江山风雨情

养成内里谨小慎微外表张牙舞爪或正好相反的个性，多因幼年失怙风霜交逼，也可能是青春期在强大压力下过分延长，伴随的表现尚有自高自大、自作聪明、自信爆棚等，在挑战成年世界的权威时一般被报以“小屁孩”的称呼，简言之不过是自我意识过剩。

后世的倭国对此高热症状有一简称，曰中二病。

江山风雨情里的朱由检，正是这样一个超龄的疑似中二病患者。

虽名为中二病，实际上依个体差异的不同，并不会真的始于中二止于中二，具体病情也分轻重。

毕竟，童年期反抗父母，少年期质疑学校制度，青年期抱怨社会种种现象，本来就是大部分普通人的成长道路。

更严重一点的，可能成为美丽的天使在远方召唤你的少年救世主，或者十步杀一人千里不留行的自走炸弹，甚至处心积虑隐居幕后最终为真正boss现身而牺牲自己的……炮灰，以上极端病例多发于二次元世界，对其危害性的估计难有切肤之痛。

当一个患者兼有最不成熟的心智和天子的无上权威时，如何治大国如蒙童斗气，倾城复倾国，本剧为我们提供了一个足以载入中二病史的完美个案。

一干亡国之君中，朱由检确实要更歹命那么一点点。

举凡末代皇帝，大多并不比他的前代更荒唐，细分也就三种，一种主少国疑，寡妇幼子被人欺；一种积重难返，内忧外患龙气耗尽；最后一种才叫纯属找抽，这种例子整个历史上也不多见，最著名者如在最想穿越成哪个皇帝的评选中定能折桂的杨广童鞋，群众纷纷表示只要安居后宫吃喝玩乐尽可保得一颗大好头颅。

而十分倒霉的朱由检，先是以少年之身受命于风雨飘摇之刻，后又要面对千疮百孔的大明王朝，军事上外有清兵内有流寇，政治上吏治腐败dang争不断，经济上土地兼并国库亏空，连天气都恰逢酷寒烈旱交替的小冰河期，正是，天时地利人和。

一个不占。

他临朝十七年，不可谓不殚精竭虑筚路蓝缕，但找抽的事情也一桩没少做。

朱苏进的小说描摹世道人心都有一手，剧本人物却好似平板一块，无趣之极。

在他笔下，本剧实际上的男主角堂堂内相王承恩成了天字第一号超级保姆，皇太极主旋律的让人以为在看康熙王朝。

吴三桂和陈圆圆之间，也狗血不过任何一部晋江小言，却偏偏以无数可供观瞻的言行烘托出了一个志大才疏狐疑敏感的朱由检。

明清不两立，议和的都拖出去砍掉啦。

所有大臣都看不起我，把我的战略战术都看得一钱不值，气死气死我啦。

我以前对袁崇焕那么好，现在他削了我的面子，活该千刀万剐啦。

老子喝粥，你们也统统不准吃干饭啦。。。。。。。。。。。。。。。

还是这位庙号思宗的崇祯皇帝，龙驭上宾时极不负责任地说“皆诸臣误朕”，想必黄泉有知，也必不会反省自己的过失。

而在他之前四百年，有着相似处境的那位金哀宗完颜守绪，说的却是“所恨者祖宗传祚百年，至我而绝，与自古荒淫暴乱之君等为亡国，独此为介介耳。

”也许，这，就是成年人与死小孩的区别。

“其兴也勃焉，其亡也忽焉”每个朝代更替的时候，也必然是伴随着无数的流离失所、杀戮征伐，细腻地表现出了崇祯的挣扎，多尔衮的狡诈，吴三桂的心机，王承恩的尽忠……让人不禁感叹，明朝的最后是何等的凄凉！

又让人多么地扼腕，沉思，每一个身处这种崩溃浪潮其中的人，都难以全身而退，这难道仅仅是个人人品问题么？

后人将吴三桂洪承畴评为汉奸小人，可如果换成诸君身处当时的情势又该如何抉择呢？

后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也！

全剧情节有些散乱，想要表达的主旨也并不清晰，有诸多明显不符史实的内容，陈圆圆的出生时间更是硬伤，但是确实在用心演绎明亡清初的那一段故事，那个时代下的一些人物，通过这种演绎来让人感叹人生，思考自身，反思历史，这比当今许许多多只知粉饰太平，歌颂明君盛世的历史剧还是更有意思一点演员的表演都很到位，尤其是王刚老师，简直就成全了王承恩这个角色，冲着演员的演技，打四星

农民造反拉起队伍，建立政权，稍有规模，都必须解决自己的给养问题，建构自己的经济供给模式。

从历史上看，农民造反队伍，一般有两种形态。

一种是流寇型，如黄巢之流，到处流窜，走哪儿抢到哪儿，所有的军资供应，全靠劫掠。

一种是换班型，如刘邦和朱元璋之辈，创出一份家业打出一片地盘之后，按照原有的统治模式统治，尽量安定民心，照旧交粮纳赋。

而李自成的农民军属于第一种。

1，打仗是需要花钱的，从古至今都是。

崇祯皇帝之所以吊死在煤山上归根结底还是缺钱，自古有言，皇帝不差饿兵，没钱什么事也干不了。

就算你是皇帝，也只能困在紫金城里等死。

明朝政府之所以缺钱是因为身上背得包袱越来越重，花钱的地方越来越多。

李自成轻装上阵，明朝政府的税负越重，李自成的人马越多。

明朝政府再加上饥荒、官吏贪污腐败，成为恶性循环，李自成只会越战越勇。

清政府不一样，新生政权背负的包袱就小，组织能力和收税能力也高。

而且入关时的清军已经不是当初抢了就走的土匪集团。

经过皇太极和多尔衮的努力，吸收大批投降的明朝将领，通过武力掌握了先进生产力。

有钱，有粮，自然无法阻挡。

李自成领导的农民武装有大多数农民起义军的通病，组织涣散，财政来源不稳定等等致命弱点。

一只没有稳定财政来源的农民军队，遇见清政府这样新生政权的有组织军队，自然只能节节败退。

2，明朝政府人心向背，清朝政府作为新生政权，笼络了大批士绅官僚，而这样士绅官僚在地方都算是实力派。

而李自成领导的农民军并没有很好的笼络地方实力派。

李自成能攻入北京城有很大的运气成分，但他没有很好的利用这个机会。

军纪涣散，将领不受节制，打家劫舍，不仅明朝政府投降官员受到严刑拷打，就是普通百姓家庭也深受其害，由此失去了民心。

而清朝政府一方面通过武力镇压反对力量，一方面又注重笼络这批地方实力派，通过拜孔庙，设科举，封官加爵等多方面举措安定地方，稳定人心。

3，农民军内部的‘山头主义’在胜利之际开始显现，使领导层出现了分化。

对比清朝政府的领导层，有很大的劣势。

李自成手下大将，如刘宗敏、李过、高一功、田见秀、刘芳亮、袁宗第、刘体纯、李双喜、张鼐、谷可成、马世耀、吴汝义、李友、李强，这些人一方面能征惯战，为大顺政权立下了汗马功劳；一方面都拥有自己的嫡系部队，在革命胜利之际开始自我陶醉，贪图享乐，李自成也无法节制。

反观清朝政府，尽管内部也有争执和矛盾，但在对外时能同心协力共同合作。

4，人心思定，大家都想好好过日子，厌倦了战争。

而明朝政府没有这种能力，李自成本来有机会却没抓住机会，但清朝政府牢牢抓住了历史给予的这次机会。

大家都是普通人，都想踏踏实实的过平安日子，没有多少人愿意过这种朝不保夕刀头舔血的日子。

明朝政府的政策让种田的无心种田，当兵的拿不到军饷，当官的贪污腐败无心理政……但到了李自成手里，他依然无力改变这种局面，于是只能继续闹哄哄。

但清政府通过血腥暴力和政治手段实现了社会稳定。

种田的，读书的，经商的，当兵的，都能安于本职工作，对生活有了盼头，从而赢得了人心。

这一点是李自成领导的农民军所不能比的，也是他失败的根源。

本剧拍的其实挺不错的，权力斗争，军事战争，王朝将覆历史氛围都有所表现。

特别本剧大量优秀演员的合作，李强老师的崇祯，勤政爱民，富有政治手腕，但又刚愎自用，多疑猜忌，以及在大政军事方针上的失误均有深刻表现，只可惜崇祯皇帝生在了末世的帝王之家。

而王刚老师的太监总管王承恩，陈圆圆，吴三桂，洪承畴，皇太极等，都把角色表现的各有所特点。

另外本剧那种场景下时的昏暗灯光，表明明王朝江河日下的背景，也着实较好。

当然本片也有所瑕疵，比如很多重要人物如毛文龙只是一笔带过，还有很多没登场，当然还有本片的编造戏说程度有点多，应该尽量按照史实来拍或许会更好。

今天，通关了一直想看的历史剧《江山风雨情》。

这个剧在我小时候应该看过，我一直记得剧最后吴三桂一边骑着马，一边胡子拉碴失魂落魄地嘶哑地唱歌的情形，但是一直不知道是哪部剧，今天终于找到了。

过瘾，过瘾哪！

整个剧展现了明末风云时代的群像，朱由检，王承恩，袁崇焕，洪承畴，杨嗣昌，吴三桂，李自成，张献忠，皇太极，多尔衮，孝庄，就这样走过了。

整个剧可谓戏骨云集，陈道明，鲍国安，唐国强，王刚，剧情也不错，抛掉必要的戏说部分，剧情整体遵循了历史脉络，情节衔接也比较自然，没有像《大清风云》那样剧情出现大的雷点，始终能够自圆其说，人物塑造也符合历史人物的性格和形象，算得上是上乘的历史剧佳作

这些天，看一些网友对明末那段历史的评论让我很无语，，也让我相信了国家媒体的洗脑功用（教科书，电视，媒体）。

幸好在中国，还有网络，还能让别人发出不同的声音。

让我们得以窥见那些我们还算熟悉的历史人物到底是什么面目，天启、魏忠贤、袁崇焕、熊颋弼、孙承宗、祖大寿、东林党徒、辽东将门一个明末，在于给了我们一种残酷的真实和沉痛的反思。

以建奴数万草寇为什么能屠杀大明三分之二人口，湮灭天下？

以大明广博疆域、百万将士官员何止于族亡史绝？

在那个不可思议的年代到底发生了怎样荒诞的历史事件？

哪些人哪种制度哪些原因又该为这样泣血的历史结果负责？

因为和谐，我们的历史对明末轻描淡写，异族的入侵变成了朝代正常的交替。

可是谁又知道了小冰河时期，气候对明国运的致命一击；谁又知道文官的漂没制度，谁又知道东林党为代表的明朝官员是如何的腐败昏聩；知道了辽西将门、军户制度，明军的战斗力为何如此的低下。

知道了毛文龙，这个东江以200人起家，孤军抗建奴，复土千里,救辽民数十万的浙江人，这个在《鹿鼎记》中被丑化，在建奴编著的明史中被贬低，仅仅因为被袁崇焕所杀而被我们所知的英雄。

还有袁崇焕，这个相对毛文龙享有大名，被乾隆翻案被金庸吹捧被没有良心的满族“学者”捧上神坛，实际上却是空耗百万军饷、坐视军民被屠、友邦被灭，卖米资敌，擅杀同级大将、号称“五年复辽土”却被建奴打到北京城下，子孙摇身一变成为旗人的“民族英雄”。

相信官方媒体，认为袁崇焕帅才无双，关宁铁骑战力无敌，8千骑兵可以打败十万建奴；相信官方媒体，认为东林党人清白坚贞，极具才干；相信官方媒体，认为明朝皇帝弱智无能，无非木匠、烟鬼；相信官方媒体，认为康乾盛世统治下百姓幸福和谐。

PS 以上一些观点，现网络都多有争论，欢迎大家查阅典籍后，以史论据！

再来讨论。

当然官方言论谢绝入内.

汴水流 泗水流 流到瓜洲苦渡头 情哥哥 慢些走 妹妹等你在楼外楼 楼外楼 汴水流 泗水流 瓜洲有渡没有头啊 情妹妹 亲一口 哥哥喂你哥哥喂你盅交杯酒啊 交杯酒 汴水流(汴水流) 泗水流(泗水流) 瓜洲有渡没有头啊 情哥哥(情妹妹) 亲一口(亲一口) 妹妹喂你(哥哥喂你) 盅交杯酒啊 交杯酒啊 汴水流 泗水流 流到瓜洲苦渡啊 情妹妹 慢些走 妹妹等你 (哥哥等你) 在楼外楼 等你 在楼外楼

皇太极跟庄妃聊着聊着就做起来了，是一种隐喻吧，一边是不近女色的崇祯帝，一边是生机勃勃的皇太极，代表着中原王朝的槁木死灰和野蛮民族的原始欲望。

不过剧里对话直接叫他皇太极属于是个错误，皇太极是乾隆朝才定的官方译名，在当时汉人应该称他为红太吉。

这部剧很好的展现了崇祯帝的性格缺陷，大多数时候紧绷，要命的关头又放纵，言而无信，反而不如不给这个承诺。

崇祯帝与袁崇焕，和魏明帝与司马懿，是硬币的两面，看似忠臣又无法放心的权臣，如何处置呢，如果留下他，最坏的可能姑息养了个司马懿篡权，如果斩了他，又难免有自毁长城之叹。

若是当时便身死，千古忠佞有谁知。

如果魏明帝斩了司马懿，司马懿会不会得到袁崇焕一样的评价呢。

原来这部剧我小时候就看过，看到王承恩在假山里哭的那段全想起来了。

但是小时候居然没发现这部里的陈园园和济公新传的钱英是同一个人

这剧背景设置在明清交际时期，这时期明清和顺三方势力纠缠，大变局呼唤英雄人物，这些英雄人物也反过来左右历史的潮流，让这剧从背景设定上就很有看点。

所谓的江山风雨，就是指站在时代拐点上的这些人在关键历史节点上的选择和对历史走向的影响，虽然剧里有很多一眼可见的硬伤，但是开头第一幕就声明是改编的，既然定位不是还原历史，那就以好看为第一要务，所以有这些问题我觉着也没关系。

最后的情字则是剧中对崇祯周后，陈圆圆和崇祯吴三桂刘宗敏等人的感情纠葛，还有一些人物彼此之间不涉及爱情的其他感情等，虽然大部分也都是原创，但是质量还算可以，没太多槽点。

让我比较不满意的地方是虽然对三方势力都有涉及，但是厚此薄彼得很明显，对李自势力描写过少，对关键人物李自成刘宗敏的塑造比起一片空白也没好太多。

相比之下姚雪垠的那本《李自成》就处理得非常好，虽然以李自成为主角，但是无论是明朝方面的崇祯，还是卢象升杨嗣昌洪承畴，还是清朝的孝庄多尔衮范文程等人，都塑造得很丰满，讲述也很全面，这才是真正的历史变局下的群像，这部剧在这方面还有所欠缺，类似三足鼎缺了一个腿，摆在地上就难免摇摇晃晃。

片头曲很好听，很有那个年代的历史剧的特色，标配韩磊hhh我尤其喜欢那句“朗朗长空，只剩下一万里白云还在翻涌”。

片尾曲前面引用了白居易的《长相思·汴水流》，也符合历史剧经典配置的片头宏壮片尾缠绵的特点，结果没想到唱着唱着忽然变成原创，而且还不是一般的原创，是什么“情哥哥”，“情妹妹，亲一口”，“哥哥喂你盅交杯酒”，我去，忽然间俗不可耐，这种玩意拼接到白居易的词后面，不怕人家爬起来打你吗……再一看作词，朱苏进，我忽然释然，嗯，这就解释得通了……

陈家林导演的作品具有独特的人文气息和厚重的历史沉淀，他的作品提升了我国电视剧的文化品格和品位，同时他对待历史题材作品的严谨创作态度和爱业敬业精神，更是为电视剧导演从业者树立了榜样。

作为国内最早创作历史剧的导演，陈家林会对剧本进行严格打磨，强调思想性、艺术性和作品的厚度。

但是对于很多新拍的历史剧，陈家林生前曾大加批判。

他表示，这些年很多历史剧作品本身质量不过硬，粗制滥造，存在着跟风、互相抄袭、一切向钱看、颠倒黑白、胡编乱改等问题，“这些都导致历史剧变成雷人剧，不严肃又不够嬉皮，观众自然看不下去。

”“拉低了历史剧的水平，也搞臭了历史剧。

”他的作品《努尔哈赤》《末代皇后》《皇太极》《康熙王朝》《太平天国》《大清风云》，这都不是屁股坐歪的问题，鞑子后代抹黑汉族、歪曲历史不遗余力