吾妻之话

将近3小时长度却感觉不到一点枯燥。典型的欧洲电影的调调，充满了对人性的思考。感觉差不多是过去3年看到的最好的一部电影。

#74th Marché du Film Online# 主竞赛。蕾雅赛杜是真美，摄影也不错，作为年代戏还是蛮精致耐看。故事分成7段，讲故事技巧里留白挺大胆，故事的底也挺好（居然想到了黑泽清的“幽灵/鬼魅”）。但是为什么要拍那么老长（类似的人物关系《魅影缝匠》很干脆利落讲清楚了就），加上这个故事又很狗血直追琼瑶……

魅惑的脸庞遮不住脆弱的思绪，倔强的反抗挡不住生活的无情，一部被模糊了姿态的电影，一部深处困局却甘愿受刑的电影。茵叶蒂调转了性别视角，在无端幽冥的深空书写着纯真的存在，或许现在已经没有多少人对爱情有着颇深的可悲执念，可这部时代剧自求生之欲中迸发出的爱之渴望却依然如此鲜明，它仍在混沌中摸索着邮轮航行的方向，在点燃黑夜的大火中隔窗对视，尽管一直所期盼的生命未能一同上船。蕾老师跳脱真实迎接虚伪的表演技法在得到了彻底的契合开发，该片的底层创作逻辑是被大大低估的，它绝不仅仅是一个情节剧的表层，左右不定的观感与上下虚晃的主态随着这艘激浪航行的航船一同漂泊，可生命的历程终点正是死亡的开端，我们从来都不会也不应该知晓答案，除旅程中的书写(记忆)外，将不会有任何事物能够证明且超越我们漫长时空实体的短暂梦境存在。

太土了，蕾老师要是在做爱时唱歌，我倒是愿意加一⭐

爱情里，重要的不是随动，而是自己坚定的选择吧

典型的空洞又试图装有深度的电影，诠释了什么叫做又臭又长。

捏妈的我们蕾雅赛杜粉为什么老在吃这些垃圾食品都算不上的馊饭，啊啊啊啊减爱中

前作的灵气全无，无聊的情节搭配干瘪的影像加上这样的时长，很难说不是一场煎熬

那天你走进咖啡馆的门，成为了我的妻子。我以为你能治好我的水手病，却害我患上更严重的疑心病。解决得了甲板的火情，解决不了失火的婚姻。掌控得了货船的航向，掌控不了悲惨的生活。我们的爱情曾是吸烟吃的巧克力，后来成了将坠落的墨水瓶，最后是航在深海的孤帆。是谁说出轨是婚姻里再正常不过的事？

关于吾妻的一切都像是被隐藏了起来，你永远不知道故事背后的吾妻的真实的内容，直到最后的一个悲伤的结果突然跳出来。虽然不知道小说里有没有写，但毫无疑问，电影是缺失了，正如男主所知的一般，那部分成了永远的谜。

看的时候脑子里浮现出一句话：越漂亮的女人越会骗人

3.5

我们都在寻找生命的意义，其实生命本没有意义，我们都应该在活着的有限时间善待自己，放过自己……

为什么居然会有人觉得蕾雅·赛杜不适合演时代剧？男主的苦闷与焦虑完完全全地被注入到这个近三个小时的片长里，而蕾雅·赛杜的表现也让男主甘愿折磨令人信服；至于服化道的精美，已经无需赘述。

故事要钻出段落秩序，女人要钻出婚姻秩序，男人要钻出性格秩序，好了，结构感满分。

女人扮演意义，船长则是《荒原狼》的化身，妻子的故事是现代人的人生，叙事如同波浪，摇曳、反复、捉摸不定、眼花缭乱。复古的不仅时代，而是对文学与超现实主义交相辉映时期电影的复辟，奇景层叠，角色总是会迷了路。夫妻调情拍得太好看，演员也好极了，但或许...观众还是偏好熟悉模式熟悉节奏内的精彩操作。

7/10.老船长男主娶了第一个走进咖啡馆的女人。做船长他在行，当面对女人，他一败涂地。影片的调子有点悲伤，他的疑心病很重，一直怀疑妻子的忠诚，虽然最后她确实是跟着情人出走了，但这难道不是男主一直以来的不信任造成的吗？归根结底，他就是个不会爱人的人。

让我看三个小时蕾雅真的是折磨

#Cannes7417# 漫长而又沉重的169分钟，一场ISTJ的自我救赎与自我放逐。It’s just miserable.

先结婚后谈爱的错误示范