大家的家

6/10。直介编剧的节目被换喻为造房上的理念冲突，节目里被邻居抗议的男子家跑出的生物从人形哥斯拉（日本怪兽）、银色外星人（西方科幻），最终修改成两者的结合体，隐喻着西方设计师和日本工匠的和解。凝聚了柳池艺术梦的建筑图纸被长一郎私自修改，一个欧式洋房被以清漆、大黑柱、和室的日式改造方案所置换，打地基前长一郎家举办了土地祭拜仪式，为感谢劳作的木匠们摆酒设宴，向神祈福时满脸无奈的柳池与工匠对传统文化信仰的冲突愈加激烈，而将西方盐换成日本盐的调酒师，幽默地调侃了建屋过程中东西结合的文化矛盾，自我价值与他者达成和解的原因，是柳池和长一郎不约而同来到大雨的屋内检查防水效果，尽管观念不同，但对本职工作的态度都一样敬业。长镜头内跳轴：长一郎集合工友聚会的场景，镜头移至最后一人再从背面绕回去，完成群像的空间定位。

三谷幸喜！！

我也觉得这个和室略微宽了一些。

《大家的家》是三谷幸喜执导的喜剧电影，由唐泽秀明、田中邦卫、田中直树等主演，于2001年6月9日在日本上映。

看似是关于房屋修建的风格之争：外开内开的门，南北（明亮vs 阴暗）厕所选址，米和尺的丈量标准等等，毋宁说是传统与现代之争，但动人的是这现代中也包含了比传统更深刻的传统。还是三姑温馨幸福的调调，这是属于“大家”的家。（晕车和撒盐戏笑拉，开场小片惊现哥斯拉！

殊途同归

三谷最好的作品了。

门往外开

初次体验三谷幸喜，太棒了。怀旧情怀+日式职人精神。剧本老练有章法，音乐好像是Stephane Grappelli的爵士小提琴，搭配昏黄的色调太带感了。

田中邦卫从《北国之恋》过来建房子了呀，不过这次是木头房子；五郎来打了个酱油，不过长得真高。

剧本写得太琐碎，冲突虽多却更像是人物性格问题而不具现实普遍代表性（本应是东西方、传统与现代冲突），而且矛盾双方还不对等，父亲一方描写相对全面立体，唐泽寿明则非常扁平（虽然他才是官方主演）。三谷擅长的喜剧效果也没有，最后的和解实际上是某种变体的机械降神。还有，三谷幸喜的长镜头和别人不同：其他善用长镜头的导演，是基于电影美学的一系列设计或是为了达到某种令人惊异的效果，而三谷幸喜的长镜头，是因为他根本“不会”或者“不愿”拍电影，就只是排练几幕舞台剧，无非是景搭得更真实一点，然后让摄影师去追着正在说话的演员拍就是了。当然他也有电影化很出色的作品，但在本片只能说是并不成功。

连看了三部三谷导演的电影，这部是个专业最接近的。可以想像近20年前新建住宅里各种和洋，新旧的冲突和矛盾。影片里大工桑们都好鲜活XD

真没意思啊

这部不是那么舞台剧 但幕与幕之间也挺明显 18分钟的横移镜头和夏日大作战的横幅构图有异曲同工之妙 不拍脸的镜头特别有东方感 日本和西方文化的融合（三谷幸喜3）

三谷的影片成功的很大因素是因为有一大批的优秀喜剧演员。。。。

比處女作弱了好多吶,是個melodrama的構架,可惜又不夠,細節不到位.

三谷幸喜向来喜欢在作品中玩Self-reference，不光男主人编剧的人设，几段无厘头的外星人戏中戏，喜欢纪录的老年DV爱好者，最重要的是，用“造房子”来比喻创作的过程，既是团队协作的作品，也是多方角力的结果。整体偏家长里短，略平庸，但高潮和解的那场戏设计得很用心，“修家具”比“竹瓷”更高级。

建房子搞装修跟拍电影相似，来自于集体创作，充满了新老观念冲撞，各自的坚持和妥协，当然，三谷幸喜拍出了他一贯的温馨愉快

看过的三谷幸喜中，其个人色彩最不鲜明的一部。

我想看这部电影 2010-04-03 最后一点挺温馨的...不能不大能算喜剧