恶意

看了评分去的影院，果然期待低反倒会有惊喜。

在最后小女孩录给妈妈的视频那段，真的绷不住了。

观后感总结了五点吧，人一定要控制好自己的情绪，不加控制的情绪如洪水猛兽般释放容易一念之差酿成大错，后悔莫及；众是没有智慧的，现在网暴的键盘侠施暴者跟古代去看菜市口砍头扔臭鸡蛋没有本质的区别；眼见不一定为实，误会就是这么用眼睛产生的；幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸；编剧给茜茜安了个接受她现状不嫌弃她状况的爱人，也许很多人不信，我愿意相信这点来自黑暗生活中的微光，这么想她还是幸福的。

真心希望人间多一些善意，少一些对人对事的恶意揣测～

朋友说比酱园弄好看，我说比酱园弄好看也太简单了，比它难看才不容易吧！

一时没忍住冲着优惠又去品鉴了一番，作为悬疑片的缺点就是，一点也不悬疑，大到主要人物的剧情线，小到镜头埋下的伏笔，全部都粗浅生硬。

导演到底懂不懂过满则亏的道理，很多个镜头很多个画面对情绪的煽动都太用力了，但是内核之幼稚又给我一种踢里哐啷仨小时做出一顿拼好饭的感觉。

甚至每一个人物都如此刻板典型，悲情的妈懂事的女儿救风尘的老实人后爸，无意中犯过错误但坚持正义真相的女主角，为了流量不择手段的老板，年轻但身负血海深仇的年轻女孩，要素齐全得感觉导演编剧深耕短视频多年，算了都拍出回廊亭了监制都陈思诚了我还能说啥！

(电影里喜人脱人含量太高了我真的有点出戏，尤其这电影底色还是悲伤痛苦的，导致尽管是设置好的笑点，我笑都觉得有点违和。。

不过这也说明有些人真的适合喜剧，说得就是你土豆。。

)

整体中规中矩吧，有一定的立意和可看性。

在叙事节奏和视听语言上陈思诚的个人风格还是挺强烈的，也很老练地在迎合市场的需求。

剧情上其实很好猜，也都摆在明面上——舆论如何影响人。

网络时代下，流量第一，真相最后；狂热的网民被引导、煽动、收割，成为刺向现实里的人的凶手。

而待事情水落石出时，早已死伤者众。

有张小斐和梅婷，表演方面自然没得挑。

尤其张小斐作第二次讲座时候脸上流血的旋转镜头，真的是整部片子里印象最深的画面（挺想看这个镜头的花絮的），直接幻视咣一下给自己砸酒瓶子的文咏珊。

音乐也是加分项，无论配乐还是片尾曲都做得很优秀。

但是槽点也会有一些了。

首先是剧情比较好猜，说不出什么特别的亮点。

人物的反转也是转得不知天地为何物了，生怕观众的注意力走掉。

有种用影院大银幕刷短视频的既视感。

真感觉要是陈思诚哪天下海拍短剧也不是很奇怪。

很讨厌 “道爷”出来扮演理中客的角色设置，男创作者的小心思真的是…（勇于发声的“道爷”、无私付出的梅婷丈夫、为情人辩白的出轨男、伪造结果但一切为了家庭的试药男，真巧…）而且让演员直视镜头的镜头也太滥用了，以为自己奉俊昊吗。

（ps.话说“道爷”戴着口罩出场的时候我差点以为何同学来客串了.. 😂）（写到这里突然意识到“道爷”是“道哥“的升级版😳…陷入陈狗恶趣味play的一环…）剪辑感觉有一点问题。

按照电影时间线来说，坠楼案从事故发生到画上句点（热度得以转移）应该是很快的，大概也就几天或者一周左右的时间，但是在实际呈现上，时间却是很模糊很宽泛的，闪回用得特别多、剪得特别细碎零散，就感觉把主要事件的连贯性、紧迫性破坏掉了。

如果能表现出舆论如浪潮一般迅速地把一个人吞没，又迅速转向，吃掉另一个人，也许会更好？

另外试药人这一块也没剪顺。

有的台词写得像作文，“金句”频出，教育意味浓厚，仿佛从头到尾都置身于开头的讲座。

煽情部分稍微有一点刻意…也可以忍受吧，篇幅不多。

（仿佛感受到镜头后的人摇着我的肩膀质问“这都不哭？！

”）至于影片里悬浮夸张不合逻辑的部分…如果硬要解释成外化的戏剧效果，倒也在可接受范围内了。

全片都是这个调调，反倒也不突兀吧。

最后，虽然槽点写的字数比较多，但总的来说影片也算合格的，如果冲着张小斐来看当然也不会失望。

（pps…韩寒…你是不是很喜欢把男人小便当做作品水印…）（ppps：让叶攀怀孕、无法怀孕的这个点真是莫名其妙的……但是我也说不上来是怎么个怪法……以及，为什么电影里的帽子很爱设置成和主角有不和睦的家庭关系……《药神》也是，《恶意》也是……拜托让帽子当单纯的帽子吧……）

对于陈思诚的电影，我们好像进入了一个怪圈。

很嫌弃，但还是想看一下。

就像这部由他监制并担任编剧的《恶意》。

影片确实有原版小说，但跟东野圭吾没关系，而是改编自咸良的《恶女阿尤》。

立项和开始拍摄时，还叫《真相》，定位是剧情+悬疑。

不过让人意外的是，虽然这次陈思诚又回到了自己的舒适区，再加上演员阵容，《恶意》上映前其实很被看好，能在今年的暑期档“爆”一下。

即便不能像《消失的她》一样狂揽30多亿，也应该能跟“误杀”系列差不多。

可截至目前，影片已上映14天，票房累计才2.3亿左右。

原因就出在，《恶意》品质不佳。

一句话概括就是，很真，但更假！

01故事发生在滨江市，由一桩双人坠楼案引发，展开对媒体操守、网络暴力的讨论。

而成品，一如某位看过电影的观众说的，像一个完全为了迎合市场的“陈思诚版Labubu”。

陈思诚最擅长的，就是利用社会现状争议和热点话题，而且是复制型植入。

影片真实的，就是这部分。

张小斐饰演的叶攀作为资深媒体人，出场时就用一个现实案例，为现场学生和屏幕前的观众，演示了何谓引导舆论。

每次以为自己看到的是真相，事实就会反扇过来一记耳光。

这场戏，也是整部电影的节奏。

媒体人定话题论调，谋利者煽风点火，再加上蹭流量热度的无量自媒体，自诩看到了真相而义愤填膺的围观者们，一场吃人血馒头的网络风暴就此形成。

成千上万的“正义者”中，其实没有多少人在意真相是什么，只是宣泄个人情绪罢了。

电影中“网暴”形成的过程，几乎是一比一复刻现实。

很“懒”的呈现方式，但在引导观众产生共鸣这一点上，很有效。

02影片的假，则是整个故事中，几乎没有一个“活人”，全都是被用来推动剧情发展、制造冲突矛盾的工具。

这种情况下，人物的行为逻辑就有点不太能成立。

杨恩又饰演的静静，在片中的设定是极其乖巧懂事的“抗癌小天使”。

因为患病的原因，小小年纪的她在饱受疾病折磨的同时，也有着跟年龄不相符的成熟。

但再懂得为他人着想，在做出那样的决定，趁着夜色去施行的时候，也不太应该是电影中的神情举止。

那场戏中的她，更像要去完成一个恶作剧的调皮小丫头。

同样，因为铺垫了太多她“天使”的一面，楼顶那场重头戏就又显得不太对了。

一个早已学会忍受疼痛，用明媚笑容安慰身边人的小天使，面对自己由心感谢喜欢的人的阻止，大概率不会像片中那样。

尤其，监控中的那场戏，穿帮感好重！

出演职场女强人类角色，对张小斐来说，不难。

她这次饰演的叶攀是一名新闻从业者，凭借当初对“试药人案”的报道而成名。

负责的社会调查类公众号“夜话”，拥有粉丝千万，影响力巨大。

因为“试药人案”中的突发事件，叶攀在成名的同时也背上了“杀人记者”的恶名，她更是在那场意外中失去了成为母亲的能力。

那篇报道，是她的奖杯，也是她心头的刺。

有这样一段经历的叶攀，按逻辑来说应该是位“真相洁癖者”才合理，可在调查坠楼案的过程中，她偏偏又没有将这点贯彻到底。

在发出李悦的那篇推文时，叶攀是冲动的，受控于情绪的。

继而又在这个基础上，让她对着流量为王的领导，宣扬“新闻人有底线，新闻才有底线”的操守原则。

也就是说，编剧为了让剧情矛盾升级，牺牲了叶攀的角色逻辑。

后面的剧情中，又让她“献祭”自己，强行拔高角色道德高度。

这个过程，不是一条自然推进的线，环节与环节是断开的，人物的行为动机也是割裂的，很跳。

03梅婷饰演的尤茜，是静静的母亲。

故事中，她有着两副面孔。

但不管是“慈母”还是“恶母”，都不是真实完整的她。

前者，是基于引发公众同情而打造的；后者，是对一段监控和几段网络视频的断章取义。

从表演上来说，梅婷堪称全片最佳。

楼顶时的崩溃癫狂，讲述往事时的逐渐失控，人物的悲痛、辗转挣扎、愤怒、绝望和欣喜，每一种情绪的展现和过渡都很细腻，很有层次。

只是，后续剧情的设定，又撑不起前面她对李悦的指控。

不管是静静住院时的过往，还是两个人的那场冲突，都没办法让她表现出丧失理智般的恨。

还有李庚希饰演的晨晨，也有着跟叶攀设定相似的问题，即己矛攻己盾，人物的出发点和行为相悖。

而陈雨锶饰演的李悦，就更是整个故事的牺牲品，纯粹的情感工具人。

先被指成堕落恶女，引发公众愤怒。

继而又以受害者的身份，促生另一场网暴。

高度相抵的设定模式，让这些角色都带着一种虚假的悬浮感，只有任务，没有生命。

04女性角色很工具，男性角色也一样。

虽然，他们的人设要讨喜很多。

在剧情的设定下，黄轩饰演的梁关，只负责在几次无效出场后，再通过几个建筑工人的抱怨，让观众看到坠楼案的真相。

李九宵饰演的道爷，负责扭转公众对李悦的印象，同时引导矛头转向叶攀；陈创饰演的陈福军，负责塑造一个悲情父亲形象，且用这个人物的遭遇，埋下将来的导火索；李晓川的魏强，负责做尤茜的情感靠山。

而他们或明或暗，无一例外都是有担当有道德感的好男人。

张子贤饰演的萧保乾，则是反派工具人。

以黑心逐利商人的身份存在，从另一个角度推动关键剧情发展。

有工具人，自然少不了“工具”情节。

比如陈福军的那场车祸戏，与其说是意外，不如说是编剧人为。

因为需要这场戏来作为后续冲突，所以再不合理，它还是就那么发生了。

05综上所述，《恶意》就是这样一部集工具而成的“工具电影”。

没有完整而足够真实的情感可以共鸣，也没有让人真正想要代入并共情的人物。

短时间的情绪提供，并不能让人从心底认可电影中发生的事。

不买账，也就在情理之中。

故事改编自韩寒创办的「ONE·一个」上刊登的小说《恶女阿尤》，与东野圭吾的同名作无关。

导演来牧宽、姚文逸是陈思诚麾下名将之二，加之影片由陈思诚主导编剧并监制，《恶意》最终呈现出的形态仍是一部极其标准的“陈氏”悬疑片：可预料的多重反转+当下热门议题+台词是唯一表达载体+精准拿捏观众情绪影片围绕一起发生在医院的双人坠楼案展开，资深记者叶攀（张小斐 饰）始终秉持追寻真相的原则，在调查中先后将护士李悦（陈雨锶 饰）和患者母亲尤茜（梅婷 饰）报道为嫌疑人，却因此引发舆情，让事态逐渐失控。

就题材而言，《恶意》与高圆圆和赵又廷的定情之作《搜索》、周冬雨主演的《热搜》相似，直指网络舆论对新闻事件和个体产生的影响。

但相比之下，《恶意》在商业属性上做得更加极致，每一个情节转折都能踩在观众的high点上，就算已知反转且做好了迎接反转的准备，仍会被戳中，甚至片长都剪成了最舒服的100分钟。

这是陈思诚作为“产品经理”的精明之处，也是他的“渣”点所在。

“渣男”在这里并非完全贬义，而是将创作完全置于市场偏好下：流量为王、舆论断案、人血馒头。

每个人都在等反转，却没有人在意真相。

当案件尘埃落定，人们便头也不回地离开，投向下一波热点中。

《恶意》必然会引发一波关于网暴，关于自媒体，关于新闻报道，甚至关于母爱和人性等问题的讨论，这是影片作为“产品”在市场上保持热度的必要条件。

其中，“母爱与人性”是《恶意》做得很好的一点。

母亲尤茜为了照料身患绝症的女儿静静（杨恩又 饰），几乎牺牲了自己的一切，她目睹静静经受的所有苦痛，但未来仍是一片灰暗。

发现自己怀孕后，她有一瞬间想要放弃静静。

这一瞬间的挣扎让尤茜从抗癌母亲的神坛跌落，成为网民口诛笔伐的对象，以前在夜店陪酒的经历也被扒得一干二净。

尤茜这个人物的“相对复杂”为《恶意》的表达增加了一些深度，相比之下，其他人物就显得片面和单薄。

无论是记者叶攀、实习生晨晨（李庚希 饰）、老板萧总（张子贤 饰），还是护士李悦、爆料人道爷（李九霄 饰），都沦为表达的附庸，他们更像是代表创作者向观众说教的工具人。

张小斐饰演的叶攀最为典型。

作为账号主编，叶攀是舆论多次反转的主导者，她对采访者的感性认知、对实习下属及爆料人的轻信、对事件调查的模糊概念，是导致事态失控的直接原因，也完全不符合“拿过新闻奖的资深记者”这一人物设定。

更不用说梁警官（黄轩 饰）与叶攀摇摇欲坠的夫妻关系，以及叶攀意外失去的那个未出世的孩子，这条支线的存在毫无必要。

男性创作者永远无法理解，职业理想本身就足以成为一个女性向前冲的动力。

此外，像PPT翻页一样反复登场的“喜人们”也造成了喜剧元素的滥用。

但演员并不需要为此担责，是《恶意》在浪费演员，尤其是跳出喜剧、作为主角的张小斐，单场戏中的表演再精彩，也挽回不了一个立不住的角色。

不过，这并非“陈氏作品”第一次出现这样的问题，单薄角色反而更有利于在情节上制造爽感，爽感则是当下吸引观众走进电影院的重要因素之一。

微妙之处在于，《恶意》的戏里戏外形成一种互文。

故事本身在批判对人和事件的片面解读，批判流量时代下对热点的无脑追逐，批判网络马甲背后肆无忌惮的情绪发泄。

但同时，影片本身又在用不断反转的爽感吸引流量，用热门话题制造新的热点，用说教式的台词激起观众情绪。

此前，《误杀》系列和《消失的她》都成功了，大家在电影院亲历的爽感和走出电影院后大骂导演+打低分并不冲突，相对两极化的评价形成高讨论度。

仅就这一点而言，电影市场需要陈思诚。

这一次，陈思诚就像故事中的叶攀，试图用自我献祭的方式拯救一个萎靡不振的行业。

《恶意》能否再度为暑期档打出一场漂亮的翻身仗？

我认为可以。

因为陈思诚就像婚姻生活中惹人嫌的老公，不洗脸不洗脚，内裤袜子乱扔，他会乖乖洗碗，但从不收拾厨房台面，他会乖乖收垃圾，但从不套新垃圾袋。

他屡教不改，你很想离开，可偏偏他既会提供情绪价值，又肯为你花钱，还能在你生病时悉心照料，没有不良嗜好，更没有出轨犯罪。

于是你就这样边骂边过，他拍一部，你看一部。

本片是一部非常具有深刻社会意义的电影，它以精彩的叙事、深刻的主题以及演员们出色的表演，给观众们带来视觉与心灵的双重震撼。

本片采用了 “剥洋葱” 式的叙事手法，设置了层层反转，全程都能够扣人心弦。

在这一系列反转中，每一次真相的翻转都带给观众们新的冲击，让观众们不断猜测与思考，沉浸于影片的紧张氛围之中。

全片主题深刻，直指网络时代的诸多乱象。

首先是自媒体的乱象，在流量至上的时代，自媒体人似乎逐渐忘却了追求真相的初心。

叶攀为了流量，在报道中常常失去客观性与公正性，多次将未经核实的信息公之于众，最终沦为了流量的傀儡。

其次是网络暴力与舆论失控的问题，民众们身处网络世界当中，仅凭片面的媒体公布的信息便轻易对他人进行审判。

在网络这个虚拟世界中，人们似乎失去了理性思考的能力，被情绪和片面信息所左右。

张小斐饰演的叶攀将媒体人在流量与真相之间的挣扎演绎得淋漓尽致。

梅婷饰演的尤茜，把一位失去女儿又遭受舆论抨击的母亲的绝望与无助展现得入木三分。

一众配角的表现也十分出彩，将各自角色的特点演绎得恰到好处，让影片增色不少。

但是本片在剧情逻辑上，存在不少瑕疵，例如晨晨仅凭借一篇针对领导的报道，就能从实习生一跃成为主编，这在现实的媒体环境中，根本不可能发生，显得过于理想化而缺乏合理性了。

《恶意》早就看了成片，从成片质量上来讲，很烂。

1、节奏拖沓，引人入睡2、没有悬念故意制造悬念，属于剧作中最低端的“故意隐瞒”手法，且桥段与情节各种不合理与原始（比如最后从民工的嘴里才知道去找工地摄像头？

公安办案现在第一件事就是遍访周边摄像头！

这种低级的结局导向性情节设置严重地造成了观众的失落感）3、人物塑造失败，没有任何一个人物能完成“移情”这一剧本的基本要求加一条：只敢教育普通民众，不敢批评资本，最多说说媒体有坏人，避轻就重。

把没有话语权、没有了解真相渠道的民众说成暴民，试图道德绑架式让人们不敢轻易发声，用强盗逻辑（你反对我片子就证明你是键盘侠）把网民全体愚蠢化、极端化后再来进行说教。

加一句：看过说好的人，平时是吃得有多差？

总而言之，口碑极有可能初期即崩塌。

看完《恶意》，我脑海里第一时间浮现的就是这句话，职业女性张小斐。

不是因为影片直接围绕“职业女性”展开，也不是因为她饰演的媒体人叶攀拥有特别鲜明的职场标签，而是她在这部悬疑片中所展现的冷静、自控、沉稳到极致的形象，天然具有都市女性气质的“投射性”。

在故事不断推进的节奏背景下，她几乎是靠一种精确的克制，撑起了人物的存在重量。

她长得就不像坏人，甚至没有露出任何坏的表情，但依然险些成了一个坏媒体人，在前半段的情节中，有时完全是一脸严肃地做着伤天害理的事情，我觉得这个处理是很正确的。

电影最动人的地方，不是情节层面的冲突，而是那些停顿、迟疑、眼神错开时传递出来的复杂情绪。

张小斐饰演过很多不同的身份，有作为性别与家庭身份的母亲，也有作为社会身份的职场人，这部电影中，她更进一步地控制了情绪的表达尺度，把隐忍当作表演的一部分，把沉默演成一种重量。

电影前半段是典型的高密度悬疑结构，节奏紧凑，观众在不断“猜测”中进入情节，而这种猜测很快就会被下一轮反转打破。

电影的设计编排很娴熟，它知道如何引导观众逐步接近真相，也知道在每一次快要破案的时候，用人性的灰度做一次反推，让观众重新回到不确定之中。

在不断的反转背后，是《恶意》对每个角色、甚至每个观众的反向凝视。

正如它描绘出了媒体人工作的灰色地带，它也瞄准了母性的灰色地带，最后质询着“观看”这个模式本身带来的权力关系，以及这背后可能潜伏着的道德深渊。

叶攀在演讲台上的那只布满血丝的眼睛无疑是令人惊异的。

她没有大声呐喊，没有强烈反击，只是把自己摆上了聚光灯下，从看似在看戏的人转化为戏中人。

不得不说，《恶意》对“女性”这个元素的处理很克制，把关注点落在了个体的经验和选择上。

张小斐的演出更是一次安静却深刻的转变，女主角叶攀是“职业”与“女性”之间的一座桥，她演的不只是一个曾经失去孩子的母亲，也不只是一个职场女性，她的身份，甚至她的存在都不再重要。

她变成了一个管道，一个曾经制造过恶意，后来被迫承受恶意，到愿意直面恶意、甚至最终消化和转化恶意的人。

无论是李悦和静静所代表的：医患情谊与陌生人之间的温情；尤茜与静静：自我尚存的母亲与重病耗尽家财的女儿；抑或叶攀与尤茜：差点吃上人血馒头的记者与迷茫的母亲；甚至叶攀与晨晨：微妙的杀父之仇与亦师徒亦朋友亦敌手，随便拿出两个人物，都有非常值得深挖的人物关系。

而对于恶意的来处，究竟是流量的嗜血本性，还是人性本来就幽微你我都在深渊边缘？

《恶意》的整体架构中镶嵌着许多人物、事件与线索、和大量值得讨论的社会学话题。

但是本片出于悬疑片的类型自觉，先保证了大情节的反转与可看性，势必也会对更精微的人物塑造与话题讨论有所取舍。

作为一部类型片，《恶意》的完成度很高它不缺乏高光桥段，但鲜少依赖大场面制造张力，而是通过信息不对称带来持续的心理紧张，并且对真相保持了克制的揭示方式，以非常写实的方式，展现每个人物的多面性。

恶意的来源，往往是最初早已自觉但看似无害的一次滑坡。

春节档落下帷幕，《你好，李焕英》后来居上成为春节档的冠军，目前它的票房逼近50亿，超越《哪吒之魔童降世》已成为板上钉钉的事情。

更恐怖的是，它的后劲儿依然很足，整个三月份没啥有力的竞争对手，而即将到来的三八妇女节，很多单位会组织员工去看这部电影，借着这股劲儿，它甚至有希望冲击《战狼2》的票房纪录。

谁是《李焕英》最大的受益者。

有人说是贾玲，她凭借本片成为中国第一票房女导演，甚至有希望加冕世界第一票房女导演，用一战封神形容她绝不为过。

有人说是沈腾，他凭借本片成为了中国首位200亿票房先生，这也是他接过新喜剧之王路上的一块垫脚石。

不过在我看来，最大的受益者其实是张小斐，因为在本片之前，贾玲和沈腾已经足够成功，而张小斐不过是贾玲背后的一片绿叶，她几次试图从小品演员转型为电影演员都不太成功，可本片过后，她直接晋升为“50亿电影女一号”。

雪中送炭永远比锦上添花要更加珍贵。

张小斐现在是以瞎肉眼可见的速度蹿红。

她在宣传电影路演的衣服，短短几天从ZARA到Tory Burch 到MAX MARA 再到PRADA，最近她还拍了《男人装》，这代表了她逐渐被品牌商认可，资本已经找上门来了， 在微博上，她几乎日均一热搜，成为了热搜女王。

比如“张小斐后援会解散”，比如“张小斐手腕带着红绳”，比如“张小斐粉丝说别挤到咱妈了”，比如“国民妈妈张小斐的逆袭之路”等等，凡是和张小斐沾边的事都能上热搜。

张小斐前两天参加湖南卫视的元宵喜乐会，节目组单独为她制作了海报，而当晚张小斐出场创造了收视巅峰。

我们听过“女友粉”、“妈妈粉”，张小斐直接创造了“女儿粉”，一个节目成了大型“认妈现场”，弹幕里大家都在喊“斐妈”。

人红是非多，张小斐旧日的恩仇录也被网友翻出。

比如她和本科室友室友袁姗姗当年参加节目《青春同学会》时，袁姗姗不停追问张小斐是否睡觉打呼噜，被网友批评道情商低。

《李焕英》大火后，这段往事被重提，袁姗姗也被迫发问道歉，张小斐大度地回应道，多大点事啊，回头一起吃火锅。

再比如张小斐当年和孙茜结下了梁子，她们在某电视台的小品演出中，张小斐无意中曝出孙茜年龄37岁，而孙茜一直处在“年龄造假”的漩涡中，尽管只是小品的台词，但她却怀恨在心。

18年，两人又参加了《我就是演员》的录制，孙茜以台词不顺为理由拒绝和张小斐搭戏，场面十分尴尬。

在《李焕英》大火后，孙茜和其经纪人也在微博上冷嘲热讽，遭到了网友的攻击。

还有张小斐的另一位大学室友杨幂，她在春节档主演了电影《刺杀小说家》，票房和口碑都不如《李焕英》，于是有好事者便将张小斐和杨幂放在一块作对比，引发了网友的口水仗。

看到了吗？

爆火后的张小斐，一会儿被网友当成了妈叫着，一会儿被资本当成了爹供着，一会儿被营销号当成了枪端着，如果给这出戏起个名字的话，我觉得应该叫做《捧杀张小斐》。

张小斐能拥有今天的成绩是和她的努力分不开的，她的成功有四个要素。

第一是自我定位很清楚。

张小斐是北影95级表演系的学生，和杨幂、袁姗姗、焦艳俊是大学室友，在美女如云的演艺圈她的外形并不出众，娱乐圈像她这种条件的成百上千，她如果对自己定位不清楚，头铁地和同学竞争注定沦为炮灰。

张小斐很聪明地转型为了小品演员，一下子贴上了“最美女喜剧人”的标签，和贾玲放一块这种反差更加明显，让观众瞬间有了记忆点。

而她从小练习舞蹈，较好的身材也被大家发现，每年春晚结束后，“张小斐大长腿”、“张小斐同款毛衣”都会上一次热搜。

第二是她真的足够努力。

2012年，贾玲在微博上这样描述自己的一位朋友。

她为了拍戏，早上5点起床，晚上12点回，从不喊累，总是面带微笑和贾玲对第二天的词儿。

她拍爆炸戏时被炸伤了双眼，还被剧组的工作人员骂道哭，回家后一腿的伤让贾玲心疼死了。

贾玲说的就是张小斐，可以说没有张小斐的拼命，一定不会有今天的绽放。

第三就是跟对了老板。

张小斐毕业后去了广播艺术团，为冯巩排小品，结识了冯巩的徒弟贾玲，她说这个胖胖的女孩是她一生的贵人。

贾玲带着张小斐连续几年上了春晚。

带她参加了《欢乐喜剧人》，第一季她还是配角，主演了小品版的《你好，李焕英》，第二季已经有了单独带队的能力。

这么多年磨炼，张小斐虽然没有留下过硬的作品，但却积累了足够的观众缘，没有这种积累，贾玲也不敢让她出演电影的女一号。

第四就是高情商。

如果看过张小斐的采访，都能被她爽朗的性格打动，她给人的感觉就是没有架子，考虑别人的感受。

比如最近的微博之夜，张小斐和贾玲出席，她穿了宽松的西服，把自己的身材藏起来，照顾到了贾玲的感受，两人拍照时她也全程搀着贾玲，两人情同姐妹，你很难对这样识相的女孩儿产生负面情绪。

张小斐最终成功了，但依然无法掩盖她天赋的不足，她现在面临的问题是“才不配位”。

从喜剧的角度看，一般女喜剧人想要出彩，必须放弃女性的特征，比如吴君如、宋丹丹、蔡明，都是故意扮丑扮老才搞笑。

贾玲几年前还没那么胖，清瘦时的她也算得上眉清目秀，可就是不温不火，后来她慢慢变胖，观众才认可了她的喜剧形象。

而张小斐这么些年一直保持甚至强化着自己的女性形象，这就决定了她本身不具备任何喜剧元素，她的作用就是反衬出贾玲的胖。

她还不像吴孟达、魏翔那样是个自带笑点的配角，残酷点说，她就是个出彩的工具人。

从电影的角度看，张小斐多次想转型为电影演员，但之前出演过几个烂片的配角都没激起一点水花，18年她参加《我就是演员》录制，除了和孙茜那档子恩怨，本身的表演也是乏善可陈，和节目里的任素汐这样的演员比，有着明显的劣势。

再回到《李焕英》，这片的成功具有偶然性，它是贾玲根据真实经历改编，几乎不可能像《唐探》那样拍成续集形成IP，而贾玲也表示，自己在《李焕英》之后短期内将不会拍电影。

张小斐已经35岁了，等不起了，即使有其他片约，也很难找到适合她的戏，只能演一演配角了，而脱离了贾玲的舒适圈，自己的表演天赋有限，她想有大作为比较困难。

所以综合分析，我们就发现，张小斐今天的成功值得鼓励，但绝不能捧杀，否则用不了多久，今天把她捧上天的人，很快会把她从神坛上推下来，再狠狠抽几鞭子。

具体例子参见《夏洛特烦恼》里的王智，因为出演秋雅短时间内走红，成为全民女神。

可是年龄偏大，之后再没有演过出彩的角色，热度迅速下降，去年只能参加《演员请就位2》，不惜自毁形象和一对小鲜肉抢夺表演机会。

因此张小斐必须居安思危，站在最巅峰往往意味着危险，吴京当年《战狼2》破纪录后，没有趁热打铁去拍《战狼3》圈钱，而是很清醒的意识到自己票房高不代表水平就高，他沉淀了几年，反复观看了《战狼2》，和前辈请教了很多拍摄问题，找到了自身不足，依然不着急拍新作，而是去出演了其他导演的作品《流浪地球》《金刚川》《长津湖》，不断取经，来积累新的拍摄经验。

张小斐应该及时按下暂停键，等高烧退去后，再去寻找新的路。

她未来的道路大概有两条。

第一条是一条道走到黑，既然“斐妈”这个标签已经贴上了，那就将它发挥到极致，以后接本子就专挑年轻妈妈的角色一顿暴演，演到观众形成肌肉记忆。

就像提到小妞电影，观众立刻想到白百何；提到傻子，观众立刻想到王宝强；如果以后观众提到年轻妈妈，立刻能想到张小斐，那她就成功了。

第二条路就是不断拓宽自己的戏路，尝试不同的角色，在实战中磨炼自己的演技，这注定是一条异常艰难的路。

在最新的采访中，张小斐被问自己2021年的愿望是什么？

她回答出演四部戏，分别是古装戏、悬疑剧、喜剧和偶像剧。

显然张小斐不想待在舒适区里，她想奔着第二条路使劲儿，对此我表示谨慎看好，但依然送上最真挚的祝福。

最后，希望《捧杀张小斐》这出闹剧尽快完结，愿张小斐不断磨砺自己的演技，让自己的实力能尽快追赶上突如其来的赞誉。

（涉及剧透！

谨慎阅读!!!!!!） （涉及剧透！

谨慎阅读!!!!!!） （涉及剧透！

谨慎阅读!!!!!!）

注意到这部电影是因为看到一句介绍，说是与之类似的题材大概得追溯到十几年前陈凯歌的《搜索》（2012年）。

当年小小的老子看《搜索》时，确实也有被震撼到，所以即便十几年过去了，仍然记忆犹新。

翻看了一下我在豆瓣标记的「看过」的电影，发现类似题材的电影最近几年上院线的也不算少。

记忆比较深的是大鹏的《保你平安》，也是在后半段剧情推进中我能为之动容落泪的，也是看完以后会有那种「希望这世界还能有点救」的感受。

2012年的《搜索》已经在探讨网络暴力了，已经在呼吁大众在网络发言要三思而后行。

虽然我自己坚定地认为，这个世界的走向只会越来越糟，但仍然会感动于那些愿意用自己的公众影响力去推动改变点什么的人。

距离电影《搜索》已经13年过去了，我们看到的网络暴力的情况却是在愈演愈烈！

那些致力于让互联网环境更和谐美好的推动，似乎只能印证我坚定认为的【这个世界只会越来越糟】。

尤其近两年，在互联网发言得各种谨慎小心，比如加狗头保命，比如加个（友好提问）之类。

还有让大家草木皆兵的男女对立话题。

在这样的网络环境下，剧情的设定安排居然是让护士、母亲、公众号主编这三位女性轮番成为网暴的主角，真的很难不感叹，女性还是处在太劣势的位置！

尤其是当 ICU 中奄奄一息的女护士被网络「看图说话」式造黄谣时，最终为她正名的却是一名男性角色！

也是相当讽刺了！

凭几张图片、几段视频，就能随便对一个人下定义，确实很符合当下互联网“乌烟瘴气”的环境。

当我上一秒还沉浸在有人为护士正名，同时嘲讽大众【真的在乎真相正义吗】时，下一秒舆论矛头又有新的方向：开始网暴母亲的角色。

身为电影观众的角色，我在乎这个故事就应该有一个【凶手】存在，所以先入为主地开始揣测，继父这个角色或许藏有龌龊行径，是该被揭发暴露的那个人。

但直到剧情最终揭晓「没有凶手」的真相时，我才猛然意识到，舆论风向只要稍稍转变，我们每一个人都能轻易地成为网络声讨的一份子。

这种被扭曲的网络环境驯化出的病态思维，终使我们在舆论伤害下变得多疑脆弱。

我从护士的造黄谣信息被平反开始哭，又被10岁女儿最后相机里的视频遗言感动哭，后半段几乎眼泪不止。

我的情绪能被这样大幅度地调动起来，大概是唏嘘在互联网上要自证清白推动真相的艰难。

也可能因为在这个「不断变糟的世界」里，仍有人愿意为其改变而努力 —— 这份坚持让我突然觉得，人类或许还有救的感动吧！

从《搜索》到《恶意》，我们确实有在不断努力：法律条款不断更新，试图为网络行为划定边界，但总显得滞后于恶意滋生的速度。

尤其现今，我们还是在「事后打补丁」的循环里挣扎。

不知道ai能不能帮我们更快一点 —— 让算法不仅能追踪谣言，更能预判舆情风险。

总不能每次都用「正义虽迟但到」这一招阿 Q 式安慰吧！