情欲写真

此片我看过3遍。

都是同样几个地方没有看明白。

苏菲马索和他老公的爸爸是什么关系?她妈妈死前怎么莫名其妙犯了歇斯底里症？

她在上火车前看到妈妈和他老公的爸爸的影子，同样的影子出现在她在修道院时也看到了他老公的影子。

这个影子处理得如此诡秘，要说些什么？

此片摄影和音乐很有诗意。

片中的某些情绪很对立，艺术气息浓烈，涉及社会边缘题材的片断和三人情感纠葛的部分，很纠结，身心颇感非常不适。

但这一切都不妨害此片是一部上乘文艺片。

当婚姻遭遇外部诱惑时，你会作何选择或如何处理？

是跟着内心的感觉走？

还是坚守承诺和自己做人的原则？

片中克莱丽的选择是对还是错？

克莱丽可以通过照片来表现社会的真实，却始终不能面对自己真实的内心，或许是她不敢面对，不愿面对，亦或是不能面对。

她所坚守的是自己的选择，对母亲的承诺，对婚姻的承诺。

可悲的是，她不知道已经选择了的是不是她真正想要的，她不知道是否应该重新作出选择，所以她很纠结。

　　现实生活中，大部分人并不是在结婚后才遇到爱情，而是在与丈夫的爱情被时间和婚姻生活渐渐磨平冲淡之后，又遇到了新爱。

克莱丽与丈夫克利夫就没有爱吗？

一定有，克莱丽与克利夫也有过短暂的快乐时光，而克莱丽和莫尼的爱，与她和克利夫的爱仅仅是程度上和时间上的差别而已。

但因为莫尼始终没有得到克莱丽，才显得他们之间的爱情更令人同情和遗憾，因为人们总认为得不到的才是最好的。

一个细节：莫尼赛车时意外，克莱丽立该冲了上去。

而莫尼与丈夫克利夫同时在袭击中受伤，而且前者似乎更重，克莱丽毫不犹豫地冲向了丈夫。

苏菲玛索说过：当我们爱一个人时，我们的思绪并不是呈静止状态。

通俗点：人心是会变的。

爱情来的时候轰轰烈烈，但也是短暂的，没有永不退热的激情。

爱可能会一生一世，但不可能轰轰烈烈一辈子。

没有想象的美好 ，美好的也总是短暂的瞬间，这才是生活。

浪漫、刺激甚至偶尔的惊险，是习惯了平淡安逸的人们心中所追求的自由和快乐，就像旅游胜地可以使我们流连忘返，但终非久留之地。

退一步讲，假如克莱丽和莫尼结婚了： 　　　 谁能保证：他们的婚后生活就一定比克莱丽与克利夫的更幸福？

　　　 谁能保证：以后不再遇上莫尼第二、莫尼第三。。。？

　　　 谁能保证：跟着感觉走，克莱丽所得的就一定是她真正想要的吗？

如果我们总是跟着感觉走的话，会不会陷入：相爱、结婚、平淡、离婚、再相爱、再结婚、再平淡、再离婚。。。。

的怪圈？

我认为在这一点上，她母亲看得比较透： 爱与婚姻无关。

婚前不管爱与不爱，你有选择的自由，但一旦作出了选择，就要信守诺言，这就是家庭责任感和做人的基本原则。

　　 漫长的婚姻总会冲淡轰轰烈烈的爱情，却换来了温馨和谐的亲情，所以当有了家庭、孩子以后，生活一样可以很快乐，即使缺乏激情。

　　 　　 女主角的不快乐，很大程度上是她内心深处的不甘心，还有想改变现状的欲望和冲动。

为什么修女们很快乐，就是因为她们很满足于现状。

丈夫说：“我惟一不能原谅你的就是，你破坏了一切假象。

” 　　 老人经常说：“搭帮过日子。

” 　　 呵，原来外国人也是这样心照不宣地维持这样的生活啊！

　　 爱情不是生活的支点，更不是生命的全部。

大家总认为爱情是神圣的，任何选择都应让位于伟大的爱情。

岂不知爱情也是自私的。

　　 　　 大家都在痛骂现实生活中的“小三”。。。

莫尼不就是“男小三”吗？

为什么一旦扯上爱情的面纱，连片中的小三也变得值得同情和可爱起来，难道现实生活中的小三就没有爱情吗？

　　 如果他真爱克莱丽的话，就不应该一而再、再而三去纠缠女主角，去破坏她的家庭。

如果爱情真的那么神圣，就更不应该让自已心爱的人天天生活在纠结和痛苦之中。

当然这与女方也有关系。

克莱丽的妈妈为什么婚后快乐，就是因为婚后妈妈果断地剪断了所有以前的、现在的、未来的情缘。

　　 　　 从这个角度来看，婚姻确实是爱情的坟墓。

可以确定是：假如克莱丽和莫尼结婚了，他们之间的爱情早晚也会走进坟墓。

　　 既然迟早都会没有爱情，谁能保证克莱丽和莫尼的婚后生活就一定比克莱丽与克利夫更幸福？

莫尼真的能给克莱丽想要的婚后生活吗从世俗的眼光来看：　　三十五岁的克利夫为人正直又具文学气息，品行端正，家世良好，虽然是一个没落的贵族，但瘦死的骆驼总比马大； 而莫内的生活一团糟，放荡不羁、粗野暴力、生活动荡，徘佪在底层社会。

最重要的是：克利夫对克莱丽用情更专一，更有安全感，这也克莱丽当初嫁给克利夫的原因。

因此克莱丽的内心挣扎不是为了要选择谁，她爱丈夫，不会离开他，她只是努力把持自己不坠入莫内的诱惑。

就象片中莫内所说：你一旦看清了我生活的全部，你就会回到那个温馨的世界：书、火炉、拖鞋。

现实生活中大家不都是这样选择的吗？

一道再好吃的菜，天天吃总有腻的时候，于是就想换个口味，那怕换口咸菜也行。

这是人的天性。

-这才是“现实生活中的克莱丽们”（包括男女）出轨的根本原因。

可问题的关键是换一道菜就不再腻了吗？

婚姻家庭真的能象菜谱一样不停地换来换去吗？

人们结婚的初衷是什么？

不就是在爱情之外多了一份承诺，多了一份责任感吗？

正是这份责任感使得彼此心灵有了归宿。

如果仅仅是为了幸福，天天恋爱的日子岂不是更快乐吗？

爱情生活就象一杯浓烈热辣的白酒，而婚后生活就象一杯清香淡雅的绿茶，是婚姻完成两者的转换。

浓烈的白酒能使我们充满激情和活力，但并不能持久，多了还会伤身；而淡雅的清茶在微微的平淡和苦涩之中却有一股持久的淡香，越品越有滋味。

太浓烈的爱持续不了一辈子，婚姻更多的是相互之间的容忍和原谅。

一辈子谁也不可能只对眼前的伴侣感兴趣，那不是什么正常人。

但想归想，依然守在你身边的人就是能给你幸福的人。

虽然感情是不能自主的，但行为是能自主的。

我无法承诺永远爱你，但我可以承诺永远跟你在一起。

与其总想着冲出围城去寻找所谓的真爱，不如多花点时间去经营好现有的爱情或婚姻生活。

让其在温馨之余又不乏小浪漫，爱情也是需要经常保鲜的。

（最近一直思考这个问题，在重温了本片之后，又看了全部的影评，心中便有写出自己想法的冲动。

文中多处引用其它影评中的语句或观点，在此一并谢过。

）

说实话，我可能没看懂这部电影，哪怕是它所要表现的某一方面。

但是，在不断暂停与开始的干扰下，我似乎又看懂了一些。

若干年前，渐入青春狂放不羁的我或许会懂，我相信，若干年后已经体悟人生的我也应该会懂，但是，现在，我的确很茫然。

苏菲．玛索是如此迷人，以至于我多次迷失了自己看电影的本质，在电影中，她是一个摄影师，名叫克莱丽亚，她镜头里捕获的那些随意、任性而运动的影象，非常漂浮的风格，那是2000年的电影，在七年之后的现在，这种风格据说叫LOMO。

LOMO就是随意的记录？

不，它们如此肯定地展现出巴黎街区里隐藏着的一幕幕人生，酒，花，照片，泪水，葬礼，街灯，做爱，车流，黑拳，同性恋，自虐狂，心中的爱，器官贩卖，压抑的欲望和若干次的若干个裸体，有很多。

这么多干扰的因素，我却始终以为这是一部关于爱与选择的电影。

克莱丽亚之所以选择克列夫，她母亲的夙愿一定起到了关键的作用。

而她之所以又在自己的丈夫和另一个男人面前痛苦地挣扎，一定则是她欲求“忠贞”不肯背叛婚姻的信念在左右。

在法国这个以浪漫多情著称和坚定地对个人的人文内心的追求予以充分保障的国家，这么一部作品绝不简单地是家庭与爱情（象征着制度与自由）的两难话题。

那似乎是我们东方人孜孜以求要去考证的。

母亲的旧相好对母亲的背叛，虔诚的大主教对教义的背叛，黑人贵族公主对世俗的背叛，人体器官贩卖者和地下组织对社会正义的背叛，以及克莱丽亚自己，尽管她在肉体上始终忠诚于丈夫，但她的内心早和边缘人南默在街头无数次狂奔不已。

“再也没有了忠诚，没什么可以失去”，这是摄影师克莱丽亚展出作品集的名称，我觉得也是她最终的感叹。

电影中，大主教因为忍受不了爱与欲望的引诱最终与有着两个孩子的母亲一起私奔，当他们被抓回来，他泪流满面地对电视记者说，上帝其实不在天上，人类自己就是上帝，上帝在我们心中，他希望我们每个人都能有爱。

这是心灵最深刻的忏悔，但也是最有力的控诉，退一步，还可以说是辩解。

如果给你机会，选择一次，你相信自己的内心，还是坚持脑海里的信念？

答案一定不好做。

4年前看的片子。

3周前温习过，只是停止在洗手间的那段做爱场面。

很想知道片场的人会不会为了她疯狂。

应该会吧。

花店邂逅-做爱后离去-拍摄赛后真实的男人们-新一轮的做爱，靠着玻璃门-宴会再遇-然后。。。。

如果用故事来描述，简直太平淡。

我喜欢这张脸。

爱，一切的情绪，爱眼开眼合的缓慢，爱那双眼睛。

里面有着太多。

不论结尾。

其实，我没有写很长的影评的习惯和定力。

可是，片子看完后，我现在还忍不住满眼的泪，我被打动了。

可究竟被什么打动了，我也说不清。

我只能说，从苏菲歇斯底里地哭的那一刻开始，我的心就一直痛……这部片子刚开始的调子很欢快，苏菲遇到一个童话编辑，而他本人就像是从童话里出来的，调皮却也笨拙，是一个完全本真的人。

苏菲之所以被他打动，除了他的赤裸裸的纯真，还有他说的那句话：“我为了钱要结婚了，但，我只是希望能有孩子，一群可爱的孩子。。。

”这跟苏菲母亲所说的话多么相似。

人就是这么可悲，永远被自己的出生时的家或者家人影响永远背负着过去的影子。

于是，她跟着他。

她以为她爱上了他。

那时的她，只是爱一种真实。

那时的她，单纯，活力四射……她以为生活是美的，纯粹美的。

就像她自己一样，鲜活，美的不可一世，摄人心魄。

她灵气十足，一个年轻的女摄影师，初出茅庐竟被寄予可以提高一个杂志社的形象这样的厚望，可以说明很多。

她不该遇到他，爱情有时候也是毁灭。

她爱上莫内，就像是爱上了自己另一个灵魂--而那个虽然灿烂，却其实是黑暗的灵魂，会把她引向毁灭。

母亲死之前只说：你正站在深渊，离开那儿，答应我。

可能会有人觉得，苏菲一直没有和莫内在一起，是想守住忠诚。

相信我，她不是那种循规蹈矩的道德殉葬者。

其实，是对母亲的承诺，还有她曾经以为的爱，把她死死地捆住了。

其实她也知道，莫内会把她指引到她所抗拒的生活里。

她拒绝了。

可是她知道，这是她内心最真的爱。

她可以伤害自己，可是克列夫纯真的爱情，也是她无法背叛、无法允许自己伤害的。

当她不再爱曾经的爱人，她比丈夫更痛苦，因为她的感觉和她想守护的爱情的美在她心中纠缠着，嘶吼着，她想掩盖，想让丈夫用更多的爱把她的灵魂灌醉，无视其他，她想要忽视自己内心的感觉……可都无济于事。

她对美有一种异常的珍视。

这才是她灵魂里的东西。

莫内懂。

莫内也一样的痛苦无助。

因为爱，最初的、最真的、互相的、奇迹般的爱，就是你我本是灵魂想通的整体。。。

可能因此我的心很痛，因为美好如此的一对人，在现实里，依然无法拥有自己的另一半，依然是一份残缺的、割裂的爱情的殉葬品。

导演给的伏笔是，马奎斯的女儿继承了杂志社以后，宣布杂志社将永远坚持堕落、污秽的风格。

谁也拯救不了这一切，即使是苏菲这样的人。

生活本就是这样，至少，生活本就有一片领土，是这样黑暗腐朽的质地。

看着剪了短发的苏菲，失去了曾经的活力，像是被吸走了灵魂一样，很难过。

即便如此，她仍然在寻找，美好的生命，美好的细节。

她坚持的摄影就是她寻找美的见证。

但美，给予不了她所有。

更填补不了她残缺的灵魂，失去爱的痛楚。。。

笔拙，无法表达所有感触。

只表示最高的敬意，对真正在爱里游荡过的人。

很难说判定一部电影好坏的标准是什么，这部电影充斥着恶俗用滥的桥段和匪夷所思的的分镜头，但两者的结合出现了很奇特的风格，叙述反而显得真诚。

这个很“怪”（哦时至今日谁还觉得怪是个贬义词），舞台剧感觉和神经质到处出现。

能把这么俗气的一个题材拍得如此神经质风格化，桥段用的俗却像小孩子不懂世故一样，感觉倒是很像是男摄影师为了纪念女摄影师玩票拍的那片子。。。。

里面苏菲姐姐（姐姐！

）用的相机都很好，关于摄影的段落都不错.

我相信没有几个人不会被苏菲玛索天使般的容颜吸引。

戏里戏外亦是如此。

如此美丽的女子，我相信她的才华完全在她的外表之下，那是她成功的第一要素，当然，个性也很重要。

很多人看影片时会觉得莫名其妙？

为何她这么轻易就能和人上床？

如此俗艳？

我自认为那是一种探索，就如同有时看本书不一定是为了获得知识，只是为了获得感受，让自己置身于另一种情景之中，感受自己的思考方式。

最终她还是爱了，有时候爱上一个人真的很莫名其妙？

我觉得那个男人配不上苏菲。

但他们还是相爱了。

就像是和我的前男友，我不知道他好在哪？

更是对我彻骨的冷漠，但却是为了这样一个人，留得泪也有几公升那么多了。

爱情如此玄妙，有时候真的要相信有另一半的童话故事了。

如果说fidelity是关于信仰。

那么关于fidelity是不是精神的爱和婚姻的权责呢？

之前看这部电影，很多时候会clare掉眼泪，因为觉得她对婚姻的态度那么坚持却得不到她爱人的信任。

不管之前她如何的去挥霍情欲的欲望，婚姻对于她却始终信仰如一。

真正的诱惑与欲望被婚姻“禁锢”了。

她置于另一个男人的东西是不是只有好奇与崇拜呢？

不好说。

不管怎么说。

她最终选择清休，她就已经救赎了之前的欲望和或许存在的背叛的动摇。

什么是神圣的？

是如圣人般的，始终如一的忠诚还是找到救赎之路。

最近很腻歪法国的东西,从音乐到电影.这么长的评论里,大多数都是四星以上,我可不可以坚持的只给个三星?我想对自己诚实而已.影片一如既往地继承苏菲玛索式的鲜花插牛粪配对,也一如法国电影惯有的冗长沉闷以及不知所谓故作高深.中间无处不在的法式对裸体的迷恋,不具美感及任何意义.这个女人对爱情的躲闪,看起来如同神经质的抽风.拿着相机好像机枪扫射一样对着房间乱按,一路冲到在床上休息的男人身边做爱,就为了躲避窗外那个自己心爱男人的窥视?两人的婚姻本身就是可笑的结合,而她对婚姻的坚持幼稚无理的可怕.给三星,是因为苏菲玛索和片子里可爱的尼莫,完美的男女主角支撑不了一个空虚的情节,电影里那句"所有东西都是狗屎,我想跟你上床"是对电影最好的总结.

高于情欲的真实，也许是我们生而为人所必须付出的代价。

或许残酷了些，却如此洒脱、自由。

现实中的人们似乎都低头了，只剩下倔强的灵魂。