热情似火

BOY给我讲了一个故事：30年前，一个年轻人离开故乡，开始创造自己的前途。

少小离家，云山苍苍，心里难免有几分惶恐。

他动身后的第一站，是去拜访本族的族长，请求指点。

　　老族长正在临贴练字，他听说本族有位后辈开始踏上人生的旅途，就随手写了三个字：“不要怕”，然后抬起头来，望着前来求教的年轻人说：“孩子，人生的秘诀只有六个字，今天先告诉你三个，供你半生受用。

” 　　30年后，这个从前的年轻人已到中年，他有一些成就，也添了很多伤心事。

归程漫漫，近乡情怯，他又去拜访那位族长。

　　他到了族长家里，才知道老人家几年前已经去世。

家人取出一个密封的封套对他说：“这是老先生生前留给你的，他说有一天你会再来。

”还乡的游子这才想起，30年前他在这里听到人生的一半秘诀。

拆开封套，里面赫然又是三个字： 　　“不要悔。

” 也许在这个时候 我们有好多事情很迷茫 很慌张 很郁闷 但是我们要与游戏势不两立的勇气！

游戏结束时幸福会来到！

不要怕！

有时候我们难以选择 或者不清楚自己的想法 那也不要怕！

按照我们的心去寻找答案！

无论是面对人生还是感情！

做过一切之后 就不要后悔！

这样的人生才是值得我们为之努力的！

呀！！！

加油！

“我仍然会犹豫做什么样的发型，但现在我不是很在意，我的头发会长回来的！

如果我不喜欢，我就会改变它！

我很自信，即使跌倒了也会爬起来！

未来还会有很多痛苦的事情。。

但是现在我会勇敢前行！

是的！

生命其实很简单！

前行。。。

”ps：片尾曲很好听！！！

不停地想那些回忆,但它终究是回忆,我们不得不面对的过去式.现实的一个快乐结局,可能么?似乎总要在现实里找到出口.爱情是游戏的话,游戏的规则又是什么?这个没有规则地游戏,怎么玩呢?无论如何我们都不会悖离自己的心,不愿意的时候不去选择,亦或选择了还是会放弃,然后继续向前走,继续寻找或者等待,没有对错,只有结局.

就像你看到的海报那样，这是讲述三个女人的故事，颇有张艾嘉的《20，30，40》的感觉，只是韩剧刻画的更细腻也更新颖一些。

这三个女人分别是：姐姐、妹妹、姐姐的女儿。

就从最小的讲起。

这个小演员是韩国一个偶像组合的成员，这是她第一次拍电影，感觉很好。

我已经从中学走出来很多年了，完全不知到现在中学女孩子想些什么，但是这个电影的镜头拉到了现在韩国的女中学生的日常生活。

现今社会很常见的单亲家庭——和妈妈一起生活。

负责家里的打扫、采买，有一个40岁的妈妈和一个30岁未出嫁的姨妈。

喜欢班里的男孩子，想要进一步发展，却把小男生吓跑了。

身边有好朋友，却发现可能自己喜欢的是她。

要出去打工赚零花钱。

喜欢打扮得漂漂亮亮。

总有一些小烦恼。

小女孩儿总有小烦恼，喜欢的男孩子迟迟不想自己表白，自己做好了奉献却把小男生吓跑了，这个场景很有意思。

不知道是不是现在的孩子都这么开放，但是导演拍得很有趣。

你尝试过喜欢女人吗？

尤其这个女人还是自己最好的朋友。

其实，在年少的时候，和我们关系最紧密的就是那些闺蜜了，有的时候我们会怀疑自己有同性恋的倾向，但是那只是年少的一种想法，只是喜欢而已。

看到她，会让我们回忆起自己的青葱岁月，想起了许多已经被遗忘的人，曾经那么亲密，如今那么遥远。

年少的友谊，有时候一去就不复存在了。

讲讲年轻的那个女人，也是本剧的女主角。

演员金敏喜，凭借这个角色获得百想艺术大赏最佳女演员。

实事求是的说，我个人觉得她不太好看，但是正是因为这张不那么出色的脸，她演活了这个有些邋遢，有些迷糊，30岁却一事无成，对爱情仍认真追求的女人。

金敏喜的笑容给人甜美的感觉，笑起来眼睛是弯弯的，嘴巴是弯弯的，整个轮廓很喜庆，让人心里很舒服。

也许正是这样，她才能在剧中引起那个适合结婚的男会计师的注意，进而想要和她结婚。

但在她的生活里，还有一个郁郁不得志的男歌手的纠结，究竟是选择爱情还是选择富足的婚姻，她在最后给了答案。

原来，女人还是应该一切依靠自己，没有爱情的婚姻在最开始就应该放弃。

她又重新鼓起了勇气，没有选择任何一个男人，选择做最真实的自己，用键盘敲剧本，做一个默默无闻的小编剧，但是快乐。

40岁的女人更喜欢男人的身体，尤其是对于一个独身的女人来说。

年轻并且热情的身体让她迷恋不已，却始终不肯相信那后面还有爱情。

40岁，面临着中年危机，女儿青春期，妹妹低潮期，自己竟然提前迎来了更年期。

我想没有什么是比她在结尾时需要一张卫生巾更让人感到高兴的了。

导演很幽默，在她问诊医生的时候，桌边一朵玫瑰随着她的心情枯萎、绽放，那个演医生的男演员是有名的喜剧演员，在这里客串很有意思。

关于这个片子，有的人可能不会很喜欢，我开始也是带着勉强的心情看下来的，结束了却让人回忆颇多。

女人的一生会遇到什么，没有人能说明白。

就让我用这个戏中的一句话结尾吧：生命其实很简单，前行！

12岁的时候我认真的想过自己24岁时的容颜，那个时候我单纯的认为我一定可以承受孤单和寂寞，只需要和身边最好的朋友在一起，永远的在一起。

那个时候，和我同龄的孩子，我们都这样单纯的认为。

后来，我成为我们这群人其中最早拥有所谓爱情的女子。

再后来，我变成了一个人，我身边的女子脸上都挂起了幸福的笑容，她们和我都早已忘记了当初的约定，以及在最初时随口就能说出的永远。

24岁的时候开始想象我36时的面貌，彼时，我定然嫁做他人妻，有夫有子，生活平凡却充满乐趣。

我开始写信给12年后的自己，信的内容里讲述着我的24时的失恋的伤痛和工作的压力，抱怨着父母的唠叨和领导的懒惰，怀念着旧日的单纯和美好。

不知，12年后看见这样的字是否会和我如今一样嘲笑着12年前的自己。

大概，很多事都已经带着依依不舍的彻底忘记。

只是想要说，我们的过去的12。

现在的24。

和以後的36。

以及看起来遥不可及的48。

60……更加庞大的数字在我们身上出现时，留下的痕迹都与以往全然不同。

它在不停不停的累积，才促成了一个现在这样的你。

好吧，我总是要让自己偏离自己要讲述的话题，兜一个很大的圈再转回来。

你是在这里找寻自己么？

是怎样的你呢？

单纯的你？

焦躁的你？

成熟的你？

能够不顾他人眼光勇敢说出爱的你？

面临爱情和工作两样选择茫然不知的你？

想要能再次爱上他人却左右顾及的你？

你是不是发现了你认为的所谓爱情的真谛就是要勇敢面对自己的感情？

你是不是已经开始厌倦了再玩爱情这种肤浅的游戏发现工作更能充实自己？

又或者你是不是已经对过去年轻时做过的那些称为浪漫的事情早已嗤之以鼻想着要如何才能好好保护自己全身而退？

你想要记得的已经全都忘记了，想要忘记的却偏偏还直抵心间。

想要放弃的紧追不舍，想要把握的却早已流逝。

你看到自己了吗？

看见的是以前的自己还是现在的自己？

想到的是曾经的自己还是以後的自己？

不管你是怎样，至少，我看着她们多么自然的就想到了自己。

生命似乎成为了一个巡回。

开始重视爱情。

开始放弃爱情。

开始更加重视爱情。

是因为开始害怕寂寞。

开始享受寂寞。

开始又更加害怕寂寞。

你开始懂得。

爱情也许还不能称为伟大。

寂寞却着实让人觉得可怕。

所以。

从无畏到了厌倦，从厌倦到了害怕，从害怕到了想念，从想念到了依赖。

那些曾经在你心里觉得重要得不能被任何替代的事情已经慢慢退去颜色了吧？

不能再将勇敢作为借口，不能再把尊严放在身后，不能再不计后果，不能再放手一博。

你在尽量让自己保持原有的色彩，殊不知，环境和时间将你改造成了另外一个人。

是按照你想的那样在前进吗？

如果偏离了轨道，是不是也在拼尽全力和原来的自己保持平行呢？

再回头看的时候，发现，原来，我们已经和最开始的自己越行越远了，在这条路上，你是报以微笑还是满腹委屈呢？

生命其实很简单，它只是指引我们前行。

前行的道路上，请克服那些痛苦，看清那些假象，体会那些过程，如果你曾冲动并不安，请保持你的热情。

如果你曾内敛并执着，请保持你的静谧。

如果你曾淡然并冷漠，请安详。

不论怎样，请让你依旧是你自己。

喜欢有点儿野性的女人，不仅仅是肆无忌惮地抽烟喝酒，而是看她一个眼神，就知道，这个女的有点儿野。

野性，是一种味道。

金敏喜在剧里很好的诠释了这种感觉。

她没有选择前男友，因为他的背叛还是他衣食无着落的落魄生活？

不知道，但是，她还是有那么一点儿爱他的，无疑。

她离开了那个事业有成的会计师，心里也是有那么一些难受的，否则就不会抱着马桶哭。

那又怎样？

没有爱到要结婚的地步，就不能欺骗自己，接受这段似是而非的爱情。

她尝试着戒酒，失败了，她尝试着戒烟了，成功了。

她经历了两段悲剧的爱情，知道自己要更加努力工作了。

她是幸运的，知道自己想要的是什么。

知道自己的生活是一直向前的。

其实没看过台湾的《20，30，40》，不过，电影开场20分钟就想到这个名字，韩版翻译的名称却是显得有些怪。

不是编剧，现在也不算文字工作者，甚至对文字工作已经深恶痛绝，但是对那些编剧、作家、记者的故事还是很感兴趣，好像自己是那些人中的一员，或者是地下党看到组织，有隐秘的快感。

记忆中写的最好的是美国的《杯酒人生》，看到最后觉得想哭，可是又仿佛闻到满杀遍野的葡萄园里散发出来的香味，葡萄叶子在阳光下脆亮闪烁，仿佛少女的笑脸放肆而美好。

《杯酒人生》最后的结尾倒是忘记了，但愿它不曾给他一个美好的结局：功成名就，或者说有天分吃写作这碗饭的人真的很少很少。

这一部韩国版的《20，30，40》，起初和最后叫我感兴趣的仍然是代表30的阿美的故事。

失败的作家，像是一无是处的人，他和其他所有一无是处的人一样觉得悲伤甚至绝望，她和他们唯一不同的地方常常是，他们总是会欺骗自己胜过欺骗别人。

在经历一次次失败的时候，任谁都会想：我是不是走错路了，我是不是该看看是否还有别的出路，更何况在青春的尾巴上，就连青春也仿佛是夕阳，一点点如清晨的路灯次第的灭了。

故事中喜欢告诉我们希望是美好的，所以那些开始看起来落魄的人最后都会得到一个美好的结局，这时候回头看当时的挫折好像那些挫折是为了今天准备的似的。

实际上呢？

电影中阿美因为莫名其妙的诚实（或者是传说中的爱情），最后失去了一段美好的婚姻，她安慰自己说不后悔，并且安排男主角来一段申请告白：我们从此永远不再相见，让我们从此永远寻找对方。

她真的不后悔吗？

这种安排甚至可以那成另外一种“政治正确”，阿美一再重复多半是说给自己听。

事实上，她确实失去了一段可能给她幸福的生活，或者，这只是反证：这样的故事本来就是不存在的。

这部电影的编剧不晓得是不是女性，我怀疑阿美多少有她的影子。

否则，那台词看起来真是揪心——阿美和会计师喝酒回来的路上，阿美：我一无所有，没有一盏灯等我回家。

阿美和会计师分手：我们从此永远不再相见，让我们从此永远寻找对方。

这样的临别赠言可以有另外一种解答：总有一天他们会再次找到对方，重新开始。

甚至，就是在三人一起去换了发型正在街上闲逛的时候，会计师深情款款拿着签证出现在阿美的面前。

美好的美好的结局真是害人不浅，不过，“爱是勇气”，也是希望，没有这些，我们又要怎么面对夜里长长的街巷？

路灯闪烁，当它是爱的歌，够我们温柔缱绻，挡一阵长风拂面。

主题明确，展现不同年龄段女人的困境。

十多岁的少女，几乎是无忧无虑，但情窦初开的年纪依旧为爱情操心，发现自己是同性恋时完全陷入了慌张无措的境地，只能通过各种幼稚的手段去躲避。

二十多岁的女人，陷入在爱情、梦想、事业、金钱的困境里。

梦想迟迟没有盼头，贫穷的生活处处都是混乱，爱情被打破而后又陷入新欢旧爱的三角恋里。

生活仿佛一锅杂粥，唯有烟酒能给予片刻慰藉。

四十岁的女人，没有金钱之忧，衰老却已不可阻挡地到来。

一边是年轻男人热烈莽撞的求爱，一边却是不愿面对的绝经，仿佛在预示自己不再配做一个女人。

最后十多岁的少女鼓起勇气去追求自己的爱人，四十岁的女人也不在纠结身体的信号不管不顾地陷入年轻的爱情。

这两条线相对来说还是很简单的。

镜头主要聚焦于阿美身上，毕竟她身上究集了最多的矛盾：如何处理过去的感情？

如何处理梦想与婚姻？

如何处理心底的良知？

最开始她出场给人的感觉就是混乱邋遢，处处都一团糟。

整部电影阿美的轨迹可以看做从前男友过渡到现男友最终稳定于自身的过程：房间与衣着逐渐整洁干净，开始戒烟，现男友更正她拿筷子的方式又提议她去美国。

最后她把烟戒掉了，生活整洁干净了，但依旧坚持自己拿筷子的方式，也没有跟着男友去美国。

她逐渐找到了自己的路途而不是任由自己近朱者赤，近墨者黑。

拒绝去美国这件事可以与前文许多地方呼应起来，印象深刻的一点是导演和制片人知道阿美去相亲时说了一句：“做女人就是好啊，事业失败了还可以拿结婚做退路。

”但其实结婚到底是退路还是绝路，还真是说不准。

而她的两人男友也因为爱她真正地开始为她去改变，这也是围绕着阿美的支线。

总的来说，是一部中规中矩的电影，没有做出太多尝试与突破，但立意明确深刻，主线支线安排合理，方方面面都立住了。

人物情节环境都搭建得很好，环境自然是指社会环境，女性的困境与社会是无法脱离的。

需要赞扬的是金敏喜的演技，凭借这部电影拿下了当年的百想影后。

处理的很细腻出彩的地方是：夹在一段三角恋中时，她各种情绪的合理展现让整个人物都立体饱满起来。

她所饰演的人物是一个既具有成长性又具有徘徊性的普通人，这些又同时建立在人物柔软清醒勇敢的本质之上，如何将这些特质有层次性、时段性地展示出来无疑十分考验演员的演技。

也有赖于剧本本身给予演员足够的发挥空间。

毕竟剧本得写的出这样的人物演员才有展示的机会，所以挑剧本也是十分重要的。

被打动的时刻是阿美被男友出轨，既没有因为留恋与对方苦苦的哀求而将就这段情感，也没有让两人发展到鱼死网破的地步。

听到他过得不好还是会流露出不忍的神色，见他受伤心里还是会担心。

这并不是因为她对他有情，只是她心底本就柔软。

拒绝现男友的求婚，她对他有情，却尚未到那种地步。

她把金鱼倒进厕所，却怎么也无法冲走，整个人缩成小小的一团大哭起来，她不想走结婚这条捷径 她想要靠自己把生活全部整理好。

我认为好的电影我会做笔记，和我只要听到好的话时的习惯一样，打开记事记下来。

剧中阿美和会计师最后一面会计师的一句话，我看的版本翻译的是“我们今后不要再见面了，见后背吧”，看其他人分享的版本是“我们从此不再见面，让我们永远寻找对方”。

一个直译一个意译，我无法说哪个更好，只想说遗憾自己不会韩语，看原版才有最好的味道。

爱是勇气。

我认为这是全篇的主题。

还有打动我的地方是阿美和会计师的第二面，在回家的路上，阿美说“我一无所有，没有一盏灯等我回家”，以及“不知道规则的游戏我们能玩多久”，这两段的刻画真赞。

最后引用有篇评论里引用的大仲马的话：人类所有的智慧可以归结为两个——等待和希望。

　我们都期待生命力有个仲裁者，他会告诉我们何时该前进何时该退后，但我们走错路他会出示黄牌，罚我们出场，但我们做错事他会出事红牌，让我们永久OUT，真的，我希望有这样一个人，这样，我只需要负责走路，不需要负责选择，然而没有，所以我每天还是要不停的选择，选择对了，兴奋异常，选择错了，垂头丧气。

喜欢这部片子，喜欢片尾曲。

人生就是这样不断的在变化着，我们妄想着未来的人生会按照自己的预期走下去，可是每当此时我们都会发现，变化原来如此之多。

无奈中，我们变得谨慎，变得不知所措，害怕跌倒，因为我们担心跌倒后再也爬不起来了。

因此不断的给自己设限，不断的，在纠结着一些从未发生过的只是在我们不断想象中才出现的情况。

不敢尝试，因为我们担心结果，不敢向前，因为前面好像有陷阱。

可是，前面到底有什么，却不曾想过或许前进一步或许会是柳暗花明。

很庆幸自己终于提前感觉到了，所以也走了出来，原来一切只有真正去做了，才知道会怎么样。

虽然明白得有点迟，但是不后悔。

呵。。。。。。

已经有朋友说过了，这是韩国版的《20 30 40》。

足够一针见血。

明明地域不同，文化有别，为什么偏偏都要捣腾出一部电影，将女性按照年龄分门别类呢？

因为，无论何时何地，不同年龄的女性似乎总是处于明显或者隐晦的困境中。

少年、青年、中年，不管处于哪个阶段，青涩、柔顺、坚韧的女人在背过脸去面对自我的时候，总有困顿茫然、不知所措的情形。

如何获得爱情，取得成功，赢得幸福，让身体和心灵于变化之中不失平静，似乎是一件太难的事情。

就年龄而言，女人是敏感的。

若是亭亭少女，也许迫不及待赶快长大，挺直肩背，抬眼打量期待已久的广阔世界；若是人过中年，诸事皆不圆满，耐不住倦意渐生，回首往昔，暗念昨日当我年青时。

但，若真是青春年少，往往生活又是另外一个德行。

好像电影中的女主角，蓬头散发、呆滞迟缓，剧本改了N遍还无任何头绪，拣起半支烟掸掸灰尘就往嘴里扎，不靠谱女青年的气味就这样飘荡开来。

日子似乎还算混得下去，青春仿佛没有丝毫劲道，要钱没钱，要人没人，上下不靠，三五不着。

于是，相亲，穿着白衣扮成淑女，盯着桌子对面的男生，琢磨要不要啃这‘鸡肋’。

谁知备胎先爆胎，剧本终于改不下去，她失恋又失业，直接喝高又偶遇相亲对象，淑女的伪装荡然无存，先是胡言乱语，再又勾肩搭背，最后亲密接触很是热络一番。

就是由着这酒后的真实和率性，相亲的男生爱上了她，他开始为她安排生活，出国结婚、留学。

生活好象步入一条捷径，她可以笔直踏入平稳、富足的新生活，虽然她自己也不确定到底爱不爱这个人，梦想放弃得够不够彻底。

为了顺利获得美国签证，她依靠着男友的经济实力，拿着一份完美的虚造履历，压制着隐隐不快的心情。

但是，在签证官的质问之下，她的自尊被双倍的重创。

对于女人来说，真正的自我是无可匿藏的，即使那个人爱她，即使那个人富有，不肯从内心依附于婚姻，别人的爱情和财富只能是她的身外之物。

女主角的姐姐可算成功熟女的典范，事业有成，自信独立，有个闺女，不要婚姻，美丽和性感没有随着岁月褪去，恋情似乎手到擒来。

然而，生活并没有那么简单，她工作狂的生活方式更像是充填孤寂的镇定剂，她没有办法郑重其事的爱恋，若即若离地在自己和年轻恋人之间制造隔阂，却首先伤害自己。

她是那样害怕衰老，害怕自己失去女性的魅力。

更让她难过的是，真正最能伤害女性的恰是女性。

比她年轻的女子，别有用心地刺激她，让她以为自己再也无法拥有真诚美好的恋情，只能在如火的热情之前萌生退意。

女主角的外甥女儿，小小年纪，却有点早熟，在家里颇有家长风范。

在飞速前进的世界里，她搞不懂爱情的萌芽期怎么这么缓慢，在闺蜜事无巨靡的指导中，她笨拙地练习、尝试，爱情却慢慢变了方向……生活为什么会是这样，每一步都寸步难行，但又永远停不下脚步：长大、变老；接纳、放弃；远离，回归。

还好，在跌荡起伏之中，人们也许会回到某个起点，但这起点永远不会是最初的那条直线。

女主角直视真实的自我，不打算将婚姻作为人生的退路，放弃让她疼痛，也让她醒悟。

她火急火燎得找到颓废失意的导演，取出自己精心修改的剧本，决意再努力尝试一次，她眼睛明亮，沉着稳健地说，包含汗水和热切的剧本是她的宝贝。

如果女人没有通往幸福和成功的直通车，那么放开大步自己走，也许缓慢艰辛，但绝对踏实坦荡。

姐姐若有所失地回味没有真实感的恋情，却发现自己的猜疑、忐忑，让简单变得复杂，让真实变得虚幻。

原来，两个人在一起，真的可以与年龄没有关系，而人生之中的春天也不会只有一次。

小女生在懵懂之中终于苏醒过来，明白了女人不但可以选择以什么样的方式去爱，还可以选择去爱什么样的人。

这让我想起《20 30 40》，都是最年轻的女生，都在人生初次的躁动中爱慕另一枝花朵。

也许这是一个关于女性的隐喻，初次的爱情开始之时，即是接纳自身性别的起点，爱上自己的性别，才能包容这个世界。

20岁、30岁、40岁；少年时、青年时、中年后，如果所有的女性都不得不直面自己所处的困境，那么不必将困境看作深渊，不必在心底认定自己永在谷底。

困境是一个平面，女人所做的，只是四下张望，认准一个方向，走过去、走下去，自己去突破所有的阻碍和壁垒。

正如电影中的三个女性，最后并肩而行，美丽、挺拔、自信、勇敢，她们知道必然到来的痛苦但不畏惧，知道不可避免的困难但不逃避。

她们果真——热情似火，无可匹敌。