雾气蒙蒙

随便搜了一部RP的片子来看，没想到居然是Triangle的母本。

1 时间陷阱 20 00 20 02 这个诡计使得比死神出租司机更直白——和结尾Peter说的we all did一样，但是更狡猾。

（2002真是个神奇的回文数）2 引经据典的主旨：血手 想到了什么？

当然是麦克白 错了就是错了 哪怕真的有Jumper的本事也难以洗刷罪孽3 Jess不甘心死掉，一个人折腾；Simon不甘心死掉，带着一群人折腾。

加上绕死人的（伪）穿越元素，影片结构更加令人发指地复杂！

判定穿越的基本点在于发生穿越的空间将同时出现存在于不同平行空间中的两个同一个人，而片中除了阁楼的片段（回忆）出现了两个S之外，其余都只有一个人，由此可知，那并非穿越，而是体验或想象。

S在这次体验或想象中，也没能改变任何东西。

想象的开头是P死了，C活着，S活着，A出现了，折腾了一顿，结果P活了，C死了，S活着，然后P用毒死S，再次循环，A又出现了。

4 还没明白的地方Travis的三重身份Travis是个神奇的存在，只有他有三个身份:02的神秘医生 00的活心脏病人 02的死心脏病人 解释不了。。。

Clarie之谜02中的Newman医生是爸爸的形象投射，那么C呢？

真相的一幕中，C只有独照，她究竟是谁？

这片真的可惜了......（先看了生死停留和蝴蝶效应，勉强加上恐怖油轮之后的感受。

）不知道是宣传的原因还是小成本的原因.还有就是作为 先驱 尝试，难免显现出不足的地方。

也恰恰是因为这样，才让后来者避开了这些坑坑洼洼，并且以此为基础，构建起更趋于经典的故事架构，更明确深刻的思想理念和更加引人入胜的故事情节。

不过，即便如此，这仍然是一部值得看的好片子。

起码在前半部分，真的让我看的目不转睛。

今天才看到这部片子，感叹见识少之余，还是很庆幸的，呵呵。

当问题产生的时候，是解决问题重要，还是说后悔重要？

这是一个人最基础的选择题，如何做这个选择题，很多人都有自己的答案，如果仅仅是当作一个旁观者，大家肯定不约而同的选择解决问题，而不是执意去后悔，然而现实真的是这样吗？

崇尚解决问题的人们，当他们面临某种棘手的问题的时候，后悔可能是唯一选项，然而这个选项却没法让一件事情衍生出来不一样的结局，因为问题已经发生，后悔确实没用。

今天给大家推荐的这部电影，说的就是一个解决问题没招，却动不动喜欢后悔的故事，本片名叫《雾气蒙蒙》。

年轻的男子西蒙醒来后，却发现自己已经在医院里躺了两年，这两年时间西蒙一点印象也没有，唯一有印象的就是医院里的一个对自己有某种暧昧情感的护士，一个自称是西蒙的妻子的女人表面上对他热情似火，背地里却冷若冰霜，西蒙对于眼前的一切很迷惑，且没有一个让他满意的答案能打消他的疑虑。

西蒙在困惑中却发现了一件了不得的事情。

西蒙觉得医院里有人要杀掉他，而这种恐惧伴随着西蒙消逝了的两年成为了一个更大的谜团，为什么眼前的一切会发生，西蒙想不出个答案，随后，为了找寻答案，西蒙开始了自己的侦察之旅，不过，通过一次次地侦察探秘，西蒙逐渐的发现了自己躺在医院的真正的原因，原来背后的一切都是自己自作自受，眼前的一切也并非现实，到底什么是现实，西蒙自己最后找到了答案。

《生死停留》是一部经典影片，当然，说到本片，就不得不套用那部经典影片中的逻辑桥段，但让人意外的是本片早于它之前。

但是知名度却不如《生死停留》，因此，为了解释本片中的逻辑闭环，我们还是引用前者的概念。

实际上很多循环悬疑电影的本质就都是接受不了已经成为现实的事情，《生死停留》是这样，本片也是这样。

西蒙的故事很简单，一开始因为跟自己哥哥的女友有染，被哥哥撞破后，西蒙与哥哥相互推搡，最终失手将哥哥推下楼。

这是一个已经发生了的故事，且无法逆转。

西蒙因为这件事情心怀愧疚，本来想着要将哥哥毁尸灭迹，最终却没有能下手，然而意外再一次发生。

在回去的路上，西蒙与哥哥的女友开车相撞，这样的结局算是一种报应，然而报应的结果却要西蒙独自承受。

这种独自承受最终演化出来的故事，就是本片一开始大家所看到的，以及所困惑的内容。

西蒙整个人都懵了，观众们也会在一开始懵掉。

当然，我们可以从各种各样的细节中发现本片所应该有的全部逻辑，这些逻辑的指向也非常的清晰，西蒙懵掉了，但是观众们凭借这些逻辑也可以在没有看到结局的时候，拼凑出来“西蒙的故事”。

西蒙的故事的本质就是自己心中的愧疚感促使自己不断地通过回去来逆转已经发生了的事情，但是这样有用吗？

影片在结束的时候，明确的告诉了我们，西蒙已经在车祸中丧生了。

而一个人的灵魂不断地想要穿越回去改变已经发生了的事情，这个时候我们不由得想起来了《恐怖游轮》。

同样的故事逻辑，同样的过程无用，当西蒙多次穿越回去，多次面对已经发生了的结果丝毫无改变之意。

西蒙会接受的，但是他之前的所作所为真的没有意义了吗？

不是的，那也是一种忏悔，一种对于已经无法挽回的结果的一种忏悔。

西蒙还是有愧疚心，还是会对已经发生了的事情心怀悔恨，虽然结果无用。

投射到每个人身上，发现问题的最终结果是为了解决问题，解决问题首先得接受问题，如果不能做到对于问题的接受，那么面对问题的时候，态度会发生变化，这种态度肯定不可取。

很多时候，我们很执著于某一件事情的时候，总是会被眼前的一切所蒙蔽，真的当自己穿越回去之后，一切就都能改变吗？

很显然，这样的问题没有答案，如果的最好结果就是问题根本没有发生过，然而当你说出如果的时候，问题实际上已经发生了。

改变一个已经发生了的故事本身就只剩下趣味性了。

因为事实不容阻碍，现实没法抹杀。

现实或许不完美，然而现实却是已经发生了的事情，我们从这件事情上可以吸取教训，之后不让他在发生，当现实真的被接受的时候，人们或许会认为这样的结局具有一定的启示意义。

接受是为了面对，面对是为了更好的解决现实问题，如果仅仅是因为无法接受现实而去催生出来别的可能性，甚至于想要扭转结果，那只能说明这个人没法接受现实，没有任何的承受能力。

接受一种结果不意味着妥协，而是意味着自己接受之前的所作所为。

如果一个人无法接受现实的结果，只能说明自己对于自己之前的行为心怀侥幸。

西蒙之前的行为对吗？

或许每一个人心里都有一杆秤。

……你好，再见

这部雾气蒙蒙电影的立意有些恐怖游轮上的感觉，在死亡的边缘进行来回的蝴蝶效应式的徘徊，但其中的结果都一样，因为不可改变，其中的不确定因素因为本身想改变结果的欲望而变得复杂不定，为什么徘徊，很大程度上是弟弟对自已善恶的一种推论，他不清楚在二元世界中他是善良的还是邪恶的，他不清楚自己的所做所为的归属。

因而一直在寻找结果，找一种在自己死亡之后去向的选择。。

对于善恶我们都是这样，在一个崇尚结果的世界，在直观评述占主要抉择的二元世界，我们行为的心灵归属感在哪里。

我们问心无愧，但行为却让我们止步。

我们迷茫，我们徘徊，我们流浪在20.02。

这题目取得真大，当年看《移魂都市》里看到一条评论：任何人都不能去证明世界究竟是不是五分钟内创造出来的。

人对“现在”的意识只有0.2秒。

20:00-20:02，这两分钟在主角意识里变成了2年。

但实际上我们都知道只有90分钟。

看似因为不甘心的执念不断想通过穿越修正每一个错误，但逃脱不了车祸的宿命。

所以也就避免不了死亡。

而这两分钟内创造的世界，有限的每个人物其实都是男主被抢救时候的参与人员，胁迫他结婚的漂亮安娜其实是个执勤警察，医生是自己老爸，病友也是参与抢救的警察之一这个主观创造的世界只是帮主角完成执念，让主角彻底放下罪恶感。

最后哥哥那句“我们都死了”是主角最终认同命运，不再执着。

至此以后就有了很多效仿之作濒死体验，啊哈～电影本身把故事也讲的很不错，各种悬念和情节层出不穷。

RP帅哥一枚啊～

看完有点疑惑，这算是恐怖游轮那种科幻片吗？

如果他已经死了，而他的执念让他渴望改变一切从而进入循环，那么第一次循环是怎么进入的，他怎么会产生改变这一切的念头呢？

毕竟他是不知道真相的，并且他也是蓄意谋杀了他的哥哥，后来也是因为护士的勒索才想要改变一切。

还有就是他的每次循环的过程是否都一样？

按照剧情逻辑，他因为和“医生”搏斗，而杀了那个心脏病人，这说明在每次循环中，总要有一件事让他发现2002年的事可以通过自己在2000年做的选择不同而发生改变。

在心脏病人临死前，开玩笑说男主是死神，一般来说这是有隐喻关系的，但通过勒索护士的事来看，这种改变只会发生在肉体，而不会改变记忆，那么句话又有什么意义呢？

在这部电影中，男主、哥哥、嫂子都已经死了，这是不可改变的结局，那也就是说男主在每一次苏醒后都会因为穿越而产生困惑，进而探求记忆，然后发现他的行为可以改变2002年的现实，然后回到过去采取措施，最后达到结局。

似乎剧情只能按照这个逻辑推进，这似乎也算是对上一个问题的回答吧。。

思来想去，这部电影还是缺了点什么。

比如恐怖游轮中的出租车司机，就象征着一个死神的身份。

但在这部电影中，还是有很多细节不太清楚，比如为什么是两年后，为什么他父亲成为了一名儿科医生，还要负责影片中所有涉及到的病人（儿科和棒棒糖是否可以解释为丧失记忆的男主就像个孩子一样渴望着父亲的帮助？

但儿科医生如果作为父亲存在，他对哥哥的事情又没有任何象征性的话语）？

穿越的触发点是什么，去停尸间的医生只是为了避免尴尬而尬聊？

细节真的没法细想，再次想到之前看过的一个观点，悬疑片不需要讲什么大道理，能做到紧凑、逻辑自洽就是最大的成功。

又一部《生死停留》20：00-20:02分，警察，大夫，护士，义工，最亲近的哥哥和爱人很多细节和人物，都变成了自我救赎过程中的工具带着内疚、忏悔、罪恶和爱的内心挣扎警察变成了知道整件事情来龙去脉的人，既害怕世界知道自己害死了哥哥又期望世界知道自己并不想害死哥哥，于是把警察幻化成了威胁自己的妻子大夫有着救人的义务，无论是肉体上的还是精神上的，因此把救自己的大夫幻化成了拯救自己肉体的大夫，也幻化成了给予自己温暖的父亲自我救赎的路，尤此开始本来想通过时空穿梭，改变哥哥的离世，改变自己造成的一切后果却发现，所有的一切都已经来不及了我想，当我们无论是在死亡前的弥留，还是熟睡前的浅睡眠我们做的梦多多少少都会带着我们内心的潜意识而梦的解析可以帮助我们去挖掘我们内心所经历的一切CABLE的弥留，是带着忏悔进行的那我们的浅睡眠，又带着我们怎样的情绪和心结呢？

失忆确实是个很好用的手段，让人怀着想要更深究下去，一下就把观影者的好奇心全部打开。

至于片中的各种反转，只要逻辑性能说通，就不会出现跳戏的感觉。

戏中的主角一直都没有跳出医院，只在医院中，进行了各种的穿越，片子最后的时候，做了努力让主角进行最后的救赎，最终，结果让人感到惋惜，但是不妨碍观者的自我思考...我觉得没有比较好或者更好的对比，蝴蝶效应也是可以让人很好思考的一部片子，本片只是阐述了一个真实：错事已然成为事实，你能改变的，只是你的内心从善，还是从恶...

如果一切真的只是主角临死前的想象，那么无论他死了还是活着他的哥哥和克莱尔都无法存活，因为一切都已经发生了，所以我觉得导演的意图肯定不是想表现这个，而是应该象《唐尼达科》一样想说明主角确实有穿梭时空的能力，他选择现在的死亡是为了改变影片开头出现的结局，即哥哥死了，自己被勒索，且活在羞愧和愤恨之中，但是现在结局中哥哥和克莱尔到底死了没有，剧情没有交代，另外如果真的是想表达时空穿梭，该片缺少对穿梭时空入口的定义，这是该片失败的地方，说真的，这片子难道就是为了表达一个人做错事的悔恨？

总觉得编剧没把自己想表达的东西说清楚