食人虫

剧情一般般吧，毕竟作为怪兽类灾难片剧情本身就薄弱。

片中太多小bug了，其中一个舱门都被女二推晃开一条不小的缝了，再推的时候居然纹丝不动。。。

还有被扯断的电缆，我想说的是，有这神力，徒手单挑母虫应该毫无压力。。。

还有各种槽点，就不一一说了。

另外作为卖点的母体虫子居然只在昏暗闪烁的室内出现，明显是特效不过关。

如果说十一档大卖的《心花路放》是宁浩把西方公路喜剧类型片本土化的包装的产物，那么10月10日上映的《3D食人虫》则是把好莱坞怪兽片类型元素的标准化中国复制。

重口味画面、比基尼美女诱惑和怪兽来袭，此类好莱坞惊悚灾难片中常见的元素，在影片中一一呈现，可以说，《3D食人虫》是国产制作中最接近好莱坞同类影片一次大胆尝试，同时这部电影也是一块试金石，回答了看电影之前的两个疑问，一方面它挑战了国内电影特效公司技术能力，到底能不能制作出一条真正骇人的怪兽？

另一方面也挑战了中国的电检尺度，到底好莱坞B级片中哪些元素可以出现在中国影院的银幕上？

随着新技术的进来，电影的生产方式也发生着变化，去探班徐克执导的《智取威虎山》，你会发现导演工作的环境很像一个机房，十多台电脑同时在工作，即时拍摄画面和所能呈现的后期变化都在电脑上屏幕上。

徐克是中国代表性的3D和特效技术应用的导演，在《狄仁杰神都龙王》一片中给观众做出一条身躯庞大的水怪，让影迷颇为欣喜。

除了徐克，电影人刘晓光也对特效技术的也做着探索和实践，他监制的魔幻大片《西游记之大闹天宫》几乎都是棚内拍摄，百分之九十五以上的画面是后期特效完成。

《3D食人虫》也同样是刘晓光监制，这部电影最大看点是后三分之一出现的怪兽。

影片中的怪兽因科学家实验失败导致虫子母体发生变异而生，有一个有意思的设定，母虫产下的小虫不断攻击人类，在吸人类的血和蛋白后，又供食给母体，母虫身体膨胀变异又极具攻击性。

影片最后打怪兽的情节，让人觉得还是很刺激。

以中国目前的电影工业水平和该片并不多的投资，有这条变异的大虫怪兽在，电影其他缺点和不足对于我来说，可以忽略。

怪兽片的拍摄对电影技术要求非常高，对应的应该是大投资大制作，在没有出现大型怪兽类型片之前，《3D食人虫》团队花费工时“磨”出来一条怪兽的探索实践也值得肯定，中小制作打了前站，说明怪兽我们也能做，其他方面我们可以继续提高，让中国怪兽大片早日到来给出希望。

中国影市的繁荣驱动电影类型细分化，这两年不断有突破尺度的类型片试水，比如《金刚王:死亡救赎》中动作暴力，比如《女生宿舍》青春女色，乃至《心花路放》中的车震，在有分级制度的国家，这些电影可能不允许未儿童观众观看。

同样，《3D食人虫》中有虫子蚕食比基尼女郎、怪兽吞人的重口味画面，显然也不适合青少年观众观看。

重口味趋于B级制作的电影已经出现在大银幕上，呼唤我们国家的分级制度应该尽早出台的迫切性，一方面让类型制作知道尺度在哪，另一方面也上喜好此类影片的观众看得尽兴，更重要是保护青少年观众。

再次对国产恐怖片无语，血腥和恐怖画面和谐可以，但是麻烦您能不能不要自作主张做成一闪而过镜头。。。

给点心理暗示压力也好啊。。。。

电脑动画痕迹太严重了。。。

还不如做成心理悬念的。。。

说实话，这片不带眼镜还好，戴了后格外昏暗，一片灰蒙蒙的，和眼镜无关，这就是技术问题了。。。

各种常识逻辑错误也就呵呵程度了。。。。。

写剧本的目前可以被幼儿园甩十条街。。。。。。。

（以下可能稍微涉及少许剧透）1，逗逼群众演员跺脚怎么看怎么假。。。

2，贼头浪费了大段铺垫和低劣智商，没被火化就已经算他牛逼了。。。

3，贼二号那表演真尼玛出戏，那些人看见贼二号面具居然没任何反应也是奇葩。。。

4，监视保安和贼二号智商有一拼5，为了尼玛最后决战，1号西去逗逼居然在一个破船找啤酒。。。

尼玛的理由。。。

6，2号西去逗逼尼玛居然不开船，玩游泳，逗逼中的战斗机7，3号逗逼女也是逗逼中的战斗机8，最强三逗逼组合，爷爷你个老骚货，女主你个逗比去拍喜剧吧，男主呵呵。。。。

3D效果：-10分剧情：-100分，不仅不合理，而且还有各种把观众当傻比的嫌疑在里面音乐：。。。

再见，没注意过演员：6分，我指外貌，演技呵呵。。。

如果幸存者发现食人虫只吃处男处女，于是在生命与贞节之间只能先放弃后者，但接下来女主角发现她跟《色，戒》中的王佳芝类似，破处破得没想象中那么有价值，于是恼羞成怒后，成为怪兽片中最强悍的大女主https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年四月的评述链接以及相关“电影人”评述豆列https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all2014年阿甘（刘晓光）老师监制及编剧的《食人虫》，在片尾的彩蛋里，他谈及这样的灾难片是中国电影的空白，总得有人去填补，而且相信此片会是一个惊喜。

我个人不否认中国电影有很多，甚至无数个空白，就如同之前我也提过好几次，关于港片的空白，应该就是动画与科幻，于是内地近年来这边拼着老命和小命，在那边填补。

但问题是，“空白”难道就意味着至少此地无银三百两，不，是没有先例可以比较，然后怎么拍都成，只要能拍出来，就是胜利吗？

赤裸裸的现实，真是这样吗？

想来，一个再讨厌美国主流电影，或者港片的观众，或评论者，内心至少都有一个标准，尽管这个标准可能极其模糊，甚至离谱，但那个标准还是依稀存在的，甚至不以自己的意志为转移……这甚至可能跟宋代程朱理学类似，就是所谓世间是有一个理存在，而且是先于物质存在的，而这个理在电影界被“兑换”一下，那就是类型片真正的标准。

而这个真正的标准，不会因为是在某个地域的第一次，是在填补所谓的空白，而会刻意被放低，和那种纯主观，无条件的被体谅。

另外，B级片这个略带专业性的名词，和网大一样，在我们这也太过被当成是一块大得无边无际的遮羞布。

其实，就好比山姆雷米导演是拍B级片出身，后来还拍了《蜘蛛侠》系列，以及最近的《奇异博士》续集……他在2009年时拍过一部《堕入地狱 Drag Me to Hell》，想来不管是从成本，演员及风格来说，应该是界于A和B之间，如果这样的“分级”不会显得太过简单粗暴的话。

片中有一个吉卜赛老妇人，我还依稀记得有一场戏是她在车里跟主角搏斗，还死咬着不放，牙口非常厉害，这一段比较淋漓的体现出导演的“恶趣味”。

但请注意这个词汇，我更愿意把重音，或者“偏义”放在后面的“趣味”二字上，前面的“恶”只是一个相对的形容字。

而不是反过来，重点放在了“恶（心）”上，却没有多少趣味可言。

说起虫子，还有恶趣味，把这两者放在一起最有化学反应的，对我而言，应该是《木乃伊》，反派有一个造型是身上的肉有几处是腐烂的，包括脸颊上都有破洞，然后有虫子在身上爬呀爬，很不知好歹的从脸颊破洞处，爬进了他嘴里，他便顺势嚼了几口，小快朵颐……这当然不是大戏，特效量也有限，甚至跟故事主线没有太大关系，却在塑造主角形象和性格上，能够以小见大，一下子让人记住，而且更重要的是，完全符合“恶趣味”的定义与侧重。

而假设这个反派出来，就是嚼虫，满嘴的残渣与汁液，接下来甚至是拿牙签在挑，或者干脆吐了一地，那被消化了大半的“虫”呕吐物……这样处理的话，就跟“恶趣味”三个词，南辕北辙，渐行渐远。

因为上文提到过港片，在这边多扯上几句。

我个人认为港产片的思维，几乎都是B级片的，不管成本和卡司大小，比如前两天我评述过韩寒的《飞驰人生》，却忘了提大哥的《霹雳火》，那是在票房和口碑上应该都很不成功的一部成龙电影，但想来并不只是因为赛车太小众，其中一个原因，可能还是因为此片的叙事实在是全方位的脱节，从日本到香港，从修车到半夜赛车，从家人被绑架，到被迫在那个集团大小姐的莫名帮助下，在日本赛车……完全是想到哪是哪的剧情。

另一方面，与其不断拿武侠片跟西部片比，我觉得更应该放在一起比的，是同样早就被淘汰掉的歌舞片。

香港的动作片，还有那种包含很多动作场面的喜剧片，其实说到底，就是一种东方式的“歌舞片”。

歌舞片有一个最大的问题，就是突然间就唱了起来，然后歌舞的场面，是全片中制作最精良的，其它就能省则省，而歌舞与“剧情”部分，在很多时候都是割裂的。

而港片最大的招牌，动作片，究其本质，还是歌舞片的变种，而且看起来别说被淘汰，就是被改良，似乎不愿意，也不现实。

不管是大哥，或者李小龙的作品，都是将最大的精力与成本，放在几场动作大戏上，而其它方面和环节，永远都可能是无足轻重的。

但这种制片，编导的电影理念，肯定是早就过时了。

或者换句话说，内地想要有别于港产片思维，与其是在动画和科幻类型上“钻空子”，还不如说最应该，将B级片思维，提升到真正的A级，而这思维本身，实际上跟成本，卡司，甚至审查都不一定挂钩，更重要的还是叙事和结构本身。

再说回《食人虫》，角色还是不少的，有杂志摄影师，前女友兼助理，活动组织者，女嘉宾，保安，蠢贼等等……当然可以理解这些个角色，很多是为了在后半段给虫，特别是母虫提供“自助餐”的，但问题是，这些角色除了跟这个海边的“狂放”派对活动有关之外，跟主题有什么直接，或象征意义上的关联？

像《异形》第一部，当年至少是发生在太空船上，在那里没有人会听到你的尖叫，而且关于异形本身，太多经典，能继承且发扬光大的设置，破胸而出，以及有腐蚀性的体液……而这些跟人类角色，特别是女主角的人设之间，也有很大的关联，而不只是一帮游泳，穿比基尼的角色。

老实说，如果这些角色开始是玩一个游戏，然后有人玩的不好，总是第一个“死掉”，接下来遇到了食人虫，之前的各位玩家遇到了真正的生死挑战，但谁先死，怎么死的情况，跟之前游戏时，却有很大的改变，这种才可能是趣味所在，而且还有前后呼应。

又或者更“恶趣味”一些，幸存下来的人，慢慢发现食人虫其实是“挑食”的，它只吃处男和处女，于是接下来有几个角色，为了求生存，不得不先草率的彼此发生关系，想以此逃过一劫。

但后来发现，对于食人虫挑食的规律，分析有误，或者是新一代的食人虫发生了变异，不是处男处女的，也照吃不误。

于是女主角之前的牺牲，就如同《色，戒》中王佳芝为大义牺牲小我，但后来发现这个“小我”被破得实在没多大意义，于是女主角恼羞成怒，从很娇滴滴的性格，变成了这群人类角色中最强悍的一位！

这样子，应该才是将枕头与拳头结合的电影“人间正道”吧？

而在现在的《食人虫》中，类似的“恶趣味”设置是稀少的，先是如指甲一般大小，却又极为密集的小虫，而这些小虫团结起来，不但能真的掀起大浪，还能把人咬成干尸，但一方面，这些密集小虫本身的移动，电脑动画的痕迹实在是太重了，想来如果是美国电影，还必须处理这样的特效场面，都会部分借助模型来完成，而不是纯粹用电脑动画。

另一方面，不管掀浪，或咬成干尸的设置“合不合理”，最大的问题是，这样的怪物奇观设置是没有后续的，更没有如何抵抗这样的“虫浪”，和如何防止自己成为干尸的办法……因为后半段在那艘船上，密集小虫好象是完成了历史任务，就直接退场了，依据的就是许还山所饰演的生动学家吧，所提供的理论也就是关于螳螂先把自己喂饱，再喂饱整个族群，特别是母虫……但这样的过渡，不管是剧情，还是特效画面上，都有割裂感。

我觉得那些密集的像是指甲盖的小虫，至少得有场戏是它们试图组合，甚至“融合”成了一只比较大的虫，然后被打败，接着再引起那只更大的母虫为宜。

而且老实讲，这只母虫的造型设计，别说是以往同类角色的“集大成”，而没有多少特别的闪光和记忆点，更要命的是，它跟“虫”本身还有多大的关联？

或者换句话说，它还能称得上是一只虫吗，就算是母的？

当然因为国情的问题，武器是不能太高端的，于是就变成拿消防斧，或者也不知从哪冒出来的电锯，当成最致命的武器。

但这些动作类设计本身，还是跟虫本身的设置有关，如果它的弱点是不明显，而且没有一种转折，和人类对它发现上的递进的话，那两者间的互动，就只能是最“原生态”的搏斗罢了。

至于片中比指甲盖小虫更密集的，可能就是海边到处都在亮相的比基尼打扮……这本身当然没什么不对，但问题还在于，如何与剧情，特别是主线相勾连，而不是为了卖弄姿色而存在，当然老实讲，秀色本身也没多少可餐的……比如说，食人小虫最开始，只攻击人类皮肤暴露在外的部分，于是海边那些比基尼女郎成了最先也是最大的受害者，然后幸存的人就把自己包裹得跟个粽子似的，但很快食人虫也发现了如何突破这种“粽子”防线的办法……再另外，还是国情的原因，可能觉得像韩国那样，把这种怪物电影跟社会，甚至国际问题联系起来的做法，比如《铁线虫入侵》《汉江怪物》这种，在我们这，此类思路是不现实的，这本身在现阶段当然是无可厚非的。

但问题是，就好比刚才提到的假想情节，当人类或者说审查，把自己或电影包裹得跟“粽子”一般后，食人虫应该还是能找到突破的办法……同样的道理，难道中国的电影人的智商与情商，在突破“防范”方面，连食人虫本身都不如吗？

想来应该不至于吧。

虽然我成为了考古的一员，但说真的，这电影真TM烂，说一说原因前面用了10分钟介绍母体的构成，我忍了，然后再用了20分钟的时间来谈情说爱，这TM我也忍了，后面还没到母体的时候还行，到了母体就尼玛的剧情崩坏了，宛如智障一般的女主，在遇到崩坏还尼玛的担心粉丝？？？

还有用电锯的时候一般人都会把电锯拉响，但这女主尼玛的智障一般的拿起电锯就砍，WTF!!!还有刻意营造出的笑点，恶心，如果不是长辈们看的开心，这TM2星都嫌多

我靠中国拍电影的动画制作的都是傻逼么？

做出来的这都是什么破玩意儿！

先说这个大怪物。

谁想出来的真厉害卧槽 眼睛长特么大胯骨上。

电影里最讨厌的也是最最忌讳的就是一个镜头有第二遍的出现。

最牛逼的是本片一个镜头出现了四遍！

一个大动作重复了两遍！

呸！

这都不算什么，《食人虫》最牛逼的在于迪克内几个傻子从游艇游到废旧船的时候，一上船掏手机！

姐姐您是游泳游到船上的好么！

你手机是怎么能继续工作的？

你是想告诉我苹果手机能防水么？

苹果防也就防了，话说内照相的摄影师是怎么出现的！

难道摄影师也不会开船么！

游过来也就过来了，尼玛单反相机也特么防水么！

再说内几个女的，全是大傻子。

叫曼其是么？

我靠在船里一个一个儿的撞门想把门打开，使劲儿拉门使劲儿拉，最后也不知道尝试了多少门之后，终于研究出来原来这些门是要推开的。

，。

内女的还使电锯，半天没开开。。。。

曼博士的眼镜为什么永远要带着？

还有曹云金一副要死的样子。

面目表情跟看透一切似的，而且作为一个小偷竟然有拯救世界的觉悟。。

小虫子更是可爱，五颜六色，一会儿黑一会儿黄，一会儿白一会儿绿，看来道具组是从菜市场购买道具的。。

更有意思的是各种掐镜头各种血腥镜头都去哪儿了。。。

巨没劲。

《食人虫》可算中国电影的缺心眼儿之作。

文/梦里诗书 如果不将电影《食人虫》当一部灾难片而是一部搞笑片来看，那么且算能看的下去，至于特效，如果时光倒流五十年，那么其或能算是一部及格的作品，至少对有密集恐惧症的人来说也勉为难的当算上恐怖，相较于电影我更钦佩在好莱坞特效叼炸天的今下尚能有人去拍这样一部作品，完成了这中国怪兽灾难题材烂片零的突破。

依稀记得前两年，有一部名为《食人鱼3D》的美国电影，当年对于其在食人鱼特效上明显的电脑瑕疵，倍觉有应付观众之嫌，但今朝得见电影《3D食人虫》，才暮然发现原来人老美才是写实派，我们玩的是抽象派，明明海报中形似蟑螂，看着似有卖点的食人虫在电影中居然仅是一粒粒白点，不禁感概国产电影在恐怖片海报上善于偷梁换柱的本领，在怪兽灾难片移花接木的运用原来亦也是轻车路熟，当然如果电影仅有白点虫，那估计不但观众不答应，电影篇幅也玩不转，所以电影后篇导演安插了母体怪兽与主演们的躲猫猫游戏，只是这游戏时间太过漫长单调，硬是围着一个铁梯玩到了散场，也是蛮拼了……电影旁枝末节的人物不可谓不多，故事也并非单一的一条主线，两小偷的酒店行窃，富二代的海天盛筵，酷爱昆虫的爷爷和其孙女，这些都是电影蓝本设计本还不错的辅线剧情，但导演却完全未能串联好这些故事线索，相反支线故事在电影中给人的观感是凌乱的跳跃式发展，仅有82分钟的电影时长，仍给人以庸长无味的观感，除了看到一群俊男靓女之外，完全感受不到电影人物情感的存在，只能说此神片在特效上虽对比好莱坞灾难片连小孩过家家都算不上，但好莱坞灾难片的通病，剧情的缺陷却是做的有过之而无不及。

香艳的美女噱头，天雷滚滚的剧情特效，这本是中国恐怖鬼片的典型特征，如今放在这部国产怪兽灾难片的首秀上同样是契合的，很多年前曾看过一部《汉江怪物》的韩国电影，特效也是一样的渣，也是灾难怪兽电影的起步，但人家拍的至少能感人至深，咱拍的却只能苦笑连连，这零的突破绝非仅是吐槽，更是深思。

（转载须注明：原作者梦里诗书)

（文/小义大道）国产恐怖灾难片寥寥无几，一则制作水平有限，二来题材创作受限。

《3D食人虫》无论从特效制作场景处理还是故事主题内容上，无疑在国产灾难片中找到新的突破口，而且在最后呈现出的作品来看，完成得也相对出色。

影片集怪兽、美女、惊悚、恐怖、灾难、科幻、青春众元素，不说别的，视觉冲击力绝对够震撼！

从影片结构以及场景、道具等设置，不难看出《3D食人虫》的创作团队对于经典好莱坞灾难片的学习与借鉴，部分套路模式的模仿首先给予观众的观影感受至少不会太有LOW的感觉。

加上特效上的精心和影片中接二连三的重口味镜头，使得影片最终给观众的整体感觉的确非同凡响，颇有一些好莱坞风格的灾难片意味，也足够刺激起大家的感官神经，兴奋点足够。

一位狂热的外国基因科学家在大海之中的试验船里，自得其乐的研究一种能提供大量高质量、低成本营养蛋白的“超级昆虫”。

深海独船，破旧脏乱，唯独研发桌上显着高科技未来感，科幻十足。

母虫繁殖失控，吞噬科学家，无数食人虫潜入大海，随之道出影片之名……电影的片头，言简意赅的交代出了故事的源头和影片的主题，在场景布置、镜头处理及惊悚配乐等方面的完美配合之下，一开始就营造出了令人紧张、恐惧的灾难性氛围。

虽然从《3D食人虫》的片名和片头的交代能明白影片的故事走向，即使我们会知道有数不清的食人虫来食人吞噬，但不可否认在剧情延展过程中同样具备着令人极度惊悚恐怖的害怕感。

首先是在观众情绪的强行调动上制造出的紧张恐怖感：比如在电影开篇不久海天盛筵般发布会上，阳光、沙滩、美酒、型男辣妹，本是极度诱惑妖冶的猎艳狂欢，给人快活、放松、豪爽之感；镜头之中立马出现密密麻麻的食人虫子穿梭于下水道、游泳场、甚至整个海滩……刚刚还在沉浸在美酒辣妹诱惑中的人潮即刻被虫群撕咬、吞噬，酒池肉林变成血海尸丛，虫群的复仇行动席卷了整片海域，海边一片狼藉惨象。

防不胜防的心理情绪转变，所制造出的恐惧效应是最令人悚然的。

而其次就是影片中无处不在数之不清的小食人虫、以及怪兽级母虫的特效制作营造出的惊悚画面，还有一些重口味的人兽大战场面刻画，非常具有爆点。

利用小食人虫的数量和无处不入的特性、以及食人虫吞噬人类的特写镜头，刻画出灾难的危害程度和可怕程度。

甚至在最后还将母虫特别制作成了一头硕大的怪兽，其无与伦比的战斗力和残忍的食人危害力，无论从视觉还是心理，都营造出了最可怕的灾难氛围。

虽然《3D食人虫》是部灾难片，影片中也是处处惊险、处处惊悚，恐怖之极。

但同时也营造出了香艳的迷惑情节。

海滩上的佳丽选美，满处的比基尼，满画面的酥胸翘臀，张梓琳、夏梓桐等性感美女带来的诱惑也是恐怖之余的另一道视觉冲击。

中国的灾难片还是原地起步啊，跟国外灾难片一比还是有差距的。

女主拿个电锯乱挥，最后恍然大悟启动电锯，一下子就把这个母虫给斩首了==影片唯一惊悚之处就是密密麻麻的虫子，足够引起密集恐惧症的人当场发病。

我首先来讲讲这个开头，就是科学家在一个船上做实验，养出的虫子超出了掌控科学家不幸丧命，于是乎一架烂片战斗机成功飞起。

所以说，我国灾难片还是渣！

尼玛的！

看完整个片子我就有股脱力感，不是我不支持国产，只是国产还需要努力！

海难上那场戏，一大堆外围女穿着比基尼大秀好身材，还有张辛琳也穿三点式大秀一把，呵呵，估计这也只是为增加票房的一种嘘头吧。

为什么说《食人虫》是中国3D电影第一惊悚大片中岛将于10月10日在全国院线同步上映的3D电影《食人虫》，无论是电影中对于“大虫”和“小虫”的技术处理上，还是人与虫的相互解构过程，都可以称得上是中国3D电影中的一部大制作。

尽管在明暗度的把握上有些值得商榷，但从电影的整体水平上还不失为一部中国3D电影的前沿大片。

不同于以往惊悚3D电影，这部电影的技术含量更高，更有挑战观众视觉和心理上的极限高度，毕竟它的逼真程度能够让人感受到了那场似乎离我们很远又很近的灾难，正在步步逼近我们的真实生活，这样的影响作用，只有通过感受到了那个食人虫“母体”还有它的“群体”的真实性后，才能够得以在观众的心理完成，这叫：电影的艺术心理学效果。

电影的艺术构成影响着观众的观赏心理效果，就像人们对食欲、色欲的欲望是需要通过某种行为条件的反射来完成欲望的强度一样，电影的欲望效果同样需要行为条件来解决来推动观众的观看欲望。

因此，电影技术发展与电影艺术的结合成为了电影上的一个重要核心，在这一点上，《食人虫》完成得不错，值得点赞。

因为在此之前，中国3D电影（包括所有电影）还没有一部通过这样高端的技术来完成如此生动逼真的的形象制作，把时空转换得如此游刃有余，而惊悚的“动物”让这部电影可以有了独一无二的地位。

它在电影中的整体状态也完全出乎观众的想象，那芝麻大的小虫的蠕动都清晰可见而且栩栩如生，这必然提升了《食人虫》的艺术与技术合璧的价值。

《食人虫》通过这些以先进的光学技术和高度色彩效果来完成这部超乎寻常电影，也必将为中国电影送上技术含金量，因为这个庞然大物的食人虫的细枝末节都可以通过3D让我们的幼眼清楚可见，这与过去中国自主3D电影相比显然有了更大的进步。

《食人虫》保持了自己的独特性的同时，也展现了3D电影艺术的魔力，在《食人虫》之前，中国似乎缺少一部自主的视觉感知的空间距离所造成的立体真实感的3D电影，而这样的缺失被《食人虫》所打破。

观众能够通过这样可触的具有高度分辨率的画面，感受那份具有时空感的恐惧、惊悚与紧张刺激，保持与那种视听状态的，又可以连续性的，逼真的，更具有时空的自由性来完成自己精神状态的紧张与愉乐。

这样具有传递影响、感染观众心理的电影艺术将成为电影发展的必然趋势，因此，在3D电影到来的时代，这些综合因素的技术整合处理就显得尤为重要。

3D电影《食人虫》恰恰在这样一种节奏中，率先通过高技术手段来完成了中国3D电影的这样天马行空的奇幻世界，同时也在书写中国3D电影的里程碑。

从3D电影《食人虫》的精良制作，也不难看出组创人员们的创新意识和勇于革新、追求经典的魄力与精神。