怒水西流

在《怒水西流》中，王迅以令人瞠目的演技完成了从喜剧配角到"全员恶人"的惊人蜕变。

他一改往日嬉笑怒骂的银幕形象，饰演养猪场商人张晓军﹣﹣一个表面憨厚、内心扭曲的复杂角色。

浮肿的眼袋、抽搐的面部肌肉，以及时而谄媚时而阴蛰的眼神，将角色的伪善与癫狂刻画得入木三分。

当他在镜头前试图侵犯女兽医于娜（陈都灵饰）时，那种病态的压迫感令人窒息，彻底撕碎了观众对"王迅＝搞笑"的刻板印象。

影片通过一桩横跨20年的连环血案，揭开平静小镇下涌动的暗流。

王迅饰演的张晓军既是家庭暴力的施加者，也是集体沉默的共谋者，其角色折射出人性在利益与恐惧下的异化。

导演冯勇沁以非线性叙事与压抑的镜头语言，将悬疑张力与人性拷问推向极致。

当真相如怒水冲破堤岸时，王迅的表演成为这场黑暗寓言中最刺目的注脚﹣﹣他不再是喜剧里的"小人物"，而是人性深渊中一面令人胆寒的镜子。

是真的难看……几乎没有去电影院看过这么不好看的片。

佳片不用提了，它甚至连让人骂的激情都没有，而是无聊；商业烂片剧情拉至少能看个特效爽；个人很少觉得影票钱不值，它算一个。

个人觉得就是导演编剧功底不行的原因。

故事本身不怎么复杂，但这个不复杂的故事明明可以拍得更好。

结果呈现出来的效果一切都浮于表面，所有的点都只是一带而过，完全没有侧重；或者说侧重完全不会拍。

畸形的家庭关系，人性的复杂导致悲剧，完全没拍出来应该有的效果。

拍得七零八落让人对警察肃然起敬的感觉也没有，最后竟然还好意思搞总结说正义战胜邪恶；说教感只会让人更反感。

原本看开头第一个感觉就是陈都灵演技是真不行，悬疑氛围和挣扎恐惧都像背公式，完全没代入感；结果看到结尾反而只剩一个想法，这姑娘是真的惨。

因为其他方面无聊到让人无语了。

明明一众演员原本都是期待的；结果整部片子切入点，叙事方式，拍摄手法，真的全方位没有打动我的地方。

感觉导演真的再学习学习再出来拍片子吧。

这次确实心疼票钱了。

电影《怒水西流》宣发上有好几个很吸引人的点，但好像这些标签最终都只是一个噱头而已。

海报上写的“18岁以下谨慎观看”很容易叫看客误会，电影里会有很多限制级画面。

但可能由于审查等原因，整部电影里其实并没有什么超额画面，最恐怖的画面大约就是于娜被拖走时候，回荡在船边呜呜咽咽的声音。

其他几乎没有。

最令我感到气愤的是，电影压根和“穿衣自由”没有任何关系。

电影有一组很出圈的宣发，直接把“穿衣自由”“女性权利”打在公屏上。

陈都灵惊惶逃跑的背影在这组宣发词下愈发显得楚楚可怜。

以至于我觉得这部电影的主题一定和这些有关。

结果真的出乎我的意料，电影主线不能说毫无关系，只能说硬要蹭。

可能觉得三月是“她力量”“女性电影”扎堆，这样的宣发方式更契合月度主题？

说回电影本身。

这其实是一个“全员疯批”的故事，闫慧茹一家都是疯子。

大儿子张晓军因耳朵残疾逐渐成为变态杀人犯，还喜欢把人杀死后把耳朵割下来。

二儿子张晓伟从小就知道这家人的真面目却贪恋收养家庭的温暖，一直都不肯离开家，直到女朋友于娜遇害。

女儿张晓娟一直都暗暗地喜欢着自己名义上的弟弟晓伟，即便这在名义上是一种乱lun行为。

最恐怖的是家里的老母亲闫慧茹，她看起来慈眉善目，练字又烧香拜佛的，实则是最可怕的伥鬼，一步步纵容让儿子变成一个彻底的恶鬼。

张晓军可能唯爱自己的妈妈闫慧茹。

他一把年纪也不找老婆，遇到事第一个发出的音就是妈妈，为了妈妈连自己的命都可以不要。

孩子爱母亲，这是天性，但绝不是这种超越边界的依赖与爱。

闫慧茹因为张晓军的耳疾一直都很偏爱他。

别人的儿子都健健康康的，她的儿子却听不到任何声音，世界对他来说是沉默的。

所以，她不惜重金让晓军成为第一个戴上人工耳蜗的人。

所以，她包容晓军的一切问题。

即便这个问题是以其他人的孩子为代价的，她也在所不惜。

别人的孩子哪有晓军重要啊！

张晓娟可能一直都暗恋名义上的弟弟晓伟。

只有这样才能解释她说于娜和晓伟长不了，因为这是晓娟自己的期盼！

当然，也可能因为晓娟知道于娜真正的遭遇。

但晓娟接到晓伟电话后却换上性感的睡衣，讲话麻兮兮的，已经能说明这个问题。

也从侧面解释她对于娜的不作为！

她干嘛要救她啊，就是她要抢走晓伟！

张晓伟则属于“不拒绝变态就成为变态”的典型。

他一开始就知道张晓军的真面目，也知道闫慧茹收养他的目的，但他在成年后没想着逃脱这个家庭，反而把于娜拉进这个漩涡，真心实意地想要融入这个家庭。

就挺不能理解的。

于娜的死亡终于点醒了他，叫他下定决心开始复仇。

这就是“疯批一家人”的故事。

老实说作为悬疑翻犯罪剧，剧本真的稀碎，完全经不起推敲。

明明张晓军和闫慧茹的嫌疑那么大，但警察查了那么多次，结果愣是不知道晓伟是收养的这个关键信息？

当初锁定犯罪嫌疑人时都不排查下社会关系的么？

这也就算了，一整个警队都看不住养猪场一家人，叫他们杀了于娜又杀了晓娟，好像杀人比杀西瓜还容易。

而且，闫慧茹几乎有通天的本事啊！

儿子杀了人，她能帮他断后。

儿子进了监狱，她就模仿作案，消除儿子的嫌疑。

儿子要玩弄于娜，她就帮儿子安抚于娜，把于娜绑好送给晓军，丝毫不顾及晓伟的情绪。

这个女人真的不简单啊！

但这么厉害的女人却没想着给她的好大儿张罗一门婚事，委实有点不符合传统母亲的感觉。

但我最不能理解的其实是张晓伟。

可能没有遇到晓伟，于娜就不会碰到这家人，就不会因为自己“漂亮的小耳朵”而让张晓军动了杀心。

张晓伟此前多逆来顺受，此后就有多疯。

但他的疯显得很没有来由，好像上一秒他们还是亲密无间的家人，下一秒他就打算杀死晓娟、晓军和闫慧茹，为于娜报仇。

问题是，张晓军自己也是凶手之一啊。

是他将于娜拉进这个罪恶的漩涡，是他的软弱无能让晓军肆无忌惮地杀死了于娜。

至于警方这边也很叫人觉得尴尬。

冯泰山（宁理）这个角色似乎武力值和侦查能力都一般。

追踪晓伟一直都跟不上，武力缺缺；每次查探犯罪现场都发现不了什么，关键点一直是旁边的女警发现的。

关键是，警方一帮人加起来居然都比不上闫慧茹一家，眼看着命案一桩又加一桩地！

更尴尬的是晓娟的裸戏！

明明不需要身体的展示就可以完成“晓娟暗恋晓伟”的暗线，导演偏偏要用裸露的镜头，本质是对女性主体性的漠视，是叙事无能的遮羞布。

明明可以成为一个好电影的！

“恶鬼杀人案”多好的题材呀，再结合变态畸形的母子关系、对原生家庭的渴望等等元素，明明可以不浪费演员的演技的！

结果生生拍成家庭伦理惨剧。

犯罪和悬疑都没有深入下去。

尤其是悬疑部分，根本没有多少有用线索。

人物转变全靠导演心意，全靠观众对电影的把握去脑补！

至于电影和“怒水西流”有什么关系，就更需要深度脑补了！

可能唯一能看的就是演员的演技了吧！

宁理、刘敏涛、王迅等人都演的很好，包括陈都灵都贡献了让人心碎的哭声。

此刻算是明白为什么把刘敏涛推上热搜了！

确实，佛口蛇心的闫慧茹叫人不寒而栗。

她看着慈眉善目的，单亲母亲一人带大三个孩子，日常又是练字静心，又是操持猪场什么的，实在是老实又靠谱的样子。

可凡事论心也论迹，明明是晓军的错，可闫慧茹却抱着于娜说“你惹她干什么”，轻轻巧巧将罪责从晓军转移到于娜身上，仿佛真的是于娜做了什么过分的事情才导致她的悲惨遭遇一般。

尤其是闫慧茹带着全家拜佛那一幕，她斜着眼睛看了一眼坐在藤椅上的晓伟，真的压迫感十足。

所以，如果电影真的是导演多次赴京沟通、打磨八年的结果，真的奉劝一句，导演和编剧还是趁早转行吧！

真的讲不好故事，也真的抓不住市场，真的不适合这个职业！

THE END.延伸阅读||《涉过愤怒的海》，原生家庭之殇可以轻易消解么？

年度最佳电影，黄渤周迅不负期待

『怒水西流』作为一部犯罪悬疑片，除了氛围在线，故事层面可以说是一眼望穿，反而是片中警方莫名的属于看天随机掉线索吃饭，剩下全靠演技四人组宁理、刘敏涛、王迅、段博文间的互动撑场，最后全员皆狂的局面着实有些难崩。

【5或6分】

『怒水西流』作为一部犯罪悬疑片，除了氛围在线，故事层面可以说是一眼望穿，反而是片中警方莫名的属于看天随机掉线索吃饭，剩下全靠演技四人组宁理、刘敏涛、王迅、段博文间的互动撑场，最后全员皆狂的局面着实有些难崩。

【5或6分】

看前完全没有提前了解情节，也没有看任何宣发。

电影开篇30分钟左右，倍感镜头生疏、台词尴尬僵硬，便觉得像是资金比较多的大学生作业，忍着继续观看。

死猪装耳朵对剧情毫无帮助，张晓军作案动机要么太简单要么完全不明了，小黄花来的莫名其妙。

查案过程整体避重就轻，前期老查一些细枝末节，故弄玄虚，这一大段的情节拖沓已经让影院里好多人打瞌睡，但本着对电影的尊重，我还是坚持看着，就怕有什么惊人反转。

可惜的是，越看到后面越失望。

很多重要线索放到最后来查，硬凹了冯泰山、张小伟、闫慧茹的对峙，导演一定认为在神秘的芦苇丛，张晓军盲目地寻找母亲一边嘶吼挥刀，神出鬼没的张小伟威胁着看似无助的闫慧茹的场面非常刺激紧张，实际让人不明所以，听觉视力同时受损。

结局也没把整个案件理清楚，让人毫无后劲。

对于电影里的问题，我简单举个印象深刻的例子，于娜在被拖拽的时候，利用了窗户的框架，使得观众视线有时被墙挡住，有时又能看到惊叫的于娜。

导演想营造一种惊悚感，但镜头太拖沓了，整部片都有这个问题，每次的神秘与惊悚都被拖沓给消磨没了。

我后来回想觉得如果这个电影漏洞补足后更适合做一个集数不长的网剧会更加合适，作为电影这部的剧本和镜头还是太单薄了。

最后看到扶持新导演电影作品，我恍然大悟，果然是大学生作品，看得我更加生闷气。

不是对大学生作品的歧视，只是能把如此不成熟的作品搬上荧幕是对观众的不负责任。

《怒水西流》，一部中规中矩的犯罪悬疑片，据说有所删减，盲猜是对犯罪的部分进行了删减，但整个看下来，不影响剧情的走向。

怎样的一家人！

一个“爱心爆棚”的母亲，为了孩子，丧尽天良；一个从小被父亲家暴到失聪的儿子，用最狠毒的方式，对这个社会还以颜色；一个习惯性被边缘化的女儿，将冷漠自私变成保护色，最终被反噬。

既然是犯罪，不管是养成系，还是传递型，抑或帮凶，逻辑线清晰，电影便大于合格线，不至于无脑去打低分。

这类题材的影片，看点有三：犯罪场面的展现、探案过程的收紧、犯罪动机的揭晓。

《电锯惊魂》系列因为大尺度展现凶案现场而闻名于世，《名侦探柯南》《法医秦明》则因为从不同角度聚焦“探案”而广受好评，《拯救嫌疑人》因为揭密环节的反转，在冷档狂收近6亿票房！

受审查制度所限，我们的犯罪影片对于犯罪现场的展示，必然只能点到即止，那么，在“探案”中逐渐“揭密”，构成了我国犯罪悬疑片的唯二看点。

犯罪片不缺市场，内容为王，演技只是锦上添花，无需过多营销演技，主演不劝退即可，反正我是不会因为某个演员的演技炸裂而走入影院（我担除外，老谋子除外） 《白雪公主》让人大惊失色，《援藏日记》让人读懂人性的善，《怒水西流》让人体会人性之恶，这周上映的这几部电影，真有点意思！

:你点了烤肉拌饭，看着黑色塑料勺叹了口气开始吃饭，它的味道完全如你所料一口尝到头吃完你干呕了一下，收拾收拾打算把垃圾丢出去，然后发现饭碗底部有字支持国潮商家，我们的未来无限光明到底是怎么在几乎全员背景板的前提下把主要角色塑造得毫无魅力的，炒菜不放盐就算了辣椒也不放，辣椒不放就算了醋也不放，冲着大鸡腿去了吃到嘴里发现是白菜做的减脂餐线索靠群众推理靠顿悟，唯一一句有用的话（听力障碍）还是女警说的，然后这个看起来是全剧唯一一个具有断案能力的姑娘惨遭0剧情最后被ku一下创飞，可以了可以了这下真不用说话了实在不行给老头脑袋上加个光线特效吧，这样还能致敬一下隔壁的心机之蛙一指摸你肚子但是给镜头语言点个赞，意义非常明确的运镜，精准到开头晚到十分钟进场然后依靠运镜直接猜出九成结局下次拍刑侦片还是把警察拍得脱离凡俗一点吧，剧里的智力水平有点太接地气了最后，点题点得很好，下次不要再点了

总的来说，前期宣传的大尺度根本没有，“未满18岁不建议观看”更是噱头，惊悚全靠音效和灯光烘托，悬疑都是没有脑子的给观众挖坑，剪辑全盘乱套，人物动机难以理解，警察被塑造的智商为负…这样的剧本质量真怪不了审查，就算再多给一个小时，让导演把想放的都放进来，也不过是徒增对观众的折磨。

下面简单说几点觉得有问题的细节。

1、电影开头现场勘查就不对劲。

警方发现不明黑色塑料袋，怀疑里面装有尸体，怀疑是多年前的“恶魔案”重出江湖。

不用说如此严重的大案要案，就算是常规命案，第一时间要做的就是封锁现场，扩出很大的范围拉警戒线，至少勘察现场的时候，不可能允许旁边有围观群众吧！

万一作案凶手藏在其中，去揣摩警方侦办方向呢？

但是电影里旁边围着一堆人看热闹，太不真实了。

2、法医是不是该下岗了？

宁理饰演的冯泰山是老警察了，他带着女徒弟日日在外奔波。

平心而论，宁理对角色把握的很好，生动自然，师徒关系很带感，时而教育、时而爱护，埋怨她不给自己照亮的时候也是真的责怪小孩子没有眼力见儿。

但是你是出外勤的警察，你不是法医啊！

导演应该没在细节上下功夫，就算袋子里是一头猪，也是一头不那么简单的猪吧？

就像冯泰山分析的，病猪埋了就好，沉河也应该加两块石头，这是在干嘛？

这么简单的道理，整个警队就只有他能意识到吗？

结果法医连猪头里藏着的头发和假耳朵都没留意到，现场的痕检是不是也没做啊？

冯泰山到现场的时候，警戒线就只是围着死猪划了那么一小块，这不是在保护现场，反倒像是博物馆里被象征性保护的文物。

3、警察的群像，全员扁平，除了冯泰山。

《怒水西流》差不多是全员坏人的配置，冯泰山代表正义与邪恶抗争，可是不能让正义的一方只有他一个人啊！

其他警察角色太扁平了，包括女徒弟，不但没存在感，而且前面看守所给何沄伟饰演的犯人递烟这个细节，后面完全没有交代，根本就是在给观众挖无效的大坑。

如果说不得已被删了，那前面这场戏也不该留。

还有夏明武饰演的领导，和内部开会上出现的其他民警，连工具人都算不上，完全没有存在感。

4、简单的台词也有bug，在医院里，工作人员带警察去见于娜奶奶的看护，到了地方本该说的是“就是她”，但电影里说的是“就是这里”，不合常理。

群演台词说不对，就不能多拍一条，这样就过了？

5、案件侦破和犯案细节基本都有漏洞、经不住推敲。

电影里警察简直被塑造成智商为负，难怪这么多年都过不了审，这是在黑谁呢？

比如张家养猪场反反复复查了这么多次，竟然直到最后才知道张晓伟是从福利院领养的孩子？

前面那些调查的人是不是太失职了？

重点摸排对象，不说查祖上三辈，至少户口本上的几口人的底细肯定是要摸清楚的。

6、案件侦办的逻辑就是没有逻辑，冯泰山在电影里自己都说了，死猪是故意留下的线索，不然就可以掩埋或加石头沉江，线索直接指向耳朵、猪、屠宰场，全市能有多少所屠宰场？

耳朵有问题的又能有几个？

基本都等于把底透了，结果还是有人枉死。

对了，还有小黄花的线索简直莫名其妙。

仅凭一朵小黄花就兴师动众、现场摸排，断定凶犯来了，看到这里已经如坐针毡，快看不下去了。

7、角色的行为动机都很让人迷惑。

段博文饰演的张晓伟，都等于告诉警方自家养猪场有问题了，还假模假式的报人口失踪，打什么哑谜？

自己最爱的人都危在旦夕，进了警局还不全撂了？

结果反倒上演疯狂逃窜被冯泰山追逐的戏份。

废戏，没有任何意义，给观众挖毫无逻辑的坑。

不符合正常逻辑的包袱，都是低级无效的障眼法。

8、于娜被张晓军骚扰，对方都已经上手、把自己扑倒在床上了，这时候还不跑，是在等着送人头吗？

眼瞅着这一家都不正常，换我马上卷铺盖逃跑，一分钟都不会多待，结果她还在和情人腻腻歪歪。

9、吕晓琳在电影里完全没有发挥，是一个 表情木讷的机器人，导演给观众提供的又一个障眼法。

被黑衣人在胡同里追逐，我不懂她为什么不喊，她就这样一直闷头跑，在快到开着门的人家时被后面捂嘴弄死了，她为什么不喊救命？

10、段博文饰演的张晓伟似乎是个聪明人，他计划弄死姐姐，可是却用自己的手机给对方打电话，竟然都不去找个公共电话亭，以及，姐姐去见自己的弟弟为什么要打扮成那样？

《怒水西流》人设、逻辑和细节上的问题还有很多，就不一一列举了。

最后想说，冯勇沁是新导演，作为HB+U计划选出的人才，黄渤需要把关剧本、帮着他把电影拍好，甚至包括电影该怎样选题、有怎样的尺度能顺利上映，压了7年，等于新导演被耽误了七年，一个相反的例子，当年吴君如想把《妖铃铃》拍成传统港产鬼片，被监制陈可辛劝阻，最终改成了“惊喜片”，相比而言，陈可辛和黄渤水平高下立判。

所以说，《怒水西流》质量不过关、漏洞多成筛子，与其让导演背锅，倒不如说是黄渤的一次严重失手，毕竟大家都习惯于把这部说成是黄渤电影。

扶持新导演，把关剧本比什么都重要。

豆瓣第一次写影评，为何会有这么辣鸡的电影，故弄玄虚。

台词编排很差，音乐音效也是一惊一乍，演员的演技一言难尽毫无亮点，表演的味道太浓，演的疯子根本毫无逻辑，千万别看浪费你一个多小时。

不推荐，不如去看动画片，但是我的影评不够字数，我也不知道该说点啥了，无语。

为什么还不够一百四十个字，不想喷了。

🎬《怒水西流》每个人心里都有一束光，最重要的是别让它熄灭。

有时候，善与恶的距离，或许比你想象中的更近。

暴雨夜里的恶鬼，就深藏在人性的褶皱里。

一位兽医、一个养猪场，一家看似正常的嫌疑人，背后却隐藏着不可告人的秘密。

没有人可以从罪恶里全身而退，因为恶鬼就在身边。

当你在凝望深渊时，深渊也在凝望着你。

一段尘封20年的连环惨案，正邪势力终极较量的同时，也引发了“受害者有罪论”的反思。

该受谴责的是施暴者的恶行，而非一味限制受害者的自由；该声讨的是趁虚而入的歹意，而非变相歧视受害者的性别。

穿裙子、独居、走夜路，都是她应有的正常生活权利，绝非成为任何人作恶的借口，更不该沦为罪恶滋生的温床。

父母是孩子的一面镜子，原生家庭对于每个孩子，会产生潜移默化和深远持久的影响。

惯子如杀子，最合理的父母之爱应该是爱限兼施。

爱的贫瘠如滚雪球，会滚出最极致的恶。

看见恶、解剖恶、战胜恶，才是对于善最坚实的守护。

怒水西流 (2025)5.02025 / 中国大陆 / 悬疑 犯罪 / 冯勇沁 / 宁理 王迅