开往春天的地铁

当生活走进困境，当爱情走到尽头。

我该怎么办？

这种故事应该叫什么？

我倒宁愿把它当作，都市魔幻爱情片。

一段地铁，一个浴缸，一张床，一个背影，一段爱情。

这到底是怎样的生活？

不过只是七年而已，爱情就已不在。

那要什么样的爱情，才能值得信任，值得留恋，值得珍藏。

其实，只是各有各的快乐而已。

第一次坐地铁，就是在深圳。

两年前来这里，去欢乐谷。

先坐公交车去老街，然后坐地铁去世界之窗。

车上没有泡泡，没有很安静，没有推销的人，没有带着笑容的男人，没有流泪的年轻女人。

每一个人，都表情漠然，是我想象中的样子。

地铁很快，外面的景色看不清楚。

地铁很平静，不会像公交车一样斜斜歪歪颤颤抖抖。

只会感觉到速度的声音。

然后，车厢外一片光明，到站了。

实在喜欢这句^^所以借来一用，改编作为标题---http://www.songtaste.com/song/448435/她用手指拨过一个个拉环，她走到他跟前，她故作镇定、大方、无谓、洒脱地捉住他躲闪的视线，她问道：你为什么没来？

她以为试探了，得先手，棋胜一招，看他怎么下台。

——这是电影里我最喜欢的一段音乐。

他爱上一个女孩，清纯美丽，不可方物。

他总是在地铁上遇见她。

“我能听见，她又站在我的身后了。

我应该转过身去，冲她微笑，大大方方地问一句，你好。

这一年来我有好多次这样的机会，可我就是没有勇气。

”有一天他终于鼓起勇气准备向她表白了。

下雨的夜晚，他走进她工作的冲印店，交给她一卷胶卷。

他紧张极了，手指不断敲着桌面，看也不敢看她。

而女孩若有所知，似乎早已将他看穿，瞥了一眼他紧张的神情。

她说，明天下午5点来取。

可他最后还是一句话也没有说，迅速冲回了雨中。

第二天天气晴朗，他滑滑轮经过冲印店，看着擦玻璃窗的女孩，在心里对她微笑。

阳光下女孩美丽极了。

只见她取出冲印出的底片，底片上不是照片，而是拍下来的文字。

“我知道你的名字叫天爱，我想约你出来。

每天中午的12点，在地铁大旺站，我都会在那里等你。

我知道你每天那个时候都会在那里等车，你会来么？

”那天，他坐在地铁站台的椅子上。

地铁车门开，人潮涌动，他听见她站在身后，他嘴角微笑，她如约前来。

然而他最后没有回转身，没有走到她面前，而是迈步走上了眼前的车。

她一直等在站台。

而他一直坐在地铁上，坐到车厢里空无一人。

每次在地铁上看见她，他都会走到她身后，抓住她正握着的拉环，每次都会在心里下决心，下次一定要问她好。

而这次车厢里空无一人。

她看见了她，于是向他走来。

用手指拨过一个个拉环，走到他跟前，抓住她正握着的拉环。

她故作镇定、大方、无谓、洒脱地捉住他躲闪的视线，她问道：你为什么没来？

你为什么没来？

男孩没回答。

她也没有等待他的回答，就下了车。

她在站台回过身去看住他，微笑着，大概想着这回胜了他。

却在车门合上的一刻，见他向自己比划着手语。

那一瞬间她明白了他的沉默不语，他的临阵退缩。

她站在地铁风里后悔莫及。

http://www.songtaste.com/song/448474/那一刻她知晓他的秘密。

她终于明白为何他房租交付不起，为何他不在爱情的维护上加一把力气。

她坐在地铁上，穿过回忆触摸这个自己爱了7年的男人，试图接近他现在的内心。

http://www.songtaste.com/song/448441/你说我再爱你又有何用。

http://www.songtaste.com/song/448471/一起死吧。

http://www.songtaste.com/song/448646/（我爱你）开往春天的地铁---最喜欢的是地铁。

川流不息的人群，各怀心事的表情，你知道么我是多么喜欢在地铁里。

甚至可以任何事也不做，就这么看着，看眼前人来人往。

地铁站像是一个巨大的容器，盛满了欢乐、甜蜜、美好、悲伤、孤独、绝望。

它给我安全感。

其实你体会不了我的不安，你不明白我无缘无故的恐惧，我任性的逃避，你只说这是不可理喻。

你不明白我比别人更易在幸福的时刻察觉到失去的预兆，我害怕当下一切只是假象，美好过后就是绝望，你只说这是杞人忧天。

你不明白我突如其来的沉默，我的口是心非，我的欲说还休，你只说这是矫情造作。

我明知爱一个人十分只表达一分，不如爱一个人一分却表达十分。

可你明知我爱你那么深，却依然去怀疑。

不发一言将我盛情辜负。

我明知爱一个人要有限度，却对你倾尽所有，全情投入。

而也许正因你深知这一点，故练出绝技，对爱收放自如。

十五除以三等于五，看完张一白新片《开往春天的地铁》，心里发狠地算着一笔账：这部用３００多万元人民币拍出来的品质上佳的片子，如果将其投资数额乘以５倍的话，差不多就是前些日子一部票房惨淡的国产动作"大片"的耗资数目--１５００万元人民币。

也就是说，拍一部所谓大片"烧"的钱，足够四五个像张一白这样的小心翼翼对待投资的"小"导演拍出四五部像《开往春天的地铁》那样的真心实意面对市场的"小"电影。

《开往春天的地铁》"小"，是相对它的先天来说，除了投资少，还因为它的导演张一白，是拍ＭＴＶ、广告、电视剧的"出身"，在电影的行道里，算个小导演；它的场景，相对地封闭在地铁、病房、居室等窄小的空间里；它讲述的故事，也都是些鸡毛蒜皮??然而，在陆陆续续的几次小范围放映后，该片却收获了观影者们许多由衷的夸赞。

记者看到此片的时间迟了些，看过之后，观影情绪在心中狼奔豕突正待发泄，已然看见有媒体记者对该片的评价："《开往春天的地铁》具有中国电影少有的细腻感。

这其中包括小压抑、小自卑、小逃避、小嫉妒、小移情别恋与小情感煎熬。

它向人们展示了平凡生活之中的种种小的、但最终累积却能造成很大心理冲突的微妙矛盾。

"这个评价如此贴切，分毫不差地描写了《开往春天的地铁》中，有关人物情感的"姿色"。

这的确是一部颇有姿色的电影，除了人物情感的姿色外，人物内心活动的姿色、环境的姿色、音乐的姿色、结构的姿色??斑斓交织。

先说人物和内心活动，徐静蕾与耿乐，都是在一些时候能流泻出性感的那种"有质感"的演员，电影中他们的奔放、压抑或欲语还休，每一时刻的性情表露，带出的均是一种尖锐的有刺痛感的美，而环境的姿色，仰仗的是摄影的良好把握，但焕发其神采的，又是人物内心的波澜。

音乐，张亚东的音乐，在整个充满情绪的片子中，对角色和观众都是一种释放和抚慰。

片尾曲是羽·泉唱的，非常好听，但刺激影片情感更加饱满的还是片中常常出现的张亚东那几声旋律简单的配乐。

最后是结构，三对恋人的几段情感涡流，被很好地控制在了"徐静蕾"与"耿乐"的爱情主线里，自然得像我们心灵中的别处或眼角余光之所见，不突兀、不别扭，却可以让人参照着想一想电影中"徐静蕾"与"耿乐"那随着时日渐渐怯懦的爱情，是不是也正发生在你的身上？

《开往春天的地铁》虽然是部小电影，但它提供观影者一个情感能够真实游荡的地方：我们依靠多年的爱情，实际是个脆弱的孩子，如意的日子他浪漫迷人，失意的时刻他怯懦茫然，我们总是需要一起克服怯懦??反正，看花大钱拍的"大片"，我可没想那么多。

02年上映的时候，真的是在电影院里面看的，刚好一段3年的感情落下帷幕，似乎电影就成了感情最好的写照。

其实无论故事再怎么讲，最记得，应该还是那些地铁前进的镜头吧。

在这座没有地铁的城市，我只是看着银幕上那些飞驰而过的站台，幻想有多少故事在那里发生。

许多年之后，这座城市大修地铁弄得尘土漫天，我又来了场不合时宜的分手。

只是这次，真的察觉到自己的衰老，无法再徒步一座城市来消散自己内心的悲伤。

只是怔怔的，就和上流了泪的眼睛，从此冷漠如常。

其实何需7年，2个亲密的人，天天朝夕相对，只要年把，就会把对方的存在变成一种习惯，一种内心的依赖，但是却正是这样的距离，却无法对对方说出任何自己内心想对对方说的话。

明明是一起生活，但是却独独不对对方说自己的想法，可以和任何陌生人说起彼此的种种，但却无法对对方坦白，因为害怕失望。

我们都害怕，真的说出来了，会让对方失望，会让自己失望，会因为自己其实达不到对方的要求而失望，会因为对方没有达到你的想法而失望。

我们如此害怕失望，所以宁可咬碎牙关，也无法对对方说出“我爱你”3个字，就好像随时要脱口而出，但是却腐烂在了喉咙那里，再咳嗽，再挣扎，最后只是逃避。

逃避对我们自身的失望，对爱情的失望。

所以其实爱情的坚强者是不存在的，因为爱，所以我们才害怕。

本片耿乐确实贡献了他最好的演出，来来回回，这个爱情的软弱者。

高圆圆则贡献了那段忧伤的少年爱情故事作为一抹亮色。

愿你们都不成为爱情的软弱者，有些话，比起腐烂，还是应该说出口来的好，不是吗？

GOOD LUCK.

前两天周末下雨无事可做，在无聊之极的时候找到一些老的文艺片来消磨时间，其中有一部片子叫《开往春天的地铁》，一部还算不错的片子，反正就是讲城市男女的爱情故事，主要以地铁为线索串起三个爱情故事，其中建斌和小慧的爱情在经历了7年之痒后出现了一丝丝的问题，特别是在建斌失业3个月后更是如此，建斌背负的爱情诺言越来越沉重，甚至于有点想逃避，同时小慧的生活中也出现了另外的一个男孩，建斌对于他们之间有一些误会在里面，沉闷的他们把各自的心事放在心里，两个人虽然住在同一个房间，心灵却都能感觉得到越走越远。。。

终于有一天徐静蕾忍不住，想把她与另外一个男孩之间的事告诉建斌，告诉他，他们之间并没有什么，她看到她与建斌的照片沉思了半天，然后在相框附近有一只蟑螂在慢慢的爬向相框，于是徐静蕾默默的对自己说“如果它爬向相框，我就告诉建斌，我跟另外一个男孩根本没有什么，我还是爱着建斌”。

这个场景突然让我有一种窥探她内心活动的欲望，其实在生活中很多人某些时候在决定是否进行一件事时，会借助于一件完全不相关或者随机性很强的事件结果来决定是否继续这一事件，比如选择抛硬币猜正反面以决定是否做某件事，在电影中徐静蕾就以那只蟑螂爬向相框的结果做为开口的前提条件。

试着分析一下为什么会出现这种情况，首先来讲肯定是有一件事摆在面前，现在这件事有两种选择做或者不做，在这件事从脑中从构思并形成时，在心理中已经有一个心理趋向，就是说这件事已经趋向于做，但是碍于种种原因不做的理由或影响条件太多，这时就形成了一种思想冲突，心理趋向于做，但某些条件限制又不能做，这个时候解决这种矛盾冲突的解决就是选择一件随机性比较强的事件结果来决定做与不做，归结下来就是为自己的行为在心理上找一种借口与安慰，在极端的情况下可能会有一些强迫症的表现，就是心理认定要做这件事，但随机性结果根本不是自己心理意识想要的结果，就会不断的重复随机性事件直到得到自己预想要的结果，从而继续自己的心理趋向，这种事件在一些电影中也有反映的。

人的心理活动有些是能够被自己觉察到的，只要集中注意力，就会发觉内心不断有一个个观念、意象或情感流过，这种能够被自己意识到的心理活动叫做意识，上面的分析就是对意识的一种分析，因为我们察觉到了我们的心理趋向，我们察觉到了我们为什么要选择随机性事件，这就捕捉到了意识，可以说在选择随机性事件上我们从表面走向到了意识层面。

意识之外还有一种叫潜意识，一些本能冲动、被压抑的欲望或生命力却在不知不觉的潜在境界里发生，因不符合社会道德和本人的理智，无法进入意识被个体所觉察，这种潜伏着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动被称之为潜意识,那潜意识什么时候能被我们察觉或者表现出来呢？

梦境！

在睡眠时，成长过程中通过内化道德规范，内化社会及文化环境的价值观念而形成的监督、批判及管束自己的行为检查松懈，潜意识中的欲望绕过抵抗，并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦，可见梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。

梦是通向潜意识的一条秘密通道。

通过对梦的分析可以窥见人的内部心理，探究其潜意识中的欲望和冲突，关于这部分一直是弗洛伊德的主要研究对像，在1900年他就出版有《梦的解析》这一本书，其中专门就是讲潜意识中的欲望绕过抵抗以怎么样的伪装的方式出现，他的很多患有精神方面疾病的人在他分析到病人潜意识的根源后通过他的方法得到了根治。

意识除了分为意识，潜意识外还有一种意识叫做下意识，下意识乃界于意识与潜意识的层次中间，一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆常被压存在下意识这个层次、一般情况下不会被个体所觉察，但当个体的控制能力松懈时比如醉酒、催眠状态或梦境中，偶尔会暂时出现在意识层次里、让个体觉察到，下意识很容易解释中国古语”借酒消愁愁更愁“这句话，因为愁在下意识层面被释放到意识展面，再次被强化，在清醒后又不得不压抑到下意识里面。

在生活中如果遇到危险时，我们做出一些本能的规避危险的反应，这些反应也属于下意识里面的，只不过这种意识不是被个体主观压抑到下意识层面，而是这种下意识是我们人类与生具来的本能，只是这种下意识的触发条件与主动压抑到下意识层面的触发条件不一样。

也就是说下意识层面可以归类为主观压抑到该层面的意识与客观一直存在的于该层面的意识，前者如我们一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆，这一系列都被个体主观的压抑到下意识层面，它们多数是后天形成的，触发它们需要弱化个体的心理防御机制才能实现，如酒精或者事件的发生地，总之得有一个索引，这个索引有可能是个体本身心理防御机制的松懈，也有可能是外部场景或者环境的重现从而导致个体本身心理防御机制的松懈；后者如我们求生的本能，对性的渴望,这两种是与生具来的意识都被归入下意识层面，同时这种客观一直存在的下意识触发条件不需要个体的心理防御机制，客观下意识多数由直接事件触发,如危险，诱惑，它们导致了身体机能方面做出回应从而触发客观下意识。

对于心理机制，意识研究一直是心理学的研究的主要对像，其中有几部电影值得一看《沉默的羔羊》《红龙》《汉尼拔》这三部曲，可以说在里面可以看到很多心理学的表现片段，值得一看。

对于意识的研究一直是弗洛伊德的主要研究对像，但心理学界还有另外一个人对于心理学研究也很有造诣，这个就是华生，他的对心理学的研究的对像不是意识而是行为。

华生首先打出行为主义心理学的旗帜，他认为学习就是以一种刺激替代另一种刺激建立条件反射的过程。

在华生看来，人类出生时只有几个反射（如打喷嚏、膝跳反射）和情绪反应（如惧、爱、怒等），所有其他行为都是通过条件反射建立新刺激―反应（S-R）联结而形成的。

由此心理学形成了两个学派：意识心理学与行为心理学，这两个学派的代表人物就是弗洛伊德与华生。

华生有一段很著名的话:"你给我一打儿童，在良好的、由我做主的环境中，不管他们的天资、能力、父母的职业和种族如何，我可以任意地把他们培养成医生、律师、艺术家、大商人，甚至是乞丐或小偷。

"，华生崇尚的是行为主义，崇尚的是刺激―反应（S-R），他想像化学与物理一样来研究心理学，让心理学像物理与化学一样量化与公式化，就如关于前面一打婴儿的说法就是，他能通过刺激与反应让婴儿变成想塑造的类型，他与另外一个科学家为了验证刺激与反应，在婴儿身上进行了现代备受争议的恐惧习得实验--小艾伯特实验。

华生以一名9个月大的婴儿艾尔伯特（Albert）为被试。

实验开始时，小艾尔伯特对巨大声响表现出本能的恐惧反应，而对于兔子、白鼠、狗和积木等并不害怕。

实验过程中，研究者反复向艾尔伯特同时呈现白鼠和巨大声响。

在白鼠与声音总共7次的配对呈现后，即使不出现声音时，艾尔伯特也对白鼠表现出极度的恐惧。

随后研究者发现，小艾尔伯特对白鼠的恐惧泛化到了许多相似事物上：他开始对狗、白色皮毛大衣、棉花、华生头上的白发以及圣诞老人面具等毛茸茸的东西都感到恐惧。

实验还发现，以条件反射程序习得的恐惧，具有跨情境的稳定性，即小艾尔伯特对上述事物的恐惧在实验室环境以外也能被观察到；此外，在停止实验31天后，艾尔伯特的恐惧仍未消退，说明了这种习得情绪的持久性。

小艾伯特实验遭受到了很多人的批评，最后华生准备对小艾伯特进行恢复实验时，小艾伯特被人认养，华生计划的恢复实验没有得以进行，但他的恢复理论还是得到了证实，他指导美国发展心理学家玛丽·琼斯完成了这个实验，琼斯是华生的第二个妻子罗莎莉的同学和朋友，因此当琼斯着手消除彼得的恐惧症时得到了华生的指教。

被试是一个名叫彼得的小男孩，他特别害怕兔子、白鼠等，甚至皮毛和棉绒也非常害怕。

琼斯完全没有考虑男孩的父亲是否对他产生了什么俄狄浦斯式的精神影响，而只是采用了行为主义的治疗方案。

首先创造一个能使小彼得与其他三个小孩儿一起玩的环境，并给他食物。

当他玩得高兴时，琼斯就给他们看一只兔子，她天天坚持这样做。

开始时，彼得对兔子仍然害怕，但随着这一过程的进行，他的恐惧开始减弱。

慢慢地，他能够容忍兔子跟自己越来越靠近，到了第 45 次时，他可以将兔子抱在怀里抚摸，并让它轻轻地咬自己的手指头，彼得病症的治疗变相验证了华生的恢复实验。

前面提到的俄狄浦斯式的精神影响这个理论来源于弗洛伊德理论，不考虑俄狄浦斯式的精神影响可以看出两派心理学分支的分歧。

华生的行为主义学在我看来，很多方面是从人体生理结构与反应方面进行解释心理活动，我不是很赞同这种理论，因为这种理论就是生物学的一个分支，只不过上升到另外一个层面而已，基于刺激―反应（S-R）理论基础有很多不能解释的东西。

也许是我对行为心理学的了解不够多的原因，一直不是很赞同行为心理学，不过从行为心理学的发展来看，现在形式也不是很乐观，也没有得到长足的进步或者没有基于行为心理学诞生新的分支学说，反观意识心理学则完全不同，从各方面都得到发展，当然现在很多理论已经证明弗洛伊德某些理论不够正确，不过基于弗洛伊德的意识心理学框架没有得到动摇的，仍然是整个意识心理学的架构。

弗洛伊德在晚年的自传中写到：“那么，回过头来，看看我这一辈子所做的些杂碎工作，我可以说，我做了许多开创性的工作，也提出了许多建议。

将来，某些东西会从中诞生出来，不过，我自己还不能够说这东西是大是小。

然而，我可以表达一个希望，即我打开了一条通道，沿着这个通道，我们的知识会有长足的进步。

”，这不得不说是对他最中肯与谦虚的评价，他也预见到今天意识心理学的发展

以前写的……Part 1 [建斌] 我和小慧大学毕业后来北京已经七年了。

我还记得刚下地铁时，我握着小慧的手说，我一定要让她幸福。

时间就这样悄悄地流走，一转眼七年。

我开始觉得我和小慧之间有了隔阂。

三个月前我失业了，我不敢跟小慧说。

我努力让自己像往常一样，每天陪着小慧坐着地铁上班，看着她往相反的方向走去后，我到公共厕所换下西装，把它放到水池底下，再坐着地铁来来去去，等待小慧下班。

前几天房东催房租了。

我一咬牙把银行里仅剩不多的钱全取了出来，带小慧到她一直很想去的西餐厅吃饭。

在小慧去洗手间的时候，我替她接了个电话。

电话是一个叫“老虎”的男人打来的，他跟小慧告白。

我惊慌失措但又无能为力的挂了电话。

小慧坐到我对面，我一直对她笑着，强迫自己脸部肌肉笑着。

小慧很诧异地看着我，我对小慧说我很开心。

她也笑了，可是她却看不起到我心底的痛。

回到家，我淡淡地跟小慧说接电话的事。

我背着小慧，没看她的脸，但我感觉到她心底的波动。

­某天下午小慧下班后躺在我旁边，我装睡。

小慧问我是否还记得第一次跟她出去的时间。

我清楚地记得是1992年7月，但嘴却不由自主地吐出“4月”。

她失望了，一句话也没有说。

那天，小慧很早下班做了一桌我喜欢吃的菜。

我的预感告诉我她要摊牌了。

我一直吃，不让自己停下来，也不敢看小慧的眼睛，我用尽所有办法打断了她要跟我说分手的可能。

­我们吵架了。

­我骗小慧说要去法国公干。

其实工作都没着落，能去哪呢？

小慧跟着我这样一个又失败又失业的男人能幸福么？

我决定放手。

­那天晚上我们找到了最初的感觉。

­第二天大早，我没吵醒熟睡的小慧，一个人拎着箱子离开了属于我和小慧有着七年记忆的房间。

外面下着雨，我在楼底看着房间突然亮起的灯，静静的看着…… ­最终，我跟小慧又在刚来北京时的那个地铁站相遇…… ­­­Part 2 [小慧] 我跟建斌大学毕业后来北京已经七年了。

七年，对每个人来说都是很长的吧？

就像我和建斌的七年，所有的激情都在平淡的生活里磨灭了，有的，只是习惯吧？

可是习惯也会改。

就像原来我习惯握着建斌的手睡觉。

慢慢的，建斌不让我握，我也就习惯不握了。

­我本以为和建斌会这样一直下去，平平淡淡的。

直到老虎的出现在我的生活中。

一开始我就知道老虎喜欢我，虽然我跟他说过我有男朋友，可是老虎还是执意追求。

女人总是有一些虚荣，我也在这样平淡的生活中去寻找一些乐趣。

­后来，建斌接到了老虎的电话，建斌什么也没问，什么也没说。

那天我问他，是否还记得我们第一次出来的时间，建斌说错了。

我心里很难过，我想，是不是他也开始不在乎这七年的感情了？

再后来见到老虎，老虎说他要走了，要干自己喜欢的事。

突然间我也清楚的明白自己爱的只有建斌，只想和他在一起。

我提前回家，做了一桌建斌喜欢吃的菜。

我跟自己说，要鼓起勇气跟他说我爱他，只爱他一个人。

可是建斌只是不停地吃着饭，一句话也不说，然后抬头看着我，那种眼神，我什么也说不出来。

我们吵架了。

­我一个人坐在地铁里，忽然听到认识我和建斌的王要要结婚了。

王要问说建斌去哪了。

我扯了个笑容说上班去了。

王要舒了口气，说这几个月建斌每天在地铁里来来回回的，现在终于又有工作了。

我愣了。

那天，我也在地铁里呆了一天，来来回回的。

我想感受建斌这段时间过的究竟是怎样的生活。

­回到家，我和建斌找到了以前的感觉。

­第二天，建斌很早起床，虽然我知道他没有去法国，虽然我也醒了。

等他关上门，我开了灯，站在窗旁望着他，就那样看着…… ­我来到了和建斌刚到北京时的地铁口，我仿佛看见了那时候一脸稚气的建斌跟我说要给我幸福。

突然，我看到了建斌…… ­­­Part 3 [大明] 我叫大明。

我是一名摄影师。

第一次遇见天爱是在地铁里。

她是那样的安静。

我喜欢上了她。

­天爱开了一家照相馆。

每次拍完照，我都把胶卷拿过去给她洗，然后听她暖暖的说句“再见”。

我也习惯每天蹬着溜冰鞋，从照相馆门口滑过，看着安静的天爱安静地擦洗橱窗。

­我决定跟天爱告白。

我约天爱在地铁站见面，并把时间这些东西写在胶卷上。

这样洗胶卷时天爱就能够看到了。

­天爱来了，穿得很漂亮，还有些害羞。

但是我没有下去见她。

那天，我在地铁里坐了一整天。

­后来，天爱在地铁站拦住我，涨红了脸跟我说我失约之类的话，然后大方的下了地铁。

虽然她真的生气，但是她眼里还有一些隐约的伤痛。

­就在地铁门关上要开走的那一刹那，我在地铁门对着天爱比了手语。

我告诉天爱，我是个哑巴。

天爱哭了…… ­­­Part 4 [番外] 这篇影评写得很辛苦。

因为第一次写的时候因为系统问题没了。

我更觉得这第二次写得没有感觉了。

­过了四年再看《开往春天的地铁》，感触好深好深。

不知道是不是因为经历，因为周围发生的很多事。

耿乐和徐静蕾的表演很到位。

还有些我文章里没写的配角：天爱，丽川，王要…… ­其实影片里最痛的就是天爱和大明的那段感情^ ­我喜欢这部电影，还有配乐。

我不得不说，张亚东确实是内地第一的音乐人。

还有片尾曲《开往春天的地铁》，记得女人很喜欢很喜欢，我也很喜欢。

恩，总之还是一部有感觉的电影，让我写得那么辛苦。

­

“现在是1993年11月20号下午6点我们：刘建彬和陈小慧来到北京了。

小慧，我一定会让你幸福的。

”现在是2008年11月20号下午6点，十五年过去了，那些建彬和小慧们，你们依然幸福吧？

丽丽问我电影讲的什么内容，我说七年之痒吧。

看过片子的少数马上随声附和。

故事的情节并不像电影海报那样招摇和媚俗，这让最近每天钻故纸堆查找电影海报以还原历史真相的我开始犹疑。

不过每日一影的目标使我坚定了继续看的决心。

旁边的表现手法和通常的电影不同。

我开始在脑海里艰难搜索这种叙事的特点。

枯燥的叙事学理论在感性的叙述和静静地时光流淌面前显得力不从心。

随心所欲不逾矩的本能反应使我陷入漫无目的的来来往往的旅行里，陷入从轰轰烈烈到平平淡淡转变的极度不适应里。

看不懂电影的时候，总是追寻情节和意义；看得懂电影的时候，更是追寻情节和意义。

琐碎的生活带走了曾经浪漫而单纯的时光，也冷却了恋爱的激情。

两个相爱的人为什么会无话可说，彼此隐瞒？

有一刻，我听着他们彼此的内心独白而表面上言不由衷，心里非常的焦急。

影响感情的只是那么一句本该说出的话，那段子虚乌有的追求。

他们的关系并非不可挽回，他们都还深爱着对方。

可是冷漠与掩埋，像一把锋利的匕首，凌迟着七年漫长而坚实的感情。

正如小慧所说：“眼看着我们过去的七年就像个小孩子一样在我们面前淹死，我们就站在那见死不救。

”小慧和建彬，看到你们的隐忍犹豫猜疑和委屈，我想到太多太多被岁月磨灭的爱恋。

那些平淡而琐碎的日子，那些褪去了华丽外衣的朴实片段。

我曾经那么相信爱情，以为自己的爱能感天动地。

但是，时间，它以无坚不摧的姿态迅速毁灭我的自以为是。

于是，我也开始犹疑甚至怯懦：我拿什么来抵御时间的侵袭？

我拿什么来守卫自己的爱恋？

但是无论如何，我想，爱情依然是这个世界上可以相信的力量。

因此，我们依然抱有希望，不是吗？

俗话说得好：一朝被蛇咬，十年怕草绳。

虽没实体受伤那么严重，但一丁点的感触，也足以让人流涟半天。

影片一开始就狂风萧萧，男女主角一二三相拥而跳，刹似殉情的场景。

紧接着乐曲响起，地铁呼啸直冲。

一小段被剪断而酷似遗言的独白过后，即浮起了血红色的片名。

这丁丁点点拼凑起来的错觉，足以让人带着忧伤且压抑的心情来审阅该片了。

片名过后，本以为导演会以顺畅的倒叙形式来讲述男女主角之间的爱情悲剧，观摩了一阵才发现，男女主角之间的生活片段中添加了不少独白和臆想，还有王要、天爱等人的爱情故事穿插其中，看起来虽有点挤乱，却又不至于理不清楚。

这就是导演艺术性的表现，既要乱而让人有所思，又要让人思得明白。

如果说这是整体的剪辑技巧，那么在单独细节方面，也不乏可圈可点的难忘片段。

例如建斌臆想中的餐桌布一甩，杯烛在空中旋转；丽川蒙着眼坐在轮椅上，赤脚淋雨时的欢愉；建斌地铁口火烧老虎报纸的创意；还有在雨中推销员小姐问王要多大了，他说两个17，也是博得一笑的幽默片段。

赏识完导演扎实的基本功后，再来看看剧本，看看导演要讲述怎样的故事。

首先，有着厨子王要的两段恋情：一段因为丽川被意外烧伤，王要怕抗起所有责任而夭折的恋情；一段与推销小姐最终修成正果，散发喜糖的婚姻。

其次，追求技巧颇具新意的哑巴男孩大明，由于自身的残障而临阵脱逃，致使他与天爱有缘无分。

还有，男主角建斌与丽川，女主角小慧与老虎各自不至于越轨的情份。

当然，建斌与小慧这对一起生活了七年的小夫妻，他们之间的微妙情素才是整部电影的主题。

电影中，建斌已经三个月没有工作了，整天在地铁中往返，用来打发时间，也用来欺瞒妻子。

拮据的他，在房东来敲门时，只能躲而不见。

缺乏新意的生活，使他厨房中水龙头滴嗒作响也无心顾暇，几近麻木。

在小慧回家时，欲享鱼水之欢的建斌只得借酒化尬，怎料弄巧成拙。

而小慧明知被建斌误会，每次要释疑，却都不巧的被打断，最后听天由命，由只蟑螂来决断，怎知命不由天，蟑螂被建斌给打死了……七年过去了，在彼此的心中，是否还像当初的鲍鱼、鱼翅？

“七年了……还有爱情吗？

”看完本片，我们应该能够正确的理解为：是的，还有爱情！

爱情不仅包括了新鲜与激情，也包括了平淡与失落。

爱情中有春天，也同样有冬天。

在这个冬天，有着别人形形色色的爱情从身边似雪花般飘过；有着建斌由于爱情而撒出善意的谎；同样，也因小慧心中还爱着建斌，而不至于出轨。

在这个爱情冬天的最后一夜，他们一起乘搭了开往春天的地铁。

2010.10.27

徐静蕾的声音，带有一种娇嫩的小女孩质地。

然而小慧已经不是当年那个21岁，围着彩色毛线围巾，一脸懵懂四处好奇张望的小慧。

她疲倦而焦灼地问对面的男人，你还爱我吗？

他用力地咀嚼，用力地咽下最后一口饭菜。

像是要吞下所有明知自己无法消化的苦果。

他同样伤恸地看着她。

“你还爱我吗？

”他也这样问。

少年拍了一卷胶片，上面记录着所有他对她的爱意。

我知道你叫天爱，我很喜欢你。

你愿意来见我吗？

他青涩鼓起勇气的发问。

高圆圆对着阳光的脸，有一种鲜艳而清朗的懵懂。

她再次出现在空旷的列车上，手指沿着一排吊环抚摸过去，在地铁和谐规律的轻微晃动中点亮奇特的音乐。

她走到他面前，问他：你为什么不来见我？

那么天真，直接，真诚，爽朗的脸。

她下车，顺理成章地以为他会跟下来。

但是他没有。

他打手语的姿势被呼啸的地铁带走。

留下她一个人，依然站在正对车门的地方，痴痴地涨红了眼眶。

他说，我不是你等的人。

明明再勇敢一点，就可以说出口。

再靠近一点，就可以牵手。

却都做不到。

最终还是承认了自己的无能为力。

很多时候，世界其实真的不是想象中那般复杂。

所有的人，都有血有肉，有心有肺。

爱这个东西，始终存在。

所有的爱，都是用来珍惜和共勉的。

不是用来彼此伤害和质疑的。

没有一份感情该这样。

能理解，却未必就能接受或原谅。

推石头上山的西西弗斯并不傻，他只是在做自己认为值得的事情。

既然能做，为什么不做？

然而的确是这样。

我们总是有很多话，很多事，说不出，做不得。

在漫漫的长夜里，举着火把执意前行。

其实没有人知道出路在哪儿，甚至不会知道有没有尽头。

但是还是要往前走。

直至最后，火焰熄灭，发现自己手上只剩一簇灰烬，才惊觉这一路，急于前进，都忘记要给它添加柴火。

没有了照明，能走下去吗？

也许也能。

但是情况已经不一样。

世界的能量是守恒的。

没有一样东西，能在不摄取能量的情况下，无止境地发光发热。

感情也是一样。

整个电影里，最喜欢的是老虎和天爱。

两个真诚而勇敢的人。

并没有什么不合适。

感情不是偷来的，自然更无关是非对错。

徐静蕾和高圆圆的年轻，仿佛树枝梢头鲜嫩清脆的苹果。

饱满，健康，明亮。

而正因为要述说的是一个这样惆怅的故事，这些年轻润泽的面容，愈发显得弥足珍贵。

他们都还年轻。

正是生命的春天。

一切在蓬勃展望。

一部好电影。

放到今天来看，依然让人心动。

一开始只是听到羽泉的这首歌。

如泣如诉的二胡加上了清澈流转的钢琴，以及两个男人激越隐忍的声线。

电影。

2002年的北京地铁。

然而我是记得的，记得每次坐车去学校，路过省艺术剧院，看见的大幅海报。

2002年的电影。

和人一样，因为年轻，所以一切都可以原谅。

没有硬伤，没有噱头，只有那些年轻的容颜，在时光的彼端闪烁着温柔动人的光泽。

我不怕受任何惩罚。

只是我害怕，有天你不和我说话。

年华不再。

春天还是一样的来。

《开往春天的地铁》，很早的片子，没有那些大导演设计出的镜头华丽，却别有一番生活的韵味，一个真实而朴素的故事，可能这就是我们的第六代导演吧。

看到有些评论说，第六代导演的电影等于零票房电影，我很想笑，难道那些高票放华而不实的电影就代表了电影的巅峰了么？

以前看王小帅的《十七岁的单车》，觉得镜头太朴实，视觉上没有带来什么享受或是冲击。

又看了几部第六代的作品，自己悟出了些什么，好的享受最持久最有味道的还是来自于内心，就像品茗，苦，但是后味儿却是别有一番滋味在心头。

好电影就是丰富感情的凝聚， 强烈冲击感情和神经， 触动内心深处的很多东西。

　　《开往春天的地铁》就像是雨后新采摘的嫩茶叶，泡出的茶是干净透明的淡绿色。

那么，你是看透了生活还是被茶叶的翻滚给遮掩住了？

影片围绕小慧和建斌的故事展开，来到北京生存了7年，两人之间初恋时的那种美好也被时间慢慢地侵蚀。

两个人都找到了“外遇”，小慧和咖啡男倾诉自己的生活，建斌在向受伤的幼儿园老师寻找天真孩子气的快乐，两人之间变得口是心非，都不想再说出那句“我爱你”。

就算是彼此深爱对方，也构不成沟通的机会。

“小慧，我要让你幸福。

”7年前，建斌的承诺成了自己现在的枷锁。

他自卑，以为小慧不再爱他了，就这样误会啊误会，矛盾啊矛盾，两个人快要失去了交集。

但是离开之后，才明白，心里最重要的那个位置仍然是对方。

像是最简单的道理，鱼离不开水。

地铁的周而复始，走走停停，最终还是会回到起点，这对恋人经历了这么多也意识到了对方的重要，结局很好不是么？

最浪漫的三个字不是我爱你，而是在一起。

记得这里面有很多场的主人公幻想的戏，在他们彼此还在误会的时候，会有两人在一起恩爱和解的镜头，那时心里就舒了口气，矛盾可算化解开了，但是张一白导演可不这么拍，一转镜头，主角静静的独自坐在那里，刚才发生的都是幻想出来的，我的心也一下失落，凉了半截，白高兴一场，又是气剧情又是感慨张导的能力。

静想，这一起一伏的才是我们的人生，现实与期待的落差。

记得爸爸病危的那段日子，不够成熟的我整天心惊胆战的守在病房，一直处于昏迷状态的爸爸在一个阳光灿烂的中午恢复了意识，我和他说话他都听见了，还会对我笑、点头。

把我高兴坏了，心想爸爸还是舍不得他的宝贝女儿，不会丢下我的。

可是第二天，兴高采烈的我还是亲眼看到了机器上爸爸的心跳变成直线。

晴天霹雳。

怎么接受？

想到电影里建斌看着小惠在心里说：看着小惠心痛，就像从自己身上撕开一块肉，自己却不舍得，还有一丝连在一起。

人生，就像电影吧。

主角在向我们展示了社会上大部分年轻人的爱情。

很现实，告诉我们青春的物语。

看了心里会反省些什么吧。

另外，片中还有几人也在诠释爱。

聋哑男孩和照相馆的女孩子，他们是清澈的初恋，可爱，心动，最后却很惋惜，范伟和女推销员，他们是忠实的爱情，年龄都大了，身边需要一个可以依靠的人，需要一个来安抚内心的伴侣，稳重，踏实，彼此照顾。

最后还有那个只出现几个镜头的母子，以及老婆婆。

这些爱都是这一辈子要经历的，只是自己的故事情节会不同罢了。

导演在同时讲述着几个故事，连起来，品一下，其实就是一个不断成熟不断认识自己把握自己的过程。

会回忆起自己脸红的初恋，会笑我们年少时海誓山盟的孩子气，会决定要认真把握自己的爱情，好好的对自己的伴侣，可能也会向往一下未来年长后的生活。

地铁，急速前进，宣泄心中的不快。

隐喻着我们的时间也在不断的流逝，站在这个庞大的城市下面，看着玻璃上映出的自己和玻璃后面飞梭的站台，人群。

在意识到过了好长时间之后，急切的妄想回到过去。

所以出现了现实中不可能出现的镜头，比如地铁飞速的倒退，比如建斌掀翻桌子后有用后退回放镜头把桌子恢复到了原样，比如主角们在不断的回忆以前，衔接自然、完美，视觉上心灵上都得到了触动。

许久，也意识到回不到以前了，只能开始新的生活。

片子最后，受伤的女老师拆掉眼睛上的纱布之后，建斌问她：你最害怕什么？

她说：我最害怕我的眼睛不能哭了。

听了之后，很感动，哭是宣泄的方式。

只要能舒服一些为什么不掉几滴眼泪呢？

看过这样的一句话，现在看起来也许不是这样，但只要活着就一定有好的事情发生。

开往春天的地铁，我们的生活也在开往美好，开向新的生机勃勃！