导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
日本乡村振兴片怎么进北影节的，难看。
3年疫情文学到底什么时候可以绝。
抽象的台词，抽象的熊，菅田将晖的表演怎么这样了
#2025BJIFF
后面出租空屋真的好无聊好想睡……就拍拍钓鱼和居酒屋不好吗（很悬浮吗也没有（但还是钓鱼和去居酒屋好看啊）
三星半。芋煮会开始变得很难看，好可惜。最大的问题在于需要用男女之爱的感情线来圆整个故事，使得大城市/大企业vs小镇/人情之间叙事崩塌，小镇叙事中最可怕的就是来自周围人严厉的监视目光以及在某个阶段非要做某件事的“稳定”，全员push井上真央的生活真的很窒息。茅子奶奶的儿子回来看到旧事物很动人，碗底的大便，家具上的贴纸，这个房子看得我潸然，不过他们改造后我不太喜欢，真的很像千篇一律的旅馆，茂子奶奶的故事都不见了。苏打的表演还是很聪明，他很夸张但又很准确，好处在演沉下来的戏时真的沉得下去，打动人心的力量就翻倍。井上真央也很不错，她不是苏打那种戏剧化的drama演法，甚至她会“错过”一些表演点，但不得不说这种处理方式相当高级或者说有心，她是全片最重要的基调和说明，虽然最后这个角色无比的被动。
很刻意，刻意地搞笑，刻意地煽情，除了历史事件是真的，其他都假。
苏打的脸怎么肿了
很喜欢前半段。疫情期间，远程工作的苏打因为喜欢钓鱼，搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣，简单的人际关系，美丽的海边小镇，还有永不空军的海域，让苏打非常喜欢这个地方，当然了，房主还十分美丽。前半段非常治愈，生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划，本来是个解决空置房屋的好事，但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的，所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧，完全的美好在电影中也难以实现。
无聊的日本疫情期间的生活。不好看。
前半段还不错以为是非常好的电影。但是后半段无聊到可以直接减到0分
看到了很多《海女》当年的影子…
后面都没想看完。。。
大家在河边真情告白那段正在皱眉头时，突然的神来一笔太好笑了……也让有点尴尬的气氛立刻打破。如果不要安排男女之情就更好了。
把疫情和311放在一起的故事也太棒了，三陆想去，苏打吃饭的香，自然风景的美，眼泪的带入，强推
特殊时期下诞生的新时代版《小森林》，问题还是司空见惯的那些，掺杂的议题太大太空，感情线索不清不楚，煽情太直白
3.5 今年的《一点就到家》《哪啊哪啊神去村》。作为喜剧全程笑翻，宫九的剧本实力还是在的。议题非常之多，有着对于都市与乡镇生活方式、老龄化与不动产空置（乡镇空心化）的讨论，同时疫情背景下人与牛马工作的短暂隔绝（线上办公），反而给出了一段轻松的gap时光。看完后更想离职了，大城市工作的“无意义感”、忙碌的“徒劳无功感”在内心上升到了顶峰。但电影后续链接到311的内容没有衔接好，尤其最后半小时，进入“在我眼里311不重要”男主和“311死了一家子亲人”女主的恋爱戏，让人太难以信服。为什么要塑造一堆始终觊觎女主而单身的男性同盟呢？为什么非要拿男女恋爱来圆这套关系呢？不适感顿时升起。｜北影节
想在311这天看个应景的电影，设定挺好，故事讲得太俗套。
结构过于割裂，小确幸的海岸村钓鱼生活与绞尽脑汁解决空屋问题的公司企划，较喜欢的是居酒屋几人的聊天互动，尤其是每道菜看起来都很美味，还有菅田将晖和中村雅俊出海捕捞谈心的时刻也蛮暖心，其他都有点费力上升某种价值的嫌疑，看着就累。
疫情，地震创伤，乡村振兴，日本主旋律
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日本乡村振兴片怎么进北影节的，难看。
3年疫情文学到底什么时候可以绝。
抽象的台词，抽象的熊，菅田将晖的表演怎么这样了
#2025BJIFF
后面出租空屋真的好无聊好想睡……就拍拍钓鱼和居酒屋不好吗（很悬浮吗也没有（但还是钓鱼和去居酒屋好看啊）
三星半。芋煮会开始变得很难看，好可惜。最大的问题在于需要用男女之爱的感情线来圆整个故事，使得大城市/大企业vs小镇/人情之间叙事崩塌，小镇叙事中最可怕的就是来自周围人严厉的监视目光以及在某个阶段非要做某件事的“稳定”，全员push井上真央的生活真的很窒息。茅子奶奶的儿子回来看到旧事物很动人，碗底的大便，家具上的贴纸，这个房子看得我潸然，不过他们改造后我不太喜欢，真的很像千篇一律的旅馆，茂子奶奶的故事都不见了。苏打的表演还是很聪明，他很夸张但又很准确，好处在演沉下来的戏时真的沉得下去，打动人心的力量就翻倍。井上真央也很不错，她不是苏打那种戏剧化的drama演法，甚至她会“错过”一些表演点，但不得不说这种处理方式相当高级或者说有心，她是全片最重要的基调和说明，虽然最后这个角色无比的被动。
很刻意，刻意地搞笑，刻意地煽情，除了历史事件是真的，其他都假。
苏打的脸怎么肿了
很喜欢前半段。疫情期间，远程工作的苏打因为喜欢钓鱼，搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣，简单的人际关系，美丽的海边小镇，还有永不空军的海域，让苏打非常喜欢这个地方，当然了，房主还十分美丽。前半段非常治愈，生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划，本来是个解决空置房屋的好事，但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的，所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧，完全的美好在电影中也难以实现。
无聊的日本疫情期间的生活。不好看。
前半段还不错以为是非常好的电影。但是后半段无聊到可以直接减到0分
看到了很多《海女》当年的影子…
后面都没想看完。。。
大家在河边真情告白那段正在皱眉头时，突然的神来一笔太好笑了……也让有点尴尬的气氛立刻打破。如果不要安排男女之情就更好了。
把疫情和311放在一起的故事也太棒了，三陆想去，苏打吃饭的香，自然风景的美，眼泪的带入，强推
特殊时期下诞生的新时代版《小森林》，问题还是司空见惯的那些，掺杂的议题太大太空，感情线索不清不楚，煽情太直白
3.5 今年的《一点就到家》《哪啊哪啊神去村》。作为喜剧全程笑翻，宫九的剧本实力还是在的。议题非常之多，有着对于都市与乡镇生活方式、老龄化与不动产空置（乡镇空心化）的讨论，同时疫情背景下人与牛马工作的短暂隔绝（线上办公），反而给出了一段轻松的gap时光。看完后更想离职了，大城市工作的“无意义感”、忙碌的“徒劳无功感”在内心上升到了顶峰。但电影后续链接到311的内容没有衔接好，尤其最后半小时，进入“在我眼里311不重要”男主和“311死了一家子亲人”女主的恋爱戏，让人太难以信服。为什么要塑造一堆始终觊觎女主而单身的男性同盟呢？为什么非要拿男女恋爱来圆这套关系呢？不适感顿时升起。｜北影节
想在311这天看个应景的电影，设定挺好，故事讲得太俗套。
结构过于割裂，小确幸的海岸村钓鱼生活与绞尽脑汁解决空屋问题的公司企划，较喜欢的是居酒屋几人的聊天互动，尤其是每道菜看起来都很美味，还有菅田将晖和中村雅俊出海捕捞谈心的时刻也蛮暖心，其他都有点费力上升某种价值的嫌疑，看着就累。
疫情，地震创伤，乡村振兴，日本主旋律