功夫熊猫2

看了《功夫熊猫2》，突然间恍然大悟，电影里说的“inner peace”翻译过来不就是流行于网络上的俗语“蛋定”。

功夫熊猫有了inner peace，肉身能挡下火弹；普通民众有了“蛋定”，什么惊涛骇浪过不去？

所以说，别看这电影表面花里胡哨，它至少包含了这么一个朴素的道理。

谁说美国人不懂中国，不了解中国文化；他们了解得很，还很深入。

你瞧，他们不是把最in的网络语“蛋定”给翻成了对等的“inner peace”，真神了。

我们大家，谁都需要inner peace，需要“蛋定”；没有它——如此坚韧的“信仰”支撑，我们将如何在这个纷纷扰扰的世界里坚持住，活下去？！

关灯了，荧幕中，KUNG FU PANDA 2，一排剪影和皮影风格的画面，把我拉回了小时候坐在小小的电视机前，看大闹天宫，天书奇谭的回忆中。

那时候，我是能吃上饱饭的。

我们家的地在我们村儿里是最肥沃的，我们家种地也是行家里手，阳光雨露，和风细雨，天然的肥料，细心的呵护，祖祖辈辈的传承，我们家有全世界最好的食材，但是做饭方面我就是个棒槌，连先放油还是先放菜都不知道，淘米的时候还放洗衣粉以为能更干净呢，我们全家都他妈快饿死了，这时候有个外村人来到我们家，看到食材后他大吃一惊，他的眼神中充满了敬意，他的双手因激动在不禁的颤抖，他用我们家的食材做了一桌满汉全席。

望着美食我无所适从，因为我已经习惯了食不果腹，生米凉菜的日子。

外村人说，尝尝吧，你们家的食材真是无与伦比。

在大快朵颐后，我他妈可算吃了顿饱饭。

以前我以为，饭就是洗衣粉的口感，菜就是天然肥料的味道，但外村人却告诉我，原来我们家的菜，可以是如此美味。

我谢谢他，尽管他拿走了一部分食材赚了些钱，这是他应得的。

因为他让我知道了本来应该我自己如数家珍的事情。

幸亏外村人来的是我们家，要不我不知要挨饿到什么时候；幸亏是功夫熊猫，而不是功夫袋鼠。

澳大利亚人，还在饥饿中。

所以，让文化侵略来得更猛烈些吧，我就是想吃顿饱饭。

熊猫2打打杀杀，卖萌，孩子们看得开心。

我看得十分感动，这是一个关于如何面对和接受内心愤怒从而治愈创伤并最终为自己的快乐负起责任的故事。

也许不是每个人都遭遇被父母抛弃的经历，但每个人都有追问自己是谁的成长历程，阿宝在离开家乡前，鹅爸想留他，他说，不管你能不能拯救中原，你都是我的儿子。

这个时候，阿宝未曾经历征程，不能够懂得这句话。

他必须要上路。

虽然记住了师傅关于“静心”的嘱咐，他的心中又怎么一个乱字了得，十分痛苦。

而凤凰城也只是一个隐喻。

孔雀圣王爷是大大的坏人？

实则我们遇到的敌人，只是另一个自己。

为何这么分析？

很容易发现他们都有自认为被父母抛弃的经历。

孔雀是父母的掌中之宝，为何对于自己不为父母所爱有这么深的体会？

实则，熊猫和孔雀是同一个人，只是看起来一个胖嘟嘟，一个很瘦而已。

凤凰城火光冲天，代表的是内心的愤怒，终极武器火炮也代表着愤怒的强大杀伤力。

如果对愤怒没有觉察没有承认，那它的破坏力十分巨大。

阿宝第一次受伤之后，也就是感受到愤怒的伤害之后，有了一个悟，这也对应着，每一份痛苦，只要勇敢面对，都可以转化成财富。

巫师在古代也是医师，羊仙姑的洞察力帮了它一把，鼓励它面对自己的伤痛，就是一个心理咨询师起到的作用。

水是情感的象征，那颗晶莹剔透的露珠，代表的是记忆深处的爱，它感受到了那份爱，也就感受到了力量。

爱是最好的疗愈。

也许你的故事不是从快乐开始，但不代表你要这样度过一生。

这句话说起来很简单，讲的是宽恕和放下，有时候却很难理解进去，更多情况下，若有一个契机，切实让当事人感受到自己是被爱的，能为这种领悟打下一个坚实的基础。

还有，阿宝幸运的是，有一帮死忠的朋友，这就是一个人的社会支持系统，这个着实帮助了它。

最后，当它终于明白了静心，师傅说，这么年轻就懂得了。

呵呵，其实也是很难很不容易了。

最后孔雀冲到了河口，是一种情感的彻底宣泄。

而阿宝怎么做到不被火球所伤?它接住了，然后火球转为水珠。

它接住了，然后那股力道又转移走了。

所以，如果不是你自己要承担伤害，你就可以刀枪不入。

所以，情绪不是一种反应，是一种决定。

孔雀说，你怎么做到的，我曾让你伤痕累累。

不，没有人能够让我们伤痕累累。

伤口会愈合，伤痕会消失。

我们的快乐一直在自己手中。

他人做了什么，都不成为桎梏。

最后回到家乡，有没有人惦记中原被打得一片狼藉？

没关系的，心静了，和谐了，一切自然就恢复生机。

我喜欢阿宝最后拿着两框萝卜回家，萝卜曾是一个情结，现在它已经解开了。

他说，我是你的儿子，看似回到原点，实则大不相同了，可以开始快乐的生活了。

你看，这真的可以是个心理治疗的故事。

梦工厂这次是把中国元素都拿走了，剪纸、舞龙、佛山无影脚、集体劳作插秧，除了对白是英文的，其他都很中国，对于中国动画制作人的伤害就不说了。

梦工厂秉承了动画制作方面让人从头笑到尾的无厘头作风，阿宝站在高处和沈公子对话那段太周星驰了，但是功力要胜出好几成，沈公子用了几个“what？

”就把所有人的笑点搞定了，人家也没找吴孟达或者如花出场不是？

对于中国喜剧片的伤害就不说了。

梦工厂做的东西都很写意，但是总是形散神不散，既有熊猫爱老虎的不伦之恋，又有熊猫在夕阳下拥抱鸭子的亲情主旋律，情节上虽然是个萝卜换太子的经典模式，但它还是轻描淡写得就差点让我哭出声儿来，阿宝手里的两筐萝卜就让我无比温暖，人家也没在最后让阿宝对鸭子说一句，“在我心里你才是我的亲爸爸”，或者“爸爸我爱你”之类的话不是？

对于中国主旋律影片的伤害就不说了。

梦工厂的片子里的人物造型海纳百川，大腹便便的阿宝最后戴上了斗笠，除了没有一分为三，没有喝上几口烧酒，跟魔兽争霸里的熊猫酒仙简直是双胞胎啊，对于暴雪的伤害也就不说了吧。

我不是老寒碜中国电影的，我只想说说inner peace，啥意思，淡定啊！

片子结尾告诉我们一个道理，只有淡定的周星驰去扮演太极张三丰，正义才会战胜邪恶。

一只熊猫尚能如此淡定，那么我们人类是不是该反省反省了？

毛主席曾经说过，一个人全心全意的去淡定，就是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个脱离的低级趣味的人。

你是否还在因为自己的小汽车要右转，而人行道上的行人在直行，而冲着那些神色匆匆的行人使劲按着喇叭呢？

在欧洲，即使人行道显示红灯，如果仍有行人在上面穿过马路，司机们会安静的在一边等着的，谦和忍让和包容心这些自古都是中国的传统美德，梦工厂拿走一些剪纸、舞龙舞狮也就罢了，别再把老祖宗的美德也扔掉，这些人家早就有，你扔了就真的扔了，没人去捡。

李娜得了法网冠军，大家伙都高兴，拜托总局你不要说这是中国人民的胜利好不好？

为啥一切个人成就非要和道德挂钩呢，李娜在获奖感言里可没提领导，没提CCTV，只是一个世界冠军，广大群众都学会用平常心去看待这个事情了，怎么中国媒体和中国相关部分反到不淡定了？

阿宝在打败沈公子之后还不是一样回到了乡下卖面条，人家可没面篇幅得喊着这是功夫的胜利。

你还在因为裤子又瘦了的事情而烦恼吗？

你还在因为年终最佳员工不是你而生气吗？

你还在因为你没有参加汽车摇号的资格而仇视制度吗？

你还在因为美妞都嫁给了暴发户而说那句经典的“好*都让狗*了”吗？

安静下来做个小人物没什么不好，阿宝也没说减肥啊，武功最高的也肯定是老虎无疑，没有汽车的熊猫也能驾驶着手推车飞驰如闪电是因为它有足够多的朋友，美妞一部分会嫁给暴发户而另一部分也会嫁给美妞这点你承认不？

毛主席曾经说过，一只足够inner peace的熊猫，就是一个高尚的熊猫，一个纯粹的熊猫，一个脱离的低级趣味的熊猫。

我是阿宝，我是哈利波特。

有个神神叨叨的羊阿姨预言一个白毛鸡会被一个黑白相见的东西打败，于是他就盯上了我们猫熊，可能因为斑马被拉去拍马达加斯加了。

有个神神叨叨的特里劳妮教授预言黑黑魔王会被一个出生在七月底的男孩打败，于是他就盯上了我，可能因为纳威长大了会比较帅。

有一群食屎狼来到了我的家乡，爸爸妈妈为了保护我把我放在了和平谷，于是我就这样成了孤儿，好在有个疼爱我的傻呵呵的鹅爹天天喂我吃萝卜。

有一个食屎徒出卖了我的父母，爸爸妈妈为了保护我和坏蛋搏斗，于是我就这样成了孤儿，好在还有姨夫家给我安居，虽然他们连萝卜都不舍得给我吃。

有一天我坐着烟花被扔到了众人面前，一个凶巴巴的老鼠告诉我我成了神龙大侠可以拯救世界，他们教给我功夫，虽然我很笨，但是我的肚子给了我很多优势，打败了一个小boss我终于被世界肯定。

有一天我被一个巨人拖到了对焦巷，所有人都告诉我我是大难不死的男孩，他们教给我魔法，虽然我也不聪明，但是我有黑魔法防御术天生的灵感，打败了一个小boss齐洛教授我还是没被肯定。

因为白毛鸡杀死了我们的守卫者，他要让功夫臣服于他，要让中国大陆臣服于他，作为国宝猫熊我是断然不能同意的，于是我和我的好朋友老虎、小蛇、仙鹤、猴子和螳螂锻炼武功，为了打败他，还世界清净，还跟平时凶悍的老虎产生了暧昧，但每次见到他身上的红色印记我都会头痛欲裂，一定有什么原因。

因为黑魔头杀死了我们的魔法部长，他要让魔法臣服于他，要让魔法世界臣服于他，作为大难不死的男孩我是断然不能同意的，于是我和我的好朋友赫敏、罗恩、纳威、金妮什么的锻炼魔法，为了打败他，还世界清净，还跟比我聪明好多的赫敏发生了暧昧，但每次见到他我头上的闪电标记都会剧痛，一定有什么原因。

我才知道他是一个不信任别人的人，我也知道了我的身世——世界上最后一只猫熊，我是阴阳的化身，我是太极宗师，我是功夫之王，但是我还是被他一炮轰出去了，大家都以为我死了，他抓了我的朋友们准备向世界宣战。

我才知道他是一个不信任别人的人，我也知道了我的身世——世界上唯一活着的三兄弟继承者，我是死亡圣器的拥有者，我是魔法之王，我还是魂器，但是我还是被他索命咒了，大家都以为我死了，他抓了我和朋友们，准备向世界宣战。

就在他瞎得色的时候我活过来了，用了我的宿命结束了他，死的好简单。

就在他瞎得色的时候我活过来了，用了我的宿命结束了他，死的好简单。

我是会魔法的阿宝。

我是会功夫的哈利波特。

几天前，在下随爱人在影院观看了《功夫熊猫2》，除了大声地笑，无声地流泪，更多的是思考——思考该片对于“中国文化”四字的诠释。

为什么美国人演绎的中国故事，其内涵比中国人自己理解得还要深刻？

为什么如此俗套的情节，却能得到我们绝大多数人的认同？

钱锺书的《围城》有过这样的描述，一些中文专业的国人，大学毕业后出国留洋读硕或是读博，专业依旧是中文。

——为什么中国人要去别国学中文。

这段描述在小说中有些调侃讽刺的味道。

当然，讽刺是钱老的习惯了，学问做得越久、越深，就越发得看不起其他人在其领域所犯的错误。

好比圆周率——当你研究到3.14时，对于认为π等于3的人或许还不介意；当你研究到3. 1415926时，态度可能就有了变化；随着你研究到小数点后100多位，突然有个人站在广场大喊“我终于推算出π就等于消费者权益保护日了”，你会如何？

（当然，我并不是想说中国传统文化对比其他国家就如此优越，但至少曾经无愧“世界文明古国”这一称号。

）现在的我们，整日寻找、挖掘别国身上有关中国文化的影子，把韩国文化、日本文化当作中华五千年文明的分支，嘲笑欧洲文明茹毛饮血，嘲笑美国历史沉淀单薄。

最后，在文化推动上视自己为宗主并乐此不疲的自以为是，认为小数点后的数字能无限拓展下去，永远体现我们的优越性。

但不知何时，当我们回顾中国历史这辆马车时，多少人装作一副颇为惊讶的表情，小声地议论着——那些我们引以为傲，让我们藐视世界的“中华文明”，竟然随着车轮，一路被我们有组织、有纪律地抛弃着。

——最后，我们居然无耻地用一个词来为之搪塞——融合。

好吧，我们讲究融合，文化不例外。

无论是看待外族文化或是外来文化，有个短句叫“取其精华、去其糟粕”。

那么，在我们“取精”的同时，难道一定要“去糟”吗？

好吧，去吧！

但为什么我们去“外”的“糟”，却连并我们自己的“糟”也一同阉割了？

深究下去，什么叫精华？

什么叫糟粕？

谁来定义文化的精与糟？

我们无限筛选好与坏的结果，就是让这辆马车负载的量越来越少，然后继续越来越少！

那些我们保留了的精华，难道真的是精华吗，郭德纲有句话——“传统相声总共有1000多段儿，经过我们演员这些年不断地努力吧，到现在，剩下200多段儿”。

如果钱老还活在当下，还会嘲笑那些出国学习中国文化的学子们吗？

原本，在下想写篇轻松一些的影评，秉承娱乐至死的原则，跟大家讨论下笑料啊，八卦下熊虎恋啊，推测下浣熊师傅究竟跟流星鳄与风暴牛说了啥让他们重拾信心的等等。

但是关于“文化”的思考让在下一直耿耿于怀、不吐不快。

好吧，鉴于在下对于“中国文化”某些微不足道领域的一知半解，借《功夫熊猫1、2》、《盖世五侠的秘密》、《感恩节特辑》，让我们浅浅的去翻腾下这一沉重的话题！

人物介绍： Po 熊猫阿宝，在下文中用“阿宝”Ping 鹅平，阿宝养父，在下文中用“鹅爸”Master Shifu 浣熊师父Master Wugui 乌龟大师，在下文中用“龟仙人”Tigress 悍娇虎，在下文中用“虎妞”Monkey 猴王Mantis 快螳螂，在下文中用“螳螂”Viper 俏小龙，（话说上影的翻译中在下最喜欢这个名称，中国人自古就称呼蛇为小龙），在下文中用“小龙”Crane 灵鹤Tailang 大龙（太郎），在下文中用“太郎”Lord Shen 沈王爷，在下文中用“白孔雀”Soothsayer 羊仙姑一、关于理念1、子欲避之，反促遇之，子欲求之，反疏之远也在下寻求过这句话的典，未能如愿。

“它”极有可能是美国人理解的——含有“中国文化”的理念。

从字面上看类似“混沌理论”，意为结局不可更改，但在下觉得，这句话不是“宿命”说。

先说说这部片子对于“宿命”的态度。

在《1》中，鹅爸与阿宝谈论“面条梦”，鹅爸的父亲经营面馆，鹅爸理所当然的子承父业，对于自己的梦想，鹅爸说：“当我年轻时，曾经疯狂地想去学做豆腐” 但当阿宝问鹅爸为什么放弃，鹅爸流露出悲伤的表情，并掩饰道：“你能想象我做豆腐时的样子吗？

人各有宿命”。

然后在《2》中，我们就知道了，面馆的招牌菜有了豆腐。

主题很明显反宿命，那怎么去解读这句话？

听到龟仙人的预言，浣熊师父派人去告之狱卒加强防守，那一片羽毛却帮助了太郎越狱；听到羊仙姑的寓言，白孔雀洗劫熊猫村，却促成了与阿宝的相遇。

观影时，在下看到这些情节，首先认为——“预言”都是倒霉催的，这是宿命，不可避免。

但随后，在下深入去思考这个问题，这些个“果”，都是“预言”的“因”吗？

不是，“因”是之后的“做为”，没有这些“做为”，“果”未必。

也就是说，解读这句话应该是这么个意思——你想规避某个事件，但由于你选择了错误的行为，反而更早的促成了事件的发生。

我们用“塞翁失马”去解释这句话得到的是“福祸不可预知”——当我们盲目追求事物的某个结果，可能会得到另一个结果。

那么，难道意思是让我们什么都不做，坐着等吗？

龟仙人给了我们答案——作好我们能预知的——“种下桃核，长成桃树”。

这一点类似马克思《资本论》中的——“透过现象看本质”。

怎么分辨事物中我们能预知的部分？

龟仙人又告诉我们——保持“内心的平静”。

2、内心的平静和白居易的“心如止水”一个意思。

首先说明这条理论不是我国独有的，道教的“清静”与佛教的“平静”都是追求自身不被世俗影响。

两者都是公元前6世纪创立学说，很难说谁影响了谁。

保持内心的平静，也就是保持冷静的情绪，不被任何事物影响分析，从而得出正确的结论，然后付诸于行动，它才是上述“子欲避之，反促遇之”的解答。

只有当我们看清事物的真相，才能分析出解决事物的方法，才能避免“反促遇之”。

这条理论几乎贯穿了《2》整部影片，它的意义也不单单是回答“塞翁失马”，如果说《1》的主题是“励志”，那《2》的内心平静宣扬的是“博爱”。

阿宝面对灭族之仇，也没有对白孔雀泄私愤，恰恰是因为他做到了“平静”，没有被仇恨影响情绪，也能说明这是一部不宣扬复仇的片子，与墨子“大爱”的思想吻合。

当然了，把墨子硬拖出来比较牵强，美国人信奉基督教居多，其教义也是宣扬“博爱”主义，主张宽恕。

（反正别提孔丘大人的“以德报怨”，这断章取义了，人家夫子后面还有半句，叫“何以报德？

”）继续我们的平静之旅——学武是为了什么？

按照古人的理念，学武应该是修身养性。

修身自然是强化身体机能，养性指得就是追求“内心的平静”。

《不射之射》中的纪昌学艺的故事，讲的也是这个道理。

——纪昌学艺后，成为天下第一神射手，但却秉性大改。

在人们眼中，他温和慈祥、与世无争，再也无心在众人面前炫耀 ，甚至已经不认识弓为何物。

我们批判过老子的无为，认为古人骨子里缺乏竞争意识，过于与世无争——这是事实不假，但我们不能武断的只看结果，要分析造成这个结果的原因。

在下的观点——错的不是古人，错的是现在的我们。

曾经，社会普遍的人生观就是提高自身修养。

无论是学武、学箭、学音乐、学美术，这些武、箭、音乐、美术等等仅仅是达到认识自己、认识事物的跳板，它不是目的，真正的目的就是我们曾经宣扬的内心平静、于世无争。

——你看重梅兰芳的艺术造诣还是他的艺德、他的为人？

——就是这个道理。

而现在的我们错了，或者说现在的中国错了，多少人像太郎一样在盲目追求着本应为跳板的事物，而忽略了真正的目的。

为了所谓的“目的”不择手段、不择方法，在追逐的过程中痛苦煎熬，在到得后又茫然若失。

为什么会痛苦？

为什么会茫然？

——因为追求错了，我们这群白痴。

龟仙人为什么没有认同太郎，他认为太郎对神龙卷轴充满了执念，而忘却了目的。

“我要得到神龙卷轴。

”“为什么？

”“没有为什么！

”“去你大爷的。

”龟仙人为什么没有将神龙大侠指定给盖世五侠？

他认为浣熊师父也错了，在浣熊师父尚未明白什么是“内心的平静”前，所教导出的五位武功高手，和太郎没有质的区别。

“我们要得到神龙卷轴”“为什么？

”“为了阻止太郎”。

“去太郎他大爷的”。

浣熊师父从什么时候认为阿宝可以出师了？

——阿宝说“我不饿”。

关于浣熊师父的教育方法我们后面讨论，这里单单解释下这句点睛之笔——“我不饿”。

别人学武的跳板大多都是“武”本身，而阿宝学武的跳板却是食物——为了能吃上饭。

况且，这个“为了能吃上饭”，在他刚开始接触“武”时，还不是跳板，而是目的；当他把包子扔给浣熊师父手中时，他已经不把食物当作习武的目的了，虽然离“内心的平静”还很远，但至少他明白了他的“目的”仅仅是“跳板”。

(当我们挣钱不再是为了防老，防病，防子女上学、结婚、生子，防没有住所等等，相信我们会追求内心平静的。

那么就请某组织解决下老无所依、病无钱医、学费贵、结婚要房、要车的习俗、房屋70年所得等等社会问题。

)3、相信自己没有秘密配方，汤也美味无比，人的潜能都是从自我肯定上挖掘的。

神龙卷轴其实就是一面镜子而已，只有自信的人会明白，这个小伎俩类似你追求一个女孩，问她“想不想看一下我喜欢的人照片”——然后你递给她神龙卷轴。

影片使用这个手法，也能说明——除了内心平静，一切目的皆为跳板。

回头想想《1》中的至尊招式——无虚指。

说其至尊，因为影片中没有这一招的画面，我们仅仅看到阿宝和太郎对这一招显露出的惊恐的表情。

在下的理解中，根本没有无虚指，和秘密配方的面汤是一样的。

太郎在看到神龙卷轴后，被自信的阿宝，单单用语言的震慑，就吓晕了。

高手对决，精神上强势的一方决定胜局。

二、关于教育——影片狠狠的讽刺了中国教育的种种弊端。

1、因才施教关于中国现在的教育体系和教育方法我们不用讨论了，路人皆知。

“因才施教”一直是我们的理论，到现在全世界都是这么个做法，我们却摒弃了。

浣熊师父训练盖世五侠的激励手法，和他训练太郎的手法是一样——神龙卷轴。

当他听从了乌龟大师的遗训，但对于阿宝苦于无从下手时，他发现了阿宝的潜能，改变了激励手法，以食物为饵。

对于在孤儿院的虎妞，浣熊师父却教育她学会“收敛”——自如的运用自身的力量。

从这两个成功的例子，我们可以看出，当一名好老师要——先了解你的学生，才能做到因才施教。

这句话送给天下同行共勉之。

2、成功不用复制灵蛇一族都是依靠毒牙作为保卫村落的武器，俏小龙却没长牙齿，小龙的父亲为此伤心欲绝。

当坚硬的盔甲阻挡了灵蛇大师的毒牙，救父心切的小龙利用灵活柔软的舞蹈战胜了敌人时，灵蛇大师发现了他的错误。

这描写的正是全中国的父母，一直都以自身的“经验”去告戒子女，以自身的优点去要求子女，希望子女继承衣钵。

鹅爸继承他父亲，鹅爸父亲继承鹅爸爷爷，世世代代做着面条梦，鹅爸的豆腐梦也被他父亲的淳淳教导磨灭了。

影片的观点是：1、不要过分依靠自身的优势。

2、你的成功不一定适合别人，所以不必强制别人走你的道路。

3、关于成功的捷径成功没有捷径——这是美国人普遍的观点，踏踏实实走好每一步，该来的总会来的。

回头看看阿宝的经历——短时间就成为神龙大侠了，盖世五侠十几年都不如阿宝几个月？

影片想表达什么？

如果说影片是为了迎合现在中国人普遍具有的“捷径”情节，在下对梦工厂这个做法不赞同。

在时下中国这个浮躁的环境，我们确确实实都有着“捷径”情节，各行各业都存在，一切为了“目的”不择的“手段”都是所谓的捷径，不细数了。

但在下想，影片并不倡导“捷径”，——看了《2》之后，在下更加确定了这个想法。

在《2》中，阿宝并不比虎妞强，可以说完全不是对手，那为什么《1》中阿宝能打败太郎呢？

要知道五侠一起上也不是太郎的对手啊！

龟仙人打败太郎时用的是“点穴”，（没注意的同学重新看看电影），太郎打败盖世五侠时候用的也是“点穴”，但这一手法太郎用在阿宝身上却是给阿宝挠痒痒。

阿宝是太郎的克星，或者是“点穴”手法的克星——太胖了，导致无法准确找到穴位。

（螳螂在给阿宝点穴时就说明了）从另一角度上讲，羊仙姑的造诣比太郎和螳螂要高明的多。

另外，龟仙人选择神龙大侠时，从天而降的阿宝摔到龟仙人面前，仙人曰“太有意思了”。

龟仙人啥意思？

——从那么高地方摔下来，还没什么大碍，这是一不可多得的肉盾啊，对于硬派功夫的太郎来说，削弱其攻击力，点穴还下不去手。

不选他选谁啊？

在下的理解中，阿宝的成功不是捷径，也不是巧合，阿宝也付出了惊人的努力——能从浣熊师父手里抢过个包子！

4、父母是孩子的第一个老师太郎的悲剧是谁造成的？

——浣熊师父。

白孔雀的悲剧是谁造成的？

——他父母。

同样是被领养，为什么太郎的性格和阿宝的性格截然相反。

什么是溺爱，1、过于袒护孩子，认为孩子永远没有错误。

2、即便发现孩子的错误，没有纠正。

3、发现孩子的问题，不纠正反而纵容他越走越远。

（药家鑫，下次投胎谨慎点。

）早期的浣熊师父发现了太郎的问题，没有去纠正，导致太郎认为学武就是为了神龙卷轴，当他得不到神龙卷轴时，反过来怨恨浣熊师父没有帮助他达成目标。

我们从太郎怨恨的角度来分析——怨恨父亲没有帮他，那么说明之前浣熊师父一直在帮他，一直在满足他的各种需求。

（道理很简单，当你看到某个墙角写着——此处不得倒垃圾，那么说明以前这里一直有垃圾。

）也可以说明，太郎从来没有经历过失败，也不会处理失败后的情绪。

再看白孔雀，当他父母看到白孔雀整日研究烟火，打算运用到武器上面，逐渐显露出征服欲时，他父母怎么做的？

——放逐。

真想替白孔雀抽他爹妈，什么叫放逐？

放逐就是推卸责任啊！

我们当今多少父母发现孩子调皮捣蛋也是用的这种方法啊，把他放逐到学校，希望借助老师、环境的力量去纠正孩子的错误，你们这也是推卸责任啊。

你们都不管孩子，还希望有人替你们管，出了问题抨击下学校、抨击下环境、甚至抨击社会，扪心自问你们自己的责任尽付了没？

在下的观点——太郎没错，错在浣熊师父。

白孔雀也没错，错在他爹妈！

三、关于家庭“我喂你，然后给你洗澡，然后再喂你，然后不停的喂你”——鹅爸看阿宝的小眼神，充满温情。

当阿宝亲妈把幼儿阿宝放入菜篓中，那个不舍的眼神，还有阿宝叫的那声——“恩妈”（在下太佩服梦工厂这个细节了，在下也是初为人父，孩子小时候叫妈不是“妈妈”而是“啊妈”或者“恩妈”）——梦工厂的小细节让人感动不已。

如果说这些描写可世界通用的话，那么鹅爸给阿宝准备的远行行李，各种物品，甚至还有鹅爸和阿宝的“照片”。

——这就活脱脱中国特色了！

这正是在下小时候春游、中学远足、上大学、刚上班出差时，爹妈给在下准备的东西——琐碎繁重里全是关心！

梦工厂为这部片子狠狠研究了一把中国，连中国父母过分保护孩子这一特征都放进了电影。

当然，过分保护不代表溺爱，有关溺爱的定义请参考上文。

当鹅爸说道“他为什么要去拯救中国，他只不过是我儿子啊”——全场泪奔！

在阿宝回忆起儿时后，疑惑“我是谁”，羊仙姑对他说“重要的不是你曾经失去过什么，而是你今后的选择！

”阿宝回忆起他跟鹅爸在一起的时光，然后说“我是阿宝，我需要一顶新帽子。

”——一瞬间解决了亲生父母跟养父的关系，两者不冲突，不要在意“父亲母亲”这个称呼，要在意谁为你付出了爱。

在下在观影前曾跟妻子讨论过这个事情，如果儿子在医院抱错了，不用追究什么，他就是我们的亲儿子。

——所以观影的时候对这一点有着极强的共鸣。

在《感恩节特辑》中，在下仅仅关注了两点：1、鹅爸具有职业操守，为了不能回家过节的人们继续营业。

2、阿宝放弃了重要的武林聚会，选择跟鹅爸一起过节。

——在下实在是看不出来美帝国主义用这些能麻痹中国青少年哪根神经？

全片一点美国影子都看不出来，用的是中国的场景，中国的理念，甚至融入中国人情世故，讲述的是我们早就熟知的道理。

在下从来没把《花木兰》当作中国题材的动画片，虽然它也是梦工厂出品。

在下大学时期的毕业论文《浅谈中国动画的现状与发展方向》中，引用过《花木兰》的例子。

在下当时的态度就是——这不是中国电影，仅仅是披着中国的皮讲了个美国大兵的故事。

记得答辩时候，导师问在下“在你的理解中，中国的动画片应该是什么样子？

”——在下回答“不单单是中国的场景、中国人模样的人设就是中国动画，它应该是有着中国的文化理念，用中国人的思考方式，讲述中国人熟知的道理。

”——《功夫熊猫》系列完完全全符合当时在下对于中国动画的定义。

当美国人用中国的文化理念，用中国人的思考方式，讲述中国人熟知的道理时，我们反而将其作视为资本主义的文化侵略。

侵略？

——这明明是美国老师在教中国人学正规的汉字。

好吧，如果这真是一种文化侵略的话，在下乐意当这种侵略的汉奸。

我们曾经的文化就如——π小数点后100多位——但现在早已荡然无存。

如今我们用3，有时候还能用3.15。

当美国人拿着3.1415926呈现给中国人的时候，我们还有什么脸提曾经的后100多位呢？

中国，你还记得大明湖畔的3.1415926吗？

本影评自带地图炮，不适者慎入。

看了功夫熊猫二之后去了上海，晚上在宾馆里扫到一部很二的动画。

我说肯定是新拍的，主公和小环老师分析那个技术那个颜色那个造型非得说是十年前的。

现在终于能上网了，本人理直气壮地告诉你们：奇幻龙宝，2009年。

老师感叹说，如果自己没当老师的话，大概我们也能在在这动画的片尾看到她名字。

但她现在当了老师，咬牙切齿地教着学生，闲时打打小怪兽画画本子，俨然圈内一大手。

我对我们的创造力和人才素质还是很有信心的。

但人才们都在自娱自乐，手里真正掌握着资源权力能够让这种娱乐扩大化的人，要么功利心过重，要么已经忘记了娱乐是怎么一回事。

说白了，他们本来就没打算让观众享受什么。

你想晒自恋可以自己动手丰衣足食，君不见网上雷照雷文雷DV那么多作者也没像大片导演们被喷那么惨的，想搞说教可以讨个老婆（公）生了娃慢慢养，想溜须拍马就去考个公务员，更直截了当想骗人钱财就去天桥上戴副墨镜拉二胡，低碳环保。

就是特么别往电影院送片子了！

你不计成本老子还嫌浪费生命呢好吧！！！

（虽然其实多数都看的很开心……因为可以吐槽。

没错，我就是假正经）在如此扭曲的环境下，我觉得中国的观众们被刺激的不正常了。

以战国和关云长为契机，敌视烂片的情绪终于大爆发。

之后的雷神居然意外地受到欢迎，可见大家已经被国产片恶心到什么份上了。

之后是加勒比海盗和功夫熊猫。

三部作品中熊猫尤其戳我们的玻璃心。

当好莱坞拍变形金刚的时候我们说我们有卧虎藏龙，之后各大导演的古装情结一发不可收拾，等好莱坞不动声色地拍了功夫熊猫我们能拿出手的却只有奇幻龙宝这种玩意儿。

所以点开影评，排前面的全是对中国影视行业的指桑骂槐。

可是……啊对不起我要“可是”了。

这指桑骂槐是骂给谁听的？

孤芳自赏的大大不会听，因为他们会觉得你冒犯他们，你没这资格，“有本事你也拍一个出来？

”此乃最常见句式。

说教的大大会从你反对他说的方式联想到你在反对他说的内容，然后你就可以准备好听新一轮说教了。

溜须拍马的大大和骗人钱财的大大自然会继续溜须拍马和骗人钱财，反正他们本来就是不要脸的类型。

人都是有逆反心理的，意见过于极端最后只能导致一粉顶十黑，一黑顶十粉。

那个想炒作自家熊猫概念的二货就是个例子。

观众们骂到最后也只是费自己口水，说不定中国的导演看到观众的口水反而更回避纯粹的娱乐片了……因为一定要高人家一头嘛。

一边有人捧，就必定另一边有人贬。

文化侵略啦美式英雄主义洗脑啦剽窃香港武侠片创意啦……打了一炮就东方不败，东方不败你妹！！

一部娱乐片，本来就不应该承载太多无谓的东西，无论是创作者的还是观众的。

掏了钱看了片，原本应该轻松愉快，结果出影厅就口舌之争不断，然后搞得自己郁结，都是吃多爆米花撑的。

烂片上映的，不去电影院就是。

好片不能上映的，不去电影院也不是看不成。

选择权在自己手上，憋屈什么。

他们不能站着把钱挣了，老子还不能站着把钱花了？

至于借着熊猫贬低日本炒爱国概念的二货就更莫名了。

一个问题就可以把他通篇论述全部推翻：好莱坞会傻到为了舔中国人脚牙子放弃日本市场？

是你比一亿多小日本都心思缜密观察细致啊还是那边有国民性抖M体质啊。

（突然觉得……抖M什么的……还真不好说……）王爷，他绝对是根正苗红的中国孔雀！

你看他武戏多漂亮！！

为了王爷我立志吃麦当劳儿童套餐吃到死！

继续碎碎念。

三年前的《功夫熊猫》在全世界范围内的成功，很重要的原因是因为其融入了形意拳等中国功夫的精髓元素，而《功夫熊猫2》则将中国风渗透在不止是功夫招式的每一处细节，开头介绍历史设定的时候，使用了类似皮影戏的画风，这一段给人的惊艳程度，不亚于《哈利波特7上》里边同样使用皮影戏的“三兄弟故事”，片中凤凰城对中国古典楼阁建筑等元素的运用更是达到极致，事实上，《功夫熊猫2》的创作团队曾专门到四川收集素材，其用心程度可见一斑。

本片的细节精细，不止是在中国风的多方呈现，其实本片的许多小段子就算单独拿出来，也能让人捧腹大笑，这与梦工厂一向擅长的恶搞和娱乐精神不谋而合，这一部分梦工厂自然游刃有余，尤其是以阿宝为中心制造的一系列笑料，这样好莱坞式的幽默与中国元素的混搭，为这个冒险故事增色不少。

归结一下本片，大致有两条叙事线，一条是阿宝为首的真功夫对抗沈王爷强权下的热兵器，这一条线也是全片最主要、花费笔墨最多的部分，在3D与大量特效的衬托下，这一部分将中国功夫的神韵展现得淋漓尽致，尤其是片尾阿宝以四两拨千金的太极招式对阵沈王爷舰队的炮火，视觉观感一流。

另外一条是阿宝的身世，其实这一条线是第一部遗留下来的问题，第二部只是加以深挖和加工，将悲惨的身世加诸阿宝身上，为片尾的大打温情牌埋下伏笔。

两条线互相促进发展，并最终交织在一起，本片的两条叙事线都挺流畅，但是与精彩的细节相比虽然也有亮点，但是都略显平淡和中规中矩，这也是许多梦工厂动画都存在的问题，细节上下的功夫很足，甚至每一个场景都很精细，但是主线故事很少能做到与精彩的细节相互映衬，仅仅只是依靠视觉效果和捧腹的细节，很难给人留下深刻的印象，最终造成片子的短板。

一部电影想要从“好看”这个档次提升到“经典”，还是需要在故事性上下大力气。

评分：四星3D效果评价：真3D推荐观影位置： 前八排中央推荐观影场所：影院有片尾彩蛋！！！

(阿宝生父出现，有的地区是安排在片尾，有的地区是安排在字幕结束之后。

）少有片子的续集能超脱于第一季。

但是《功夫熊猫》是其中的一个例外。

第一季中稀松平常的动画场面在第二季中有了质的改善。

美轮美奂的场景画面，尤其是3D效果，仿佛让人置身于仙境之中，而且这种仙境是地道的中国式仙境。

飘渺的云雾，青翠的峰峦，遥望远方的世外高人，都能让你看到张纪中系列武侠片的影子。

那是一种不同于传统香港古装电影的风格，清新明亮的风景展示，让国人对江山如此多娇而自豪。

在城市画面中，却有很强烈的《狄仁杰之通天帝国》的风格。

繁华的东方古城，高耸入云的皇宫通天塔，是不是想起了《通天帝国》里的那座耸立的观音像——通天浮屠？

没错，就是那样！

倘若把塔换成观音像，几乎就是一模一样的古城繁华图。

东风夜放花千树， 更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转， 一夜鱼龙舞……含弘光大的长安城，曼宇疏楹的汴梁城，暖风熏得游人醉的杭州城，交融在一起，就成了影片中的宫门城。

大哉，宫门城！

阿宝和虎鹤猴蛇螳螂五侠的形象基本上没有什么变化。

我们在这里重点说下大反派沈王爷的的造型设计。

沈王爷是只白色孔雀。

身着素白华服。

颇有白衣卿相的风采。

令人惊艳的是他第一次孔雀开屏的一刹那间，羽毛上鲜红的“眼睛”在一袭白服的衬托下，令人炫目。

这是一场视听盛宴，真人版的武侠片中你绝对看不到如此绚丽的画面。

即使是普通的炮弹都被设计出烟花绽放般且美轮美奂的特效。

我们还有什么地方可以指责这部影片的画面效果？

昨天是首日巴黎公映，les halles的ugc里好像在搞华人聚会一样，除了中国电影节之类的活动，这样被同胞前后左右包围着看片的情况真是绝无仅有。

末了还有很多人同我一起坐到最后，看那一个个国语拼法，粤语拼法，韩语拼法的东方姓氏从屏幕中升起来。

原本我真是有点民粹意识的，也不知道是烧得糊涂了，还是某个窍门就被按下去，影院大灯豁然全亮的时候，突的心里也一片开朗——所谓中华，譬如阿波，自己守不住留不下时，索性顺天应命，就扔到历史世界的方舟中，死多少活多少，也是该有此劫，由得去罢。

如果说前篇的阿波只是借中国与功夫做个壳，架上成龙影片的套路当个骨，揉进梦工厂的人设做肉皮，那末本部就是专要给阿波安魂入心了，中国元素不再是不经意间顺手就势的流露，而是存心立意地被安插入各个可装饰的空隙——五阶音乐，水墨图画，城市布局（目测似乎成都，不过四川我只去过这几个地方），生态环境（相比于青城山，到平原就是以鳄鱼、水牛，各种羊为主要居民了），建筑结构，图腾雕案……故事仍然是直线型的故事，只是向古早武侠致敬的气息更浓，在各种插科打诨之间竟露出点“古典”的意思。

上次是“夺取秘籍”，这回是“制霸天下”，我等伴随“sb出品”长大的人看到前面知道后面，竟然一直不腻味——姐姐我果然还一直保有萝莉时的那颗武侠魂啊。

许是同换过导演有关，这一部的各种设定设计，又更多一份“怀旧”（当然只针对中国观众而言，西方观众大约都还觉得挺新鲜的）滋味。

影片中有好几个急拉镜头（尤其是影片结束后那一个拉全景的镜头），那真是“复古”得一塌糊涂，没有几部经典武侠片熏陶还真做不出来。

另外阿波恢复记忆的那一段剪得十分精彩，虽然是面向全年龄偏儿童市场的作品，这里却是毫不含糊的蒙太奇，有关“太极”的大道理一句都没有，当然更没有什么仰天长啸“我好不幸”之类的表白，那一滴水就是过去是伤痛是眼泪，从天上来回地里去，一个轮转间轻轻放下，物我两忘。

草叶微颤时，姐姐的泪腺一瞬间因共振而决堤（Hans Zimmer立功了！

以后不仅武侠片可以由老外拍，由本片的水准来看，就连中国风配乐都完全可以找老外写）可能是前作票房给力，这部片子虽然仍主打儿童市场，并不失时机地科普“母螳螂是会在交配后吃掉配偶”的常识，有些镜头也是只有大人也能领略的趣味——比如阿波与虎妹闹起暧昧来，两只抱过两回，每回鹤兄都下巴坠地，但是第一次用了个很刁的角度，把鹤兄放在角落，镜头放到他背后，给了他的下巴一个角落，此地隐晦，只有大人心照，第二次就把他摆到正面偏中的位置，堂皇皇的拍他下巴跌落的全过程，这里就地道卡通，小孩欢乐。

两次的情境重却不复，照顾周到。

较之前次的勇猛暴烈，这次的大boss走的是阴柔变态路线，他摆出第一个空中亮相pose的时候我莫名其妙竟然想到叶城主。

Shen（不知道中文是哪个字）穿着一身白衣，留两撇八字长须，善用暗器，手执蛇头长枪——各种配合其别扭傲娇的个性，现在中国武侠片都已经不讲究这些了，《功夫熊猫》的剧组里真真有知音啊（扑上抱住泪流ing，你毛的蛇头枪这种东西姐姐有多少年没在屏幕上看过了，好感动！

）。

而且这位配音找的着实合意，照理说这位大叔的音色并不特出，我对他也不是很熟，不至于能听出来，但是Shen在那边练习“幸会啊，熊猫”之类的对白时，加上那个小表情，我心里就嘀咕——该是那位精神障碍人士专业户吧。

结果字幕一上——果然就是Gary Oldman大叔！

大叔GJ！

（两根拇指）以后再看到小说里别扭傲娇精神分裂受，我会自动搭配您的声音了。

虽然我一向乐见梦工厂在处理boss的时候比“真善美”的迪斯尼要来得正常一点（也是因为这个武侠片的套路一般最后是不存在“恕去”结局的，个人造业个人受，出家当和尚去还果报的想法就真的出于老外思路了），不过孔雀城主这种因童年阴影而极尽偏执报复社会的变态傲娇小受是我的死穴，再加上如此动人的身段和Oldman蜀黍的倾情演出（我说蜀黍你是不是模仿错口音了啊，为毛那句“ready”讲得一股咖喱味扑面而来泥？

）最后难免一声叹息——卿本佳人……（等等，我怎么又串去叶城主了！

）神奇五侠与孔雀城主的第一次遭遇战是发生在塔里，这个又比前集有意思了。

塔是东方武打片特有的一个决战地点，各种武侠rpg必备之练级/打怪/决战大boss的地点。

一来塔这个建筑由浮屠而来，里面用来存放灵骨，有“死归”的悲剧感，又有“超脱”之意，如果主角不是挂点在里面，出来之后必是脱胎换骨（跟掉下悬崖的情节可搭配使用），二来这是个密闭空间，水平上的腾挪位移有限，而垂直的距离较一般建筑大，方便做出漂亮的武打设计（要跟好的动作指导搭配使用），三个从外形上讲，这东东也难逃“阳具崇拜”的嫌疑，在这里面扑腾一架，比在竹林溪边之类的场所，更显血性阳刚味（一般就跟什么争霸之类的目标搭配使用）。

只可惜这里只是小战，情境没有被运用到十分充足，我看咱们下一部就可以考虑长桥大战神马的……至于3D之类，倒是感觉没差。

正片放映之前有看到Les Contes de la nuit的预告片，反而觉得那个好像更适合3D技术（所以说Michel Ocelot真大神也）。

不过不知道是不是对上一部印象有些模糊的缘故，感觉上这部的作画更加精致与柔和。

正片前的序幕是用了线画；到回忆的片段似有点水墨的味道；而阿波“悟道”的背景则氤氲葱郁，雨后的泥土气味，湿茫茫的空气扫鼻拂颊。

后来江上一战，阿波和虎妹掉到水里，因两个都是短毛的物种，是以毛都没有塌软，而是油光光的撮着，非常有质感，水气十足。

而在城中的场景则加重了红色调，即使街景也用红灯笼衬得金火感强，真要牵扯起来，倒也是个五行的排法，隐隐的从画风上也有更鲜明的东方味映出。

坐到灯亮的时候，姐姐想通了。

姐姐为我朝动画产业之无能气急败坏了几十年终归是一场空，且不论硬件水平，仅就思想趣味来说，期待我朝在动画领域能有所精进那跟指望我朝男足能世界夺冠一样已经超出科幻范畴直属神话级别了。

在我朝只能拍《宝莲灯》等类动画的前提下，与其敝帚自珍，不如一力把现还残存不多的中华文化传扬出去，由得别人拿去多少是多少，好歹将来让其有个见天日得延传的机会。

是以最后，鞠躬感谢梦工厂做出这一企划，感谢所有为本片出力的东亚裔及西方中国通们。

你们要出续集啊！