劫机

韩国电影《劫机》，依然是一部在官方许可范围内做“适度表达”，似乎展现所谓‘’野心“，实际上一直打着“安全牌”的，非常标准的韩式政治作品，甚至由于近来愈发尖锐的朝韩矛盾，在安全程度上更加趋于保守化。

它找到了一个非常不错的切入点，被劫持投向朝鲜的韩国飞机，会处在两国的夹缝之中，自身成为朝韩双方冲突的倾轧中心点，双方高层实际上进行着政治与主义的斗争，而普通个人受到的则是双方不同形式的“伤害”。

于本片而言，劫机犯受到了朝鲜方的“利诱之哄骗”与韩国方的“威逼之攻击”，前者是朝方基于主义而描绘的美好生活，实际上不过是一种引诱投北的手段，而后者则是同样基于主义的“攻击敌人”，而男主角也同时受到了朝韩双方的打击，劫机犯自身便是朝鲜的化身而胁迫他，韩国方则无视他在内的所有人生命，出于主义---实际上无异于“处理劫机后谈判时过于被动的政治考量”---而必须击落他。

作为个体，他们都单纯地希望着美好的生活，劫机犯只想在朝鲜过上韩国得不到的好日子，达到“从下而上的阶层跃升”，这正是韩国不能给他、而朝鲜的主义似乎可以提供的东西，而男主角则怀着对“带所有人生还”的朴素愿望。

但是，朝韩双方的高层在主义与政治博弈之间的考量，却始终在利用、哄骗、逼迫他们，甚至不惜以杀死的极端形式。

当飞机开到边境线的时候，这种夹缝之间难以自处求生的状态会达到直观且极致的程度，前方是“敌国”朝鲜，后方则是要击落自己的韩国飞机。

但是，本片对一切的处理却都是“似是而非”的暧昧与模糊，在极其安全的尺度内维持着一些极其微小的表达。

飞机自身成为了韩国社会的浓缩，所有乘客都位于不同的阶层。

当他们登机的时候，暧昧模糊的表意就开始出现了。

所有人争相竞赛，凌乱地争抢前排座位，这伴随着欢快的音乐，以及“什么时候固定座位号啊”的台词，首先带来了一种积极的意味，意味着一种阶层的“非固化”，甚至连舱位分级的概念都没有，代表“未来”的少年甚至可以压制住使坏下绊的“高阶层者”，以反击对方而强调国家的未来希望，但台词却提示了“未来的固定座位制度”，由此打破了这种表面的希望性，反而是逆向的固化趋势。

如果将飞机的社会代表性推进下去，那么不失为对该类型片中最棘手的“乘客群像”的一种处理方式，它必然按部就班地表现每个乘客的个性，却也必然地篇幅不多，因此流于表层行为的“给性格概念”、“树立配合的正派与搞乱的反派”后搁置，但如果把不同的人作为不同的阶层代表，那么概念化本身就有了一定的意义。

本片也确实用了“只顾自己保钱”“给劫机犯青年送鸡蛋”等镜头，强调了高低阶层的不同概念，底层人与底层的劫机犯惺惺相惜，共同成为“高阶层控制国家”的受害者，并用流程化的“亲情，爱情”对元素强调此间社会的情感之光。

这可以作为国家的希望，也可以反衬出朝韩双方对普通民众的无视：他们的斗争出于政治与主义的考量，但国民却只是对双方皆准的“高丽族人”而已，这一民族层面的共通性本质却被双方作为政客而无视，只当成了政治博弈与主义对抗的“伙伴或敌人”而处理。

如果真的围绕飞机乘客展开，那么他们面对着“朝鲜符号”的劫机犯，会做出不同的反应，就具有了双重的作用，一方面是作为个体而对朝鲜的反应，作品更是引入了一年前的劫机事件，让所有人都提前知晓了“迫降到朝鲜”之后的自身处境。

因此，高阶层者对朝鲜的恐惧、低阶层者对朝鲜的或“同样抗拒”或“隐隐期盼”，会落到对劫机犯的策划反抗、动摇帮助等等行为上，而对韩国的态度也会随着韩方的处理态度而变化，从相信、看到战斗机后的“更加期盼”，再到看到击落开枪后的“期盼幻灭”，形成朝韩双方的高层斗争---韩方的战斗机，朝方的“主义宣传”麻痹的工具劫机犯---对社会中所有非政治之人的冲击，甚至连同高阶层人也在内，他们找不到任何一方给予的明确帮助，原有的信念动摇，无法自处于朝韩双方共同组成的复杂世界。

而其中的高阶层者，作为韩国社会的既得利益者，“特权化与阶层固化”现状的代表，也可以反过来影响作为个体的劫机犯，让他以韩国底层人的身份而继续受到具体的“打压与诱骗”，连接到其多次被主义斗争所栽赃、攻击的过往经历。

如果篇幅处理得当，作品甚至可以让乘客中的高低阶层者产生冲突，如基于反抗行为、对劫机犯、“奔向朝鲜”、“韩国击落”等事件的态度，既加深他们在朝韩夹缝中的信念愈发混乱，也在“社会浓缩集体”的内部表现出阶层固化的问题，底层乘客的弱势也正是劫机犯的经历，并由他们对劫机犯的情感靠拢所推进。

但在成片之中，随着劫机事件的发生，这一切几乎都落到了空处，所有乘客都缺失了存在感，变成了抹除差异、只为了结尾而存在的东西。

代表未来的孩子手握着劫机犯强塞的炸弹，后者想要的光明未来实际上只会带来“未来的死亡”，从他自己到孩子，因为他要的不过是朝韩政治斗争的博弈工具，实际上会毁灭于夹缝状态，而孩子作为“高丽民族”的未来也会被炸死。

最终，陷入政治的劫机犯死亡，而更加纯洁的孩子则在一众乘客的努力寻找保险针（全社会的一起努力）之下，避免了被炸弹炸死的命运，这也对接到了全部乘客象征的“韩国社会”，秩序井然、服从机组成员引导、老人女孩孩子先走地离开飞机，是开头“凌乱中乐观”之希望的落实，而所有阶层人一起拉动起落架的画面也是对阶层固化问题的“解决”。

这无疑是一种模糊的希望，不符合现实，而作品对现实则只是用了“什么时候分座位卖票”作为提示，随后便导入到了上述的走向之中，也让乘客们完全失去了存在意义。

再回到男主角的身上，他的戏份最多，看上去也最应该是真正承载主题表达的人物，而上述的乘客群像则似乎“并不重要”。

但问题是，作品恰恰在男主角的表达上出了更大的问题，他的一切都是暧昧不清的。

在序幕中，他是客机外面的战斗机驾驶员，由此“站在韩国社会的外部”，仅仅作为“主义的执行者”而行动，因此产生了“保护主义”与“保护人命”的动摇，而自身受到的青瓦台斥责、被离职等等苛刻处置，也让他反而愈发地看到了主义本身"漠视个体，只以主义忠诚度而决定命运”的问题。

当他进入了飞机代表的“社会”之后，感受到社会中每个具有温度的个体之鲜活，自身也站在了同等个体的处境上，与所有人一起亲身体验了“主义”对自己的倾轧。

劫机犯的攻击是“朝鲜执行者”，而韩国战斗机的击落威胁与命令则是另一方。

他其实也在面对朝鲜的主义诱惑与韩国的主义逼迫，劫机犯向他展示了所谓的“重赏投北飞行员”，而自己坐冷板凳的遭遇更堪称击落命令之前的国家“导弹”。

在事件的过程中，他可以始终处在南北摇摆的心态之中，但作为基底的则是序幕结尾前辈所说的“不过都是结果论罢了”，自己曾经不开枪、保护民众的决定会被官方严厉处置，并非源于“开枪也能保护大家”，而只是一种“大家没死”情况下倒推回来、为自己的“主义信仰优先”所找的合理化说辞。

这让他坚定了对双方主义的不信任，将目光集中到"保护乘客”之上，因为自己便是被主义所倾轧、伤害的人，也知道主义不会保护个人，只有个人才能感同身受地保护个人。

这让他在夹缝状态的“边境线”上拉升飞机，选择直上直下地解决困境，既摆脱投北的劫机犯胁迫，也避免身后韩国战斗机的导弹。

有趣的是，这种“上下飞”本身其实也是对“夹缝”的维持而已，可以解决一时的具体困境，却无法让他完全规避对其中一方的回归，因此他的妻子会被审查，而他自己也身死，以个体出发而保护个体的方式是自我牺牲的“挡炸弹”，左手因此被炸断，无法再像闪回中那样拿起“忠诚”牌的烟，也无法真推动操纵杆而达成期盼的降落，只能虚放在上面--“忠诚”的国家信仰在国家的导弹面前毁灭，而保护大家的目标也会带来自身的死亡。

但是，作品给出了这样的落点，却始终回避了对男主角的经历与复杂内心的正面呈现，忠诚“的不再，受到的压制，都只是以象征性或短暂闪回的方式进行提示，而最极端的“击坠”时刻也没有过多表现他的内心活动，反而是相对坚定的“保护乘客”状态，其指向也都聚焦于“解决具体难题”的“击坠行为”本身，而模糊了对其后“国家高层”的反应，“国家”只出现在了劫机犯的“朝鲜”一方，是男主角在处理击坠危机时同样考虑的“敌人”。

这让他在正面表现的维度中更简单、正派，成为了一个英雄式的存在，而最终的牺牲也被导向了看上去的“国家烈士”，而两面性则隐在了背后。

这当然没有问题，他是高丽民族与普通民众的英雄，与孩子一样代表了社会的希望仍存，也符合对客观现实里英雄机长的正派化塑造需要，但作品在深层次上给出的主题却显然被弱化了，连带着对其“希望”实际上的虚无化处理一起。

重要人物的走向寓意模糊化，也同样是劫机犯的问题，甚至更加严重。

他是韩国在主义斗争中的最大受害者，在闪回的叙述内容中被交代得格外明确，作为底层人的遭遇更强烈地表现着韩国“阶层固化”的现状，而对朝鲜也存在着不切实的幻想，坚信朝鲜的“众生平等”，可以给自己等投北者带来美金和富贵。

他同时拥有着对韩国与朝鲜双方的反馈，对各自的“主义”有着截然相反的极端态度，并以主义态度而引导出对双方社会的极端判断，其自身其实就是朝韩的“夹缝”化身。

因此，作为“韩国负面”代表的高阶层乘客如何对待他，其实可以构成对其被倾轧之过往的补充和落实，可以用金钱去利诱他，也可以用武力去攻击他。

如果劫机犯之于“韩国”的受害形象可以更加具体，而乘客塑造中的两面性也同样丰富，那么双方的正反派定位就不会太过简单，上述的交互就能脱离“正义对抗邪恶”的观感范畴，同时也作为双方人物塑造的再加成。

即使乘客部分受限于戏份，作品也大可以让“击落威胁”本身成为“韩国压迫”的极端化形式，由男主角之口说出，与劫机犯产生更多的交互。

二人共同面对着这种“压迫”，也共同处于夹缝状态，因此男主角同样会想要拯救“高丽族人个体”的悲剧极端之人劫机犯，而劫机犯也从男主角口中愈发承受着韩国对自己的“杀死”之压迫，打破“他们上次就没开枪”的乐观，在死亡的威胁面前再次受制。

同时，作品也应该让男主角进行一些劝说，至少在台词上提示“朝鲜的主义之虚幻”，虽然具体呈现受限于情境而比较困难，但也应该给出概念。

但在成片之中，劫机犯却更多地变成了“信仰朝鲜的犯人”，始终在大吼大叫地反派化，对男主角等“正派”进行打压，而其自身的两面性只在回忆里补充，并在夹缝边境线的飞机爬升之中得到了高度象征性的塑造。

这一处本身是成立的，且尚算有趣，其他人都被固定在各自的座位上，成为了“阶层固化”的暗喻，而劫机犯则想要向上爬，却只能不断往下落，直到最底部，他想要反抗这种"固化社会”，却最终只能回到自己原本且唯一能处在的底层，而这已经是男主角所能做出的唯一拯救方法，却也只能带来如此程度的虚假“希望”而已，自己也最终死亡。

这也体现在了他对“手枪”的掌握之中，枪是所有人争夺的焦点，代表着机舱之“韩国社会”的绝对压倒性力量，劫机犯一度拥有了它，却在爬升中掉落，最终落到了---几乎没有得到任何个体性塑造，却又试图用几句开场的俏皮话展现风趣个性原本的“机舱执法者”乘警的手中，后者一度因劫机犯而昏迷，其代表的“官方暴力统治组织”受压，最终却拿回了枪并杀死劫机犯。

希望的虚假性暗示了朝韩围绕着自身主义“夸大宣传”与对方主义“强烈贬低”所做的政治斗争他们都只是在提供着虚假的生活希望而已。

横跨边境线的位置，恰恰将这种表意延伸到了两国，揭示了劫机犯在内的所有人“在哪一边都无甚差异”的处境现实。

但是，这一幕本身的出色却无法带来更细化且具体的表达，劫机犯更像是“朝鲜凶手”，而男主角也更聚集在“韩国英雄”，后者对前者的“共感之拯救”几乎没有存在感，彼此之间的肢体冲突远远躲过了几乎不存在的“同情”，甚至在语言与动作的对抗之外，都没有什么像样的谈话内容，却又要在结尾处略作展示：男主角对他说“收手吧，谁都不要死”，却拯救无果，而机组成员在降落时将他的尸体一并摆到了座位上固定，所能做的“尊重拯救”也只是“假装他还没死”的虚假形式感而已。

成片如此，更不用说对外部社会中“朝韩官方”的适度正面表现了。

韩国需要不惜杀死乘客地击落客机，其重要考量在于谈判中的难免被动，不全力换回人质便会遭到国内舆论的冲击，反之则会在朝鲜面前让步，而朝鲜也想要争取让韩国难堪或被动来打击对方，因此才要全力争取劫机成功，这是双方站在“主义斗争”甚至“面子”立场上的对抗，而所有机上民众则是博弈的工具，如果不能利用就要赶紧解决。

更进一步地说，作为博弈的手段，朝鲜给投北者们提供的“主义虚幻达成”，也与韩国给自己人描绘的“资本主义美好”一样，都是不存在的理想国而已，这也应该得到一定程度的表现。

但在成片之中，韩国官方的存在仅仅只是落实到战斗机之上的几条命令，再由男主角后辈作为“人情个体”、竭力阻挡“遮住面容”而“集体象征性大于个体性”的符号式队友的枪弹，进行了极其局限性的表达，而朝鲜官方则完全缺席。

到了结尾高潮段落的迫降，作品还是将“反派”固定在了朝鲜官方的身上，这也是它在片中唯一一次的“正面出场”，让乘客们不得不撕毁自己的身份证件，因为抵达朝鲜后会成为被“区别对待”的证据，高阶层者被严厉处置。

这是朝鲜官方的主义政策，是对共属于高丽民族的个体的差异化处置，也再次强化了劫机犯此前的表现，他只是出于“保护自己”的初衷，由此希望“摆脱底层，反抗高层倾轧”，因此向往着“打破阶层，等同所有人”的朝鲜，但现实里的朝鲜事实上却是反向的“阶层化”，同样创造了一个高度阶层固化的环境，给他呈现的是美好的幻觉。

现实的朝鲜则有着皇帝一般的世袭罔替式统治者，以及从平壤到地方而划线分明，阶层分化到地理区域程度的生活。

这是朝鲜内部的情况，而它对韩国人则执行着基于主义的绝对打压，只要不是主动的投北“易帜”者，就会无视阶层地严苛处置，因此才会让所有乘客都撕毁身份证，而其中的高阶层者则出于“反向阶层固化”的情况而“更加”担心。

综合来看，本片的保守安全程度无疑超过了前些年的类似题材韩影，这当然也是真实历史事件改编的局限性所致，乘客、机组成员都确有其人，不方便进行太直接的“两面性”塑造，特别是在朝韩主义信念的敏感方面之上，更何况男主角的原型是牺牲了的英雄人物。

作品能做的仅仅只是适度的“作者性暗示”而已，并由结尾的真实新闻影像，将这种暗示引向了现实世界，由此让“真实事件”不再只是对“作者表达”的制约，而是有了点正面的作用，事实上这很可能也是这个真实事件与---开头字幕打出的---当时“高发劫机投北事件”的共同真相，真切地反映了当时朝韩双方与普通个人的境遇。

即使如此，对比更早些年的真实事件改编作品，本片的保守也是肉眼可见的，甚至变成了一部表面上的彻头彻尾的主旋律之作。

拿出2022年郑雨盛导演的《狩猎》，其尺度与直接性都是可见的。

该片同样串联了大量的真实事件，特别是暗杀全斗焕的仰光事件，更是全片的关键部分，且是更加直接的政治事件，从朝鲜卧底到韩国特工部门的男主角，同时执行、参与着双方的政治军事行动，并随之逐渐感受到了双方别无差别的“黑暗”，一切都无关主义、只是撕咬。

作品用朝韩双方的激烈战斗来“外化”主义的冲突，并在每场战斗中逐步加深敌我对立的混乱性，逐渐让对打的人物在远景中“融为一体、不分彼此”，更是让同时代表双方的男主角在其中被炸、倒地、晕眩，处在更宏观维度的“双方对抗”之环境中、退回到更纯粹的“被害者”，没有真的攻击哪一方，只是在受到“战斗”本身的冲击，找不到自己的所在。

因此，他想要让自己救下来的同事女儿不要再参与民众游行示威，离开这种“政治活动”，去到更单纯的世界，离开无法摆脱“主义之名与政治之实”的韩国，与女孩的父女之情是他对朝韩分属的挣脱，建立了个人层面的亲情关系。

女孩从事的民间政治活动也出自普通民众，看上去与政治家的活动不同，出于更朴素的爱国情感，因此尚且可以“脱离”，唯一需要的只是对“主义政治并非出于爱国”的现实情况有所了解。

男主角反复提醒女孩这一点，似乎也得到了对方的配合与离开，而他自己似乎也摆脱了公职身份的束缚，成为了简单的“个人”。

然而，在最后一个镜头中，女孩实际上却早已效力于特工组织，对他进行了清洗，他只是成为了朝韩双方共同的“主义叛徒”，并接受了双方给予的“背叛惩罚”，而女孩本身也代表了民众之于主义政治的不可脱离，身处两国的所有人都已经无法置身事外。

最后一个镜头中，男主角的尸体朝向了车窗外的荒野，荒野似乎是绝对的"自然世界”，但于他而言却依然是“主义政治”的世界，作为朝韩之人的他只能拥有如此的世界而已，无论走到哪里、进入多么“非政治之自然”的环境，事实上都未曾脱离。

对比《狩猎》与《劫机》，仅仅两年的时间，同样改编真实事件的两部作品，就有了如此巨大的“安全程度”差异，这当然有导演能力、作品体量的因素，但纵观当代的韩国电影，“大胆”的效果因水平而异，但“大胆”的程度却往往与能力无关，始终是“不怕夸大”，甚至有一种“比比谁更夸大”的意思。

此时，导演能力差、作品体量小，反而会带来更直接、粗暴的“大胆”内容，因为他没有水平与空间去做更艺术化的表达，只能用粗糙的方式来直接放大、点明自己的主题，哪怕它是一个很低级、不扎实、缺过程的呈现质量，但好歹“态度”是有了。

因此，比起其他因素，或许朝韩在现实中的火药味升级，让韩国社会愈发处在了“不可触碰”的敏感状态之中，哪怕是它向来以“敢拍”作为作品艺术性与海外获奖、支撑国家自豪感的途径，也同样要进行暂时的退让。

1、劫機（하이재킹，2024）的原型事件久遠，故事敘事與拍攝手法老套，而其所傳達人世的真諦卻亙古常新，手持手榴彈的劫機者不惜玉石俱焚，要求飛機駕駛遵從他的命令，而副機長在千鈞一髮的時刻，撲身趴臥於炸彈之上，挽救了乘客的性命，這也就是論語憲問第十四中，子曰：「仁者必有勇，勇者不必有仁。

」

对历史了解不多的真的会有不理解的地方

三八线机长第一次没有击毁民航机后，感受到当下的形式后，当自己开民航机知道如果飞到北边，痛苦的不止车上的人，连带家人，熟悉的人都会被政府监控，所以竭尽全力往回想办法。

劫机的人，也是被北方迫害了，以为能到北边就不会有人欺负，还会有钱，去了之后，有技术的人员会拿来被利用，双方的科技发展也不均衡。

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又没钱又没妞的，谁劫那玩意干啥，还不如危机航线呢，这两部都有点傻，那危机航线也是，一个人能整死那些，得啥也不说了，看电影去了，神马玩意之看完记不住系列Very good很好，You're great你很棒！

我评分就两种，1种1星，1种满星你很棒！

你很棒！

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你很棒！

一起真实的劫机事件。

1971年，想想那个年代，坐飞机还是件挺“ 高大上”的事情，结果遇上劫机...

这片子不光拍出了灾难的紧张刺激， 还反映了一些现实问题。

那个劫机犯，他为啥要劫机？

还不是被生活逼的！

家破人亡，走投无路，最后选了这种极端的方式解决问题...011969年，韩国，动荡不安的年代：

朝鲜半岛局势紧张，韩国笼罩在红色恐怖的阴影之下，风声鹤唳，人人自危。

政府更是宁可错杀一千，也不放过一个“朝鲜间谍”。

泰仁，一位技术精湛的空军飞行员：

在一次例行飞行训练中，他接到了一个紧急命令：一架客机即将越过边境，疑似叛逃朝鲜！

上级命令泰仁驾驶战斗机，开火拦截。

抉择时刻：相信直觉还是服从命令？

泰仁发现，那位被怀疑叛逃的机长，正是他认识多年的学长。

他深信学长的为人，绝不可能背叛国家。

他怀疑学长是被挟持了，如果贸然开火，很可能会误伤乘客，甚至导致机毁人亡。

在巨大的压力下，泰仁做出了一个大胆的决定：拒绝执行命令！

他相信自己的判断，也相信学长的清白。

然而，事态的发展却超出了他的预料……真相大白，却是另一个深渊的开始：

两年后，真相终于浮出水面：那位机长确实是被挟持的！

但朝鲜却以他拥有特殊才能为由，将他软禁了起来。

泰仁虽然证明了自己的判断是正确的，但却无力改变学长的命运。

他也因为违抗命令，被迫退役，成为了一名民航机副机长。

1971年，命运的轮回：命运似乎跟泰仁开了一个残酷的玩笑。

这一天，他驾驶着民航客机，执行从束草机场飞往首尔的例行航班。

飞机上乘客众多，一对准备去度蜜月的新婚夫妇，一位独自带着女儿旅行的父亲，还有一位行为举止十分可疑的年轻男子……

飞机起飞后不久，意外发生了！

那位可疑男子突然引爆炸弹，炸开了驾驶舱的门，劫持了飞机！

他胁迫机长，要求飞往朝鲜。

劫机犯的真实身份：复仇者的悲歌

泰仁惊恐地发现，这名劫机犯，竟然和两年前那场劫机事件有着千丝万缕的联系……他，正是当年那位被朝鲜利用的劫机犯的弟弟！

当年，哥哥为了朝鲜政府许诺的奖金，劫持了飞机，最终却客死异乡。

而他们一家也被打上了“叛国贼”的标签，受尽屈辱，母亲更是在家中活活饿死。

走投无路的弟弟，决定效仿哥哥，用极端的方式，向这个残酷的世界复仇……万米高空，绝境求生：

得知真相后，泰仁决心阻止劫机犯，拯救机上乘客。

他一边与劫机犯周旋，拖延时间，一边尝试与地面取得联系，寻求支援。

而劫机犯的疯狂行径，也让机上乘客陷入了恐慌和绝望之中……《亡命机劫》：不止于一部灾难片

这部电影以两起劫机事件为主线，将个人命运与时代背景紧密相连，展现了冷战时期韩朝对峙的残酷现实，以及在那段动荡岁月中，普通人的挣扎与无奈。

劫机犯的复仇固然不可取，但他的悲剧命运也引人深思：是谁将他推向深渊的？

02《亡命机劫》以1971年韩国一起真实劫机事件为背景，在展现惊险刺激的空中危机同时，也引发了观众对社会现实的反思。

影片中，劫机犯并非穷凶极恶之徒，而是一位在时代背景和个人遭遇下，选择极端方式的绝望之人。

他的经历，折射出当时韩国社会动荡不安的现状，以及个体在面对困境时的无力感。

虽然40多年过去了，但《亡命机劫》所探讨的社会问题，在“内卷”焦虑蔓延的当下，依然具有现实意义。

人们在追求物质和成功的过程中，往往承受着巨大的压力，一旦心理防线崩溃，就可能做出极端的选择。

《亡命机劫》并非要为劫机犯的行为辩解，而是希望通过对个体命运和社会现实的刻画，引起观众对心理健康和社会问题的关注。

毕竟，只有正视问题，才能找到解决问题的方法。

03Netflix这部《亡命机劫》，从导演到演员，阵容都相当扎实，绝对是今年最值得期待的韩国电影之一！

导演：金圣翰，灾难类型片新锐导演，值得关注！

金圣翰导演，虽然作品不多，但都展现出他对灾难类型片的独特理解和掌控力。

2019年他执导的《白头山：半岛浩劫》，就凭借着惊人的视觉特效和紧张刺激的剧情，在韩国取得了巨大的成功。

这次，他再次挑战自我，将目光聚焦在更为密闭、惊险的机舱空间内，《亡命机劫》中，他能否再次展现出对大场面的调度能力和对人物心理的精准刻画，值得我们拭目以待。

主演：河正宇，韩国影帝，演技担当，无需多言！

河正宇，韩国影坛公认的实力派演员，无论是商业大片还是文艺片，他都能轻松驾驭，贡献出教科书级别的表演。

从《追击者》里的冷血杀人魔，到《柏林》里的朝鲜特工，再到《与神同行》里的阴间使者，河正宇塑造了无数经典角色，每一次都能给观众带来惊喜。

这次在《亡命机劫》里，他饰演一位经验丰富的飞行员，相信又能为我们奉献一场演技盛宴。

主演：吕珍九，新生代演员中的佼佼者，未来可期！

吕珍九，童星出道，从小就展现出惊人的表演天赋。

近年来，他不断挑战自我，尝试各种不同类型的角色，演技日趋成熟，已经成为韩国新生代演员中的佼佼者。

这次在《亡命机劫》里，他将挑战反派角色，与河正宇上演精彩对手戏，这对他的演技将是一次巨大的考验，同时也充满了无限可能。

总的来说，《亡命机劫》这部电影，导演经验丰富，演员阵容强大，题材也极具吸引力，相信在他们的共同努力下，一定会为观众带来一部震撼人心的佳作。

让我们拭目以待，共同见证这场惊心动魄的空中之旅！

04根据1971年大韩航空F-27劫机事件改编，以逼真的灾难场景和演员精湛的表演，重现了那段令人心惊的历史。

影片上映后，获得了观众的广泛关注和讨论，对于灾难类型片爱好者而言，《亡命机劫》无疑是一部值得一看的作品。

影片在视觉效果上颇具冲击力，逼真地还原了飞机在高空遭遇劫持的惊险场面，让观众仿佛置身于密闭的机舱之中，感受到窒息般的紧张氛围。

导演金圣翰，继《白头山：半岛浩劫》后，再次展现了他对灾难场景的把控力，将视觉奇观与人物命运交织，营造出强烈的戏剧张力。

演员方面，河正宇和吕珍九的表演为影片增色不少。

河正宇将飞行员在面对危急情况时的冷静、果敢以及对乘客安危的责任感诠释得淋漓尽致。

而吕珍九则突破以往形象，成功塑造了一位内心充满痛苦和挣扎的劫机犯，其层次分明的表演为角色赋予了更多的人性维度。

然而，影片也存在一些不足之处。

部分情节的设置略显刻意，人物动机缺乏更深层的挖掘。

此外，影片在探讨历史和社会议题方面，也显得较为浅尝辄止，缺乏更深层次的反思。

总体而言，《亡命机劫》作为一部商业类型片，其完成度较高，紧张刺激的剧情、逼真的灾难场景以及演员的出色表演，都为观众带来了较为震撼的观影体验。

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为了乘客安全扑向手榴弹献出自己生命的见习飞行员全明世被追授上尉军衔，安葬在了汉城国家公墓，并向他颁发了一级爱国服务奖章，追认为正式飞行员。

后来在葬礼上，人们才知道全明世竟然是当时大韩航空总经理全明燮的弟弟。

在这次劫机事件中，机长李康宪身受重伤，视力一度从1.2下降到了0.3，但经过治疗后，他又重新回到了大韩航空，后来陆续驾驶过B-727、DC-10、B747-200等机型，最后以机长身份退休。

河正宇和蔡秀彬的表现值得五星（但绝对不属于糙叔的顶级水平），剧本背景和拍摄手法在韩影水平里算中规中矩，剧本细节扣一分，吕珍九扣一分。

故事背景由劫机结合了南北韩矛盾，相比于<中国机长>，空中的激烈紧张程度没有<中国机长>跌宕，但故事本身结合历史背景更有厚度，原本也可以有更多延展方向：既可以以灾难片去侧重描写空中的戏剧冲突和人性，也可以侧重在在那个时期对身份成分的错误认知（既知道打压成分有污点的人是错的，又都不去反抗而只知道注意自己的成分），也可以塑造个人英雄主义（类似萨利机长）。

但事实是三个方向导演都去刻画了，却没有一个侧重，这种既要还要造成每个方向都没有引起观众足够的共鸣和共情，看到了危险的来临但也没有足够的紧张感，看到了反派可悲的人生和动机但也没有产生同情或反思，看到了机长的人性及担当但也没有特别的感动，这一切都源自于导演和编剧完全迷失了重点。

该刻画描写的地方，并没有去更多铺垫：比如以个人英雄主义视角，泰仁空军时期就为了保护客舱乘客的生命而拒绝执行军令被退职，甚至要面对“是拯救50人的生命”还是拯救“1000人的成分清白”这种抉择，他到底有怎样的心理活动，经历这些事件有什么思考，我们都一无所知，只知道这是一个“天生善良”的英雄。

没有描画这些，反而描写了泰仁喜欢哪个烟的牌子、喜不喜欢吃海鲜这种无意义的细节；以历史事件角度，第一批被劫持到朝鲜的乘客及家人到底收到了怎么样的迫害？

对那个时代来说，到底是被击落坠亡更惨，还是活着被劫持到朝鲜下场更惨？

龙大这种成分的人，如果不去当坏人是否能在当时的韩国社会像正常人一样生活下去？

以戏剧冲突角度是否机上乘客可以加入更多情节去反应人性（借鉴釜山行），比如刚上飞机被嫌弃的老太太对比出事后的冷静和奉献？

比如老板和秘书面对灾难后相处是否有变化？

比如那个当过警察的乘客自己和歹徒搏斗时其他男乘客的猥琐和冷漠？

比如帮助学生的富家女的善良从何而来？

也是什么都没有描述，反而描写“跑步抢座”、“鸡上飞机”等这些也是毫无意义的细节。

这部分其实也是大部分三星和四星级别电影的区别：三星电影基本不会考虑某些情节存在的意义和价值，只是单纯的呈现；四星电影会有侧重性的渲染和留伏笔，让观众跟着导演引导的节奏和方向产生共鸣。

这里扣一星吕珍九单拉出来扣一星。

我认同很多观众朋友的留言，龙大的确是个有一定人物深度的角色；但很遗憾最让我失望的也是吕珍九没能承接好这个角色：一个一生都活在哥哥的反叛阴影里，受尽了欺辱和针对，最终在母亲惨痛去世后彻底黑化。

这本是一个相对饱满的角色，但我接收到的吕珍九所呈现的只有单纯的愤怒，怒目圆睁+歇斯底里，可以说是非常典型刻板的反派角色。

两种反派让人印象深刻：一种是让观众同情他的遭遇和黑化的原因，同时他身上还同样拥有人性的光辉，会让观众产生“他也是被逼无奈，本质上是时代的悲哀”，比如恐怖直播的凶手，一个品学兼优的学生，明明劫持了那么多无辜的人，但他只要一个道歉而已，而且刻意不去伤害任何人质，甚至也试图帮助过人质，却始终敌不过底层人民被国家的漠视，又或者像阿祖、小丑这些；另一种是坏的让人牙根痒痒，没有人性、道德、尊严，让人恨不得透过屏幕去消灭他的坏种，比如糙叔的<追击者>和刘亚仁的<老手>。

而吕珍九的诠释，有他和学生对话时体现出来的品学兼优，有他因成分问题被烫的一身水泡，有他看到母亲尸体时的绝望，可最终反映出来的只有疯狂：我要去朝鲜，一定要去，必须要去。

一个疯子在准备伤害别人的时候就像一个不懂事的孩子哭闹要玩具一样，是没什么可同情的，也没有那么可怕，只要顺着他或者制服他就好了。

但如果一个冷静的人告诉你他已经看透了一切，只是淡定的希望让你体会一下和他一样悲惨的遭遇的时候，这才是最可怕的，你只能求他，因为你也害怕他的境遇….总结来说，槽点在整体没重点、反派太刻板、节奏和铺垫功力不够，优点在河正宇和蔡秀彬表现值得看一遍，原来韩国历史上有这样的英雄用生命同时拯救了50多个人的性命和1000人的清白，也有这样视成分至上的荒谬时代。

1971年韩国F-27航班劫持事件改编，剧情与史实肯定有差距：当时该飞机是被21岁的金尚泰劫持，但飞到三八线时被9架韩国F-15战斗机和高炮预警射击拦截，只能迫降在东草以北的海滩上，机上的安全员曾经与金尚泰搏斗，飞机降落后，有部分乘客下机时，也就是降落3分钟后金尚泰引爆了随身携带的3枚手榴弹，当时炸伤16名乘客，机身也有损坏，副机长也被炸身亡。

但我们重要关心的是导演想表达的内涵：南北韩在当年的意识形态之争都是非人道的，北韩积极实施劫机事件，并高额奖金悬赏，但真正能够兑现奖励以他们的信用来看恐怕难以实现，这种虚假的洗脑欺骗，也确实能吸引另一边被迫害的人士铤而走险。

而南韩这边的1971年正是朴正熙统治的白色恐怖年代，对一切与北边有关联的人用栽赃、清算等恐怖非法手段进行意识形态清洗。

而副机长的行为是抛掉意识形态，一切以人的生命为本，空军飞行员时拒绝向被劫持的民航客机开炮，民航副机长时，时刻与绑匪周旋想法保全乘客生命，并在己方战斗机准备射击之时，利用技术躲避防止被战斗机击中，不仅身压炸弹，还能平稳将飞机降落海边，这一切都是为了保全生命，因为生命是至高无上的，只有这样的价值观才是文明世界的主流。

四年前，曾主演《黄海》的韩国影帝河正宇因为涉毒争议（非法注射医疗用麻醉剂异丙酚），一度暂离韩国影坛。

如今，尘封三年的《1947波士顿》，制作坎坷的《非官方行动》都如期热映后，他开始正式复出！

2024年暑期，河正宇主演的空难动作大片《劫机》上线流媒体，《成为王的男人》《拥抱太阳的月亮》人气男星吕珍九出演大反派，《青鸟之家》的90后靓妹蔡秀彬饰演空姐，老戏骨成东日饰演机长，野心十足！

《劫机》乍看是翻版《中国机长》的“韩国机长”，但新人导演金圣翰却藏有私活，故事涉及南北韩的政治纠纷问题，暗藏了血泪控诉！

以往韩国电影都是讲“脱北者”，贫苦的朝鲜人跑去富裕的南韩，本片则反其道为之讲的是“脱南者”！

开篇，劫匪便成功劫持一架韩国客机，试图越过北方边界！

航空飞机眼看将要叛逃国境，战斗机肯定要过来防患于未然。

河正宇饰演泰仁，就是奉命前来警告和拦截的。

而韩国军方明知飞机上有着几十位普通百姓，也要他下令击落飞机，男主角望见航空飞机驾驶舱里飞行员摇了摇头，他也开始犹豫不决！

顿时，那种剑拔弩张的窒息气氛，夺人眼球！

最终，泰仁还是没能按下炮弹的按钮，任凭那架飞机在匪徒的威胁下，飞向了北朝鲜！

因为违抗军令，男主角被勒令从战斗机队伍中退役。

上级还指责他：“因为你不值一提的人道主义，会有多少人流下血泪？

”

接着，泰仁来到被持枪威胁的机长好友家探望，没想到破旧不堪的门上，居然写满了当地人留下的骂声！

泰仁虽然违背了命令，从此被调去开民航飞机。

机长听到他为保护乘客安全，才没有开火，钦佩地说“你作为一名战士很失败，但作为商业飞行员肯定可以”，并赞美“这是本能问题，拯救他人的本能！

”

两年后，泰仁再度当副机长准备飞行时候，没想到飞行途中，吕珍九饰演的龙大开始劫机了！

他掏出刀子和炸弹，威胁机长飞向北韩！

龙大这名恐怖分子尽管癫狂恶毒，却有着一段惨痛的经历！

他曾是班上最聪明的学生，就是因为哥哥逃去朝鲜工作，他和相依为命的母亲一直饱受周围人的冷眼和责骂，甚至无良警察还抓走诬陷他是叛国者！

接着，龙大被审问，被毒打，还被往身上泼热水.....当他好容易受尽苦难被放回家的时候，才发现年迈的母亲早已饿死在家中！

此时，电视上播报的朝鲜高额赏金，让龙大有了叛逃的冲动，这令让他去劫机！

他曾对劫持的众人坦言：“在南方一个无名小卒，一个失败者，在北方可能成为英雄！

”

吕珍九把反派的扭曲和畸形演得很过火，甚至强迫孩子拿炸弹，导致这名身世凄惨的匪徒，并不令人同情，恨不得让他早点挂了。

反而是泰仁的沉着镇定，冷静睿智，不断靠专业知识跟敌人周旋，让人有安全感！

就像他关键时刻对大反派说：“我们必须确保活下来，才能避免像你这样的人受到迫害”，简直是用一种仁慈虔诚的态度，令人刮目相看！

高潮戏时候，眼见要飞过国境线，韩国战斗机要开火拦截，泰仁干脆把民用飞机当成战斗机开，一个垂直高冲，让反派摔到最后一排！

然后，泰仁跟反派肉搏，并用话语稳住对方，捡起枪的保安趁机击毙了敌人，各种细节曲折惊险，拍出命悬一线的刺激感！

可惜，反派的炸弹爆炸了，泰仁只能用身体去当炸弹，导致他被炸掉一整条胳膊，这哥们身体大出血的情况下，还坚守在驾驶舱开飞机...

他救了飞机所有人，自己却牺牲了！

当新闻写着：“仅有22岁劫机犯与抱着炸弹的机师死亡！

”

本片没有刻意的讴歌英雄，泰仁虽然慈悲为怀、心系乘客，却敢于违抗领导的开火命令，他对身世凄惨的恐怖分子也有怜悯之心，剧情肯定要比《中国机长》更加敏感，也更加悲壮！

《劫机》不仅惊险刺激，还让我们看到了南北韩纠葛，让无辜老百姓经历了生死离别与五味杂陈。

它用血泪控诉了政治纠纷带来的死伤与冤案，坠地有声！