套装

漫不经心的开始观看，很快发现不能让思绪开小差，因为你很快就会问为什么这样！

就一间店铺，就几个人，反反转转的故事情节，让你在不知不觉中去思考，她占谁的立场？

他是什么角色？

下一步他又会怎样？

紧紧的跟着老裁缝的一举一动，看他的眼睛，有什么想法；看他的手，有什么用意？

就是让人紧张的很！

唯一不明白的是箱子里里奇的尸体滴落的血，慢慢扩大，最后被焚毁，镜头给了两次，却没看出导演的用意……

女主这条线导演交代的不多，看了大家的评论，主要有两种观点：一种是：录音机是裁缝装的，目的就是诱导黑帮；一种是：录音机是女主协助FBI装的，老头发现之后，顺水推舟，录制假磁带；我个人的理解，更偏向于第二种，她就是the Rat，录音机是FBI的。

原因有三：一、从故事交代来看，那个年代磁带的录音和播放设备是相对稀缺的（弗朗西斯出去找了一圈，才在欠他人情的Hi-Fi店找到一台设备可以播放）（如果磁带很容易播放，那么黑帮早就听到里面的内容了，后续所有的剧情都不成立了）（老裁缝也不会傻到，如果录音很容易播放，他还录进去自己的声音）由此可以推断，这样的设备，只有FBI才有，那么女主协助FBI安装的可能性更大一些。

二、女主虽为里奇少爷的情人，但是在她之前跟老裁缝的交流，以及跟黑帮老大博伊尔先生的交流中，透露出两个信息：女主并不想成为跟黑帮一样的人（对他们微笑，是传递一种信息，自己跟他们是同类，自己也并不好惹）只是为了融入、自保；女主的父亲死前也是黑道，基本没有陪在她身边，女主是痛恨黑道的，所以她也很向往巴黎，而非芝加哥。

三、只有女主真的是告密者，下面两点才解释得通：她有拉芳丹的电话号码；她也有能力把磁带交给FBI。

关于老裁缝的动机他以前是不是Outfit成员，我持怀疑态度，以他的岁数，当年可能还没有outfit组织，即便有可能也还没扩展到欧洲；但是他妻女死于黑帮报复，导致他痛恨黑帮，背井离乡，想靠手艺开启新生活，这是肯定的；但是世事弄人，他选了个东部黑帮老窝——芝加哥，并且在博伊尔家族的威逼或其他手段之下，把他的裁缝铺变成了黑帮情报中转站。

可以看出他的不愿意：对所有人都彬彬有礼、唯命是从，对黑帮的事务不闻不问（电影中他有多次询问黑帮的人：为什么要把这些事情告诉我？

），试图从一个弱者的角度跟黑帮保持距离。

所以他前期应该一直是隐忍和妥协的状态，直到他发现女店员是一个告密者，还牵扯到了拉芳丹和FBI，于是他开始酝酿成为一个搅局者，营造一场乱斗、借刀杀人、保护女主，从而让她得以全身而退。

如果不闻不问，任由事情发展，那他只能在黑帮的管制下继续经营裁缝铺，并且失去一个年轻、憧憬善良的雇员（或多或少也是把她当成了女儿）。

所以，他的动机于己，是摆脱黑帮，老老实实靠手艺过日子；于女主，是不忍心看她走向不归路。

质感好强，小小一个裁缝店，还原复古年代的服装制作工艺。

手工制作的西服套装，棉、丝、羊毛、马海毛四种材质，38种碎片，不同面料经过228道细致工序之后才能成为一件精致的服装。

视觉上看到的上装和裤子，经过测量，裁剪，连缝，缝扣子，口袋，立领。

裁缝需要了解穿着的人是什么样的人，根据他的体型，体态，个性，工作，来制作专为他打造的私人定制衣服。

当然拿到磁带正好在裁缝店躲避具有偶然性，磁带内容并不是真实的内鬼证据也会暴露裁缝店的问题。

用一盘磁带耍了两方团伙，这磁带一旦被听到，会导致更严重危险的境地。

本来裁缝说他是内鬼我深信不疑，他藏了磁带在缝合衣服时就猜到了。

我以为他是为了救梅宝，将计就计让她假装内鬼，证明自己还有利用价值。

想不到是内鬼，有FBI和窃听器，水晶球盒底暗藏信息。

最精彩的是他挑拨弗朗西斯和里奇让他们原本的不满变成互相怀疑。

里奇傲慢无礼，弗朗西斯有能力被里奇嫉妒不满。

弗朗西斯也有野心，不可能任人宰割，也会压制里奇，他只听里奇父亲的话。

柜子下的血迹滴落我以为迟早会被发现，枪里的子弹没有被拿掉，没死的弗朗西斯差点杀了裁缝，裁缝把自己秘密告诉他就是不会让他活着了，他也曾是黑帮团伙，脱离之后成家立业还是被找到，裁缝店被烧，妻女被杀，所以他恨黑帮团伙，有机会一定会火上浇油，让社区摆脱黑帮团伙的吸血。

套装这个组织在传言中名气很大，神秘又强大，他利用套装的名头来加剧两方团伙的斗争。

裁缝具有超强的心理素质和随机应变能力，接电话时编谎话，假装暴露弗朗西斯杀人，又帮他圆谎，编了符合里奇性格和行为的借口。

他了解穿他衣服的客户，包括里奇和他父亲，他很少说话，很会观察和提取有用信息。

最后离开的行李好少，一个背包，逃跑都那么淡定从容，注重穿着。

他孑然一身，带着能养活自己的手艺工具剪刀（妻子赠送的礼物）离开，去任何一个地方都可以重新开始，他无所畏惧。

梅宝能够去任何想去的地方，这结局太美好，剧情很爽。

《套装（誓不低头）》看完后第一感就认为太适合以杜琪峰拍摄风格进行翻拍。

故事场景为发廊，男主——黄秋生（应景《炝火》）演 tony，女主—— 林熙蕾 （应景《全职杀手》），男主二——古天乐，黑老大（男）—— 任达华 & 万梓良（应景《炝火》《古惑仔》），黑老大（女）—— 邵美琪 （ 应景《黑社会》)，黑老大保镖—— 任贤齐 ，黑老大儿子——（推新演员）。

欢迎大家讨论及交流

完美之所以是个必要的目标that perfection is a necessary goal...正是因为它是无法实现的...precisely because it is unattainable.如果你不追求完美 就无法做出伟大的事情If you don'’t aim for perfection, you cannot make anything great.但真正的完美是不可能实现的And yet, true perfection is impossible. 所以在收尾的时候So at the finish,你必须让自己和解you must reconcile yourself...跟失败和解...to failure. 这并不完美It'’s not perfect.你必须想办法接受You have to make your peace with that.怎么接受？

How?这个嘛…Well...你坐在桌子前you sit at your board,拿出你的工具you lay out your tools...然后重新开始...and you start again.

故事发生在黑道纷争之地的小小裁缝铺，一位“cutter”而非“tailor”凭借掌握的熟练手艺在此谋生。

他已经上了年纪，眉毛都塌了一边，似乎人畜无害，对裁缝工作以外的事不甚关心，黑道甚至以他的店面为掩护传递消息。

前台本地女招待也不理解一个曾辗转多地的人，为何要定居在这样一个她厌恶憎恨的地方，他只是笑着回复哪里没有这些呢。

不过要注意的是，在实现上述目标的关键处，裁缝临时所透露出来的技艺是相当高超的：从未动枪的他，不但需要站在第三方的角度上打破当时用枪互指的僵局，而且还需要精确地使得僵局双方中的特定某方占到上风——具体地说，前一次是他知道李琪会分神，后一次是他知道福郎至少不由自主地狐疑一下。

故事简单，但是吸引人，场景更简单，两间屋子的裁缝店而已。

开始观看时会觉得老裁缝部不简单，至少手艺不简单，做事情细致入微，和黑帮打交道波澜不惊。

中段与黑帮少爷和同伙的对话把欺负搞到高潮，尤其是直视少爷说内奸然后眯起眼销的片段简直不可思议，用周星驰的话“绝了”。

结尾老裁缝卷起衣袖才发现原来也是道中人，故事结束，下一站即将开始。

裁缝在电影中谈了许多有关自己的手艺的话，工序、裁不是缝、收尾最难等等……但看起来，最重要的手艺是由电影本身说出的：李琪被杀之前两秒，裁缝退了一步，皮鞋擦着地面又撞到桌脚，这声音导致李琪瞬间分神，然后被射杀；福郎被杀之前五秒，裁缝不动声色地说，你枪里的子弹被我拿掉了，这导致福郎迟疑，并把眼睛的焦点从枪指向的人移到自己的弹夹，他一分神，后面的枪手就抓到了机会；这组双杀（福郎其实没死透），从后文来看，都是裁缝所意图的。

若是说这些都是裁缝的提前就计划好的神机与妙算，就有点过了，裁缝只是在行事中见机而已。

不过要注意的是，在实现上述目标的关键处，裁缝临时所透露出来的技艺是相当高超的：从未动枪的他，不但需要站在第三方的角度上打破当时用枪互指的僵局，而且还需要精确地使得僵局双方中的特定某方占到上风——具体地说，前一次是他知道李琪会分神，后一次是他知道福郎至少不由自主地狐疑一下。

也就是说，裁缝不但有打破平衡的技艺，而且他还能让被打破的平衡朝着自己需要的方向运动。

Cutter的技艺正是如此，outfit是量体裁衣，而人体其实是不平衡的。

现在人们都穿惯了成衣，已经不容易意识到这一点，但真正的制衣人都知道这一点：其实人有手性。

比如，对大多数人（右撇子）来说，右腿比左腿粗，右胳膊比左胳膊粗，手表戴左手而不是右手（这导致衬衣袖口的余量有所不同）……更别说成年人人一般都有不少于1cm的高低肩、长短腿、大小胸……这些东西都需要从裁剪时就开始调整，具体的方式是：以某种预定的、标准的、平衡的版型为蓝本，比较客户的身体，看何处的平衡被打破，再根据这种不平衡进行真正的裁剪，接着通过制作、试穿、反复微调……直到最后上身，才实现真人身上的合体与平衡。

outfit就是为一个并不平衡的身体，套上一个同样不平衡的“罩”，然后实现平衡。

黑帮们心心念念得到“outfit”式的庇护，殊不知最深谙这个词的人，正站在他们面前，从这一点来说，剧本有点牛逼症，有点反讽了。

说两句题外话，裁剪的事情也分东西方，西服讲究的合身合体，而习惯宽袍大袖的传统东方服装就没那么讲究。

这倒不是指东方人的衣服就不需要平衡——恰恰相反：西服讲究的是合乎人的有形的肉身，而东方的衣服还要讲究合乎人无形的“气”——人在行动时带着风、力度、能量，展现着人的意志与情态，身体对它周遭的空间有着某种反馈与感知，这些都需要裁剪，而且是更高级的裁剪……话说，庄子动身逍遥游之前，也去做了一套衣服……如果想体验一下这种“不合身”的话，或者可以试试Yohji Yamamoto的衣服，我说真的。

刚刚看完 心里舒坦着呢 一翻评论 没吃着苍蝇了 但是看见它飞了总有人觉得自己脑子特别好使 科学家为什么要评论话剧呢 来不来就是有漏洞 找bug是程序员的工作 不是ETC 自动抬杠认真你就输了 不解风情那样儿 多没劲啊还有指定陈思诚、杜琪峰翻拍的 他俩看了都想啐一口唾沫 不赞同裁缝能策划全过程的人 居然相信自己可以预测翻拍绅士其实是装出来的 但是真想去装的人 只能贻笑大方

我就喜欢这种看起来波澜不惊，实则暗潮涌动的电影。

故事发生在黑道纷争之地的小小裁缝铺，一位“cutter”而非“tailor”凭借掌握的熟练手艺在此谋生。

他已经上了年纪，眉毛都塌了一边，似乎人畜无害，对裁缝工作以外的事不甚关心，黑道甚至以他的店面为掩护传递消息。

前台本地女招待也不理解一个曾辗转多地的人，为何要定居在这样一个她厌恶憎恨的地方，他只是笑着回复哪里没有这些呢。

而后酒醉的黑老大儿子和女友前台小姐半夜回来拿钥匙，两人对话这些人物关系其实都是给观众看的，让观众充分了解之后各个人物的立场和冲突。

老头子对这些早已了如指掌，种子已经种下，只需要等待它发芽的时刻。

这一时刻来的也很突然，某个晚上突然黑帮二人组登场。

黑老大儿子腹部中枪，由忠心马仔搀扶来到裁缝铺躲避警察。

两人带来了关键冲突道具磁带，由忠心马仔对观众解释一番后，平日就貌合神离的黑道二人组暂时分开。

老头展开了正面操作，在忠心马仔返回之后两头煽动，成功让本就互相猜忌的两人冲突升级，最终solo马仔干掉了黑老大之子。

但黑老大恰好到来，马仔只好简单收拾了现场，让老头配合自己对黑老大演戏，随后撒谎并暂时离开假意去寻人。

黑老大和老头一边尬聊互相介绍背景对观众放出老头第一个记忆碎片，一边从挂着的衣服看出老头隐瞒了什么，准备逼问老头到底有什么隐瞒的时候，马仔带着女前台正好回来了。

看着马仔用枪指着女前台，老头动了恻隐之心，并没有对黑老大如实相告。

黑老大寻子手段无所不用其极，准备折磨女前台得到儿子信息之时，老头放出了第二个记忆碎片让黑老大犹豫片刻。

随后一通电话到来间接救了女前台，老头更借机放出假消息支走了黑老大，满脸疑惑的马仔说服了黑老大自己要留下听完这个故事。

此时老头才给另外两人说明了此时的情况，并且安排了之后的操作。

女前台没什么可说，毕竟本来就只有逃离这一个诉求。

马仔似乎想明白了，准备先黑吃黑再清理剩下的。

之后一切按计划进行，黑老大被对头伏击，磁带卖给对头换钱。

但是显然他低估了老头的水平，老头直接阻止了女前台给马仔的暗号，并把埋伏的马仔暗示给对头。

马仔被老头小把戏分散了注意后中枪倒地，磁带交易完成，但是老头的操作在大气层，除了带走了黑帮全家，还用真正的磁带把对头也一并带走。

随着女前台的离去，只剩老头一人完成裁缝铺里的收尾工作。

马仔诈尸逼得老头子放出了第三个记忆碎片，完整的人生讲完后马仔也被展现了真正技术的老头子处决，最后老头子整理好衣装从容离去，留下start again的狠话。

老头是个狠人，年轻时候也是个黑帮青年，但是退出学裁缝结婚生子后被黑帮报复痛失家人，然后就拿着妻子送的大剪刀以自己的方式扫黑除恶。

从女前台的描述和最后部分他自己的技术总结来看，他每到一处都重复着这种“工作”，而且之后也会换个地方继续。

这方面他经验丰富、技艺精湛，裁缝铺之夜证明了这一点，他能蛰伏于暗处布局，又能在机会出现时果断出手胆大心细。

这个故事剧情非常好，整体节奏和气氛也把控的不错。

至于有没有反转大反转什么的，都这个年代了哪有看不出来的反转，就像谁还看不出这是个复仇的故事？

醉打蒋门神血溅鸳鸯楼看得多了，讲王尔德的斯文手艺人如此复仇的故事还挺新鲜的。

一、裁缝的剪刀，暴力的隐喻在芝加哥阴冷的冬夜里，一柄裁衣剪刀成为撬动黑帮帝国的杠杆。

老裁缝伦纳德（马克·里朗斯饰）的剪刀既是缝制西装的工具，也是切割谎言的凶器。

导演格拉汉姆·摩尔以“套装”（Outfit）的语义双关为切口，将黑帮组织的代称与裁缝工艺的象征并置，暗示秩序与暴力的共生关系。

西装作为文明的外衣，包裹着黑帮的野蛮内核；而剪刀的精密裁剪，则隐喻着权力博弈中的算计与操控。

当伦纳德说“完美不存在，但必须追求完美”时，他既在描述裁缝的技艺，也在揭露暴力统治的虚伪性——所谓秩序，不过是精心缝制的谎言。

二、舞台剧叙事：空间的暴力与叙事的暴力全片近乎固执地固守单一场景——裁缝店内，却通过台词与细节构建出更庞大的暴力宇宙。

这座裁缝店如同微型社会模型：信箱传递犯罪密令，试衣镜映照人性暗面，藏尸木箱滴落的血迹成为权力倾轧的计时器。

导演以希区柯克式的“炸弹理论”制造悬念：观众早已知晓箱中尸体，却仍屏息等待谎言被揭穿的瞬间。

这种叙事暴力与黑帮的物理暴力形成互文，正如片中反复出现的火车轰鸣声，既是环境音效，也是叙事节奏的鼓点，碾碎观众对“安全空间”的幻想。

三、谎言的编织术：弱者如何解构强者伦纳德与黑帮的对抗，本质是叙事权的争夺战。

他利用“录音带”这一虚无的麦高芬，将黑帮成员困在自我编织的猜忌罗网中：少爷里奇沉溺血统神话，副手弗朗西斯迷信武力威慑，教父罗伊困于父权焦虑。

老裁缝以语言为丝线，将每个人的弱点缝制成致命陷阱。

当他说“我是内奸”时，轻描淡写的语气消解了黑帮赖以生存的恐惧威慑，暴露出暴力统治的荒诞性——所谓权力，不过是集体虚构的故事。

而梅布尔作为隐藏的内奸，则象征着被压迫者以沉默进行的温柔反叛，她的存在让这场智斗多了女性主义的注解。

四、暴力的祛魅：老派叙事中的现代性寓言影片对黑帮类型片的解构颇具后现代意味。

西装店里的枪战不再热血沸腾，取而代之的是马克·里朗斯克制的表演：他整理布料时的颤抖手指，擦拭血迹时的匀速呼吸，将暴力转化为冷冽的仪式。

当最终真相揭晓，所谓“套装”组织不过是被虚构的幽灵，黑帮教父的威严沦为笑柄。

这种祛魅处理，恰似对当代权力游戏的隐喻——在信息迷雾中，真相早已让位于叙事技巧。

导演借上世纪50年代的故事，讽刺着后真相时代的认知困境：我们穿着的每一件“文明外衣”，都可能浸染着他人精心编织的谎言。

结语：暴力的西西弗斯《套装》的悲剧性不在于黑帮的覆灭，而在于暴力逻辑的永恒轮回。

当伦纳德焚烧店铺、携梅布尔逃离时，火光中飞舞的西装残片，如同文明废墟上的黑色蝴蝶。

老裁缝战胜了具体的暴力，却未能战胜暴力的本质——新的“套装”仍会在别处生长，新的谎言将继续缝制。

这让人想起博尔赫斯的隐喻：暴力是面镜子，能照出所有秩序的原型。

而在这部充满古典气质的悬疑小品中，我们看到的不仅是智斗的快感，更是对权力本质的冰冷凝视：所有秩序都是未完成的裁片，所有暴力都是未缝完的针脚。