎? 老夫老妻了, 髮妻跟了老闆多年, 每年妻子壽辰收到的丈夫禮物是感謝多年苦樂與共, 一把年紀, 丈夫不論送什麼予妻子, 她會欣然, 老闆厭倦每年要花心思的生日賀禮, 歲月是磨滅情感觸覺的利器, 新婚燕爾的狂熱, 老來是難免的淡然清冷, 老闆不想費神選購妻子禮物, 他委託久美子代為辦理, 收到了的禮物對妻子撒謊稱是自己心意就是了。

高層時有的問候下屬是要回報的公用私器, 職員只需工作稱職, 不影響工作表現儘管已屆談婚論嫁之齡尚未開花結果不是可以束之高閣嗎? 老闆引進後輩參與上司下屬會談是公然宣示女性臣服男性的牢不可破律令, 為報老闆贈卡恩情, 久美子會妥為盜用。

然而, 為不婚女子受盡冷言冷語的討回公道, 混了唾液的飲品還是要給予恩人。

遠在日本的女子希望在雪芒蓋天的美國明尼蘇達洲(Minnesota)尋找根據真人真事拍攝電影提及的寶藏, 演員(Steve Buscemi)如何血流成河, 如何艱辛的在雪地埋藏充塞美元紙鈔黑箱子, 插下標記, 日後據此取回金額, 美鈔再怎樣發光發亮也好, 電影終歸是電影, 觀眾抱著看了心裡忐忑心態就是了, 久美子十分認真的看待, 她憧憬豐皚白雪能夠洗滌遭都市染污的靈魂, 埋葬不嫁女性不能獨居城市, 要歸故鄉的歧視牢房; 大把大把鈔票充當逃出日本, 在他方生活的經費。

獲得自由的兔子不願離去, 給主人餵食方便麵條的寵物感到主人的愛, 牠寧可放棄自在, 亦要在主人多番罵走時凝視她, 要主人帶回家, 主人餵食慣了及寵慣了的兔子不能回歸大地過活, 牠的生活模式紮根在人類給予的框架, 死板卻是舒適無憂; 地鐵車廂的訣別是主人的執意固行, 離別寵物結果是有他人收養? 還是流離死去? 久美子好像逼迫不公平對待女性的社會, 著眼自身利益, 忽視人心關懷。

Patrick Chan寫於2015年8月24日

#星期三电影# 第41期 《宝藏猎人久美子》推荐星：二星关键词：宝藏；猎人；目标曾有人说，社会是靠那些少数具有冒险精神的人来推动的，但冒险家却越来越少。

冒险家与现在这个时代好像很不相符，虽然科技水平、装备设施越来越强了，但最多就是在游戏里、电视里进行冒险，这种精神在我们的生活中越来越少见。

一、黑与红宝藏猎人是一个很复古的名词概念，这些人的故事基本被锁进了历史文献之中，现代没有什么冒险家，游侠，只有职员和领导。

上班了，大家都是身着商业装，工作之余也都是黑白灰色，世界陷入了灰暗。

大家都是公司、单位的螺丝钉，这样的人生很难找到目标，找到动力。

有的人或许就不适合这种循规蹈矩的生活，久美子就不适合。

她每天穿着醒目的红卫衣，上班的日常就是对着电脑发呆，扯丝袜上的破洞走神，下班就是撸猫，看着窗外放空。

朋友没有几个，同事们的话题，参与不了，也不感兴趣。

她并不是一个老实、孤独的人，她只是有更大的目标，更大的世界要去追寻。

二、大目标久美子觉得自己生来就是一个宝藏猎人，她到处搜集藏宝图，然后去找寻，希望有一天能找到宝藏，将她从枯燥的生活中解放。

可另一面，她又是年方28的办公室女郎，既没有结婚的对象，又没有什么存款。

经常遭到老板、同事的欺负，如果这个世界没有宝藏，她的世界将会多么痛苦。

可没有人懂她，最亲近的母亲关心的是她工作是否升值，有没有男朋友，朋友就连关心都谈不上，她需要的只是宝藏.她在一副藏宝图中找到了一盘录像带，那里面的电影《冰血暴》片尾埋藏了一箱美金，她认为那就是她自身的使命，生活的宝藏。

三、新世界在旧世界里有太多的制度与条条框框，就像一个笼子将人困住太久。

所以她就如笼中的兔子，即使被主人放生，她仍是很难享受自由的。

但久美子不相信，她只身前往异地，这个世界她不再需要附和别人的言语，不再需要在意别人的眼光，这里对她来说都是陌生的，她对别人来说也是陌生的。

她的色彩与质感，永远与世界脱轨，在新的世界，她虽然收到了很多善意，但依旧跌跌碰碰。

在新的世界，虽然言语不通，但表达的目的更加真切，易懂。

我们不需要看她内心的独白，只需要看她的生活，就会明白。

她的这些行为，很可怜，但不可笑。

新世界很冷，也很暖，但她想追寻的东西并未达成。

尾声

这部电影虽然改编自真事，但作者选择了最浪漫化的那种处理，既解构了当代英雄之旅对自我追寻的迷惘，也反映了人们对艺术不再敏感。

这个世界可能不再需要敏感之人，唯有伪装自己，在生活与自我中找到信任，找到依托，从而让自己内心感到平衡。

小红帽不采花，不卖火柴，不看外婆，不被吃。

小红帽是一件鲜红的连帽卫衣，套在久美子的身上，盖着她的头。

久美子变成了一道风景线，在灰暗的东京尚显不起眼，在白茫茫的明尼苏达倒是很扎眼，从被忽视变成了被帮助，但这不重要。

在红卫衣之上，她还披了极具民族风情的彩色大披肩，在沉闷清冷的异国雪域行走，像一尊飘浮的妖怪，露出冻红的脸蛋，紧抱着放不下的执念，一种不被人理解的孤注一掷的希望，一种妄想，人们纷纷评论，朝着自己的理想之地走啊走。

久美子相信自己相信的。

你相信什么呢？

会和喜欢的人结婚，工作会有点成就，会有的，你觉得，久美子也觉得，会有的，那宝藏。

她有端端正正的笔记本标注宝藏细节，这是功课与计划，她把《冰血暴》的录像带看烂了，这是努力与恒心。

一些人的理想破灭了被嘲笑，一些人的幻想实现了被尊崇。

久美子相信自己相信的。

她的生活里没别人，没其他事，她决定相信宝藏，相信自己会拥抱一大堆纸币，相信自己会变得有钱，住大房子，不用工作，不再喂兔子泡面，会变得幸福。

幸福是不需要别人的，这才是为什么幸福值得追求，在久美子这类人的心中认为。

避开朋友，丢掉公司，躲躲躲，躲得全身神清气爽。

不对，还剩个母亲，我曾经在她的肚子里，我被从她身体里拿出来，我曾浸在她的血里，她曾密不透风地罩住我。

然而只有宝藏值得相信。

母亲最后丢给我的还是劈头盖脸的指责，是我撒谎了，可撒谎的宝贝也应该被爱的。

最后的牵挂也甩下了，谁甩谁的不重要，我的宝藏最重要。

还需要最后一声发令枪，我就可以全力奔跑了。

久美子给了警察一个卒不及防的吻，滚圆的眼珠转个不停，像是在观察一只实验体，要从里到外，捕捉他的所有反应。

久美子知道，吻是会显现真相的。

不牢靠的东西在这一吻之下就会破灭，警察本来就是不牢靠的，他也是认为我在妄想的那一类人，久美子的吻是为理解自己的人准备的。

砰，久美子开始拼命奔跑。

人们寻死也爱扎堆，港汇的护栏加的老高，青原木树海空地应该还足，有着千年大树的庇护，倒也能瞑目安息。

久美子一头栽进荒芜雪海，与其说是抱着一死的决心前往寻宝，不如说是抱着寻宝的理想寻求一死。

在风雪肆虐的晚上，久美子长出了第三只眼睛。

她原有的两只眼睛能看到自己的身体在变僵硬，能看到眼前阴霾一片，能看到生命在流走，她明白，从奔下出租车的那一刻就隐约明白，也许从出租车驶进荒芜之境的时候就已经开始明白。

但第三只眼看到的是另一回事。

它看到了自由可能性，这幅烂身体终于可以扔了，不费吹灰之力脸上就自带完美妆容，千思万念的奇迹就端坐在面前，几步小跑，伸手一挖，奇迹来了，钱，爱，欲望，所有想要的东西，都在这里，拦也拦不住的超我砸来了。

久美子呀，你就此永生，在电影画面的最后一格，笑得最灿烂的时候。

像我们这样懦弱的没有勇气去跌进自己幻想的人，会好好记住你的。

亮点比方那卷乱了的磁带，地铁上放走兔子（回应科恩兄弟的猫？

），那身棉被让人想到古代的贵族。

可除了主角之外的人物情形太典型了。

其实Fargo中的明尼苏达人更“典型”，可因为夸张，反而不觉得生硬。

在这里坐实了，却显得简单化。

母亲也是，像纸板人。

或许这就是久美子心中荒凉的世界？

从没想到铲雪机能有这等浪漫的出场。

用一张白色的宣纸贴着显示屏。

标下每一根铁丝网的铁杆号，与左右两边的距离和从摄影角度看，垂直于目标点的方向。

再把这些绣在一块布上面。

所有，唯一的举证是，电影开头说的“这是一个真实的故事”。

便远赴他乡，踩着咯吱咯吱的雪坡去了，蹙着眉头的去了。

太好了，结局和预想的一样。

眉头舒展开，连那只兔子也跟着回来了。

那只早已经抛弃在地铁车厢里，随着“隆隆隆”的轨道声音而不知去向的兔子。

这是我看过菊地凛子演的最精彩的一部电影，没有之一，这部电影给我的感触很深，最后的结尾是我绷紧的心弦终于有得松懈，开始虽然看不懂，但是更随着情节发展我也成功进入状态，这部电影我看了好几遍，每一遍的感受都不一样，有一次因为她最后那欣慰的笑而感动哭了，也让我感受到她的艰辛，谢谢菊地凛子能给我带来那么好的电影