窦娥奇冤

窦娥的故事在民间流传已久，源出于关汉卿的杂剧《窦娥冤》，许久以来，都被奉为中国悲剧经典之最，她被冤杀前所发的三个大誓：“血溅白练、六月飞雪、大旱三年”，更是代表了劳动人民对于世间不公的无奈与悲愤，以及对真理与正义的强烈呼唤。

将于4月21日公映的电影《窦娥奇冤》，便是再次演绎了有关窦娥的故事，影片由王力可、邱心志、杨昆、田重等主演，导演杨真曾荣获“华表奖”、“金鸡奖”，香港著名动作导演元宝担纲了影片的动作指导。

总的来说，这是一部全新解构的“窦娥冤”，更起伏跌宕的剧情，更悬疑惊险的故事，让悲剧更悲，也让正义更加掷地有声，通过精心构筑的视听语言，成功完成了这一次推陈出新的再创作。

我们常说“沉冤得雪”，意思说沉积很久的冤情得到洗刷，但是对于窦娥而言，因为有天大的冤屈，才会有六月飞雪的反季节异象，当染血白练倾空飘舞，大雪覆盖刑场之地，她的冤屈，又该如何得“雪”呢？

血红雪白之中，天地为之动容。

《窦娥奇冤》的悲剧的力量，在于呈现了悲剧人物窦娥强烈的不平与冤屈，而对于悲剧事件的还原，以及对罪与罚的天道审判，则彰显了正义的力量所带来的戏剧化扭转。

《窦娥奇冤》剑走偏锋，打破了常规的顺叙手法，而是以皇帝御命钦差周天章的视角，一步步揭开这混沌的迷局，而窦娥之冤，由此逐渐浮出水面，幕后黑手和卑鄙阴谋也大白于天下，得到了应有的惩罚。

在影片中，窦娥作为女主角，虽然始终牵引着整个剧情的走向，但周天章的际遇，又是很典型的明公探案断案模式，这样的改编，让整部故事从生活题材，转变为侦破题材，给与了窦娥之冤以更立体和切近的审视，因而才能在窦娥被押赴刑场，被无辜砍头的时刻，激起观者更加强烈的共情，彷佛被铺天盖地的悲情所笼罩，久久不能自己。

影片不仅仅细致刻画了窦娥、周天章等主演人物，而且包括于为忠、蔡婆、张驴儿、窦霜儿等等，也都有相当戏份来展开故事，毕竟在这版《窦娥奇冤》中，故事之繁琐，人物之复杂，案情所牵涉进的角色之多，也是“前无古人”，影片不仅保留了“窦娥冤”故事作为传统戏剧经典的精髓，而且汲取了更现代化甚至国际化的剧作思维，将一个既往平淡之中有惊奇的故事，编排得步步惊险、时时揪心，全片的节奏感很强，再加上视听效果的配合，所带来的《窦娥奇冤》，已经是一部不折不扣的商业悬疑、动作大片，更是将民间故事进阶为千古传奇，这部影片的诞生，意义深远。

其实一直以来，我们的创作人都在“觊觎”着传统文化的宝库，而众多的悲剧，便是可以任意取用的超级IP，战台烽依稀记得童年时期曾经看过戏曲艺术片《卷席筒》和《秦香莲》，虽然年纪尚幼，但仍不自觉泪目，而之前有陈凯歌导演将《赵氏孤儿》搬上了大银幕，影片的悲剧力量，同样感染了无数的观众，传统的故事经过了岁月的历练，以及创作团队的加工，变得“脱胎换骨”般“焕然一新”。

而今的《窦娥奇冤》也是如此，我们时常为不幸的人儿扼腕叹息，也期盼这个世界多一些正义和公理，好在我们的悲剧生存，总有尽头，坏人终会被惩罚，冤屈总会被昭雪，而身为观众的我们，也在这样的悲喜交加的故事中，完成了对自我的一次情感涅槃。

当然，大多数观众可能只知窦娥其一，不是窦娥其二，其实“窦娥冤”的故事，也是著名的传统孝道故事中的“东海孝妇”，电影《窦娥奇冤》也围绕她的“孝道”展开，也因为她的“孝道”而结束，这里不仅有奇冤，也有至孝，两相辉映，中华 传统妇女的娴熟与贞洁，温柔与刚烈，得以全情绽放。

从这里看，影片所肩负舆论功能，不仅仅是公义法理，还有慈孝仁爱，这才是中华传统文化故事中所蕴藏的生命之魂。

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在中国，没人不知道几个冤案故事。

不论你是达官显贵还是一介草民，不论你是风华绝代还是奇丑无双，只要你头扎一尺白帐，撩起三千烦恼丝，脑门上用手指蘸血写两个字——“我冤”——就足以让众人围观，万人叹惋了。

杨乃武与小白菜，杨三姐告状，杨月楼案，淮安奇案，这个名单还可以往下写上更多。

就连最近十几年火爆大小屏幕的《狄仁杰探案》《包公案》也无一不是有知名的冤案牵头，搅动着观众的叹息。

可若论这冤案的源头在哪里？

谁才是第一个被中国人熟知的“冤”大头，哪个案案才是冤案中的冤案，故事中的超级IP，《窦娥冤》敢说第一，恐怕没人敢否认。

《窦娥冤》是元代著名剧作家关汉卿的名作，该剧根据东汉年间一件真实案件改编，讲述了一个叫窦娥的女子自幼被贩卖到婆家当了童养媳，丈夫死后跟着婆婆相依为命，不想却引狼入室把流氓张驴儿和他父亲引到了家中，张驴儿想要娶窦娥做老婆不成就要毒死窦娥婆婆，不想却毒死了自己的父亲。

张驴儿只好状告窦娥是凶手，县官错判酿成冤案。

窦娥在临刑前发毒誓，血溅白练，六月飞霜，三年大旱……该剧因为在创作时运用了夸张的表现手法，将“冤”的程度用了三条逆天标准呈现，艺术表现力惊人，成为了数百年来人们口中的经典之作。

根据此剧改成的影视剧作品也不少。

由临沂市聚贤影视传媒有限公司出品的电影《窦娥奇冤》则可以说是最有突破性，最好的一个版。

《窦娥奇冤》与关汉卿的剧本不同，影片采用倒叙方式，先从周天章（原剧窦天章）接到圣旨查办东海奇案开始，通过梦境将周天章的心结展现给观众。

之后，周大人进入东海县衙，看到了发疯县令和形迹可疑的于为忠（田重饰），窦娥的故事才渐渐浮出水面。

大多数观众都没看过《窦娥冤》的原剧本，原剧本是将将幼女窦娥被贩卖当做楔子，窦娥和婆婆遇到张驴儿父子做第一折，窦娥婆婆被毒死第二折，窦娥刑场发誓第三折，最后第四折才是窦天章出场惩办冤案。

原剧本侧重刻画窦娥这个人物，什么时候成为孤女的，冤案是怎么发生的；电影《窦娥奇冤》则侧重案情本身，为什么县令和窦娥婆婆会发疯？

为什么频繁闹鬼？

冤案和闹鬼究竟有什么关系？

这样做就大大提高了故事的可看性。

可以这么说，如果你喜欢卷福的《神探夏洛克》或是梁冠华的《狄仁杰探案》，那么你肯定会喜欢《窦娥奇冤》。

因为它的类型设置，原素添加，抽丝剥茧，案件重现等手法和前两部公认力作十分相似。

其中周天章内心世界的刻画又吸收了西方爱伦坡哥特小说的手法，将黑猫、雨夜、小女孩等神秘元素融合其中，使得本片在遵循传统侦探电影的前提下又有突破，实现了个性化和共性化的交融。

在展现“血溅白练、六月飞霜、三年大旱”这三个标志性场面时，本片也运用了视听语言极富夸张力的表现手法，让人印象深刻。

尤其是六月飞霜的情节，窦娥人头落地，天上落下白霜，百姓们在白霜下跪地恳求。

最后大雪落尽，刑场上白茫茫一片好干净，只剩下血染断头台的窦娥和被冤案所感的于为忠。

白色的雪和红衣窦娥，黑色勾勒侧影的于为忠，俯拍看场景，侧拍看构图，颇具国画那种追求极简，侧重意蕴，留白和点染技巧并用的审美特点，是片中最让人称道的镜头。

请观看时留意。

中国故事新演绎，一直是国内电影人们的努力目标。

从《狄仁杰探案》《白蛇传说》到《智取威虎山》《铁道飞虎》，它们的成功证明了老故事是可以被现代观众们接受的，观众接受后效果可能会爆棚。

问题的关键还是在于怎么改，如何改。

《窦娥奇冤》是结合现代侦探视听手法的成功尝试。

推荐观看。

我想着坚持一个习惯，选择了没看一部电影就写一些观后感。

嗯，如果有人看到的话，不喜勿喷啊，哈哈，应该没人看到吧。

工作状态破碎的空闲时间较多，下午就想看部电影，那时也没特别想看的，到了电影主页后就看到了这个——《窦娥奇冤》，想了下发现自己只是知道“死的比窦娥还冤”、“六月飞雪”之类的与窦娥故事相关的事，还真不知道窦娥到底是什麽冤屈，好奇心让我点了进去。

说实话，前面大概十几分钟吧，好几次想关闭了这电影，感觉演员演技，有一些，差强人意，剧情也不是特别好的样子，但是看到后半段我真的庆幸还好，我没有关掉。

电影采用“倒叙”手法，是倒叙吧，应该是，讲有个大人到了“窦娥”的县城(他为什么来来着，开头没有好好看，没注意，下次要认真看了），路上就遇到了灵异事件，到了地儿发现县官疯了，人们都在说“窦娥冤啊”，然后调了窦娥的宗卷出来看，发现好多疑点。

侦查过程中又死了几人，死者身上却有着凶手特意留下的线索，随着案件一步步侦破，窦娥案全部跳出水面，窦娥的冤情终于被澄清。

整部电影给我感觉演技最好的就是窦娥和蔡婆啦，大人演技有点小尴尬，县官也挺好的，那副样子真是让人可恨。

电影看完，印象最深的是窦娥被怎么刑讯逼供都不曾认罪，县官便在其面前改为污蔑其婆婆，对其婆婆用刑，窦娥不忍，认下全部罪责。

看的眼泪都出来了，唉。

最后一点很狗血，这窦娥竟然就是大人十几年前为了前程卖掉的女儿。

看了一遍，哎呀我在写些啥呀，看了一些人家的影评都在说镜头啦，演技啦，台词啦什么的，真的是不懂那些，所以这就是个人的观后感，不过，总算也是憋出一些字了。

希望接下来可以坚持下去，也不知道为什么要坚持，反正，就坚持吧。

结尾周大人与窦娥擦肩而过，互不相识，幸好没有安排父女相认强行煽情的剧情。

电影中周大人是一副大义凛然的模样，苦苦思念女儿，后来才揭晓是他自己卖掉的女儿。

周大人本来就是一个伪君子，为了前程宁愿卖掉女儿，一个在你三岁时就将你卖掉的父亲，还是你的父亲吗？

如果最后强行相认了，大概就是道德绑架了。

导演是一个有价值观的人。

由于改编自“十大古典悲剧”之首、著名戏剧家关汉卿作品《窦娥冤》，赋予本片有一个良好的超级IP基础。

但导演杨真交出的答卷让人惊艳，这是一部环环相扣、诡异恐怖、的古装惊悚动作大戏。

看似是奸夫淫妇买通贪官、杀害无辜，实则暗藏卖女求荣的清官，宿命轮回对其的残忍报复。

《窦娥奇冤》在某种意义上，甚至可以说是一部古装精炼版《人民的名义》。

以评书序言，配着雷霆配乐的动画，开篇概括了窦娥被冤杀，血溅白练、六月飞雪、大旱三年，饿殍遍野，民不聊生，还顿时呈现出凝重历史感。

当周天章远赴东海郡，成为第一查案视角，他为何畏惧黑猫？

窦娥为何死？

层层做铺垫。

在众多连环凶杀后，故事不仅越发蹊跷诡异，还以“案件重现”的好莱坞叙事手法，抽丝剥茧地凝思着幕后的惊天真相。

剪辑凌厉、武打酣畅的《窦娥》同《大明劫》《绣春刀》有异曲同工之妙，都对古代贪腐有尖锐揭露，有深刻、有力度、有诚恳。

邱心志扮演周天章，精明干练、洞察力强，他能查血案，能杀坏淫，反像《盗梦》男主一样噩梦缠身、难忘伤痛。

窦娥尽管楚楚可怜，倒霉沦为阶下囚，受尽酷刑凌辱，却忠孝俱全，她死前声泪俱下的控诉，“小宁静”王力可的表演很抢眼。

田重扮演于为忠则是精准内敛，他每每行事诡异，却眼泛泪光，悲伤触及心底，对案件有无可奈可的苦衷。

刘挺扮演的张驴儿，圆滑狡诈、流氓恶棍、谋财害命、贪财好色，其活灵活现表演叹为观止。

肖天的淫荡窦霜儿、杨昆的蔡婆，坏事做尽的县令，让《奇冤》危机四伏、扑朔迷离，不知如何发展。

从东海郡闹鬼，幽灵般人影晃过，到噩梦中黑猫惊现，再到窦娥案件蹊跷，黑夜中鸟影，魑魅魍魉的恐怖气氛，可是独具匠心。

破案过程中，毒药从哪里来？

几大嫌疑犯相继惨死，是否有人暗中告密？

都有前因后果，没半分突兀。

包括张驴儿的赌场内，众人为求牲畜的肉搏，奸夫淫妇的草地激情戏，HOLD住了所有人眼球。

包大反派被抓时，施展括连环杀招，既暴戾亦阴毒；公堂上，众多蒙面人的杀出，多场重量级武打场面，其精彩、其多变、其过瘾程度，皆是酣畅淋漓。

《窦娥》团队或许投资捉襟见肘，却在细节没敷衍，业内良心！

望着贪官卑鄙袒护嘴脸，害死窦娥后，六月飘起大雪，百姓们纷纷跪拜，草菅人命从古至今都有，却永远让人唏嘘不已；望着邱心志最后痛心无奈，你会为人性的私欲而痛心，望着在刀光剑影享受到命悬一线的惊险，相信很多人会为《窦娥》团队的诚恳而点赞！

从《大明劫》、《绣春刀》到《窦娥奇冤》，此类古装佳作频繁涌现，都把故事讲清晰，有良苦用心的反腐深思，兼顾着精彩的观赏性，犹如涤荡华语电影界的一股清流。

希望星星之火可以燎原，首映结束后，如雷的掌声响起后，出品人说过“全程无尿点、掌声如雨点”，承诺兑现！

近几年，古装悬疑动作片成为银幕上的一支生力军，《剑雨》《狄仁杰》《绣春刀》等佳作不断，而即将到来的《窦娥奇冤》不仅延续了这一势头，而且立足经典戏剧大展开发和创作，以全新的影像和叙事，给经典文本赋予娱乐功能，既有惊险纷呈的案情悬念，正邪斗法，又有深厚的文化底蕴，把历史落地，具有现实主义的意义。

说起窦娥，很多人都了解关汉卿的传世之作《窦娥冤》，作为中国十大古典悲剧之一，这部元杂剧取材自东汉“东海孝妇”的故事，讲述了窦娥自小做童养媳，丈夫去世后孝奉婆婆，不料被奸人设计冤枉杀人，被贪官逼迫成招，刑场上立誓要血染白绫、六月飞雪、大旱三年，最终窦娥之父窦天章科举中弟，回到家乡为女儿沉冤昭雪。

这样一个简单的故事，饱含了作者对平民命运的关怀，对公平和正义的呼唤，当时封建统治下的黑暗和残酷，以窦娥为代表的底层女性被剥削、残害中不甘屈辱，以生命发起抗争，奇幻元素与现实图景结合在一起，形成了极高的文学造诣。

也正是因为大气磅礴又细腻深情的文风，《窦娥冤》也被认为是一部很难被改编为影视作品的经典，此次由杨真导演、元宝任动作指导，王力可、邱心志、杨昆、田重等主演的《窦娥奇冤》是这一经典首次被搬上大银幕。

片名加了一个“奇”字，形象的说明了《窦娥奇冤》和原著故事的区别，那就是人物更加传奇，故事更加离奇，影像更加奇观。

电影的创作者们没有被束缚在经典的模版里，而是放开想象力和手脚，对故事加以适合类型和题材的改编，尺度很大，却又非常合适，例如在影片中对立了清晰的武侠风格，大量飘逸凌厉、飞天走地的动作场面，让观众耳目一新，杜绝了视觉的审美疲劳，例如在叙事上重建结构，以东海郡怪事频发引起，由天子派来的周天章来查明真相，沿着触目惊心的各种灵异事件，逐渐推导这里曾经发生的血雨腥风，梦中的黑猫，沉入水缸的蔡婆，被鬼缠身的知县，若有所思的于为忠，魂不守舍的窦霜儿，精明贪婪的张驴儿，围绕这一群栩栩如生的人物，导演采用倒叙和插叙的手法，不仅让两个时空交错进行，而且大胆加入了周天章和女儿的梦中相见，合情合理的保留了小说中的奇幻元素，而通过这样巧妙的改编后，武侠、探案、奇幻、悬疑等元素形成有机的类型整体。

正是有了基于戏剧文本之上的类型化的改编，使得血溅白绫、六月飞雪等经典情节保留超现实主义的描写，却毫无突兀和失真之感，由王力可饰演的窦娥也是灵气十足，从心地纯净的少女到一步一步落入恶徒的陷阱，在命运悲剧中的无奈无助，和男人世界的刀光剑影和贪婪狡诈形成强烈的对比，也把经典的悲剧气氛推上了高潮。

影片中还有很多构思精奇的画面，例如张驴儿和窦霜儿在草丛中调笑，鸡羊在身边游走，生动的喻示出人物的禽兽属性，例如于为忠和窦娥一对底层人有心抗争却无力回天，正是这些鲜活的画面让经典在大银幕上得以复活，在中国电影普遍追求小鲜肉和网络IP的风气下，像《窦娥奇冤》这样立足经典，在文化的浩海中汲取营养的做法，更值得我们为之鼓掌，希望在这部电影的带动下，出现更多既有文化底蕴又有娱乐价值的作品，让中国电影拥有一条良性的路线。

劇本設計大致中規中矩，只是放在當下多少失去了劇作支撐，觀眾也不會買賬。

但作為編劇而言，至少提供了一種大膽的名著改變的新思路，完成度也很高，不過作為一部低成本電影，物質條件總歸限制了電影的再現度。

再有，對歷史常識的還原度低也是現今古裝電影一大敗筆，本片中銀莊、拱手禮、跪拜禮、官服、稱謂等等都值得深究。

这个中学课本就有的传奇故事，被搬上影视舞台的机会不多，也是少有，大概是可改编的点不多，难出新意使然。

这次编剧倒是大胆地扭曲了原著，把窦天章为女申冤变成了一个清官给民女洗雪沉冤（当然只是加了一层假象，其实最后还是父为女复仇），并且以倒叙讲述，试图变成一个悬疑片，但因为故事众所周知，这种改编其实作用不大，但不失是一种尝试。

其实武松杀潘金莲也拍过很多次，如果把人性挖掘得更深，另人物更立体更复杂化，还是可能出新的。

对了，本片还加入了动作的元素，可以有这个。

最令人期待的“血溅白练”、“六月飞霜”、“三年大旱”都没拍出震撼惊艳效果，失败。

女主王力可的演技不太在线啊，至少在本片没能演得让人感动，也许换王思懿这种演潘金莲的来还有效果点。

对了，某些角度看，王力可有点像宁静。

男主是邱心志。

本片用了两位电视二线明星担纲主演，而且并非小鲜肉小鲜花，又是这样的一个古装题材，票房就不要奢望了，上CCTV6是最佳选择。

不过貌似本片上映期间票房有点异常，片方卖票房（或者说补贴）是为了金融目的？

还是为了政治资本？

看片名就知道，《窦娥奇冤》讲述了一起冤屈的事件。

事发东海郡，怪事频发，比如六月飞雪比如大旱三年，皇帝让周天章去调查这件事情的始末，结果周天章在调查这幢怪事的时候现象丛生，各种蹊跷，不止是事件怪，出现的人也都很怪异，后来通过一起奇怪的凶杀案，周天章似乎看到了事件解决的机会。

强大的幕后团队成就了《窦娥奇冤》这部电影。

导演杨真是一个非常有实力的导演，曾经荣获“华表奖”“金鸡奖”，再加上这部片子的动作指导是香港著名的动作导演元宝，这对实力派组合共同努力的这部电影，着实代表了这部电影的实力。

不仅画面精致，更是在故事上下足了功夫，整部电影从一开始便是抛出了各种疑点和悬念，这种悬疑探案的叙事和环环相扣的剧情，给这部剧奠定了很好的基础，再加上故事的“神奇性”，使得整部电影的可看度很高。

这种揭秘式的电影，感觉尤其适合天生喜欢神秘感的天蝎座观看。

故事虽然是改编自古典悲剧《窦娥冤》，电影在故事的表达上却更是下足了功夫，比原著这个超级IP更高级，很多剧情的巧妙设计颇得人心。

主角周天章东海查案，刚一接手便发现一个又一个疑点，每一个疑点都极有难度，并且片中时刻笼罩的恐惧感令观众有种身临其境的感觉。

蹊跷的案件背后究竟有怎样的真相，吊足了人们的胃口。

如原著中的窦娥一样，此片中的窦娥的命运也及其悲惨，受尽了折磨，整个被迫害的过程展现在眼前的时候，不禁令人唏嘘和怜爱，但片中最想要表达的一个正能量角度，其实是“孝道”。

果然，自古“孝”为先。

窦娥为了救婆婆，虽身陷囹圄之中，宁愿舍命不惜任何代价，也想要保护自己的亲人。

这就是为人所称道的“东海孝妇”。

有恐惧，有智慧，也有正能量，这是这部片子的亮点所在，也是“窦娥”这个人物为什么能够流传千古的原因揭秘。

除却“孝道”，片中另一个重点是从古代的事件折射了当代官场中的黑暗现实。

冤枉好人、坏人当道，这是官场中的恶习，无论是过去还是现在，都时有存在的糟糕情境，同样的，从古至今，面对这种恶劣的现实问题，都会有好人、聪明人跳出来主持正义，甚至愿意为了给事实一个真相不惜付出百倍的努力。

比如周天章这样的好官，就是因为他付出了努力为窦娥洗清冤屈，才让更多普通的百姓相信有好人存在，相信好人有好报，也相信世界上总还是有美好的事情发生。

正是因为有这样的好人，与坏人形成了鲜明的对比，这是电影中的喜剧冲突，实际上也是生活中一些坏事和好人的对比映照，也因为有这样的对比，使得整部电影看起来更加过瘾，当真相揭开的那一刻，六月飞雪不见了，天晴了。

关于从小就妇孺皆知的民间故事“窦娥冤”，有必要在文章开篇前先来自我回顾一下关汉卿原版（相信很多人都记不全了）。

《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范。

此剧讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。

张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了张父。

张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。

窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。

窦娥，作为中国古代十大悲剧之一的主角，其一生确实是惨不忍睹的，当然，放眼苍生，窦娥绝对不会是最惨最冤的，现实有多跌宕，有时想象力真的远远不够，还是老天这个大编剧厉害。

哎。

《窦娥冤》主要还是要突出封建社会里受压迫的妇女群体，虽说不同时代的冤屈新样迭出，但窦娥之冤必然体现当时社会的最突出矛盾。

在封建社会，人民不仅在人身权利及政治经济上受压迫，而且在思想上受毒害。

按当时观念，天地鬼神明察世上是非，主持人间公道。

封建官吏为了愚民，也每每以青天自况。

窦娥开始也受神权思想影响，相信“青天大老爷”能主持正义，赏善惩恶。

在残酷的现实面前，她觉醒过来，看清了“衙门自古向南开，就中无个不冤哉”的社会真相。

一个封建传统极守妇道的女子，最终发出“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天”如此斗胆之言，可见是有多绝望。

对于窦娥临刑前最最有名、最最重头戏的三桩誓愿——血染白绫、天降大雪、大旱三年，着实感天动地，大快人心。

可细想想，不禁后怕，窦娥，一个如此柔弱、善良、孝顺的女人，竟然……如此恶毒。

她恨天恨地恨贪官恨迫害她的人，可是，一场三年旱灾，最苦的绝不是她恨的这些人，而是无辜的百姓。

窦娥的精神境界也在这一“诅咒”里透明起来，让形象大打折扣。

那三年大灾，没有作品具体呈现百姓如何如何，但我们可以想象，饿殍遍野、妻离子散、家破人亡、民不聊生，百姓还会惋惜她的冤屈吗，形象大概已经变得十分不堪了。

是命运逼迫她变得恶毒，还是对麻木不仁甚至附和官府的百姓的彻底失望，都有，我在思考，是否真的有必要从道德高度去绑架窦娥，让她在我心里变味儿。

也罢，谁说人一定得伟大呢？

该说说这部根据《窦娥冤》改编的《窦娥奇冤》了，在基础上增加了“奇”字，倒是用得可以。

内容改编上，角色基本没变，只是人物背景作了修改，但在描述上有不少牵强之处，例如张驴儿人设的前后突变，周大人怕猫的梗，窦娥在恩人垂涎羊汤的情况下一直固执说汤是给娘喝的，等等。

其实，按个人评判标准来说，这部剧是不太值得看的，虽然它在一众网剧里不算是很渣。

运用了情景还原模式，用倒叙插叙的手法一步步还原案件真相，以角色推出角色，不过很多配角笔墨太多，反倒窦娥的戏份很少，任何一个跳出来都比窦娥抢戏。

案件推理过程也不是很周密，充满了所以然，最终类似于《妖猫传》里黑猫角色的正义县佐浮出水面，可那些接连发生的案件是怎么回事，却没有说明。

窦娥是这部戏的重点，可演员形象很出框，配音也非常难受，这一版的窦娥并不成功。