精英部队2：大敌当前

貌似这部电影是不想拍第三部了，首先是指责对象从第一部的警察系统扩展到了整个行政系统，另外上一部很出彩的几个人物基本上都挂掉了，特别是美女记者被烧成了焦炭，哀叹。

而主角还在坚挺的活着，并且发挥出暴强的战斗力干掉了里约州系统的首脑人物迫使其重组领导系统……这部电影最后表现出了电影人心中的无力感，那就是巴西社会有问题毋庸置疑，但是问题是什么却说不清楚。

特别是，系统为什么存在，而且能够覆盖上至巴西利亚下至毒品贩子的整个社会？

这个系统彻底代替了表面上的行政体系和原则，很有点中国潜规则的意思，但是貌似严重得多，因为从社会表象来说枪击死人太多了，绝大多数人都非常不满意。

南美社会经常被用来举例说明democracy制度并不能适用于全人类，但是这其中的原因其实值得深思。

在我看来其实还是与人口素质，或者具体的说是广大民众的认知水平。

D制度还有一些失败的例子，特别典型的是德国魏玛共和国向第三帝国的转化、俄罗斯最近十几年向中央集权的转化，我想着也是中国一旦实行D制度必然前进的方向。

这两个例子可以被追究为民族性格，但我觉得还是概括为群众认知更好，因为一个社会的底层即使在D制度施行十几年之后其实还并不了解其内涵，更不会相信其力量，所以一旦遇到问题，社会主体的能量被带动爆发起来的时候，想到的肯定不是D制度具有的力量，而是希望回归以前延续了千百年的样子。

南美社会历史了解的不多，但是我想巴西社会的乱局大抵就是这个原因。

看第一部时就很感慨巴西能够容忍这种电影被拍出来很伟大，到了这一部故事进入了僵局，但是却没有进入我预想的以暴制暴。

其实这就说明了巴西电影人在迷茫的同时，还有一种自信，那就是他们的这种混乱的D制度将会进化，最后拉法醒来了，应该意味着希望还是在的。

中央车站里面处处反映着宗教力量对巴西社会是一个稳定的来源，而这一部电影则表现了D制度也有同样的效果，虽然还有很严重的问题需要解决。

本来以为这部电影只是跟杜琪峰之类的香港导演拍的PTU什么的相类似的警匪片，所以一直未有刻意抽时间观看，当玩游戏和看垃圾电影看的麻木的时候，打开来准备快进以结束战斗，但是，却没有拖一个镜头，从头到尾，先是震惊，然后，是沉默。。。

从电影本身的角度来讲这部电影，没什么兴趣，只能说是无论从拍摄手法，还是情节，演员等方面来说，都中规中矩，并没有什么出彩的地方，但是我好想从中看到了很多影子。

第一部是无情的打击毒贩，第二部确实从情节，犯罪动机各个方面，都不拘泥于最低的层面了，而直接拷问这个国家的灵魂了。

香港的地下社会发展轨迹，由黑帮而警察，然后是廉政公署，然后继续黑帮，然后是漂白，然后是名流，政界明星，商界大佬，看来这个版本也可以作为巴西的缩影了，但是我想巴西警察肯定没有看过《雷洛传》，否则哪用纳西门托去逼，学习一下吕乐，不就结了？

在毒贩被驱逐，而警察占据了贫民窟的主导权的时候，确实是跟上世纪60年代的香港情况很像，但是由于利益获得者并没有直达最高层，所以还有ICAC的可能，而现在的香港，我想绝无这种可能性了吧？

“当你走投无路的时候，你还有最后一条路走，那就是犯罪，永远记住，这并不可耻！

”---马雅可夫斯基。

当在影评中读到这句话的时候，为之一震，我不知道马雅可夫斯基在什么语境说的这话，记忆中他应该是苏联的正面诗人，但是放在巴西，确实很符合现实情况。

虽然说是民主社会（看来民主社会也不怎么样啊。。。

），但是一旦利益群体的架构稳定之后，政府的保障机制以及国家机器，都会向他们倾斜，那么在这样的社会，基尼系数只会越来越大，而社会利益分布的极端不平衡，也将各阶层之间的流动之门，给完全堵死，如此，正如上言，犯罪已显正当，而这将是唯一能改变其境遇的途径，南非电影《耶路撒冷》，就非常直白的告诉了我们这个道理，而本片则是在怎么去面对这样的问题这个层面上展开讨论的，但是，在现状之下，势必没有结果。

以前我非常坚定的认为，我们伟大的祖国不会为这些问题所困扰，因为，我们每一个人都能看到希望，我们通过自己的努力，可以达成我们的梦想，呵呵，美好的幻想，如童话。

一个新兴的发展社会中，发展的势头可以掩盖其他许多问题，包括日益增加并几近夸张的贫富差距水平。

但是，发展不可能永久存在，正如这几年的现状，实业拉动的社会增长渐渐的迟缓，外贸，内需，节节败退，但是唯一为GDP做出巨大贡献的房地产行业，却近乎疯狂，是长久之计吗？

为什么是房地产行业呢？

如果把通过权钱交易得到的钱成为“劣币”，把通过劳动获得的收入成为“良币”，根据“劣币驱逐良币”的逻辑结果：若劣币与良币等值，且现存的体制不能使持劣币的人受到惩罚，人们就会去效仿那些通过权钱交易得到的钱的人，社会就会进入恶性循环。

很不幸，房地产行业就是劣币与良币等值与否的试金石，房地产的疯狂发展，已经将社会各层次上下通达的大门慢慢的关上了，接下来，我们是否会有通过其他途径来打开这扇大门，我就不得而知了，但却乐得拭目以待。

不过，巴西人通过电影来正视自己的问题的勇气，却是值得我们钦佩的，包括弗拉格，这位“切。

格瓦拉”式的英雄，在这个国家里也有生存的空间，可能是民主制度的优越性所在吧。

不过，如果在中国这样的社会文化氛围之下，期盼一个神明，也是不错的吧。

但是问题是，或许我们根本没有问题，我们的一切，都是那么美好和和谐！

反正，看不见。

这部片子反映了太多的现实问题，开玩笑地说该列为某朝人大、纪委、检察和公安的必看影片。

实际上个人认为最主要的问题是在民主国家怎么会长期出现权力失衡这种问题上？

行政和司法这个两个日常最大的权利，怎么会沆瀣一气，一手遮天？

纳西门托代表的正义，是凭什么去战胜邪恶的？

他不是凭制度，不是凭大众的支持（比如说投票、抗议游行）等等合法的、邪恶势力不可抗拒的力量，而是凭借个人能力、少数几个正直的人、以及类似于私人武装的支持。

靠个人英雄主义去战胜组织严密的邪恶势力，很显然这不是长久之计。

这是不是正义力量和邪恶力量调转了？

按理说邪恶的一方才是总喜欢钻空子的一方不是？

而现在反而成了大摇大摆的优势方。

先不管其他的正直政府官员，只说正邪天枰上最重要的砝码——人民大众，他们这时在干什么？

虽然说人民不支持他可以把他选下来。

但选举这个看似决定公平正义的模式，在容易被诱导的“乌合之众”面前，实际上和代表制没什么两样。

（注：我这个”乌合之众“是指大众传播上的广大受众，没有贬义。

）这就要求新闻媒体最重要的是干好真相揭露、监督报道的事，而不是去听命去引导舆论导向这类违背原则的事。

这就要求人民要给予新闻媒体充分的支持，让他们成为真正的无冕之王，让他们敢于向政府说“不”。

举个例子，只要哪个政府敢随意迫害媒体人，媒体人可以通过独立的司法系统申诉，充分陈诉事实后，要是政府敷衍了事，人民就把他选下去！

要是人民一直向那个女记者的遇害向政府施压，想来腐败官员也不至于一直那么猖獗。

这可能就不是行政、司法、立法的三权分立了，还需加上检察的第四权。

当然就像电影结尾说的，要解决这些问题任重道远，不是几百个字可以道明的，需要几代人长久地努力。

不要说这只是一部电影，其实就常常发生在你我身边。

只是没有枪杀，换成了高税收低福利、强拆强赶、资源垄断等温水煮青蛙的形式而已。

既然有1、2部，当然有些关联，所以建议连着看，而且要按照顺序看，这样，你就会明白，为什么不管是豆瓣还是imdb的评分都是第二部的评分比第一部的评分高。

第一部充其量就是一部传统的警匪片，只不过是带了里约热内卢的强烈的地方特色，不管是毒贩，还是警察，还是安全部队，都跟里约热内卢这个地方一样——“重口味”。

但是第二部就不仅仅是这样了，看着看着，你会发现影片反映的问题不断在深入，影片的主题也不断在升华，矛盾和斗争也不断在复杂化，个人利益、道德、法律、民主等等东西也越发纠结的厉害——这个时候，这部以警匪开篇的电影已经成为一部很有政治意识和现实意义的佳作，他所带给你的也不仅仅是娱乐，而是一种震撼。

我想，影片还有超出其本身的一层意义，那就是，它所反映的现实问题越严重，表现得越直接，其实恰恰说明它所存在的社会的进步和民主，描写的社会越黑暗，其实恰恰说明尚有光明和希望存在。

不明白，为什么总是敢于面对邪恶的人倒在血泊里，而那些气焰嚣张的罪人和趋炎附势的哈巴狗却在白日下堂而皇之地逍遥自在。

我们不缺乏自由仁爱的理想，不缺乏为之奋勇的斗士，但为什么，最终到下的，倒下的最多的，却是他们。

留下的，只有飘荡在空气里宣扬正义的亡灵，能飘散四方，但让人视而不见！

这是我看完《精英部队2》留下的不解疑问，从古至今，多少在这个肮脏世界里摸爬滚打想要洗净身体上污物的人们，总是第一个被埋进淤泥，失去呼吸。

那些掌权的人却依然在充满淤泥的地面上伸出那个肥大头颅，在苟延残喘地享受这个世界，尽管他们一直气喘吁吁，但嚣张的气焰与无比强大的权力让他们胆敢行于风口浪尖扭曲着一副无所畏惧的面孔。

那些埋在淤泥下的人们支支吾吾不敢出声，只有他们呼吸后往上冒出的气泡，证明他们还在活着。

世界是流动的，空气在大地上流动，大地在天空下旋转，撒哈拉上骆驼草的根系在往下扩张，亚马逊上热带林的枝丫在向上生长，西伯利亚的海鸥世代繁衍四季迁徙，海岸线上的金蟹绿龟在潮涨潮落间来回游移。

陆地上的人类，也总在忙碌，从山脉的村寨下落到平原的河岸边，从群山环绕的秘密丛林搬迁到密不透风的坚固城堡。

地球在自转，月球在公转，宇宙在旋转，万物没有一刻是停滞不前的。

可惜的是，人类创造了这样一种状态，固步自封的静止，用庞大的国家机器，社会规矩来宰制所有本自由自在的溪流，他们截流改道，把一切划分成理想状态下的棋盘，每一颗棋子，每一步走法，看似完全发于自主，实则在横竖线分隔下被动的选择。

不知道这个导演和福柯，和韦伯的关系，他没有刻意去表达在社会学研究，后现代理论里的抽象概念，但他却用画面回应了那些高瞻远瞩的大理论家的现实眼界，当我看到不谋而合的那一刻内心些许澎湃激荡，因为大众的娱乐也开始审判社会的罪行，审视日渐堕落的人欲。

韦伯说资本主义制度是一个铁笼，锁住了任何可能冲破它的力量，讽刺的是，这个铁笼本来是价值理念作用下的创造物，可惜最终后者成为了前者的牺牲品，沦为了前者的奴隶。

福柯就更为细致地考察了这个铁笼每一个细节，每一处焊接。

国家权力机器的控制再也不是一种自上而下的人为压制，转而变成细致入微到每个家庭，每个人的权力牵制，一座权力大厦，像庞然大物一样矗立在哑口无言的人们的面前，再也不能将其推到，重建，因为这不知耗费了多少钢筋水泥，注入了多少财力资金，牵扯了多少权钱纠葛，要想扳倒它，非一人之力所能，非一日之功所及。

暗涌的欲望在这些表面超理性非情绪的冰冷机构下运行，邪恶的深渊如同海啸后产生的漩涡卷走每一艘经过的船只，黑暗的洞口，看不见底，望不到头，一旦进入，就是无出头之日的天昏地暗。

社会的身体被做着监狱式的分隔，处在里面的人们被安排到特定的空间，进行着强加的思考，走在自己都不知道通向何方的小道上，他们唯一知道的是，那里有属于自己的利益，或许换句话说，他们早已埋没了自己。

值得庆幸的是有人在反抗挣扎，和在阴沟里仰望天空的人一样。

他们深知腐朽的缺陷，有一击必胜之的信念，唯一的不足，他们是少数。

并且，他们是在少数中幸存下的少数，他们中更多的人早已变成泥土下的尸骨，变成横行霸道的罪人，变成只能用血偿还恶行的叛徒。

不过，存在就是希望，存在就是对黑暗的反抗，存在就是对真理正义说一不二，存在本身就是一场属于未来的胜利。

也许不该怪罪这个丑恶的系统，毕竟它出于人手，可是一旦这个怪兽站稳脚跟，权力就会难以捕捉以至肆无忌惮，没有一个具体的人在操纵它，每一个进入它的人都可以变成凡人的上帝，行为的指挥棒。

欲望是它运行操作的电源，只要有邪念进入，必定瞬间灯火通透，把每一个它可以照射到的角落燃烧成焦黑一片。

幸运的是，人的欲望可以压制，意志可以笃定，因此只要有先人一步的勇气和坚信，帝国大厦的轰然倒塌也不是难以企及。

但扪心自问，我们的言行，到底有几分远大的正义胸怀，又有几分原始的利欲熏心？

这是一部比前作更为出色的佳作，电影在延续了第一部节奏掌控的同时，内容上用更为充沛的剧情直指巴西现实社会政府的腐败与黑暗，而在强有力构筑内在纵深的同时，一人对抗整个腐化体制的激战是如此震撼。

当整个社会系统运转的方式以黑社会组织的规则进行，民主、政治、法律、公正都如同犯罪手段般的形式，那么整个国家的90%都会进监狱这个设想并不会骇人听闻。

这不是一部简单的警匪片，而是一个对腐败社会的精确预言。

当影片的主角成为了巴西的民众英雄，而他影片中每句台词都能比巴西总统的话更具备民众的影响力！

这真的是电影史上最光辉的一幕！

《精英部队2：大敌当前》是一部看完会让黑暗中的观众感受到隐隐绝望的作品。

这种绝望或许来自于两种力量的冲击。

一方面是本片主题和内容，尽管发生在遥远的拉美，却无法不让人设身处地联系到现实中的林林总总。

巴西里约各处腐败滋生的呈现，至少很容易让人想起老港片里常拍的“廉政公署”成立前那段岁月。

远的如《雷洛传》一干枭雄片，近如王晶《金钱帝国》。

但本片剧本的视野和野心显然更大，对黑白社会的互相转化的思考与探索，细想来也许只有杜琪峰的《以和为贵》可以相比。

另一方面，是这部电影的总体素质，会让如今在投资不断追加、宣传花样百出而显得“蒸蒸日上”的中国商业电影，露出花团锦簇中最尴尬的一面：无力。

是的，经常会有一些电影充当这样的角色。

如果是如《阿凡达》《盗梦空间》在好莱坞体系下以成熟工业奇观来夺人眼球的“大片”，还可以抱怨从规模上无法相比。

但另一些如《精英部队》这样以中小投资规模，扎实的剧本，出色的表演，干净利落的影像视听切切实实撼动心灵的作品，其实在各方面硬件比较于当下中国电影都没有特别的优势。

当然可以抱怨审批与不分级制度阻碍了很多题材的发展，但也许归根结底是我们失去了踏实把每一个细节都做好的心态。

《精英部队》的摄影多是手摇跟拍，突出某种临场感和即使风格。

很多场景内是安排好调度下的一镜到底，完全与“电视剧视觉”里那些“中景切近景，全景切正反”的格式是两回事。

由于角色经常处于激动的情绪下，镜头的摇晃会加强那种焦躁不安，但并不代表摄像机会乱晃。

在拉西欧监狱暴动之后，人权斗士弗拉加对着镜头咆哮着抨击政府，镜头不动声色地把焦点从他的脸摇到了后面转播车的卫星发射台上，又慢慢摇下来。

画面里的潜台词，不言自明。

至少这才是电影的腔调。

如果没有看过前作，看这部《精英部队2》也不会有太多的情节障碍，不需要去特意补。

第一部是纯粹集合与训练部队，打击贫民窟里的毒贩，第二部把矛头直接对准了那个看不见却又无处不在的“系统”。

整个故事的主线几乎算是吴思《血酬定律》的最佳注脚，把书中提到的“为了追求血酬的长期最大化，土匪愿意建立保护掠夺对象的秩序。

而为了追求短期血酬收入的最大化，合法的暴力集团也可以退化为土匪。

”的定律做出了详细呈现。

虽然所有人都演得非常抢眼，但男主角瓦格纳·马拉还是牢牢把电影的气场锁定在自己周围。

脱下了军装换上西装的纳西门托，背越来越驼，眼神越来越暗淡。

他总是有点歪着头看那些政客表演，面对爱人和朋友却又只能垂下眼皮。

政治游戏中转来转去，这个当年的战士发现自己始终是一枚棋子时，纳西门托的背影显得非常孤寂。

但当他的底线被压垮，那种从内心中爆发出来的火焰，却依然是惊人的。

这种火焰其实始终没熄灭过，它时刻将观众的情感炙烤，让我们为那个基本不曾接触的国度的每一件犯罪而揪心。

如果11月还有什么电影值得去电影院观看，那么只能是这部其实并非同步上映的《精英部队》。

可以悲观的说，腐败是根绝不断的，只要有利益关系存在，腐败在哪个国家都不可能消失。

这部续集的结局比第一部悲观多了，更多的从国家政治层面宏观的表现，意义也大了许多，不再是以暴易暴这么简单。

我们很悲哀，悲哀的是我们明明知道自己生活在这样一个黑暗地方，却不能靠自己去点亮周围哪怕一丁点的地方，我没看过第一部，但是第二部的震撼已经足以，透过巴西的黑暗折射出的社会让我们深思！

很羡慕巴西的民众，至少比天朝的国民多了一丝的自由，我们明知天朝的和谐社会比起巴西的黑暗有过之而无不及，但却只能扮演盲人的角色，即使有光，也会带上眼罩，生活就在黑暗中继续，但是感谢巴西出了这么一部经典的电影！

深刻的视角，看的时候不惊惊呼导演、制片是何等勇气启用这等题材，又或电影本身不受政治左右？

但在国内我不信直指执政府的电影能过广电总局审核!想想影片中那为主持人在节目上公开宣扬批判政府腐败的言论....何等畅快。

泱泱大国，我们自己的腐败何止少数，为什么没有导演曾以相关影片深刻表现过呢（甚至连虚构类似情节的影片也没有），也从来没有哪部电影中敢以评论government的形象来拍片的。

即使以娱乐片来说，欧美影大片中出现政府或者国家元首的场面（以美国白宫和美国总统最为常见，我国出现的国家元首仅限Chair Mao 和小平那个时代的伟人）比比皆是，而就政治题材的影片国外也很正常，诸如此片、华氏911，就其原因，我想也不尽是我国导演缺乏观察力和表现力，而是大家都不敢，怕触及如此敏感的话题而已。