伊丽莎白不见了

格兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](Elizabeth Is Missing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。

[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。

影片故事改编自艾玛·希莉(Emma Healey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。

莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。

随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。

该片将于今夏在苏格兰开拍。

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

《伊丽莎白不见了》里面给我们讲述了一个患有老年痴呆症的老人莫德固执地坚持自己看法并且不断寻找真相的故事。

她丢三落四、时常认不出自己的女儿和外孙女，下一秒就忘记了手上拿的东西是打算做什么，在这种情况下，她不断地发现自己口袋里写着“伊丽莎白不见了”的纸条。

故事由此展开，她不断地在伊丽莎白门口徘徊，收集一切微小的信息，企图找到真相。

然而可悲的是，等到第二天她依旧不记得这些事情，还是只能从写下的纸条里去分辨。

因此造成她不断地和女儿海伦重复着这件事，并且前后报了四次警，更加重了这是一场老人痴呆恶作剧的感觉。

故事从一开始就以这样一个悬念展开，时而恍惚清晰又戛然而止的线索增加了读者迫切想要答案的兴趣。

作者又于其中增加了另一条故事脉络，关于年少的莫德和姐姐苏姬。

姐姐苏姬在和姐夫弗兰克在一处宾馆里时突然失踪，两个故事交叉前行，年少的莫德和年老的莫德在两段寻找中不断切换，看似平行，又摆明了让人揣测其中联系的态度让故事情节顿时丰富起来，补充上年轻的莫德和家人之间的相处，也让主角莫德的形象更加饱满，缠绕而条理的叙述可看出作者艾玛• 希莉的叙述能力。

作者介绍中说：她的灵感来源于自己的祖母和外祖母，在她们的暮年时光，她一直陪伴着她们。

鲜活的生活可以让一个人的写作更为真实。

故事除了以莫德与伊丽莎白之间的友情作为线索之外，莫德与家人之间的亲情、与弗兰克之间的隐晦的爱情、苏姬对于道格拉斯的同情、苏姬和弗兰克之间的爱情和道格拉斯对于疯母亲的感情等，人物之间相互交错的感情是作品中最朴实真诚又精彩的部分。

其中让人温暖的一个小细节是，女儿海伦借口让莫德摆餐具转移她的注意力，在看到莫德摆错之后，夸奖“摆的不错嘛”，一边迅速地把摆反的刀叉偷换回来。

作者把一个女儿和老人的相处刻画的像所有平凡的家庭一样。

她因为可能造成的危险而对母亲多有指责，但从心底里还是最关心她。

作者于其中流露出来的善意使作品多了一些关于人性关怀的味道。

真相揭开时，回溯之前的细节似乎都变得合理，而莫德在那一刻似乎也突然清明，往事历历在目，七十年前的失踪的苏姬和现在的故事联系到一起，真相呼之欲出。

而莫德却还是那个念叨着“伊丽莎白不见了”的老人。

这本书让我想起来《说谎的人》，也是同样以开端埋下伏笔，以在一场大火中唯一生存下来的女孩卡登丝不断寻找真相中展开故事。

这两个都是处于被成年人照顾的群体，《说谎的人》的主角一个小女孩，《伊丽莎白不见了》是一个老人，或许我们该反思一下处于正青年的我们和他们的相处。

我们是否太忽视一个孩子的意愿，是否太小看老人的智慧？

其实我们的每一个情绪都会没有遗漏的传递给他们，真诚、虚伪、善意、敷衍… … 永远不要怀疑他们的敏感，未经世事的孩子有着最天然的感知力，经过风霜的老人可以看穿人微妙的心思，用心真诚，不管什么时候都是唯一正确的。

有一天，我们也都会浑浊残老，你也会希望其他人认真对你，就是这么简单。

看到一个物件，脑海里是记忆，就挺好的，如果老年的莫德还在旁边看着自己的回忆，虽然像邓布利多的冥想盆，但在本片中可能不太适用……然后当老太太不是以旁观者而是以参与者身份介入记忆时，好像也有点违和在《少年斯派维的奇异旅行》中，TS和死去的弟弟之间也有面对面的对话(想象中)，本质上是自己的回忆以及自言自语，是某种心灵缺口的展示，而且这样的场景并不多，而本片的"参与"更像是「我啊，走自己的路」那种感觉，说实话，老太太的人设也有点那个片子里老太太的感觉，像个老顽童书是以第一人称写的，怎么描述内心状态是个大难题，而电影的处理并不是特别好人物戏份更多描述道格拉斯，好像是引导大家去思考他是凶手一样，而没有讲疯女人是道格拉斯这个重要情节，这个情节在书里是澄清大家对道格拉斯的怀疑，因为之前他跟Sukey吵架，又一系列鬼鬼祟祟的表现，以至于怀疑他是Sukey失踪的罪魁祸首，可是当发现疯女人是他母亲以后，他的行为就都解释得通了跟书不太一样，本片中Helen跟老母亲的相处模式更像是《困在时间里的父亲》，就是那种照顾起来不堪重负的感觉把外孙女翻译成"乖孙"还挺好玩，还有一些书中没有的笑点，就是医生在测试老太太的痴呆程度时，问"我们现在在哪个国家"，老太太说"大不列颠王国，不过现在不那么大了"，其实原话是"Great Britain only it's not that great anymore"，这个great除了大还有伟大之类的意思然后医生问"首相是谁，记得吗"，老太太回答"不知道，反正我也不太喜欢他"

2021年7月5日晚这个电影看完了第一遍，很难想象能达到豆瓣评分7.4，特别是最后的结尾，简直让人难以接受，前面那么多的铺垫和谜团都没有得到，给了一个看似合情合理的解释，女主的姐夫因为嫉妒失手杀害了有出轨嫌疑的姐姐，实在无法接受的我立即刷了豆瓣评价和搜索各种新闻，但都无法给出关于剧情的合理解释，纠结的我相信剧情大导演艾斯利-沃什不至于水平这么低，立即带着心中的疑惑刷了第二遍，谁曾向越看越吓人，在凌晨两三点的夜里，看得我毛骨悚然，不禁对导演的功力和奥斯卡影后格兰达杰克逊带来的神级表演叹为观止，也难以理解网上竟然没有对剧情和合理分析和解释，下面就让同样喜欢这部电影的观众跟我一起走进那个隐藏的世界，其实真相就在那里，但所有人都发现不了，就像，伊丽莎白不见了。

剧情因为莫德（女主角）的阿兹海默症，剧情大量穿插着回忆，幻想，现实，让观众看得云里雾里，很难理清。

首先，我们要理清电影主要有两条线，现实的进展，莫德的所谓回忆。

其中观众看到的回忆部分和现实部分只要出现不属于现实的人物，都是她的幻想，根本不是真实的回忆，这点非常重要。

如果只是粗浅的把那部分回忆当作真实，只会得到明面的结局，感觉电影平平无奇，但当你透过演员的细微表演，以及电影中道具的使用和画面剪辑分析，才会得出电影真正的内核，现在让我们一起走进那个世界。

电影开篇在温暖的阳光中，莫德愉快的唱着歌带上项链首饰对着镜子打扮。

歌曲也是在电影里多次出现，可谓一开始就把核心和答案抛出来了。

歌词：“往脸庞擦上阳光，戴上最灿烂的微笑，往眼睛涂上笑声，人们的欢声笑语就要响起，吹起愉悦的口哨，蓝色不曾时髦，前途光明，因你满心欢喜，笑吧......".。

这一段有两个画面需要特别注意。

女主在照镜子时候的眼神，头微微向上扬起，独处时自得骄傲的表情中是冷漠、清醒的眼神，只能在黑暗的画面中看到一半的脸，也暗示了她有许多隐藏。

女主在照镜子时候的眼神，头微微向上扬起，独处时自得骄傲的表情中是冷漠、清醒的眼神，只能在黑暗的画面中看到一半的脸，也暗示了她有许多隐藏。

这里拿到提示：今天，伊丽莎白家，园艺。

莫德开心的弹了一下小纸条，有一切尽在掌握中的得意。

同时，画面右上部分出现的是”咖啡帮助记忆“的重要提示，表明莫德在想尽办法帮助自己保持记忆清醒。

然后女主走过一个十字路口，一段从自己家到伊丽莎白家的路，和好朋友一起愉快的挖起了泥土，画面中有白色在燃烧的烟，这一段其实很复杂，莫德经常到伊丽莎白家一起种花，但是根据后面的剧情可以发现，导演没有交代伊丽莎白是什么时候失踪（住院）的，而且这个场景中交代的邻居总是烧东西还有恶狗，后买一次都没有出现，所以这里是出现了不属于现实的事物，属于幻想，反而在莫德姐姐被杀的晚上交代了狗一直在叫，但没有人，还有燃烧的烟也是指姐姐被被杀现场被燃烧的证物，后面有交代女主是从壁炉下的灰烬中捡到化妆盒的另一半。

这里还有几处重要交代，莫德说不用戴手套，只要把肥皂塞在指甲里，泥土就不会进来了。

伊丽莎白说儿子只会回来取东西，而且还会咆哮她，表明儿子对她并不好。

然后这里出现了重要道具，化妆盒，这里是在表面就捡到了，但最后的真实剧情中是莫德女儿挖了很深以后才出现了化妆盒，所以进一步印证这里是幻想。

对随着化妆盒进入”回忆“，其实这一部分还是结合记忆的幻想，是莫德的渴望、嫉妒等情绪交织在一起产生的扭曲真实回忆的幻想。

年轻时道格的爱慕的眼神，下巴向下收拾掩饰的动作。

慕德和伊丽莎白约定周四上午十点在救世军门口见面，然后回家，救世军和周四都是重要伏笔，救世军是英国伦敦的福音宣教，神学观点是相信圣父圣子圣灵三位一体，相信凭恩典得救，相信灵魂不朽，身体复活，末日审判等。

莫德在后面告诉女儿，她是在这个地点因为伊丽莎白主动给她泡茶搭讪认识的，但最后莫德去看望伊丽莎白时一上来就问要不要给她泡茶，可知她也是撒谎，她是主导加入这个组织并且用泡茶接近伊丽莎白的。

而周四正是慕德姐姐死亡的日子。

太长了，先写到这里，要先睡了

老天, 恋爱中的女人最愚蠢，真是千古不变的真理，相信除了伊丽莎白自己，没人会被这种语句打动。

最感动的一刻是她辞退伯利公爵的时候，看到公爵白发苍苍的脸，才忽然发觉，那个从片头开始惊惶失措藏在忏悔室里向公爵求助的女孩已经成长为面无表情手腕带铁的真正女皇了。

不过电影终归是电影，美化是必然的。

真正的伊丽莎白不会这么死心眼跟自己过不去，丈夫可以不要，男人是少不了的。

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

《伊丽莎白不见了》当你老了给我们讲述了一个患有老年痴呆症的老人莫德固执地坚持自己看法并且不断寻找真相的故事。

她丢三落四、时常认不出自己的女儿和外孙女，下一秒就忘记了手上拿的东西是打算做什么，在这种情况下，她不断地发现自己口袋里写着“伊丽莎白不见了”的纸条。

故事由此展开，她不断地在伊丽莎白门口徘徊，收集一切微小的信息，企图找到真相。

然而可悲的是，等到第二天她依旧不记得这些事情，还是只能从写下的纸条里去分辨。

因此造成她不断地和女儿海伦重复着这件事，并且前后报了四次警，更加重了这是一场老人痴呆恶作剧的感觉。

故事从一开始就以这样一个悬念展开，时而恍惚清晰又戛然而止的线索增加了大家迫切想要答案的兴趣。

作者又于其中增加了另一条故事脉络，关于年少的莫德和姐姐苏姬。

姐姐苏姬在和姐夫弗兰克在一处宾馆里时突然失踪，两个故事交叉前行，年少的莫德和年老的莫德在两段寻找中不断切换，看似平行，又摆明了让人揣测其中联系的态度让故事情节顿时丰富起来，补充上年轻的莫德和家人之间的相处，也让主角莫德的形象更加饱满，缠绕而条理的叙述可看出作者艾玛• 希莉的叙述能力。

作者介绍中说：她的灵感来源于自己的祖母和外祖母，在她们的暮年时光，她一直陪伴着她们。

鲜活的生活可以让一个人的写作更为真实。

故事除了以莫德与伊丽莎白之间的友情作为线索之外，莫德与家人之间的亲情、与弗兰克之间的隐晦的爱情、苏姬对于道格拉斯的同情、苏姬和弗兰克之间的爱情和道格拉斯对于疯母亲的感情等，人物之间相互交错的感情是作品中最朴实真诚又精彩的部分。

其中让人温暖的一个小细节是，女儿海伦借口让莫德摆餐具转移她的注意力，在看到莫德摆错之后，夸奖“摆的不错嘛”，一边迅速地把摆反的刀叉偷换回来。

作者把一个女儿和老人的相处刻画的像所有平凡的家庭一样。

她因为可能造成的危险而对母亲多有指责，但从心底里还是最关心她。

作者于其中流露出来的善意使作品多了一些关于人性关怀的味道。

真相揭开时，回溯之前的细节似乎都变得合理，而莫德在那一刻似乎也突然清明，往事历历在目，七十年前的失踪的苏姬和现在的故事联系到一起，真相呼之欲出。

而莫德却还是那个念叨着“伊丽莎白不见了”的老人。

让我想起来《说谎的人》，也是同样以开端埋下伏笔，以在一场大火中唯一生存下来的女孩卡登丝不断寻找真相中展开故事。

这两个都是处于被成年人照顾的群体，《说谎的人》的主角一个小女孩，《伊丽莎白不见了》是一个老人，或许我们该反思一下处于正青年的我们和他们的相处。

我们是否太忽视一个孩子的意愿，是否太小看老人的智慧？

其实我们的每一个情绪都会没有遗漏的传递给他们，真诚、虚伪、善意、敷衍… … 永远不要怀疑他们的敏感，未经世事的孩子有着最天然的感知力，经过风霜的老人可以看穿人微妙的心思，用心真诚，不管什么时候都是唯一正确的。

有一天，我们也都会浑浊残老，你也会希望其他人认真对你，就是这么简单。

这电影里全都是细节如果弗兰克不是那么多疑，如果姐姐并不是个爱跳舞的美人，他们本有可能是一对幸福的夫妻。

姐姐Sukey是个爱跳舞的美人，经常参加小镇的舞会活动，最喜欢的歌是《Powder Your Face With Sunshine》，却偏偏只有房客Doug有唱片机，

可能姐姐总是找房客借唱片听，弗兰克因此慢慢怀疑姐姐和房客有那么一腿（事实上并没有），很是吃醋，

甚至砸坏了姐姐最爱的唱片，藏在了爸爸的花园里（如果是房客自己砸坏，没必要藏，自己最爱的唱片被砸坏，姐姐却说只是一张唱片而已，还一点都不惊讶，是谁砸的显而易见，还有藏花园的作案手法 雾）

爱之深，恨之切，沉浸在妒火中无法自拔的弗兰克开始借酒消愁，也让姐姐越来也无法忍受，逐渐萌生了离开的念头

直到女主Maud最后一次见到刚从舞会回来姐姐

如电影结尾女主所说的一样，从舞会回家的姐姐，理所当然的碰到了假装去伦敦，实则准备捉姐姐和房客现行的弗兰克. 而这一次，姐姐终于无法再忍受，下定决心准备离开弗兰克，弗兰克在哀求姐姐留下的过程中，误杀了姐姐（逼到壁炉台，跌倒，被鸟装饰品的玻璃罩砸死），并把她埋在了盛开着西葫芦花，他曾向她许诺，他们会一起创建一个家的地方（电影中伊丽莎白现居地花园）接下来自然是女主的失踪，警方一如既往一筹莫展（嗯？

我为什么要加上一如既往？？

）‘刚从伦敦回来’的弗兰克，自然也是‘什么都不知道’，然而女主父亲对弗兰克的质问

却让女主联想到了什么，她翻出了姐姐失踪前写好却还没寄出的信（为什么翻出信的时间线是姐姐失踪后，而不是姐姐失踪前让弗兰克嫉妒的导火索，后面会解释）

还不知道这件事情经过的她，顺理成章错误的理解了信的内容. 结合房客怪异的表现（电影院看一部早已下映电影，不饿却要拿走食物，涂着姐姐口红怀念姐姐时房客的you can't replace her）嗅到房客Dark secret味道的女主，自然而然的把怀疑目标转向了房客，并跟踪了他

接着在姐姐与弗兰克房子后面，疯女人的住处，发现姐姐的梳子（还有初步发现房客的同情心，拿走的食物都给了疯女人）回到家，女主又拿出被汤水弄的模糊不堪姐姐写给房客的信，百思不得其解他们间到底发生了什么的时候，备受煎熬的弗兰克来了，情绪激动的追问着女主是不是女主给男主写的信（应该是想坐实自己的怀疑，减轻自己误杀姐姐的痛苦.呵 男人 啊不好意思忘了我也是男人），追逐间女主差点跌落楼梯被弗兰克包住的刹那，女主似乎察觉到有什么不对劲的地方，却又始终说不上来.（传说中的第六感，也可能只是那紧张的音乐让我过度解读）

始终想找到姐姐的女主，回想起一次姐姐去舞会前的装扮，穿上姐姐的去舞会才会穿上的丝绸长裙（嗯，我知道有些人会说姐姐一直穿的是有袖子的蓝色裙子，电影有一幕是老年的女主在床上幻想抱着姐姐唱姐姐最爱的歌，注意看那个衣服），试图找到一些线索，却意外的又遇见了房客，原来房客也一直在试图寻找姐姐，每个有舞会的晚上，都会来这而不是去电影院（结合着前面电影院看早已下映电影那点，这也是为什么前面我说翻出信件时间线在姐姐失踪后的原因）

而姐姐与房客之间，也没什么暧昧关系（至少姐姐没有），之前的吵架也只是姐姐因为疯女人总是从窗户外窥视他们家（很多场景都有，还有姐姐想做个窗帘好让外面看不到里面），从而想赶走房子后面的疯女人，而房客认为疯女人没有恶意从而发生争执。

女主不甘心就这样放弃希望，提到了姐姐的梳子，房客说他后来回去找过疯女人，试图问出些什么，可疯女人只是在胡言乱语（西葫芦花、玻璃、鸟），这里不得不提上一句，即使是好心的房客，也没能给与耐心，足够认真的倾听疯女人，反而是寻姐心切的女主，开始意识到疯女人可能想向他们传达些什么，可惜却始终缺少那么一片关键的‘便签’，让所有线索都串到一起.

终于！

女主接受了疯女人的关键便签故事继续到电影的开头，70年过去了，年迈的女主阿尔兹海默症越来越严重，日常生活都得靠便签提示和女儿每日的照顾，寻找姐姐的念头似乎早已不见踪影，直到在好友Elizabet的花园里意外挖到了姐姐半边的化妆镜. 看着手中的化妆镜，女主又被撩拨出一直压在心底与姐姐间的回忆（后面也是回忆如泉涌，她可有阿尔兹海默症啊！

女儿都快忘了却始终记得失踪的姐姐），可惜很快，女主的阿尔兹海默症让她忘记并遗落了姐姐的化妆镜.接着的故事就简单明了了，女主在回家的路上看到烟头回想起见姐姐的最后一面，拾起烟头翻出的便签让她再次想起遗落的化妆镜，终于找到联结一切线索的那块关键‘便签’！

那份强烈的感情驱使着她回到了好友家，并疯狂的挖着自己并不清楚具体是什么的‘丢失的东西’（寻找姐姐的那份决心？

雾）

等回过神来，好友倒在了身边（应该是好友试图来帮忙，却不小心滑倒....）.好友被送进医院，阿尔兹海默症的女主却‘一无所知’（没错她阿尔兹海默症又犯了..），依着便签里与好友约定商店前会和的记录，她在曾经工作过的商店门口等着好友，可从不迟到的好友这次却迟到20分钟还没来，这让她非常不安（潜意识作用，不管是姐姐的失踪还是好友倒下的事实），从而引出一系列伊丽莎白失踪了的‘胡言乱语’（去好友家、多次报警、半夜给好友儿子打骚扰电话、还登报寻人等..）. 女儿在女主的逼迫下，给好友的儿子打电话并从他那得知发生在好友身上的事情（之后必然有回电话，这应该没啥好说的，当时没接到电话就很有可能是在医院照顾他的母亲），女儿无数次试图告诉母亲事情发生了什么，可还是敌不过女主的阿尔兹海默，女主还是一次又一次的给忘记

能打败阿尔兹海默症的会是什么呢？

当然是女主对姐姐深沉的爱啊！

（此处应有泪目）不断涌起的与姐姐失踪相关回忆，不停忘记却又拼命记起的关键‘便签’，终于！

在那一天女主翻出一直保存着的另一半化妆镜，记起了一切，并保持到第二天没有忘！

接着就是去看望了好友并阿尔兹海默症再一次犯了，然鹅这次！

女主不停提起的‘失踪的伊丽莎白’终于引起了女儿的重视，并在好友花园里，西葫芦花下，挖出了女主姐姐其实这片还有许多许多的细节，比如女主潜意识一直买桃子罐头比如一直照顾在女主身边的女儿，却比不过每年回2次的儿子比如一直试图接近并告诉女主真相，却无人原意倾听的‘疯女人’比如鸟装饰品的主人-独居女人，死在家中良久却无人发现比如年迈的好友，儿子却无法交流，只会在wants something时才会出现（好友病床上想对女主说的，会不会是此时此刻，儿子终于肯陪伴自己了呢？

雾）还比如女主的两句话That's what happens when you get old, all she wants is a bit of bloody!!! company!I haven't lost my marbles.Though everybody seems to think I have. Nobody listen to me! Am I invisible or something? Oh no! still here. I want to scream! but it won't come out. It's all stuck in here. All the feelings are in here.

导演和编剧，当然还有原著作者厉害了，借着阿尔兹海默症的外壳讲述了一段悬疑的故事。

同时，因为老太太高超的演技，让人对这个疾病有了深入的了解，并心生怜悯。

影片的配乐让人也很舒服，虽然用的2倍速观看，但也依然觉得音乐的美妙。

老太太的思维在混沌的现实与清晰的回忆中来回穿插，刚开始让人有点摸不着头脑，感觉就是呼吁人们关爱阿尔兹海默症的一部爱心电影。

后半段伊丽莎白在医院的出现，让人顿悟。

原来令老太太这么多年压抑的是一件悬而未决的悬案，而当事人竟是自己的亲姐姐。

不太明白，当年的她为什么不说出真相，是因为恐惧？

还是因为自己对frank也心生爱慕之情？

不管怎样，老太太患上阿尔兹海默症海默症，估计和这么多年保守这个惊天秘密或多或少有些关系。

总之，觉得电影（或者原著）的构思很巧妙，疾病和悬案的情节配置比较守恒，一分不多，一分不少，同时相得益彰，这点也是很多国人导演及编剧值得学习的地方。

再次为老太太（据说是两届奥斯卡影后）惟妙惟肖的演技点赞，能于疯癫和潜意识清醒的状态间摇摆，切换自如，实属难得。

编辑推荐★ 这是一个关于名叫莫德的老人的故事。

执着的莫德，可爱的莫德，坚强的莫德，勇敢的莫德，糊涂的莫德，悲伤的莫德……在她的身上，我们能看见自己父母的影子，或许还能看见自己将来老去时的点滴状态。

不过莫德也稍有不同，她得了老年痴呆症，每一刻都会忘记自己上一刻做过的事情。

这是一个十分特别的故事，我们会被莫德的执念与孤勇深深打动，继而去审视我们的迷惘，我们的苦闷，我们的理想，我们的生活。

我们是不是像她那样执着，那样坚持不懈？

我们是怎么对待父母和老者的？

我们的人生应该怎样度过？

★ 莫德故事的创作者是英国年轻女作家艾玛?希莉，她的灵感来源于自己的祖母和外祖母，在她们的暮年时光，她一直陪伴着她们。

她的文字真挚、细腻、睿智、幽默，甚至十分犀利。

莫德的青春、莫德的暮年，在她的笔下，被展现地淋漓尽致。

杰克逊演的真好。

1936年生，这么大岁数了。

　　这位女性导演把整个故事一点一点的掰开，想法还不错。

画面唯美细腻。

　　当我们年纪大了，会发现年轻时候的影像好像就发生在昨天。

反而我们不记得昨天发生的事。

因为那是我们最美好的时光。

　　岁数大了，很难得到理解。

所以要宽容对待我们的父母。

执着的莫德，可爱的莫德，坚强的莫德，勇敢的莫德，糊涂的莫德，悲伤的莫德……在她的身上，我们能看见自己父母的影子，或许还能看见自己将来老去时的点滴状态。

不过莫德也稍有不同，她得了老年痴呆症，每一刻都会忘记自己上一刻做过的事情。

这是一个十分特别的故事，我们会被莫德的执念与孤勇深深打动，继而去审视我们的迷惘，我们的苦闷，我们的理想，我们的生活。

我们是不是像她那样执着，那样坚持不懈？

我们是怎么对待父母和老者的？

我们的人生应该怎样度过？

阿兹海默症患者的世界是幅残缺的拼图，现实世界和回忆的碎片掺杂在一起，拼图碎片具迷惑性的相似的边缘使人误拼在一起，而影片的剪接转场把这一过程完美的表达了出来。