目的地汽车旅馆

已经很好了，懂编剧、懂视听、懂节奏、懂符号的编导带领剧组制作出来的高质量电影，但是作为拍出《隐形的女人》这种杰作的Karim Aïnouz，这部有点退功，他想延续前作拍出无助的人在失序社会的沉沦和铤而走险以激发观者同情，点得还不够透，主要原因是相比《隐形的女人》原著人物传记比较扎实，本片欠缺男主角何以走上古惑仔之路的表达，和社会变迁脱节导致故事奇情化。叙事的部分其实很凝练很高效，因此情色桥段显得过多，只起到渲染情绪的作用，对人物塑造和故事推进帮助不大。希望他能越拍越好。看戛纳发布会才知道那个怪逼门房是日本人。Karim Aïnouz法语不错，早年Cristian Mungiu刚入围戛纳头几年法语不会说，短短几年之后就能对答如流，我刮目相看，老外编导/任何人想混好戛纳/法国一定得学好法语。

随便拿试纸在空气中挥一下都是两道杠的水平，多看一眼都会得很严重的性病。关键是疯狂dododo感觉不知道要表达什么，本同性恋无法get惊悚的部分着实没看懂在干什么

看着感官像是那种简装的法国小说改编的，剧情抓马到国产网剧网大网啥玩意都hold不住，这冲突感直接就是竖屏短剧《重生之我在旅馆斗老板》。但，人家法式视听，就能把他拍的还挺有滋味，浓烈的荧光色，电音，不用升格就能带出来的鬼魅感。海边充斥着赘肉和酒精，男演员的急躁不可耐，似乎一切在命运之手。果然，酒色活生的爬梯，大红色的光映衬着的性爱欢愉。是命运指引他留在那个旅馆，还是他潜意识的指引都不重要了。背景音自此就变成了到处欢愉的声音，是环境如此，还是因为心底里有对那女人的情爱垫着底。放纵的情爱，隔绝外界的皮肉之欢，一定会带来关系的混乱和命运的捉弄，不知道是欢愉的力量更大，还是命运的指尖力量更强，总之，很容易就到了生死。性爱这个东西真是最容易走向毁灭的东西，荒野、荒诞，向爱而生，或用爱寻死。生而为人暗中的宿命

纯诈骗。

@Cannes2024 所谓霓虹色情惊悚犯罪片，其实就是一个狗血三角恋故事。在粗粝潦草的性爱戏和此起彼伏的叫床声中，天呐我的瞳孔震裂耳朵崩溃。

【5】幽了个大默的。电影的镜头意识，色调运用非常棒，用五光十色的布景混搭红，蓝镜头来对抗拉丁美洲的面貌，拍人物产生的黏与热。本以为是打炮被骗，正事被误，反救自己一命的逃亡犯罪片，结果是纯爱到底的情色片。编织好大一张床的铺垫，原来就为了讲汽车旅馆里出轨男女，「救风尘」的故事。观感不佳的很大部分原因在于对符号化与剧情搭配的失败，本身剧情就足够炸裂，尺度也是全开拉大，但奇观元素不肯深入，就让主角说一些哲学思维的话兜底。看完更怀念阿莫多瓦了，它拍得好看成什么样。

24戛纳03｜非常简单甚至俗套的故事和内核，大量的精力都浪费在利用热带的氤氲气候，鲜艳的色彩和几乎随处可闻的叫床声来营造旅馆内的环境上。然而视听风格营造的框架上却并没有什么多有意思的表达，就这最后还要用男女主口述中心思想，彻底败光最后一丢好感

三星半 还是蛮喜欢的 风格很统一！

不值得回味的电影，并非单纯来自浅薄的文本或是糟糕的影像，而是整个产品都是坏的。storytelling的精髓是情绪吗？而整个影片都像是超市货架上没有任何情绪的洋娃娃。

hotel california （波拉尼奥remix）

艺术，很喜欢，浓墨重彩原始粗犷又不俗气 4.5

不停地papa

色调有点阿莫多瓦（但没得绿色主要是红与蓝），不难看啊兽欲描绘，巴西种马，why so serious（因为进了戛纳主竞赛serious i get it but still take a chill pill

摄影和美术真的太棒了，可惜电影依然不好看，后面几乎就一直在快进。

除了旅馆的色彩很美，其他真的无法理解

零星。是怎么能做到比《煽动者》还差，却连续两年入围主竞赛的……

这节奏真够拖拉的，让人昏昏欲睡

电影的颜色质感、随时充斥的危险欲望、妖艳片头片尾的撞色设计、有却不过深的意向表达都是这个电影有趣的地方。空间限于旅馆内，爱声充斥于空间内，满溢的欲望和无处生长的空间，抓住什么就什么的疯狂生长。

冗长无趣的故事和硬凹的风格化视听，实际上不愿意commit to创造任何惊悚怪诞的瞬间，太多标准动作、太多想象限制，观感比较像两集美剧，还是比较水的那种。

#戛纳主竞赛 3.5 pornography一直是一种重要的电影表达手段，可惜长期演变成了一种剥削。本片对其使用巧妙，展现与不展现、展现什么、如何展现都是深思熟虑，使其从感官刺激变为重要的叙事层面。这是处于困境中人群的porno。