火星生活第一季

第N次看了Life on Mars的结局后，终于下定决心写下剧评。

首先，我们无法探讨现实与想象真实性的问题，因为这根本是不可探讨的。

从Sam对1973的怀疑，到格格不入，到渐渐适应那里的生活，每一集都能看到他的思想斗争。

LOM比其他类型的犯罪/探案剧更出色的是，它从不以夸张的场景、复杂的侦探过程来吸引眼球，而是着眼于考虑着社会的问题（无论是1973还是2006，无论是足球暴力还是警队的贪污腐败）。

关于最后一集：其实Sam当初会选择不顾自己的同伴，情愿把他们当作自己脑子里的一个瘤，任由他们死去换来自己回归故乡的机会，这比结局更让我惊讶。

手足情谊比不上一己私利，这不像Sam的行事风格；但我们可以认为这是由于Sam的愿望太强烈了，才会一意孤行地走一条偏执狂的道路。

另一方面，我更倾向于让全剧在第一季的结尾，也就是Sam发现了父亲的秘密的时候结束。

而结局，事实上，当看到Sam Tyler跳下楼的时候，一方面意外，但另一方面这却也是意料之中的。

我们的Sam是多么渴望回到2006，从他第一集车祸回到（或者说去到）1973的时候他就无数次表现出（说出）渴望回到他原来的世界，过原来的生活；然而到他真正回去了以后，却发现自己的生活根本不在那里，2006年能带给他的只是虚无。

酒保说：当你感觉到自己活着的时候，你就是活着。

——换句话说，Sam根本不认为自己在2006年里活着。

压力、厌世情结在Sam跑上顶楼的时候全部爆发；Life on Mars响起的时候，看着周围林立的现代建筑，Sam面带微笑地开始走，然后小跑，继而是加速跑，最后终于跳下去。

我看到的是温馨和安宁——Sam终于还是没有被虚妄的对2006的追求所蒙蔽，他还是看到了事实，看到了自己内心真实的一面。

有人说，如果Sam跳下去以后影片直接以黑屏结束，而没有后面的回到1973的情形，这样会更完美；但，那样难道不会过分乐观、留下太多想象空间了么？

是的，回到1973确实有狗尾续貂的嫌疑，但这个场景带出了我最喜欢的情节：最后在Gene Hunt的车子里，收音机里传出的医生护士的话语，而Sam却调了台，于是收音机里也理所当然地响起David Bowie的Life on Mars。

曾几何时他不是疯狂地拍打着收音机，渴望听到那些来自2006的言语么？

人的生命其实毫无意义，我们所要做的只是在混乱中提取并创造一些规律而已。

而我们事实上连这个都做不到。

于是呀，厌世的情绪就在这里跳出来了；可惜地球人们其实并没有一个能够安身立命的1973，可惜我们并不拥有life on mars。

http://stillandall.blogbus.com/logs/20138061.html

只刚看到第四集就动念头要写好长时间没写了的剧评，足见此剧魅力之大。

但我其实，并不想做什么深入的分析，唯一想说的一句话就是我真是太爱太爱70年代简单粗暴的警察们了。

绵绵演的警探Sam一次调查案件途中被车撞了，再醒来的时候回到了70年代，第一眼透过车窗玻璃看见宪兵直接吓翻过去了，一看路边的指示牌曼城高速还没开通。

就这样糊里糊涂从DCI变成了DI，从21世纪的警探变成了70年代的警探，和一群对现代各种调查取证程序毫无概念的警察为伍。

而在这个世界里的DCI Gene简直是典型70年代简单粗暴的警察的代表。

俩人出门把车一停调查取证，Gene直接恐吓路边玩球的小孩要是车有任何闪失就进小孩家把玩具都踩坏，调查完回来一边说“Good works, ladies and gentlemen”然后随手抛出一把硬币，那背影真是帅暴了；俩人和证人在一辆冰激凌车上等犯罪嫌疑人出来指证，一堆小孩跑过来要冰激凌，这次Sam一脸无奈地叹了口气，就看见Gene手里抓着一只冰激凌缓缓从车里站出来伸出两个指头要钱，小孩一摸口袋全哇哇哭了；Gene坚信自己的直觉并且在没有确凿证据的情况下也想关押犯人，不惜直接做伪证；Sam刚开始完全震惊，在下一个案件手下问他要干嘛他直接吐槽说看看Gene有没有把犯罪工具塞在犯人柜子里；Gene冲进犯人家逮捕，直接把犯人的头按进盘子里，然后还很有闲心地拿起旁边没吃完的小甜点咬了一口，留下了“lovely”（请自行想象北部口音的lovely）的评价；Sam想拿磁带录审讯，手下根本不明白这是为啥，Sam问时间的时候还给出了“—ish”这样的答案，好不容易时间地点都说完了，Sam正说着“现在DCI走了进来”的时候，Gene走到他旁边一下就把那个录音的东西推地下去了，然后转回身特有气势地问问题；Sam的手下们也啥都不懂，Sam想根据描述进行绘像，结果手下拿来了一个根本就不可能有长成那样的人的画像；想要取证一段水管结果手下没带手套就把水管锯下来了沾满了自己的指纹。。。

但是并不是Sam的方法就永远管用。

面对喋喋不休的老太太，Sam完全什么也问不出来，而Gene就能从家常聊天里面套出信息；而Gene的直觉也是很准的，和Sam严格正规的调查不相上下。。。

然后所有那些70年代和现代冲突的梗都能让我大笑不止。

不管是最开始Sam说要找手机结果宪兵完全迷惑地“mobile what”；去酒吧根本没有可乐；和70年代的乐手说你要小心开车；向酒吧建议说放个电视然后就可以看比赛了结果酒保一脸难以置信然后还质疑那些架子能架起电视吗，Sam解释说我 gap year的时候打工，酒保完全不懂什么是gap year；当然还有警局里Sam信誓旦旦地跟证人保证说你指认嫌疑人的时候会有特殊玻璃他看不见你也摸不到你，结果下一个镜头就是证人和嫌疑人直接在一个破食堂面对面，DCI 鄙视地“special glass?”然后证人直接被吓跑还说再也不相信警察了。。。

老实说其实我应该对这些完全违背现代法律规则的行为感到厌恶的。

但是完全没有，它们实在实在是太可爱太讨喜了。

无关道德，我想这大概是一种情怀。

如果之前说到情怀，我想到的大概会有DW的片头蓝色的Tardis穿越时空或者Firefly的片头伴随着苍凉的主题曲一群奔马在夕阳下奔腾，那么现在要再加上Life on mars了。

情怀大概还包括，70年代的英国小镇街头，Sam穿着衬衫半长皮衣喇叭裤大步行走；一群警官只穿着游泳裤光着膀子追犯人最后将其按倒在地；Gene和Sam在无辜受害昏迷的病人床前大打出手；Gene酷酷地站在黄金三镖客的海报前Sam问他是哪一个，他说all the three；和敌对小组的嘲讽最后发展为武斗，本来试图观战的Sam在敌对小组的头目把手下打倒之后和Gene俩人同时出拳把那人打趴下；当然还有，还有，"welcome to the team" "thanks, guv."所有这些的背景，都是70年代激昂又不喧嚣的摇滚乐。

我想情怀大概是一种很坚硬的东西，它是一个作品的精神内核，也是我时常觉得作品缺少的东西。

我也终于明白为什么之前很多评价很好的卖腐剧我总是看到一半就不想再看下去了，因为它们太软了，在该有冲突的地方也还是太过温吞，让人看得完全提不起劲儿来。

如果说精巧的情节是一道汤的原料，那么情怀这种东西就是提味的盐，缺了这个，原料再如何好那也不过是一个死物，但如果加上这个，那么再平凡的东西大概也会有不一样的光彩。

或者我骨子里就是总有挥之不去的西部情结和侠客情结吧。

o(╯□╰)o但是这究竟也并不是个轻松的剧。

主人公Sam在生活中仍然不断听到来自21世纪的声音于是他搞不清自己到底是穿越了还是周围是潜意识幻觉，而冥冥之中21世纪的东西和他现在所处的世界有有着关联——比如说他听到21世纪的那个病床上的自己状况不好，马上这边他就被锁在了一个完全黑暗的病房里出不去；电视经常无缘无故打开，一些卡通人物或者现实中的人谈论他的病情或者问他在不在。

70年代的腐败问题似乎更加严重，Gene和地区的混混有制衡条约，而Sam不想妥协，尤其是当他见到了70年代自己的母亲之后。。。

只看了前4集的我并不知道后面的走向会怎样，但是无论如何，我都确定了这部剧是神作，每一集探案和Sam本人的问题都结合得天衣无缝，并且两者之间还时常有关联，我想我会尽快把它看完的。

自从不到一个月之前刷完了新版神秘博士——9叔那么帅声线那么美，而DT又萌的要死，Master的演技如果非要跟莫娘比的话，至少比莫娘有气场啊——于是把9叔DT的其他剧都找来基本上刷了一遍。

现在开始刷Simm的剧了。。

真的水爆了。。

【吐槽慎入。。

现在说是不是有点儿晚】1.Simm竟然跟9叔老乡哎我发现了，不是北方口音好听，完全是9叔的口音动听啊这个剧里面北方口音有什么美的2.Simm从演一个Psycho的大魔王到演一个Psycho的灰常灰常灰常正派的cop，还真是不适应啊。。

不过这货把这个穿越的警察内心的苦逼纠结完全表现出来了，装正义还是不太像，嗯。

以至于虽然这货跟Rose是一家的，我竟然都木有在两个剧里穿越过3.Guv叔真是碉堡了拽爆了，完全压过Simm的气场有木有！！

奔着Simm来的，结果被这叔拐跑了。。

（这是肯定的哼唧谁叫Simm不够叔）太爱这个超重爱撅嘴的渣大叔了（我对叔的审美取向越来越古怪了）doctor&master的cp对不起了我已经抛弃你们这一对转而支持guv&Sam了。。。

4.里面的歌儿草鸡草鸡草鸡好听啊有木有求原声美丽的70年代啊5.看了几集以后就手贱点剧透，把这个剧的结局以及衍生剧的结局都透了，于是接下来应该不会接着看第二季和A2A了。

世界只不过是其自身想象的产物和表现罢了。

6.我是个完全木有泪点的人，要说对剧情的代入肯定不会是哭的稀里哗啦这样，而是把自己带入情景，比如看DW就会想如果我作为一个文科死nerd跟doctor去旅行会是个什么情况，看这个剧就会想如果我回到了2006年还会不会通过自杀的方式回到70年代。

答案是肯定不会了。

我自己又不是没有过类似的体验，我没有做出任何努力以期回到另一条time line里面去，要是自己不断的穿越到不一样的世界里面去，那么没有任何世界对我来说是真实的。

一整天都处于无聊中，虽然另一方面也说明终于有了空闲的时候，但是对着电脑和网络已经厌烦了，没有任何令人兴奋的新闻。

“嫦娥”飞向月球了，但并没有特别关注，满脑子向往的还是载人的spaceship外加time machine。

如果真的有Tardis，你第一个想去的地方是哪里呢？

New new new.....New York还是唐宋元明清，又或者是早已逝去的儿时？

　Sam回到了过去，他四岁的时候，被迫的。

这是ＢＢＣ版的《回到未来》，带着一点神经质，灰暗和恶搞。

《Doctor Who》里面邪恶变态的Master变成了《Life on mars》中带着２１世纪侦破理念却又倒霉的回到１９７３年的brandnew警官。

西装革履变成了皮夹克，喇叭裤和大翻领衬衫，再加上时时响起的７０年代流行音乐和色调偏黄褐的画面，我发现自己还蛮能沉浸其中的。

看ＤＷ的时候就喜欢看他们回到过去，喜欢David也许正因为他常年不换的经典褐色西服加风衣，就好像一个古典绅士莅临现代社会一般，他所持的道德观正是现在渐渐流失的传统美德（英国的）。

因为就连我来自英国本土的老师也如是说：There is no gentleman in UK.因为怀念，所以喜爱。

又花痴了，呵呵！

还是回来说英国的恶搞。

最近在ＰＰＳ上面开始放《小布列颠》，看了几集发现英国人没有什么东东可以不拿出来恶搞一下的，上至女王和首相，下至坊间的陋闻丑事，而且处处宣扬同性权益。

不知道是不是英国人的同性恋比例比世界上其他国家高很多？

剧集里也处处可见恶搞的地方，比如奥运会，比如莎士比亚，比如哈利波特，自然也有女王。

前首相布莱尔甚至参加了Catherine Tate的短剧，恶搞一下自己和唐宁街１０号。

英国人怎么了？

什么时候变成这样喜欢娱人娱己了？

要不然就是我们以前的观念有误差，他们很闷骚！

呵呵！

写于看完第一季当晚，有剧透。

看完第一季以后又特意倒回来看了一遍上集预告里出现无数次的撞车情节，伴着David Bowie沙哑的声音，两次眨眼的功夫，音乐恰到好处的进入高潮，冰冷的2007全换了风情，360的旋转镜头，进入了一个泛黄的世界。

复古风，可爱的曼彻斯特口音（搞得我都想再看看QAF……），rock music，足球流氓，LSD，drugs，1973年的nostalgia。

觉得比较神奇，以英国人彪悍的作风，LOM的尺度还真不大，都没法在上面那串里加上个sex，很有些闷骚绅士的味道，都是sammy boy的个性使然吧。

Sam Tyler，男主角的不能再男主角的男主角，整个剧都在他的见证下进行，没有哪个场景甩得掉他，一方面1973的世界现实的太有诚意，另一方面又时不时用他脑袋里的声音提醒你，这是虚幻的，这只是sam的一个梦，你看，你都没见过没有他在场的情节。

就我而言，看剧的时候最能牵动心弦和看下去的最大动力就是这个“穿越”的谜底，梦邪？

现实邪？

希望是穿越，可能只是不想sam的一切挣扎只是徒劳。

一个细节印象颇深，第一集结尾Sam站在楼顶对着Annie笑的人畜无害，解释自己为什么要跳楼，当时真怕他兴高采烈的跳下去然后完蛋，又强烈希望他能够跳下去回到现实，当时对整部剧除了穿越别无概念，谁知道他是不是来回穿越呢，就跟时间领主似的。

所以我真悔恨一下没沉住气看了剧透，导致对悬念的期待减了七分。

我挺喜欢Sam这个人物，不仅仅是因为JS的完美演技与气质，还因为他是这样一个温柔的人，这样一个坚持自我的人，可以说是他的抗争架起了情节，与体制，与老爹，与黑暗，与罪恶，与自己……在第八集的时候，他说出It is not fair!I can't win!的时候，真的觉得很残酷，追寻许久的真相鲜血淋漓，这就是现实，这竟然是现实，就算你指向你爸的枪里根本没有子弹，就算你给了他远走高飞的机会，sam，这次，你只能是个loser，之前一直坚持的正义也在这一刻瓦解，你还是无法醒来。

JS同学一定是好看的，不是那种让我忍不住亢亢的截图的那种好看，是越端详越惹人喜欢的一张脸。

最爱看他两眼含泪的一副小模样，别样的柔软，又恰到好处，最让你联想不到的就是狗血二字。

（此处省去花痴两千字）说到狗血，可能男人间的激情碰撞才比较狗血？

大家都说老爹和sammy玩暧昧，我腐女失格一直都没YY得起来。

俩人看着都很直样子，真不知道为啥觉得sammy很直……当然他俩的对手戏从来不缺萌点，贼爱看他俩荷尔蒙乱飞的互殴，医院那段可爱死了，酣畅淋漓的打架真是属于男人的浪漫，可惜腐女就只有在一边擦口水的份= =|||||想分析内涵，这时候最好就是祭出老弗来精神分析一番，奈何精神分析引论走马观花翻了一遍，到用时脑子又空空如也，就随便说说。

车祸之后一段潜意识闪回是第一季整个的线索，最后果然是个童年阴影，只可惜是个恋父情结不是恋母情结，对着这么漂亮的妈妈俄狄浦斯一把也很有可能不是？

（话说我怎么老觉得sammy他妈有点像Georgia Moffett）LOM想表达的绝不只是这些，大概，根本不是。

他强迫你去思考，又不告诉你答案，他说去解读吧……也许，只是想怀旧一把而已呢。

有甭管写的有没腔调了，我顶着博士的头来评硕士是不是特有腔调啊。

更喜欢这样的解释，其实Sam有一块怀表，传说里面封印了一个Time Lord的记忆……

You Live, Cause’ You Can Feel。

就这样，挣扎着，终于看完了最后一集的《火星生活》（Life On Mars）。

伴随着Sam Tyler华丽地一跃，我知道，有一部影视经典就这样诞生了。

Sam选择了Stay，with Annie,同时也with THE TURTH。

想来自己本来在看完了第一集之后，很肯定地猜测这部剧的剧情会如何发展：Sam是一个生活在现代的DCI，因为车祸陷入昏迷，在他躺在医院的病床上的时候，他做了一个回到1973年的梦，现实中病房里的种种事件都对他的“1973年”的生活产生了影响——他的病房Hyde成为了他原来工作的地区名，他的主治医生Morgan成为了他的前任上司；而在梦中，他的DCI，他的Goof, Gene Hunt则只不过是他头脑中的肿瘤而已；而最后，Morgan将引导Sam毁掉Hunt的腐败警局，把Sam带回现实。

事实上，知道第二季的第七集，也就是整部剧倒数第二集，我都觉得我是正确的。

但是，当我看完了大结局的第八集，我发现，我可能真的错了。

也许，或许只是也许，还存在着另外一种可能性：Sam是1973年英国Hyde地区的一名特派到Manchester的警员，其任务是打入曼城C区做卧底，从而一举捣毁Gene的腐败警局，然而，一场车祸让Sam失忆了，还产生了关于自己是未来（大概是2005）的一名警官，认为自己是莫名其妙地来到了1973.。

也就是说，未来可能才是一场梦，1973才是真实的。

1973还是2005，到底哪一种世界是真实的？

Sam不知道，他彻底震惊了，对现实产生了怀疑。

于是Annie告诉他：“You Live , Cause’ You Can Feel。

”这貌似有点唯心了，呵呵，存在是因为感知。

于是，在“回到”现代之后，Sam偶然中发现自己竟然没有痛觉，于是，他发现了自己心中的所谓“真实”。

他登上楼顶，在Life On Mars的背景音乐中，加速，跃起，华丽地死去，或者说，华丽地回到自己的“真实”中去。

已经无法界定，这部剧究竟算是悲剧还是喜剧，说它悲，是因为在一个现代人看来，Sam被梦所禁锢，以致不再相信现实；说它喜，是因为在一个理智者看来，Sam真正回到了自己希望的生活中，他已不再迷惘。

而这种回归，回归自己的心，也许才是本剧想给大家的启示吧？

此时，1973/2005，哪一个是真实已经不再重要，真正重要的在于The Feeling,：Feel The Life, Feel Your Heart.

说实话自从07年Life on Mars开播以来我就不停地嚷着要看要看，但之后四年后的今天（完结三年）才把这部剧看完。

不负众望地辜负了脑袋对我的期待，还想着跟她讨论一下JS和PG叔的，不过估计她老人家已然爬墙了【挖鼻】（饭他你看我开始为你打反括号了）闲言少叙。

LOM代表了BBC以及众多英国编剧们神一样的水准。

故事主线明晰，前后呼应适当，台词贴近生活，侧线穿插有致，笑点毫不流俗，悬念把握出色。

更加恬不知耻的是他们卖弄文化的手法，比如炫耀一下波斯猫David Bowie叔的玩意已经是小菜了，动不动就拿名人开涮也习以为常了。

在此向我深爱的英剧编剧们献上我最真挚的爱，有乃们在我的人生中我真是太荣幸了。

然后呢，虽然英剧说来说去就是那几个人，但是老脸总是看不厌呢。

John Simm一如既往地苦逼出了特色，相比我国那些永远一副别人欠他们钱的苦逼脸，JS紧蹙的眉毛完美地诠释了忧郁的优雅和先天下之忧而忧的苦大仇深。

此外JS的柔情忠犬也得以本色出演，其演技和风格可谓是默默地闪耀。

有乃作我友邻真是荣幸之至。

Philip Glenister叔也是完美诠释了他的角色，张弛适度，多一分则嫌过，少一分则嫌不足。

乃们都老老实实地给我呆在本岛，去好莱坞真是糟蹋你们了。

看看Hugh Laurie叔就明白了，前几季还算可以，越往后越是觉得被江郎才尽的米剧编剧浪费的惨不忍睹啊。

LOM的故事情节我不再赘述。

我觉得值得称道的是，LOM披着警匪科幻片的皮，影射了一部中产阶级的盛大逃亡童话。

我一直讨厌美剧的一点就是美剧编剧贪心不足蛇吞象，每回用一集讲一个乃至更多道理，结果就是要不就是道理本身浅显到人人得而诛之的境界，要不就是根本就没讲透彻。

相比之下英剧编剧沉得住气得多，用一季乃至更多来给你讲一个中心思想。

因此英剧只要不是肥皂剧就没有肥皂剧的感觉，一气呵成，畅快淋漓。

但是我欣赏他们讲故事的方法不代表我欣赏他们故事的主题。

结尾JS跳楼穿越回1973那里，可谓将我活活气昏。

我不知道英国中产阶级哪来的那么强烈的逃逸情结，深深弥漫在他们之中。

我身边的英国朋友也是，明明出身优裕，非要摆出一副今朝有酒今朝醉的赌徒姿态。

一边忧虑着将来，努力负担着责任；另一边则自我放纵，对未来缺乏系统的规划。

我不反对任何人享受青春，但青春是由不得挥霍的。

这种中上流社会的忧郁仿佛在英国还是非常盛行的，而且也不是一时半会流行起来的，当年Blur连发Parklife和the Great Escape, 其实讲的都是相同的故事，由此可见一斑。

而往往这种逃避现实的“隐士情结”还披着极其鲜亮知性的皮。

LOM借黑人Bartender之口说出了“真实是你可以感受到的”，结果深陷在幻觉的斯德哥尔摩情结里割破自己手指的JS就这么又穿越回去逞英雄了。

可逃避现实对自己，真的是一点帮助都没有。

我一直都很庆幸我生在这个时期，而不是1973乃至更早，那些愚昧无知的年头。

我庆幸我可以跻着我的人字拖双手插在短裤口袋里悠然漫步过英伦三岛的夏未眠，而不用烦躁于四十年前漫天飞舞的排外、恐同和性别歧视。

或者连这么高级的愚昧我都遇不上，或许我只能蜷缩在中国某个乡下肮脏的牛棚里，睁着恐惧的双眼注视着一群疯子批斗我的家人。

但我很幸运地生在现在。

认识了现在的朋友。

为现在而苦恼，为现在而兴奋。

我会持之以恒地像JS一样坚持我的原则，我的逻辑；向我的朋友们解释我的判断，我的立场。

可能相比于乱糟糟的1973, 二十一世纪的高科技的确看起来不那么贴近人情，but hey, this is where I live.如果每一个人都想用回到过去来逃避，这个世界永远都不会进步。

我想这就是为什么尽管在遥远的将来某天人类发明了时光机，我们却从未碰到未来的人们出现在这里。

或许他们正在某个角落微笑注视着我们，期待着我们给予他们信心和力量，期待我们这些老祖宗们能给他们一点有益于他们那个时代的困扰的小小启发。

我不需要回到过去，因为那是剧透；我也不想要穿越到未来，因为那是作弊。

我只是如此欣慰地在当下，手捧一掬时之沙，由它从指缝之中缓缓流下。

这，就是我的未来。

我，就是我的未来。

我坦白，我就是萌上JS才看LOM的，主要是早年看香港警匪片太多，对杀人放火的故事强力免疫。

LOM的模式不算新颖，除了梦回七十年代的噱头，其内容还是探案啦尸体的。

要说LOM的好 估计坛子里高人这么多耶不用我费这口舌，所以我觉得从萌点来谈谈，说说那些让我瞬间展露八颗牙的精彩瞬间1 GENE叔闪亮登场，一把将发人来疯的SAMMY按在桌子上 告诉他谁才是老大。

2 突然一团团白花花的肉从一个小门里挤出来，开始了追逐战，当我看清GH，瞬间期待起来，结果SAM那件猥琐的小背心映入眼帘，我那叫一个失望啊，那件背心是导演要求的还是什么！

强烈抗议。

而且最离谱的就是SAM竟然从小裤衩里抽出警徽，我瞬间抽搐了（难道他也是bigger inside）。

GENE适时地提出了我的困惑：“看毛看，这下面可没有警徽”3 ST把一个女嫌疑犯带回家，人家示好他不为所动，结果第二天醒过来还是发现自己贞洁不保，就这么赤果果地被拷在床上（这是很多地方的经典镜头啊，脑子里的库存还是相当丰富的）是谁在第一时间赶到，发现了现场？

当然是一身正气的GENE大叔。

4 两个人一起被拷在供暖片上，还有后来在小房间里回忆各自最幸福的时光，SAMMY BOY很入戏的说：“我当上总督察的那天”果然七十年代正牌总督察发作了：“我就是埃及之王了”5 在医院里，当着昏迷不醒的女嫌犯，ST vs GH。

SAM竟然还摆开架势，李小龙电影看多了吧。

结果很明显，两个人鼻青脸肿，筋疲力尽，护士小姐还来监督比赛进程。

6 我们的特蕾莎一向不喜欢使用暴力，结果还是当了GENE的帮凶，把人塞进大冰窟，两个人靠在门外聊天7 SAM的小屋经常闹鬼而且还不结实，终于GENE在尝试了无数次后，终于成功地将门放倒了。

果然有大案子8 还是撞门，SAMMY 抱怨，结果GENE就说：“干嘛 里面有妞吗”9 去卧个底 竟然是换妻这种好事，怎么能让ST独占了，GH拉了个野鸡硬闯，而ANNIE积极投入角色地配合游戏也惊到我了。

要说ST这憋屈的生活都是自找的，面对换来的金发女郎，ST扭捏了老半天都没进入正题，内衬衫好不容易开了条缝，基本什么都没有看见。

结果一听到ANNIE那里有动静就立马逃走了，结果你看人家GENE多敬业，已经只剩下裤衩了10 他怀疑一个德高望重的老警察是幕后主使，结果还去跟踪人家，结果姜还是老的辣，叫来得意门生GENE，开着小车杀过来，只听中气十足的一声“SAM”,桃丽丝只能乖乖过去，像被收小妖一样丢进了后备箱11 那个小动画太萌了，哦，小手蒙眼睛那段我恨不得也加入进去，把小人偶痛扁一顿。

12 ST的导师，竟然成了一个死人不管的小警察，ST怎能看将来的大恩人堕落，于是要一起出警监视，结果不小心被人当孤男寡男要搞基。

没有办法，ST你实在太婆妈了13 达芙妮的篮子鸡翅，向酒吧引进电视机推动酒吧球迷文化，还有什么监听技术，拦车铁钉链，我严重怀疑提前历史进程会扰乱时间轴，要是DR发现了！

啊 啊 啊 啊14 ST不但要强调自己是曼联的人（我是厂里的，这也是我郁闷的一点），还要对当时的流行乐说三道四，换妻游戏前，女主人要播放SANTANA活跃下气氛，他一副老大不情愿的样子，差点被集体藐视15 遭遇年轻时的老爸，恋父情结瞬间爆发，当ST悄悄溜到楼梯口拿起老爸那件外套，头埋进去狂嗅一通，我乐得要瞬间蒸发到平行世界拜访ROSE两口子了16 SAM’S DETAIL vs GENE’ GUT，到底是胡萝卜还是大棒，两个人一直都在扯皮，菩提大师也妥协过：“好吧 我们都是对的 都是王道”不好意思 GENE可不吃这套：“老子还是更优越点”17 GENE大叔沦为杀人嫌疑犯那次萌点颇多，先酒吧里抡起拳头 结果抡空了 没打到小仙女。

后来事发了他第一个想起的是谁呢？

发现桃丽丝坚持要走程序，不得不找个无良律师把自己保释出去，很怨念地说：“都是你没把我弄出去”。

而GENE去仙居过夜，那不出状况是不可能的了，SAM依然窝在小沙发里噩梦连连，还扰人清梦，把酣睡中的GUV宝宝吓醒，还抱怨人家打呼噜，打嗝。

至于那个小松鼠造型笑翻我了，那条巨大的尾巴还甩来甩去的，最后他们在电梯里的对话，哇哈哈！

啮齿动物的明锐侦查18 SAM一直以来都想回家，结果呢，在07年的一个早晨，纵身一跃，回到73年。

除了要给ANNIE一个多次未果的吻，最重要的就是钻进GENE的小车，开始新的冒险题外话：其实SAM和GENE的性格是有真人版示范的，如果你是TOP GEAR的观众就知道，其中两位主持人jeremy就是个开着V12阿斯顿吼着POWER从你身边呼啸而过的老混蛋，而绰号captain slow的james may发动汽车前一定要检查完所有电子设备，了解好新车的功能特点方才启动，那是黄花菜都凉了。

当然还有一个主持人“hamster”hammond基本就是那些不靠谱的同事的总和，帮着忙整SLOW还有做些很蠢得事情。

2009年的我，只是莫名其妙的就刷到了这部剧，却留到了2021年来写剧评。

当时看完就是喜欢的，热爱穿越，热爱复古，热爱John Simm独特的气质……虽然喜欢，但我不得不承认，我当时根本就没有看懂。

所以二刷对我来说，是全新的一次体验，更了解了这个世界的我，重新理解了这部剧。

Sam Tyler是个在21世纪有着光鲜亮丽生活的男青年，年轻有为，三十几岁就当上了DIC总督察，住在现代化高级公寓里，有个聪明漂亮又相爱的女友，可谓要什么有什么！

但一个案子却改变了这一切，Sam和同样担任警探的女友Maya在追捕一个连环杀手的过程中，产生了意见分歧，Maya在独自跟踪犯人的过程中失踪，可能已经被杀害了。

Sam在痛苦绝望的时候，一场突入其来的车祸，却让他一秒穿越回了1973年！

最神奇的是，1973年的Sam居然有着和2006年极其相似的身份，他是刚刚从海德分局Hyde调来的警察，所以Sam无缝对接的融入了这个1973年的世界。

他的Boss Hunt是个典型的70年代警察，狂放不羁，大大咧咧，我们俗话讲的“大老粗”一个；警局的一帮同事，有的喜欢他也有的不喜欢他；只有WPC女警（在当时应该算是新兴事物）Annie从一开始就接纳了Sam，而在后来的日子里，安妮也成了Sam生命中的那一道光。

这部剧最大的争议点就在于，Sam所在的这个1973，究竟是他真的穿越时空回到了1973年呢？

还是这只是2006年车祸后陷入昏迷的他的想象？

十几年前看第一遍的时候，我始终没有明白，或者说似懂非懂。

如果说Sam只是陷入了昏迷，又似乎有许多事情难以解释。

这一次，我想我有了新的解释。

那就是：2006年的 Sam出了车祸，陷入了昏迷状态；但同时他的灵魂穿越到了平行世界的1973年，而在这个世界，原本也有一个Sam Tyler，出于某种原因他接替原本的Sam Tyler活在了这个世界上（虽然从这个角度看来，还是陷入昏迷更合理一些）为什么呢？

我想是因为，这个故事原本就是编剧的深层意识（Sam的潜意识）创造出来的。

从某种程度上，Sam一定是创作者本人的投射。

Sam为什么会回到1973呢？

最大的原因就是他的父亲！

在后面的故事里交代了Sam的身世，他的父亲在他四岁那年离开家，从此再也没有回来。

父亲角色的缺失，对Sam的一生，都产生了不可磨灭的影响！

可以说，是他灵魂里的痛，最大的创伤。

而1973，恰好是，属于他父亲的年代。

在我看来，Sam回到这里，就是因为他想和他的父亲再一次产生深度联结，他想看看他父亲的世界是怎么样的。

也就是回到原点，试图通过修复这个创伤来治愈自己，或者说，寻找自我！

没错！

Sam回到1973年，真正的目的就是为了寻找自我！

2006年，看似拥有了完美生活，什么都不缺的Sam，其实一直都是不完整的，但这一切问题都被掩埋在深处，直到Maya的死，成了导火索，失去了Maya的Sam发现，他在那个世界彻底迷失了！

于是他想要离开，他想要去一个他想去的地方，那就是1973！

他想重新活一遍！

在1973，出现了一个对Sam来说，至关重要的人，这个人就是Hunt，这是我在看第一遍时完全没看明白的。

Hunt是Sam的潜意识，也就是剧作者的意识创造出来的，那么为什么Sam会创造出这样一个人物呢？

我想，答案应该是在现实中的剧作者生活中有这样一位人物存在！

他是对剧作者来说，有着至关重要影响的一位男性，而从作者对他的角色设定（他是Sam的上级，他的Boss）来看，这个人应该是一位长辈，因为他的权力在Sam之上，而他与Sam的关系又异常亲近，所以我猜测这个人是现实中作者的一位男性亲人，继父，叔叔，舅舅……都有可能，他抚养了作者，或至少参与了作者的成长，成为了对他无比重要的一个人，他成长中的男性角色榜样！

但他们的关系虽然内心亲近，却在平时生活中水火不容，就像是电极的正负两端，互相看对方不爽，但尽管如此，他们实际上却是perfect team，互补的存在，并且无论Hunt嘴上怎么骂骂咧咧，他到底是挺Sam的，并且后来总是听Sam的话，平时也总是他在给Sam托底，两人成了形影不离的搭档（让我联想到上阵不离父子兵这句话）所以，他其实是填补了父亲这一角色的存在！

而对一个儿子来说，没有比想要了解自己的父亲是什么样的人，更渴望的了。

如果说Hunt是Sam（作者）想要与父亲进行联结的投射，那么警局的一群同事就是男性群体的投射。

心理学上说，一个从小父亲角色缺失的男孩，长大后会无比渴望男性群体的接纳，因为从小缺乏有力的父亲角色（男性绝对权力的象征）的认同，所以长大后成了一种“缺失”。

整个故事中，Sam从最开始被大家排斥，嘲笑，到后来被接纳，证明了自己，直到真正被群体接纳和喜爱，正是一个男性成长的过程。

也许2006年的Sam没有完成这一步，所以才有了回到1973年去完成这一步的故事！

在这里Sam最终找到了归属感！

1973年第二个重要的角色，就是安妮Annie，这个角色很有意思，从某种程度上我们可以理解为，她的出现是Sam对失去Maya之痛的弥补，因为她和Maya一样，也是一名女警，在这里有一个非常有趣的故事设定：2006年的Sam，在办案时完全忽略Maya的意见，一意孤行，最后造成了悲剧的发生。

也就是说，失去Maya，正是Sam自己犯的错误造成的，可以理解为，他不懂得倾听，或者说，尊重Maya的感受和思想，不懂倾听的原因往往来自于自我中心，忽视他人感受，这背后有一个原因就是不够尊重不够重视！

因为只有当你尊重一个人的时候，才会重视他的每一个想法，听得进去她说的每一个字。

反之亦然！

现实中作者失去女友，是因为他没有考虑对方感受，他不够尊重对方的想法。

于是在1973，这一切都得到了弥补！

安妮在1973同样是不被重视的小女警，身边的男警察对她除了开玩笑就是色迷迷盯着她，既不尊重更谈不上重视！

而安妮是值得被尊重和重视的，所以Sam从一开始就坚持要听安妮的想法，他总是问安妮“你怎么看？

”，这一点可以看出，作者（Sam）意识到了他上一段失败恋情的原因，他成长了！

在这里，他开始学着尊重对方的想法，开始重视她，把她当作和身边那些男警察一样重要的存在来看待，而不是忽视她。

从一点也可以看出，作者的意图了，安妮从一开始就是Sam恋人的投射了！

但同时，安妮是安妮，Maya是Maya，两个女人除了职业之外没有一点相似之处！

这也说明了，安妮并不是Maya的替代品！

相反，她是一个全新的存在！

故事到这里，有点像前女友和现女友的桥段了！

安妮从一开始就喜欢上了Sam，但Sam却始终暧昧不明，我一直想不通到底Sam是喜欢安妮还是不喜欢！

直到我看到Sam用药物过度那一集，他在电视上看到安妮的时候，情不自禁的隔着屏幕去抚摸她的脸，许多东西可以是装出来的，但这一刻绝对是真情流露！

这时我想，Sam是真的喜欢安妮的，甚至已经不仅仅是喜欢了，尽管他自己还没意识到，他可能已经爱上安妮了。

而令他一直迟迟不往前一步的真正原因就是因为，他的心始终还在飘忽，他觉得这里的一切都不是真的，2006才是！

还有就是，他还无法放开Maya（和过去的回忆）.直到Maya对他说，“let me go”这一集，我们只有真正放下过去的恋情，才能真的拥抱现在的一切！

Sam放下了Maya，走向了安妮！

造成Sam许多人格缺陷的一个重要原因就是他的原生家庭创伤：失去父亲！

于是在1973（父亲离开的那一年），Sam见到了自己父亲，了解了关于父亲的真相！

这也是一个人成长的重要一步：看清父母的局限！

Sam弥补了自己童年的遗憾，和父亲一起踢了一会儿足球！

虽然他没能改变命运，但是故事到这里，说明他已经与父亲和解了。

这也可以解释，为什么最后的结局，Sam选择了留在1973，因为在这里，他真正完成了生命的成长和圆满，他弥补了所有的缺失，他解决了所有的遗憾，他找到了自己人生拼图的最后一块！

关于大结局：我觉得有两个解释：1. Sam从昏迷中醒来，意识回到2006，但他发现在这里，没有“活着”的感觉，于是明白了，自己真正的归宿在1973！

但还有另一种解释，就是他已经穿越到平行时空的1973，在枪战中，他进入了自己的潜意识，也就是想象，就是盗梦空间的第二层梦境，这一次回到2006，才是来自于他内心渴望的一种投射（因为他还一直对2006有所念想），所以Sam才会在这里没有任何感觉！

也可以解释为什么在这里许多关键的故事根本没有得到解释，比如Maya到底怎么了？

案子又怎么了？

完全没有后续！

因为Sam早已把那些问题在潜意识里解决了，所以这一次回去，只是他还想与过去做一个最后的诀别！

所以他见了母亲，那个世界里他唯一的眷恋，完成了最后的这一个章节！

然后Sam知道这一切都是假的了，是虚幻的，所以才有了毫不犹疑的最后一跃（不用担心自己会摔死）！

应该是第二季第5集吧，就是体育老师奸杀女中学生，警察误抓男友，而后女学生爸爸又绑架体育老师的妻女那一集。

有个重大bug, 大家还记得吗，1973年警察总部里的电话都是由接线员接进来的，就像tyler接到的那几个灵异电话，他问接线员，找到来源号码。

但是女学生爸爸打到警察总部的电话又怎么说呢，为什么tyler不问问接线员是哪个电话打过来的呢? 如果那么落后的话，电话线索应该很容易查的，无非两种情况：1- 女学生爸爸从家里打过来，那他立刻会被track down, 死定了2- 女学生爸爸从路边电话亭打过来，那他必须在光天化日之下挟持老师的女儿到路边的电话亭拨电话，太暴露了吧，而且位置也一样会被追踪到的。