我自己的房间

以“出走的女性”为对象，新冠背景可作为助推女性出走的客观原因，也是增加人们在室内相处的动因。作为一部女同片，剧情发展还是比较老套，尤其是爱情发生的时刻，还是需要被男人伤透，女二的设计倒是更有象征性，仿佛爱欲本身，无论性别，也无法持久。编导强在情绪节奏把握，几段性爱场面的发生，以及最后女主“无因的哭泣”与两人长久无声的抚慰、拥抱，把前情的伤痛、眼前的离别、自我欺骗的愧意，甚至如果在22年当年看到，疫情中人与人之间的安慰与“接触”，都拍到了。不过编导在闲笔的运用以及中后段元素的运用、故事的推进方面都有不少问题，结尾致敬了《荞麦疯长》（？笑死），其实是女人的出走，寻找自己的“房间”开始燎原。这个时间点看本片更有对照性，它几乎是更“现实”、又把“水下”部分都拍出来的《好东西》，但都拍明白了不见得更好。

明明在自己的城市但是客居陌生人的小屋，慌乱间丢失然后被踩碎的墨镜，回案发现场顺手带回了茶壶，被陌生人理所当然的要求做两小时babysitting，吸草后蘸水抚摸揉捏的双手，迎着阳光横躺的沙发，和沙发上相拥抑制不住亲吻然后哭泣的落寞。非常多细碎的片段让人动容。

皆是过客

不戳

6.疫情背景下的女性题材的片子，各有各的艰难，相互依靠共同渡过难关。借用房间的空间表达到个人空间的重要性，以及得到的艰难。只是人物塑造不够丰满，也没有太强的风格。

80后导演的青春残酷物语，人人想逃离，人人又想找个避风港，年轻的冲动，都是序章。

看的第一部在疫情期间拍的片子。女人相拥给彼此力量，但最根本的还是要经济独立啊！

我和我的房东搞姬 最后我也成为了房东

焦虑

有限空间里有无限情感的流动。平凡女人，然而困苦也因为“平凡”而被无视，被习以为常，这部电影讲的就是承受，消化，反抗困苦的女人们。两位主演说这两个角色的经历代表着格鲁吉亚最典型的女性形象，有的人有能力但缺乏广阔的视野，意识不到自己有挣脱枷锁的力量；有的人相对幸运，有更好的资源，得以逃脱，但也仅仅是少数。女性的未来在哪里呢？在每一次自我拯救里。

精准捕捉到被抛到新的场域之后那种“异物感” 最开始女主与房间是互斥的装置 无论如何使用房间里的物品 还是使用房间本身 无论如何尽力用自己的物品去填满房间的实体 还是用自己的气息去晕染房间的空气 想寻求些安全感 依然被景别暴力地挤出人群 空间实践即身体实践 只有双女主赤身相贴、呼吸与皮肤互渗的瞬间 空间关系和人际关系终被整体性呈现而得到理解 成了既开放又封闭 既隔绝又渗透的系统

通过灯光的颜色来表达暗示关系以及情感变化，借助房子为载体以及场景呼应表达了两个人关系变化。其中设置有一种错位感，来的人留下，留下的人离开。结尾将建立的关系打破，进入另一个关系建立，有种易碎感的宝贵。为啥非要加女女戏份不理解？（意思是和这个房间的一切建立起联系阿你建立联系也不只有这一种方式呀，看的我猝不及防我是看不出你埋啥感情线，就突然在一起了😧）很突兀，另一位的人物塑造是单薄的

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看名字应该是部女性电影。新冠背景下探讨友情爱情边界的一部影片。Tina是勇敢的，但在更open的megi面前，她传统的爱情观迅速瓦解并选择听从内心，及时行乐。当然，他们之间存在观念的巨大差异，对性，对爱情。在结尾，megi走后的Tina以全新的面貌迎来了她新的室友，新的生活

混乱，还是受不校正字幕的影响。疫情下的离群索居，一个房间的情感变更，暂时互相取暖，总要各奔东西

疫情背景下，外来年轻女性租房暂住，与女房东同一套间。两人际遇不同追求有异，但逐渐了解对方经历：房客与老公朋友相恋，被老公察觉而施暴，自己受伤老公服刑，她与男友来到陌生城市，又被男友抛弃……女房东与男人交往、酗酒、吸毒，派对、生活混乱……两女主彼此同情抚慰，不知不觉产生爱恋，以至身体交缠。故事结束房东去纽约，留下房客招募新租户，开始新一轮循坏。两主角表演自然生活化，但人物形象较单薄，同性恋情的发生不够细腻动人。

味道很浓的女性电影 模糊了爱情友情的边界 用性和对话抚慰女性间的受伤灵魂 那个狭长的客厅既是对话的空间又是相拥的港湾还是游戏的乐园 室内戏远比室外戏拍得好

这么冷门的电影竟然有字幕

缺乏经济独立性就只能到处依赖别人，最终甚至无论对方性别和能力大小也都得贴着吧，呵呵

好故事烂讲 多一颗心打给片尾曲