去死吧，我的爱

好想去精神病院。

M+ 选角十分成功，大表姐和罗帕的vibe碰撞极具戏剧张力，尤其是大表姐，和Grace这个角色的适配程度满分，非常有魅力。更不如说是她的出色演技，让那些看似戏谑荒谬甚至癫狂的设计都那么恰如其分，例如拿着刀像动物一般在地上爬行，在派对上脱掉外衣跳进泳池，以及无数次坦诚表露欲望与承认自己并不正常的瞬间，都为这个角色增加了许多动人与令人共情的特质。我们并不厌烦，只想和她一起疯狂。一种无法掌控的失序感就像一直嗡嗡不停的苍蝇飞行的声音、像是小狗持续不断的呜咽叫声、以及不知道下一刻会不会解开安全带跳下车摔个半死的害怕与恐惧，像团阴影一样萦绕在整部影片的正上方。撕下白人社交的伪面具，失眠时随时将枪支带在身边，敬所有人live long and die out，然后头也不回地向熊熊燃烧的森林走去。

是谁过了一个多月还没标戛纳看的片子。今年到戛纳第一部，原本期待太高了。怎么能那么over，两个跟谁都能有特别的化学反应的演员一起演这么充满情绪的戏，却愣是一点感觉都没有，连一种“互相折磨”都没有掐到软肋的感觉

#lff2025 完全不知所云。。

看不懂我打五星的朋友们，很为你们感到开心

Corzon Soho, London, England, UK.2025.11.07watched with Mia

#2025Cannes#【+】神经病电影…大表姐已经连续裸奔了两部戏了…本片陷入了一种奇怪的自证，为了表现产后抑郁带来的疯狂而夸大，但这种夸大也在日后演变成了一种副作用让故事变得无效。通篇只在最浅的那层打转，所有的视觉听觉都停留在表面的癫狂。即便是爱情的主题也阻挡不了空洞的人物行为📽️

78 Cannes. 在戛纳看到的为数不多称得上“有趣”的电影，意向的运用很巧妙，歇斯底里的情绪张力足够，可惜不够张弛有度。在思考以诙谐的方式讲出的后果是否会是消解产后抑郁的严肃性？

女性在产后所遭受的抑郁情绪，顷刻间便可以让生活土崩瓦解。拉姆塞极具个人风格的视听语言本与这个主题高度契合，但在这部作品中变得过于倚仗强劲的音乐和疯狂的表演，让作者的表达态度退到了干瘪的境地，以至于前者的优异变成了一种乏味无休止的堆叠，像是嵌套了拉姆塞外衣的奥斯卡表演奖公关文。詹妮弗·劳伦斯拿出了职业生涯最佳的表演，堪称是她的妈惹2.0。而拉姆塞或许真该考虑一下为这个片子选择一个更合理的输出路径。

演员真的扛大旗

状态片，两个有魅力的演员成功演绎两种疯感，大表姐把产后抑郁下由身到心的自毁倾向表达得很入味，破碎的时间线和情绪驱动的多层次视听辅助表达状态与感受

英国人和美国人有自己的恨海情天

一言不合就不穿衣服。故事很散乱，讲产后抑郁？ 男的一直没变，女主决定离开？ 看得一头雾水。有几个镜头J law 还是挺好看的。

3.5 以前没发现拉姆塞的电影有如此丰富的声音，而这部给人印象最深的偏偏就是这点。三四重音乐声音各自与画面形成关系，那里才藏着女主人公真正的精神世界，也给观众带来很大困扰和挑战，相比起来反而没感觉俩演员有多大能量

7/10 把“心理现实”变成一台高压感官引擎：飞蝇嗡鸣、犬吠、摩托呼啸与婴儿哭声反复叠加，像一条不断累积的声学回路，把观众推入主观溃散。它并不寻找母职救赎，而是揭露密室式亲密关系、地方性传统和日常礼貌的共谋，指向一种被“体面”遮蔽的结构性暴力。作为母题电影，它亦可置入“恐母怪诞”系谱观看：身体被神话与污名交替编码，亲密场景转化为惩罚装置。同时，影片用离屏与未见之声制造压迫，使声音不再伴奏而成为统治力量。其最锋利之处，在于把强迫性体贴和密不透风的照护伦理一并拆穿——当强度育儿和理想母职的社会规训逼到极限，主体不再寻求修复，而是直面崩塌与拒绝。

被大表姐的表演魅力折服！疯感十足的角色，很适合她这样大开大合、感受力很强、愿意把整个身心交给大银幕的好演员。影片讲述一对年轻夫妻搬进偏远老屋后的生活，尚未建立足够情感连接的婴儿、父辈自杀的阴影、吵闹不休的狗、骑摩托经过的邻居、一点点消散的激情、堵塞的写作灵感…虽然是产后抑郁题材，却丝毫不是罗列的、控诉的、沉重的，看似全片都聚焦在女主的作天作地上（不得不说看得挺爽，大表姐是表面平静or癫狂的疯，帕丁森是压抑的疯），回味时则能感受到导演细腻传递出来的女性困境—每个人都天然以为年轻的母亲不适应身份转变，女主却说我和我儿子的关系没有任何问题，他很完美，操蛋的是其他事情。主竞赛目前观感最流畅愉悦的电影，琳恩拉姆塞的视听做得很漂亮，略带复古的影调赏心悦目。

#Cannes主競賽 無理取鬧。

visualising 产后抑郁生育焦虑，声音影像都值得好好分析

2.8 歇斯里底的情节十分共鸣 画面很棒 但是剧情太浅了 每个人疯的底层没讲清楚

主题蛮好的 但讨论太浅层了 相似的情绪和情景一直重复重复 最后只让人感觉很疲惫……看完甚至觉得 要警惕别自己变成浓人