所罗门的伪证后篇：审判

看过电影的上下两部后，非常有感触，总结整个事件的终极起因就是嫉妒。

在这里我不想多做剧透，只想和看过整部电影的亲们唠唠家常。

关于嫉妒我一点儿都不陌生，最开始时我嫉妒别人，这种情况持续到我大学三年级才结束，当时的我疯狂的嫉妒所有在任何一方面比我强的人。

尤其是在容貌上，如果她碰巧还学习好或者很有钱就更是了。

8年前，我希望所有比我强的人死掉，每天沉浸在如何杀死她们又不被发现的阴谋计划中，我的叙述可能很空洞，因为8年了我再也没有嫉妒过别人，所以当时的那些感受，已经记不太清了，而这8年来我最深的感触就是嫉妒是一件费时费力的事，在离开 这一宗罪后我感到了身心由衷的轻松畅快。

但我是自己拯救了自己，因为在大三下学期我终于发现比我厉害的人太多了，优秀的人太多了，加上医学院繁重的无边学业压力，我再也没有精力去观察计较他人比我的优秀之处，所以我不得不放弃了这一多年来的嗜好，转而把精力集中在更迫在眉睫的事情上。

之后我惊奇的发现一旦不再嫉妒他人之后，我似乎打开了一扇秘境之门，世界在以一种难以现象的形式从新展现在我面前。

用通俗点儿的话讲就是，我好像长个了，很多人开始在我面前露出"头顶"。

我发现了自己的优越之处。

开始察觉以前不甚明显的他人对我莫名其妙的“恶意”。

女生在我面前有事没事的找茬，在众人面前猥琐的对我人身攻击。

即使我全力避免和一些人发生正面冲突，但是还是时不时的“惹怒”很多人，一些同学(主要都是女性)刻意的避免和我走的太近，尤其是周围有男性的时候。

一些同学和我接触一段时间就莫名其妙的开始对我进行言语攻击。

更有甚者，居然能够在众人面前公开贬低我，诋毁我。

作为一名名副其实的冬被女汉子。

这样的待遇让我着实震惊。

这种情况随着我年龄的增长，学历的增高，婚姻状况的改变愈演愈烈。

到了最后，我只有和身边最有钱，最漂亮的女生才能相处下去了。

而这一切的起因也只有嫉妒二字能说得通了。

但是我们不能因为那些嫉妒我们的人对我们的恶意就请止步前，事实上这些恶意让我感觉良好，让我沾沾自喜，让我在心情低落的时候豁然开朗，还有那么多人嫉妒我呢，我一定要为了气死他们而活的更精彩，我就是一直这样激励自己的。

不能让他们看我的笑话呀。

所以我认为电影里的人有点儿太虚伪了，一个人的成长，自己是最清楚不过的了，在神木完成了柏木的游戏那一刻他知道自己战胜自我了，他看到了柏木的“头顶”，他知道柏木才是那个可悲的，无可救药的人，他非常痛苦，死都想拉个垫背的，他嫉妒别人的幸福，拼了命希望别人坠落，他的死谁也不用负责。

这样的人自杀了，要是我才不会有什么负罪感呢，女主角也是太假了，要证明自己当然是好的，最后的结果也非同寻常，但是她不应该认为她被柏木看不起了，因为他没有资格看不起别人，如果是我，当时就会拉着柏木说“你说的太对了，我们现在就去就她们吧”。

如果是这样的场景，柏木还能那么趾高气昂的指责女主么？

他不是也不敢去救那两个人么！！

有什么资格说别人。

这种肤浅的人就该死，他死得好死得妙死的真叫嘎嘎叫。

这种人不配活着。

不配被拯救。

对这种喜欢往别人伤口上撒盐的人，我们就应该往他的伤口上也撒盐，我们应该对他说：”你这么喜欢折磨别人，不就是因为你自己是个体弱多病的人么，你嫉妒别人能健康快乐的活着，所以你希望别人痛苦，但是你知道么，就算别人都痛苦的死了，你的痛苦也不会有丝毫的减轻，而且因为你的恶语相向，很多人都成长了，他们会更加健康幸福，而你不但身体上痛苦了，心灵也已经腐坏，你真的很可怜，去死吧，那才是你的归宿。

“ 我觉得在他死前这样的话才是他应得的。

始终迷恋书封上这样一句话“少年的死是一面镜子，映照出恶与善、虚伪与真实。

”对这句话反复咀嚼不少于几十次，一直在细细品味它的奥义。

话中的“恶”可以是包含大出等人欺凌弱小同学的恶以及森内老师邻居恶意盗取信件的恶等等；而“虚伪”可能包括藤野凉子的面对他人遭受欺凌的冷漠、卓也超龄的内心及最终怂恿他人一起寻死的心和树理将最好的朋友松子当成靶子将所有责任推向她酿成悲剧。

而“善”呢？

那是当神原拼命为求大出亲自到校园法庭不惜挨拳挨踢；是判长及辩护方和检控方的耐心，追求真相的勇气；是凉子父母的关心与支持。

最后谈及“真实”，不由得想起宫部美雪对《所罗门的伪证》书籍标题的讲解“所罗门是以色列最具有智慧的国王，而所罗门的伪证是指唯一知道真相的人撒了谎。

”而书中的所罗门却仅不止一人……从图书到电影跨越三年，而书籍也是去年才登入中国，可是美雪却花费了九年的心血完成了这集大成之作。

电影上篇事件在日本反响强烈，获得不少好评，而下篇却反响一般。

由小说改编成电影向来就是一件苦差事，要修修剪剪且保持前后连贯。

如果从画面上谈，电影依旧保持了残酷青春类日影的美学元素，樱花、校园、橘黄色的灯光、街巷小道，飞奔的火车等等，那些身边暖人心田的风景，而风景的背后却是与其产生巨大反差的黑暗深渊，被欺凌时的痛苦，撒谎时的复杂内心，知晓真相的落泪，寻求解脱时的瞬间崩溃，让情节跌宕起伏，紧抓观众的内心。

从选角而言，不得不说角色们的演技都非常过硬，教师的卡司已经非常强大了，而从日本罕见的万人挑选出来的小演员们更是如此，让人记忆犹新。

但内容上，尤其前篇会感觉情节转换太快，似乎还没彻底讲完一件事另一件事就发生了（美雪的书中也如此，但有时让人感觉过于冗长，但却会将事情的真相讲的彻底）。

而主旨上，电影追求扬善贬恶，鼓舞人们怀持勇气去追寻真相，积极面对未来。

记得最后新校长说的一句话“一个人若怀疑他自己的内心，就会只能看见他想看见的，相信他想相信的，这才是最可怕的。

”最后不得不说看完原著后对电影内容改动的失望感。

书中原本的野田健一的内心戏与背景戏缺失，让他从一个书中由内心阴郁转变阳光的少年成了完全活泼青春的孩子，使电影中向坂与野田的形象基本趋于一致，只是野田似乎多一份成熟冷静。

选角上感觉向坂与野田的演员其实应该互换（基于书中身形的描写，野田算是个身体柔弱的少年），包括神原，按书中描写应该是个矮矮的男生，可惜在电影中却成了最高的……但他清秀的模样确实很动人。

书中柏木宏之一、补习班的老师、卓也戏剧社的同伴等角色并未在荧幕上出现，他们作为最了解弟弟卓也的人，更能深刻体会到卓也超龄的内心与哲学的想法。

而这些想法都交给凉子、森内和神原来表现了。

部分戏的消失，比如森内邻居，她因为嫉妒森内才干出如此卑鄙之事，而电影中却没有给出解释为何邻居就无缘无故地去干坏事；大出家纵火案，电影中很少表现，却直接将纵火人的辩护人带上了法庭，有些牵强；而电影中悬疑感感觉消逝太快，似乎很快就揪出了说谎家等等。

结局也是，我认为比起电影仅将神原与大出定为无罪，书中还将卓也定为有罪，是他杀，是卓也杀死了自己。

成长之路，始于说谎。

我认为并非如此，成长之路，始于勇气、信念与善良。

第一次写长影评，还比较拙劣，谢谢看完！

欢迎与我交流这部书籍与电影！

看到《所罗门的伪证 裁判》中津崎校长在证人席上陈述完毕，藤野凉子说完感谢的一番话鞠躬之后陪审团的成员全部起立鞠躬，但当镜头到全景，坐在旁听席的同学们并没有全部站起来，仍然有同学很多坐在座位上。

在这个感动点上还能如此克制的表达，也是这部作品的整体精神上比较统一的地方。

这部电影让我激动的原因还在于，它正戳到了我对校园这个题材最大的痛点。

《所罗门的伪证》从根本上剖开了学校的现实，像展示一个真实校园的断面一样罗列出了形形色色纠缠影响的人物。

显然《所罗门的伪证》并不是一部主打校园题材的电影，不过它和它选择的校园这一舞台是真正血肉与骨骼般契合的。

《事件》相比《审判》更为出色，最精彩的莫过于“为什么要审判”的这个原因，我深深为这个精巧的构架所折服。

首先是凉子、柏木、三宅和松子这三组人物间的关系。

这一关系由三宅和松子被欺凌开始，柏木和凉子目击了这个现场。

像微型蝴蝶效应一般，从这场欺凌之后他们的命运随之转变。

三宅和松子因为被大出欺凌所以将柏木的死嫁祸给大出，并寄信给班长凉子。

凉子因为目击了欺凌没有伸出援手被柏木指责为“伪善者”，以至于面对柏木的死和告发信她只有找出真相才能安心。

柏木大概也不会想到，因为他看到那场欺凌，让三宅和松子利用了他的死来惩罚大出，也是因为他关于“伪善者”的那句话，让凉子无法对告发信坐视不理，只有站出来探求真相。

在这三角关系之外，其他人物关系穿插其中。

三宅和松子“从属型共犯”关系，虽然三宅树里看起来软弱自私心理脆弱而且为了自保什么事情都做得出来，但对松子来讲这样可以“崇拜”的对象是必要的。

尽管三宅这个角色黑的可以，不过松子追来和凉子道谢时看着她松子的眼睛，我觉得她是在这段关系中快乐的人。

三宅强势的让松子“臣服”于她，在被欺凌的时候大出要踩碎松子重要的东西的时候发出的刺耳声音才是她的本音，否则这段关系也是无法维持下去的，我并不认为松子是被三宅蒙蔽。

（虽然三宅这个角色真的有点太黑了，这部分我持保留意见。

）神原和凉子的关系变化也是重点之一，从同为柏木口中“伪善者”的共鸣，到凉子对神原“你到底是什么人”的质问，神原作为本作中的“所罗门”是把握着钥匙的人，无论是谜题还是整个作品。

而柏木这个同学我就真心有点不解了，说他是太早看透世事了那也不会纠结在同学的认同感里，说是在求救为什么不能好好说话，整个结局因为柏木同学的部分着实让人有点出戏，因此《审判》整体感觉也不如《事件》。

很多人看过这部电影之后觉得“中二”，我倒是持完全相反的意见。

（柏木同学除外）如同作品中的每一个学生所想，大人并不知道我们背负着什么，不论是自己还是身边的事只有弄清楚才能前进。

日语中的“大人”和中文含义有微妙的不同，成为“大人”也是他们作品中一个重要的组成部分。

就算是已经工作的现如今，我仍然背负着学生时代的某些事情，虽然淡了但是它并没有消失。

如果现在发生了什么不被其他人所理解的事，也错过了抗争的时机了。

这部作品里的演员也是一大胜景，只出场几下的角色也是叫得出名字的人，光是看人也是很值。

软弱的班主任黑木华、无力的母亲永作博美都挺有看头的。

有人觉得藤野凉子演得不够精彩，我却觉得她看似没有表情的脸上却有很多情绪，长达几秒的特写镜头中藤野凉子的表情可以说是恰如其分。

要说最让我shock的是清水寻也，我一开始就觉得这个孩子很眼熟，后来猛然想起来，这不是《渴望》里那个被欺负的男生么！

到了这里染个金毛演起嚣张的头头还真是蛮像的，让人不禁感慨风水轮流转【。

不知道原著内容，但电影版编剧的三观绝对是被吃了。

结尾部分突兀牵强的反转，苍白无力的洗白，故作姿态的救赎，都令人作呕。

最败笔的是女主，冷血动物流下的也只是鳄鱼的眼泪，无论如何努力的想要真相大白于天下，也只不过是为了给自己的良心一个交代，为了自己能站在太阳底下活着而已。

比起杀死自己的吉本三三，这种人成为老师，简直是人类的不幸。

最值得同情的是小胖妹，有那样白痴的父母和阴沉的朋友，被异性欺凌，被同性鄙视，却始终三观在线，是全片唯一温柔和正面的存在，结果被车撞了。

编剧一定是想证明好人不长命的千古至理吗？

最悲哀的是痘痘妹，作为受害人没有能力去反抗，却将怨恨转嫁给比自己更弱小的人，用比加害者更卑劣的手段报复社会，这种可怜之人必有可恨之处的搅屎棍在现实社会中比比皆是。

最别扭CP，柏木和神原。

这对的友情跟三宅和浅井有异曲同工之妙，暗合SM精神的精髓。

柏木显然跟三宅一样都非常了解人性之恶，并且善于利用这种恶来玩弄人心。

跟三宅一样，也同样有着一开始忠犬般的M，而造成全片中所有悲剧的原因都是源于M的背叛。

由此可见，SM有风险，尝试需谨慎。

最成功洗白，大出俊次，作为极端父权和暴力基因的继承者，他对两个妹子的欺凌已经不仅仅是青春期男孩的失控和冲动了。

这种完全无视生命和尊严的恶，竟然也能在主角光环中被轻易归化，可见编剧对人性还是抱有幼稚的善意。

围观悲剧的人，只是评论都已经是种恶，更何况居高临下的审判。

所有参与了这场闹剧的人，人生都依然在有条不紊的继续前进着。

而死去的人，则成为数十年后，衣冠楚楚的主角那成功人生中的一段谈资。

其实与其将悲剧的责任推卸给社会或是人性，倒不如一早就把教学楼的各个大门锁紧。

“宫部美雪”也是日本推理小说作者当中不得不提起的一个名字了。

她的小说改编的电影，应该不差吧？

我期待像《嫌疑人X的献身》这样的观影感受。

（《嫌疑人X的献身》我先看了电影，超赞，然后再买小说看，一样有很好的观后感。

）然后我就开始看《所罗门的伪证》。

前篇2小时。

节奏很慢。

要是配乐给力一点，多放一些背景音乐的话，感觉会好很多。

（像《小森林》这样被很多人说闷的片，我能够看下去而且不觉得沉闷，配乐有很大帮助。

）前篇看完，其实基本上就说了柏木死了，三宅说谎，松子也死了，学生要举办校内判决。

也不明白为什么以成年藤野凉子口述往事的方式来叙事。

总的来说，前篇节奏很慢，而且没什么悬念，缺乏吸引力。

但既然只是前篇，说不定后篇有很华丽的大逆转？

——抱着如此天真的想法，我有所期待的继续看后篇。

后篇2个半小时。

然而！

后篇就是跟你印证前篇说的那些，三宅真的说谎啦！

大出童鞋真的没杀人！

松子真是意外死的！

………………唯一还能期待一下，是神原同学之前隐瞒了事情，他知道真相——咦，难道他有什么隐情要杀了柏木？！

我只能这样期待。

然而……这结局是什么鬼……背景神秘的说谎者神原同学，最后告诉你柏木真是自杀死的……神原自编自导自演搞了这么一个校内审判为了谴责自己……你妹啊！

我是大出童鞋我真的当场打死他！！！

麻烦了这么多人，大家做了这么多事前准备，就为了满足你一个人想被谴责的无聊愿望？！

我所期待像《嫌疑人X的献身》这样真相大白时候的畅快感根本不存在啊……电影用4个多小时告诉你……自杀的柏木童鞋，是很欠扁的……这部戏是否一无是处？

也不是，里面的演员特别是小演员演得太好了，说哭就能哭的藤野凉子，还有柏木等等都演得非常好。

这部电影获得的好评都是给他们的。

绝对的粪作，气的我飞机上下来觉都不补也要喷一顿，半个小时说完的毫无爆点的故事愣是活活拉成四个半小时，所谓的重点部分平均每说一句话都要给十秒的脸部特写，看的我最后恨不得一拳击穿屏幕。

女主基本只会抬着个眉毛一脸你他妈还不还我钱的表情瞪眼和以上表情加两行或者一行泪，毫无演技可言。

影片安排毫无重点，百分之七十的内容都是我给你钱求你别讲这事了换下个场景吧，事实证明那些跟故事主线也没屁关系。

剧情本身傻逼加神逻辑，先不说学校里搞这种烂审判有什么屁用完全看不出来为什么能煽动那么多人，男主做出这种浪费大家时间的傻逼行为到最后居然没被混混打死真是太他妈遗憾了，嗝屁的那个的理论也是叼的不行，不知道怎么活那么大的。

讲真日本很多这种类型的小说都是主要角色全是精神病，也就只能靠这个犯案破案搞大新闻做看点，就这样其实蛮多我也仍然蛮喜欢的，但是贵电影故事情节一泡污，主要角色出全了都基本上能猜出七七八八了，看到最后就是一群精神疾病在屏幕上做一些正常人都不会做的事情群魔乱舞，也没达到什么炸裂的后果，真是觉得导演编剧把观众当智障，或者怀疑他们按电影时长领工资。

总之这电影让我在飞机上浪费了四个半小时，看到最后简直是在上刑，只是自己选的烂电影含着泪也要看完。

还有作为一个弹丸游戏爱好者，本来还天真的期待学级裁判上逻辑推理的精彩对决，结果你他妈给我看个这，讲个人他妈就要问出庭人对该人怎么看怎么想的，连个真正有效的人证物证都没有，问这种问题有屁用，贵电影上法庭原来全靠想象力？

看到最后我真是想弄死导演和小说作者。

我没看过小说，作者以前给我的印象只有推理小说家，尼玛我算是怕了，这作者的粉丝是图什么啊不要跟我吵，我只图喷爽，跟我吵没用

审判开始的时候，会场里闹哄哄。

即便有亡者父母在场，台下的孩子们准备看好戏，台上的孩子们像过家家酒，对他们来说这次审判只是无聊生活中突然有趣起来的一项活动。

只有凉子和神原是作出觉悟打算付出任何代价寻求正义的审判。

因为这是对他们自己的审判，如果以学习为重为借口一直作为优等生生活下去，成年后大约会是一个选择性漠视对自己不利现实的上层中产。

但在这经济泡沫破裂的前夜，虚伪又浮躁的氛围格外使人想要打破现实。

相对于凉子和神原，三宅和大出是被动面对自我的人。

这一点上两人又稍有不同，三宅是举报信败露的惶恐、被霸凌的恐惧、和对松子的愧疚交替出现的。

不管是她自己还是她的母亲，都鼓励她以逃避和撒谎的方式来解决问题。

但每次凉子一出现，她又有了面对自己的冲动，于是只说出了对自己有利的现实，不利的部分继续撒谎。

大出的问题更多是源于他的父亲，无力反抗乱暴的父亲于是向其他的弱者施暴来发泄自己的愤懑。

一旦父亲这个外部压力消失，他就可以按照自己的行为和意愿来行事，在神原的压力下也能当众承认自己的过错。

柏木一出场就已经死去，他所有的行为和性格都是通过他人的回忆和叙述来完成的。

他人所知的柏木，表面上不甚起眼，但是对校内的霸凌和暴力、同学的伪善和软弱、老师的回避和不作为都看在眼里。

即便看穿这一切也不能改变什么，除了愤世嫉俗地跳出来刺痛他人，他没有做任何事，甚至完全融入这虚伪的背景之中了。

这样的自己他也感到无聊了吧，所以决定去死。

死前他找了神原，可能是他唯一朋友的人。

但是在生与死的节点上，神原打算超越的出身活下去了。

这对柏木是最后的打击吧，他不仅是可笑的，而且是孤独的。

也许不必等到多年以后，在审判结束时他们再来看这件事发生的动机和背景，已经是幼稚可笑。

竟然会为了这样的理由去死！

竟然当初没有发现身边人的变化！

竟然等到事情失去控制才追悔莫及！

对中学生而言，学校、老师、同学、朋友、父母这些就是全世界，其间小小的崩坏都会让整个世界倾覆。

如果等到看一切已幼稚可笑的时候还会这样诚挚地回顾往事、悔不当初、寻求忏悔和告解吗？

如果人生已经改变，正义昭彰与否根本没有意义，只能接受现实。

年轻人总是好的，只要不是致命的错误好好反省会有重头再来的机会。

像津崎校长和森内老师那样，走错一小步，是要以自己的人生负责的。

观影 | 《所罗门的伪证》：漠视、逃避的伪善者原创 2017-02-16首发于微信公众号 豆茶酱炖肉http://mp.weixin.qq.com/s/SzMcTRR74QOi2msjcgf4cQ小说与电影宫部美雪的《所罗门的伪证》被部分日本媒体称为“日本推理小说的最高峰”，作为一个没有看过原著小说，而只看了改编电影的我来说，这个评价过誉了。

《所罗门的伪证》的亮点并不在于推理，而在于故事所折射出来的社会现实与人性。

小说共有三本（《事件》《决心》《法庭》），电影改编将小说中的故事分为《前篇：事件》与《后篇：审判》，共计四个多小时。

故事从女主角凉子的复述开始，回忆了自己14岁读初二的故事。

同班的一名男生柏木被发现死在了学校，警方调查后认定为跳楼自杀。

不久，凉子与学校老师都收到了匿名告发信，来信者声称自己目击了事件的整个过程，柏木是被同班的问题少年大也，从楼顶推下致死的。

随着媒体不实报道的渲染，事件像雪球般越滚越大。

被怀疑是寄信者的三宅与松子，一人车祸遇难，一人得了失语症，每个事件的参与者出于自身的原因都对事件真相进行了隐瞒，使得真相越发扑朔迷离。

而采取逃避态度的大人们更是激起了学生的不满情绪，在其他同学的支持下，凉子决定与同伴一起查明真相，并开设校内法庭对此事进行审判。

电影与现实在观影的过程中，无数次的回想起网络上各种校园欺凌与家庭暴力的新闻。

有的人在工作上不如意，于是将妻子孩子作为了发泄对象，暴力相向；有的人被暴力对待之后，选择将拳头挥向比自己更弱势的人；有的人明知道自己的孩子不开心，却只会教育孩子一切忍让、盲目乐观；有的人害怕承担责任，选择逃避；有的人心灰意冷选择轻生，却还想拉着别人陪自己一起死；有的人知道孩子犯了错误，却不教育，而是用金钱与权力解决问题……14岁的初中生，情感细腻得可怕，家庭的不和谐，缺少朋友，被同学耻笑，为自己外表体型感到自卑，导致他们厌学、自杀、成为问题学生。

而旁人的不理解，更是让他们不成熟的想法变得更加偏激。

同样是14岁的初中生，他们对法律不熟悉，对成人世界的规则不了解，却有勇气去寻找、并直面真相，排除困难，组织了一次法庭审判，在众人面前承认自己的罪过，选择承担自己的不成熟。

施暴者固然可恶，但他们为何会成为施暴者，却少有人深思。

不管是在电影中，还是在现实中，施暴者往往也是受害者，“可恨者必有其可怜之处；可怜者也有其可恨之处”。

故事的核心并不在于“谁是凶手”，而是“人人皆是凶手”。

当我们面对他人的求助漠不关心选择逃避的时候，当我们面对暴力而选择忍气吞声的时候，当我们自认为是善意的谎言却又真实的伤害了他人的时候，当我们将怒气发泄到无辜的人身上的时候……我们每一个人都在扼杀着别人活下去的希望，我们都是“只会动动嘴皮子”的伪善者。

我们也随着年龄的增长，一步步成为了“只分利弊，不问对错”的“成熟大人”。

而这群14岁初中生，抱着“不惜放弃自己的前途也要查明真相”“自己犯下的罪孽只能自己背负着前行”这样的觉悟，不知天高地厚的组织了一场幼稚而又残酷的校园法庭，直面自己内心深处的恐惧，为了给自己也给他人活下去的勇气。

校园欺凌与家庭暴力对一个人、对社会所造成的负面影响是无法估算的，法律固然需要完善，教育固然需要加强。

但我想，中国文艺界如果少一些“利益至上”的商品，而是多一些直击人心的作品，那么照进现实世界的光芒也会更多一些吧。

20150817, 把握住了煽情但不烂情的度, 还是喜欢日式的极致纯朴, 菊花与刀的矛盾。

多喜欢简单的快乐,简单的生气。

明白了很多道理, 仍坚持过自己的人生。

人越大越容易自欺欺人,而越是没有自信,则越容易自我偏执,远离真相。

1. 豆瓣给分低估了此片。

太有意义了，原著了不起，编剧了不起，导演了不起，这些第一次演习的孩子们也都很好的完成了任务。

2.能够如此多方位的呈现校园生活中的欺凌事件，以及孩子对这个社会的消极看法引发的自杀，编剧非常巧妙。

校园审判当然不是法庭审判，所以呈现出的比法庭单纯究真相更多的内容，家庭对孩子的影响，校园欺凌的原因，欺凌方的原因还有被害学生的心理呈现的非常清晰，还有恼人的青春痘，家庭父母方面对孩子的影响，还呈现了教师、校长对待学生不同的方法及结果。

3.非常了不起的片子，豆瓣真是低估了。

电影旬报有眼光。